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ETITICLERTTRAAAA Rete te eee eee t ee ‘en clo; es doc, intorpretames nosotros en lugards ella, Aqui Imodulamos, sforzamoss la emocién que nos parceia necese- ta, com ayuda de efectos de divecion. El estado de ia prota. {gonista es en este plano demasiado patente, muy faciliente ‘eseirable. Sin embargo, el estado de una persona, expresad por un actor, Gene que conserva: siempre algo iisteriowe ‘Como comparacion pueda acicir otto ejemplo de El espe. Jo, donde el mismo procedimento se ula con mucho mayor cit: tambiga en la escena de ls imprenta cesta tomes Se rodaron 2 cimara lenta, pero agut ea no son perceptibles Nos esforzamos por rodar aquellacacena com enorine dscre ‘on yculdado, para que los espeetadores no se dieran eucata {de iamediato de in chara leata, sino tan slo tuvietan una vaga Impresion de-que habia algo taro. Con la camara lenta ‘no quetlamos subreyar ninguna idea en especial, sino expresar Sin procedimiantos deamiéticos un exado de dio. En este contexto, recuerdo un epitodio del Macbeth de Kurosawa! jqué solueion le da 1 excepa em que Macbeth se Pierde en ei bosgue?™. Un mal director hublers hecho que sa factor diera vueltas por el bosque, como tn salvaje, buscando fl eamino; que ente la niebla wopezara com deboles y ast tos. Z¥ que hizo el genial Kurosawa’ Para esa escena eneuen tra un lugar con un febol caracteritico, que se fe en Ia memoria. Los jinctes e'dan tres veces {a vuelta, pata que ‘cuando volvamos a ver ese Sebol comprehdamos’ que esti pasando siempre por el mismo ste y somprendamon tame {Que estan perdidos en el bone, Pere Ios jinetessiguet 0 Siberlo porgue hace tempo que se han apartado se scan no. Con esa solucién del problema del copacio, Karosawa Aetmuestra agut el maximo nivel de pensamiento poetico, que Se express con soncillerabeolut, sin manicrismo mt preven hes, {Que puode haber mas senillo que poner un csmars y tomar por tres veces el eimino de los perdidos, cl moverse 2a creulo? Fin une palabra, la imagen noe esto aquel senile Daas peg gin de Mace anspor Ai Keone, 13 cexpresado at por el director, so todo ua mundo que 36 felloja en una gota de agus, En el cine no hay nissan problema tnico para le expre: son csaado se sabe exactamente qué es logue we quiere dec, ‘undo internamente se ve sada lines de fa pelicula, cuand Se intuye con precision. Avi nos sucedio en laeseena ta que 1a protagoiste de El expejo se encuentra con cl dessonoctdo interpretado por Anatok Sotonitsin—. agut, despues de ln marcha de ¢se,nosinteresaba seguir dando vucltas a hilo qe tifa avaquellas dos personas que se encontraban parce: Imente por casuaidad. Si, al irse, aquel hombre se hublera dado in wilta y hubieramlzado con expresign sllena desi aificado>, aquclo habria resultado excesvamente plano, ecto, habia despertado asoctacionesecréness. Pot eso se ata ‘scutis Ta doa det golpe de viento en\el campo, con un ems Inienzo tan inesperado que tenia que lamar fe atencin del sesconocido.... que por ello se dio le vues, En este caso ya ho se puede wfisgoncar» en las intenciones del autor. pro 40 que persegula un interes conceeto, —__ Sictespectador no conoce los mioives que evan al direc: tor « uillizar un procedimiento x otto, ext dispucsto a cteet tn In realidad de fo que tele muestra en la pantalla, de eau ide que el ardsta wobservas cuando reproduce sus beet ones en la pantalla. Pero sel espectador ve las intencines del director y comprende con precision por que se lanza a Ua sccidn sexpresivar necesaia, de inmediato deja de revit ‘emocionalments ef scoatecimionto que se muestra putt ila A cambio comiensa sjuzgar sobee la idea) au tealizcion O lo que es To mismo, aga salta una vez mas ta el colchon el famoso «muelew de Marx. a iden aint, demestad patente Como escribe Gogol, In imagen existe para expresar la propia vida y no concepios @ dens de la vida. La imagen tt Signitea o simboliza la vida, sino que le da ever expres do. cardeter nico. Pero, entonees, qué» lo pica? {Qu relacion puede haber en el arte ente'o incontundible, fo dno, yo! tipico? {Donde encucata su sito lo tpics si el nacimento de Ia imagen es idéntio al nacimiento de to ‘Ta paradoja esa siguiente: aguello que es en gran medida sinico & inepetible y que ha quedado configurado en una, {inagen se ha tinnaformado sorprendentemente en algo tpico PPormuy extrato que esto parezca, lo tpicoestéen dependen- Cn dirceta de Tovincomparsble, fo saico, 10 individual. Lo tipico ho surge alli donde normalmente se supone, donde se five la comunidad y simistud de fenomenos, sino ali donde se Ticats au poculioradad, Me atrevera incluso a expresarlo a cuanto que lo tpico se fja on lo individual y eas pierde de ‘ta fo seers, supera el mazco de la reproduccion patente ‘Solo que normalmente lo general se sbele considerar como Chusa para la exstensia de fendmenos absolutamente sings to, a primera vista, puede parecer extrafo. Pero en nin isin eno se debe olvidar que una imagen artstica no pretende llespertar asociasiones, sing tam e6lo recuerdos de la verdad, ‘Raut estamos hablando no canto del que peseibe la imagen, ‘Seo del artista que la crea, Cuando un artista empieza 8 Unbajer, tious gue estar conwencido de que por primera ver CU dando forme a un fenomeng determinade, Por primers See. plo en el modo.en que lo sente y comprende ‘Ta imagen atstia es, somo ya hemes dicho, un fendmeno ceminentemente nice © iepetible, pero la Vez, al tratarse ue fenomeno ital puede sr tornblomonte banal. Es como fel siguiente haikir «No, a0 aml, al vecino se le foe el puraguasre En si vera alpen pasar con un paraguas no es Pde nucro. Ep senellamente una persona yondo de prise ital lade para eseapar de I luvia Pere en el contexto de ie iBiagen wits aqul stags queda fijado un momento Weal nico e irepetitie para su autor, con perfeccion ¥ sim Dlicided.sltamente expresivas. Gracias a estos dos versos Etnuy fact adoptas ef estado sanico del autor, su soledsd, Sl tempo gris de Havia ante su vontane y ln vana esperan- ae que alguien entre on su solitaria yolvidada casa, La sor prendnte ampli y expacidad de Ta expresin artsticn se 136 ‘consigue aqut por Ia Hijacin exacta de In stuacin y del am tiene “Al comienzo de ests reflexiones hemos dejado conscente- mente de lado lo que podriamos Damar un personaje- Pero tes, Por ejemplo, Baschmatsehkia u Onegin" Como tpos trtsticos son tne conjuncion de determinadasieyes socises {le condicionan su modo de ser. Por ota parte, cacierran Shoe motives humans generals. Una ign itetaria puede Iisgar a ser tpien cuando representa todo wn grupo de fen iichos que leson aines Por exte modvo, cn la vida hay fod, ‘una cadena de analogins con Baschmatsehkin Onegin. 8, Eo soo tpos, Ex cotta, Pero, como imagenes artic, som fEmbign, © ia ver, absolutamente Unicon, irepetbles, Sus {ruaores los zon os tal coherencia, ios aphinearon tant {oy ademés han quedado tan llenos dela vision del hombre he in exchenge era cas Secinos, que nor los topariamos por a ealle. O el iim de Reskotnitov®, queen sus rfereacas hstrica y sociologcat ‘xr por supucsio algo pic, pero ala vez, en sus pecalaride ‘es personales, en au indvdallad, es para nosoltos absolu- {mente dni, ¥ tamblon Hamlet es un ipo. Pero. quien podria decir: eHlamlets coma ya lon hema visto por ah Tverd? ‘Seda, pues, a paradoja de que Ia fmazen esta expresion iia completa de lo pico. Y gue ala ver ex tanto mar indivi ty ee cnt stor expen tio a mage sale tétco, Em cleto sentido es incluso mas rea que la propia. Sonos cand om que expres eu dee verdad abe {Qué signifian, por ejemplo, Leonardo da Viney Johann sebastian Bach nun sentido fancional® Absolutameate nade ncoplo lo que cada uno de eston arats, tan independiones, rd significa por separido. Es como si vigramos el mundo por primera vez, libres de cualguler experiencia previa, Su mirada Independiente cs como In mirada de extraterrestres que Aca Doran de agar ala Terra, ‘Cualquier creaeion Uende a la sencilez, a una expresion sencilla en grado minim. El tender hacia ia teneller sepone tr tender a lu profundidad de Ia vida reproducida, Pero el neontrar el eimino mis breve eat lo que se quieze dec © Expretar yl realmente reprodicido.en Is imagen finite ex ns Ae tas tareas mis costosas ot un proceso de creacion. Le fcadencix hacia senellezsepone una atormentaus busqueda (deta forma de expresion adeouada para esa verdad que ha ‘ongcido cl arista, Et tender haca la perfecion inspire al artista pera legar a escubrimientor interiores, para esforzase. dteamente ef fran mancra, El ansia de lo absoluto es la tendencia que tmpulsa el desarrollo de la humanidad. Y precitamente cos fis tendsucia fundamental vu unido para mi cl concepto de fealismo.en el arte. El arte es realsta undo intenta express {a ideal moral. El realism es incinarse hacia la verdad, Ta ‘verdad siempre er bell Agu, la eategotaesttica correspon deala tion Sobre el tempo, e itm y el montaje A sratar ahora acerea de las caracteristicas especficas de le imagen finica, quiero de entrada reehazar la tan difondida pinion en teorts del cine sepa la cual la imagen tlmica ene Uh carter siatético, Me paroce equivocada cra idea, porque Se ella se deduciia que el cine se basa en artes aflags y no [poses medios de expresin propios. La que a su vez significa Fagus el cine no et arte. Pero es un arte Ts imagen filmica ests completamente dominada por el smo, que reproduce ol flujo del empe deatro de una toma, Elecho de que el fujo del empo tambien ae observe en el comportamiento de los personajes, en las formas de represen: fic y on 6] sonido, er tan slo un lendmeno conconstante 138 reo sempo {que —hablando on teorfa— podria faltar sin que con ello se “fora minada la obra cinematogratica en su esencla. Se pucde tino imaginar, on efecto, una pelicula sin actores, sin msi y Pelicula en la que on sus planos no se adviruira el Hujo del [empo, Una pelicula de exe tipo era La lage dal tem, de los hermanos Lumitre, de la que ya he hablado, Peliculas de esta Save se realizaron tambien ea el underground americano; ¥ Secuctdo una en que se observa sun hombre durmiendo. Despues venios como despierta ese hombre y en su despertar se encierra toda la magia de un faesperado 9 sorprendemte ‘testo de exteics sinematogratiea™™ ‘A este respecto se puede secordartambiég una peliula, de dice minotos de daracion, de Pascal Aubicr”,consistente