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El Esplendor Del Relato Corto Moderno
El Esplendor Del Relato Corto Moderno
Tras el perodo areo de los arios 50 1 , en la dcada de los 80, el cuento moderno conoci su segunda edad de oro. El cuento vuelve a ser un gnero de xito.
L es, fundamentalmente, desde la perspectiva de la creacin; se publica un n mero considerable de ttulos, algunos de excelente nivel literario entre ellos
Largo noviembre de Madrid y La tierra ser un paraso, de Juan Eduardo Zriiga; Mi hermana Elba y Los altillos de Brumal, de Cristina Femndez Cubas; Siete
miradas en un mismo paisaje, de Esther Tusquets; Cuentos del reino secreto, de
Jos Mara Merino; Los brazos de la i griega y El sndrome de Estocolmo, de Antonio Pereira; Alguien te observa en secreto, de Ignacio Martnez de Pisn; Teniente
Bravo, de Juan Mars; Nuestro milenio, de Paloma Daz-Mas; El grano de maz
rojo, de Jos Jimnez Lozano; Brasas de agosto, de Luis Mateo Dez 2 e Incidente
en Atocha, de Jos Ferrer-Bermejo entre un largo etctera.
Se ha ido preparando, este flofecimiento de la narrativa breve, gracias a una
serie de hitos en los estudios crticos, protagonizados por EmaBrandenberger,
1 En los aos 50 los creadores se entusiasmaron con las posibilidades que el cuento ofreca para
reflejar la instantaneidad de lo cotidiano. Floreci un n mero considerable de revistas La Hora, juventud, insula, La Estafeta Literaria, Revista Espaola, Vrtice, etc. que publicaban cuentos entre
sus pginas como tambin lo hicieron rotativos de gran tirada ABC, Ya, Arriba. Autores de prestigio
publicaban su primer libro de relatos entre ellos Ignacio Aldecoa, Jess Femndez Santos, Medardo Fraile, Daniel Sueiro, Francisco Garca Pavn, Ana Maria Matute, Jorge Ferrer-Vidal y Lauro 01mo. Las editoriales Taurus, Insula, Seix Barral, Cantalapiedra, Puerta del Sol, Gredos y otras se
mostraban favorables a su publicacin y premios literarios de prestigio Leopoldo Alas, Ssamo, Caf
Gijn etc. se destinaban a la narrativa breve, desemperiando una importante labor de apoyo. Cf. ERNA BRANDEIsIBERGER, Estudios sobre el cuento espaol contemporneo, Madrid, Editora Nacional, 1973,
pp. 17-20 y tambin, EDUARDO TIJERAS, ltimos rumbos del cuento espaol, Buenos Aires, Columba,
1969, pp. 39-45.
2 Junto a relatos inditos, Luis Mateo Diez recopila los cuentos rn.s representativos de su trayectoria, pero revisados desde la experiencia de su aprendizaje como escritor, por lo que el volumen
puede contarse entre los originales de esta dcada.
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que aporta una visin del cuento en la literatura espariola de posguerra 3 , y muy
especialmente Mariano Baquero Goyanes que procede a una definicin genrica
y a un anlisis exhaustivo de una centuria el siglo y Enrique Anderson Imbert, con un estudio tcnico generar. Algunas de sus observaciones tericas, siguen teniendo vigencia para los cuentistas que publicaron en los 80.
Dejando aparte el recorrido diacrnico que Anderson Imbert dedica a la historia del gnero en la literatura espaola 6 , este crtico define el cuento moderno7
en cuanto entidad genrica por un primer rasgo tcnico extemo, la brevedad,
que siguiendo a Poe--. permite conseguir un efecto nico final, esperado con impaciencia por el lector presupuesto previo que se manifiesta desde la frase inicial. La consecuencia primera de la brevedad es el predominio de la trama, a la
que se subordina el desarrollo psicolgico de los personajes. Se desenvuelven,
stos, en el marco de un tiempo breve y de forma que suscita nuestro inters. Un
cuento es, fundamentalmente, una accin nica en una trama rigurosa. Dado que
la brevedad impide al receptor intimar con el protagonista, el cuentista pretende
que el lector se identifique con el autor, en cuanto creador externo del relato:
El lector, que sigue con inters las aventuras del protagonista novelesco en su lucha
contra las circunstancias que se le resisten, sigue con igual inters las aventuras del
cuentista en su lucha contra la inercia de la lengua y de la materia narrativa8.
