. |. A MARIA BOLANOS sorons MEMORIA DEL == MUNDO‘resenacin deMargrca Riya de Andrade =. Pig en — Agrdecmieon 1. UNA PESADA HERENCIA (1800-1925), {LB musao on fa aginacion (Misco scan Lun ven enla Acropolis Lelcoleseiniara, ura guston ear [linen como malestae Emusen maa Kandy ened Beige Elmusce near dense Arce e440 Ps omnes Elrmuseo © uo pala, Umit de Bros Unsirealiezene! Prado. Lacupies| Et muse come saber — nen eB funSador dela neealogja ism nm ~ Eituncionsi contend tenner Espen el useoleg—— Rept, cislogar ca spa seo [treo ace nis cease La Tout Libs elas se Difeaades ce vagiancolecounslaNnona Galery [Consearo mos Las irs posi bape. [Ears ei cleo nan 1b be modernzncn doe década de 1920 {Urn sede in canpereioinstect Eldespeearee ina 2h reso rede a omer vommedel dea mivegrafl mcderm Er Pasyrana Vises hace a POPES Los dsetosexpostivos de Redevek ieler.. [aelegieiacxpostina cea Baska [Lormaneoasmericnoe fom dela [Cos museosse Londres been por gach (Ua nile dela propaganda Lm artic evel Mos Natal de arpolsig nanan [ereulnaon cel year {Una puevatendenci expos or wom Unareriaeinen aera deirmseo (We vanguardia se expone. Viens lscwpencon como oom dears tual LUnirareaareetceplor Kahne. (Cititren Madeld-y en Barcelona. DD expan como provoeasinee UUnaexponcise para Armacee Toes Stow {pseabinessahcactoe de Liste Unmomenan esl Iacreacibndel Moms nena [Alfed Bare swwmieawe7' Primer mimeo detest Meri‘en sociaciones de amigos, forman un gtemio que compare las mismas preocupa- , Segin lo catiende Benjamin. La maxiserie que cons: {que pudiesen susticuir, si uese preciso, a los originales que se hubieran ‘como shomogéneo y sieuye la historia del arte universal que debe poner en es ciertamente, y cs la unién entce las minisesies (as diversas épocas) lo que intents poner en evidencia, Pero la universalidad en cuestidn no debe enmascarar ls dite encias esenciales que separa a unos periodos extiliticos de otros, Dorner retoma directamente ol coacepto de Riew!, el Aimstwolle, la Voluntad artistica concreta de «cada época considerada, cintenta poner de maniesto e! hecho que Riegl enuneis con insiscencia: que las cosas no se-ven de igual manera en tod momento y en todo lugar Lasolucién propucsta por Dorner puede parcoer trivial, pero su muestra, en cualquier caso, que éstarespondia.a una preocupaci éxito inmediazo legis conservadores del museo. Contra el museo-bazae, contra una presentacidn si métcica como ia de Bares, que prevaleciaen el Landesmuseur ast legida, Dorner intents hacer de eada picza una unidad narrativa simple, poniendo el acentoen obeas, clave (que no son necesariamente sobras maestras)y proporcionanco drectamente al espectador un orden de leetur, Un texto impreso en cada sala guiara la visita de [Lammas Landesmseym tas romodlaclin de A. Downe as‘este Ulkimo E] earicter dictatorial de esta secuenciacién hubiera sido ain mis n0t0- rio si Dorner hubiera podido llevara cabo lo que tenia prevsto —y que hoy envencna con su guiigay ga an exposici6n— a saber, la graba- cién de comentarios indieanda al espectadar los puntas que merecen partcula mente su aencién, Result inal insistiren el hecho de que e siscema Dorner, radi s0 cualquier visita de una o en su tiempo, se ha convertdo, en nuestro fin de siglo, en el digo privlegiado dels rt6rica musefstics. #%A BOIS, cponcon entice dea race, epuce (comes. 196 EI Pennsylvania Museum hace una propuesta De enire todos tos museos americanes, particularmente dinimicos desde comia 208 de siglo, destacé con personalidad propia el Pennsylvania Museum de Fladelta, ‘que. por su original presentacén, su refinada arquitectura, inspirada en el clasi- cismo de Schinkel, sus acondicionamientos ténicas de ultima hora, antcipaba un entendimiento del museo que hari pronto fortuna, La situacién prominente del emplazamiento elegido sobre las alturas de Fair ‘mous, que dominan toda la ciudad, ha permitido a losarquiteceoserigie un edifcio de estilo clisico empleando los efectos de policromia propios de la arquitectura triega, no slo para su embellecimiento sino para que accien conto elemento do rmimante desu aspecto exterior. Esta decisi6n no se ha improvisado, sno que se ins pea en lasinvestignciones relizadas para recuperar la polieroma exacta de los mo. than realizado expericncias minuciosas para legara reproducir esos tonos can barra; yo que esain mis importante, se ha calizado un considerable esfuerzo por encontrar una pied que offezca es cual dad efliday vivu2 que proporciona tanta bellezalos monumentos antiguas como ol Parendn nuevo museo de arce de Filadeltia, del que ya seri, posiblement, durante siglos, ef monumento mis interesante de los quese han cificado en estilo cisico. Sus proporciones son majestuosas, su planta tiene una considerable envergadura,y el mirmol dolomitico de Minnesota le ha dado vida yy calor. Los decorados policromados de techos, corisas rontones y capiteles son ‘iertamence la fuerea vital que une los elementos en un conjunto de perfectaa nia, Una ampli esealinata con caseadas en sus fancos, sirve de entrada principal por cllado de Fairmont Park, que esta una milla del centro de la cada, {Los administradores de un musco moderpo deben cumplir(y es un cequisic im dos funciones dstineas para satis ‘numentos de la Greeia antigua, Adem: ha concluido su parteexteror, ppuesco porlaexperiencia alos ciudadaaos. La os siti i ae Peaasyranis Museum Fide primera, y la mas comprensible, supone presentaral piblico comin una exposieiin ‘olocacién de los abjetos, armoniosamente repartidos, afin le 2ético,a la ve2 que instruye sobre os periods de oreciniento en el ranscurso de losaos. Lasegunda funcido atraciva gracias procurarun placer y dedeclive dela evolucién ari clos administradores consist en reunir, para los estudiosos,eotendidos y especi lista, una masa de documentos queilumine sobre as fases histérias paricularmente ‘neeresances para investigadoresy eruditos, Pero esta doble funcidn na puede sarisfacerse en la misma secuencia de galeria, pues silos objetos se exponen paraatraer al piblico mayortario, nolo senin para el cestutio,y por el contrat, sie visitante curiosea en las gileriasacondicionadas para los especialistas, se eansari e incluso se extraviar, dada la abundancia ce objetos y de series, Por elo, el personal cientiico del Pennsylvania Museums al comprender necesidad de organiaar dos colecciones presencadas de modo diferente, en razon de los dos ines que cade esperar, han resueltodividir el museo en galerias de expost- cidn, y por otra parte, en coleeciones dispuestas para el escudio, La planta principal del museoes la que el publico est invtado a visicar;incluye sls donde los objetos ‘stn repactidos en orden eronolégico pars que los vsitantes encuemtien sucesi- ‘yamence secuencias que les permitan comprender la historia y la evotucién de las bellas artes y de las artes decorativas del mundo encero. Cada una dels diferentes ” z : i i iseeuencias reine tos las expresiones urrsticas de un pesiodo dexerminad. Pinas ris, grahados,artesonados, mucbles, sedisp raginacibn wuele, Estas galerias estin rodeadas de salas sinteriore le diversas poe smeote para lograr que lain donidese han reereado an autenticos: panels, pincuras, papeles pinados, Laexperiencia demuestra queel mejor recurso para interesar e instruiea un sitante no gaindo consiste en presentarlesalas decoradas procurando conservar la uinidad de estilo, Las galerias adyacentes sirven para exponer objetos importantes ceresantes o los que no han encajado en tales conjuntos, As, se han logrado los resultados més satishiceorios ‘Miychos museos han seguido este principio de instalacién para onganizar deter sminadas seeciones o departamentos, pero nunca se habia visco que todo un maseo Jo-aplicase ak conjuato de sus colecciones. Yha sido la estructura del muevo musco, tun adecuada a las necesidades previstas, a que ha permitido laaplicacion completa dlc] programa, que comporta, como hemos dicho, ese doble canivcer, Ts las co- s, por medio deelementos Teceiones artistieas, no sélo las americana, sino cambién las inglesas y las europea, dle Proximo y del Extremo Oriente, estarinal aleance del pico con una unidad de ipresentacion y uns atractivaarmonia que janis se habia logrado hasta este punt. [La planta reservada alas seties destinadas ab estudio no se ha insalado de ta rama manera que lade las coleceiones ar aunque l aplicacin de esos dos principios de presentieidn ofiece, en ciera medida, éos clascaciones en sentido ‘ontario de todos os objetos. En efecto, Jos abjeros destinadosal estudio se clasfi- ‘oun esrictamente por marerias. Todas las pinturas formar un conjunto; lo mismo severe con las cerimicas, los metals, ete, pues el especialista se Joretesa principalmence porlos objetos de una materis determinada, Porlo demés,se han realizado los mayores esfuerzos pant presentar la coleccion sle estudio conforme alas distintas nece Jades del erudito, del coleccionista o del ‘perro. Coando los objetosexigen estar protegidos en vitrinas, ésas pueden abrirse ‘inmpoddamente paraagilizarel examen, Los despachos del personal de conservaciba se hallan proximos a estas colecciones, lo que permite dar eos a informacion que haga flea. La biblioteca y el servicio forogrifico estin muy proximos para facilitar tasblisquedas. Finalmente, se han evitado, en la medida de lo posible, todasesas di Fieuleades eeenieas que, en ecasiones,resultan zan desalentadoras y que, ors ve iimpiden estudiar cbmodamente en los mvscos. Tascolecciones anisticasy ascolecciones cnicus aunque separadas enere sh se cencuuneran, desde otro punto de vista, en estrecha dependeneia, En electo,kicolec: Gn de estudio se considera como la reserva de fas colecciones para la exposicin: “coun ck auseo adquiere obras nuewasy de mejor calidad o mis interesantes que as lx coleecidn, 00 se ahaden a las otras, sino que éstas les ceen su sitio y idas al departamento cosrespondientea kacoleecién de estudio, Cuando mente el ju parceen haber agotado momentink {que suscitaban para el pblico comin, se las ceempliza por otras series de kt ccoleccién de estudio, Este continuo relevo resulta indispensable para reoovarel ince résdel publico,evitando,ala vez, que las salas de exposicion estén arestndas y que n0 se releguen objets sobrantesa deposits que resultan in HLF JANE connor dl Prana Mute, 128 sesiblesa los especialisas. Los disefios expositivos de Frederick Kiesler Kiesler fue una figura central en a revatucién del lenguaje expositvo, Su experimen- tacién se ineié on Europa durante al periodo de entreguerras ytuvo una de sus mo- rmanioe mas brilanies, yen los Estados Unidos en las exposiciones que eisehé para Peggy Guggenheim, invents sistemas de soporte muy aiginales,aslentos politurcio- rales, métedos interactives de manipulacin de as obras y co siempre asutrabalo et slo de una ereaién atistica que iba més allé dela simple funcionalldad Un reciente lio sobre ta expografia americana recoge [a trayectaria de este imaginative ereador. insufiientemente conecido en Espafa. Klee Eigse kena dr eas leas ara H{ao de los primetos proyecns que se aprecid como un nuevo y emosionante sistema if insalalon de Kiesterde 1924 teratonale Atsstellng Neuer The aeertecbrik (Exposicin Internacional de Nucvas Técnicas Teatales) en Viens fate, junto con ls Historia de Ante de Teatro y Mises Populate Vienessy His tora del Teatro, 1890-1900, ort pare del Festival de Misicay Teco de ia Ginga de Viena, que fue organizado para eseablece el ikni2govienés a las at ces, Laexposiciin de texto, um evento importante ener as vansvartisinera- cionales, reunié obeas de msde cien esritores,escendgtos cineastas yarstas de primera facente ello estaban E Lissieaky, A. Exter,N. Gncharova, F. Léger, F Piabia,F, Prampoln FH, Rihtery O,Schieemer Kiser ue el comisario dela Exposcion de Nocwas Técnicas Tetras. quence ejemplos desu propia oor, Per quiz de mayor sigicado paras histori del arte moder, est invencin de un nuevo sistema de nsalacin,qe demoed er Tage (oy 1) Conesbido como a aleratna lo qe Keser considera co sect aid de as convencionesexpostnas radcionsles.clsitemal.y'T ofc a Los insalaciones un auewo lenge formal corspuesto por aniades de exposicién W. GROPLS, Princo oon reduc dota Bauhaus 128 2 u Un ejemplo paradigmstico del trabajo en la Bauhaus lo consttuyen tos experiments de Herbert Bayer con el campo ce ia visign que formulé através de este diagrama, En ‘al resume su maners de tetar el espacie expositivo que aplic ala muestra ealizads para la Deutscher Werkbund de 1930, en la que paneles. maquetas y muebles no se tienen ala vision perpencieular convencional. sino que recorren el campo amaiado dela visibn del espectador, Bayer Dire cn desi, 30a) exposcén dea Date Hed 990 2Los museos americanos: la hora de los nifios ‘Los museos americanos. que abominaban del aslamiento social en que vivian los mur ‘S208 europeos se habla destacedo tempranamenie por su comnpromiso con la dvulgae én del eonaeimiento, Elinforme de LV. Coleman. cirector de la American Association of Muscums, describe los progresos alcanzados. El apelativo de enrifines bastante apropiado para deinie un museo europeo. E) 10 podria defnine en cambio como wns vnstitucion que emplea sus cole: jones para fines espectlicoss. Los muscos americanos han nacido para la 4c idm son diferentes de los museas europeos, que a menudo son museos estiticos, Por estas razones, es evidente que muchas de las expe ncias que se hun vealizado tem el Nuevo Mundo no san mecinicamente aplicables alo que es usual en el vigjo ‘continente, Pese a toda, las apiniones que exponemos agui acase puedan servie de Enel eranseurso de as res dltimas désadas{1900-1927}0s museosamericanos ‘empeudo en librase de todo método, si bien dsirrollantécnicas aumero- “as y muy diferentes, De rodas estas experiencia s posible, aor, extrer un per comerero del peo na relative a cada rama de actividad de los museos, Esto es par ticularmente cierto en eleampo educativo, que ha sido el objeto de atencidn especial yal que se han dedicado grandes esiverzos Eistetn acnerdlo general en considerar que nuestros museos deben desempefar tun papel de cifisibn educarva. Dicho en otros eérminos, son concebidos como ins- (estinadas eleva el nivel cultural y Ininstrucci6a del conjunco de los cix- sdadanos, mis que como instcuciones consagradas a fos intereses Himitados de una case 0 de una categoria part «A paste de este principio, hemos practicado la di- fusibn del esfuerzo educativo con la confianza de que uaa gran parte de esa semi fructiique Laciiucae {én popularinguntl desarcollads es de dos tipossen primer lugar. adore sk mao se destina a los nis que vieneo 2 fos muse bacios, cuando ls escuelasestin cerradas, oe resto de los dias, despues de las clase 2», aunque simple, es el resultado de un profunido est dio desde el punto de vista pedagégico. Se orman grupos de veinceo treinta esco. a eden ce Ia dar de es muestran objetosseleccionados del museo. El maestro estimula et in= ‘erés del alunno animindole a tomar parte en una conversacidn sabre los objetos ‘que te leensefan, alg el grupo se dispersay practica lo que llamans rmcjor que darles una charla sobre ellos. Tas exteejerccio, os juggs del muse, tales juegos con sisten ca responder a cuestiones escritas para las ques necesario examinar objetos ‘expuestos, Las preguntas pueden plantearse 1! manera que para darla respuesta % seo de Extremo Oriente Estacolmo, 1952 i jpueden tambien incluieapreciaciones de caricterestério. Para mantener ef interés suscitado por a Bore del musa, se crean grupos designa- dos veces con el nombre de Laby cls Son los propios nifios los que dirigen estas ‘pequetiasorganizaciones, demanets Cal que cada club sea verdaderamente un curso ‘elemental de dibujo, de historia del art, de ciencia, tc Elsegundo tipo de trabajo para nios requiere la eooperacion de las escuctas y se divide en dos categortas:) el préstamo de material las muestras para que fo cempleen en sus clases, Los objetaselegidos por la maestra leson enviados cuando necesita moscrurios en clase 6 Instruccién de escolares en el propio musco. Esta censemianza en el museo esSemejante ala bora dl muse ‘La formacion de tales maestros es ahors uno de las funciones mis importance del museo, naturalmente seria conveniente dirigise para esta carea.a aquellos edu- cexdores que poseen el don de hacer comprender y amar lafinalidad del museo yla ccapacidad de serviese de material lustrada, Como se suftagan los gastos de este tipo de ensemanza? Numerosos mesos, aunque sin subvencién para ello, prosiguen este trabajo de manera activas pero en _general los gastos se cubren con ayudas municipales, Es interesance sefalar que tales ayndas estin destinadasa una tarea que puede ser ttl ala sociedad, y lo que «lciudadano recibe por su contribucién termina por establecer la medida de fa subwencion pablica, Existe un estrecho paralelismo entre ht ayuda fnaneiera que reciben los museos la que seaportaa ls bibliotecas. Un principio establecido es que los recursos de ‘una iblioteca deben suponer un délar por habicante.Algunas biblioteeas reciben el doble de esta suma; todas estas contribuciones son muricipales. Los museos no re ciben subvenciones ran considerables; as, los museos activos no reciben de media sas que veinticinca centavos por persona. Estas cias se aplican por igual eaneo all ‘inico museo de una pequetia ciudad como al presupnesto total de varios museos de ‘una gran ciudad, Puede ocuerir que un cercio de los recursos de un muse activo esté destinadoa ln tarea edcativa, quedando reservados los otf0s dos tervios para la conservacin y para lsadministraci6n, Eso significa casi un cuareo de d6lar por mil del montante de los impuestos de la ciudad (un délar de cuatto mil del valor de las propiedades fe dicha ciudad), Lacducacion populrde adultos se materializaen actividades conocidas por to oslo trabajadores de los museos: grupos guiados por ls sala, conferenciasflle- tos, publicidad y exposiciones cemporales. Un desarrollo particularmente intere sante de este programa es el trabajo consecutivo en clase que podria desarrollarse, segiin nos parece aconsejable, en estrecha conexién con Jos cursos de lectura, que % i | | ' ‘gon tan populares, Podemos detenernos agul pars preguntarnos por qué se han rea tzado en este marco de actividad progresos tan apreciables y para contemplar el ino recorrdo gracias al incerés de los cludadanos y aun genesoso apoyo financier, eso estos progresos no se han producido de la noche la matiana; son el resultado ddeveinte alos de un trabajo que ha sido posible gracias iniciativasindivicuales y al nnecho de que [os museos hayan puesto en comiin sus expericncias y sus esfuerZos, P-L.COLEMAN,Poneni no Congreso 2a M1927. Los museos de Londres abren por la noche ‘Bajo el principio de que entrar es un derecho, de que el acceso al museo ha de ser una pieza importante en la democraizacin edvestiva, ls responsables de os museos in- ‘loses tratan de facttar alas clases trabajadoras las visitas en horarios compatibles ‘con sus jornadas laborsles. Esta fue con frecuencia una aspiracin de muchos mu- seas, lade divuigar el conecimiento entre los mas desfavorecidos. per fueren sobre tedo los anglosajones los més decides a la hora de poner los medios necesarios| para hacer afectve ese beneficio, [Apartrdel 1 deabril el Vietoria and Albers Museum, eue comprende ademas el Museo Ge las Indios yet Museo de tas Ciencia, permanecera abierto hasta las ocho del noche tres dias. la semana, Hasta ahora estos museos cerruban a is ses de la tarde. Los dias elegidos som el jueves, cl viemes y el sibado, teniendo en cuenta que la National Gallery sigue abiers a esis horas durance la primera miad de Ia semana. Respect Victoria and Alberc Museum, nose trata exactamente de una inno- ‘vaci6n, pues, antes de la guerf, las colecciones podian verse tres dias a semana, también por la noche, ¥ desde el mes de abril de 1930 hasta octubre de 1931.1 smusco estaba abierto hasta as diez de la noche dos dias la semana, consecuen- cade wna recomendacion de la Comision Real de Museo. Estas visitas noceurnas se suspendieron en octubre de 1931 por cuestiones econsmicas. Hay que destacar queen el caso del Vietoriaand Albert Museum, esta amplia- cién de ls horas de apertura tiene unaleance muy particular, ya que ests coleccio- nes oftecen considerables recursos los dibujantes ya losalumnos quese preparan paca lt industria 0 el comercio,oa aquellos que aun ceniendo ya un empleo en este ramo y dado su horario,sélo pueden visitarlo por la noche. Adem, el maseo pone a disposicidn de los visitantes sus bibliotecas, que tienen una reeonocida importan- cia y donde, junto a cada obra, puede consultarse toda una serie de revistasyperi6- icos especializados que no se encuentran en ningiin otro centro. » Ness pubends er Mouse. 