Aproximaciones A Las Representaciones de Los Directores-Hijos

2011
Revista F@ro
Revista terica de la Facultad de Ciencias Sociales
Universidad de Playa Ancha
e-ISSN 0718-4018
Estudios - Ao 7 Nmero 13 - I Semestre
http://web.upla.cl/revistafaro/
Aproximaciones a las representaciones de los directores-hijos

Luciana Aon
Universidad Nacional de La Plata, Argentina.
Recibido: 27 de abrl de 2011
Aprobado: 25 de septirmbre de 2012
Resumen
Este artculo presenta los primeros avances en torno a la investigacin Las representaciones
del pasado reciente que construyen las pelculas dirigidas por hijos de desaparecidos por el
terrorismo de Estado de los aos '70 perteneciente a la Beca de Iniciacin de la UNLP
(Universidad Nacional de La Plata) 2010 cuyo Plan de trabajo se plante como nudo central
de las indagaciones para la definicin del Plan de Tesis del Doctorado en Comunicacin de
la Facultad de Periodismo y Comunicacin Social-UNLP. En particular se trabajan dos ejes:
los antecedentes del tema de modo que se pueda recuperar la experiencia y el trayecto de la
investigadora en la construccin del objeto de estudio y la perspectiva; y una aproximacin al
anlisis de las pelculas documentales que componen el corpus a partir del anlisis de
modalidades de representacin de Hill Nichols.
Palabras Claves
Cinematografa / memoria / derechos humanos / hegemona.
Abstract:
This article presents the first progress around the investigation The representations of the
recent past that are built in films directed by children of people who have disappeared as a
result of state terrorism in the 70s belonging to the UNLP (National University of La Plata)
Initiation Grant which was proposed as the central node of the investigations for the Plan of
Communication PhD at the College of Journalism and Social Communication UNLP. Two
main topics are particularly analysed in this work: the background to the subject so as to be
able to build up the experience and the course followed by the researcher in the construction
of subject matter and perspective; and also, an approach to the analysis of documentary films
that make up the corpus from the analysis of Bill Nichols' modes of representation.
Key Words:
Cinematography / memory / human rights / hegemony.
Rev. Faro. Valparaiso. Chile. Nmero 13, I Semestre 2011 pp. 178 187 e-ISSN 0718 - 4018
Introduccin.
En esta investigacin hablamos de
Aproximaciones a las representaciones de los

directores-hijos
El viaje de la memoria es infinito,
tanto o ms que una pelcula o un libro
.
Albertina Carri
memorias
del
pasado
reciente
en
Argentina en tanto consideramos que la

construccin de la memoria social es un
proceso siempre activo e inacabado, en
transformacin y disputa, en el marco de
ste artculo presenta los primeros
una interaccin social permanente. Desde
avances
en
torno
a
la
investigacin Las representaciones
la imbricacin del trinomio Comunicacin /
del pasado reciente que construyen las
un lenguaje desde donde construir relatos
pelculas
de
sobre el pasado reciente y poner en
desaparecidos por el terrorismo de Estado
circulacin memorias que se integran de
de los aos '70 perteneciente a la Beca
manera compleja a las dinmicas sociales
de Iniciacin UNLP 2010 cuyo Plan de
y polticas. Memorias que construyen
trabajo se plante como nudo central de
sentidos; y en la dinmica propia de la
las indagaciones para la definicin del Plan
comunicacin en tanto produccin social
de Tesis del Doctorado en Comunicacin

de
la
FPyCS-UNLP/Argentina: qu
de sentidos, la memoria no es de una vez y
sentidos sobre el pasado reciente, su
narraciones, discursos. Y es desde el
identidad, la militancia y elecciones de sus
presente. Es desde hoy, desde este y cada
padres instalan en las disputas por la
presente histrico, poltico, social, cultural,
memoria colectiva; cmo tensionan y
econmico
disputan la hegemona de otros discursos
Hacemos memoria y ese hacer representa
cinematogrficos sobre el pasado reciente;
el acto de construccin, el acto voluntario
cmo dialogan con el cine argentino
de recordar, el cmo y qu se recuerda.
contemporneo, y si es posible hablar de