en tin solo plano. Ar comlenzo ja la vida de una naturaleza Soberanamente serena, indiferente frente al desenfrenotuma- no yt las pastoncs de los hombres. Con una tenica de camara de gran maestiay virtuosismo, un pequeno punto se transfor ‘amas tarde en la figura de un homore dormido, cas imper- xplible entre la hierba en ln laders de una colina. Poco & pc Sevva lleganda a un climax de gran dramatismo. De form Tenable se scolers el curso del tempo, movide por nuedtea “Hosidad. De acuerdo con la camara, nos vamos aceteando ntamente, east reptantes, ala igura para cuando ya esta {gona nt lado comprender que la perrona all tendids eta muerte. Y ua segundo despues sabettos ms: nos enteramos fle que ese hombre no Slo ests muerto, ino que fue asesinad S\golpes, ¥ que se trata do un rebcide que ba fallecido s Sonsecuencia de sus herdas ¥ que ahora’ en el seno de Is uraleza~impasible y magnifica ha cerrado para siempre obrecogedares de nuestro mundo de hoy” Subrayo otra ver que cn exa pelicula no hay un solo corte 2 Aue {ese anc co eden expenses: 139 TTUTLIG ERATE RAAAARARARARARETLRARARARR’ Jet montaje, ni trabajo de actores ai decoracisn alguna. Pero {kiste chm de ios movimientos del Uempo en esa toma, Srganisada sogdn una dramaturgia en realidad bastante com- No hay un sola elemento parcial de toda la pelicula que pueda contoner un sentido independiente! esta pefeua es una ha de arte en su totlidad, em ss unidad. De-sus elementos possales te puede hablar s6io en un sentido muy condiciona- JJoveuando se separan del tod tan solo con el Ba de realizar iMirmaciones te6rias. Tampoco se puede azentir ala idea de que el montaje eset clemento mas importante para det forma 2 ls pelicula, de que {a pelicula surge en Ta mesa de montaje, como afrmaban ch festatos veings los postidarios dein scine de montajen el cine Se Kuleschow""y Eisenstein A menudo — son toda raz60— se ha sfirmado que todo arte tabaje neceveriamente con Un montaje, er decir, con una ‘Ssesion'y aucva composicion de partes y elementos. Pero lt Imagen ifinen surge on los planos y existe dentro de cada uno Aid clos, Par eso, en los trabajos de Youaje tengo en eventa el finjo de tempo’ denteo del plano-e intento recomstullo [iris con precision, El monje, por eh contrario, coordina planos ya tjados en cuanto al Uempo, estructura con los el Eruanisina vive de ls pelicula, en cayas venas bulle con una resign wfunicamente variable el tempo, gue garaatiza St ‘Ea contraposicin nets con Ia nateraleza del cine me pare ce que ests tambien Ta intencion de los represcotantes de un “Sine de montajen,segon Is cai el montaje puede formar dys GGhceptos gue ew cierto setido produces wna tercera idea Pero un juego conceptual no puede ser la meta de ningin arts uate 3 cree on, pn dling gh 40 y sw naturleza tampoco es una asociacién arbitraria de con: 2eptos, Cuando Pushkin Aablaba de que sla poosta tena que Fer un poco simplen, probablemente estaba penstado en el Cardcter concrete de fomaterial, alo que est Unige I imagen, {gue de forma mgheay mistertona re tncina las esferas de 10 Sspuntual is postica de cine se opone al simbolisma y esté apegada a ett aistancia declaradamtente ferfenal, con a que tenemor fue tar hora tras hora. Como el artista selecciona ese ina {Eval como fije css material desde una sola toma, es Lo jue demuestra con seguridad si un director tiene talento, ‘Ehaibltded cinematopratics 0 20. SSTEI moataje, sl fin y al cabo, nO es ofa cosa que und “ariane ideal de dimensionss de rodaje ensamblada nae 8 Dera, una vasiante incon ya desde el principio en el material {ijodd en el eeluloide. El montar bien na pelicula sigeiica Dpenturbar la relacign orgdniea de las eseenas y de Jos planes Ehtee sk escen y planoe que, por decsto de algun modo, ya Sean premontads, pusto que en tu interior existe una ley Seguin la cual soresponden nas con otras, una Tey que hay {ue adivinas al conta y onirenda una de las partes. Hay veces ‘Byte noes tam fal dee con ls intersonexiones Ia relsio- teslde fn tomes, especiaimente cuando wna toma se 8a Teal ‘ado coa imprecision, Entonces, al wabajar en el monte se iitge neva un snsambiae soncill, Igicn y natural, no 2 3 praceto costosa, en que ae Busca un principio de ligazon de lat ‘mas cntte as yen el que, pesar de los pesares, va apare ‘Seno poco a pose lund gue yace en exe materia ‘Sorae aqul un curosareminiscensha, por las caracterteions aque el materia ha adoptado ya durante el rodale se organiza Sal montaje la sonstrucclgn de In pelicula por misma. Por [Cl arteter de los cores va mergiondo la sustancia del mate Tish mado, “Apovindome en mis propias experiencias puedo sfirmar ue clmontaje de El expeoestuvo unido a ingentes esfuerzos Hisbo mis de veine varantes de corte; y no me estoy reliriea- on caries coneretos que se cambiaran, sno a modiseaciones ‘3 fp cotmuctara, del orden Ge los epiodion. Hubo momentor 11 en fos que incluso parecia que era imposible montar aquels pelicula Io que mubvera puesto de manifesto graves © imper ‘Sonables fllos durante ol rodaje, Una y otra ver la pelicula se desmoronaba, se negabs a ponerse en ple, se desperdigaba thie nuestros oj; tena uiidad, uns inferior, Cohereaca Topica, Pero un buen di, intentandolo a la desesperada por dtina vez, sure de zepeote una ceevada y coherente onid fe imigencs. El material cobra vida y los elementos, ls partes de le pelicula entablaron relaciones funcionsles muse y se tnitcaron hasta formar una sistem precisa, orgénico. Cuan- So vi en Ia sala est ultimo y desesperado htento, la pelicula Sobeé de ropente au forma ants mix ajos, Aun mucto tempo Sespuss no conseguia creerme aquel milapro. Era cierto: ‘montaje dela pelicula estaba terminado. "Todo aquelio fue la prucba decsiva’de to que habiames hecho af rodae. Estaba claro que la unién de fas secuencias Sependia dol sostado interion» del material fimico. ¥ at ese estado inenior se habia latroducido ene] material ai rodar, st Fealmente habia legado alll y-no os heblamos engatade, ‘entonces nevestriamente se podtia montar Ia pelicula y cons ttair una unidad. De cualquier otro modo es0-no hubiera so posible. Para poder Hegar hasta una union orpinica y adecua Uae las secuenctan y partes, tan alo erm nevesario dat con la lea fundamental, com el principio de la vida interior de ma terial flmado. Y' cuando fisalmente lo conseguimos, 000 fentimor un enorme alivio, ‘En El expe se forjaba el mismo tiempo que determina también cada una-de lar tomas. En esta pelitula hay unos Soscentos plancs, lo que es muy poco aise tene en cieuta que luna pefcula con esa duracion sucle tener en torno los qu: iontos. Su escaso nUmero daterminala en muestra pelle Ia dloracign de cada uno de ello. Pero el corte de los plant et fl montaje su estructura no crea como se suele pensar Sttitme de una pelicula, TElrano de una pelicule sucge més bien en analogia con ct tiempo que tanscurre dentro del plano, Expressdo brevemes te, el rtmo sinematogratio est determinado no por a dura. iin de Los planos moatados, sino por la tension del lempo a cpr ne Sp que transcurre en ellos, Siel montae de loa corte consigue far et imo, enconces et montaje ao cs mas que ut meio tlisico, Es mas, ents pelicula el tempo transcrre no ae Ein, sino a pesa dsl mottaje de ls cores. Este ox el tran urs del tempo fijado ya en el plano. Y preciamente eso es Io quect director tine que recoger en las partes que tiene ante Seu a moan de montaje i tcmpo fijado en un plano es fo que ict al director el principio de montaje que corresponds en cada caso. Por ex0 Mueller partey de una pelicula que no. son «montabeae SAGmo se dice— que no se pueden unis, 20m las de Por Principio tranacurtn en Uentpos diferentes. Por exo stem Fo reainy un ticmpo claborado de modo artificial no 3 pue Een montar: seria fo atsmo que intentar montar carat de gua con dov detion diferentes. La consstencia temporal {Que reeorre un plano, la tensi¢n del tempo que erece oe ¥ SSraporandos, eso 1 podemon liar Ia preston dl tiempo entre de un plano, Segen evo, ef montaje seria uaa forma de “nificacion d partes de una pelea teniendo en cue Ia preston del tempa que se da en est a sensibiidad fatal unidad de planosdisrentes puede sdespectar con la unidad de a pres, que determina el 0 ‘de tas pelicula [rero, como se puede sentir ef tempo de wn plana? La senitdad surge a tras el acontecimiento visible 40 Dee Patente tna verdad determinada e importante. Cuando 56 Feconove clara y nitiamcate que lose se ve en et plo 0 Se aot cn aqucllo que se represents vinblemente, 80 4 faa sélo te jsinda algo que tras este plano se extiende Je forma ilimteda, cuando hace alton & la vida. Es igial & ‘juella ifintud de Ia imagen de la que Ya Rablamos. La Iiculu ex mat de lo que en realidad parece scr (sempre que Totrate de una pelicuis en el verdadero sentido dela pelabe), Del mismo modo, ls ideas que expresaconstieuyen algo Mah {Qu lo que el autor de la pelea nel conscientemente So'eta Del mismo modo que la vida, que faye se uansfor. fia continuamente y ofrese a cada persona It posblidad de {etic y Henge cada momento de un modo propia, una pelicula “3 CRITERIA ALATLLEREL LLCS ‘verdadera, con un temp fijaso com precision en el cello yreto que fluye por encima de Ios lites del plano, vive en ei Tempo slo guano el tempo s la ver vive em ella. La especi- fidaa det cine rica precisamente en Is pecularidades de he proceso reiproco. ‘Seto es aa una peliculs es ago ms que unos rolos de coluloie rodador y ensamblados. Ms que un eelato y tam- then mas que un tema. Lina pelicula Se separa de su autbe y Tomicnea f tenet una vida tadependiente, que se transforma tnformay contenido a verse contvontada con la personalidad Set espectader. ‘Sitechace ls principio de un acine de montajes es poraue no permnte que ta peli se extend ds alla de fs mites {le antl, Porque no deja al espectador que someta lo que Secu ia pantalla & su propia experiencia. Ese tipo de cine Slantea enigmas al espectador, te hace desciar simbotos y ENmsiasmarse por slegorias, apelando a su experiencia inte {eciual, Peto sade uno de evos chlgines tiene una solucion formulade verbolmeate con toda precision. Asi, Eisenstein fvichata a 40 expectador la posbiidad de tomar una postara yropla al peribi lo que le octra en pantalla. Si Eisenstein, Porejemplo,relaciona es su pelicula Octubre un orador revor Risonario eon una balalka, su metodo —ea el sentido de la