193. ”Una iniciativa en favor de la propaganda Preocupados por ia dvaigacén de conecimienlo yaprovechando las medios més me- demos a su slcance, los museos coninentales ge esfuerzan por hacer Lega ala masa social su patrimonie atistico, En este caso se trata de un informe det director de los ‘museos nacionales franceses H. Beme. donde se explica el uso de los medios de ratioitustin para dara conocer ala poblacin los fondos de los museos. Sefior miaistro Tengo el honor de dirig del decretn de 8 de octubre de 1927 resumiendo la activicad dels diversos servicios delos muscos nacionales, segin ef plan habitual. La primera parte escé compuesta porlos informes de los conservadores respectivos,y aprecian la diversidad y elalea e el preceprivo informe anual, previsto porelarciculo valor ée la competencia de nuestros jefes de departamento 0 de grupos de museos quchhan sabido de entrada enriquecer sus coleccior rabies, pero con una preacupacion mezédica de completaras de manera raciona Pero adem, nests e al hilo de ciseunstancis favo nueva eoncepeidn de los me: seos, han mostra uns inickrva y un gusto destacables. Veri cémo el joven espi rica de propaganda y sus medios modemnos se ponen a servicio de a educacion de lusociedad ya su comprensién de los museos. Lasinmenss pasibilidades que oftece la telefonia sin hilo en ln educacidn aris: ‘ea del piblico no ha sido codavia sufciencemente aprovechada. Conforme a mis, inseracciones, mi joven colaborsdor, el sehr C. Ferraton, redactor de la Direcctéin, ‘se ha reunido con diversss personalidades, especialmente con el sehor Delbrel, i rector general de emisiones dela core Eiffel, con el seior Hippeau, encargado de organigar la conferencias del puess de emision de Correos y Telégrafos. ‘Me compiace agradecer la cortesiay la comprensién con que estas personalida des han secundado nuestros esfverzos: han alcanzado un acuerdo para lacreacion de an curso completo de historia del arte en eeinta y dos leciones, que ha funcionado fel desde las ocho menos cunrto,y luego desde sete y media, Este curso, que ha sido presentadoal piblieo porel seRor Ferran estaba impartido porlos conterenciantes del curso «Rachel Boyer que acababan de leer ante el mierdfono resimenes de sus lecciones. Avensis, todos los sbadosa la una y cvarco en la corre Biel, una cr6nica de los smuseos nacionales nos ha permitido, bien informar al publico de los aconceci- imientos de fa vida de nueseros museos, bien offecer comentarios sobre tl o cual “obra célebre de muestra colecciones, a in de esforzamnos por atracrios hacka nues. aleeas, Los conse-vadores del Louvre hun podido asi explicar las transfor rmacionesactuales de sus departamentos. A menudo esta crénica ha sido cealizada ‘durante todo einviemo en lacorre generosiente por el sefior Fenton, que sea hecho cargo de estas emision da vez queers necesirio, Finalmente, hes otganizado, con el apoyo del soe 4 rex de Ter, una chara sobre! musco del Louvre los vier Be re en el puesto de emisign de Pai (11). Esta conferencia preparaoria donde se ferns gandes Ties de un tem, conn él dosing porlamafana com una i Fea fs sala Ge} LOuvEe 0 4 0t108 museos, ya obtenido bastante éxito de pablo, E Spegurando una remuneraciona nuestros gus oficiales, gracias unasimple casa dun fRanco por visitante Usted mismo ha cenido a bien flicitiros por el éxito aleanzado. Nos resulta gato constatar que este esfuerzo, necesariamente imperfecto, ba sido fruciero y que los museos nacionales han sido fos primeros en tomar una ini- tiativa indispensable, puesto que en el plan de reorganizacién general de a radi ‘fusion (ala que procede en ese momento el seRior minist de Correos, Telégns- osy Teléfonos) hay un extenso programa consagrado a as bellasartes para el que ha sido requerida nuestra colaboracién. Nos sera posible asi reconocer el trabajo jacién General de Aut alas sietey media de lt bbenévold de nuestros conferenciantes. nos querido igualmente servis de las act tract la atencion del piblico sobre a actividad de nuestros museos. Recurrimos 3 lo misa menudo posible, especialmente, para lasinauguraciones de nuestras 1 Sociedad France-Actualit?s Gaumont prepara,con lacolaboraciin colaboradores, un documenta sobre el Louvre. *H BERNE forme alidades cinematogrificas para exposicion inmpediaca de sabre os musecsnacorales ances 173 Luz artificial en el Museo Nacional de Estocolmo {La salvaguarda y prteccién material de las obras, primera misién del museo, se fue revelando como una tarea de una complejdad técnica creciente. De shi el desarrollo de investigaciones en los museos para evtar el daio de os elementos ambientales. como la humedaé, el polveo (a iluminacién. Esta dltima fue un elemento de preccy- pacién en aquellos museos con pocas horas de luz, come los nérdicas, o en los que deseaban ampliar sus horarios de vet, Les ingenieros suecos ave instalaron luz ar- tii enol Museo de Estocoime procuraron coneiar dos fines:lapreservacin de ls boa y a comodidad visual del vstante El acondicionamiento dela cantidad de problemas especiticns y ticular, de los museos de bells artes, en los que es absolutamente neceserio obeener tna luz que valore la forta y el color de los objetos de modo natural yacractivo. uminacién artical en los museos supone una gran a veces, bastante espinosos. Fs el caso, en parEsnecesario,adems,cvitarfendmenos tales como st reflejo del fuente luminosa sobre as superticieslisas, cal como sucede en las pintaras barnizada, Asimisme, hay {que procurar que los visitantes, que se colocan con frecuencia cerca de los objetas, no hagan sombra sobre éstos. Finalmente, ise riene en cuenta queen la mayoriade loscasoses necesitio instalaruna ilursinacidn en edificios previamente construidos ‘¥ que hay que someterse en buena medic 2 la disposicidn arquitectdnica de las = las para la distribuctn de las fuentes de lu, se comprenderi que el problema no es precisamente de los que se resuelven de un plumazo, Por ello, puede considerarse canto mis satisfactorio que la instalacién de luz, puesta en marcha en el Museo Nacional de Estocolmo desde principios del pasado abril, naya sido diseflada de manera particularmenteaforeunada, Sobre tolo,ea lo que conciemne a laituminacién del galeria de pinturas,lainstalacin podria, cietamence, ser considerads ejemplar {La coleceién de pincurss sinrada en a segunda planta, se reparte en ocho gran- des salu, iluminadas desce arriba, asi como en salasaterales mis redcidas, Debido a1 su arquitectura, era fégico disponer las luces sobre Ia 2ona acrstalada dela sal, ast6 con colocar las huces en igual niimero al de tos eristales del tech es decir, un Fico por cada superficie acrstalada, Las huces estin provistas de relectores que se repatten siméericamente. La potencia de las limparas se adapta al tono de los cua: dos para los cuadros sombrios, como en fa sala Bolandesa, por ejemplo, se uslizan por lo general Kmparas de 200 vatios, mientras que para las salas de pineuras mis lars basta con 120 vatios. Para no alterar el efecto cromitico se procuré corregir|a coloracién del foco disponiendo, cada tes limparas, una bombilla del ipo luz del la, Teniendo en cuenta el despericio de clardad, esta ltimaes siempre mas fuerte ‘que las Limparas normales (200 w), La luz que se obtiene as es mis fel los valores relativos de los colores em toda fa escala ronal. La difsibn de laluz es excelente y no se produce el menor refcjo sobre fos cuadtos. La jminacion media de las diversas salas varia segin el plano horizontal, entre 6o y 8o lux x sobre el plano vertical,en- cre go y 70 lux. Fstaditima potencia de luz es la que se estima como normal, y se considera suficienee, incluso, para examinar los objetos més teauemente iuminacos: schaestablecido una aleura para colgar los cuadros, tas haber realizado los ensayos necesitios para evitar los ees, En las salas con iuminacion superiorsedispone de 450 puntos de luz, de los que 13 son kimparas del dpo lu del dia, proporcionando tun cual de 18 Kw, 337 Himparas de atmésfera gascosa normales,cuyacifta ronda Jos 36 Ku. Estos dos tipos de iluminacién estén er ta proporcién de una a dos, El consumo global se eleva a una media de 37.8 watios por metro cuadrado, Lailuminacion ariel permite, pues, visitar los vastostesoros del museo tanto edia como de noche, hecho importante, puesto que la luz del dia es insuciente du- range buena parte dela. LFOLCKAR Lalit ona Muses Nacional de Eston. 190. 100 La circulacion del visitante En 1934, se celebré on Madd a Conferenla Intemacional dels OI sobre argullectura \yaconscionamiente de musoos. Selonta experts y directores de los principales mur ‘80s del mundo debateron la rlacion entre el programa muselstic y le organizacién arquitecténica de los servicios. Dela extensa ponencia de Hautecoeur. destacames el capitulo relativa al ordenamienta dela creulacén, Diviidas en salas de obras maestrasy en salas con series menores,lassalus eex- posicidn deberian estar agrupadas de manera tal que la circulacién sea desahogada. Un plano, expuesto ala entrada, incicaria alos wsitantes el orden ce tal crculacion, Hay museos en los que, bien porla secuencia eppogrifica de las salas, bien por el nero insuficiente de vigilantes a circulacion se ve fjada de ancemano. Elle supone que el visitante que quiete ira contemplar una obra que le inceress debe raves antes todas las salaso seguir al guia que conduce el fujo de los vsitantes Ela Angigua Pinacoteca de Minich, a comienzos del siglo xix, Leo von Klenze conseruyé una lege para permitir que el aficionato Megasea cualquier sala direct mente. Esesistemacaso no er el isindicado para clima de Bavieray de hecho, Ja galeria no cumplié la funcién espetada, ‘Es deseable lograr una planta que facile el acceso alos distineos departamentos (ig. 1), En todo caso, conviene evita lascumulacién de puertasy access que den al visitance una impresidn deinseguridad y confusi. ric 1)Cemmienn desi enti sen 101Las galeriasdispuestas consecutivamente, ycomunicadasentre st por varias puer- ‘as, desconciertanal visitante, que duda entre circular en sentido longitudinal otrns- ‘versal. Casi todos los museos de siglo xx comprenden varia sas de iluminacién ce nital, con salas més pequefias 2 ambos lados que reciben luz a través de ventanas, ‘Cuando estas salas se comunican entre si se produce el citado inconveniente, y silos cconservadores conden las putas ateralesimpone de nuevo el cieuito obi Enel Pennsylvania Museum de Fidel, las ees hileras de saascorren paralelamence y estin abiertas en dos sentidos;el visitante es empujado, si cabe decirlo ssi, por una fuerza gravitaoria que fo leva alrededor de una sala, 2 tomar la tangente, es deci, a pasar porla primera puerta que se le presenta. Las galeria sin salida no offecen sino inconvenientes, puesto que el vsitante debe dara vuelta toda la sala Bl arquitecto A. Perret ha racional. donde desembocan la galeras de estudio, El vsirance puede, o bien limitarsea ver inieamente las obras de ate circulanéo alrededor de dicho patio 0 puede, por el ccontrario, ir hasta el final de las galeriasy volver de nuevo a las salas (fig. 2)- Pode mos imaginar otros planos de cireulaciin sencilla (fig, 3), donde las galeria de las obras importantes formasen un rectingulo, mientzas las galerias de estudio reuni rian los dos grandes lacerales del euadrilitero y se cerrarian en el medio para forzar al vsitante a volver ala galeria de obras maestras jsefado un proyecto que permite wna circulacién tha las obras de arte en slas dispuestas en torno a una especie de patio, we Clarence Stein ha disefiado en un diagrama las relacones entre as diversas partes ‘an museo ig, 4), que puede seraplicad y desurrollado en un plano propiamence sh cuya forma puede vararinfintamente. Este diagram ofrece solucion alos Slemas esenciales que implica la elaboracin de un plano de musco: 1) Mostar al visieante habitual un nimerolimitado de obras selectas sicuando cada una de clas de manera que pucta apreciase su belleza expeciica, 2) acliar un aceeso direcco als colecciones que el visitante deste ve, in que tenga qucatrivesarotrassalas de exposicin, de modo que veauna gran 0 tuna pequeda cancidad de objetos segin su convenicnci, y que los eneuentre sindlficutades. 4) Oltecer al iavestigadory al erudito condiciones de crabajofavorables y un acceso fila rodo el material disponibleen el museo, Einvestigadordesea tener tuna visidn global de lo que debe eseudiar. Todo objeto auténtico que el museo jurgue convenience conservar debe ser colocado de manera sstemtica, para faclitar ls investigaciones, las comparaciones y el estudio. 4 Vincular eb museo destinado al publico con el museo reservado al ests, ‘de modo que el visitante interesado en cualquier pieza de la coleccién pi biica pueda contintiarsu estudio con tan s6lo pasar directamente de la sala de exposiciéna los locales donde encontrar a docurventaci6n relaiva a dicho objeto euwerron Oe 1.4) Diagrams ce dsibuedndesricos,ysuoteeacién 109 i i 2! problema della circulacéin vertical ao es meros importante. Ex ciertos mu wos, hay que recorrer in un cireuito para enconenar na tinica esealera principal, El aficionado éebe disponer de escaleras secundarias que le eviten karzos trayeetos, Losmuseos que poseen varias plantas deben estar provisos de ascensores, ambién han de preverse pueras yescaler s de emergencia Un proyecto, sea cul fuere ln Hexibitidad que implique, debe tener en cuenta la ‘cvolucion siempre posible que puede afectara la concepetén fundamental del museo ‘er cl fueuro, El pasado asi nos lo demuestra, L, HABTECOEUR. ET programa argu det mene 1908, Una nueva tendencia expositiva, los period rooms Ctra de las ponancias de a Conferencia de Madrid a cargo de un acadmico espaol y palrone del Museo del Prado. Escrivé de Reman’ abogaba en favor de la neutraidad fexpositiva y de una contextualizacén historia, una modalidad que los museos americans hablan puesto en préctca através de los periad rooms. ior de los museos es un tema polémice y debatide en ka ac- ‘alice sin que sea posible formular una opinién clam y geos ‘om ecktica, Sin embargo, podemosestablecer, como norma general, que ka obra de nnedeber 184 la mayor belleza posible de su presentacién, rodeada de ‘una atméstera que recuerde s1 épocay su destino, indo artista que recibe un encargo importance, de una escultura 6 de un liewz0, lcinesiempre estudiar las condiciones de su emplazamiento. Por elo resulta prefesi- Ie ver un objeto mis ml sobre una materia -0 en un tempio antes que en un museo, sempre que el local poses las condiciones adecuadas de visibilidag, luz, dimensiones, ete. La mayor parte de las obras dearte siempre llevarn el slo desu origen que evocain siempre all dondese encuentran, Los museos de’ siglo xix han sido verdaderos almacenes de obras Ge arve amon tonadas, incluso las galeria falianss de escalturaclsiea, cuyos muros de macmol y testuco haclan que el continente aemonizase admirablemente con el contenido, Sin ‘eargo, hoy en dia se realza una seleccin se Sopesut los valores, se busea, en una palabra, quel cuado ok dle todo infiujo perjudicial Las pinacorecis que, desde entonces, no se han renovade, producen una impre natura de fatiga al visitante que atraviess el umbral de ura de esas Salas in terminables que, en general deja encrevera través de sus pucress centrales 073550 las igual de grandes que procs os géneros, se miden tas distancis, ipresin, Los muros, apenas vsibies, csraban revestidosde una capa list de pintura en tonos eoyizos, pasindo del granate tuna decoracién arcaica alcolorreracota, En ckeros casos, a finrasia se plastmab esprovist de cualquier zn de ser, y que no era mis que um muestra dela moda y del mal gusto del momento. [Encl eranscurso det siglo actual se ha respetado mucho mis ef objeto expues, y ouestros contemporineos, buyendo de la tendencia dominance, para encontrar metios que descacasen al maximo lo caracterisico éel objeto mismo. Sobre este rem el crtero de los que se ocupan de estas cuestiones se ha repartido en tres tendencias; en la primera se sittian los paridarios desinar el objeto en el medio que lo rodeaba originaramente (pertd rm): en la segunda, los que preieren una - puesta neutrlidad que cae de leno en esiera dela moda moderna; y en katercena, jos que, opcando porun ecléctico término medio, buscan igerasreminiscencias el ambiente en cucstion, pero algo exlizado por la neutralidad det coojunto, Un ejemplotipico dela primem rendencia eset Museo de Cluny en Pais, que reine, s abadia, objetos representativos del Medievo y el Re- re continence y contenido. En Espa, ba ‘pefado una excelente labor en este sentido, ban esforzado entrelos muros de una antig nacimiento, en una perfecta armoni Sociedad de Amigos de! Arte hades Sus exposiciones anuales realizadas desde comienzos de siglo han sido un éxito de thuena presentacién y de buen gusto al innovar los usos y costumbres seg hasea ahora, El amontonamiento habieual de objetos ha sido reemplazado por una obit colo dels. ene American Wing Mevropolitan Museum. Nueva York 105tas eundeosy apices dela st epocs, Sin erpbayo lo que ma I atenién de vs tante pueden oeasonesdisreseenexeeso, Este eve peligro que offece cs cidn mis selecta, y los objetos expuestos se han mezelado eon muebles, I exposicién, [La itima exposicién, que cuvo legur la pasada primavera, destinada 2 presentar ntada al piblico en vierinas adosadas. pare relieves d tintas épocas, fae pre ‘es lisas pintadas en tonos grises, mientras que en medio dela sala algin que otro ‘mueble,colocado con buen gusto,ofrecis uns leve idea de nabitabilidad y de época +L ESORVADE ROMAN, Prine on ls preaentcé de bras de ate 1k Una revolucion en la estética del museo El gran escitor Ramén del Vale-Inclin ue nombrado conservador general del paix rmonio atstico de Eat por el Gobierno dela segunda Replica, Con ese mative, &x- pone en esta entrevista de un diario de la época sus ideas acerca de la necesidad de ‘madermizat los musvos espafoles.abogando, de acuerdo on as tendencias dominan- tes, par una concepeién esttca y sleciva del museo frente ala erusicin postvsta ‘el arqueslogo. propia del museo decimenénica, He hablado con Domingo, hay una cosa en talmente. Le expliqué mi prapdsito, y aprobd mis proyectos sin reserva y eon satisfacetén Y¥ don Ramén continda, casi siempre sin incerrupedén por nuestea part: —;Pues no querian lamar Museo Real al que ha de instalarse en el Palacio de ‘Oriente? De ninguna manera, Sila Replies lo cred, bade levares nombre del eeador Museodela Republica Museo de apices y dearmmadurss recogiéndolas ods, desde fa ‘de Hernia Gorésa as cvarentay ocho de Catlos ¥ Laentrada, ficila todos publica Hay que educara ses. alos visieantesy expliquen. Hay que colocar en el zagusin yen cada antesala zap tila finsimas, que ha de calzar el visitante antes de penetraren los récintos saget- que estamos de acuerdo, to rones para quegulen dosy de maravila, Estas zapatills eviearin taconeos de rondefay el arafiado de los pisos en cera ol magallamicaco de ls alformbras de nud. Hlay que erear la estécica de la revolucin espariola. Todas las grandes revolucio- nes han cenido su estética, Hasta la espafola del siglo pasado, aquella det periodo is belino, con sus muebles un poco panzuudos, de reina gobernadora. ¥ ninguna rep bilica puece crear una tan interesante estética como la espatiola, Toda la creacion es retica de ios sviets aunca pods llegar La espaola. EI Museo de la Repablica que ‘va erearsevaldni tanto como la basilica de San Pedro, Tabi spat! ene Expos Ineracional de Artes Decoatins en Par _-Pero hay salonesen el Palacio de Oriente que no se pueden tocar, come e! del Trono. “Sise puede, Hari de reconstrutselaalcoba de Carlos ll,como lade Felipe Il, «en El Escorial, Nadia de os limos monarcas, sino la horea a que pudieran habcrios cdo. Hay que dar la sensacién de que esti desalojaa a familia real, Que sia destin gin dia vuelven sepan que tenen que alojarseen cl Ritz on la Posada del Peine. (Se hattan can en precaro! Ya ven ustedes que ls infanras cuando van de Fontainebleau a Parishacen el viajcen segunda, Y no van en primers por una diferencia detres ratcos. Qué tal la comedtia? ~ Latucha que se nosimpone aqut es conzra arquedlogo, Yes que éte se atiene ceémodamente asus libros y nada més, Y no¢s eso. Hay una infinidad de cosas mas. Hay que conservar todo, pero exponer slo lo mis interesance. Sino disponemos, nis que de una gran vteina pata colocatrodos los bronces seimpone una seleccién, ¥ situar en ella los mejores, archivundo el resto y eatalogindolos con todo deta para los investigndores Laluchna esti en el eoncepto est tando éste siempre que ambos armonicen, Como deeti los romanos, no se puede posponer lo sustantivo a lo accidental, Aqui lo adjetivo es lo arqueologico,y lo esencial lo estésico, ®R DEL YALLEINCLAN, Entrevita. 