PEDRO ITURRALDE Catdrio del Real Cnseratorio Superior d Masica de Madrid LOS ARMONICOS EN EL SAXOFON MUSICINCO, S.A. Alls, 7028009 MadridINDICE Prélogo Biografia .. Extensién del saxofén . Posiciones digitales 0 «doigtés» Nomenclatura de las llaves Los arménicos naturales Caracteristicas del saxofon Los arménicos artificiales .. Arménicos a intervalo de. sexta menor superior .... ‘Arménicos a intervalo de sexta mayor superi Arpegios con armonico a tercera mayor supe! Cromatismos de Mi agudo a La sobreagudo Recapitulacion de los arménicos anteriores ......... Arménicos a intervalo de sexta mayor superior de las “aperturas de las llaves D. Da E, Fy Fe. Arpegios de 7.* dominante .. Dos escalas cromaticas hasta el Fa sobreagudo Varios ejercicios .. Escala simétrica disminuida Escala cromatica ... Escala mayores y menores en todos los tonos Practica de los arménicos naturales .. «Doigtés» auxiliares para trinos y/o pasajes répidos Tabla general de arménicos 7 ‘ Soprano .. Alto Tenor Baritono ..EXTENSION DEL SAXOFON Cuando hablamos de los arménicos en el saxofén solemos referirnos 2 les sonidos supe res al FAs agudo. Sin embargo (excluyendo las posiciones auxiliares), ©! saxofon produce solamente 16 sonidos fundamentales (desde el Si b grave hasta el Do: medio), pues los somos restantes son arménicos naturales obtenidos con ayuda de la llave de octava. De acuerdo @ las caracteristicas del instrumento, la extensién bésica del sexofén se divide en cuatro registros: Registro 1.° Los cuatro sonidos fundamentales més graves (Si b, Si, Do y Do :) cuyas llaves son exclusivamente para esos sonidos. Registro 2.° Los doce sonidos fundamentales restantes. Registro 3.° El primer arménico de cada uno de los doce sonidos fundamentales anteriores, los cuales se obtienen con los mismos «doigtés» que aquéllos, més la llave de octava. Registro 4.°_ Los cinco Uitimos sonidos agudos cuyas Ilaves son exclusivamente pars esas notas. La otra forma més simple (la cual adoptamos para este trabajo) es Ia divisi6n de la cisma extension en tres registros. Registro grave: Los once sonidos fundamentales més graves del instrumentos. Registro medio: Los cinco sonidos fundamentales siguientes, mas los sonidos obtenies con la Ilave inferior de octava. Registro agudo: Los sonidos restantes obtenidos con la llave superior de octev=. Los sonidos superiores al registro agudo son los sonidos sobreagudos.OO LL POSICIONES DIGITALES O «DOIGTES» igitales empleamos las cifras 1, 2 y 3 para los pulsadores = lar de la mano izquierda, respective dientes @ los dedos indice Para indicar las posiciones platillos correspondientes 2 los dedos indice, medio y anu! mente, y las cifras 4, 5 y 6 para los pulsadores 0 platillos correspon y anular de la mano derecha, respectivamente, met La indicacién 13 significa que el dedo indice de la mano izquierda debe accionar simulténeamens= el pulsador de Si y el de Sib. Ejemplo: Las cifras de la parte inferior sustituyen al sistema tradicional de agujeros ablertos 0 cerredos: de la parte superior. El pulsador del Fa agudo accionado con el dedo indice de le mano i2a una X. Las llaves de Fa, Lat y Do de | TC (trino de Fa, trino de La y trino de Do). jerda se indicaré com a mano derecha se indicarén respectivamente como TF, TA y La llave de octava se indicaré con su abreviatura 8.