tita de Valery se Wentiien con su objetivo, El modo de Constraie na imagen pasa sor asi en Kn en st isto, y el “itor de Ia peiuls igi in atague general contra el expecta dior obligandole 2 asume Ta postura de aguel frente al son {ecinento que se observa en la pantalla ‘isc compara el eine con arts tan marcadas por el tiempo como ta imisi oe ballet, In ewaidad siferencial del cine “Sominte en que cows dos ates fina tempo como una forma ‘ibe de fo rely mientras que un fenémeno Hijado en eelloi- lieve percibe en todo su ncontecer completo, indivisible incha- ‘6 Sadndo se tata de un lempo rubjeuvo en extrem SS puede csifear a los aftisas en los que configuran su propio mundo los gue reproducen la realidad. Yo personsl- Ineute pertenceeo, sin dvds, al primer gfupo, Lo cual no Thmbia pra mada el hecho de que el mundo en el que creo es spn interesante pase unos, mientras que deja frfos 0 incluso ita Toes, ¥ tampoco cambia para nada el hecho de qe ese tnundo reproducido con metodos einematograficos se ha de fecibir como sna realidad cigamos que teconstruida objetiva mente, une celced de momentos jados de forma inmediats ‘ina obra musical puede ser interpretada de formas dle rentes, Puede tener una deraci6n variable. El tiempo, en ese Choo, ex tan slo uaa condicion de causa y efecto’ que se heuentra en on omden determinado, dado. El tiempo ene, ic order abr, Eusf, em sa Suan. En Reno, eleine cs capaz de Bjar el tempo por sus earactori teas externes,acesibles de modo emocional Ast, en el cine, {Tiempo se convierte en el fandamento de todos los fonda fenton Las mismo que tono ea la mGsice, of color en ts pura o los caractezes ene! drama. ‘Noe el vitmo un sucesion metrica de las partes de una pelicula, El stmo guede mis Bien constituido por In preston {empora dentro de los planos. Yo estoy profundamete con. Yeneido de que el ritmo es el_slemento decisivo “el que Diorge la forma en el cine. No loves, por ota parte el rmontaj, segun se suele creer "Es patente gus el montaje existe en todas ls ates. Como sucesion de In seloccion y reordenacion que necesariamente theme que hacer claret, Sin eve proceso ho puede exist arte gun: Ahowa bien, el montaje cinematogratico si que Gene igo eepecitica, que ex la coordiaacion del tiempo fijado en ala una de las partes que se han Yodedo. Momtaje es Ua partes mayorss y mis peqichas de tna pelicula, partes con Rempos diferentes, Sols unin aporta ln nueva sensbiignd para con la existenia de ete tiempo, que es el resultado de Exthusiones de aquello que se sorta ye tra. Paro las pect finidades del corte stan hipreses ya en Ins parter que se rnuitan, como ya hemos expleado. Y e! montaje como tal Ho porta una nueva ovslidad y tampoco ia reproduce de nuevo, Io gue tn solo saca ale hz del dia lo que ya ertaba impress troy planos que aftora se jsotan. £1 montaje queda antcipay So ya ‘durance sl odaje ¥ determina desde el principio el Christer de to que se va fodando. Del montaje deponde la St OQd)QOd QO OO EE —— longitud de tos tiempos, Ia intensidad de su existencia, fijada por a cimara. No hey, pues, simbolos expeculativos, iatelee Tales, objetos reales pictricos, formas de composicion pues tas en etcena con. gran refinamienta, ¥ tampoco: hay dos Conceptos univoces, cuya confontacion —sestin nt eoria ‘iasmatogratica yn hata comocide-~ causa un stercer sentido Sella ideass. Nada de exo: es mis bin la variedad dela vida pevetbida y jada en una toma, ‘Que mi aprecacion es correcta lo confirma Ia experiencia el propia Eisenstein. El ritmo, que lve en dependencia recta del montaje y de lor cortey demucsita que us pres. puestos teoricos som iacorractos y fo demucsta all donde el montaje modifica Ia inwicin y ins partes del montaje no Se Tepan con la presgn temporal que exige cl montaje, Como ‘eemplo, podemos fijamos ea la batalla en el lago Peipus, en Tn'pelcuia Alerander Neveks, del propio Eisenstein, Sin pensar en la necesidad de’ dar 3 las tomas la tension temporal correspondiente, Eisenstein intent reproduat aq tdinamismo interior de a batalla montande una suceson de partes cortas, ncso demasiado cortas. A pesat del lames Romo relsmpagor— de las tor, el eapectador lmparcial pereibe Is sequedad y la falta de aaturalers de lo que se le huestra en la pantalla al menos exe espoctador a quien adn ‘0 se fe ht sconvencidor de que sulla ex un sclasioe eon ‘ela de Cinematograia, Esto sucede porque en Eisenstein a0 hnay una probabilidad temporal en cada una dela tomas, Cada plano, visto por separado, cs estitica y anemic. Surge as, haturalmente, ua ontradiceia entre ol contenido interno de Un plana, qu mo fia proceso temporal alguno, y la rapes del montaje, que es totalmente artical, aaolutameate eater Hor indiferente al tiempo que ha transcurtido ea el plano. No SS comunics l espectador el efecto pretendid por cl arista, Porque éste nose ha preacupado para naga de lear ese plans fon un sentimiento veal del tiempo en aquellslegendact ba lalla No se recrea el acontecimienta, sino que se banal, TEI rumo, ea el cine, Se tansmite a través de Ia vids det objeto, visible, Aja en cl plano. Ast, del movimiento de os fanen'se puede reconacereleardcte dela content dt ro, In presion det agua, Del mismo modo, el proceso sta que a toma reproduce en st movimiento aforma del movamiente del tempo El director demiuestia su indvidvalidad sobre todo por sa scosblidad de cara al tempo, por medio del citmo. El tno Stora obra con carsceeistes deer. El riimo wo ac onstruye pensando arbitrarismente ni de forma merarmente Speculaiva. En el cine, el smo surge onpiniamente, eh ovrespondcncia al seaimiento dela vida que tne el propio Slirector en cortespondencia ast sboxqueda del Gompon 4, ten impyson dea, cn toma, el empo tne ste Presuosaintanquiidad. La sensibidad al rime es Ton ‘Bo que por sjemplo- ls seuibiided dela palabea exacea tn ia Interatura, Unu palabra ipexaca en determined obra ravi destrora ct ctrdctr verti Je Gta ele mista manera que un ritmo imprecizo to hace cn la obra cineme ogratin Pero aque legs ua difculad natural. Supongamos que quiero que en une toma el tempo sansa conse propio val 4 de forma independiente, pars que no se de al eapectador Ia inmprsion de ser foreado 3 aigo, para que voluntaramente se tntregue cr =prisioncto» dl artist, prcibend el mata {ela pelicula come su propio materi soptandolo como dna txpertencia neva, sbroutaente rays Sie embargo aut hay tion aparente contiadicein, Porque cl sentiniemto del Gempo Sel crectr en cualquier cabo suponeforearalespectador. Del ‘mismo modo tele impone el mondo inferior del director. © bien el espectadr scacy en tu propio steno (en ta mundo) y Se conviere en t alia o bien nolo hace, lo qu significa ue ‘ho so lega a comunicacion alguns, Por coa fay copectadones acs y ottos abslutamenteextrafion, 10 que pia ao 3010 S tsolutamente rata, sno tambien despraciadamente ‘Por ello coasidero que forma parte de mi trabajo, como gel profesional, el err wa tujo de tiempo propio, individual, Feproducir n les tomas mi propio sontimiento del tempo, que puede ir deide un ritmo de movimientos perezonos y do em cho, hasta otro en rebeidia desaforadanbeate rapido, "EY mado de estroctarar ci mostaje perturba el Dujo del tiempo lo intersampe y le concede tna nueva eualidad, La ttansformacion del tempo es une forma de su expresion El ondenary estucturar Ins tomas con una teasion tempo ral conssientemente datints to fee correspondet Ia vida 9 ‘Causa de seas arbltcrin, sino gue Hone que estar determin Spor la nesesidad intenor, ene que ser Orpanico para la Insferla de Ia pelicula on su ttalidad. Pues s queda pereurha- Sto orpinion en las transciones, parecen de snmediato los Scentos del montaje, que el director en realidad queria ca ‘mutlar ‘ia coordinacién de planos diferentes cn cuanto a tiempo leva sin querer 8 una ruptura del imo. Pero si tal coordina {Gon ha vonido sienda preparada por Ia vida interior de Tor pianos que se montan, puede que reslte scr imprescindible para lograr ef ritmo de las imagenes. Basta pensar en tas [iierentes formas posibles de tension. Hablando simbolice tment en las diferencias entre soy, fo, eatarata y oces- no. Su coordinacién origina un cuaaro etmico Unico, una Ip evasion orginla creada por I tenubiidad temporal de su ‘Como la sensibildad temporal es un elemento dela percep cin viva de un dicectory In presign del sitmo de las partes Shontadas es la gue dts is cortes, em el montaje se mantis. In tambien la mato del director, El montaje express ia rel ‘lon del tector sonst idea través del montaje se da forma Mlefaitiva al modo de ver el mundo que Uene et divctor. Ea Ini opi no ce puede decir que ex muy profunde un ditee- forge ain mas" es capaz de montar sus peliculas de formas as scion emp uy dstntas, El montaje de Bergman, Bresion, Kurosawa 0 ‘Rntonioni sempee se reconoce al momento. Nunca se contr Girt com olde otra, Pees nu sonsibiidad por al tempo, que fovque se express nel ritmo, ex siempre Ia misma, Por supuesto que es necesario dominar ts leyes del mon: taje con In misma perfecion que todas las demas leyes del Dfcio al que uno se dedics, Pero el trabajo creativo comical nel momento.en que se infingea y deforman esa eyes. Asi, Ser hecho de que Leon Tolsot no era un estiista tan conse” ‘Suente como Fein Bunin® y de que las novelas de aqul no tenga la eleguaciay la perfeccion de un relato de Bunin. es Innposible deduir que Buin ex smejors que Toleol, Mas bisn sitlende a perdomar a Tolstoi sus frases smmpulosis motive dlamente largas. Es inés, uno lega a apreciarlas como algo apection qe refleja In individustidad de Tolsto ‘Sse extrapolan del context las descripciones de personas aque encierram Ine obras de Dostoievski uno Uene ‘ante [os ‘jon, sn quererlo, personas bellas om labios mreados,caras Dhisias ete Pozo como agut ao estamos hablane de Un arte Zino cualquiera, sino de un artista y un flosofo, en realidad ‘hs caress de poreancia, Benin, que tenia una extraording Fin estima por Tolsto., opinabs que la novela Ana Karenina tran tremondo fracicay, come te sabe, intends reeserbira, Sin éxito. Es como con materiales organieos: sean bucnos © milos, siempre son organisms vives, cuya vida no conviene perturba b ‘Lo mismo susede con ef montaje; no busta con dominarlo ‘on vstuosio. Hay que saber por qué motivo se lleva. Sine, qu es lo que en realidad se quiere decir ¥ por gue eso fe quiere decir precisamente con