193 ‘contra el concept arqueo!6gico,respe+ 19 i i 3IV. LA VANGUARDIA SE EXPONE 18 Viena: La exposicién como obra de arte total Los movimientos vanguardistas se rebelaron no sélo contra la tradicionartistca sino también contra ol academicismo imperante en el modo de presenta las obras de arte, Desde comienzos de siglo, todas ls secesiones europeas entendleron que ‘el mode de colgar un cuacro y el entorna de su presentacién eran decisivos para comprenéerts. ademés de un medio para distinguirse de las exposiciones oficiales ‘Con tal fin, en 1899, el arquitecto Joseph M. Olbrich proyecté en Viena un edficio de ‘exposiciones. el primero en su génere, acorde can los principios estétices de las ‘obras de Klimt y ls otros secesionistas. En 1902, bajo la direccin de Hoffmann. se presenté una de las muesiras més refinadas e innovadoras dl grupo, Sobriedad bica, supeticies planas, armonias en blanco y oro . Et mérite dela XV Exposicidn de {a Secesién vienesa [ve el de ofrocer on una fecha tan temprana, un concepte global de exposicisn, donde edifeo, decoracién, presentacén de las obras y propuestas ar- Uisticasrespondlan a un misme espiritu de ruptura con el pasado y de instauracién de tz madernidad. J MLOlsch Fala de Sin, Ven. 98,XIV Exposcn dea Se nel diseio de esteedifcio era lu funciona la que estaba ‘medios missimples, un marco apropiado para laac~ Lo nico determinants ar,conl estinado: sumin tividad de una asociacidn moderna de artistas Pr esta eaz6n, se crearon salas deex- posicién espaciosas, adapeadas con precision en anchura y altura y situadas sobre ‘un tinico y mismo plang; los recursos tuminosos se dispusieron de manera tal que todas ls 2onas de las salas de exposiciones recibiesen la misma luz, apacible y re Zola, y que se evitaran los rellejos sobre los euudros expuestos, Con el fin de adap tarel reparto del espacio de ls alas de exposicioies a ls ‘de cada exposicién y de logear oftever al mixino i cltecho del edificio se apoy6 sobre seis vigas, mientras que los tabiques de separa cidn intermedios x dejaron moviblesen tots in superficie del espacio. »Os un etela idades espectfi nes de eonjunto variables, 0 La idea ema crear de antemano un espacio unitario, y que pineura y esculeura lo decorasen peru sin dejar de subordinarse al concepto espacial. Esta idea directiz, a la que debia consagrurse nuestra empresay proporcionarlesu elemento ulead, se suscito ante ei propésito de convertiren gje de la exposiclén a una obra de arte ‘excepcional, Ei Monumente a Beetbaven de Max Klinger estaba a punco de ser con- cluido... Ast fue como nacid esta exposicién, cuya fugacidad no deberia ensom- brecer su mérico. Hoffmann, a quien se confié la direccidn artistiea, hubo de e contrarla conslidad més acorde con el eonjunto, procurando, al mismo tiempo, re azar la tiqueza, brillante como una joya, del monumenco de Klinger. »€ STOR Prelacileatlgo de XV Exposes, 102 Un marchante excepcional: Kahnweiler Este gelersta «invisible» —que no salia on la prensa ni celebraba inauguraciones—. descubridor del cubism hizo de su pequefa galeria de Paris. desde que se instalé en la capita hacia 1907 al corn dl arte de vanguardia. logrando mantener active su sale durante madio siglo. aunque aensta de superar muchas penalidades durente las dos guerra mundiales. por su condicén de judi y alemén, Los grandes museos de arte moderne, como al Centro Georges Pompidou, le deben muchas de sus joyas. En sta entrevista DH, Kabnweller recverda aquellos comienzos, m i iVisitaba todos os aos el Salén de los Independicntes, que entonces era la can teradelarte modemo, donde codo el munéa, con i dniea ex de marzo (de 1g07)a dicho salon, Siempre abria sus ;pokin de Picasso, ha- bia expuesto sus obras. Fuie puereas par esas fechas, y empecé a comprar algunos cuadros,lienzos de Dessin y Viaminck, Estibamosen plena etapa fauvista. Tras haberme dirgido ala secreearia y haber pregontado por los precios, acepeé con toda ingenuidad lasuma que me pe dan, Mis tarde me enteré de que no s6lo todo el mundo regateaba sino que an ‘comprado incluso un futuro compradr, cena derecho a una pequetiareduccién en el precio. No tenia ni idea. Compraba los cuadros por fa cantidud ofrecida, Tras cl cierreen el mes de abril det Salén de los Independiences, Deraia y Viaminck vi- nieron & mi casa en la calle Théophile Gautier para traerme los cuadros. As fue como conoet a Deraia ya Viaminck, ‘Cuando toma contacto con estos pintores, que tipo de contrato hace con cellos? Que signitica comprar toda su produecioaz —Realmence entonces hice contratos esericos, algo que ya no hago en la ac tualidad, Ahora, cuando trato de negocios con los pintores, lo g buena fe porambas partes (y desde luego, nunca me han decepcionado), pero si ningyin documento escrito. Antes hucfamos eontratos. El pincor se comprometia 1 venderme toda su produccién.y yo me comprometiaa comprarla.y sefijaba un precio ax mtnvéra, como siempre se ha hecho, segin ~ ¢Cibmo fueron sus primeros contactos con los clientes? gQué ocurrié exacts Colgu, eectivamente, e608 euadros en las paredes, Y, por supueseo, ellos se lucron afadiendo obras de otros autores, A consinuacién, compré obra dk fan Don tambin sus cundros fueron expuestos en esa misma sala de fa n aquel momento ya contaba con lx obra de cuatro pintores y, desde luego, colgaba ll todos sus cvadros, Como yale he dicho, no habia muchas gers dearte ce Pasi, posiblemente hnbiers una dacena que se ocupaba de pintara para ser ven dida y fijese... una pequefia galeria, aunque fuese mindseula, atria igualmente la atencién yl gente ving verme, Inaclan cdcreles en aquella &poca? No, 60; ai hablar. qué va =A campatis de prensa? En absolueo, no habia nada de eso, nic npafas de denada. Le dria incluso algo muy curioso, Nunca gisté ni un franco en publicidad basta 1914. Nisiquera ponia anuncios en los periédicos, no hacia nada, = Pero si que hablainauguraciones? -No, tampoco habia inauguraciones, =Y un di eg aquel diseniador polaco, prensa, ni efcteles, ni naga na | | Un dia mandé veniea un capicero que intene6 estafarme porque me conside- aba uncrio. Ese tapicero eapiz6 a galeria, Coloeé tela yole pe echo, incluso se conservé una espantosa li para de gx de ces pantallas en la que simplemente se coloearon unos focas Aner, {user Ja gran innovacin del momento. ¥ por fn, cvando todo estaba ya prepa Fido, puse una corcina metiliea —que encerguéa un chaval amado Georges y que ‘eran poco simple y abi. =e emocioné con la idea del primer cliente? galeria acrstaladas, Pura elo e! museo requiere cimlentos solidos. ;Con gulerias? Pues enconcesredremos una iuminacion mediocre, con reljos de costoso maa tenmiento. Asi es com hemos legado, por una cadera de circunstancias, tener rues proyecto de mane, estos plans, metro preaypnexto Fun conjunto que cues tantos millones sLoque no nos hace fla es quebeart Pero los millones pueden conseguir sa idea ex sufcentemente buess como pra que us schors los académicos se iteresen po ella, ¥ los zobiemos pagan Feo os iliones no se obteni sila idea perranece en estado puro: enonces los nbiemos cirran a pucres La ncaa prvada es, pes, a nica uestoaleanee ero dca no funciona sie tat de crs muy alts; sse lograse, por casual © porun milagro,cl mecenasenseguida dir oquieto.» yen eslo.quetampoco deb ‘curicAs pues,ahi es donds mo hay que egaraun muse Recordemos que no nos cvsta nada acercarosa VerulsaSaint-Germalte Laye.a Malmaison. Chasilly qe igualmente nos gusta ira pasar un dia ad ble para espa cl ico azul dele de France, come en un merendero, recog fs primersprimulas enel bosque de Chevreuse, et He aqu ahora mi explicacion del museo de arte moderno, del que le remio algunos croquis: (2 La obra puede iniciarse sin dinero: en realidad, con cien mil fruncos se puede hacer a primera sala, 22° Se puede continuar con una, dos, cuatro nuevas aks, al mes siguiente 0 dos 0 cevatto aos despues, ise quiere, Ningin wsieante se dari cuenta de queestamos en, ‘obras y que el ediicio crece dia a dia, {3° El museo no tiene fachada; el vsitante no vers nunca la fachada,sélo veri el Incetioe del museo, Pues e entra cn cl corszén del museo mediante un subrerineo, 1‘Le Cortnter Proven para Msn de Artistas Vos ‘cuya puerta de entrada escéabierta en un moro que, si el museo llegase una etapa de grin crecimiento, oftecctia hasta el momento la novena milésima parte de ps deexposicidn. |.) Bl museo earece de paredes, s6le tiene membranas, Cada una de esas mem ‘branas oftece dos murs de exposicién: uno, por delante y el otro por detris. La iluminacin de las obras de are es tedricamence perfecta: hs membranas ¥’los focos (diay noche) esein calocados de manera que no haya teflejos sobre os 62 No hay ninguna barraca que sea ean barat eomo este museo° tn pilur de nnlecvo 0 de hormigin cada siete metros en los dossentidos: cinco metros de altura gum vez, durante dicho crecimiento, se levantari un tecto misalto que el resto sive consident necesario—Pilares estindar, cabiques membranasfijos 0 movi tes, techos estindar, Economia al miximo. Bn a prctica, puede implica la exis cencta de material de carpintero:un eneotiado de pilary un encotfado de vigs. Esto podria requerit, asimismo, ia presencia permaneate de wn obrero ¥ un peda que, clos solos y nada mis que ellos, podrian, diaa diay lo largo deo: 14 ge crecimiento artaonioso y carretera nacional a = odo el museo, pagados meilante donaciones o por el dboto dela viuds. (AS es yy monumental resulen,con ls construccion de Barcelona admirable maravilla dela fe y lacneszia o,y cus grant prada Faqilia zomo ha oct Gaudi cn 0S ‘deun hombre} 172 El asco sextensiblea voluntathsu plano es eiceuna espial fora pertecea sl {3°Seri un cabernsculo delartemademo, pero modesto somo un pescbre. ¥ €30 “gu bien Sin embargo, ninginpalacio de pica permitira tal riqueza de combina ones automnécieas e intercambiables de salas. Seri el paraiso de un conservador sida y movilidad, en ugar de anquilosamiento y desesperante frmeza ip Fidonante de un cuadeo pode! también regla el maro donde se va jr dicho cuséro. Fl donante pour donar una sala de cuarenta y neve mets Ct dros, ¢s decir, dos pilares, mas dos dinteles 0 cinco o seis viguetas, ms algunos metros cuadrados de cabique, Y este minisculo regalo te permitiria poner su nombre enlasala queacoja sus cuadros. 10. Seri el museo donde todo aguel que ame el arte maderno pode’ aportar ‘an trozo de vida, que podrdirse aadiendo, sin que flle el procedimiento, No hay jue olvidar que siempre habré un alba con su mano de obray que, al dia, puede volocat una vign, levantar veinte metros Cuadeados de eabique, afin diez metros ‘uadrados de techo, ine El musco seerige en la periferia o en los alrededores de Paris, proximo a una 1a linea de cercanias, de tren o de eranvia. En medio de un ‘campo de patstaso de romolacha, Un alumbre de espino sera su cerramiento provi ‘ional, Un buen dia, se levantaria un bonito muro de cuatro metros de alto, Oxros et bigues,en el interior, dividirian tos espacios, que crearian nuevas vista, con espa cios para el escultor. Poco a poco, en el curso de ios aos, el museo (enber ‘materiales pobres, pero sblidos)se converteia.en una especie de: Gones puras ,Per0. qué proporciones? Las de Ios espacios que se podrin eecortera pieen elcésped, los arbustos, los dhmos, los bellos olmos los platancros, as ores Laescultira recuperars a sus anchas are hire Basta con la donacién de wn campo de patatas de eustrocientos por cust tos metros, Sila ubicacin es buena, mucho mejor. Sies fea y cesulta entristecida por muchas pareelis por chimeneas de ls fibrieas.1no pas de fos muros de compartimentacién, compondremos con. as chimeneas de las fabrics. ¥ asi sucesivamen Mi querido Zervos, sts esla idea de museo que hasta ahors no habia revelado a nadie, e a regalo, Ahora es de dominio piblico, Que tenga buena suertel Suyo, Le Cosbusier, 8 de diciembre de 1930, PLECOREUSIER Poyecio para un musso se arto or an Pari. 13) ino de jade propor nada: para Ja consteuccinUn museo de arte moderno para Madrid £n 1999, se canvocé en Espafa un concurse nacional de arqultectura para erigir un nuevo museo de arte modemo. en vista de le exiguidad espacial que padecta el existente, Aunque el vencedor del concurse fue Garcia Mercadal. que habia sido el introductor del funcionatismo en Espana, une de los proyectos presentados mas sensibles alas nuevas inquietudes museolégicas era el de JM. Alzpirua, que mos- ‘rabo una decisida renuncia ala idea clésica del museo-almacén-palaco.y propene 2 cambio voldmenes transparantesy trazados a servicio dela circulaciny el con- fort det visitante La solucién. billante y modems, two una notable resonancia en la arquitectura posterior, aunque el proyecto no se cansteuyé Et haber visitado una buena parte de los muscos europeos, con anterioridada los estat especiales que el concurso nos ha llevade, hacia que sobre esta cues 6m tuviésemos ya un cxterio personal, que hemos visto enincide con cl de aque os téenicos que se dedicaro specialmence a estudio de estas euestiones, y que jos tatado de expresar en el anceproyecto de Museo de Arte Moderna nara Madd, objero de este concurs Consderviones previa, Repetemos el museo almacén de euadros tanto como el ‘museo paliclo y aceptamos slo aquellos museos dspuestos de modo que nos per- rian gozar de kx emocida de la obra de arce en si, iadependientemente de cuanto la rodea, de modo tal, queen su planseamiento y dispasiciin 99 cuenten mis que el pblico y las obras. Un museo dispuesto de manera que salgamos de él despu ver tan solo aquelio que hemos deseado, com impresiones clars y precsis No dudamos en affemar que un museo cuyo programa de necesidad esti re siuelto con una sola planta sen’ mejor que aquel que exia varios plantas, En nuestro proyecto admitimos dnieamente colocar una semiplanta, sotano con patio ingle paraaquellos servicios que, porno ser el musca propiamente dicho, no tienen que ser frecuensados por el piblieo en general, spb ies No urgammosade ado, pre cso propuesto, planeear un musso enel que las colecciones se dividan en dos grapos,aquelis accesibles al gran pico, yas destinadas a los estudiosos,cendencia nueva y de indudable porvenir en muscos de otro género, Por conslderar, seria de desea 0 e los museos tuviesen, en lo posible. olexible, sino adaprable, ya que un buen musea debe ser una orgs nizacién viva, que crece y que nunca ets completasproponemos una ium ‘ida para los grupos centalesdesalas de pintora, de modo quel ésc2s no sean elementos de estructuni.y por lo 6 separaciones entre to, Liciles de: Fachadas, Poco hemos pretendido al dar fisonoma a nuestro proyecto, limitin x expeesarsobriamente su interior con lincas sencillasy superfcieseranquilas, & cen las que se acusa,a la manera de los edificios cisicos, un méulo, existence tar biga en la phinta,vsu destino al figurr como dnicos ornamencos unas esculeurss ¥ una pinturaal fresco, convenieacemente protegidas, Precendemos que su modern dad sea dutadera, habiendo huido porello de las tépicos de la arquiteotura mederna, Taman dela salas. No hemos olvidado de que el mayor defecso de Yyapartosa de- estudio la ijactn ssalas delos| muscos existentes es su excesivo tamafo, ala vez qu ks complica comacién arquitectdniea, habiendo sido por ello objeto de especia ‘con el fin deeviar la monoconia,origen det elas dimensiones de his salas, varia caracteristico cansuncio y mulesear que hemos experimentado siempre al salir de casi codos los museos. Sales pequetas, mediamas ¥ mayores, ninguna demasiado grande, en consideracién también a que hs produeciones de! arte moderno estin v0 3 BAe eB BOBoeaeaeeanaaaanaannaanananaasmu Ieanas de las dimensiones de los euadros de ur Rubens © un Veronés, Hemos ca que basta con una distancia de 3,60 8 4,25 Metros para que una na pueda apreciae los odjecos en of campo visual Orientacén Debidoa que a wayor parte de las tenido en ev per sminan com luz cena a pro. y fra, proporcionando ala salas una 2 ci orientacién no tiene en nuestro caso gran important, babiendo, sin embary ceurado buir de tuz norte que es tris Tida, por lo que orientarnos el eje principal del edict d tando la entrada de sol en las pequefas salas laterales y consiguiendo al mismo tiempo que el jardin de as escueuras esté soleado. de iluminacén. El estudio de cuanto reciencemente se a levado a cabo sobre iluminacidn en los museos,y al no encontrar que se haya llegado a conelusi nes sobre el particular, os ha llevado a adoptar un sistema ecéctico, aplicando tipos yaprobados. [La mayoria de las salas de pincuraseiumina con luz eenital, sistema muy e yado, can el que se abtiene la mayor cantidad de superficie del de los muros y una luz muy igual y uniforme, habiendo utilizado para su trazado los resultados de los ‘experi La pequefas sas faerales destinadas tambien a pincu ‘ural defoco Unico, Su reizado y dimensiones responden también aen ntos levados a cabo en e! Museo de Boston, seiluminan eon uz na «dos quenos lievan a proponer como anchura de la ventana un tercio delancho dela huabitacidn,achatlanando los ingulos de &a con un Angulo de 43 grados, a partir del geado que forme con el mura dela fachada del rayo que pase porel centro det hueco. FI muto noe iluminado delosingulos de 3062 grads. Bn elmuro parslelo ala ventana convendei colocar euadros pequeBios. Bi an- tepecho de ls vensunas ha sido colocado por encima de Tos ojos de los vsitantes y sobre jambas profundas pars eviarel dest sto al entrar en a sal LLasula de exposiciones permanentes a sido concebida de modo que pueda ser aplicsdla en ella el sistema de mamparas uilzado con canto éxito en el Museo de Hambuego y en el Kunstversin de dicta cludad, all de fa ventana estar bi Hemos proy ado la sala de estampas de modo que en ella puedan las colec- ciones ser expucstas alternativamenee, conservadasa su vea y atchivadas en condi ciones que pueda serestudiadas, Normalesa los muros laterals dela sala que ser vitén a la exposicion de las estampas, dsponiendo unos chasis jos que las sujetan ‘y protegen,se colocarin los archivadores de bandejus, dentro dels cuales ls estam- pas iin encarpetacas, En lumninaciin dela sala emplearnos el sistema ingles (Sac _g7),adoptado en e| Museo del Prado, En ol fondo de a sul anee un amplio ventanal sedispone una mesa donde apoyarlas carpetas de las estampas en estudio, LLaconstruccién sera de hormigén en masa en cimientos, pisos de hormigén are ‘mado com ladeilo hueco, estruct iadeillo plaqueados ée sqdra arenes Las cubiertas baja de hormiga armadoy uid, y ls alas de Be yore El pave ser de mero en spares ms resuentads por el es continuo eos pertles de cobrc en la Sala de Exposiciones eras del mus eae dependecias administrate hidedlico,en servicios yeseleas, Las sy acer dl jain sen enlosadas de granito. La carpinteria de todos los Br secos seré nici, de peries estirados en fio. “pga are muses La bibliografa reciente sobre la materia noes realmente exten, que con posteioniad irom 36 del conocido manual alr, rd der Arter a se ba publicado que esac cl problema de conju, pctendon oapareido a esas fagmentario informaciones sobre los poss Ecco contruidos reicatemente.en América prncpalmente robtcaral Para, junio 1932. (Aticulos sobre dis Scein, Isadore L nopeseiito, Isadore: Tae acién y mobiliatio de museos de Clarence-S posicin, uri Rodenticle,) «The Natura Lighting of Piceure Galleries», en Muminaton Research Tvtnical Paper.n2 6, Londres, 19 5. «Peoetration of Daylight and Sunlight ‘Tobia Paper n° 7, Londres, 1932. Bangle, 1933.