una perspectiva generacional.
As, la memoria es un campo de batalla
dirigidas
por
hijos
Las pelculas que componen el corpus

de este trabajo de investigacin son: Pap
Ivn (Mara
Historias
Ins
Roqu
[1]
cotidianas (Andrs
2000),
Habegger,
Arte / Memoria investigamos el cine como
para siempre: son memorias, relatos,
que
miramos
el
pasado.
para la construccin de hegemona. Qu

se recuerda, cmo y tambin qu se olvida
son polticas de memoria.
En ese sentido las memorias del
autodenominado
Proceso
de
2001 [2]), Los Rubios (Albertina Carri [3],
Reorganizacin nacional (1976-1983) se
2003), M (Nicols
[4],
han corporizado, en estos ms de treinta
2007), Cordero de Dios (Luca Cedrn [5],
aos, en diferentes soportes materiales y

desde ah han producido la lucha por los
2008) [6].
Prividera
179
sentidos del pasado. Siguiendo a Elizabeth

Jelin estamos pensando el trabajo de
Un estado de la cuestin
para interpretar y dar sentidos al pasado
No hay memoria plena ni olvido logrado,

sino ms bien diversas formaciones
que suponen un compromiso
de la memoria y del olvido.
desde el presente. En definitiva pensamos
Hugo Vezzetti
el cine en trminos de lo que el historiador

francs Pierre Nora define como un lugar
Para la construccin de los antecedentes
memoria(2002) en tanto proceso social
de memoria(1984-1992): all donde se

fomenta la memoria, donde se elaboran
visiones
del
pasado,
donde
esas
narraciones crean y recrean sus sentidos

en la lucha por la hegemona.
Indagar sobre las representaciones del
pasado reciente que
pelculas
dirigidas
construyen
por hijos
las
de
del tema elegido se trabaj en general en

torno a la definicin de conceptos dentro
del mltiple campo de estudios de la
memoria y en relacin a la (im)posibilidad
de representar el horror; en particular se
rastrearon los textos que se han dedicado
a
analizar
las
seleccionado.
pelculas
El
recorrido
del
corpus
que
aqu
presentamos permite reconstruir entre lo
desaparecidos por el terrorismo de Estado
general, el debate, y el tema puesto en
de los aos '70, implica abordar la obra de
foco el recorrido realizado en esta primera

etapa de investigacin.
arte como un proceso de construccin

social de sentido, que se instala en las
memorias, siempre en conflicto. Adems,
en tanto la produccin de sentido es
histrica y social, cada tiempo tendr sus
formas de ver, entender e interpretar las
historias que narran las pelculas en
perspectiva de su presente, su pasado y
futuro.
Este artculo recopila dos reas de
avances
en
significaciones,
el
de
problema
las
de
memoria(s)
las
y
disputas por la hegemona desde una

perspectiva social. As se destacan los
trabajos pioneros de Maurice Halbwachs
(2005 [1950]) para pensar la memoria
colectiva y luego, como ya se ha citado, el
libro Los lugares de la memoria de Pierre
Nora (1984-1992) para pensar el cine
de
como un espacio donde la memoria se
lado,
los
encarna, construye, perdura, transforma y
antecedentes del tema y por otro, un
en ese marco situar las pelculas de los
primer anlisis de las pelculas desde las

modalidades de representacin genrica.
directores-hijos. Adems, se retoman los
Por
primer
aborda
perodo
investigacin.
este
Se
un
trabajos de Tzevetan Todorov (2000) en

torno a los conceptos de memoria
literal y memoria ejemplar; y otros autores
180
como Andreas Huyssen (2001) y Michael
torno al eje memoria e imagen, en diversas
Pollak (2006). En Argentina destacamos
jornadas,
los trabajos de Pilar Calveiro (1998),

Elizabeth Jelin (2002) y Hugo Vezzetti
peridicas. Adems las pelculas dirigidas

por hijos de desaparecidos han cobrado
(2003). Es tambin importante mencionar
relevancia en el campo de la crtica
el trabajo antropolgico de Ludmila Da

