Está en la página 1de 28

TALLER CORTE Y

Hi!
CONFECCION
Prof. VERONICA MONTAO Diseadora de Indumentaria-

2014

UNIDAD N2

ALUMNO /A:

Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

CORPIO BASE
(T.44)
Trazado de la Espalda
Contorno de busto 94 cm
hombro 12 ,5 cm

Ancho de

Talle de espalda 43 cm

Altura de axila 19 cm

Ancho de espalda 36 cm
Contorno de cintura 72 cm
Contorno de cuello 37 cm
Para facilitar el trazado del molde , marcar cada punto con una letra
. Esto nos servir de referencia para ir dibujando el molde.

Talle de espalda

1.Formar un rectngulo que tenga por medidas la cuarta parte del


busto (94 cm 4 23,5 cm)y el largo de talle de espalda(43 cm).
Puntos A,B,C y D.
de Cont. de busto
A
B

Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

2.Desde C hacia A y
,marcar altura de

desde D hacia B
axila (lnea E-F).

Altura de
axila

3.Desde E hacia F ,marcar la mitad del ancho de espalda (36 2


18 cm),punto G. Trazar una vertical con una escuadra punto H.
A

de ancho
de espalda
E

Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

4. Una vez formado el rectngulo y habiendo dividido el mismo ,


dibujar el cuello,el hombro y la sisa.
Cuello
5. Desde A hacia I , bajar 1,5 cm.
6.Desde A hacia J de Cont. de cuello mas 0,5 cm(37 cm 6 6,2
cm 0,5 6,7 cm).
7.Unir ,I-J con una curva suave.
Cont.
de
cuello
A 0,5J

Hombro
8. Desde H ,bajar 3,5 cm .Punto K.
Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

9. Unir I-K con lnea punteada.

Nota: El punto K solo determina la cada del hombro


no el ancho del mismo !!!!!!

Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

SILUETAS
Conocer que tipo de cuerpo que tenemos es una de las
herramientas mas tiles para determinar que o cuales prendas nos
quedan bien.
El cuerpo es el soporte, mientras que el textil es una capa que
envuelve redibujando tridimensionalmente el soporte .Es decir que
con la vestimenta podemos ocultar lo que no nos gusta, resaltar lo
que si, jugar con las lneas de la anatoma y crear una ilusin de
nuestro cuerpo a partir de nuestra silueta.
Clasificaremos la silueta de la siguiente manera:

Silueta
contorno
-lneadel cuerpo.
A

Ser especficamente el soporte, el


Hay 4 tipos de siluetas lneas.

Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

A-Triangulo: Cadera s mas anchas

que los hombros, en esta


categora las zonas mas gruesas son el
trasero, la cadera y
los muslos.
B-Reloj de arena: Considerada la silueta ideal por ser la mas
equilibrada, tiene los hombros y caderas igual de anchos y la
cintura angosta.
C- Triangulo invertido: Hombros ms anchos que la cadera, la
zona gruesa se encuentra concentrada en el busto y el torso.
D- Rectangulo: Cuando las medidas de los hombros cintura y
cadera son similares
Silueta -forma
Esta silueta es aquella que se
crea a partir de la silueta-lnea (soporte) creando la forma deseada
por medio de la vestimenta.

A-Triangulo: Debes de balancear la parte inferior de tu cuerpo


con la superior.
*Las blusas y camisas deben estar por encima de la lnea de la
cadera, nunca sobre ella.
*Agregar chaquetas a tu look sobretodo aquellas con hombreras.
*Elige vestidos de corte imperio, o vestidos cruzados, de tirantes
anchos o con los
hombros descubiertos y evitar aquellos tipo globo.
*Evita colores claros en la parte inferior o prendas muy apretadas.
*Elige las carteras o bolsas que lleguen por encima de tus caderas,
as evitaras atencin innecesaria.

Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

B-Reloj de arena: Debes elegir prendas que acenten tus


curvas y destaquen tu cintura sin caer en la vulgaridad.
*Busca blusas cuello halter, tops escotados, mascadas y collares
cortos que destaquen la lnea del busto.
*Elige chaquetas entalladas.
*Usa cinturones debajo de la lnea del busto para enfatizar tu
cintura.evita los cinturones anchos a la altura de la cadera.
*elige vestidos cruzados y escotados.

C- Triangulo invertido: Para sacar el mximo provecho a tu

figura elige prendas que den volumen a la parte inferior y disimulen


los hombros.
*Tus pantalones o faldas deben tener bolsillos o detalles en la lnea
de las caderas para balancear tus hombros.
*Puedes usar colores claros en la parte inferior esto llama la
atencin hacia esa zona.
* Elige faldas amplias de corte tipo A o tipo trompeta, con volados.
*Evita los vestidos y blusas strapples pues enfatizan tus hombros.

D- Rectangulo: Lo bsico en este tipo de cuerpos es crear las


curvas que potencianla femineidad.
*Elige tops con volantes, con fruncidos, con estampados y lneas
horizontales, con escotes en V que alargan el cuello y acentan la
cintura.
*Elige vestidos entallados en la cintura.
*Usa Jean de colore claros y con detalles a la altura de la cadera y
en bolsillos.

TOMA DE MEDIDAS
Al tomar las medidas es conveniente:
Colocar un elstico en el contorno de la cintura. Este indicara la
ubicacin exacta del largo de talle.
Para lograr una moldera anatmica, tomar las medidas en ropa
interior o malla. El trazado se modificara con la flojedad deseada
una vez realizada la mordera que llamamos base.
El elstico en la cintura no siempre marca el largo de talle
deseado, pero esnecesario marcar el talle justo sobre la cintura el
Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

cual se modificar, luego segn el modelo elegido, cambiando el


largo y el calce de talle.

11
9
3a

15

1
6
3a

14

Ancho

de
Espalda:
Colocar el
centmetro
sobre la
espalda en
forma
horizontal y
medir de un
extremo a
otro de la

axila (de pliegue a pliegue)


2 Contorno de Cintura: Medir una vuelta completa de
centmetro alrededor de la misma.Hacerlo en forma firme.
3 Contorno de 2 Cadera: Medir una vuelta completa de
centmetro a la altura de la cabeza del fmur, por la parte ms
saliente de la cadera y la cola.
3 Contorno de 1 Cadera: Localizar un punto entre la
cintura y la segunda cadera, aproximadamente a 10 cm de la
cintura y dar una vuelta completa con el centmetro.
4 Altura de Busto: Ubicar el centmetro en el mismo lugar que
para el talle y medir desde el hombro, junto al cuello, hasta el
centro del busto.
5 Talle Delantero: Colocar el centmetro en el centro del
hombro, junto a la base del cuello, y pasar por el centro del busto,
hasta la cintura marcada con elstico.
Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

6 Talle de Espalda: Ubicar el centmetro en el mismo lugar que


para el talle delantero, pero en la espalda.medir desde el hombro,
junto a la base del cuello, hasta la cintura, marcada con el elstico.
7 Ancho de Hombro: Medir en forma horizontal por encima
del hombro, desde la base del cuello hasta la parte mas ancha del
hombro.
8 Largo de manga: Con el brazo ligeramente doblado, colocar
el centmetro desde el hombro hasta la mueca pasando por el
codo.
9 Separacin de Busto: Toma r la medida de la separacin
entre un busto y otro, de centro a centro de busto.
10 Contorno de cuello. Pasar una vuelta de centmetro
alrededor del cuello, sobre la parte baja.
11 Ancho de Trax: Colocar el centmetro sobre el pecho, en
forma horizontal (entre el busto y el cuello) y medir la distancia
entre una axila y la otra.
12 Altura de Axila: Es conveniente colocar un lpiz debajo
de la axila de forma cmoda y floja como punto de referencia.En
forma vertical medir la distancia entre la axila a partir del lapiza
(en su parte delantera) y la lnea que marca la cintura.
13 Altura de Tiro: Sentarse en un banco o silla y medir desde
la cintura
hasta la base del asiento (se mide sobre el costado).
14 Altura de cadera: Medir por el costado de la cadera, desde
la cintura hasta la
2 cadera.
12
15 Altura de rodilla: Medir desde la cintura hasta la rodilla.
(Se mide por el costado)
13
16 Largo de falda: Medir desde la cintura hasta el largo
deseado
(Se mide por el costado)
17 Largo de Pantaln: Medir por el costado en forma vertical
hasta el
Largo deseado segn el calzado.