(Proyectos y cor teucci6n del palacio de Cristal de Manich. Articulo sobre fa iluminacibn de Boildings»,en Mlnination Rscarce ntarios al concurso de ideas para la recons- museos por el arquitecto Holzbauer) 4. DBZ. febrero 1933 y Dic Bawscitung, febrero 1933,(Proyectos y comentarios al concurso ce Minich antes citado. DBZ. marzo 1933. (Detalles sobre a conserucein dela Galeria Kovigshaus, deLeipzi 5, Arcbitectural Record, Org, julio 1933. The Portland Art Museum, Oreg60. 1M ARPORLA. Memeria et rye. 1 ns i1936-1967 Cuando e! enemigo esl vencelor ni siquier los muertos est.in salvo, WALIER AEN} LAS DECADAS OSCURAS|, HORAS DE ADVERSIDAD a E| museo de los séviets ada mas tomar el poder en 1917 a Revolucén sovitieanacional2é las posesiones atisticas de todo género y procedencia: de los zares, dela nobleza, grandes coleecio~ nes prvadas, camo las de Schukiny Morosov. musecs de iudades,universidades o de inattueiones académicas. En melo del marasmo revelucionaia se encontré asi. con tna herencia descomunal, un ingene parimonieartistice que, gracias ala decision do | Lenin alo vijo al servicio defo nuevos, logré mantenerse cat etacto. Ene 1921 y 1997, sl Gobierno cre6 542 museosy sus cleccones fueron reestucturadas de acuerdo con e curso del materialism histérieo yal servicio de a edueacién deolgica de las masas. Nada de placer visual: él adestramient paitico. Seton Polar de rin hid mad 2954[Nuestros museos nose parecen en mada a la que se viene TLimando museo en Europa o-en América. No es en el placer eseéticn de refinados intelectuales en ‘que pensamos 2 orgnizar un museo; pensamos, por el contrario, en Ia demas ib del proceso bitSvica a traces de medias comprenibes por las masas. En nuestros ms- 603,00 deseamos que hay: sls ujosas ysilencioses, adecuadasal recogimienty casi religioso del amante del atte: prefetimos salas de exposiciones repletas del Inulicio de los vsitamtes, vidos de saber emo se desarrollacon Ins luchas de ayer ‘para luego poder imaginar las conquistas del hoy y del manana, No buseamos ppara nuestras galerias las mis selectas obras macstras de los grandes artistas de! pasado, sino documentos hisricos, los menos ambiguos, los mis elocuentes, los ‘ms impresionances. Finalmente, no pensamos en la capital cuando se trata de funda un museo, sino ‘que nos inclinamos por las chdades de provincia, que en 117 tenian suctas ba- sidasy que, después de 1917,se ban convertido en centros de desarrollo y de edu ccavidn de las grandes repibiicas aurOnomas y nacionales. fstaes la diferencia. ¥ si atin no se ba Hlevado a cabo todo para alcaazar nuestro objetivo, es sélo porque ‘son demasiadas las cosas que hay que hacer. Flay ua trabajo mis tranquilo que el del conservador de museo en Europa o en Amira? De vez en cuando, para romper la monotonia, se realizaalgin interesante hallazgo. Por ejemplo, se descubre un monograma sobre el barniz de un lienz0,0 bien un dacumento olvidado entre los archivos. Se hace alguna adquisivién cod cable, salen ala huz objetos perdidos hace tiempo en cualquier euartucho... Se hs ‘pesado algunas vezen reorganizar el Louvre? Si después de profundas refexiones, se decide volver a clsifcar ura colecei6n de tubaqueras de porcelana jes todo un acontecimiento! ‘Cuando se es conservadar de museo hay que dedicarse al esudio dela hiseoria tel arte, de las costurnbres, de a técnica. Para nosoecos la melodia es distinc; ene ‘mos prohibido a los conservadores de los museos —naturalmente en cuanto tales ‘ocuparse de estudios generales en su clempo libre. Que quieren escribir unas doc tasmemorias? Pues que lo hagan en cualquier otra parce, pero no en el museo.Side- sean leer ensayos, que vayan a leerlos a cualquier asociaciin de arquedlogos, Pero, ‘como conservadores, deben pensirsslo en su museo. cB) Enmitage? {Usted cree que es un museo? No;no es mis que un problema. Ca- ‘alina Tl, Ja Semiramis del Norte (1762-1796), decoré con estaruas y liens sussalo- nes de recepcion: su sobrino Nicolis I (1825-1853) mand6 construira un arquitecto alemn, L. von Klenze (1784-1864), un gran palucio para conservar los vbjexns de arte his curiosidades que ss predecesores él mismo habisn acuulado, E] Emmitage, antes de 1917, no erm mis que un enorme objeto de lujo, Poseer cuarenta Rembrandr, innumerables Rubens y Von Dyck, de Rafael a Tiziano, de 8 Vetizqueza Murillo, albergar los odjetos mis sclectosyricos, sta emt fa Unica am. icin del Exmitage Y si las immensas salas doradas se quedaban pequeas, silos ‘euadros tapizaban ls paredes de arriba abajo con unos cuadros encima de otros, si pps estatuas antiguas se juntaban entre ssi habia giganescas armadunss, si codo es- taba desbortdo de vidrieras,ajilas, orfebreria peras extraordinariss.. pues, que bien! El Ermitage proclamaba cn vaz alta la omnipotencia del emperador de todas tas Rusis y sus inmensas iquezas Y sil vistante que se aventuraba en el laberineo ide sas sain pasmado y atnito, em para recibir una leeeién politica; esta leecién bien vaia una jaquect! *T SCHMIDT cesponsable de muses Ge Lorngrad. Los musaos oe ons. 10, Un marxista inglés visita el Ermitage _linfluyente historiador del arte inglés F Antal ofrece sus impresiones del Ermiage en Iavista que realiz6 ala Unibn Sovidic hacia 1980. y propone algunas consideraciones acerca de esta artodoxa concepcién marxista dela museogratia, [La primera impresi6n, sorprendente, que se recibe de inmediaco en una visitas tos museos de la Union Soviérica es el imporeante contraste con los museos de los aantiguos Estados burgueses, La obra de arte no aparece expuesta con un eritetio puramenceestilstico sino que pone en evidencia, ante la mirada del visitante, los ‘canceptosbisicos que explican los estilo en la historia segin la docerina del mate érico,es decir, a partir de las elaciones de produccién y delaigeologha sialismo! declases. LLaaplicacién de esa concepeion hace coralmente necesaras ls explicaciones. En ‘eda una de las sas en as que s incia un nueva periodo, hay pancles murales que in- dican los datos mas importantes de Lt economia, con estadisticas de produectén por supuesto,con las explicaciones sobre las relaciones enare economia e ideologi ‘dems, en ln mayorfa de ls casos, en eada sala se expone una breve y clam acora- ‘ién que explica ia ideologia artistic. En general, hoy se iendeaabandonar eluso de ‘explicaciones demasiado frecuentes, reservindolas pars el eatilogo, Para poder hacerse una iden mas clara del método expositivo de las eoleccio~ nesy dela diferencis fundamental con nuestros museos, haremos una deseripeién ‘bastante detallada de las salas acondicionadas recientemence, Elartefraucisenel Ermitage. Ena primera sal, las dos fuerzas principales del st glo xvi caballeriay seforio, En el centro dela sal, el caballo, sobre su montora Y tevestido de una sdiida coraza, En un cartel, sobre el fondo de un castillo se des- taca en relieve lasilueta de un campesina labrando y encorvado sobrela terra: a su us‘zquierda, apar tel mis pe ‘quefto, seseSalan Ia divisién de clases en el siglo xv as inanaas del Estado, ls Ge valuaciones de los salariost hay cias de Marx y Engels sobre el periodo y sobre as clases sociales, asi como citas de discursos del Estado lana, En las salas sucesivas, nos muestran fa esis y la antitesis del arte corcesano y del are burguds, a tavés de pinturas,ciseFios y objeros dearte decorativos. Por ejemplo, clarte cortesano de Fontainebleau se presenta como un conjunto coherence. Algu nos contrastes son indicados mediante la ustraciones Ge los libros: la lenta des. paticién del maauserico,losnuevos libros con gr Rabelais tos discursos y giosssse ilustran mediante grabados, mientras que os datos econémicos se indian ‘mediante paneles. ‘Una de las caracteristicas de la expasicion de obras de ate es el modo de iferen= caro reunira losatisas:distribucidn dels grabados de Calloren dos seceiones, no. bles y populares; de los grabados de Bosse en nobles y burgueses. La sala de Le Nain std totalmente enfocada a la deseripeién de a vida burguesa. Las diferencias en el arte del siglo wviscestablecen segin a division entre corte y burguesta. Asimismo,se subrayan de continuo fossignas premonicorios dela evolucion liberal, através de tes- rimonios y discursos burgueses. La liquidacion de la aristocracia feudal por parte de Richeliew (su éxito estavo nla instauracion del absolutismo rea) est asteads con srabados. Poussin se ve presentado como una de las joys Gelabsolutismo, Balance Bl enfoque general de ests coleecibn permanente es, descc luego, vido, ¥ constituye un certero y oportuno sueleo con reac a las exposiciones hasta ahora realizadas en los Estados burgueses, Pero, procisamente porquceste evo en Foque es bisicamente just Enia prictica cabe destacar una ciertaambighedad en la presentacion de las obras dette, ‘an problema sobre el que habri que volver En la aplicacion de este principio en los museos rusos, no siempre se han sos ado dos posibilidades extremas, que ambas,en mi opinin, han de evicarse, El pri- imer exceso es el siguiente: el nimero abusivo de paneles empujaa una concepeion dela exposiciSn demasiado intelectual, que slo atiendeal contenido y que hace asi sne desaparezca, dado el radical desinterés por su calidad, educacionare en citas de canciones populares de ls época. En un losen madem, Citasde Erasmo, s splicas del Tereer Estado, ete Las guerra vile y tel debe erticarse su aplicacion con el mimo ri ‘que laverdadera obra Elpeigeo eserbaria, entonces,en que un piblicocarente de disfrate con obras mediocres, que no tienen, por ejemplo, la gran cali dsl arce uso del siglo 1x. Es posible, sin embargo, tajar este peligro, destacando fas me mauestras, De lo contraro, el efecto logrado, en lugar de ser ecucativo, se res obras ‘yuelve int El segundo exceso, relative al abuso de pan de lncreencia de que las obras de arte deben hablar por si mismas, corriendo por les, su extrema limitacion: partir ceucnta del espectauor la reconstrucctén histérica, puede ser valida parctalmente, ‘pro ene fondo implica un excesivo respec por el are En cualquier caso no debe suceder que l.concepeién marxista del arte, ia ceorfa del materialism historico, se tealesionada y desemboque en Ia ea insiiosa del arte por el arte ‘Una exposicion inspirada en el materialisma bistorico puede ser eficaz en el planoartstico yl mismo tempo, valorarla calidad de obra; puede ener un efecto fdueativo en el phunoartistco, manteniéndose, sin embargo, en el tereeno de wn mar te, €3t0 5, lejos de las concepciones del arte por elarte y del puro es- aismo coher tericlsmo. Sin dua es posible coneiliar ambas tendencias, pues codas las obras de ate pueden y deen encontrar su lugar en e sistema marsista, Sélo excepeional mente algunas obrcs maestras pueden y deben mostrarse de manera que destaquen ‘por simismas, como, por ejemplo l/h iy de Renabrant, +EANTAL Las mses ts Uni Suibn,192 Mostra della Revoluzione Fascista inguin totaitrisme renuncié@ las extrzerdinarias posibiidades propagancisticas ‘ue ofreca el universe dela exposicdn atistica. En 1992 la Italia de Mussolini or~ ganizé la Mostra della Revoluzione Fascista, que exaitaba la histori del fascismo Resin Rass, Roma. 1933 onsen) y par Roa. 938italiane desde 1914, con la Marcha sobre Roma, Se iralaba no sélo de un Balance. sino de ofrecer un programa para elfluro,presentende al fascimo come una forma sux perior de civilzacin, A pesar dels voces que reclamaban un esto tradiclonalisa, disefo fue encargado a los més destacados arquitectes del nuevo racionalisme its- liane. El Sagrario del Martin, de Libera —una sala ritual ent que sonaba de continuo el himne Giovinezza— y a sala Ode Terragni consiuian el cimax de este ambiciose aconteelmiente L Et material de la exposicidn dehert reflejr los cuatro siguientes principios: £1 Bstade, como wns plasmacion conereta de creacién nacional; desde su orien hristrico on el pasado inmediato hasta el progresivo desarrollo actual de sus logros El trabajo, como enuraeracion de accvidaces bisicas, que consticuyen la propia, sangre dela nacion Las arnas, como presentacion prictica de orden militar, que ~partiendo dela Forman inicial de los ios en enct entos como laescuelay la milicia, os 1y moral se desarrolla em instiny ‘en soldado para ocuparun lugaren el bjercito, la Maria, las Aviacin y, después el Estado, ‘Eleprita, en tanto que cualquier innovicion, cualquier estuerzo resulrarian in jones espiritualesen a seccion dedi ‘cada al Espiritu, por eanco la exposicién deberisimbolizar el patrimonio espirial ‘de pueblo italiano. Lacxposicién, en tadasu extensién, debent hacer sentirelaliento de volunead su prema, alentadora, forfadara, la voluntad del jefe, en que pareeen coniturcodas las Tuerzas secrctas dela raza. »0.ALFIERL ceernadr genera ela xpos 191 ccolegios ¢ instcutos, la inscrucei6n fs nes propias en donde el ciudadano se transto u Dorante toda la mafiana hemos olvidado nuestro oficko de periodiscas para en tregarnos con entusiasmoa nuestro cometido de espectadores. Caminando cote la rmuchedumbre, hemos contemplado la historia de Mussolini relatada con wna pal bora nueva sin precedences. Aqui han trabajadojovenes artistas, procedentes de las vanguard lamados por la gente neveensstaso futurstas, lo que, alia y al cabo, significa vartistas de nuestrt cera fascist ‘Cualquiera que transite por Via Nazionale, puede comprobar lo que ba ocasio ‘ado tanto comentario: calfeestropeada por un fichada, la dela exposicién, que ccorta una tradicién defends por una legion de altos mandi artes eatedriticos y defensores de nuestra identidad, culuvadores de fas [La fuchad de la exposicién es un ataque frontal contea la anquitectura rexecio rasa, Pero cuando se aplaque el escandalo todos los timoratos se habiouarin a ela Leopardi, que conocks bien el vema, decia que era cuestion de hibico, Los arqaitectos Libera y De Renzi han ocultado la antigua fachada de Pio Pia ccentni tras un elevada muro; s6lo se ven cuatro pilaresa modo de fas, una mar iqoesina con el rStalo de la exposicibn y los huecosimprescindibies para accede al jneerior.Semuramence, nos habria gustado mis que el juego de vacios y llenos hu- bose tenido una mayor coherencia:sobra el arco, que es fimero y no cumple nin~ _guna funcion estructural Pero esto son naderias. 1 fascismo del afo x expone su historia uilizando a esta jovencud de la que, basta ayer, se descontia ‘Yahabri ocasién de analizary valorar individualmente et extraordinario trabajo de estos artistas j6venes; por ahora, sin embargo, nos limitaremosa subrayarclacon- tecimiento principal a fachada de fase pigantes, con sus letras macizas, su colot amurilloy sus brillos metiticos, Estamos ante una arquicec vigjos estilos, que servisteis con dignidad a monareas, pontifives, aristocratas y ura quesealza como lavoluntad de un pueblo. Adiés emnderatas. #P M, BARD, ateuoen sl perisce LAmbrosiaa 1922 Vele jades imperiales: la Mostra Augustea La megalomania del fascism taliano concedié a la arqueclogta un papel propa- gendistice esenctal. El bimilenario del nacimiento del emperador Auguste fue el pretexto que leitimé, en 1937, la colosal Mostra Augustea dela Romani la re- construccién del Ara pacis fue la operacién mas relevante. La exposiién desbordaba poder, En prevision de la celebracida, en 1937 del bimilenario del nacimiento de Au- _gusto, el gobierno italiano decidid, como es sabido, despejar el mausoleo del em- perador Augusco de las construcciones que lo rodeaban, La zona de demol ccomprenide todo un barrio que bordea la cae Uniberto. ‘Actuaimente, el vasto timalo circular ha retornado a ta Juz; se erata de una ‘enorme constnuccion circular semejante al mausoleo de Adriano, el actual castillo ‘de Sane Angelo. Tas las excavaciones realizadas entre 1926 y 1930, se pudo consta tar que e sdtano incluia una cripea con nichos para ursas funerarias, donde perma recieron embalsamados, excepto Nero, todos los miembros ce la fail imperil, 4 partir de Marcelo. El edifcio, tras haber sido saqucado por las luego destizado a diversos usos (fortaleza, lugar de diversion, depdsito de empresas constructors). fe transformado en sala de misicaen 1967, “problema ténicobastane dlieado, dado que el conjant dl palin Fano repose yore pilose, debido a la naturaleza cenagosa del terreno, ‘pe cualajier manera, ya/han comenzado los trabajos para cealizar esas recupe- raciones,y se cuenta con mediostéenicos mordernos, canto por lossistemas de pun tales como por a consolidaciin del suclo, que petmisicin actuar com éxito, rNotex aparecéa ov Musson 197 Arte religioso y nacional catolicismo ade més terminar la quera cl espafiola, en mayo de 1989 e organi2é on Vitoria la Enposilén flernaconal de Arte Sacro. En un ambiente de sacraizacin doa vida pa blica, esta muestra queria mostrar al mundo Ios logras del espritualidad esparals Eugenio D'Ors. responsable del Servicio Nacional de Bellas Artes, defendia el herma- amino ene catolicdad y arte tradicional, enire vanguardia y materilismoateo, Tins los cantos de prima y de tercia en fa eatedral de Vitoria, las jerarquias de la Telesis del Ejército, del Estado y de a diptomacia se easladaron ayer al pulacio de Yillassso para abrir la Exposicin de Arte Sacto, que alberga mis de bras, Representa al Genetalisimo y ast gobierno en el acto de apertura el ministro de jucciay de Edueacién Nacional, don Tomas Dominguez Arevalo, conde de Ro- tdezno, Don Eugenio D’Ors pronuncié ct discurso inaugural que se recoge aparte Tainiciativa de este certamen partié de la jefarura de! Ministerio de Educaciéin,y lajefocura de Bellas Artes supo estimularte con el mis vivo entusiasmo, Las autor dades eclestisticas prescaron desde el primer momento aquiescencias calurosas, Su cemiinencia el cardenal primado de ls Espaias, monsefior Goma, bend, en la per sona de Eugenio D's, los erabajas iniciales Ue la exposicida, y mis earde, después de a muerte de su santidad Pio XI, se recibié en la comisaria, por mediacion de la runciatura apostolica, una carta de bendicion firmada por el enconces secretario, cardenal Paceeli, hoy Plo XI Veinte naciones concurren al certamen. lncerrogsdo dias atris don Eugenio D'Or, comisatio de la exposieiin sobre distinexs paricularidades de ell, respond it quiniencas| sila acon ena naga de ua Cas del aso en Roms. 1938 Hoyenitia losarquieectos reconscruyen las dstntasestructuras del mausoleo, que sibergati.probublemente, un museo en memoria de Augusto, con ltreproduccién de rerio de Edu dus Un reciente deerero ha ororgado al Mis ara fa reconstrucci6n del pats el altar ade. ‘eacibn Nacional fos permisos neces 16 eaifica en eb aio Qué finalidad orientadh sles pave que Au 1H Gobierno proyects la recomposiciOn de ese monumento cuyos numerosos 2,con respecto a Espa, viene a cumplir la expo- fiygnicnsse han revogide y 9 encuentran éispersos en los museos del Vaticano, de ine femme fos Eliz y del Louse, asf como en la Vila Medi. 5 capecacess elementos mediante intecambios, per cierto niimera de ellos cod —Podiia tlamarla con preferencia din, Hemos procurado apartarnos coral- mente del musco y del hecho arqucol6gico. Ei propésito feel de orientar el sentido cuenta con