°. El resto de las llaves se indicaran con la letra que representa a su correspondiente sonido e= el sistema americano: Bb, B, C4, Gt, D, Ds yF en la mano izquierda y C, Eby Fs yEenlamano derecha. (La llave de F 4 agudo se accionard con el dedo medio). (Ver el gréfico de NOMENCLATURA DE LAS LLAVES). Cuando a una posicién normal se le afiade algo, se indica con el signo mas: + TA, + Ge, ete 1, etc. Cuando hay que suprimir algo, se indica con el signe menos: ~ 8. Una adicién entre paréntesis, significa que es opcional segiin convenga pare el sonido y/o la afinacion: (TA), (Eb), etc.Be a ~ Ul --3° / / | \ NOMENCLATURA DE LAS LLAVESLOS ARMONICOS NATURALES Los arménicos naturales (llamados sonidos concomitantes), son parte integrante d= a= sonido fundamental. Si hacemos sonar el bordén de un violin, la cuerda vibra en toda su longitud produciensis = sonido fundamental que percibimos (1), pero al mismo tiempo vibra también en mitades tercios (3), cuartos (4), quintos (5) etc., produciendo los sonidos concomitantes que generas = bre caracteristico del instrumento y que sin embargo, generalmente, no percibimos. Ejemplo grafico de dicha cuerda vibrando: La nota fundamental (1) con sus concomitantes (2, 3, 4, y 5), forman un acorde perfecto Mayor: (Los puntos de mayor amplitud vibratoria de la cuerda se denominan avientres» y aquellos donde la cuerda se divide en mitades, tercios, etc., se llaman «nodos»). Si continuamos la gama de concomitantes hasta el sonido 14, obtendremos un acorde Meyo= con 7.2 dominante, 9.%, 11. aumentada y 13.*, con cuyos sonidos se forma la escala de ic» | arménicos («Overtone Scalen), llamada también escala de Béla Bartok y en las escuelas de Je= «Lydian "7» (Lidia con 7.2 dominante).Aplicando el principio de los arménicos naturales af grave del instrumento, suenan simulténeamente todos los: @ oF 1 Escala de los arménicos «Overtone Scalen y su acorde correspondiente: Puesto que més adelante trabajaremos estos armédnicos naturales 0 concomitantes, de momento téquese los sonidos 2, 3, 4 y 5 del siguiente ejercicio haciendo sonar primero la nota real unisono al arménico que se producira después con la posicién del Sib grave y sin usar la lave de 8.* al pasar de la nota real al arménico. Ejercicio: Pos. (1) Los arménicos 7, 11, 13 y 14 no suenan afinados en nuestro sistema Temperado.a eee CARACTERISTICAS DEL SAXOFON Como mencionabamos en el Prélogo, los sonidos del saxofén a partir del Re del resis medio son arménicos naturales que, en lugar de producirlos por medio de la embocadure (ese en la flauta), nos servimos de una llave de octava que acciona la apertura de dos orificies “= didos): El primero o inferior, situado en el cuerpo del instrumento a la altura del taladro de la awe F, y el segundo o superior, situado en el tudel o bocal y a la altura que corresponden= aproximadamente a un Re a distancia de sexta mayor superior del anterior. (Véase grafico) 10 notas 7 notas 4 7s ———————— 2 ft Orificio inferior Orificio superior 1¢ 4 El hecho de disponer solamente de dos orificios de octava para obtener los arménicos de uns. extension cromatica de 17 sonidos, es la causa de desigualdad de sonido y afinacién, especis- mente en el paso cromitico Sol y - La en cuyo semitono tiene lugar el cambio de llave de octave. El orificio de 8." para obtener el Sol ¢ se encuentra a distancia inferior de 2." aumentada por cuy= raz6n dicha nota suena algo triste, mientras que el orificio de 8.° para obtener el La se encuentra = distancia superior de 4.” justa de dicha nota por cuyo motivo esta suena alta y ademés suele olrs= el aire (sobre todo en los tenores). Para comprobar la diferencia ascendente de afinacién que causa la accién de la llave d= octava en dicho La, haz lo siguiente: 1) Toca el La agudo sin accionar la llave de octava, y sin interrumpir el sonido ni variar t= embocadura, afiade la llave de 8.° 2) Para corregir la diferencia de afinacién existente en el ejercicio anterior, vuelve a tocar et La sin la llave de 8.*, pero al anadirla, anade también la posicién 5 (6 6). 3) Vuelve a hacer lo mismo, pero al afiadir Ia llave de 8.