la posticn del ce Hay gue ‘decr que en los tltimos aos, uno se encuentra cada Ver com inde gente joven gue nada ms sar de Ta Escuela de Cineme {ogra esin dispucstos » hacer lo que en Rusia es «neces Nor o lo que mejor se paga en Occidente. Fsto realmente es tina tragedia. Los traces del fein, en ef fonda, son Tuy ee Bin (1510195), ano de ot mens marae et dbo secundarios. Todo exo se puede aprender, Lo que nose puede sprender es « pensar con dignidad e indepeadenca, lo misano {fis ampoce Se puede sprender& or oa petsonatcnd ‘Quid por una ver ha tricioasdo sus prinepios,tampoca cel futuro podra adoptar una actitud lpia fente a a ida, ‘YVislun director de cine dice que ert haciendo uns pelicula ae compromiso pars irreunieada tereas para ayucia otra pele fala on la que eda, eso ex un fraude ta ques peor 36 esti engatiando a sf misuo, Ea exe caso dunce rodard’ su pellula ae y sulin Desde los primeros pasos de st trabajo hasta que termina su pelicula, el distor se va encontranda con tontes pesvouse, ‘ropieza con tales difcultades y con problemas a veces insole bes en aparieneia, que parece que se dan todos ls conto ines para que olvide por qué empezs a haver aquella pela “Tengo que decir que, pars my cl problema del primer ssboro tiene que ver mucho mis om el modo de mantener sa forma sinfantls, originasia, que con au mismo origen, Es, sobre todo, un caimalo para el trabajo, une especie de san Yolo dela tutura pelicula. Porque aquella primers ides, por las peecpitaciones del trabajo, tends a desinvazarse, x defor: imatse y quedar destruida El camino hacia la terminacién de Ia pelfcula est orillado de citfeultadessaterminables: desde la produesion del panes fsboro hasta el acabado de las copias, ¥ ao estamos habland Solo de las complicadisimas teeniess de realizacion de una pellcala, sino tambign de que ls realizacsGn de una idea ene nalogratiea depende de ta cantidad de personas que &stss tienen que verse atrldas por un proceso creatvo, Si'un director, al trabajar cow lor sctores, no eonsigue ‘imponet Ia ides gue tene de los personajes, toda st ides s¢ fambalea, Si el director de fotografia no ha eatencido bien at funeion, la peliula —aungie formalmente se haya filma ¢ 150 Ja perfeccién— se aparta del eje de Ia idea ini y picrde sa aided. 'Y hasta un decorado ¥ unos edificis excetentes, el orgullo sé quienes los prepararom, estorbaran en la elisa y conti bitin al tracaso dle esta, st go estin mareados por aquel impulso fundamental que determind al director en su prover: {oY siel compositor de la banda sonora escapa tl control del “tector y compont siguiendo sus proptos impulses, sale algo ‘muy diferente de lo que on reabidnd necesitaria la peliute ‘Con to que tna ver aife a ides made come peligro de no tet realizads. Sin exagorar, se peede decie que el director, en cada uno de sus pasos, se ariesga aconvertiae en mero espectador, de Smplemente observa lo que ha everto el gulonisty interpreta Lactor, rueda el camara, y observa finlinente como se ort ¥y moata Su pelicula. En Ia producein comercial en cadena sto es ast All, segtn parece, la nia funclon dal divevtor onsiste en coordinar los esfuetzos protesionales de cia uno ‘de los miembros del equipo. Es decir, muy diffi empenar fe en realizar tu propia pelicula, Ia peleula de un autor ‘uando todos tus enfucrzos, que tender que lo peasedo ta ‘vezino se vaya totalmente al garete,chocan can ls cong tes de ia ruta normal en fa produscion, Solos se conserva la freseura y la vida de la idea madre del director se pode ‘Debo adelantar ue nunca he consderado que cl gum sea lun género literario propio. Nos eaanto més cinematopraficn sca'un gulon, menos exit iterasiotendriy no fe succderd ly {Que pasa eon una obra teateal. Tambien en ls prctica se Sprecia esto: hasta ahora, nana un guid einematoptalicg ha ‘onseguido realmente un certo nivel lterano. En realidad, 20 entiendo por qué wna persona con cusida ses Tterarias si excluimon mosivor meramente esondmi- f0e— puede querer llegar » set gulonista de cine, Un exrton debe querer escbic. Y quiga esté en condiciones de pensar fe imagenes cinematogratieas.., que se haga direstorde ine, Pues It idea, el esbozo y la veltzacion de une pelicula som in TUIVTITRL ERR ATRLARARARARARRR LLL LARA DPPDIDTIDISIIIIT ESSE SSSI ISS SS SST He funciones y responsabilidad del dicector-nutor, que en ease Contrrio no podria ding Ins Iabores de rodaje Por supuenio quo un director puede buscar ayuda en un literato que le seu afin; estes To gue Suele suceder. En este ‘iso, el lterata ya come couutor del gui6a— participa en la lnporacion dela cbase iteraian. Siempre y cuando comparta inde del airecior y este dlepoesto a somelerseplenamente a tls, sa perder la capacidad de desarrollar de forma crestiva Gan idea’ de eariquacerla en ln dizeceiOa que embos acor- davon. ‘hun guign iene Is bellezay Ia magia de una obra titeraria, seria mejor que fueee wna obra sn pros 3 pom guid. So lp quetemos ver la bave hterara de nuestra futura pelicula, primero hay que cogvertira en un gulda, es decir. en base Rerdadera para los planos de una pelicula. Pero eso sera un Inuevo guign, claborado, en el gue con Medios Iterarios 36 presenta um oquiatente Bmieo, ‘eros un guion es dende ol Principio una detcripeion exac- ta dai proyecto de peloul, es deer, sen else indie $610 qué So tuedn como, entonces tenemos algo ast como el acta dela Ture pelicula, algo que nade tiene que ver con iteratura Stel evion osginal so transforma considerablemente duran te el proceso de rdaje (lo que see suceder cas slempre en this petleuta),cntonces aquel pte perf yes interesante Ja sblo para los especaistas, que estodien Ta historia del Jroceso Be elaborscion de una pelisla determinada, Estas Variantes, coatinuamente en tragsformacion, podian intere Sita os investigadores que se dadiquen s estudiar lanatara> tees de a creacon sinematogréfcn, pero on ning ea Puc- tien preteader ser un genero ileraro independiente ‘Un suion con una forme Iiteraeta perfecta solo sieve para sconvencer alos productores de que la fatura pelicula ex un ‘Ducn negocio. Aungve un guia asl —por que negario™— no Supone garaniia sguna de Ia calidad de la fra pelicula Sxbetnor de docenas de pellculas malas, hechas con guiones Spareatemente sbuenoss. ¥ tambien conocemos ejemplos sl Teves, Tampoce es alngon seereto que un guldn no se elabora {Bo veidad hasta que na se ha acmiioo oadgtetdo, Para poder oct on cempe realizar es¢ desarrollo, el ditestor tiene que saber exerbir 0 star en estfecho conincto, como couuter, con sus colegas literarios, para poder digi corteramente su talento bteracio| tla direesion necesaria, Por supwerto que estoy Rablando de Jas peliculas en que of director verdaderamente es autor. ‘Al principio, al elaborar el guign de cireccion, me exforzax bye por vere espatu una imagen testante exacta de la future pellcula, incluso de st puesta en escena. Hoy, en cambio, [endo t desarrollar tan solo una idea bastante aproximads do {is futura eseena 0 plano, para que pucdan estos sure Iuego {nel rodsje con mayor espontaneidad. Pues las ceunstancas Entetiores ee) luge del codaje, sl ambiente, el estado de finimo de los actores, todo eso lleva. soluciones nuevas, Srignales,inespesada. La vida es mis rea que le antes Por eso, endo cada vez miss pensar que se debe i al todaje preparada, s, pero sin ideas preconcebidas, para poder de enter ai del ambiente de Is excenay tener mys Ibertad para Rr pucsta en eseena. Antes, no pola sparecer em el momento ‘ef roaajesin hater pensado exactamente que Toamos 9 rodar. Peto. ahora, a msnude pienso que la sdse siempre es espect Tau 9 hace que se segue Ta fantasia Y que quizh fuera Sensato ao pensar en ella rant alsda tempo. ‘Basta pensar en Proust ss torres deta iglesia paretan tan Iejanas, y también pavein ques fen soeretndo poco lls pox fo que me Send Sun dnt aac a gh. Sr icin eich near me spony ‘Show, Sia Sectme que To queso excond tar ns tomes Marans tenia gat coretponter na re consegulda pcos ems babi evelado yea for de palabeas Qs Imehnlan fer pe dtr, ne pane pose el tien poreanutantos el sgicnte rove tonto en prose” Nu ‘is habia terminado, on aguelseaqsin dl peteante onde ct 153 ~ Antes ip ne engs se et rte dear nt compra Reena del ivgitcante nivel de una eminscencns Spee ota crane ‘Ait aco wn sues gin Sere neil yeonce ene te nie con ges Sie strani ae Soria do ponent gy Om dor y 1a de su mace), que al cece “xtcament lo mismo ne sce ms sene ome proyection rcp aso So suis gee acd m gir foto encase PaaS ere | SEinuilidad, se desvanecieron de cepente Dejé de ve Roy 20% de Ia opinién de que con ello se hub Sienna cna ena gs nab et Sonecpi un fate nessa ae dtaie choy ne me” Yr Pew protic | eo atora hablo de, aca ari 3p ere ome aus tea iccimints ay wondered sive te soe come ‘Simin 2/2 direct usta for satel Caos, din embargo, sgunon aos aes a ioc a all, deed simplemente aren ae ly even ete lomentan tan Peel ln at de ger fo pnp sea snecunn ea Sse ar Poon aus Fl iinicnte para ena en cere Foncio io aje toc” festa hb intima sca mi ine tte fname co JH pason dean tempo deformade,sutfetvo, awn tempo Sak foumental siompre me resultan muy dudooon eee sional, monstohos. una parila de pings ime ale entonces, pues, dal montale de vo pelicula \ c ‘ ‘ ° | ateal gest, Mele, 630 uo significa que el makeeas c = - = a a F 8 a 5 : | otetal tclo y documental sea sempre ineabies tal oe ‘ontracto: preeisimente em El cage net PPDDIDIDISIISIS TESST II IIITTTT TTT T SS ds en Et espeo, en realidad las habia escenificndo vo, slsentilo documentam, cs deci, que eran fcticias. La unidad fatural abta surgido porque habla conseguida encontrar mar tev documental de'una calidad sbsolstaments extrard hve que mirar muchos miles de metros de celuloide hasta encontrar Ins tomas de la marcha del ejercitosavieica por el ito Sivach, escenas que me sobrecopieron absolstantente ‘Nines, nuncs, me habie encontrado algo parecido, Lo normal its ue cee mje apeado: eas esse bi padre hab somenade omen cet Ante aust estaba na imagen de sbrecogedora fea seca Geoia ne cue presen Set Conia as ra ines grasa aoe ‘Score manana ese mes bse ea 156 { be hablando de a inmortalidady a poesa de Arsen Tarkows: ‘era como el marco para aqiel episodio, cl suice ane Berfeccionaba, Lo que nos faxcine fie in cipaidadenteecn ug aba aquel docimento cinematogrstico une torrente fuerza emocional. La verdad fjada