re ttucstin cutersudus:amtis ce céinco metros bajo terra sirven de piedras angulares rmoderno dela reseauraciOn y lis nuevas construcciones dentso de un noble espirieu prvset Pale Fanoen Via Fagin La extrceib de eles fragmento planter un desde dig y de pureza tr 1eri la exposicion el comienzo de un erabaj orgunizado en el do Nuestro propésiva ¢s que, coma consecuencia de fa exposicién, result la cereacién de un organismo a. trabajos se propongan realizar en cl campo civil con di destinadosal eulto saya orientacién y consejo deban someterse cuaneos 10 al cemplo y objetos fundamental seha adopead? Lace fomentary orienta el are actual, siguiendo las normas de a eeadicin y dentro de die esto lnabsoluta independencia de tendenchss arias, si bien sean acagide con especial simpatia las creaciones de mis acertada o tant imitacion del szee pasado, Debe tenerse en euenta,no abstance, que muchas de las obrasexpuestas, hechas ea climasy tmdiciones no espafiolas, no pueden orientae hos avis que desde un punto de vista sécnico, no como tendenciaartistica. Bs decir, ‘que laleocion de que hablabamos seri por activa y por pasa, Habri cosas que deben briensarnosy otras que no deben inspirarnos sino desde punto de visa técnico. ~:Qué criteria se ha adoptado en la diseribuctén, clsticuelin de obras dearteo 1 sugrados efnones y norma linirgicys. Sea aceptade yalencada dentro jinalidad en que se eves la cons: deconjunta? Scha evirado antes que nada a formation de sceciones nacionales: todo lo ex sl, En lainstalacin se ha seguido el criterio de exponer en primer empezando por aarquitecturay siguiende por arden de aobleza yy aplcacidn las dems seccionesy erminanda por obms de conjanto, comason, por ‘Gemplo, un modelo completo de templo patroquial con su baptisterio,capila del Sancésimo Sacramento y sactst 2a habido que vencer muchas difcultades? Up sinnioero. La principal, la flea de erinsporees: tun principio haste el fin, a falta de materiales para a instalueion, o que moti el paroa veces dla obras en el local. La falta de operarios, debaidoa que varios fueron rmovilizados, La falta de ayuds moral en muchisimos elementos. La daa de la ‘oporcunidad de a exposiciin en tiempos de guerra, en unos; la duda de fa postili- dad de su apercu constancy cemacidad de todos ios clementos de su comisaria han podido vencer aha sido constante desde ante las difcultades constances y enormes, en otros, So la Fe, ‘al nimero de difcultades. ZA que han sido debidos Las recrasos eo ha fecha de inauguracin? —Fueron motivados porlos glotiosos y : ‘sonees Nacional, que han hecho que se experasea que el dia de la apertura fuese ala vex simipolo de paz y de fe en el pueblo que acababa de salir ce su mis terrible te _gedia guerrera, Adem, este retro ha permitido concustir a algunos paises, que de ‘otro moda hubieran estado ausentes. ¥€ DORS, Ene 125 Linz: el supermuseo de la nacién alemana El patrimonioartitin acumulado por etReich entre 1939 1948, producto de canquis- tas yconfiscaciones, era enorme. Aparte de las nutridas cleccionesformadas por G5- ring, Himmler © Borman, el supermuseo proyectad para la ciudad natal de Hitler da dea del alcance de interés puesta en estas operaciones artitics. Como sefala ‘Brenner (una especialista en cuyas estudio ce apoyael autor de este taxto). a hazaa politsartstica de Lin representa la expresién direct y persenalizada del pinlory el arguitect rustrado, dl colecionstefracasado que Hiller levaba dentre, su sueho de ‘ransformar la capital de su patria ausriaca En Linz, en matzo de 1938, poco después de la invasion alermana, Hitler habia anunciado el retorno de Ausiiaal Reich alemin, Los arquitectos del séquito de la “Wehrmacht se ocuparon enseguida de la transformacion urbanistica dela ciudad; 1 propio Hlitler habia proyectado una reorganizacion urbana paca la capital dela eu taza lo largo de una arteria principal, delimitada al sur por la estacin de ferrocarril «adel Pucblo, debian alinearsediversos edificiosculturales, desde yalnorte pork ‘el Teatro dela Opera hasta fa Biblioteca disehada por Bormann,Al nordeste del eje urbano (Hirsentrum), una cohumrats de cienco cineuenta ‘metios,dseiada por el arquitecta R. Fick a partiede un croguis de Hitler, hubiese cconducido a ln amis grandey misrica galeria dearte y de pinturas jams exstente en Europa. Aqui hubieran estado concentradas obras de ate europeas, desde la Ant _ledad hasta la era del Reich, provenientes de los paises ocupados por el ejrcico aleman y.en parte, del mereado atstco, El musco hubiese moserado,a través de una vasta exposicibn la formaciéa de la racién lemana, el desarollo desu hegemonia culeural sobre Europa, de su primacta sobre el mundo entero, Eo ls salas se hubiesen reconstruido, a través de objetos de arte menor, los ambientes originacios de ls obras de arte; de cada coleccida relativa ‘un pintor se hubiese aisiado y expuesto en una sla adjunta la obra més betia, con ‘una particolariluminacién dead pore propio Hitler. Atravesando las extensassi- las del museo, el visitante hubiese recibido wna vigorosa leccidn de historia ya misma tiempo, hubiese estado preparido para cultivar su propia cducacin attstica, en contacto direeto con lo mejor de Ios grandes maestros. En la exposicion muscogeitica de Linz se concliaban, por eanco, ls exigencias pedagégicas estatales con las exigencias de la educaci6n del individuo en la con: templacién artistic, preparindote finalments para el mejor de los Rembrandt. La operacién museogrifiea de Linz sintetizaba la préctica de fos museos nacionales, europeos, instituidos por Ia burguesta nacionalista del siglo xtx, y las cortiemtes ‘emis modernas» de I critica de arte occidental Porcanto, era una iniciativa de vanguardia sobre el terreno dela museologia veci- dental, Al marchonte de arte de Hitler, Kar! Haberstock, fe correspondié designar ‘como coordinador dela apiracin Lin al doctor Hans Posse, director general de la P- aacoteca de Dresde, excelente conocedor, en particular, cela pintura holandesa & italiana, Encargado en julio de 1939, Posse inicia Ia selevcién de los objetos de valor ro- bbados en las casas de los dios vieneses. Luego, es el curno de Polonia: «Posse ins- peccioné el botin a finales de 1939». Acto seguid le toca a Francia, en junio de 1940: después a Holanda, Belgica c Italia, Posse, convertido entre tanto en ci dadano honorable de Linz, murié en diciembre de 1942. Fue entetrado eon hiono- 03 de estado. Goebbels, que hablé en el discurso oficial, gloriicé al profesor que habia acometido su ¢rabajo con la Sensibilidad, el rigor cientifico y el celo de un ccoleceionista sin igval» El profesor Hermann Voss, nuevo director de a Pinacoteca de Dresde, heredé et mandato de Posse para la spezcién Lins, y se dedicé sobre todo a la adquisiciin de bras ce arte del meresdo internacional. en dos aos (r943-1944).¢1 profesor Voss adiquitio para Linz alrededor de tresmil ienzos. La suma de ciento cincwentamillo- nes de marcos mencionada al espceto no resulta improbable, dado que sélo para 136 sunade las obras de mis alto precio, B/pinor ena tal, de Vermeer, provenicnte de a olecci6n dei conde Czerin, fue desembolsada Ia sama de 1.650.000 marcos. Una > maportnte adquisicdn, la célebrecofeccion de Adolphe Schloss, fue culminada con ‘pito gracias ala colaboracion francesa cn atriesgada circunstancias en la parce no B cupada de Francia Deesta coleccidn, Hitler destin6 a Linz alrededor de 262 obras. Elque proba- blemente el dimo inventario, ca destacados caracteres romanos, produce el en- ‘eabezamiento «Pinacoteca de Linz. Catilogo. Vols. -XX» y comporta una selec- tidn de primer orden: Leda y¢lefse de Leonardo da Vinci, neve obras de Jan Steen, BE caiorce de David Teniers el joven, nueve de Terbock, erece de Tintoretto, nueve de Van de Velde, El pintor exe alley Elastriname de Vermeer van Delft, dos obras de! Yeronés, siete de Van Dyck, aueve de Van Goyen, ocho de Frans [als catorce de ‘Ostade, diecinueve de Rubens, dieciocho de Ruisdael, siete de Woevermann, diez - de Rembrande asi sucesivamences, PL BIN Rerun sir el musa 198 Defensa de los museos ante un bombardeo ‘cuando estall a segunda guerra mundial, los paises contendientes se vieron obigar dos 2 cerrar los museos y a proteger sus colecciones con medidas especiales. en ‘aquellos casos en los que laevacuacién no hubiese sido posible. verses informes y recomendaciones crcularon entre les muses europens con soluciones técricas y prdcticas. 1 En el estado actual de la técnica, los ataques aéreos pueden efectuarse con bombas pesadas, ligeras,incendiariasoasfisiantes. La protecciéa contra as bom - bas pesadas siempre resulcaré extremadamente dificil ¢ ineluso ilusoria, éado su extruordinario poder de destruccién. Para garantizareficazmente la pervivencia de los objetos, seria necesario resguardarlos en bodegas cuya superficie venga suiciente espesor Sin embargo, los museos ~a no ser que seencuentren en la proximidad de ob- Jetivos milicares de excepcional imporeancia (puentes, estaciones fibricas)—, no ‘estin expuestos a grandes riesgos de este tipo, pues las bombas pesadas son muy ‘costosas y no pueden ser transportadas sino en un pequetio niémero;ademés,ca- les proyectiles proloablemente se reservaran sobre todo para objetivos de gran imporcancia Por consiguiente, habri que prevenise principalmente contra fos ataques de bbombas ligerss,incendiatas, asi como de las bombs asfixiantes, 5Por lo general, fas pequefias bombas incendiariasatraviesan el techo y eventual- mente rambién los suelos, sise tein de co nstruceiones demasiado fgetas. Aleanzan una temperatura de-unos dos mil grados,¢iaflaman, naturalmente,codos fos riales combustibles siusdos a su alrededor, Se pueden combatr los efectos ret rando cualquier elemenco combustibie del posible recortido dela bomba. Bs im. porcante que codos los rechos estén vacios y que sus estructuras de madera sean in ‘combustibles, $i no se-dispone dela inanchicin necesara, podria ser suticiente una capa de eal viva que servi de proteceién, ‘También esimportance dorarse de una onganizaciin de defensa contra incendios, ‘euyo funcionamiento sea ireprachable;el equipo preparado para st rease dive diria de tal manera que, cada bornba pueda ser instantineamente destruida y ensex ‘guida cocubierta de arena para impedir lv entrada geno; con este fin, s¢ toma- rin las precauciones oporcunas para disponerde sacos de arena y de palas com lcgos mangos. Rambién se podria colocae el proyeetil en una solids cube de hiesro, eu bierea de arena basta la mitad, para luego rellenara de otra capa de arena y lanzavta porls ventana mss préxima, siempre y cuando nadie quede expuesto al peligro,y vi silande que fa cubeca no caiga sobre materies combu ‘stain provistas de miscaras y de guantes de amianco, En el easo de bombas de iido se climinari e inmediacamente se eubrin bles Laarena no debe ser Jemasiado fina ni denmasiado grues Las personas encargadas de estas maniobras aceite, iquido expa Nunea se weilizar agua pars hucha Dado que, sein todo prondstico, una guerra moderna estallari bruscamente y ‘que incluso sino esc caso, sen lil conseguir maceriales y mano de obra neces contra os efectos de las bombs incendiarias, ‘ios en el momento de la movilizacion, resulta absolutanmente indispensable que se ls medidas contra losataques aéreos. Estas senin, en pat ‘orden arquitectOnico, en parte, del imbito dela organzacién Para poner sobre seguro los wesoros mis preciados del museo, se procederi, en ia ‘medida deo posible, aa transformacida de una de ls badegas para quesitva de Faglogeste re sesy de fuego. Es igual menteimportante que este refugio no se inunde por la ruptura de ua conduceo Gel agua. Tambign seri necesario instalar un canal de evacuacidn directo y con un dis metro suiciente que lleve directamente a las alcantarillas. Por supuesto, codes los cconducros de agua y de gas deberin cerrarse tras el comienzo de un ataque aéreo, yl tuberia de calelacein ceneral deberd estar vacin, Todos los trabajos de cons- truccién se efectuarin de acuerdo con la comandancia de proteccién aérea y eon la direccidn del servicio de los bomberos de la ciudad, yuo seconstruieé.a prueba de bombas, de Para garantizar una rips evacuacion de los objeros en el momento deun peligro ninente, la organizacién de los transportes necesutios deberi estar miicio nite preparada de antemano. Todos ios objetos destinados al rlusio se ours este respect, ana isa ores sutcientamatea dede Rear jt, Debe ser pefectamente visible por genplan pn negosore ooo > ee que lee el nombre atts los objeto de hs ina pod sea sec uoaespece de bow, anachiacheta con laeaberacloreads, por empl, seers ushwrsies au de rp i Durante la guerra, os tesores artic de Londres fueron evacuads & Gales. Cuando en 1941 la National Galery adquité la Margarita de Geer de Rembrandt tes londinen- ‘ges clararon para Vero, Desde entonces, curante todo la guerra, el museo mostré un cuadro al mes. Era el nico en tod el eificio. Resrandt, Merge de CorProteccién de monumentos en China Uno de los elementas canrales de la guerra propagansdlstica que los contensiantes Uilizaban frente a ia apeién lblice internacional era todo lo relatvo ale salvaguarda del parimooieartsico: acusaciones da bombardeos a musees, de ventas freudulen- tas del patrimonio, de evacuaciones inneceearias que ponizn en peligro ta integridad de as obras. ot. De ahi que cada pais cuidaze su imagen deescrupuloso respet 3 los tesoros del enemigo nel escenaria orental de a segunda guerra mundial cuando et celército japonés [ue acusado de vandalismo aristce conra los manumentos chinos. éstos anunciaron medidas dscplinares para evar a destruccin del patrimonio. Una orden, enviada por cl comandante de un destacamento japonés, actual mente cn ka guaencin de Tatung, establece severos castigos para quienes roben 0 ddeseruyan las célebres estrus budistas de piedra de Yunkang,al noroeste de Taeung, provincia de Shansi sca medida ha sie adoptida a eausn del miimero creciente de quienes, scando provecho de los desérdenes incales conseeutivos.l conflctosingjapon ‘0 foban ls estanuas de valor Las eseatuas busdistas, de diferentes tamahos talladas en fas paredes rocosas de tuna eueva en Yunkang, constituyen para el mundo culto,junto eon las de Lung men fen Honan), una de los prineipales fuentes documentales de la escultura ‘china ancigua. ‘A-este respecto, se recordard que las eropas japonesss, que combacen actual mente en China, siempre se han esforzado por proteger, contra toda destruecién dades, los vestigios de la cultura de Ta China antigus. Asi por producida por las bost ejemplo, se abstienen de bombardear Peiping con aviones, sacificando con ello grandes ventajis esraxépicas. Aracaes Jponesa de Muses, The Museum Stes. 17 Las obras de arte en la guerra espafiola ‘Alestallar la guerra cv en Espafia, en julio de 1936, la alarma ante el peligro que co- ‘rian las obras de arte desencadend una rapid rezcelén popular y de sectors intelac= ‘ales, el 28 de julio se formé i Junta de Incsutacién y Proteccién del Patrimanio Ar~ tistice, formada por siete personas, que tratabe de evtar accionesincontrladss.y ue ‘actuar incalmente como un organism parzficil, si bia limitado porta resriccién ‘geagréfica —ya gue su campo de accién se cefia ala capital y por su reduc ca pacidad de mariobra politica La escritors Maria Teresa Latin fue una de sus drigentes iis activa. 188 nalando La filed Carle de Gye ara erica La junta de Incautaciéu del Tesoro Artistico no fue demasiado ayudada por n0- sotros en aquella ocasiontoledana, pero Fo mismo habla ocurridoa Emiliano Barta ‘ewando fea convencer al alalde de Wleseas para que le deja llevarlos grecosa Ma- c jo cazurramente ¢} buen Rombre. Y tenis cazin, Arid, si luego no wuelver porque nuestra guerra nos obligaba a impeovisarnos continuamente, ‘Cuando por fin el alealde se decid a levar los cuadrosal Banco de Espafa, la cosa result6 peor porque la proteceién de los s6tanos de banco cubrieron los vie jos cuadros de una floracién que, al afadirse alas velas quemadas ante ellos du. rante sigs ya la posa destveza para limpiasios, convirtié los grecos en unz oscura sombra de lo que fueron. Mil doscientos reales habian dado al Greco por el reta~ blo del Hospital de la Caridad de Miescas, pero nadie le prometié cuidarlo, Se fiemé la compracl 26 de agosta de 1623;en agosto de 1936 quedaban en deposito: cen octubre de ese mismo afo la Junta de Proceccién del Tesoro Artstico pidio por radio que se presentase el alealde dei pueblo, que era el €epositario de las aves, {enazaba alos cuadros, No dio resuleado y bx para convencerlo del peligro que Junta reclarné autorizacion de la Direcei6n de Bellas Artes paraque el ditestor del Banco de Espafia consintiera en abrir las cajas,2¥ el alcalde? Pues ereo que ni al- adrosiluseres calde ni laves se encontraron jamis, Lo que si recuerdo es que los iestabun cubierios por una capa vegetal parisita que daba miedo, habienda easi de. saparecido la Virgen de la Caridad y, del cod, la Cormac de a Virgen, Abi emperss el milagro. La sala de restuuraciones del Musca del Prado puso manos ala obra de El proceso de recuperacion tiene mucho de magia. Poco a poco fuimos ais. tiendo al prodigio. Sobre la pie] muerta de los euadros, abriendo rompientes y ventanas por donde iban desper ‘manos habilisimas ban josesingeles ysuttos, Drindose de luces y colores. Dicen los especialistas en e] Greco que éstepreparaba sus cuadros con varias capas de temple, adejando al dleo la care de eforzar,retoeae venriquecers. Lo que positivamence nos estaba reservado admira, en aqulla sala del maseo tan callada y oforosa a barnices, mientras nuestro Madrid vivia su hero. ismo polvoriento de explosiones, er el prodigio de ver un cuadro de Doméico Mheotocépulos como si acabasen de dejaro sus manos. Asivimosala Virgen dela Caridad abriendo su maato como una choza pam gus recerngeles con golila, que no eran mis que caballeros palidos, y tavimos la Sor presa de vercumbiaca en plata la escribania ante la que su fldefonso eseribe ysiem Pre reiamos de oro, Enmuecimosal legarlos grecos nunca vistos; por ejemplo, el «que descubrié Tornis Malonay.en Daimiel, quecra una Adonai de os pastors, y otro que no recuerdo quién ajo del conventa de hs monjas de Cuerna: Sax tans, Un dia llegaron s Madrid Ivonne y Cheistian Zervos. Habian venido-amirarnues- «ro comportamiento can las obras de arte muchos expertos los eran amigos, Recuerdo que para que se dieran evenca de la siguacién militar ss bimos con él al edifcio dela Telefonica, Bombardean mucho? Le contestimoscon fa sencillez de la costumbre: «Bombardeans. Zervos miraba asombrado aguel campo tan proximo del quese levantaban las nubecillas de las explosiones. «sis nu: Decilas blaneas surgiendo de la oscuridad de las encinas json Ia muerte «Si. La ers, le contestamos, «Entonces, odo Madrid es objetivo militar, isisia nuestro amigo. Todo» ¥ las obras dearte?s «Hemos hecho lo que hemos podidon, y bajamos la eabeza humildemente. Defaros al diceotor de Cabin dart ance lo s de Daimicl, de Cuerva, ante el Sa dra de escas,aate la Figen La sala de reseauraciones se habia convertida en el rineda de los prodigios. Zervos se morta los labins de stranjeros, pero ague seas de las monji «en cambio, Ivonne, su mujer, Se mora de hambre,;Ciainea hambrese pasaba en Ma rid! Losdeidos hun acariciando la pincurs, deseub s nosotros no comiamos. Por qué Jos los Angeles? Vuelan como ls codomices: Y alguien nos contd la historia de un anacoreta que, cansado de las amonestaciones de un ngel que vigilabs su suntidad, cermind comiéadoselo con plumas donadas todo, PH LEON, Merrie d le meiarcole 1970. sa Los museos espafioles hacen las maletas Le inseguridad en que se hallaban las obras de arte y ls objetos de los museos du- rante la guerra espafiolaexigla su evacuacién a Ginebra, que suponia un ensaye ge- eral para ulteriores taslados durante la Gran Guerra, Dado que se conviris en un insirumente de propagands clave en a guerra, el gabieme de a Replica invié a ex- pertasextranjros a realizar vistas de inspeccin, La