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Ernest Gombrich: Historia del Arte: Imagen: Fragmento del mundo perceptivo.
No es tanto la cristalizacin de una visin del observador cuyo punto de vista la
imagen reproduce, sino la medida en que se ofrece a la percepcin como una
nueva realidad surgida de la interaccin del hombre y su observacin del
mundo que le rodea.
Santos Zunzunegui, Mirar la imagen: La percepcin pasa a ser una dialctica
permanente entre el sujeto y la realidad, entre las propiedades que imponen los
objetos y la naturaleza e intenciones del sujeto que observa.
Gregory, 1973: Sobre la accin de mirar: La facilidad con la que vemos
aparentemente con una simple apertura de los ojos, esconde el hecho de que
se trata de una de las actividades ms sofisticadas del cerebro: evocar a partir
de su almacenamiento los datos de la memoria, efectuar sutiles clasificaciones,
comparaciones y decisiones lgicas para que los datos sensoriales se
conviertan en percepcin.
Gombrich: Historia del Arte: Podemos apreciar entre la imagen y las
apariencias de la realidad reflejadas en la misma una independencia. Una
vez realizada la imagen (fotografa, fotograma cinematogrfico, imagen
electrnica, pintura, etc.) esta comienza a vivir una vida independiente. La
imagen se convierte en un objeto ms del mundo. Esta independencia de la
imagen con respecto a lo mostrado en ella es la que permite que las
representaciones visuales de la realidad posean una historia propia. Historia
que se autonomiza con respecto al mundo referencial del que en un primer
momento se pretenda dar cuenta, para inscribir el discurso visual en el texto
interminable de las imgenes anteriores (...) Ms all de la ilusin referencial,
la imagen es menos un modo de designar la realidad que de crearla.
COMPOSICIN DE LA IMAGEN
a) Perspectiva
Perspectiva: Del latn, etimolgicamente: mirar a travs de
3 REALIZACIN EN CONTINUIDAD
Katz, Steven D.: Plano a plano. De la idea a la pantalla, Plot Ediciones,
Madrid, 2002.
Transiciones
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4 - EL MONTAJE CINEMATOGRFICO
Karel Reisz: Tcnica del montaje cinematogrfico, Taurus, 1990
Pudovkin: Repetir una vez ms que el montaje es la fuerza creadora
de la realidad flmica, y que la naturaleza slo aporta la materia con que
formarla. Esa, precisamente, es la relacin entre montaje y cine.
La conclusin de Pudovkin se formulaba tras examinar los films ms
destacados producidos en los primeros treinta aos de existencia del cine, y
puede resumirse diciendo que el proceso de montaje la seleccin, medida y
orden de unos planos dados para constituir una continuidad
cinematogrfica-, reciba con ello la consideracin de fase crucial en la
realizacin de un film. Actualmente la interpretacin y los dilogos son tambin
una fase crucial en la elaboracin de un film.
Principios de la continuidad cinematogrfica
Los hermanos Lumire realizaron sus primeros films segn el
procedimiento ms sencillo: escogiendo un tema que a su juicio tuviera inters,
situando la cmara frente al sujeto, y dando vueltas a la manivela hasta que el
rollo de pelcula quedaba impresionado en su totalidad. Cualquier suceso trivial
La comida del beb, Barco saliendo del puerto...-, era suficiente para su
propsito de impresionar cosas, sucesos, personas, en movimiento. Para ellos,
la cmara cinematogrfica tena una sola ventaja sobre la cmara fotogrfica:
captar el movimiento. Sin embargo, lo esencial de una pelcula como Barco
saliendo del puerto puede expresarse en una imagen esttica.
Mientras los Lumire se conformaban con un solo accidente, Mlis
introduca una serie de episodios. La continuidad de La Cenicienta se obtena
por medio de una serie de planos aislados. Los veinte cuadros cobraban
unidad al estar referidos a un mismo personaje, y proyectados correlativamente
desarrollaban un argumento bastante ms complejo que lo permitido por un
solo plano.
Las limitaciones de esta Cenicienta, como de todas las siguientes
pelculas de Mlis, son las caractersticas de la presentacin teatral: cada
escena como cada acto de una escena-, se desarrolla ante un decorado nico
y hay unidad de tiempo y de lugar. Las escenas jams se inician en un sitio
para continuar en otro; la cmara est siempre a la misma distancia de los
actores, situada frente al escenario, esttica y fuera de la accin, igual que si
fuese un espectador sentado en la butaca de un teatro. Adems, la continuidad
de Cenicienta descansa exclusivamente sobre el tema; no hay continuidad en
la accin de plano a plano, y la relacin temporal entre dos planos consecutivos
queda indefinida.
Edwin S. Porter, uno de los primeros operadores de Edison hizo en 1902 La
vida de un bombero americano. Trat este tema de una forma sin precedentes.
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hacer la pelcula. Era un tema que tena en la cabeza y con el que empec a
trabajar, pero que dej apartado hasta que conclu el rodaje. Fue entonces,
mientras lo montaba, cuando me volv a sentar al piano para ver si la meloda
que haba escrito apoyaba las imgenes. Nunca me ha gustado que la msica
sea excesiva. Su papel es apoyar a la historia, el corazn de una pelcula.
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