deforms sence eases ene celuloide de exe modo dejaba de ser tan sala sacle ty verdad. Posaba a ser una imagen de la heroiidad 9 el srcene de aquells heroicidad. Passa ser In imagen de usr eee histérico, por el que se tuvo que pagar un precio iacesoio eo ame cabe'la menor dada de que aque! muteral hate ao ‘dado por una persona de gra lalcnto. La imagen ees eae sialmente dolorosa, especialmente penetrate, purse ele oe veian personas. Bajo un cele blanguecino, plano’ percnse ‘metidas hasta las codllas en el barra huimedo, y Bata hacea donde legata la vista, De allino volvia casi nade, You eect 5 lo que otorgaba una gimession y una profundidad eepeene les a aquellos uinatos registrados en eeluloide, despereeano seulimientos muy eetcanos al srecopimictto,s ince, ‘Aleta vempo despucs me enteré de que aquel camare aes habia tealizado aquellas tomes tabla caldo exe means see fue habis Sjado lo que suceala aou alrededor, com eae ne Prendente sensbiisad. {Cuando ya s6lo nos quedabsn por rodar wos 400 metrox 13 minutos— de El espeo, la ‘pelicula coma tal sino exist. Ya estabanideados y imidos los suchonintanaln Get narcador, Pero tampoco ellos conseguian det tha forse une ficada a ia pefcua, La pelicula, en su estructura defaiion, srgié hasta que se nos courts la idea de intsodaes oat ‘equema narrative al narrador, que a0 estaba prcvit aia St Idea nt en el gui, EEstabamos muy satsfchos con Ia labor de Margarita Te- echova, que hast el papel de la made dal nutter Poy Alurante od el radajetenlamos ta inpreson de que ne penn tat como estaba previsto al principio, no eorrespondte Binee mente a las enormes posbiidedes de ta acti Ast decking hadir episodiow nuevos, ¥ Ia Terechova sums aaa papel: ef de mujer del nattador. Solo despues se nos couse 158 Ja idea de mezeiar en el montaje epsodios del pasado det inarridos com otros de sa presente En lo dilogos de tos nuevos episodis, al principio inten- {¢, junto con mt coguionista Alexander Mion oe henge amy capaz, aplicar Iss ides programatcas sobie la eee sttias y ican de la obra erentiva, Pero nalmmente ee Dios, conseguimos no hacstlo, aunque wpa ees logramos introduce algunas de tstarficas @ ie tues ae pelicula, de forma menos Hamative {estimiento perturbador de que Ia pelicula aut puede ine. lograrse ‘También debo decir que trabajando precisamente en Ef belo se expresaron de fora nitda nlgunas de mas ws oot bes ideas creativas, Tambisa en pelculs anteriores se oaeesy ‘mucho, se complet durante el rodsje, aumue aquclic eat ‘las se basabatn en guiones mucho mis defiidos oa ceases |a omposiién, Pero cuando empezamos trabsjan wee Ine tomas ea exteciores, ¥¥ o teniamos una Concepcisn para un plano on episodio Onskderado como una unidad viual ya contormada, Ren oe bamos cucnta, eso sf del ambiente y tambien de le ehece ‘nes animicas que exiian de inmetiato uns sorrengena ‘xacta, precisa, en imagenes, Cuando sveos sno aeee wee planes, cuando me imagino algo, es ane todo ie sioasen Imtcrior, el eardcter interno de tensigin dela easenae sea hon Ae ser fmadas, estado paiquica de los actones Perce a ‘€nnada dele forma exacta en la que se debe wansforner ey 159 quello, Me dijo al plat6 para comprender defntivamente SEGUE abo Me debe expresar toda es stuacign en ot cle tide ¥euand oe ene, empiesD a ror, SS, etapeo tencmon ol fema de la vieja east en. que ranzusis Ip atsce del autrador, donde seco ¥ donde vivian Namie, Recomstuimos squelia casa, castzada pore Bene Sonstraumos som gra exacuiud, siguiend vieja fo poallare hclmon que avenurgera» sobre los musmos cimien- eet Gimme hugar en eve habla estado cuarcate ator oe Cada evamos alll a mi made, que habta pasido st veto au egy age tayo eacin ale seven is usonadasexpectaives, Regresé al pasado. Ter nt me di cuenta de que Tames por buen x Sinos‘en'sla, ln casa prowocaba Toy mismos senfimientor Guegeesiamocxpreser en nuestra pecs 2H Sires cam habia in campo" Recuerdo que por aquel emenens, one in est 9 cl camino que Hevaba al pueblo Sabla wn tampo de alfrfon. Cuando florece revlte WeERafce fanisicamente bela, Su color blanco, que seme Hei nevad, ba quedado grabado en mi menor Ho gn dere earactestico,exeneial, de mis recuerdos de SUR Pose euced, buseando'un Tuga para rodar, egamos nie Jeunes deseubntalforton: los campesinos Hevaban sian demo sembrando tcbolyavens. Cuando les pedis ache iene a sembraraiforn para novolros, aos aSeEars" ee volcan coovicion ue amo pod erecet, ya que la (Wlha tet totuimenteinadecunda, Y cuando por meets cuen- terre arcmdrnoe aquel campo ¥ sembramos alfortn, {Ee BEER magnitcameste, para gran sorpresn de ls cam SSSate'‘tate eno nos reco un buen comenco, una seal Fn iio iba'a ar bien, ¥ ademtis mow la caras (3s oe ada capeuficns de nuestro recuerdo, so capacidad de SeeentS (ehes de una capa que cl iempo habla extend, Beast a crncma dela pelea, eta era Ta idea que Te abs Tote gud hubiera sido de a peticta set campo de arson ‘no hates edi. Pe param remendamente import te que florsciera 160 Eps ne oreo ‘Cuando comencé # trabajar en BI espe, me vents una y coxra ves esta teexion tla cabeza ina plea de verdad ek que uno ae entrega ea serio asi tarea (por no hablar de ‘ion noes aba mn ino qu ee amir eas on {eto humano, que condiclona w destino, Enestapelicla, por Primera ver, me habia deciido 2 hablo de fora inmedara sin reserva alguna de lo que para mies lo mas importante, formas quero, to mas into, Cuando los expectadores hubicron visto El expe, resule to difcisino dejar claro que detris dc ln pelicula no habia ‘tra intencion; una inteneion escondids, citada, i expicaba {Qe Ia pelicula estaba mareadn exclsivamente por el deseo Ae aca a verdad, despertaba'a menudo descontanea de eepcion, "A migmnos espectadores, esta explcaciin no let parscia regis sficiene, Se doticrban a buscar sesbolos ocultos Intenciones el seereto. No estaban acostumbrados ala pocs fmien, en imigencs, io que a su ver me decepciond nacho Eso ean eapeciaores” Mis es en cambio se abalanaaron sobre mi, scusindome de insincrided y to chando que Gnlzsmenie haba querido hacer una pelicula fo bre mi mismo. Solo una cosa nos salv6: Ta confanea de que [2guel abajo tenia que ser tan importante para cl eapectador Como para nosotros mismos. La pelicula queria reconsteai a Vida de personas a las que gotero infnitamente ys las que onosso muy bien. Yo queria hablar de los surimientos de na persona’ Ge pare uw cn aes Pages lt personas que amma por 10 carife, por todo lo que le extn Sando. Que eree que no les quiere suficentemente, y que esto tr para cl eaimente un ponsamiento quete stormenta que ne puede soporte i ‘Cuando se empieza a hablar decodes que son muy impor: tant pate tno mismo, cust soporta lar reaccones adver Sante Io que se quiere decir, ante 1o que se afm. En ‘talguir ease, uno duere proteger aquellorente ala incon Drension, Nor pressupabe mucho como reaesionarian lw Dectadores frente 4 aguella pelicula. Pero con un torider ‘eedaderamente apasionada crlamos que Ia entenderien: Los 161 co E te se soaring Grsanriyetistattne La configuracin de la imagen inematogrtcn {La mayor difnltad en cl trabajo con los decoradores y los cmarases conseguirqe, como todos Tos demés miembros det 192 eauipo, sean verdaderos configuradores de la pelicula: es muy {nportante que no sean meros receptores de drdenes, sti res inciferentes, sino conflguradores con las misinas ideas, 08 Ine que compartimos tentimientos ¥ rellexiones. Peto para ‘Sonseguir gue un camara fen un scSmplice, 4 veces hay que Ser'muy dplomatico. Esto puode levar hacta cl exttemo de ‘Que el ditecorsilencin se propia ies, meta, para asegutar Sac ue e trabajo de cnarn vat esar la aeura de mais [A veces, incluso me vi obligado a gunrdar secreto sobre toda ti idea previa, para que el eamara se adentrara por el caming ecaado. Una historia muy aleccionadora me suceaio con el flisctor de fotogratin Vadim Yusov, con quien rode todas mis peliculas, hasta Solar ‘Cuando Yusov ley el guid de Ef epejo, se negs a cola. borar en la pelicula” Argumentabe dictendo gue la pelicula tenia un carder descaradamente aitobiografen, lo que le Tepugnsa por motives cticos,y tambien Le molestaba el tous §blertaments lirica de todo el relato y el desco del director de haba de sf mismo (esto To decta tambien como recuerdo de lus eacciones de mis compaferos, ya mentadas). Por supues to, Yasov actuaba de forma noble y correcta. Realmente con Seraba que mi postura no ers lo Suflieatemente modest Pero cuando otro director de fotograla, Georgi Rerber, hizo J pelicula, Vacim Yusow me contese: «Lo siento, Andre, peso sta ts tu mejor pelicula,» Expero que tambien esta Palabras fweran sincera. [Dado que conocia& Vadim Yusov desde hacia mucho tiem po, quies debjors haber sido mis prudente: no deberia haber {ada a conocer toda mi ideas quirs debiera haberle dado el uid sSlo por partes. Pero me vesulta muy difed actuar de fem detiata a i modo de ser: no puedo ser diplomstics con mis amigos. "En cuniguier caso, en todas Ins peliculas que he postido hacer huts bora, he pensado que el diestor de fotografia cs lin coautor, Si trabajar en el eine, no basta con tener contactos tstrechos con quienes colaboran contig. La diplomacin de [a (gue vcabo deo bablar es realmente neceatria, pero —alendo Sincero— he de decir que Hegue a este convencimicnto «post 163 CTUITITTEE faceume y de modo meramente to6rieo, En la prética nunca thew secestos para min olaboradores nuestro quip sempre Ric ur supe inseparabe, alge aa como una banda de conapi- {adores decimonbaicos, Puss stientras los eolaboradores no ESS fundidos orginicamente, unidor por medio de y pierde tambicn ss © documentale; que we Iesione solo sobre eémo mantener hasta el faa sus Healey con total consecueacia. En el arte no pede haber autoatick fda y objetividad documentales. La objetividad es sempre la {de ub autor, es decir, ex subjetiva, Ento es ast incluso cn el e130 de que cl autor se dedique a montar msterial documenta Si, en opinion los actoresdeben cepresentarslepee con autentiidad vital, entonces se plantea I evestion de gus det Sobre la tragicomedin Ia fareao el melodrama, donde a fon Se represeatar del actor siempre puede ser hipertoics Una simple tresposicion de citrios teatrales sobre los g neros al sine me parece inadecuda por principio. Entre aay costs porque el teatro opera con unus dimensiones muy di entes de ercunstancias convencionales, Cuando habla de “egéneros» cinematograficos, normalinents ve ert hablando de productos comerciales, decomedis, peliculas del Oeste, dae mas psicologicos, peliculas poiciacss, musicales, de tcrror, melodramas, ete. Pero todovesto, qué tiene que ver Son arte? Estos ton carticulos de masase, objetes de consumo, 8 Sequiere. Al arte cinematogratco esas formas omnipreseaes Se le han adherido, desgracadamente, por medio de intereset omercinles, Pero el cine, en su sentio verdadero, no comoce ins que tna forma de pensar ef pensamiento postico, que tne lo que no se puede uni, lo parsddjion, 9 que converte el v9 TTTITT TR ATRAARAURRARARARAILTTRLABRIRWIWR este cinematogréfico en una forma adecusda de expresar lax Ta verdadera imagen cincmatogrtice se basa en superar los limites de los eeneros. El ative te esfuersa por expresar sus ideals, que no se pueden encerver en los pardmetron de Por ejemplo, jen qué génoeo teabaja Robert Bresson? En ninguno, por supuesto. Bresson ex Bresson. El es su propio enero. Antonionl, Feil, Bergman, Kurosawa, Bubcl, en fondo som idenicoss6lo'@ si mismos. 