de mayor impact internacional fue la deF Kenyon, director del British Museum, enviadoeficalmente por la Sociedad de Naciones, [A iz de unas cartas uparecidas en The Tinea finales del mes de julio, recib del Gobierno espatiol, mediante la embajada de Espasa en Londres, la proposicion de vajara Espaiia en calidad de invitado oficlal afin de conscatar con mis propios ojos ta verdader sitwaciOn delos tesoros artisticos y las medidas que se habian romado para. asegurar sa proteccién. M. F.G. Mann, conservador de la Wallace Collection, tambin estaba ineluido en estainvitacion.y sus conccimientos sobre las colecciones cespafiolas eran particularmente preciosos Pasamos.cn total, nueve dis intensos en Catalufa, Valencia y Madrid, donde re cogimos numerosasinformaciones que, ciertamente, no son, en general, conocidas Elo marca dels artis etopeos Zadhine, ns Chagall Lege Beto, Monday tre 181fuera de Espaia.lncluso los incrédulos mis empederaidos(dowbiing Thomas). pars ular a expresidn de un periddico de Barcelona reiriéndose a nosotros, pueden ser ities pars confirmar y divulgar la verdad, En primer ugar. s de justicia reconocer que en todas partes fuimos objeto del acogida mis amistosa y cordial, Nos han evade ros han mostrado todo lo que queriamos ver; han responcido con rapide’ codas los sitios que hemos pedo, atodaslas ccuestiones que plantedtamos momento ravimos la impresién de que intentaban oculca Virios obras de are que hablan sido deseruidas, otras que babian podido conser. jyestss preguntas eran muy’ numerosis}en ningtin rns algo. arse, Nadie incenté disimulay ef hecho de que al principio de las eeyueltas fueron lestruidas muchas 608s, prineipalmente en tas iglesias, por otro lado, era cvidente ‘que, después, habiun realizado un enorme esuerzo para proteyer los tS0r03 his. toricos del pais contra los peligros dela guerra, estuerzo por ef que todos los que participaron en este crabajo merecen los mayoteselogios. (Comenzaré por las obras peligros las pinturas del Museo del Prado, Alrededor de ciento cinco lienzos, ine! dos los que se consideraban mis precscos de la coleecién, se encuentran actual~ ‘mente en Valencia. La mayoria se ban deposicado en las torres de Serranos —cuyas cortetas gemelas forman una de las puertas de a ude sadadas en 1 36- ‘ano de una de esas rorrens, Se ha reforzado la biveds con hormigén y con tera, ¥ los ottos dos pisos inchuyen también bévedas con mamposteria. Las rorres se si tan en a parte dela ciudad mis alejada del mar, bartio poco susceptible de ser ata ceado, y la construccién parece lo bastance nubusta cone pars resiscir cualquier bombardco de atilleria pesada, Las pincuras se eobalan con sus marcos en sbides ‘cajas, bien acolchadas en el interiors casi cada uno de los Hienzos esti guardado en fs conocidas, que fueron expuestasa los mis gr cajasindividuales, Actualmente escin a punte de poner ignifugos en esas cass oF- snizaroo un auto de te en nuestro honor para demostrarnos la cesistencia que el papel y la madera tratados.si, pueden ofrecer concra el fuego. Pedimos ver varios euaddros, que elegimos al aza. Fueron, inmediatamente, presentados y descmbals- dos pars permidienos constata que se traraba realmente de las pinturas designadss y para mostramnos el embalaje Sugirieron que no habia por qué eransporcar esos valiosos cuadros fuera de Ma $id, pues es bublan encontrado un refugio en los scanos del Banco de Expat, De hecho, se weliz6 este refugio, pero se teveld que no era favorable para la conserva- ida de obras de arve, Cinco grecos provenicutes de Hllescas se colocaron ali, ¥ ‘cuando les examinaron, algunas semanas mas tarde, estaban ya cubiertos de molto. El ‘mal tenia emedio y pudieron repararse casi en su coraidad pudimos wer los cuadtos fen cuestidn asi como las Fotografias tomadas antes y despues de la restauractn; Ge ‘cualquier mane, esos s6tan0s no hs condiciones equeriéas contrat BE esta proteccidn era escasa, pues, en dos lugares rnomedad paraalbergar los cuncros. A falta de semejantinstalacion, la humedad -constiuye un peligro mas grave que el que podria provocar una bomba. En las to- tres situadas debao del nivel de suelo, hay menos posibiidades de deterioro por la dhumedad, pero, dentro de poco, se instalari un aparato de desccseld Biel Palacio Real, cuye muro mica a lines principal del trente de batalla, a ma- yoria de los ceistales shun roy la mamposteria esti seriamentedafada, Los mus F ples se han agropado ea la saiss que se encontraban en el lado menos expuesco, La smayoria de las Ventanas orientadas hacia el frente se protegieron con sacos de arena 11 menos, proyectiles de pequetio calibre agule sando algunos desperfectos en el interior. ‘LaGran Armeriase encuentra en un estado lamentable. En a gran sala, solo per tmanecen 0s caballos Tos nichas han sido vaciados. Las magnifieaspiezas de las ar. smaduras estin apiladas en pequet abollaon durance esa mudanza, Salvo algunos borbardeos esporiicos y mis bien sin objetivo definido, Cata Juba nose encuentra en la tinea de las hostilidades, pero.al menos, se fa ocupado de sus propios problemas de conservacién. En principio la politica de la Generalidad 4 en guardaren depésitos centrales todas as obras éearte que posela la pro- habieaciones, ca un piso infesior,y se rayaron y vincia, Pdriamos objetar que alli se ealiz6 una confiscaci pero cada abjesa sere: su y cambign se inseribié su proveniencia no se womé ninguna decision sobre la manera de repartirios en el fucuro, Entre tanto, se adoptaton, indiscutib mente, me- didas de conservacibn. Ciertos propietarios de obras de arte, cuando les invitaron a deshacerse de sus colecciones para st conservacién, se neg son, pero, después, vieron que lamentar su rechazo; muchos coleccionistss remitieron espontines- roridades, El deposit generalse organizé enel pe- quetio pueblo de Olot, cegion muy alejada, hacia os Pirineos, donde se espera que esos tesoros no sua los estragos de la guerra, Al comienzo de a eevolucién, los actos de destru nurnerosos, sobre todo, en linterior éeasigles dela poblacién, el Gobiet conservar las obras de arte y'los monumentos histricos de cualquier tipo, En principio, las medidas tomadas consistea en centralizat los objetostranspor- tables, en adecuar algunos éepésitos garantizados contra riesgos de accidemtes for tuitos, ero no contra un bombardeo sstemético y protongido. Dado que el lugar d ‘estos depésitos era conocido, y que nadie, a excepeién de algunos anarquistas, de seaba destruicel patrimonio artistco del pals era l6gico esperar que offecieran tod la seguridad deseada Un taller propgandistico en Madrid edits anuncios exhor- tando al pueblo a respetar y conserva su patrimonio artistco. Todo fue escrupulo: samente iaventariado:ysi,como se espera, la paz se restablece mediance un acuerdo y de pillgje fueron muy s, pero, con elapoyo de la mayorka po actual ha hecho todo fo que estaba en su mao part 1centre los pantidos més moderados de uno y otro bando, ada pods imped la resi. tucion deestos tesoros asus propictarios, ¥F KENION, ax dclar dl Sih Mossumy re ‘sane dela Comin Bric de Cacpercn inlet. Ire, 197 iCompre usted arte americano! Durante la quera, la neurosis nacionalista también atravesé el Allnticoy eg6 2 fos Estados Unidos, Para potenciar el desarrollo de un arte americane independiente de los inttujos europeos y promocionsr a ins artistas nacnales, el gobierno estadouni- lense lanzé en 1240 la campafa Buy American Art Week (ext, La operacién pre- sentabe como un deber antifascisa y pariatica (texto) el comprar ebras de arte au- ‘éctonas, aungue subyacia una critica al «vanguardismo» del Moma, Twvo un éxito ‘espectacular. 32,000 artistas expusieron en 1600 exposiciones que fueron mastradas ‘en museos de todo el pas, Sin embargo, esa tendencta al aislacionism cultural pre- ‘ocupate a artistas j6venes como el pintor Barnett Newman (exo Il). que veia en el chavnisme americana yen a xenofebia de arte oficial un peligraso retroceso contra- Tio a verdadera creatividad y un estimulo al sertimentalismo barat ysimplén gel arte promocionado desde al Estado y amparado por algunos grandes museos. I Hoy en dia nuesero pais esti mostrando un interés por el arte como nunca ances ‘en su historia, Una oleada de entusiasmo popular por el arte norteamericano ba ve nido ereciendo en los dios aos. Hay una corriente muy poderosa en pro de un aitedecaniceery significado auedctonos que exprese nitida y poderosamente losin- tereses ls ideals y la experiencia del pueblo norteamericano. ¥ no deja de ser sig niicativo gue éste, en este momento de res gimienco mundial, se sienta cada ver ims atraido por sus propias expresiones cultures. Flee puis deta Buy American an Vee, 1, a apna: Lo queacaban de comentar Mac Leish y la sefora Roosevelt sobre la iniciativa que nos ocupa abre,en primer lugar, unas perspectivas yuna responsabi- Tidad enormes para nosotros los nocceamerieanos, Es bastante probable que, sila sieuacion presence por la que atraviesa Buropa se sigue manteniendo, nos veamos obligados, de grada 0 porfuerza,a convertirnos en los receptores, por asi decir, de tuna cultura europea que se halla en quiebra ‘Warsi: Efectivamente:y quizé nos veamos obligados a prolongar esa culeura ‘occidental si queremos que escale muevas cimas y que supere lac 16 Fapiniax: Hemos aleanzado un estadio eritico de nuestra historia nacional. Ya ‘po somos un pals de pioneros, y estamos en condiciones de desurrollamos como civilizacioa, ‘Wins Elarte no es slo belleza;es tambicn la expresién de algo profundo del ser bumano, Fapinaxs Lo que usted dice me parece de vital importancia desde la perspectiva de ladefensa nacional, enel sentido de que elarte es una medio para unir los hom: bres, Cuando fnalizaron las dlkimaseleeciones, se elevé un clamor popular en favor de launidad, Usted, sefora Roosevelr, o recordar’ especialmente. Esta reclamacion cdeunidad es muy aeractiva; pero gcomo aleanzarla? Se trata de llegar a un acuerdo, ‘ns 0 menos serio, en torno a una serie de principios bisicos aunque se difiera en smychs ots, Uno de los elementos que hace que las personas se pongan deacuerdo centre sies la contemplacion oel placer que producen kis obras dete. Creo que el disfute y la seosbilidad aristica srian cl instrumento ideal paralograr esa unidad psicoldgica que persegulmos; de ahi su imporcancia para la defensa nacional, »oetate te Cicago soe Buy American Bt Week. 1940 cents Uns mL Ha muerto realmente el aislacionismo? W. Willkie y el vicepresidente Alas, ea tre otros, han cantado sus exequias. Los propios aislacionistas han empezado a unirseal funeral. Sin embargo, el asticionismo es un poderoso movimiento ince Fectual que ha dominado y que eontinéa dominande la vida sano de hier. ade que haya sido derrotaco en el campo policico, Pero, segin todas las evi dencia,en 0 de las artes, las gartas del aislacionismo se conservan absolut mente intactas. El arte americano disfruta de un monopolio aislacfonista, Eiicores y critions, marchantesy directores de museos, quieran o no, estin completamente do: ‘minados por una estética aislacionista que no admite desviaciones, No hay un solo rico liceravio 0 artistico prominence, raro es el escritoro el artista editor o ditec torde museo que no esté corrompido por esta forma de fliseismo. La toalidad del mundo artisticoylterario, estin, para decielo con I formula de Hicler,en sus manos. Por qué ka gence puede reconocer con tanta claridad Ia esvastica de Hitler en fa frence de los lideves dela paz no ver este moderno signo de Cain aislacionistacn la frente de quienes drigen las ares? Este es el precio, camo ya hemas dicho, que te remos que pagar pot la inmadurez de nuestra culeura.Br tanto que nscion, América, espollticamente de uns considerable complejidad, y muy sensibieatoda corrupcién 2} peasimicato politico, Pero, en euestiSa de gusto, cs oven e inexperta Lapinsura det aistacionismo, que, segin algunos propanen, se ha denominado Re nacinenes america sebbas en pésimnos principios chovinistas yen unacseticaaRecurriendoaltradicionalismo artistico, que esel sello de marca del sislacionismo, det pacriotisino.y judo con e deseo natural de rodo artista americano de Gesurallarun arte propio, consiguen una estécica postiza que impide a produccin de cualquier arte autentico en este pas El Sur pintaa sus negros, el Oeste asus casts el medio Oeste sus eampos de trigoy ss cerdos,slustioso ganado y sus arroyo, yel Este, sus facro- riasy fundiciones, Todos euencan la misma hiscoria de earjeta postal, presentada con moderas supericies, modemas distorsiones, modermos color y composicién, La ‘mezcla de todo cito a prodlucido un baraco, présperoy auevoarte comercial. ‘Cada pais tiene sus anistas comerciales, pero ninguna nacin, ni siquiera ls na- cionesfaseista, pretenden hever historia con ellos, Ninguna, excepto América. Aqui, arte piblico comercial es Hamado Renacineats americane por nuesteos crticos, imarchanees y directores de museos, Llenan los Ameria Jing: de auestros museos, dominan ls escuelas de belas artes, ls galeria atistcas;lncluso han conquistada Momal 8. NEWMAN, cud psa con arte aitconit? 12, La guerra fria en los museos americanos Come consecuencia del enfrentamiento entre los pases comunistasylos Estados Uni- dos, e extend an las medios cuturales un clima de vigilancia.persecucién y con ‘ura, que llegé también alos museos, Pare combatir esa cazs de brujas, que alcanza~ riaa artistas y responsables de museos, se creé el Comite pare la Libertad Artistica, on cel que, unto a otros directores de museos, estaba EH, Barc. En ana confer tun repaso ce los planceamientos de fa Usia (Agencia de Informacién de fos Estados ila que euvee! honor de pronunetar en Is Galeria Corcoran hice Unidos) Revordé edo en arofio de 1946, los peribdicos de a cadena Hearst lanzaron ‘ema prensa un cempata contra la Exposicion Advancing American Art, que habia ‘organizado el Depastamento de Estado, Ineluian imigenes de algunas pincuras de a muestra obras de Stuart Davis John Marin, Ben Sbahn, Yasuo Kuniyoshiy otros zompafadas de comentarios ofensivos de conservadores como D. Cornvell,Ch. R. ordé que la revista Loot habia publicado ight, E, Speicher y ooros; asimismo una seleccién de pinturas norteamericanas con elfin de denunciaren queése gastaba el dinero de los contsibuyentes, Por dltimo, relatba eémo el secretario de Estado Masta, tras recibir numerosas presiones, habia mandado anular las exposiciones porel bien, decta, del Departamento de Estado. Por mi parte, me preguntaba si ealmente era tan beaeficiaso para nuestro pais der una exposicin de arce norteamericano en Praga, una capital en la que habia recibido ealurosos elogios precisamente por las maistmas fechas en que la Union Soviet habia decidido la ocupactin de Checoslovaguia y la implantacion on era un instramento eficaz para aflanzar el presto orceamericano, 0 s6l0 a presentarsu modo de vida y paisajes de manera agrada ‘del comunismio. La exposi ble, ioe también porque contenia obras de gran calidad, de os mejores pintores de F a modernidad nosteamericans, Yaafieméensu momento que losataques rac! estilo radical de as obras, pero que también hablar influido las ereencias p staban dirigidos,principalmente,con- ficasradicales de ciertos pineores, Después de suspender las exposiciones, el con- aressta Bushey arremetiééetalladamente én su contra, hizo pibica ana sta de einticusro arises —de los cuarenes y cinco seleccionados~, que hubfan sido cita- dosa declarar por el Comité de Actividades Antinorteamericanas, lo que demos- > traba que eran personas subversivas. Tambign afadi que, tras esudiar con deteni miento aquellas comparccencias, asicomo otras fuentes de informacién, me parecia, ‘que media docena de aquellos cvarenta y conco artscas, podkan,cfectivamente, ser as o Simpatizantes, Pero también afirmé que estaba seguro de que e! con: _gesista Basbey seria incapaz de derectar qué cuadros habian sido pintados por esa ‘media docena de sospechosos, ‘Ademis, lamé la arencién sobre el hecho de que el dado intgide por elarague de Busbey habia sida duradero, ya que se habia prolongado en razén de las rtespon- sablesdiatribas del congresista Dondero y de las criicas del senador McCarehy, can rnocivas para la moral de nueseros servicios exteriores. Hasta 1935, la vsiaintenté exeluir sn explicaciones no solo la obra deciertos a tistas relacionados con la subversi6n,sino de paso latte abstracto en general, neren cuenta que la vanguardia aristica esti peor vista en los paises communists que entre nuestros congresistas, Fue enronces euando habié de star ngras y de lita rier que, segin me cons- taba, circulaban excluyendo de la vida publica algunos artistas. Expuse la concl si6n de que tales fitasn0 guardaban elacion con las obras dea con a biogrfia personal de los artistas, y su control en algunos archivos ylstas del supuso, que tal censura se producha sin que nadie se preocu- ni sino mis bien Congreso. Asimis ‘para por averiguar si los informes contenian, ono, informaciones veraces. Observe {que nadie que fuese ajeno a aquellos departamentos tenia autorizacién para ver las listas, aunque codos sabiamos por experiencia cuil era su funcionsmiento. EH BARR. Cra 8. ares 1986, 1Ul. INNOVACIONES paulatinamente, el musestogo improvieader va transformandese on un profesional que Jg apoya en un corpus técnica. Au fermacién contrbuyen textos come estas recomen= " Gaciones remiidas en 1986 por la Soledad de Naciones ala cormunidad museolicain- temacinal acerca dela orgenizacién de exposciones internacionales de arte, que se 05 tapan canvitiondo en un heche cada vex mas habitual en ls vida de los musons. Su re «dsc fue encomendada un equipo de expertos de a Oficina Internacional de Museo. Laasamblea ruege al secretatio general que transmica alos gobiernos las reco. E mnendaciones de la Oficina Incemnacional de Museos reltivas ahs exposiciones in E ternacionales de arte. Suplica que,a este respecto, las adminisccaciones nacionales ‘competentes se dignen inspirarse en la prictica de los principios que se formulanen ‘estas recomendaciones Sn Internacional de Cooperacién Intelectual, hibiendo comprobado LaComi = que la exposiciones internacionales de arte, por su naturaleza,favorecen el acerca tmicneo de os espritus, la educacén del gusto del publico y el progrese de as inves tigaciones historieas y artistcas; estimando, por orra parte, que para cumplir di mente esta tiple misidn dichas exposiciones debieran ser abjeto de una reglamenta Econ incemacional que ewviesaigualmence en cuenta las exigencias dela conservacion yy dela seguridad de las obras de ace expuestas: ‘Somete al Consejo de la Sociedad de Naciones las ecomendaciones siguientes, «estudiadas con ese fin por a Oficina Internacional Ge Museos rogindole que ks tras. rita alos gobiemoe de los miembros de la Sociedad de Naciones y de los Estaslos no miembros, Estas recon saWdaciones Se reticren alas exposiciones internacionales de arte. de anqucologia y de historia que, para cnvios en deposito de objetos sofictan la contr buen de coleceiones pblicas o de caricter piblico de fuera de las fromterss del pais en que secelebra la exposicdn. «Seria conveniente que se mantuvieraen lo posible un incervalo deall menos tes alos entre las diversas exposiciones internacionales del mismo orden, es decir eon sagradas alos mismos escuela, autor © tema. Bsta recomendacion no alcanza las exposiciones que los organizadores decidan celebrar en varias localidades, de acuerdo con los que hayan otorgado el depésito Pueden igualmente tomarse en consideracién otras excepciones en e cx80, por «gjemplo, que esis exposiciones correspondan ak ‘que interesen simulcineamentea varios pases 2. Ningin objeto que presence un interés capial debiera, em principio fgurar samemoracién de aniversicios rucvamente en una exposicién intemacional dearteantes de un plazo de tres. we us3. Para evitar la duplicidad,interesa.a los organizado regiseraréstas er la medida d de esas manifestaciones 0 posibie, en la Oficina Internacional de Muscas, seis meses antes dela fecha prevista para la exposieidn. La peticin de registro llevard indicacion del propésica, época, lugar, edificio y dusaeién probable de la exposi- cidn. Inf acompatada de euantos documentos justifiquen las medidas adoptadas pans asegurar la integridad de las obras retnidas, 4- Los proyectos de exposicion asi registrados serin puestos en conocimicnto dle las administraciones y conservadores de museas por medio de publicaciones peridicas de la Oficina Internacional de Museos, 5, Corresponders siempre a la aucoridad responsible de la conservacion de las colecciones solicitadas, decidir, bajo su propia responsabilidad, si puede tomarse cen consideracion una solicitud de participacidn, En caso alguno debe adiitis solicitud que se reietaa suseruerse aa todo desplizamiento. 