PUNTOS DE COSTURA A MANO


Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

10

Para el armado o terminacin de una prenda se suelen usar puntos


de costura a mano .a continuacin se grafican y describen los mas
utilizados.

Bastilla

Se realiza pasando la aguja de arriba


hacia abajo y viceversa. Se usa para realizar frunces o embeber, es
decir, acortar una pieza de mayor longitud sobre otra menor. Para
obtener mejores resultados es conveniente hacer dos hileras de
bastilla.

Hilvn

Se realiza como la bastilla, pero con


puntadas mas largas, de 0,5 a 1 cm, aproximadamente. Se aplica
para sujetar dos o mas telas, cuando se las prepara para realizar
una costura a maquina. Para lograr una mayor sujecin hacer una
costura larga y otra corta.

Punto Flojo

Se hacen una o dos puntadas de hilvn


y se deja un rulo o bucle. Se usa para marcar la lnea de costura de
una prenda.
Luego de marcado, separar las dos telas hasta tensar el hilo y
cortar por el medio.

Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

11

Pespunte
Es un punto manual muy fuerte. Se trabaja de derecha a izquierda
sacando el hilo por el derecho de la tela. Introducir el hilo por el
derecho de la primera puntada y sacarla de nuevo por el derecho,
a la izquierda de la primera.
Repetir siempre la tcnica en una lnea continua separando las

puntadas, o a maquina.

Punto
hace igual que
uniendo las

Atrs

Se
el pespunte, pero
puntadas. Se usa

Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

12

para sujetar una tela con otra, pero con mayor firmeza que con una
vastilla .De este modo se evita que se deslicen las telas mas finas

Surfilado

Se realiza de izquierda a derecha


sobre los bordes de una prenda, para evitar que se deshilache
puede hacerse sensillo o doble .Tambin se puede llevar acabo a
maquina, con una puntada zigzag. En algunas telas ,remplaza por
la tijera de picado.

Punto

Cruzado

Se hace de izquierda a derecha, cruzando los hilos en cada puntada


.S e utiliza para sujetar entretelas, vistas, puos, etc, asi como
algunos dobladillos de prendas forradas.

Punto Espejo

Se hace de derecha a izquierda


.Primero introducir la aguja sacando el hilo en el borde inferior.
Luego en la misma direccin, introducir la aguja en borde superior
Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

13

y avanzar por el interior, volviendo a sacar la aguja por el borde


superior. Se utiliza para unir dos piezas en forma invisible, como en
el caso de la colocacin de cuellos y puos.

TABLA

DE

MEDIDAS
PARA SER UTILIZADAS EN LOS
TRAZADOS

Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

14

Talles

3 4 4 4 4 4
8 0 2 4 6 8

Busto

82 8 90 9 96 1
6
4
0
2
60 6 68 7 76 8
Cintura
4
2
2
86 9 94 9 10 1
Cadera
0
8 2 0
7
Ancho
de 33 3 35 3 37 3
4
6
8
espalda
Ancho
de 31 3 33 3 35 3
2
4
6
trax
11 1 12 1 13 1
Hombro
1,
2,
4
5
5
34 3 36 3 38 3
Cuello
5
7
9
Altura
de 24 2 26 2 28 29
,5 5
7
Busto
4 4 5 5 5 6
Pinza
Separacin de 18 1 20 2 22 2
9
1
3
Busto
Contorno
de 32 3 34 3 36 3
3
5
6
brazo
Puo ajustado 15 1 16 1 17 1
5,
6,
7,
Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria5
5
5
23 2 25 2 27 2
Puo flojo

15

TRAZADO FALDA BASE


Talle 44
Contorno de cintura.72 cm ( parte= 18 cm)
Contorno de cadera98cm ( parte = 24,5)
Altura de cadera...20 cm
Largo de falda.50 cm.