2 Chaplin? 7s gue ‘sts interpretando meramente wna comedia? No, es Chaplin J naila mis: un fenGmeno Gnico, ivepctible, Ya el mismo Terming ve =generos desprende en fro glacial. Porgue 10s fvtstas son como microcosmos, cada uno el suyo. ;Cémo tncterlos en low limites convencionales de cualquier gonsro? El {jse Bergman tambien inentars radar ona comedia de esto omercial no lene nada que ver con esto. Y ademss, lo hizo fo eicaso éxito. La fame la adquire en todo el mundo por peliculas de-oto tipo, (0 fijemonos en Chaplin. Agut tenemos Ia hipérbole mis pur, pero lo mis esencial or que Chaplin cavtive en todo fhomiehio por cl comportaieato,veridice de lo heroes que erpreta Aun en la situaciones mas preceias es natal por eso incite ala isa Sus heroes, precisemente por el absur- So del mundo hiperbolizado que let rodea, tenen una Wipe Jnciestonable. A veces parece que Chaplin estiviers mutta ‘desde hace ya 300 afos, Hasta tal punto es un clisco de “Pero, es que puede haber algo mas paradjico que ex sinacion tan improbable en que alguien que este comiend | ‘Scpapuetin, se coma, sin darse cuenta, Tas sompentings que ‘tlgan del techo? ¥ cl modo de sepresentar de Chaplin, con todo, sigue sieado casi naturalist Grente de arti, Y hootroe salemos perfectnmente que todo eso ce ficelgn 9 xageracion. Pero como la represeatacign de ex idea hiper- SEF in tit ema Sis de ch de hotica sigue siendo veriica y natural, a escent es conviacente Side tremenda comieidad. Aqui Chaplin no acts, En stam ones que a veces son temendansenteiditae el vive una vida Plenameate natural El cine tiene su propia especifcdad de representacisa por porte de tos actores. Lo que no significa que los diretores Irabajen con sus aciores sempre de It misma manera; los actores de Fei se difereacan clarameate de los de resson ‘Rangue sélo fea porque estor irectores neceitan poy hus ‘manos may diferentes ‘Si toy uno ve las peliculas mudes de director Jakow Prota anos", on tompos muy popular entre ws pablica de mass fn Ras, ey desagracable ver que agul Ios acrores quedan Sometidos completamente a convenciones puraments teats Jer Que aqut re utlizan de forms desearada euquemasteaten- Jes ya anilcuadosy se fuerea a cusiquier precio wan platicidad cn la representacion. Las peliculas se esfuerzan por ser etm ‘as en Ia comedia y por tr lo mis senpresivane posit ch fa ‘Stuacioncs dramatiens. Pero cuanto ms se eafuerzan, tanto tds claramente se ha ido viendo lo largo de los noe Qe st “métodon ot insortenible. La mayoria de ins peliculas antiguas Cnvejeclan tan répidamente porque no habian dessrrllade Ainguna sensbiidad para las pecullaridades del comporta. ‘miento de los actores, Port contri ls actores en las peliculas de Bresson —al menos a mi entender nunca pareceran ‘aticwados. Y 10 ‘miamo deurtird con sus pelicula. Porque en ellas no hay aad xpectaculae, sobresalionte, Pero hay una profundisima vet Sad del sentido de humtanidad. Sus actors no tepresentan, miméticamente imigenes, sno que viven ante ests ost propia vids, una vida que han interiorizado © fondo. Basta Tae, mn Prone (8): ae mi ade See bite) Pe pier Bet Path, pro en sno a OO a cat, rede oo ion qe ‘st pelicula la protagonista haya pensado en el publica seuss ‘1 un segundo? :¥ que haya pensidio en coma Romaarcete ie hretundidnds de toque ha vvido? gAcavo mucaaal epee {dor to al que le vn Ins cosas? NO, nolo hace Muoea en tin solo momento, Nisiguierase le arte que tt vide mere ‘ued ser objeto de observacion o dar tostinonio'de Ses, Estéviviendo en su mundo cerrado, protundo, conceatense, nos faccina precisamente por eso, Estoy plenainonte eee fio de que esta pelicula, sepuirs, durante dovenios, cousins prs gue ae puedan ‘conseguir emociones com In ayuda, de xyes propios de un genero, a diferencia del teatro, que frabjn com ideas y a el que inciso el caracrer de un perso- hje es un idea or aipucsto que todo arte es también artificial, Sto bots una verdad: Este es un hecho de todos conceieo, pero In sariietosidads que se base en conoclmientos deficient, fats de profesionaidad, no te dabe entender como sn ‘hlzacion Gonsciente, etando exa exageracin no se debe & las exigenciat de un determinado sistema de imagenes, sino tin solo an empeso exageraclamente esforzado 3 la eee: ‘Slade Gonsegu un efecto a cualquier precio. deseo de querer aparecer —calgn quien caiga— como un anista notablemente creative e= un siafoma de provineiais- imo. Elay que respetar al expoctaor yu dignidadl No hey que ‘Scharle etaiente a la cara; ex0.no les gusta mi siguiera los toro os poses. eden emp Por supuesto que esto es tambign una cuestién de In con fianza que uno tonga en el espectader, aunque —naturaen {e-vesimposible pensar en cada persona que est all, seatada th lala, El ateta sot con om maximo de entencimiento, Spear de qu sempre conseguld transmitral expecta ppreocupe demasiado: lo dnieo que debe fencr en cuenta com {otal perscversncia es expresar su ides todo lo sinceramente ‘gue pds. A menado reise alos atores quesslo enen que frantenie una idea conereta, la que sea. Y entonees se con ierten en simples sportadores de ideasr y'con es0 56 ha oclfeado in verdad de Ia mmagen Lo mis llamativo en la pelicula Erase una vez un mirto cantor, de Otar Joseias, eb 80 confanza en los actores 0 frofesionates, ;Esp que quiere decir? No eae deda alpuna Sobre in autentcidad dal actor principal en pantalla vive, con toda seguridad, de forma visible para todos, una vida autént. fay llena de eso, de vida, con una Felacion ceeta con cada uno ‘ nowotror, com suestras propias experionciss, Para poder ser expresivo como actor de eine, no besta con sersoncllamente comprensivo. Adems hay que see sincero, erica, aunque muchas veces no se entienda bien et qué Sobre la maseay los ruldos ‘Como es sabido, Is mosis entr6 en ef cine ya en Hempos del eine rnudo, cusndo un pianist ustrabs con se acompaa. thiento lo que seontecsa en la pantalla, con una ssiee que onvespondis al ritmo y a tension emocional de las image bes Eats em una sobrécargn mesénisa dela imagen con ma Sleu, casual y ven cuanto-a tu valor ustativo™ primiiva [Extianamente, este principio de uzacion dela musica en el ‘inc os i conservado, de manera cas identien,harta nuestrox fins, Un epmocio se sapayar con acompaamiento musical, otra ver el tema principal y para subrayer su valor 185 eee msdn stimas pes: Sie 7 eae realy eat sa pelicula sexia quiparable al cine mado, pues se eseaparia In imagen del mondo sonore, careceria de’ cualquier expres. ‘dad sonora propia, Sen Ins pelilas de Beriman resuenan pasos en un eorre- dor vatio, Campanadss de un relo) © ruido Ge vesidos al fnuversey parece que el distor tia los sonidos de modo fatwralsta, Pero tn reslidad este snaturalimor exagera los onidos, los estructura y los hiperbolizamEntresoca on £010 oaide e ignors todos los dems scontovimenton acisticos Colaterstes, que em la vida feal es seguro que se arian. Asi, Sn Los comulgante, en ls excena en que 2 orilas del 76 ‘heugatian el cadaver de la suicda, slo se oye el agua, Du ante toda la eseena, no se oye nada mas que el agua, que ‘umes ella, no se escucha ni un Solo sonido mas, n los pasos fllse palabras que se dicen as personas ollas del so. Esta sla expresvidad acstica de Bergman Enel fondo yo tendo a pensar que el mundo ya svena de por si muy bien y que al cine on realidad no necente musics, Eon tl de que aprendamos or bien. Pero.en el cine modern tambien hay ejemplos de une uulizacién exteordinara, lena Ue virtuosism, dela musica. Asi, en Le verguenza, de Bera tan, svenan, a través de un miserable transistor, partes de Inaravilloras composiciones misienlss, perturbads por ros fiversos, Me acuerdo tambin de I fantistica musica de Nino ‘Rota pare 8 12, de Felli, una misiea tite, centimental y tambien in tanto ironic, [En algunas escenas de ET espejo uiizamos, en colabora- sign cone! compositor Artemiew, mosica electrnia, ie et ‘mi opinion encuentra muchisimas aplicaciones en el cine ‘Gucrtamor que sonara como an eco lejano, como lamentos y Tidos extrateresten,expresando un sueedaneo de a reall {ila ver estados aniicos eoneretos, com sonidos que Tepe {injeran com mucha exucttud el soi de ln vida intesior: La Imuien electronica dessparece exactamente eu el momeato en {iue comenzamos a pereibiri, a comprender como se ha es. thucturado, Avemiev consigue Ios sonidos por vas muy com plas, Fabia que eliminar de La msi electronica todas las Eel on dee ‘aracteristicas de su origen experimental y artificial, para po- ler experimentarls como un sonido orginicn del aun "Ea camblo, la musica instrumental es un arte tan indepen- dente, que reruta mucho mie diel de intograr en una fell ‘ule, convirtisndola en un elemento organico de ta, Su uso Stemipre es ua compromisor sempre ce nstrativa, Adem, Ia mrienclecrdnica re puede perder en el mundo sonore de ua Pelfcula, cscondersedstas Ge otros sonidos, parecer algo int Seterminsco: puede parecer Ia vor de la naturals, la artic lacion de eiertos sentimientos, puede asemejarse tambien tl spas de una persona, Lo ga quero destoat inet aad lo que se oye puede ser misica © una vor 9 6010 el 189 SOBRE LA RELACION ENTRE EL ARTISTA Y EL PUBLICO La poricin ambigue det cine, situado entre el arte yf prodiecion comercial e industria, marca deforma decisiva felaciones entre