Silva Catela (2001).
cinematogrfica
Dentro
del
debate
sobre
la
(im)posibilidad de representar el horror dos

libros deben ser tenidos en cuenta: El sitio
de
la
mirada del
socilogo
argentino
congresos
en
publicaciones
investigaciones
ligadas a los desaparecidos, la poltica en

el cine, el Nuevo cine argentino y las
representaciones/memorias
reciente.
del
pasado
Sin embargo, si bien Pap Ivn y (H)
Eduardo Grner, y Cine de historia, cine de
historias
memoria del espaol Vicente Snchez-
rubios ha capitalizado todas las miradas y
Biosca. Ambos investigadores se ocupan
anlisis. Debemos destacar Los rubios,
de la relacin entre memoria e imagen, es
cartografa
decir,
y Anlisis
la
representacin
artstica
del
cotidianas son
de
anteriores, Los
una
pelcula (2007)
crtico
sobre
pasado traumtico y recuperan la discusin
Rubios (Noriega,
planteada alrededor de la tica de las
exclusivamente a esta pelcula. En el
imgenes
primer caso la propia directora emula la
luego
del
Holocausto.
En
dedicados
relacin al cine nos interesa recuperar la
estructura
complementacin de los textos de Jacques
pelcula para hacer un anlisis en primera
Rivette (1961) y Serge Daney (1992) que
persona,
ambos autores citan y que son referencia
proceso
obligada en el campo de la crtica de cine
cambio, presenta tres aproximaciones de
al pensar la tica de las imgenes. En

primer lugar, nos referimos al artculo De
la puesta en imgenes del terrorismo de
la
en
finalmente los hijos de las vctimas hasta
referencia a la pelcula Kapo del italiano
llegar a los directores-hijos y en especial al

anlisis de Los rubios.
abyeccin de
Jacques
Rivette
Gillo Pontecorvo; y en segundo lugar al

posterior artculo de Serge Daney, otro
crtico de los Cahiers du cinem: El
travelling de Kapo.
Por otro lado, en el complejo mapa del
de
2009)
Los
produccin
descriptivo
de
realizacin.
de
una/su
detallado
del
Noriega,
en
Estado: desde la sociedad, las vctimas, y
Por otro lado el artculo La apariencia

celebrada (Kohan, 2004), y el captulo 5.
Posmemorias,
libro Tiempo
reconstrucciones del
pasado.
Cultura
de
la
han
memoria y giro subjetivo de Beatrz Sarlo
comenzado a aparecer algunos trabajos en
(2005) se encargan de discutir las formas
campo
terico,
en
Argentina
181

a la formacin de la memoria colectiva.
en el hacer y decir de la pelcula de Carri.

Kohan critica la idea de la ficcin de la
memoria desarrollada en la pelcula, la
utilizacin
administracin
de
Bill Nichols
Las imgenes cinematogrficas son
los
instrumentos de la memoria social; son
testimonios de los compaeros de

militancia de los padres de la directora, la
productos culturales de nuestro tiempo. El
inclusin de los Playmbil para filmar el
(Daney, 2004) un aqu y ahora, que
secuestro y desaparicin, y el final con las

pelucas rubias. Kohan habla de omisin,
vehiculiza interpretaciones para mirar y

comprender la sociedad contempornea.
descortesa, despolitizacin, de levedad y

pose, respectivamente.
Reconocemos al lenguaje artstico con
En el rea especfica de memoria e
cine es siempre un arte del presente
su dimensin de prctica socialmente

significante.
Podramos
entonces
imagen se destaca la compilacin de
considerar que las pelculas nos permiten
Claudia Feld y Jessica Stites Mor (2009)
pensar
donde desde el prlogo de Andreas
especialmente en el gnero documental, lo
Huyssen
de
que Nichols menciona como el nexo entre
recordar y el deber de las imgenes. Ese
el documental y el mundo histrico (1997,
libro incluye el artculo de Lorena Verzero
p. 13) pero incluso al crear e imaginar otros