1.

Formar un rectngulo que tendr por medida


de cadera por el largo deseado: cadera 98 4=24,5 de
ancho x el largo deseado (Ej.: 50 cm).Puntos A-B-C-D.

2.

Marcar desde arriba hacia abajo la medida de


la altura de cadera (Alt. De cadera 20 cm).Puntos E-F.

Espalda Falda Base


1.
2.

Desde A bajar 1,5 cm .Punto G.

3.

Dibujar la cintura realizando una suave curva.

En G-H marcar de Cont. de cintura mas 3 cm,


para la profundidad de la pinza (Ej.: Cont. de cintura 72 4
=18 + 3=21 cm.)

Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

16

4.

Para dibujar la cadera, trazar una lnea recta


desde la cintura (H) hasta el punto de altura de cadera (F). En
el centro de esta recta salir o, 5 cm para redondear.

5.

Pinza: Buscar el centro sobre la lnea de cintura y


marcar 1,5 cm para cada lado para la pinza .El largo de la
pinza ser de 15 cm

Delantero Falda Base


1.
2.

Desde A bajar 1,5 cm .Punto G.

3.
4.

Dibujar la cintura con una suave curva.

En (G-H) marcar de Cont. de cintura


mas 2 cm, para la profundidad d la pinza (Ej.: Cont. de cintura
72 4= 18 + 2 =20 cm).
Para dibujar la cadera trazar una lnea
recta desde la cintura (H) hasta el punto de altura de cadera
(F) .En el centro de esta recta salir 0,5 cm, para redondear.

5.

Pinza: Buscar el centro sobre la lnea de


cintura y marcar 1 cm para cada lado, para la pinza.

Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

17

Nota: En este mtodo que les propongo, las


pinzas deben de tener una leve inclinacin
hacia la cadera, dado que esto mejorara el
apoyo de la cadera cuando las pinzas se
cierren.

TRANSFORMACIONES -FALDA
BASETrabajo Practico Esc. 1:50
La frecuencia del uso de la falda ha llevado a crear un sin numero
de variantes para las ocasiones mas diversas.
En sus variaciones encontraremos, falda de cintura alta, falda con
canes, falda evase, falda tuvo, faldas acampanadas, faldas con
godet, falda con quillas etc., etc.,
Los largos de las mismas varan de acuerdo a la moda, a pesar de
ello las tcnicas a emplear en su realizacin siguen siendo las
mismas.

Falda Cintura Alta


Espalda: sobre un molde base de falda, prolongar la cintura 9 cm y

aplicar la misma medida de cintura con pinza ms 1 cm, para dar


forma en el lateral.
En los ruedos quitar 1 cm para entubar la falda.
Desde el vrtice de la pinza trazar una paralela al centro de la
Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

18

espalda.
A 16 cm de la cintura base marcar una lnea de canes. Separar las
partes para obtener el despiece.
Delantero: sobre un molde de falda base delantera completo,
marcar la misma altura en la cintura que en la espalda.
Desde la cintura base marcar 16 cm para dibujar la boca de bolsillo
como indica el grfico. Desde el vrtice de las pinzas trazar una
lnea paralela al centro delantero.
Separar las partes para obtener el despiece.

Falda con Canes

El canes es un recorte que


puede aplicarse tanto en la espalda como el delantero de una falda
.Habitualmente se lo ubica en el centro de la prenda y se lo
confecciona en forma de pico, aunque tambin puede ser
redondeado con algn dibujo de fantasa. En todos los casos, hay
que pasar por el vrtice de las pinzas para eliminarlas y obtener
dicho canes sin pinza.
La medida del canes vara segn el diseo o la cintura de la falta,
que pueda ser alta o baja. Para una cintura alta, sugiero marcar de
8 a 10 cm. Aproximadamente.
En cambio, para una cintura baja podra medir 4 cm.