autor y public. Partiendo de este hecho conocido, voy a intentar expresat algunas ideas tne os ih hhumerables problemas que para cl cine renuitan de esta sh faci, Como se sabe, toda produeci6n tiene que ser rentable, igualando no s6lo ls iaversiones, sino consiguiendo tambien clertos benetcios, Desde el punto de vista de a produccion, ‘son paradojicamente decsivos conceptos como londe sfetay ¥ sdemanda>, es decir, son conceptos mercantles putts los ‘Que deciden sobre el esto 0 al fracaso de una pelicala, Met {das de este tipo nunca se han spliendo hatta ahora w oto arte ¥ mientras el cine se sga encontiaado en la stuacion aetal, cutlquiee obra de arte tendré muy dlifel el acceso a un paiea Aamplio e incluso resulta problemti el hecho mis de ser realizada Los ctiteros con tos que se puede dstinguie el sare del snontrten, 0 sea, de la pura imitacion, son tan relative, a 1 - - e « & - - - - - & oOo; ; 3 actuate tn peo objets ane iy Hc cambie se Safeco, Bs deur, por enteros detcrminados, bien por SF aeaTimyoe provecho esomamico ponbl, bien por eta Shier Sbfeuve kleblogico, En mi opinion, cualguira de stor ufcion'st abnoltamente soja de fa verdaders funcion Setar I ste es ya de por # aristocrtcn, por fo que hace una seteccbn ent el public, Incuso em arte de tipo scolectivon Sino el cine ol teatro el efecto siempre va lgado Stroma dena persona em patcular que se acerea a exo SCe Em ean vena fcmpors india fae tanto ‘tallimportnte cuanto ms ex copae de conmover el sma onan aera embaroy Bo pes Tiuurs de su teoponsabllidad para con sl publico © —si se ulote-~'con cl hombre em general, Todo 10 contari. Como eer quien recoge on mayor plenitad su epoca ys Shaka se cohvicre ena vor de quienes no esti em cond cae easy de expres su telacin com la realidad: Ea Seeder etna reaimente es vor del pueblo, Y por So inbien cad lamado sseniea su talento ¥ a pucblo, Peake puele decd si quete devarotay hasta Tos Iimtes Ee Boposte ese tonto 0a vende au alma por weinta mone. ee'0f plats. bas Inches lateiores de Toltot, Dostotewekt 0 8 BU otivadss por el sho de que tenlan pena co Ste su ety enti, . Toy contencido de que i un solo acta que intente seats a propia ea babs comenzado a abajat si hubiers Geist eoekeneid de que nade se iteresata jms por st Skatkperele ts vez! ast, al crearaa obra por deco de Sigona manera tombien tiene gue correr un velo entre sty iniente, para aperare de equeecescovidiantsvanas, SLO ome Riecad'y honrader sutadss, alae que aade It Lineieneta de su responsabilidad para con Tos hombres, slo weus"clo puede garansnr que ef atste realmente consige Simpl sdestingereativo intras waa en In Union Sovitica, en inmumersbles ccaones seme hivo un proche Rats duno: vv sejos 192 de Ia realidad, haberme alslado yo misimo de los itereses| ‘istaneates del pueblo. Debo reconocer que nunea aenbe de tntender que signifieaban eatas aeueacionss, En el fondo es tha concepet6n ideslinta el imaginarse que un artista © uate ater ots erona pede sesricy sn ts dea sociedad y in época, poder vive lee del tiempo y del expacio em los que ha nacido, Ami me parece que tods persona y. por coo, también todo artista (por muy varsopintasy diferentes que ‘sean las posicionesdeoiogicas y esteicns de Loe arntas de un misma epoca) es sin queterio Un producto dela realidad que le creunda. Tambien se puede decir qu el artists refleja esa teilldad de wn modo que no gostard a todos. Entonces, :por {Que hablar de salejomiento de la tesliade? No bay Gada “lguna de que cada persona expresa su épocsylova dentro de Sigg eyes de ets: Independientemeate de que las reconozea © pretenda ser ajent a clas "Yale dicho que el sete incide sobre todo en las emociones de. person a ano en narnia, Su mot sable ‘erm su sina, hacerlareceptiva para lo buen, pce al ver ua pelicula valoss a cuadro ello o al estuchsr vena musics feed ef principio noes la idea como tal a que te cauivn y te ‘onmueve (partendo dela Bate de que se trate de stur art). Y'tsto.es todavia mis caro sis tiene en cuenta que como dlsia ‘Thomas Monn-—las ideas de las grandes obas de arte Sempre tienen dos tarss y dos significado, som equtvocas y plurdimensionates, como la propia vida. Por eso, el autor hhunca debe coperar une zecepsisn univocs, soorde ven st propia impresion. EI artista tan solo hace ul intento de pre {entar su visién del mundo para gus las personas miren hacia {limundo con sus propios oj, le revivan com aus sentimien tos, sus dudas y sus ideas (las del auton. “Ademas, estoy convencido de que el public plantea stare ‘exigoncias mucho mas diferenciadas, latercsantesy tambien inds sorprendemtes que lo que sucien erecr quienes deciden Acerca dela dfusi6n de las Obran de rte. Por esd, ag ‘oncepetin del arte, haste Ia mas sompicjay eit, puede fncontrar un cierto ceo en el pablico, aunque'a veces te se Iay modesto, Es mis, esta condenacia ello, Por elcontacio, 193 l debate sobre si una obra de arte determinada es compres Sole para la gran tuyortan, esa mayorta iia, s6lo ahade Confoston sobre la verdadera relacion entre el artista Y 3 police o, lo que es lo mismo, su tempo. «El posta, on sus Soras verdadctas, siempre es popular’ Cualguler cova que aes, cualquier meta e ideas que persiga en su quehacer, flompre es exprerando, voluntaria'o involunrariament, ta fueran natural dl carter el pueblo, y la esta expresando ‘om ms fuerza y elardad que le propia historia del pueblo.» ‘Sal euerbia Herzen en su Byloe # Dumy. “Sirl rasta y el pabieo ac condicionan mutuamente Si et Srista eu fie {mismo 9 es independiente de los abajo a {to en los jucios de valor, entonces él mismo va eeando ‘Slovando el nivel de recepeion desu pabico. Yuna erosion Soncieneis soil va asomulando tambien ea energia socal ‘aya consectencia st ver es el macimiento do nuevos artistas Sise observan las grandes obras maestas Glare, hay que reconscer que, ndependientemente desu sutor¥ de pdb So, forman'una parte do la neturalea, una paic deta verdad Stema, Guerra» pas, de Tolsto, 0 Jost y sus hermanos, de ‘Thomas Mann; indudablemente sin portadoras de ts propos Valores, Tejon de at teaeocas fies y tas moday de 30 Hempo. Pits distancia, este contemplar las conas desde un determi nado ponto de vista morale isterior hace ponble que ia obra ‘evant tenga una vida histrica y pueda ser pereibiéa una ‘tra vez de un modo macve y dist. ‘Yorhe visio, por ejemplo, Persona, de Ingmar Bergman, nuches veces. siempre de un modo nuevo. diststo. Dado (Gur ents policla co une verdaders obra de are, ofrece asi Epectadcr Ia postbiidad de entrar ea relocion, deforma siome fre mucva'y totalmente personal, con ella. de interpetaca do Forma exda vee distin Ti artista no lene ning derecho moral para dejase evar ‘um abstracto nivel meso, para hacer que sa obra sea mas ‘omprensile, mas acroabl. Esto no acareati ora cosa que in deesdencis del ate, cuando en realidad experamios sf Fecimiento,ercemos en las postiidades potencies yan No 194 ein on sempe sdesarroladas del artista y también en una elevacin de tas gqigeoish det paotcn, © al menos queemos cer en odo Karl Marx dio en cierta oeasion: «Quien quiere distrtar delare, tiene que ser una persona con tna formacion art, x» Peto el asta no pele entfetenerse pensando eh set ‘Sompreasbien, lo mismo que tambien sri abeurdo pensar el ‘Ser incompressible El artista, su obra y el receptor forman un todo Gnico, indivisible, un organismo unio por un misao sistema Herr so Sits legs aun const entre partes de este organ Se hace necesario un buen stratamienta medic y un atehta sutoobservacion a En cualquier caso, hay que deja totalmente claro que las ‘normas ordinarias dei cine comercial y las producciones tele ‘sivas a uso comfompen al public deform imperdonable, Dora le roban cualguier poroiidad de contacto con el ate ‘erdadero "Ya se ha llegado a una perdi cast completa de esa nociin tan extaordinariamente importante en el arte de slo ballon, {ue para mi supone el tender hacia o eal, Teda epoca ead tarcada por la busqueda de la verdad. Y por muy tremenda {due reste seresa verdad, su bosque sempre puede aya Srestablocero espitu de une ation. Pucs sor Const de flo es un sintoma saludable, que munce puede estar en con train con el ideal moral. ‘Ahora bien, si se tata de ocutary slenciar esa verdad, se intenta ponerta en contradecion artifical con un teal tal imterpretado, x senellamente se sfirma que est verdad esa fredtbiedespretgaraeeal, n l fan eel endo los entnios esteticos por otros ileagicoeo pray. os. Solo Ia gran verdad de tina paca ests on condiciones de ‘xpresar un ideal ico fea es Gest, algo que No S010 #6 ropes por mats ania. Dressamente de esto es de fo que trata mi pelicula An drei Ruble. Al principio parece que para su prosgonista uel verdad vital est en eontradiceinsbsolta con el Heal Sela armonia de su creacién atten. Pero Ia atimacion 19s eterrreerercereececeeceegerrceerttTrre central de esta pelicula es precisamente et hecho de que wn SEI Gio sev copas de expresar el ideal moral de su €pocs fe hye de aus sangsientas horas, as vive en su propio Ane ce propia vida, El tascender en sombre de uh sere Mapes une verdad «bajao, experimental en toda aeeNscldad era cs lu verdaderamisién del art, queen esen- eeu ca velgtoo, una toma de coneiencla sagrada de tn lke deberesprtoa Ue ne imtclectusl porta ya el germen de la propia crap Inlan se copttete dea fate de epitalided SEES'pe enigedel arnt na determinada espintualida Som STanTRa ret strapre estat servito de fa inmortaliad Nene inmonatizar este mundo y ss personas que vivea , ute de form artmésione mero de personas que icin sanags sosolutamente cao el hecho de que mada s peribe ‘Gite del smo modo, de un modo univoco, El sentido de rages urate evra ms ben en su cartctr de sorpre aes ates he quedado fj une indvidualidad hemans, ‘Mic penite et muni de acusrdo com sus pecularidades 30 196 Broo sme Eta forma de percepcisa, esta individuslidad, quie4 lee Pero en exe punto nada conseyuiremos cambiar, El arte sed Gcsarrollando de una manera etrminada, independiente de in'Voluatad, Igual que hasta ahora. ¥ Tos principionestetcos {hoy defendemos seran ogiticados une yotta vez por los Propionarstas For cso, el Grito de una pellets, en cierto sentido, no me ‘nnoresa para nadat la pstcula esta terminals punto, y Yon pedo ya modifiers’ Pero tampoco ereo ‘on'lo qe dicen Eigunos direcotes sobre que no les itcresa ln opinion del pico, Me strevo a airmar que cada ertsta, en el fondo de Ex'coranén, piensa en el encuentro com el espectadors que tiene la experanea de-que precimmente sca su obra In que toque el netvio desu tiempo y que por esp Sea muy importante pats el publica, porque aocte dimensiones octtae de Ruins Flor. No hay une contradiceidn en el hecho de que y0, por una parte, no hage nada especial por gustar ami palbica y qe por otra, espere tembloroso que mi pelisla fea sesprada {uerida."Agut se eneicrra una coafihacton dela natralezt dee relacion entre el artista yelpublico, una relacion tremen- laments ramen, ‘Un director no debe estar solo—esto Io entiende cualgu a El derecho a su propio paleo, sa reducido 0 numer. 