(im)posibles.
quien
se
afirma
trabajar
la
obligacin
distintos
ejemplos
de
documental poltico-testimonial, analizando

incluso las distintas pelculas dirigidas por
hijos de desaparecidos. El ao pasado se
public Los desaparecidos en la Argentina.
Memorias, representaciones e ideas (19832008)coordinado
(2010).
por
Emilio
Crenzel
Sin embargo, el anlisis ms
completo de las distintas pelculas de los

directores-hijos est en el libro La imagen
justa. Cine argentino y poltica (19802007) de Ana Amado (2009).
Una cuestin de modos

Utilizando las capacidades de la grabacin de
sonido
y la filmacin para reproducir el aspecto fsico
de las cosas,
el filme documental contribuye
el
mundo
en
que
vivimos
Nichols establece una teora del cine

documental que al mismo tiempo aporta
categoras para un anlisis de pelculas
documentales concretas. En este apartado
consideraremos
las
pelculas
documentales de los directores hijos a

partir de la clasificacin de modalidades de
representacin sistematizadas como una
metodologa.
El autor clasifica las modalidades de
representacin documental en: expositivo,
de observacin, interactivo, reflexivo. No
se trata por supuesto de categoras
cerradas ni de una cronologa literal; si
bien como los gneros cada modalidad
182
implica ciertos rasgos o convenciones
embargo, veremos, la construccin de
recurrentes, las cuatro conviven en el
memorias
sistema de representaciones actual e
simplemente separarse
firmes y definitivas.
incluso se combinan, y as como establece
de
los
hijos
no
en
puede
categoras
el autor y veremos incluso en las pelculas
(H) historias cotidianas es la primera
de los directores-hijos, la mayora de los
de las pelculas dirigida por hijos de
documentales tienen
impura' (1997, p. 102).
desaparecidos y es la que ms se
una
naturaleza
distancia del resto en tema y forma,
Entonces, se construy una primera
manteniendo los cnones clsicos de
ficha que presenta diferentes categoras
representacin documental. Dentro de las
que
la
categoras acuadas por Nichols, este es
informacin respecto de cada pelcula y
claramente un documental interactivo. Por
sistematizarlas
su parte, la pelcula de Mara Ins Roqu
permiten
no
slo
sino
organizar
encontrar
regularidades y desde all poder analizar
es
un
documental
interactivo
que
los sentidos que producen las pelculas de
resquebraja las categoras al acercarse al
los directores-hijos. Resulta importante
modo reflexivo. La pelcula pone en
para ver qu memorias constituyen y qu
evidencia que quien est en el fuera de
sentidos ponen en disputa, un anlisis

del cmo lo hacen porque all tambin hay
campo, detrs de la cmara, que a quien le
produccin y lucha por los sentidos del
hija. El relato en primera persona muestra
pasado y por la construccin de las formas

del presente.
que
hablan los entrevistados es la directorala
aparente
documental
no
transparencia
existe,
que
en
del
este
anlisis de las modalidades que propone
documental esa distancia no puede existir,

es imposible.
Nichols establecimos una clasificacin de
Los rubios tambin utiliza la primera
los cuatro documentales que conforman el
persona narrativa pero no es la directora
corpus de la investigacin. Es decir las
que narra la pelcula sino la directora que
pelculas cuya narracin, esttica, lenguaje
dirige mientras una actriz hace de la
y forma corresponden a las expectativas y
directora y en la actuacin lleva adelante el
marcos del cine documental. As

definimos: (H) historias cotidianas y Pap
relato.
Ivn dentro del documental interactivo, Los
visitas al barrio, las entrevistas a los
rubios como reflexivo y finalmente M sera
vecinos),
lo
ficcional
(a
la
presencia/protagonismo de la directora en
A partir de las fichas elaboradas y el
un caso hbrido: interactivo y reflexivo. Sin
As
la
pelcula
integra
tres
categoras de imagen: lo documental (las
183
Anala
Pero Prividera tambin discute desde la
Albertina
representacin la forma del recuerdo a
Carri;), lo fantstico (recurre a la animacin
travs de las fotografas como soporte del
con Playmbiles para contar desde el
pasado; por ejemplo en las fotos de su
punto de vista infantil la desaparicin de
madre en las que se coloca mostrando una
sus padres). Carri lleva al lmite el relato y
simetra entre la edad de ella al momento
la forma como construccin, negando la
de su desaparicin y su edad en el tiempo