Falda Evase

Para dar mas vuelo a la falda


debemos de agregar entre 3 y 5 cm a la altura del ruedo y unir
este nuevo punto a la altura de cadera.

Canes y Evase con mas vuelo

Si desea obtener
un mayor vuelo en la falda , es necesario efectuar algunos cortes
desde el ruedo hacia el recorte de canes y separarlos entre si
(entre 3 y 5 cm), para lograr mayor movimiento en los ruedos .

Falda Tubo

Generalmente este tipo de


faldas tiene un largo por debajo de las rodillas, aunque tambin
puede llegar hasta la mitad de la pantorrilla. Es importante aclarar
que en cuanto ms larga sea, ms se dificulta el caminar. Por eso,
para que la prenda resulte ms cmoda al andar conviene marcar
un corte en la costura del centro de espalda.
El ancho de una falda tubo depender del largo de la misma. Si la
falda es a la rodilla se podr entubar de 1 a 2 cm; si fuera a la mitad
de pierna se entubara 4 cm y si fuera larga hasta los tobillos 6 cm.

Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

19

Polleras Acampanadas

Cuando el vuelo del ruedo es


un mayor, como el caso de las polleras acampanadas, el molde se
puede resolver fcilmente con el trazado de un rectngulo que
tenga la cuarta parte del contorno de cintura por el largo deseado.
Luego hay que realizar varios cortes q lleguen bien cerca del borde
de la cintura .Despus, abrir las tiritas de papel en forma de
abanico hasta llegar a la amplitud requerida. H ay que recordar que
se esta trabajando con del contorno de cintura (1/4 del molde
total) y dicha medida no se modificara, independiente de la mayor o
menor amplitud que tenga la pollera.
Si el abanico se abre hasta 45 se obtiene una pollera de media
campana plato; si es 90 da por resultado la campana plato, y
hasta los 180 la doble campana plato.

Falda en gajos con Godet

Marcar los gajos trazando


una lnea recta desde el ruedo hasta la pinza, cortar vaciando las
pinzas y separar la falda en dos piezas. De este modo cada pieza se
transforma en un recorte.
El godet es un vuelo en los laterales o en cada recorte de la falda
que permite un movimiento gracioso en los ruedos. En cada caso
hay que determinar el punto donde se desea comenzar con el
vuelo. La separacin se marca en el ruedo. En cuanto al vuelo y el
largo de un godet, esto depender del largo de la falda

Falda en gajos con Quillas


Quillas: Se trata de un triangulo insertado entre dos costuras, que
permite un movimiento y un vuelo mas marcado que el godet.
Primero se marcan los gajos, y luego sobre estos, el punto donde
se desea comenzar con el vuelo de la quilla. El triangulo debe
marcarse con la misma medida que se marco en la falda. La quilla
debe encajar justo en el punto marcado sobre los gajos. El largo de
este detalle depender del largo de la falda y el ancho variara de
acuerdo al vuelo que se le quiere dar a la prenda.

Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

20

USO CORRECTO DE LA TELA


El acto de cortar una tela es uno de los ms complejos para quienes
no lo han hecho con anterioridad, tal vez por miedo a estropearla.
Antes de colocar los moldes sobre la tela o cortarla, hay que
conocer algunos aspectos de esta.
Toda tela tiene una urdimbre una trama y un bies.
La urdiembre se encuentra en el sentido de los orillos de la tela,
e indica el hilo de la misma, es decir, el sentido en el que se deben
colocar los moldes.
La trama se encuentra en el ancho de la tela.
Cuando hablamos del corte al bies nos referimos a encimar el
ancho de la tela y llevar uno de los orillos hacia la trama .La
diagonal obtenida en este procedimiento es lo que llamamos bies
de la tela: un corte a 45.

Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

21

ORILLO

URDIMBRE

BIES
45

ORILLO

Es

TRAMA

importante determinar cual es el derecho de la tela, porque


siempre se enfrentan los derechos, para marcar los moldes por el
revs. Habitualmente las telas se presentan dobladas en el ancho.
Esto significa que si se juntan ambos orillos (urdimbres), el interior
de la misma ser el derecho. Una vez ubicados los moldes sobre el
revs de esta tela doble, se los marca con tiza o jabn.

ESTAMPAS SIMETRICAS Y
ASIMETRICAS
-COMO ACOMODAR LAS TELAS A CUADROS Y A
RAYAS-

Seleccione modelos censillos para las telas a cuadros y a rayas. Los


modelos complicados pueden hacer deslucir o distorsionar el
Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

22

diseo de la tela. Evite las pinzas diagonales en la lnea del busto y


las pinzas horizontales largas.
Siempre compre ms tela de lo indicado para que pueda cuadrar
los motivos en la costura. La cantidad de tela extra que necesite
depender del tamao del motivo (la superficie de cuatro lados
que abarca el diseo completo y que se repite), as como el nmero
y largo de la mayora de las piezas del patrn.
Generalmente basta con 25 a 50 cm ms.
Es ms fcil trabajar con cuadros y rayas simtricos que con
cuadros asimtricos y rayas diagonales.
En los cuadros simtricos la distribucin de rayas y colores es igual
en la direccin horizontal y vertical. El rea del motivo es
perfectamente cuadrada. En los cuadros asimtricos, la distribucin
de las rayas y el color forman un motivo diferente tanto en la
direccin longitudinal como transversal o en ambas direcciones.
Las rayas simtricas se repiten en el mismo orden en ambas
direcciones, las rayas diagonales no. Para cuadrar los motivos en
las costuras, todos los cuadros asimtricos y alguna raya
diagonales, deben cortarse en una sola capa de tela usando cada
pieza del patrn dos veces. Esto duplica el tiempo que lleva este
paso.
Para determinar si un cuadro es simtrico o asimtrico doble al
sesgo y hacia atrs una esquina de la tela, procurando atravesar el
centro del motivo.
En un cuadro simtrico las rayas de color longitudinal y transversal
coincidirn. En un tartan asimtrico, las rayas no coincidirn en una
o en ambas direcciones. Si la lnea de color coincide diagonalmente,
haga una prueba mas en otra posicin para asegurarse de que si es
simtrico. Doble la tela vertical u horizontalmente, llevndola hacia
el centro de otro cuadro. Si el cuadro es simtrico, las mitades
deben producir una imagen en espejo. Algunos cuadros asimtricos
pasaran la prueba diagonal, pero no la prueba horizontal y
vertical.

Para que una prenda terminada tenga equilibrio,


asegrese que las raya de color dominante,
tanto a lo largo como a lo ancho, estn colocadas
correctamente. Siga estos consejos.

Coloque las rayas verticales de color dominares en el centro de


las mangas, canes y cuellos.
Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

23

Coloque las rayas horizontales dominantes en o cerca de las orillas


de la prenda, por ejemplo la lnea de l dobladillo y orillas de las
mangas, excepto cuando se trate de modelos con mucho vuelo.
Evite colocar las rayas horizontales de color dominante en la parte
ms prominente del busto o de las caderas, o en la cintura, porque
esto hace que estas reas de la figura se vean ms voluminosas.
En un traje de dos piezas, cuadre las rayas verticales de la
chaqueta con las rayas verticales de la falda .coloque la raya
vertical mas pronunciada en el centro de la espalda y del delantero
de cada pieza.
aunque no siempre es posible cuadrar los diseos en todas las
costuras , usted trate de cuadrar , las raya transversales en las
costuras verticales por ejemplo , al centro del delantero y de la
espalda , y en las costuras a los lados ; monte las mangas en el
delantero del talle haciendo coincidir las muescas de la sisas ,
cuanto sea posible cuadre las rayas longitudinales .
Cuando acomode los patrones en tartanes y telas a rayas, cuadre
las lneas de costura, no las lneas de corte. Si la tela tiende a
moverse, cuando el este cortando, antes de prender el patrn en su
lugar, prenda con alfileres o hilvane a fin de mantenerla en su lugar
cuando usted ya haya cuadrado las rayas de color.

