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BORIS GROYS: LA TOPOLOGA DEL ARTE


CONTEMPORNEO. (I)
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Posted 5 aos ago by admin (https://www.artexperiencenyc.com/es/author/admin/)

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Muy amablemente el crtico de arte Boris Groys me autoriz a traducir su ensayo La topologa
del arte contemporneo e incluirlo en mi blog. El texto apareci en la antologa Antinomies of Art
and Culture. Modernity, Postmodernity,Contemporaneity, Duke University Press, 2008 (pps. 7180). Groys es uno de los ms destacados crticos y tericos de nuestros das, con una amplia
obra publicada. Es tambin uno de los ms prestigiosos especialistas en arte ruso del siglo XX.
Para m es un verdadero deleite traducir La topologa del arte contemporneo y poder compartirlo
aqu. En una serie de nueve entradas pondr el ensayo completo. Es una divisin por completo
arbitraria con la que espero no alterar gran cosa el texto original; pero es una segmentacin que
encuentro muy plausible ya que los fragmentos conservan una relativa autonoma y dejan
margen para comentarios. Muchos puntos para discutir, desde una tentativa por definir el arte
contemporneo, pasando por una crtica a Walter Benjamin, la dimensin poltica inherente a la
instalacin y la re-auratizacin del arte actual. Aqu va la primera parte. Me he permitido
seleccionar las imgenes que acompaan a los textos. Otra vez, mi profundo agradecimiento a
Groys.

(http://2.bp.blogspot.com/_RgPYO7YVySE/Sfs6BafDZLI/AAAAAAAAA_Q/q2Eo45hQvz0/s1600h/PietMondrian.jpg)

(http://3.bp.blogspot.com/_RgPYO7YVySE/Sfs57xnu8vI/AAAAAAAAA_I/csh0rxvIg2k/s1600h/joconde.gif)
La topologa del arte contemporneo
por Boris Groys.
En la actualidad, el trmino arte contemporneo no designa slo al arte que es producido en
nuestro tiempo. El arte contemporneo de nuestros das ms bien demuestra cmo lo
contemporneo se expone a s mismo (el acto de presentar el presente). En ese sentido, el arte
contemporneo es diferente del arte Moderno, que se dirigi hacia el futuro, y diferente tambin
del Postmoderno, que es una reflexin histrica sobre el proyecto Moderno. El arte
contemporneo contemporneo privilegia el presente con respecto al futuro o el pasado. Por lo
tanto, para caracterizar adecuadamente a la naturaleza del arte contemporneo, parece
pertinente situarlo en su relacin con el proyecto Moderno y su re-evaluacin Postmodernista.
La idea central del arte Moderno fue la de creatividad. El genuino artista Moderno estaba
supuesto a efectuar una ruptura radical con el pasado, a borrar, destruir el pasado, alcanzar ese
punto cero de la tradicin artstica y, al hacerlo, darle un nuevo comienzo a un nuevo futuro. La
obra de arte mimtica y tradicional fue sometida al trabajo iconoclasta y destructivo del anlisis
y la reduccin. Abolir las tradiciones, romper con las convenciones, destruir el viejo arte y
erradicar los valores obsoletos fueron los slogans del momento. La prctica de la vanguardia
histrica estuvo basada en la ecuacin negacin es creacin, que ya haba sido enunciada por
Bakunin, Stirner y Nietzsche. Las imgenes iconoclastas de la destruccin y la reduccin
estuvieron destinadas a servir como iconos del futuro. El artista estaba supuesto a encarnar el
activo nihilismo de la nada (nothingness) que lo originaba todo. Pero cmo un artista individual
podra probar que era, en realidad, genuinamente creativo? Obviamente un artista podra
mostrarlo slo al demostrar cun lejos haba llegado en la destruccin y reduccin de la imagen
tradicional, cun iconoclasta y radical era su trabajo. Sin embargo, para reconocer alguna
imagen como verdaderamente iconoclasta habra que compararla con las imgenes tradicionales
y con los iconos del pasado. De otro modo, el trabajo de reduccin simblica permanecera
inadvertido.
El reconocimiento de lo iconoclasta, de lo creativo y de lo nuevo requiere, por tanto, una
permanente comparacin con lo tradicional y lo viejo. Lo iconoclasta y lo nuevo slo puede ser
reconocido por el arte histricamente conformado y la mirada adiestrada en el museo. Es por
eso que, paradjicamente, mientras ms uno quiere librarse de la tradicin artstica, ms uno
queda supeditado a la lgica de la narrativa de la historia del arte y el coleccionismo del museo.
Un acto creativo, si es entendido como un gesto iconoclasta, presupone una permanente
reproduccin del contexto en el cual se efectu dicho acto. Este tipo de reproduccin infecta al
acto creativo desde un principio. Incluso podra decirse que, bajo la condicin del museo
moderno, la novedad de las nuevas producciones artsticas no se establece post-factum, como
resultado de la comparacin con el viejo arte. Ms bien la comparacin tiene lugar antes de la
emergencia de una obra de arte nueva, radical, iconoclasta. La obra de arte moderna es representada, re-conocida antes de ser producida. De ah que la produccin modernista por
negacin est regida precisamente por la reproduccin de los medios de comparacin, de
determinada narrativa histrica, de determinados procedimientos artsticos, de determinado
lenguaje visual, y determinados contextos de comparacin ya fijados. Este carcter paradjico
del proyecto Moderno fue constatado y descrito por un grupo de tericos y fue reflejado por
muchos artistas entre los aos 60 y 70. El reconocimiento de estas repetitividades dentro del
proyecto Moderno condujo a una redefinicin del mismo durante las dcadas recientes y a la
tematizacin postmoderna de las problemticas de repeticin, iteracin y reproduccin.

Para leer la segunda parte vaya a este enlace (https://www.artexperiencenyc.com/es/borisgroys-la-topologia-del-arte-contemporaneo-cont-ii-2/)

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