presente del relato.
la
pelcula,
Couceyro,
suma
que
una
actriz,
interpreta
ilusin
de
realidad
y
objetividad
caractersticas del gnero documental. Los
rubios, entonces,
debe
ser
Con sus diferencias, tanto M como Los
clasificada
rubios evidencian en el montaje el artificio
dentro del modo reflexivo en tanto el
del cine, y como Pap Ivn estn narradas
proceso de realizacin de la pelcula es
en primera persona.
parte de la misma: reflexiona sobre el

proceso de representacin, en este caso
de la ausencia y la memoria y as pone en
escena la ficcin de la memoria como
concepto, como forma cinematogrfica.
Como afirma Ana Amado respecto de

los
documentales
dedicados
las
consecuencias de la postdictadura: ()
los realizados por los hijos ocupan un
segmento particular, cuyas obras revisitan
Si
como
mencionamos
oportunamente Pap Ivn resquebraja las
la Historia a la vez que reivindican el
modalidades como categoras que cada
en el marco de debates sobre los sesenta

y setenta en la Argentina (2009, p. 164).
una por separado se aplican a distintos

documentales, el caso de M de Nicols
Prividera puede ser considerado ms
explcitamente como hbrido: es tanto un
derecho a afianzar una voz generacional
Conclusiones parciales
documental interactivo como reflexivo que

alterna los dos modos en su estructura y
as complejiza la clasificacin. La pelcula
est
narrada
en
primera
persona
protagonizada por el director-hijo, Nicols

Prividera. Adems est estructurada en
torno a las entrevistas y el modo interactivo
funciona en tanto interrogacin. La puesta
en escena explicita el reclamo: testimoniar,
saber, contar, averiguar, informar, es un
deber de los organismos, una misin para
los sobrevivientes.
Se debe reconocer que el tema

elegido problematiza un pasado que no
deja
de
pasar,
una
memoria
en
permanente construccin y transformacin,

lo que implica pensar la investigacin no
como lmite sino como posibilidad. Para
esto debemos avanzar en considerar el
cine de hijos de desaparecidos en el marco
yuxtapuesto y tenso de las memorias (e
historia de la memoria) del terrorismo de
estado en Argentina.
184
En este primer perodo de la beca se
crea que esta pelcula iba a ser una
trabaj en una aproximacin a los objetivos
tumba. Pero me doy cuenta que no lo es,
planteados, en particular los dos primeros:
que nunca es suficiente. Y ya no puedo
la
una
ms, no quiero saber ms detalles. Quiero
perspectiva terica, y las representaciones
terminar con esto. Quiero poder vivir sin
del pasado reciente que construyen las
que esto sea una carga todos los das. Y

parece que no puedo.
bsqueda
pelculas
articulacin
dirigidas
por
de
hijos
de
desaparecidos para lo cual se recurri a la

sistematizacin de las modalidades de
representacin propuestas por Bill Nichols.
El
visionado
analtico
desde
las
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mundos,
Un
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categoras acuadas por Nichols permiti
la
memoria
y la disputa
de
memorias, las luchas por los sentidos

hegemnicos del pasado, como tema. As,
ponen en crisis la posibilidad de hacer una
pelculasobre sus
padres,
pues
la
desaparicin del cuerpo, la falta y la
ausencia requieren partir del vaco como
premisa; se advierte la construccin de
memorias desde el vaco y la imposibilidad
de recuperar a sus padres a travs del
relato de los otros y la necesidad de narrar
en primera persona. Pugnan as por el
derecho de hablar del pasado reciente
como voz legitimada.
Aunque el cine sea una bsqueda
para
la
elaboracin
del
duelo,
cada
proceso mostrar esta imposibilidad. Dice

desde la voz en off de su pelcula Mara
Ins Roqu: No tengo nada de l. No
Aon, L. Qu ves cuando me ves. Memoria

e imagen en Argentina: el cine de los
hijos. Apuntes para la exposicin durante
las
XIV
Jornadas
Investigadores
Investigacin
Nacionales
en
y
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participacin
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el
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Guerra, dictadura y sociedad en
Argentina. Buenos Aires, Siglo XXI.
la
1. Su padre, Juan Julio Roqu, Ivn