* iguala la afinacién por medio de ls embocadura. oe +8 =e +6 me aaa +5(0'8) (afina de embocadura) Debido al emplazamiento del orificio u oido inferior de la lave de octava, a partir del Mi ‘medio (en sentido descendente) cada nota tiende a salir mas alta que la anterior y de peor calidad ‘sonora, por cuya raz6n las notas Do ¢, Do, Si y Si b con posicién grave y lave de octava son tandefectuosas y salen mejor sin la llave de octava (arménicos naturales} o artificiales, abriendo ligeramente un taladro cuya Have haga funcion de lave de: Ejemplo: Armsnico . a) eee, Cw cy ed Pos sTa(o-2) 2 +c 4 La automatizacién de la llave de octava (en lugar de dos llaves independientes como fue anteriormente), imposibilita la apertura de la 8.* superior junto con la obturacién del platillo 3, impidiondo la mejora de algunos arménicos y la obtencién de otros como el La con 3 y llave de 8.° superior. También el Sol ¢ articulado impide la obtencién de algunos arménicos, debido a la imposibi- lidad de abrir dicha llave (G4 ) cuando uno 0 varios de los platillos 4, 5 y 6 estan presionados. Conociendo las imperfecciones de nuestro instrumento, podremos corregirlas o subsanarlas en la medida de lo posible. Se recomienda afinar el instrumento empleando alguna nota en la cual no intervenga la llave de octava (el Sol del registro grave es una buena nota), y si el registro superior sale alto (por causa de la lave de 8.°), tratar de compensar la diferencia por medio de la embocadura (o adoigtés» adicionales si fuera preciso), pues si se saca demasiado la boquilla (lo cual ocurre con frecuencia), las notas fundamentales superiores saldran bajas (especialmente el Dox posicion abierta) obligandonos a emplear llaves adicionales para afinarlos. (1) Se puede continuar cromaticamente hasta el Fa con el mismo procedimiento.LOS ARMONICOS ARTIFICIALES th Ademés de los arménicos naturales 0 sonidos concomitantes, disponemos de los == rtificiales. En los instrumentos de cuerda se producen «pisando» la cuerda con un deas =e ae lugar de una nota determinada y rozando la misma cuerda con otro dedo a la distancia soem para producir el armonico correspondiente. - Ejemplo para Violin: &<———-arménico producido. ee ti pisado con el dedo indice. En el saxof6n, los arménicos artificiales se producen de varias formas: 1) Con la posicion digital o «doigté» de una nota determinada, y la apertura de un Sosa superior (levantando un dedo o accionando una lave). 2) Con la posicién de una nota determinada y la obturacién de uno o varios sui inferiores. 3) Con la posicién de una nota determinada, y la presion y emisin adecuadas para prosuee un arménico a distancia intervélica superior. 4) Con otras combinaciones digitales. Las posiciones 0 «doigtés» para los arménicos artificiales del registro sobreagudo pussies variar segtin la marca o modelo del instrumento que se utilice, asi como el tipo de boquills we = embocadura y presién de la misma del saxofonista, por lo que desde la aparicién del primer am de arménicos de Sigurd M. Rascher (1941) hasta nuestros dias se han divulgado Giversae posiciones para los mismos. Los «doigtés» que aparecen en este trabajo funcionan perfectamente en las marcas =e usuales de saxofones altos y tenores provistos de Fay agudo. En cada uno de los 12 ejercicios siguientes el armdnico se produce manteniendo la posicis= digital de la nota anterior y posterior al mismo, més la adicién que se indica debajo de aque Los arménicos de los ejercicios 1 al 18 (ambos inclusive) se obtienen con la posicie= = «doigté» de una nota determinada y la apertura de una llave a distancia de sexta menor superc= (Cuando existe la adicién de alguna llave més, es para corregir la