6.LLos onganizadores de una exposicin podin, como consecuencia de eircuns- ‘ancia de fuerza mayor, sustituir una exposicin ya registrada por otsa manifestacion, a condicién de que ésta no iovad el terreno de un proyecto ya registrado, 7-Canndo una coleccién reeiba una solicitud arte, pod pedi a cambio, el depsito de una obra dearte equivalente, Sise opus. sana depésitos de esta naturaleza obsticulos legislativoso de cualquier otra case a ‘colecciéa que la ozorgue pucde soliccar otra compensacién cualquiera 8. La prestacion de un objeto por una coleeci6n ro implica en modo alguno abandono de Tos derechos de reproduccin gue puedan existe, bien en provecho propio, bien en benefcio decerceros. objetos que, por su naturaleza o por su fagiléad, deban nvio.en depésito de una obra de A reserva de los derechos de estos ltimos, podrian establecerse acuerdos parti- cclares catre « propictaro y l expositor respecto al destino que haya de darse el producto de a venta de ls reproduccfones. 9. En coda exposicién incermacional de ar ccucnts el caricter cientiico y educative de esas manifestaciones y prey que ls hagan accesibles, canto los especilises, yal pablico escolar los organizadores deben tener en facilicades mio alas diversis clases sociales to, Las exposiciones internacionales dearce,y de modo particular ias de atest 9, no deben ompanizarseen locales provisionales ales como los conscruidos con vi asa una exposiciin universal con mayor motivo, s esos locales halla situacosen el reciota de est exposicén, i. Los locales elegidos deben responder a todas as exigencias deseguridad, canon lo queconciemneal vege, obo, depredaciones y toda chsede deterioros debidosaagen- tes externos, com a las condiciones atmosfricas, Fs necesrio tener en cuenta, en is vidades propias de las obras medidas quesetomen, las pa 70 Elembalaje, eansporce, desembalae, colocacién y nuevo embalaje deben efee arse con el control de personas cualificadas y eon el miximo de gacantias 12. Corresponder’ a los organizadores de toda exposicida asegurar contra todo riesgo los objetos que lessean confiados, partir de! momento en que sean retirados {esx emplazamiento habitual hasta que retornen a él. Lavaloracion del precio de cada objeco deberi dejarse a la aprecincién de ka ‘coleccidn que lo cede en depésito,a la que le seni permitido considerar, no slo el ‘alor en vent, sino también el representativo del objeto para tal pals o cegién. Losorganizadores dela exposicion deberin obtener deta compabia aseguradora ‘ana aceptacion expresa de ls valoraciones que aleancen los objetos expuestos. EE] seguro deberé contracarse con compafias notoriamente solventes sine F bargo, en lo selerencea riesgos de pocacuantia podria apelarse a una caja comin a todas las exposiciones de arte, cuya constitueién puede ser objeto de an seuerdo ‘ulterior con intervencién de l Oficina Internacional de Museos. 15. Seria deseable que los oganizadoces de exposiciones internacionales de ane, asi como las colecciones que cedan obras en depésito, sein ala Oficina Interna- ‘ional de Museos, al final de cada exposicidn —y esta en ineerés general ya titulo confidencia!— los accidentes y otros deteriorossufridos por las obras expuestas, sea durante la exposicidn misma, sea con oeasidn del cransporce, embalaje desembalaje, coloeacidn o nuevo embalaje. La Oficina laternacional de Museos seri informada igualmente de los procedimientos empleados por los organizadores para el cransporte y erabalaje de Jos objetos, asi como de cualquier experiencia técnica que pueds ser aprovechads todos para eras munifestaciones, 14. Setia conveniente que los gobiernos adoprasen, principalmente en maceria administrativa y Fiscal, todas las medidas necesarias para fuciliar tanto la imporea cin de obras destinadas a exposiciones internacionales como su repatriacién, PO, Dirsctits par is orzaizacn de expsiianes rompers. 17 El patrimonio de los pobres Denunciade el museo como una inctitulénellistay burguesa, yen un esfuerzo propo dela época por demacratzaro y convert alas clases populares en sus destinataros. emplezan a cobrarauge los estudos etnogréices y los museos que recogen testimenios do ta cuttuca material y del oleloe local, Fue en 1928, cuando se celebré en Praga et Congreso internacional de las Artes Populares, a propuesta de infatigable Henri Fecion. ‘Una secién central del congreso se dedi a defnir la funcibn que tales muses podian <éesemgeiar on ol desarreilo de esta dsp, Y aunque por su fecha perteneceriaa la i iprimera parte, este texto puede servi en buena medica, de acta fundacional de este ‘especalidad, con el sentice que adgquiere en el segundo tercio del soto xx Bs evidence que el arte popular no es forzoss ni exclusivamente el arte de los pueblos; quiero decir que no es una expresién ante todo nacional, ya que, en cada ireunstancia, se vinculaal ritmo general de las transformaciones ‘entre otras cosas, conserva tradiciones que se remontan ala cultura neoliticay dada ln identidad de materiasy de téenicas, hay al menos una similitud en sus efectos, sus formas. Porsupuesto que el genio de cada lugar lo colorea de una manera particular y varia u calidad. Es es0 fo que hay que atrapar, es esa preciosa variedad la que ha de aca, sin duda, tomada en cuenta, con el mismo rango que tantosintercaa- bios, influencias y correspondencias, an sorprendentes por otra pare. Aunque, pars I dad, es necesario establecer comparaciones. Es lo quesehiize enel Conj so de Praga, en realidad, sin un espirio de sistema, sin abusos de método, pero con buena fey segtin el curso natural de nuestros traba- js, medida que los documentos se proyectaban sobre la pa allay nos conduclan, para nuestra sorpeesa, a establecer vecindades esponcaness, Experiencias tan rcas, tan nusrasy ya tan concluyentes nos hacen pensar que ser ‘iil —paes retommar una epresion muy utllizada y que caduce una preocupactén esencial de nuestro ciempo dlevir con ccominar en nuestra investigaciones lo horizontal eon lo vertical; quiero to que no debemos conformamnos con monografas enciclopédicas de tuna region, sino especializac nuestra encuestaen el estudio deun tema, de una técnica ‘oxleun objeeo,y extenderlo ampliamenteaun cierto nlmero de lugares Fste mérodo comparativo, can importante ea etogmaia como en folclore, 200 6s cl que inspira los admirables Jnjos desir James Fazer? No poseeGnicamente un zr interés losdRico para el estudio de las artes populares, sna que nos condicea dhs consecueneas de he 10 iguaimente notables, aunque opuestas entre sla pri mm, es que, incluso entre medios can fuertemente conservadores y tadicfonalistas las de arte campesino (utilize a propésito los eéteninos ncuinsapropindos), lasinfluenciag losintercambios se producen como en los dems conia los grapos o las imbitos, poto segin otros medios y caminanda de diferente manerasla segunda, io misimporante, esque ls semefanzaso las identidades corresponden aacuertas pnrofundos. bien porque se eeate de una comunidad muy antigua, bien porque revekan ‘unaapeitud natural y universal del hombre. alin qué medida los museos pueden ayudar a estainves jgacidn? Mediante com paraciones coneretas, mediante intercambios. Admirande, en el Museo de Clyj, be lias escudilas de madera de Trunsitvania,rlladas poe pastores y dotadas de anchas ssesaque ste del aime Bloque, como s sen timones, ao podia dejar de pensar lade madera de los muscos del nore, tan parecida de forms, y hubiers de- Ein avail nplo: podria mulriplicasos. pao vera un o dos muestas, No esis que tn ee enzeadamos bene! sencid de alesintercmbios, que no deben haces al aa Podemos considerar dos pos de muscos ce arte popular primero seis enc. menos comprenderia un conjunta, como los muses escandinavos, ipresion necesaria de este mosaico, la monarquia de los re jugovel segundo, sera de tipo exon, Los museosencclopédicos Sempre arn venta de poder complete mejorinercmbiando sos moles éup- oe Par lon eos ojos, oyecar de eiqeeesion pose a pso.cON ada, ermbrollanola con fo que Emile Guimetdenomind we- Hoa coleecin dsp | eros de los aegis emi mercolanascnogrta que pot o dems, ress Eetmovedoryencantadom en eos pequtios mseos de nueto pu (pore ‘pedio, ab menos, proporcionaban una idea del univers). i. coos conserracores, quests excelentesy eruditos colegs, les eorresponde Fr pemaren ss necesidades clei os documentos de comparacin mises y mis eopineentes, inci quiz les cotTesponde también elaborar una lista de ofertas — mands, como en oesiones venios enloscatslogos de as bres. iste una obra Geakance general cuy0s prncipos podria fworecer la Oficine Yntemacional de os Mosear En euattoa mi, esta satsfecho sien la isina de un museo local, veo que eogen con grado un objeto extanjeo que c¥ooa ceo parentescoo determinads oncordancin. nciuso fortuta,y ut espontineamente, mead pasar de un plano frovinal fro univers. PH ECLLOEonepepuy rns erations Renovacién de los museos etnograficos nla década de 1930. ta antropologia se transforma deja de ser una hij de colona~ {ismoy dl darwinisme socal para convertise en un Smbito de indagacin cent y Ge debate politic sobre las culturas huranas, entendidas en toda su ampltudy com~ plejidad.R. Goldwater fue el fundador del Musco de Arte Primitivo de Nueva Yrk yun importante teéceo de enlrequerras queen est texto de 173Bhace un recuento de los cambios en dversos museos etnlégicosy su paso de una presentacén documentala tuna presentacén eststica as coma la funcién del museo en is formacin del gusto madera por el arte primitvo. Enos muscos etnogrificos los cambios sobrevenidos a parti de 123, aunque no fesen completos en los mascos especalizados ni cn suactvidad en elena de mu- seos particulars, se esforzaron por subrayaros valores estxicos de las producciones {e los pueblos primitivos. 1. - wanna nnnnnninnbnnnnnnnese|b 00a5482405"British Museum y el Museo del Congo, deste nuche tiempo, se habi acenido al principio de ia priordad de a eantidad sobre Ia presemtacion, sf bien mig han introducide moditicaciones en este sentido. No sé los abjetos recen menos amontonados en las vita tipicosa ‘de modo que se les puede mejor, sino que se ha recuttido a cieetos erterios estéticos para ska algunas obras ‘con vistas ana presentacién basida en i excelencia individual ‘Otros museos han modificado consider biemente su finalidad, que al principio cei solo documenta. En Munich, por ejemplo — donde lainsealacién se habs reali. zailo sobrcla base atistico-historico-estétca—, as mejores piczas fueron destacadas por medio de l colocaciér y la tluminactén, de manera que pute pore vsiean En cl Musco de Eenograia de Trocadero, a tearganizacion llevada a cabo por Paul Rivet y Geouges-Henri Rivige, en 1928, a sepurado ls sal pblicas delos lu gates de estudio, insalkindase en las primers piczas inc n ser captadas jpresurado que sélo venta movide por un incerés artistic. nostmadas coma tales, tsi como las més earucteraticas de diversas tegiones, ¥ aunque Rivire ha disentido, por considenar que a etnografia dcbe trae todos los objetos por igual, cl Trocadero ha presentado aumerosas exposiciones que, de hecho, eran exposicionesartistcas (Benin, en 1932; Dakae-Djibourl y Marquess, en 19342 Esquimales,en 1933). Esta separacion se ha mantenido en su reorganizacién coma Museo del Hombre en 1937 1930. piezas excelentes continanaisladss por sus ualidades estéticas, ala par que sc explican cuidadosamente su uso y su sentido, En Viena, l prineipio cuantiativo ha sido sustituido por el de una documenta. cin cultural, que, respondiendo a las neces sno descuida ls ei neias eséticas contempordacas, En Colonia, a principios de la década de 1930.18 rientacién sea desplazado en la misma direccidn, acenuanca el objeto individ 2Qué conclusiones cabe excraer de esta breve historia? Bs evidence que ha idea de considerar los valores artisticos del arte primitvo aparece tardiamence en cl de- surrolla de los museos ernogrificos. Surge, de hecho, no sélo mucho después del inicio de est apreciaeion por parte de los ati ¥ de os coleceionistas privades sino, como es natural, no antes de que cranscutiese cierto tlempo tras el Inicio de la revisi6n, por los propios etndlogos, de su ruin opinion sabre cl arte primitivo Nose puede afirmar, pues, que los museos hayar dominado y dirigido el gusto de losartistasy dlos coleectonistas privados. Pero no debe ignorarse el vasto eonjuato de materiales reunidos en los museos que esti al alcance, aunque sex con difcu des, de todos aquellos interesados en cuestiones estéicas, Bs probable que un vin culo tan extenso e ineonsciente no cabe hablar de fmiliaeiéad—, con fas obras de art primitivo fuese uno de os elementos que preparasen dicho gust, El movimiento hacia a toral acepracion atistica de los objetos primitivos, inte- srumpido por la guerra, se hs acelerado en los dos iltimos decenios. El acicate ha mm sido seguramence a transformactén de las antiguas colonias en naciones indepen- ences asi como el cambio correlasvo de sus culeuras tadicionales bajo el choque El resultado ha sido que, salvo algunas excepeibnes, ls arts primitivas se han + convertide en artes del pasado (en eiertos casos, de un pasado muy reciente), y han F perdido asi uma pare desu funcion precedence como documentos para el estudio de as calturas primirivas contemporineas, Todo esto liber y subray6a la vez sus vale res puramente formales y ¢l poder expresivo inherente a su organizacid formal. y permitié un estudio mis amplio y, por lo tanto, mis decallado de se significacion sosialy psicoldgies ‘De este modo, los museos de eenologi, sin descuidar las consideraciones docu- ¥ funcionales haa ido presearando sus objetos (0, al menos, algunos de ellos) cada vez ms como piezas dignas de un estudio puramente formal. Han acep- tado el riesgo endure de hacer juiids de valor, separando las obras mas bellas de las mis eotidiamas en sus exposiciones permanences, y han organizado asimismo otras exposiciones para atraer {a atercin sobres eas producciones especiales dela cultura material, considerindolas como obras de arte, {Un desarrollo paratelo se ha verificado en Tos muscos de arte (sobre todo, en los Estados Unidos), y han empezado a extender sus horizontes estéticos para comprender las obras que provienen de las culturas primitivas de todo el mundo, v8cconjugando la ayuda de préstamos temporaies y las cofecciones permanent afiadidura, se han fundado museos en Ziasch, Nueva York y las ares primitivas, De est Ne Se centran en modo, as creaciones atisticas de las culturs primitivas cetraron plenamenteen a historia mundial delart, para ser comprendidasyaprecia. cas por sus propios meéritos, al igual que las de cnalquier otsa cultura,» 6Lewres, Les mussoe ogra, 18 4. Una figura fundacional: Georges-Henri Riviere Sin 6 no se entende ls museologia del siglo x. Ride (1887-1985) leg6 al mundo de los museos hacia 1928, aunque su perfilimpertinente na encajaba en lo que entonces se esperaba de un consorvador. olla, elegant, dvertd, de talento extraerinaro, infolerante con la injusticia. ena una insaciable sed de saber yun lat infalibe para escubrir las corrientes ms profundae de la cultura. Le pasin desu jwventud fv la ‘sic: melomane absesivo. autor de canciones para J. Baker. amigo det Grupo de los Seis, Un rerate de Miche! Lets y un arfcuo en al que expone el trastondo etnagrtics de un especticuo de musi-hall sven de presentacién de este hombre infaigabe. I Joven de ojos azules, de figura sea y barbilampitia, como sada de una novela del marques de Sade, asceta tentado por quign sabe que inferno, cuando no astato criado de Marivaux, obispo ateo o exdandi con la peluca abandonads en wn rin Con... Asien esta ambigiedad, reencontré a Georses-Heari Rivitre, euando tras haberlo conocido afos ateis tocando con’brio misica de jave, volvi a verlo de nuevo como codirector del Museo de Exnogratia de Trocadero y discreto compo. nente de es especie de tiunvirato que formaban el simpar Georges Bataille, el pocta fe Carl E libre, dirigan la revista Dora Ihabital, PLES, Lior cehistoriador del stein yl mismo, los cuales, cada uno wn poco de por nts de la que yo mismo llegaria a ser colaborador u Aunque, desde hace macho tiempo, yempyjado por una impenitencecuriosid, no he faltado jamis a os estrenos del Casino de Paris, al eabo de uti momento, em pezaba a bostezar ant sos shavbs deta Mistingueet ese se prodiga el establecimiento de a calle Clichy EI Folies-Bergéze incluso este odio y sobre ello me gust: s festes espafiolas, esas danzas acrobiticas 0 apaches, acon que ies eastado, es pliestaen escena at as su renovacido, eseapa particulary fuertementea ‘vita la menorsospecha 1%Al principio del segundo acto, se levanea el relén sobre una calle de Paris eyo intenciones dellibeeto, es mis sidico que of marquise Sade recho mandil de repartidor, qe aparece en persona ciclisas que sdlo evan ua teotpnas con elpechoyy as nalgas ai ait yen alzoneillos. Luego,alalamada del divino marqués, uta ‘ganas de las cuales me hielan y otras me estimulan Los tres primeros desnudos son como desiles,desfles al ritmo de una mésica que, sifuésemos en general mis encendidos, seria a gloria de nuestras onquestas fan. esas, Mitsiea al estilo de Borel Clere (uno de losmaestros del género). trea y dos ccompases y el paso estrictamente regular como de jess, pero no ean sincopado y bien distneo, aunque se realee con saxéfonas, banjos yuna ptzca de anglosajonisma; leuelloarchieavuelto, unagente con kepis ila deescenasal- isiea decorativa, orrora, aucomdica EE} deamudo mundane y l desnudolawize son hermanos; mujeres muy altas, con un pecho rostral, cattides de carne, de gestos cleramente ceremoniosos, vestmentss ricuales, palabras convencionales, sonrisas estereoripadas de Extasisbaboso; tas son las steerdocsas dela Voluptuosidad, Qué abandonos anuncia este rigor tam sa biamente presentado? El tel cue a propésito, para que, anelantes lo ignoremos, No me teeteo en estas escenas tanto para que usted se le haga la boca agua ‘como por sugerr su oaeuraieza eligiosa, nazuraleza.a la que no te falta ni siquiera el ‘elemento profans raments, manifestaciones del espirin: ruigioso, vastasceremonias orgacizadas.lo grande y para mayor aprovechamiento 0, Pues son ésta, desacerdotes auténticos. La especie humana se earacteriza ante roco por ese bitrario que es la religiin y que siempre sha manifestade alo largo del tiempo bajo meno esencialmenteae- finmas may diversas pero con imperiosas constantes 3s nacionalistas, ls co ‘Que no se diseusten las esposas, los magistraéos, las mas rezones timoratos que rechazan nuestro tiempo: espiicurligioso ya no reside en desde donde vomita salmosy cinticos Fs en el mie ball en ‘medio de veinte pares de pietnas, al son de una musiquila de Christing en una daria ‘algae y magnificamence ordenada con todo lo que consttuye el objeto de nuestro de seo carnal, conde hay que ira buscar ~finalmente rendido a erotismo—, ese espitita relighoso, #64 RIVIERE Redo olies-ergie 1790, lasearedrales cali Un museo etnogrdfico especial: Trocadero En Francia, ta etnegratia se va a convertir en la clencia plonara de un nuevo entend= riento del museo. uiande alas restanes especialidades. El Museo de Etnogratia 4 ‘Trocadero gracias a la capacidad del doctor Rively de Riviére, eanalizard elversos Salad Oceania, Museo de Etmograta de Toco. Pas