segn su nombre de guerra fue parte del
alto mando de Montoneros, tuvo parte en
acciones
armadas
pas
la
tarde
muri
establecido
en
entre
una
su
comisara
fallecimiento,
posibilidad de pensar la pera prima de su

hija, por otro, permiten incluirla en el
corpus.
6. La investigacin incorporara la pelcula
de ficcin Infancia clandestina (Benjamn
vila, 2011) prxima a estrenarse en
Argentina.
mayo de 1977 en un tiroteo pero su cuerpo

no apareci.
Su
padre,
Norberto
Habbeger,
desapareci en agosto de 1978 en Ro de

Janeiro, en lo que se llam el Plan Cndor.
3. Sus padres, Roberto Carri y Ana Mara
Caruso, dos intelectuales y militantes del
peronismo revolucionario desaparecieron
en marzo de 1977. Tenan tres hijas:
Andrea, Paula y Albertina.
4. Su madre, Marta Sierra desapareci
pocos das despus del golpe del 24 de
marzo de 1976. Era trabajadora del
Instituto
Nacional
de
el
terrorismo de estado por un lado, y la
clandestinidad en 1972. Muri el 29 de
2.
en
Tecnologa
Agropecuaria (INTA) y no se sabe si

militaba en algn grupo poltico/armado.
5. Su padre Jorge Cedrn dirigi la versin
cinematogrfica de Operacin masacre (la
investigacin de Rodolfo Walsh), se exili
187

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Aproximaciones a las representaciones de los directores-hijos

Aproximaciones a las representaciones de los directores-hijos

En esta investigacin hablamos de

Aproximaciones a las representaciones de los

Argentina en tanto consideramos que la

ste artculo presenta los primeros

una interaccin social permanente. Desde

la imbricacin del trinomio Comunicacin /

del pasado reciente que construyen las

un lenguaje desde donde construir relatos

sobre el pasado reciente y poner en

desaparecidos por el terrorismo de Estado

circulacin memorias que se integran de

de los aos '70 perteneciente a la Beca

manera compleja a las dinmicas sociales

de Iniciacin UNLP 2010 cuyo Plan de

y polticas. Memorias que construyen

trabajo se plante como nudo central de

sentidos; y en la dinmica propia de la

las indagaciones para la definicin del Plan

comunicacin en tanto produccin social

de Tesis del Doctorado en Comunicacin

de sentidos, la memoria no es de una vez y

sentidos sobre el pasado reciente, su

narraciones, discursos. Y es desde el

identidad, la militancia y elecciones de sus

presente. Es desde hoy, desde este y cada

padres instalan en las disputas por la

presente histrico, poltico, social, cultural,

memoria colectiva; cmo tensionan y

disputan la hegemona de otros discursos

Hacemos memoria y ese hacer representa

cinematogrficos sobre el pasado reciente;

el acto de construccin, el acto voluntario

cmo dialogan con el cine argentino

de recordar, el cmo y qu se recuerda.

contemporneo, y si es posible hablar de

As, la memoria es un campo de batalla

Las pelculas que componen el corpus

Arte / Memoria investigamos el cine como

para siempre: son memorias, relatos,

para la construccin de hegemona. Qu

2001 [2]), Los Rubios (Albertina Carri [3],

Reorganizacin nacional (1976-1983) se

han corporizado, en estos ms de treinta

2007), Cordero de Dios (Luca Cedrn [5],

aos, en diferentes soportes materiales y

Aproximaciones a las representaciones de los directores-hijos

sentidos del pasado. Siguiendo a Elizabeth

para interpretar y dar sentidos al pasado

No hay memoria plena ni olvido logrado,

desde el presente. En definitiva pensamos

el cine en trminos de lo que el historiador

Para la construccin de los antecedentes

memoria(2002) en tanto proceso social

de memoria(1984-1992): all donde se

narraciones crean y recrean sus sentidos

del tema elegido se trabaj en general en

presentamos permite reconstruir entre lo

desaparecidos por el terrorismo de Estado

general, el debate, y el tema puesto en