afinaci6n) Para el ejercicio 9 seria necesario disponer de una llave de Sol agudo; sin embargo con |e a= Fa¢ sale bastante aceptable, aunque en algunos saxofones tenores hay que aftadir le TA Le adicién de la lave G + facilita la emisién pero es opcional en cuanto a la afinacién). Los arménicos de los ejercicios 10, 11 y 12 se obtienen por medio de la obturacién de llawes inferiores a la nota anterior y posterior de los mismos. ‘Aunque los arménicos de los ejercicios 1 al 5 sean menos usuales e impropios para usaries con agilidad, son, no obstante, adecuados para la practica inicial, e interesante como notes: auxiliares cuando se desea un colorido sonoro diferente al de las mismas en posicién normal. Lesarménicos de estos ejercicios salen altos de afinacion. ‘obliga @ controlar la afinacién por medio de la embocedura Los ejercicios deben tocarse suelto, ligado, fuerte y piano, observando el sonido y afinacion. Para producir un arménico hay que tener presente: Pensar en la nota que se desea produci Cerrar la gargenta. Incrementar la presion de aire. Mantener la embocadura firme en forma de O. Atacar de emisin (no emplear la lengua en princi Los adoigtés» que no llevan ninguna indicacién, se entiende que son validos para el Alto y el Tenor. Los que llevan un asterisco son exclusivamente para el Alto y los que llevan dos para el Tenor. Un asterisco entre paréntesis significa que aunque el «doigté» sea para Alto puede funcionar en el Tenor, y viceversa. Una linea horizontal significa que la Ilave 0 posicién indicada debe mantenerse mientras dure la linea.ARMONICOS A INTERVALO DE SEXTA MENOR SUPERIOR (Suprime la lave de 8.* en el arménico, del 1 al 8 ambos inclusive). = 5 FP ITE ee “Fz (+ TA en algunos tenores) (1) No es posible el arménico Si correspondiente a esta serie. (2) Aunque este arménico puede hacerse con 3, es interesante también el uso de $y F. {@) La llave de Fey agudo debe accionarse con el dedo medio en todos los ejercicios.(4) ae & bite RECAPITULACION DE LOS ARMONICOS ANTERIORES (No emplear la lave de 8.° desde el n.° 1 hasta el n.° 8). dow! donARMONICOS A INTERVALO (Sin suprimir la lave de 8.)a i i ARPEGIOS CON ARMONICO A INTERVALO DE TERCERA MAYOR-SUPERIOR Codes “tegato") (1) Este adoigté» de Fa agudo es el mas adecuado para Fa-La b agudo entre otros casos. (2) EI Mi agudo con la llave F facilite le digitacién Mi-Soly-Mi,—_~~——~ D oem) be the D 3 (idem) EDs a 4 5 6 DOS ESCALAS CROMATICAS HASTA EL FA SOBREAGUDO 1) Con los arménicos de las Hlaves D, D4, E, Fy Fi. 2) Con otros «doigtés». 2 Big ecd paw ceeihen 2 te = = z g + (2) 3 3 a ou ©) eee 2 ‘ t i ¢ > Hey : 5 3 tenor 8) eb Toca las dos escalas en sentido ascendente y descendente. Practicala tocando la misma nota en ambas formas para observar la afinacién. Técala empezando por la 1 y alternando una nota de cada escala. Toécala empezando por la 2 y alternando una nota de cada escala. ARMONICOS SUPERIORES AL FA SOBREAGUDO. El Mi sobreagudo de la anterior escala 1 es el inicio de un cromatismo cuyos sor los también se obtienen con las llaves D, D4, E, Fy F t. Practica el enlace de los cinco sonidos que se obtienen con dichas llaves en la escala 1 anterior, con los de la escala siguiente. m1ARPEGIOS MAYORES EN TRES OCTAVAS Puedes usar los «doigtés» indicados (que sirven para alto y tenor) 0 elegir oha= = lo creas oportuno. 2 act 3 a a6tea EJERCICIO DE CUARTAS Elige los «doigtés» adecuados. al final del libro. es necesario consulta la TABLA GENERAL DE ARMONICOS b. b. Continiia con el mismo patrén més arriba del Fa sobreagudo si lo deseas. Toca los ejercicios en notas sueltas, picado ligado, ligado o articulado, fuerte, piano, etc., y de memoria.CC EJERCICIO DE CUARTASPATRON CON UN ACORDE DE 7.