Desde este ngulo del protagonismo del autor, deduce Anderson Imbert su
proximidad al gnero lrico caracterstica que mantiene como supuesto fundamental Baquero Goyanes y los creadores del ltimo decenio, pues, el cuento da
forma rigurosa a efusiones Iricas, igual que un soneto9.
Una de las afirmaciones ms polmicas de Anderson Imbert es la falacia de la dicotoma novela-cuento, reducida, esencialmente, a una cuestin de dimensiones externas lo cual invalida los lmites con su gnero ms prximo, la novela corta:
Un modo de llegar a la esencia del cuento es deslindar sus rasgos de los otros gneros parecidos, especialmente de los de la novela. Claro est que el deslinde no es absoluto.
Siempre encontraremos cuentos con calidad de novelas, novelas con calidad de cuento10.
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jante a la potica, pero que no siendo apropiada para ser expuesta poticamente,
encama en una forma narrativa prxima a la de la novela, pero diferente de ella en
tcnica e intencin. Se trata, pues, de un gnero intermedio entre poesa y novela,
apresador de un matiz semipotico, seminovelesco, que slo es expresable en las dimensiones del cuento19.
taba yo totalmente de acuerdo con la vieja consideracin de que en la poesa se encuentra el grado lmite de la expresin literaria, tambin mantena que era el cuento
donde poda alcanzarse el grado lnite de la expresin narrativa22.
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Del mismo modo, Ana Mara Matute considera que en un cuento se asocian
la intensidad y la claridad del lenguaje a la capacidad de misterio de la poesa25,
tesis que ratifica Francisco Ayala para el que el cuento propiamente dicho podra
considerarse como manifestacin arcaizante del poetizar, como forma de interpretacin y revelacin del misterio, anterior a toda literatura26.
El cuento asla un fragmento de mundo para sumergirse en l, en profundidad. Ajeno a toda dispersin, otra de sus facetas lricas, serialada por otros autores, es la concentracin.
(...) El cuento son palabras de Femando Quiones aspira a agotar, exhaustivamente,
un sector muy reducido de la realidad o de la fantasa; en l se concentra y de l no sale sino muy espordicamente (...). Esa concentracin, creo, es lo que ms aproxima el
cuento a la poesa y lo que lo sita a caballo de sta y la novela27.
cf. GERARDO PIA-ROSALES, Narrativa breve de Manuel Andjar, Valencia, Albatros, 1988.
24 LUIS MATE0 DIEZ, prlogo a los Cuentos completos de Manuel Andjar, Madrid, Alianza, 1989,
P . IV25 Cf. ERNA BRANDENBERGER, Fstudios sobre el cuento espaol contemporneo, op. cit., p. 140.
26 FRANCISCO AYALA, Rejlexiones sobre la estructura narrativa, Madrid, Taurus, 1970, p. 66.
27 Cit. por ERNA BRANDENBERGER, Estudios sobre el cuento espaol contemporneo, op. cit., p. 143.
28 JULIO CORTZAR, La casilla de los Morelli/Algunas aspectos del cuento, op. cit., p. 145.
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Los cuentistas de los 80 insisten, por lo general, en ese logro estructural de intensidad, condensacin y concisin sinttica. El instrumento manejado para tal
fin es un lenguaje especial de alta tensin, en expresin de Jorge Ferrer-Vida129.
A este ideal tcnico alude Jos Mara Merino, segn el cual, el cuento no tolera lo
secundario. Cada palabra debe ser justa y la eleccin de los motivos, acertada:
(...) Me refiero al sentido de la narracin pura, en que lo sinttico predomina sobre lo
analtico, que tiende a la mxima expresividad en el menor espacio dramtico posible
y que, se plantee como se plantee el desenlace quiero decir, con independencia de
que el autor tienda a ser ambiguo o explcito, resulta siempre un final exhaustivo, que
concluye o, mejor, remata la intensidad de lo narrado30.
Su tema debe ser apresador de un suceso o una imagen significativos; es decir, no slo excepcionales, sino tambin trascendentes.