CUADRO
SIMETRICO

CUADRO
ASIMETRICO

Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

24

COMO EMPALMAR LOS CUADROS


SIMETRICOS

COMO ACOMODAR LAS TELAS


CON UN SOLO SENTIDO
Entre las telas con un solo sentido se
cuentan la tela con pelillo como la pana, el
terciopelo y la franela; las telas con peluche,
como la imitacin de piel, telas lustrosas
como la tafeta y el satn; y las telas
estampadas cuyo diseos estn orientados
en un solo sentido.
Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

25

Para evitar que la tela tenga dos tonos, o que el diseo quede en
dos direcciones distintas, todas las piezas del patrn deben
colocarse con la parte superior orientada en la misma direccin.
Las telas con pelillo pueden cortarse con el pelo ya sea hacia arriba
o hacia abajo. El pelillo hacia arriba hace que la tela se vea de un
color ms fuerte y obscuro. El pelillo hacia abajo hace que la tela
tenga un tono mas claro y que dure mas .Las telas con peluche se
ven mejor con el pelo hacia abajo. Las telas lustrosas pueden
cortarse en la direccin preferida. Las telas con diseos en un solo
sentido deben cortarse de tal forma que cuando la prenda esta
terminada el diseo quede hacia arriba.

UBICACIN DE MOLDES SOBRE


LA TELA
Todos los moldes deben ubicarse sobre
el gnero hacia el mismo lado, en el
sentido del hilo de la tela.
El molde de la espalda se ubica en el
doblez de la tela para obtener una
espalda completa. Si la prenda llevara

Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

26

costura en el centro d la espalda retirar unos centmetros para


marcar la costura.
El molde delantero se coloca sobre los los orillos, y as se obtienen
dos partes separadas.
Es conveniente disponer los moldes de los cuellos, los puos y las
mangas abiertas y enteros.
Cuando se eligen telas con pelo, como las lanas, el corderoy, el
terciopelo, o las pieles, hay que respetar el sentido del pelo. Para
determinarlo, pasar la mano sobre la tela en un sentido y en otro.
Si la tela queda con los pelos levantados, se trata del contrapelo.
Por el contrario, si queda suavemente peinado, esto indica el
sentido en que se deben disponer los moldes. Siempre con el pelo
hacia abajo.
Nunca deben invertirse los moldes sobre la tela con brillo, con el
fin de aprovechar mejor el gnero, porque al quedar los hilos
invertidos se produce un cambio de color. Una vez terminada la
prenda, la diferencia en el tono ser evidente y no tendr solucin.

MARGENES PARA COSTURA


Los mrgenes de costura deben marcarse con suma prolijidad. De
esto depende que coincidan todas las partes cuando se enfrente las
piezas para el armado de la prenda, lo que facilitara el trabajo del
hilvanado y la costura.
Los mrgenes pueden variar de acuerdo a la prenda o al tipo de
terminacin de la misma.
De todos modos, por lo general se determinan de la siguiente
manera:
En escotes, sisas, copas de manga, recortes, tiros y cinturas: dejar
1 cm.
En hombros, laterales y entalles: dejar 1,5 a 2 cm.
En dobladillos, ruedos y bocamangas (los bajos): dejar 2,5 cm. (si
se termina a maquina) y 5 cm 8si se termina a mano).
Estas medidas se vern aplicadas mas adelante, en el marmado de
la prenda.

Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

27

BIBLIOGRAFIA
Singer, Biblioteca de costura, Ropa con Ajuste Perfecto,
editorial LIMUSA S. A. , Ao 1988.
Burda, La costura as de fcil, editorial GMBH & CO., Ao
1994.
Cejas Miguel ngel, Confeccin y diseo de ropa, editorial
UTILISIMA.
Singer, Biblioteca de costura, El A B C de la Costura,
editorial LIMUSA S. A. , Ao 1988.

Prof. Vernica N. Montao Diseadora de Indumentaria-

28