* MAYOR 2 ver 8 ie PATRON CON DOS ACORDES DE 7.* MAYOR 2" vez 8 be 272: pee SEL ete: (ad lib)ESCALA DISMINUIDA SIMETRICA (1) (Muy empleada en el Jazz en acordes de 7.* dominante con 9.* menor y 13.*). go (1) Aparece en la Opera Miada de Rimsky Korsakov, Concerto para saxo alto de Glasunov, Concerti» Camera de Jacques Ibert entre otros, y en las escalas de Olivier Messiaen como Modo II, 1.? transpo:a ESCALA CROMATICA SK ie 7 bee abe GD para Tenor) @)ESCALAS MAYORES Y MENORES EN TODOS LOS TONOS (Desde Si b grave hasta Fa sobreagudo). Deben tocarse con metrénomo a la velocidad que sea posible en aumentandola. Primero ligado, después picado y con diferentes articulaciones, piano. (Elige tus «doigtés»).PRACTICA DE LOS ARMONICOS NATURALES ‘ be é bo Contindia afiadiendo un arménico cada vez hasta completar la serie de 16, o hasta dot sea posible. Toca simultaneamente los sonidos 1 2, 123, 1235, eo to ba 2 bg be & 8¢ ra 3a lox Ibe Iles (Idem) S (Para obtener los concomitantes del Re grave es necesario afiadir la lave C4). 16B ESCALAS MAYORES CON LOS ARMONICOS 2 Y 3 a » 2 , pa! Ps $2 & Ss bey Coy OD by oO oO bw) simit : = ee = Tn Gay Tay GI stmil 2 eS 7 © CO) simit T#)_simitESCALAS MAYORES CON DIVERSOS ARMONICOSa DOIGTES AUXILIARES PARA TRINOS, TREMOLOS Y/O PASAJES RAPIDOS ow aS(Goto aite)| 0 o-| (Tenor sin C) oe o|El empleo de 3 més la llave F (con la tercera falange del dedo anular) en utilidad en algunos pasajes. (Como el pasaje lleva un Si b, se mantiene siempre la posici6n 13). ems = — Ctra alternativa (para el Alto) en el mismo pasaje, es [a utilizacion de 1 é 2g} @¢f 2aH E E— & Empleo de2 en lugarde } ,y 2 en lugar de X cd aut = Fe Se Pact ae =, = = 7 7 — 2 a idem Sgt "ict E ERE 8 cea Fa agudo con P, = * al F Trémolos con el Mi agudo como nota comin: =—— —— os & = fe £ E 6 ¥ F = (También [¢ en lugar de X) : ‘Trémolos con el Mi b agudo como nota comin:TABLA GENERAL DE ARMONICOS (Para Soprano, Alto, Tenor y Baritono) ‘Aunque esta Tabla no contiene todos los «doigtés» que existen para los arménicos artificia- les superiores, ofrece no obstante varias alternativas para cada uno, siendo la mayoria de ellos de facil digitacién para cualquier pasaje, siempre que se elijan los mas adecuados para el mismo. Se han elegido «doigtés» que salvo algunas excepciones son validos para Alto y Tenor (e incluso a veces para el Soprano). Algunos «doigtés» son los més indicados para escalas o pasajes diaténicos, otros lo son para escalas 0 pasajes cromaticos, y a veces, el intercambio entre ambos es lo mas convenient. Las series de arménicos que crométicamente mantienen algo en comtin se suelen encontrar en linea verticalmente: por ejemplo, en la Tabla de Alto, en el compas 3.° de todos los pentagramas desde el octavo hasta el citimo, todos los arménicos se obtienen con las llaves D, Ds E,FyFe Recuerda que la obtencién y afinacién de los arménicos depende mas del dominio de la embocadura, la emisién y la presion adecuada de la columna de aire que de los «doigtés», sobre todo en los arménicos muy agudos donde con un mismo «doigté» se obtienen varios sonidos, incluso por grados conjuntos. La extensién adoptada para esta Tabla General de Arménicos es Ia siguiente: De Mi agudo a Mi b sobreagudo, para el Soprano. De Mi agudo a Si b sobreagudo 8.* alta, para el Alto, asi como para el Tenor y el Baritono.TABLA GENERAL DE ARMONICOS © SAXOFON SOPRANOTABLA GENERAL DE ARMONICOS, SAXOFON ALTO ea of X eh rat EC ee anno 7 tr i co a 4 5 oa o aDfi = (1) Sega el instrumento yo la embocadura del instrumentista, puede preferirse esta alternativa a la anterior.TABLA GENERAL DE ARMONICOS SAXOFON TENOR go2 4 @ ds) Gg jerto = Abiert A 450 TABLA GENERAL DE ARMONICOS SAXOFON BARITONO