29 Escribe JORGE FERRER-VIDAL: Un cuento es, naturalmente, una narracin breve, escrita con un leguaje especial que, para entendemos, podramos Ilamar de alta tensin, capaz de crear en el nirno
de quien lee una atmOsfera de exasperacin o de desasosiego o d)or qu no? de bienhadada paz;
un cuento es algo que obliga al lector a rendirse contra su voluntad ante lo inesperado, lo absurdo o
lo inusitado; un cuento debe ser credo y aceptado por quien lo lea como dogma de fe literaria, mal
que pese a nuestro raciocinio, y tal creencia debe fundamentarse al igual que los dogmas de fe religiosa o filosOfica en la luz esclarecedora que imparte al lector, de modo que ste se encuentre catapultado a la revelacin de aspectos desconocidos de su propia persona y de su vida. Y todo ello, con
muy pocas palabras. Un buen cuento es un chispazo lumnico, en algunos casos inquietante, siempre
clarificador, que supone un sacudimiento de alma, un descubrir parcelas ignorarlas, una identificacin
de fenomenologas que, aunque no sean reales, se hallan instaladas y palpitantes en la conciencia del
mundo, en Repertorio de los cuentos de Jorge Ferrer-Vidal, Lucanor, 3, mayo de 1989, p. 131.
Jos MARIA MERINO, El cuento: narracin pura, insula, 495, 6 de febrero de 1988, p. 21.
31 Luts MATE0 DIEZ, prOlogo a los Cuentos completas de Manuel Andjar, op cit., p. IV.
32 Luts MATE0 DIEZ, Contar algo del cuento, cit., p. 22.
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Sus personajes de ficcin, en el parntesis acotado por el relato, atraen por la singularidad en su carcter o actuacin:
(...) Un buen cuento seg n Jos Mara Merino, necesita (...) conseguir tal inters en la
Los acontecimientos que narra el cuento, enlazados en un argumento interesante, culminan en un final sorprendente o abierto a sugerencias, previsto por el
autor desde su comienzo y esperado impacientemente por el lector. El cuentista
debe conquistar su atencin desde el inicio y no perderla hasta la conclusin.
A veces, se subvierte el orden y el escritor decide sorprender desde la primera frase. El cuento se reduce, entonces, a la explicacin verosmil de ese inicio
contundente y asombroso. Ricardo Domnech, al hacer un repaso de su propia
experiencia creativa, recuerda ambas posibilidades:
La estructura del cuento, a diferencia de la novela y del cine, y con cierta proximidad al
drama, est muy determinada por la urgencia del cierre (...). De ah, la importancia mxima del desenlace sorpresa. (...) En algunas ocasiones la sorpresa no est al final, sino
en las primeras lneas del relato, y todo el desarrollo de ste no es sino su justificacin
en trminos de verosimilitud36.
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Dan fe, estas opiniones, del talante general de nuestros cuentistas en el terreno conceptual y apuntan las lneas maestras de lo que_ podra ser su potica del
cuento", que, sumariamente se define por los rasgos siguientes:
1) En la gnesis del cuento, afecta al escritor un impulso lrico, manifiesto en
la concepcin sbita del relato. A partir de ah, debe someterse a una tensin continua en el proceso creativo, de la cual resulta una capacidad de
misterio propia de la poesa.
Como ella, el cuento se centra en un sector de mundo real o fantstico y
se introduce en l hasta agotarlo. La densidad y concentracin definen, a
nivel textual, esta misma vertiente lrica del relato.
2) Tcnicamente, el estilo se define por la sintesis: la intensidad y la concisin exigen eludir lo secundario.
Al tiempo, el relato se trasciende a s mismo, es decir, no se agota en su
propia ancdota temtica. Sus personajes son singulares en actos o caracteres.
3) El final, sorprendente o abierto, ha sido previsto por el cuentista desde el
inicio. En ocasiones, la sorpresa se anuncia en el comienzo. En cualquier
caso, un cuento logrado debe estar capacitado para mantener sin fisuras
la atencin del lector.
4) Todo lo cual conduce a un rechazo contundente de la falsa etiqueta de
gnero menor con que se alude a la narrativa breve.
Todos ellos confluyen en el punto com n de la reivindicacin de un gnero que no disfruta an de la valoracin apropiada, ni ha ingresado todava en
los cnones de la normalidad desde la perspectiva, sobre todo, de crticos y
lectores.
37 Andrs Berlanga define el cuento en estos trminos: para m el cuento no es un relato o una
estampa, sin Ins, sino un mundo con entidad propia, con argumentos sugerentes y abierto, pero de
ciclo cerrado, si es posible con pirueta final verosmil; con irona y emocin en sus entrarias, con algo
de misterio o intriga, vinculado a mi tiempo y con un lenguaje que sea mdula y no postizo, de lo que
se narra, Sobre el cuento., nsula, 495, 6 de febrero de 1988, p. 24.