Bos cenlusiasmes de ese periodo a fascinacién por el exatisme y la rareza de los abjetos que tan atractves resultaban para los artistas de vanguardia—. la Lucha en favor de tos oprimidos —por lo que tena de dofonsa de una cuturacoletiva y do desactaliza~ én dal ableto musestico. modesto yanénirne— ya mitancia aniracsta —aue ha~ sia de a durante a guerra una de las células dels Resistencia conta (es nazis—. Un texto programétice del propio G +H Rividrey la descrpcion del reputadoantropéioge americano J Cliferd resumen el esprity de este singular museo, I 1879 € instaludo, pesea la opinion contraria EL Museo de Eenografia,creado de Violle-le-Duc, en el palacio del Trocadero, conocié fortunas dispares. Etat ‘quel insularon sus primeros Fundadores fue grande, y crs sueesivos resgrupamicn- tos, compras, expeticiones y legados ls colecciones aumercaron su vitalidad, Fue, ensue tiempos. un gran maseo, GABUS Pin ae 1 ates prs pone att 8 Los museos industriales Junto con el desarrollo de os etnogrificos, un de los rasgos propios dela décads de 120 serd a recuperacion del inte por los musess eientitcos. t6enicos y naturalis- tas, Pues si durante ol siglo xx al colecclonismo cientfice haba sido abandonado en benelicio de Las bellas artes. ahora cobran nuevo auge en un context ntemacional de feintelectual ena razén y de entusiasme por las innavacones enieas, Sobre sunece- sida y sus carencias, hablan Ch. Richards un especialista dela época, ye historiador Mare Bloch, que reflexiona sobre le acttud del musedlogo frente a la tecnica, L Los procesos de produccién que subyacen en fa civilizacion moderna perma- necen escondidos tras los muros de las fibricas, alos que sélo tiene acceso el obreeo especializado. Los estudiantes jévenes desconocen por completo todas io de libros ‘as operaciones Y resulta insatistactosi einsipido enseftrselas porn yde estos Si tenemos, no silo el deber de conocer bien tos fundamentos de nuestra vida presente, sino, ademiés, couvertrla en un elemento activo de la culcura moderna, mente y explicarlos de a manera mas clara y sehace necesario exponerlos vsibic sencilla posible, El museo industrial, en su mis alto gy poraleanzaceste objetivo, exponiendo aquellos objetos que tusiren con miscaridad nudo de desarrollo, debe haver un esfuerzo 2 i 3 3Museo de Tarsporte Lace + coneisiin los procesos industeales, de modo que puedan ser comprendidos por todos jvenesy vigjos, ses que estamos deaacuerdo en que este obj ico esel destino final deun museo industrial y ques io pegs cemas constituyen ls bases induseriales de nuestra vida cotiiana. #4 RICHARDS use inde 70, a e los ueensilios ha sido llevado por laa sriena una ara perfeccién. Sin embargo, la arqueniogia medieval y su totalidad esa, Mientras que un cons ‘encuentra asusanclasante un fenzo, cuando se encnentraante un ataco o un torn, ‘a meniado no sabe muy bien qué hacer Coa coda naeuraidad tend in la menor i= criminacién, a coasideraccodo este batioursillo como una especie de elt de fondo destinado a recrear la atmésfera 04 color local, O bien, si posee una formacion tée nica, en vez de arqueoldgica, se inceresari sobre todo por los perfeccionamientos Lanares El arte de elasifica y fechar as tor ‘aueologia modern 5c \dor de museo se sin duda, particularmence ardus a pesar de las apariencias, proba blemente es menos engorroso localizar en una serie econologica —del mode 196 Bis ccnoldgica que,a veces, suscitan tales muscos; pues en ello, por supesto, FE uisposiciOn de los pbjeros en ls alas debe estar estrechamente armonizada proximado con que hay que contentase en este enero de cosas un hacha de Hex, que asi tuna fecha, que en este caso, pam ser “un teja Ge arado, on rastrill, una tejedora, Este ¢s el problema dobert ser mis precisa, nla investigacion clentifiea, "Almenos, podemos pedir que un itil sea cual sea, unca estépresentado sin in- clara yexpresimente, como sifuese un hallazgo de a dad de Piedra, su estado Los museos de cieneia especaizados an biologiae historia natural. con inéependen- cia do ou actividad investigadora, tienen un componente espectacular que empieza a ‘xslorarse por estas fechas con un notable éxito popular Los grupos de habitat, los dioramas y el empleo combinade de tods una serie de varlantes expesivas se ponen “al servicio de lo escenificaién de conjuntos de flora y fauna de determinades habitat. representados a tamafio natural, Dos casos particulares —al de los dioramas bielii- cos del Museo de Historia Natural de Bema, una coleccién centenaria con una me- dara expografay el de los museos estadounidenses. con una asentada travicion— ‘0n descrios aqu, con sus ventaja.paligrosy Umitaciones. 1 in 0 expasiiénbiolégica? Este tipo de exposiciin se .nef medio nacural en el que el animal encuentra {Qué se entiende por eo propone presentar cada espe su sustento alli donge convive con sus congéncres y esti expueso a los atagues de sus enemigos. En una palabra, ia exposicién debe captarlasrelaciones de la especie consu entorno, Esl objetivo que ha de perseguirse para elegir.cotve las tan variadas ccastumbres de las diferentes especies, las mis lamativas y earacreristicas. [Aladoptar esta modalidad de exposicion llamada Sfp, un museo presenta un wa, Oftece al paiblico no sélo una vance notable sobre el tipo de exposicion antig imagen fely viva de cada especie, sino también una serie de euadros euya iqueza no sda nueva seagota con una sola visita, dejando at visiante el placer de deseubrir en ‘casi algin detalle que see escape la primera vez Para levara cabo este ambicioso programa e requieren varias condiciones, Ali gurose conocimiento del tipo de vida de In especte debe unirse una preparacién im pecable de los animales, apoyiindose en datos anatSmicos muy profundos. La pos- fs hard referencia los rasgos dela especie, refejando ia realidad idina demasiado sobre la imporeancia dela dimension arcistica en ta el diorama. Asi se evitara represemtara ut animal en la actited may viva,en estado desobrexcitacidn: las es a Talarga resultan insoportables; adem plistco (véase ef Lawoant | espectador uaa reaceidn sentimental cerca del pobre animal perseguido v del cnvel earnicero, lo cu filsearta ia vida animal real enas de lucha o de huida cansan enseguiday rian comtradictor on as eyes del ante de Lessing). Por otra parte, corren el riesgo de provoce Una segunda condi 6n, cle igual imporeancia, es h composiciin plastica y espe | entorno, que debe apegarse ia realidad, como con el animal, tanto como sea posible. Uns primer plano nataralista, un segundo plano pincado ¥ un grupo animal ddeben formar un tao,al mismo tiempo que un conjunto armonioso ste tipo de exp ina estrecha colaboracidn en el trabajo. Siel Museo de Berna ha conseguido, en la ‘medida de lo posible, exponer en sus dioramas lo que cada especie posee de caracte- ristco,se lo deboamis ielescoluboradores, G. Ruprecht, taxidermise,y H, Wurgler, a pintor, que me ayudaron a resolver los enormes problemas técnicosy artistic cin impone rigurosas exigencias que hacen indispensable jos que tar a menudo se presentafon, +F-BRUMANN, Lae Wersme Blige ee Muse de u Losmuseos de historia natural y el resto de los museos de ciencias de los Estados Uidoshan tomado la inicintiva ~antes ain que los musens de arte y de historia de adoptar numerosas técnicas visuals tormadus dela enset wa, €] especticulo y la publicidae, Loserupacdt Adbitar de tama natural representan la innovactén mis importante ‘que se haya realizado nunca ents crib a gradacin de esa novedid, desc el simple trozo de rama con una pareja de rulsefiores junto a ur nido repleto de huevos. Flores y hojas de manzano hechias de cceray hasta una abe Sogeaban captar mejor el interés, Luego, algunos manojos de bierba en el suelo bajo un pijaro w oxco animal ayudaron a represencarel medio nati- ral, que pronto se poblé de colonias enterus de péjaros y manads de animales en re lieve, en primer plano, ssmonizando al fondo con el paisaje caracterstic pintado en ‘un lenzo inclinado. Pstos grupos de habitat, desde entonees, han adquirido las dimensiones de un gran saldn, y su complejidad es tal que, para su composicién, se requiere todo el {gusto y el ingenio de escultores y piotores. Cabe objecar que, dada su perfeccn, ni siquier dejan un resquicio para la imaginacién.objeciin debida,cn parteal hecho de que la precision extrema del paisaje de fondo, aunque de una exaetieud foeogeticn, raciGn de tinos que ¢ propia de la 1sc0s de historia natural, Resulta interesante des- peca de esa e ydezna fotografia en color. Dioramas de losaborienesdeletiou de Yrs Yara, Museo Nacional de Weta Aust. 1959 Cuando el paisaje de un grape de hibitar queda accidencalmente inconcluso, nos percatamos de que ¢ efecto producido es mejor, pues no se desvia In atencién del tema prineipal:a saber, los grandes mamiferos del primer plano, (ra eritca que cabe afadir es que, a menudo, en tos grupos de habitat, tos ani- males det primer plano se representan con el mximo culdado, mieneas que las en suena, como icitl- plantas se ven eratadas como accesorios sin imporcanc mente costosos,y los pijaros los reptiles, incluso los mis extendidos en a regi, seomiten 0, al menos, escasean, El grupo de habitat refleja asi las preocupaciones del donante o del conservadoro del taxidermista, o de los tesa la vez, Actualmente se tiende a ocorgar a ls planas la misma imporeancia que los. males, representindolas con la misma exactitudy rigor. Todos los animales se ag pana y como aparecen en a naturaleza; no se destace a los animales en detriment .rialos vertebradosen de de los pijaros, ni alos pijaros endetrimento de fos rei trimento de los invertebrados. Hay un esfuerzo poroffecer una imagen inequivoea y equilibrada de la nacuraleza en su conjunto, Debido a sus dimensiones y a su complejidad, el coste dela construccién de los _srupos de habitat de tamato natural es muy elevado en comparacién conctespacio ‘que ocupan; los gastos de funcionsamiento y mancenimiento han de estudiase, te hiendo en cuenta el incerés que representan para los vsitantes, asi como st valor tedeativo, »1, J BURNS, Tenders acl ls muses ce historia natura en BE UU. 1S wsLa singularidad del Palais de la Découverte La originaldad de este museo esriba en que. a diferencia de sus congéneres fue con- cebido como un museo de ciencia pura, Para colebrar el trcercentenari del Diseurse del Método do Descartes, se organizé en Pats. con mative dela Exposicién Universal de 1997, una gran exposicién sobre los avances oe a cienca, Su éxito fue al que se comvinié en un museo permanente, que fue su director entra 1938 1960 A Levels cexplica sus origenes. LaConvenctén de Ginebra, que organiza las exposicionesinter: asignadoa Francia ela dedicadoa males, habia 1934.8 bien, por diversi cieunstanckas, el afo definitive te pas fac el de 19) Las dos itimas grandes exposiciones que hubo en Paris fueron la Exposicién de Antes Deeo i, en 1925, ¥ lt Exposicién Colonial en 1931; ambas cuvieron un gran éxito,y os artistas estaban convencidos de que la exposicion internacional pro _gramada debia estar esencialmente consigrada a ls ares. Se habian quedado jm presionados por el éxito inesperado de 1925, resultado de una énoea de ilusiones y ‘de peosperidad que habia surgido tras a victoria en a guerra Esta opinién no era uninimemente compartida,y cieras mentes ponderadas, nis reflexivas, pensaban que una manifestacién ‘arsebajo cl 0 y del progreso humano. Bra el momento idéneo ppara hacer un balance, en una exposicién, de las conquistas aleanzadas, y era as ‘mismo fa ocssién de ensanchar horizontes hacia el futuro afin deextraer de dicho ascontecimicneo una leccidn de ptemacional en 1937 debia reali gno de) pens A clio seafiadié una eercers fbrmula, un lugar impor cance ala vida obrera y campesina. Conviene secordar agui la virulencia con que se discuticron esas distintas concepctones, para hacerse una idea del clima que seinaba en 193) Ahora bien, uno de los partidarios de ta primera concepeién, al estudiae ef programa de las exposiciones internacionales aceptado por la Oficina Interna cional de Ginebra, se dio-cuenca de que la clasificacién no inclu ni siquiera una mera mencién sla ciencia, no siendo ésta més que una parte mis de la seceién educatva En el tanscurso de 4 fa Oficina Internacional de Ginebra que adjuntase a la clasifcacion un grupo de encias precisando las cinco grandes diseiplinas en el orden usual ted.una violenta oposiciin, pero fue remitida a Ginebra y aceptada de i la primers a el Palas dela Découverte 1umaliiosas reuniones, se propuso que Francia solicitase aides iat, Em ror en for de a cieneiay Cue gracias a este éxito ici como se puso 198 alo del Deseabririent. Pars sclera huminosa de lasecio deastronomia Bajola presencia del seior Henry de Jouvenel, la Comisién Consuliva de Sinte- sisy de Cooperacin intelectual aleanz6 un notable desarrllo:se entusiasmé particu latmente pore proyecto de las cienciasy cred una comisibn formada por inminentes cientiticos Duranze una memorable eeunidn, cl 1 de noviembre de 1933, el proyecto de ‘ana Casa de la Ciencia fe expuesto por sa autor, si bien eras una reunién que duré varias horas, Jean Percin, interpeetando y transformando ta idea! inital, delined, en una brillante conferencia, un programa grandioso, dedicando, cn un edificlo per- ‘manente, un fgar para cada una de fas disciplinas cientificas. Lo que tism6, al er ‘minarsu ingervencién improvisada, el Palais de ta Découverte. La propuesta fue probada de innRuenecesario,en primer lugar.agruparaun gran mimero de cienti ‘en cada una de las disciplinas,y.1uego, xtabl cermino su ejecucion. A partir de ese dia, Jean Perrin fue el gran inspirador de esa notable empresa Hay que reeonocer que los cientiicos se jnvolucraron ens sblo con cierto esceptieismo, y que el eomisario general ficio especifico y permanente que Jean Perrin habia solicitado para cl Palais dela Découverte, de modo que s6lo ¢ le concedi una parte del Grand Palais, “Transfocirar una pare sostancial del Gran Palais en una casa consagradalacien- Ga viva suponia una tareaampliay delicadaya que antes se habia destinado a expo. siciones de muy diferente nacuraleza. Era necesario cantar, bles decoraciones del mis puro estilo 1900. Los resultados fueron satisfactorios, Ciertassalas adquirieron incluso un caricter grandioso, ota diante diferentes ordenamieneas y una ilaminaciéa especial, que le otorgaban un caticter de recogimiento y misterio. Ademis, france: programas para llevar a buen gjante proyecto, neg6 a construire edi- se modifiearon me- stassecciones estabaa, por el con- tratioinvadias porla luz y por restallances colores. Aigunas salasinclian extensas pinsuras decorativas que fueron confiadasa artistas de tendencias muy diversas por comisin presidida por el dicector de Bellas Artes, La ciffa de los encargos aleanzé jos sexecientos mil rancos. La disposicton del mobiliario fue bien estudiada afin de fcilicar la cealiza- cidn de experimentos ante ei piblico, estando prevista tambien una abundance ciculaeién, Algunas alas inluian mesas de experimencos en un plano iferiog, pero con el uso esta dsposicion se revelé deficient Las uperticies ocupudas As 0}, Optica (1.009), Electromagnetismo Gao), Bleccroestitis (350), Crstalografa, mundo molecular y fhuorescencia Goh Fenomenos de oscilacion (750), Activida radioetéctrica, Rayos cosmi- os (850), Quimica orgioiea, Quimica mineral, Historia dela quimica (1.202) Quimica biol6 gia, Qt atica (900), Metalogra fia, Quimica, Especeroquimica y Electroquimica (1.305), Biologia (2.600) Hvoluciin de las plantas (1.000). Medicina, Cirugia, Microbtologi iEtapas det progreso(2.450), Otis sala cine (600). Toak 17740 metros cua datos, Anadiendo las superficies de cireulaciéa y los aceesos, la superficie co: ral erade rabaa mediante c0$ mis innovadores se obewo trediante la iluminacién de las esealeras, cuyos peldaflos reeibian luz directa, facieando as a cireulacién, Lia cuestiGn del equipamiento general de clectricidad, agua, gas, aire comps svi. cra muy compleja, dada la importancin del consumo previstdy la diversi por los diferentes departamentos craa lat siguientes; Matemiticas (560 tronomia y Fisica (1200), Mecinica ( ica agricola, Quimica ce nos veintieineo mil metros cuadrados. Las entradas se ulas foroeléctrieas. Uno de los ef einsalcionesy de tipos de corrient, Pars comprenderlaimportancia dea inst tacion eri del Palas de la Découverte, basta decir que ta alimentacion de los (Gruitos de fuerza estaba garantizado por un cuadro bifisco de 12.000 voltos, es- pesialmente preparado para dicho wso,y que ncaa tes grapos de ensformacion ena potencia de 59° Kilovatios cada uno de ellos, o que suponia una potencia disponible de 1500 kilovatios. Este equipo era indispensable para coneicionar el Palais de la Découverte con sistas a los experimentos de fsiea, pti, quimica, biologia, ee. con cortientes de paturaleza y tensiones diversas. “Todos extosesluerzos se wieton recompensados. Elia de Ia apertura sicinel 24 de mayo de 1947,¢ Palais dela Désouverte estaba ist, yfueinaugurado ln expo- cxemismo dia por el presidente de a Repiblica. ‘Dos dias después, comenzaba la afuencia de piblico,y ensequida se cuv0 I im. presién de que, pese al escepticismo con que habia sido abordad, se coeaminabs hacia un éxito ipdudable El visieange nmero un millén sealeanz6 el domingo 5 de septiembre: e] dos millones, el 30 de cerubre; silo el dia 25 de septiembre hubo 6.44 vsitances de pago, que #apretuaban en las sas y habla das en que era ne aeee corrar las puerta de Palas de la Découverterepetidas veces, dada laenorme afuencia de piblico. ‘Ei Palas dela Découverte result dil para la educacion de las masas, paras li beracidn y para su encaminamiento hacia el disrate del are. Numerosos congres0s, olicinud de que el Palas dela realizadas en 1937, concluyeron sus sesiones con i Découverte seconvittieseen un establecimiento permanente. PA LEVELLE Pais dole El museo de Henry Ford, en Detroit sta enorme y asépticacoleccion de maquinas es el producto de una sola volun, la de su propetarle, ef magnate dl automévit Henry Ford. que se ocupé lo argo dea ‘década de 1920, dela completa realizacin del museo lal como relatan os textos pre= sentados, desde os planos del edifice hasta al sistem eléctrice. pasando por su muy personal zantde dea esttica.ELMusee Ferd aparte de valor cientiicoe histrico de thus eoleciones, orece una dimensién simbélica estrechamente aseciada ala tradi~ ‘ibn indiiduallsta arercana y at mit del genio inventive, Junto ta nical yexpresive otila de prenea, dos estimonios —de O Derrick arqltecto que constryé el efi, {dal maralsta mesicane Diag Rovers, que vis el comple industrial einmortliz6 tn fSbrica junto al rio Rojo en et Detroit instut of Art evocan su megalomanta la cbsesin por el contal1 Heney Ferd ha ‘o una orden por la cual todos los empl ‘tempo libre, haa de cultivar hortalizas en sus propiosjardines, siguiendo derail instueciones dadas por experts contratados por #a al fin, con hides de que a ello, sean eapaces de satisfacer la mayor parce de sus necesiciades. Se pondria su dis posiciin la necesaria tierra de labor. Henry Ford ha dicho: la autoayuda es el nica ‘medio de combate a depresion econbmiea. Todo aquel que se niegue a culehvar sa Jardin seri despedidos, rNotea apreid on el peritosHeittte. 1631, u [Heney Fora que seria convenience disponer de una maqueta (el edificio det museo queestaba en proyecto) y mandamos construr una que ipeluia, deforma pa coral, plantas y sdcano. Cuando se la ensefiamos, Ford comenté: «Qué es eso de sgh arsiba?», alo que yo l= expliqué: «Bs una planta para realizar exposicioness replied: «No me gusta; vo mismo podria entrar alliy encontrar gente que estuviera sin hacee nada, Eliminentas. Luego, aladid: «Nevesito poder ver 2 todo el mundo» {Un poco mis tarde volvi a preguntar «J eso otro, qué ess. Le contesté: «fel s5- tano, es necesario para la conservacid y elalmacenarniento de los objetos que que- remos exponer cuando I ied:

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