22 ens cond ll props des india tao, jo mamo quo el desarrollo de adiiones ulteries en Gna sociedad, Naturalmente que cada uno de nosotros quiere h ‘erse neonsario para un nimero lo més grande pose do jersonas, quiere csia ceres deciles ser reconocido, Peto nO Ray un solo arsta gue pcda catcular previamente cl éxito 0 fhe pueda eegi los printipios desu trabajo de tal manera que iP'garanticen tn maxima simpatia del ptica Alt donde a fulen se ovienta deliberadamente por ci pabico, estamos ante {im producto de la Sndunria del entretenimiento, ante shows y spectacuos de masas, nunca ante el arte, que indefeetibl snente tiene que seguir sus ley intemes, ‘amanentes, con {Bicpendoncia de que seen aceptadas 0 no encwentren aco. si w El proceso de creaciGn se reaiza de manora diferente en cada apnea, Peto todos los arta, cn mi option, son iguales Set satido de que, deforma sberta o encubierta, esperan ‘Senge contacto'y compression nel pablo, y de que cule (Guise fracas os parallds un expescutia dolorosa. Bs sabido (ue ‘para Casanne, tan admiado, fncluso iolatrado por 9 Sctedan cea una gan Ctistrofe ei hecho de que su veuino no {Civieta por ua pintor, Peo en si forma de pintar él no podia ‘umbisr nada co imayiname pesictionte due wt atta cepts a encargo para configura on tema, Peto me parece tenrenda ‘Sisnte sbsurda Ia lew de un conirolsobve el mod de tratar [lama Hay motivos objetivos que prohiben aun ats caer ‘th dependetca del publco 9 de Cualguler otra cosa. Ea ese Sho; tu intneion mB tims, au dolor su tsteza de inme ‘lato se separa de unos asuntor que Te son extras y que le ‘lena dados desde el exterior. La tarea mis dif de {ta la mos agotsdora, ex de saturaleza meramente moral o'ie Gaigen une homrades y una sinceridad extrema para Sous mimo, y esto supone una sinceridad y-una responst- Uiidad frente sl expectador ‘Un director no dene derecho a quoter gustar 8 todos, a conttolase por airigt so mirada hacia el ito de su trabajo. ‘Slprectsinuaiblede ese contrl sorfan unas relaciones equr- ‘olas con el public, ¥ eso seria simplemente un juego d& Imereambio de bofetadas. Awnaqe cl arista, desde el princi Pio, tga uc conta con un eco muy litado en ef puEO, fo puede alterar para ada su destino como atta Pushin lo expres sna ver de modo maravillso: {i etes ela, ve ports camino libre, a donde te Neve te expt bt. Resin los irtos de ts queridos persaraicntos, YMno enjae recompense sguna por tu noble actoar, Esta Contre tla fecompens, solo sh? Ti mismo eres tu tibunal Supreme: con mas exigencias quc todos fos demds, eres (0 caete ae jugar tu propia obra” Estas tésasfecho de oll, $i cioy sciendo que yo a9 puedo cfrcerifluenca alguna sobre In tlacion que el pablo tenes conmigo, estoy inten 198 Panipat pe tando precisar mi funcion de director de cine. Parece que es tina tafea muy seni se hacen las cosas eh of mareo se 10 Dorible, sometigadone al mas sever jules. ,¥ com, junto 0, voy a ser capaz de aquerer gustar al espectadom © ‘limo te exige de ls srtistse sovidtcos de sbfrecer lot spectadores un cjemplo a initars? ,Cuignes son esos ex ‘llores? Una masa andnima? ,.obots? vee Para percibir el arte hace falta muy poco: basta tener un ama deaperta, seusibic, sbierta a bello y 10 bueno, capa Se vias vvencta estetien inmediata. En Rusia, por elem, Sisto muchas personas deena eave ence mis eapectadores, ‘ichas incluso eon unos eonoetmienton yuna formacion nada ‘xpeciales. En in opinion, esta capacidad de percep. Ie ‘iese dada all hombre yu en tu ecimnonto; dopende do #0 Carieer espitua. Ea formula del seato no lo entiende el pueblon siempre me hu indignado profendamente, {Qué se quiere conseguir con silo? jCulen se toma e derecho de hablar en nombre del Dicbio, de verse ast mismo como In encarnacion de a mayorta ct pucblo? ,¥ quien sabe que elo que comprende el pueblo Yique deja de comprender, que neceata y que rechaza? [0 es {ue sigulen en alguna ocasion ha hesbo sgulers sea una sen Silsins pero honrada eneuerts entre eve pucblo, pars in ttatsencerea de ss verdudetos ntrescs, releniones, deacon, coperanias ¥ docopconee? Yo mismo soy un parts do ga pucblo. Yo he vivido con él en mi patria y yo he tendo (de cer ca mi edd) as mma eters Marien ge ‘lies, 30 he observado Tos miamos procezos vtales que él Sobre ils he reflexionado. tambien ahora, vviengo eh el mundo occidental, sgosiendo ua hilo de mi pucblo. Soy una Pequot gota, una particla dimiauta de ely espero que pueda expresir sus Ideas, ideas profundamente anciadas en Sus tradiclones culturles © histsrtxs ‘At rodar una pelicula, ex lopico que no se tenga dada alguna sobre cl hecho de'que aguello que le Preacupa ¥ Ie Big paras demas. por ex0 36 cctia con el cortespondicn- teeco entre el public 4 uno ni siquiers se le ocurre adular 199 CTlIreeee datos expectadores. Si no realmente apresia a su pablo, est Slonambnte eonvencigo. de que al menos et tan inteligente Pismo uno mismo. Akora bien, para poder heblar com otf, ‘nonos hay que domminar ua sdioma comGn, comprensibe ioe Bor muocutores: Goethe dijo eo elerta oeaston que-a uno ‘Bio te dan respucstarinteligenter cuando a hecho wna pee~ frum intligente. Solo se Hepa 8 dislogo verdadero entre Eiiyriata you paleo cuando las dos partes se mueven al wad de eompremsion O al menor tienen qe conocer pefccsion fon objeivos que elastase plata en 8 br TAM la literatura cuenta ya com ana train de unos dos anil anos, El cine, muchisimo mis joven, ha demostrado ¥ auc demostrando contineamente que puede nacer Justicia # {ox problemas de su Hempo. ero sigue siendo may dudoso (Goer ante cinematogratic fealmente haya producto ya per pmalidades que pueden medi con los ereaores de les obras tests de le eraturd universal. Personalmente, no estoy vada conveneido de que cuts personaliades existan y tengo Incluso une explicacidm para ello el arte cinematogrfico an thet buscando ou propia expresiony solo a veces se acerch in. Hasta tla de hoy est por reselver el tema de Tengu Je capectficamente sinematograsio. Este ibro noes otra cosa ve bm intemto mas en ese Fentdo. Ep cualquier caso, Tt ‘UiSaslon del sine actual hace que uno teaga que pensar ¥ Tepentarsusias votes el valor del arte cinematopraic, ‘in pintor sabe que su material son os colores 9 tambien el autor Iterario es pestectamente comsciente de que el arma faa at influencia sabre el pblico es la palabra. Solo n0s0- Mion fos que mos dodicamos al cine, desconocemos cui ex el “materiale del que se sformas la futura pelicula. El cine sigue ‘iincendlg su especificidad y, dentro de su evolucion general, Liisr ress eatemarogeatico Buses tambien su. vox propia, Sndividual. Part que realmente pueda lear a ser el «arte que thi nflaye en los masane el asa el publico del eine an {horan sue hacer prandiimos estuerzos Mie he centrado conseientemente en aquelis dificultades ‘objetivas que se plantean por igual al poblico yal artsta“El 200 aque una imagen artstica tenga efectos seectivos, pesto que tsa en el publice las rescctones ms eiversan, ce algo tea Ittaments natural En el arte cinematograficn, exe problems lsdguiere una agaiera cepecial, puesto que la production cine: {nstogrfea evn asonto bastante caro. Por exo hemos logado ‘tls situacion en que el espectador tiene ef derecho y la post bilidad’ de elegison director que le tea lin, mientras que fate en ning caso puede dar entender que hay un sector fel pabiieo que no le interesa para nada el Je aquellos tspectadores para lor que si cine ex s6io un lugar de expar- Eimiento ¥ de dstraccion de las preocupaciones de le vida otis, Por certo, que el espectador sdlo es en parte responsable de su mal gosto, pues la vida mo nos concede igualdad de ‘oportunidades para perfeccionar nuestros criterios estéticos itn es ia tragedia-de la situacion, Pero, por otra parte, no hhemos de act en cl etvor de considerar al publica como ‘lla instanctas para uzgar& un artista, Porgue, realmente, {quien puede sevlo? [Que parte del publico, qué espectade. ‘es? Convendria que quienes lenen responscbilidad en mate Fa de politica cultural se dediquen a crear un determinado Smbienteculeeal yun buen nivel de producsion, om lugar de findar saturando al pblico con sucedneos © imiaciones que ‘8 consiguen otra cosa que deformar su gusto, Y todo es0 eS Sn asuinto en sl gue desgraciadameate no deciden ls ests, Siho los politicos. A nosetros, los arusts, nov queda slo Ta responsabilidad por el nivel de nucstas propias obras. Ua Aota habla sincera y cokerentemente de todo lo que i inter ra, que el publico decga sistema realmente tere fonda ‘Dabo roconocer que, una ver terminado El expejo,extuve penssndo en dejar de Wabujar en el cine, area ala que habla Jediendo tantor afos, y que no fueron alos precisameste fells, Boro cuando stiperaron a legarme tantsimas cartar de expectadores, ess cutas que he citado al prinipio, que no fonia derecho a dar en paso tan radical. Me parecis enton- ‘Sex que'si hay personas cupaces de un julcio tam autentico, de ua postura fan ablera, personas que necesita mis pelleuias, me paresis que estaba obligado a seguir trabajando & cual: ‘ier precio, ‘itty un expectador para cl que es importante yfructifero ‘establecer un Wialogo conmigo, eso supone un importante ‘stimula para mi abajo, ¥ st hay eopestedores que hebon ol inismo lenguaje que yo, :por qué voy a sacrliar nus interases ‘Tes de-un gtupo de personas que s a me resulta extraao y Tejano? Eas personae que ya tienen sis Idolos, personse S98 Tas que nada tenemos on commas. artista solo tiene una posibilidad: presenta al pabico, honesta y sbiertamente, su lucha individual con sa matevil Yel expectador sabe reconocer el seatido de sus estuetzos 9 le esta agradecido por ele. ‘Quien quiere star nas eepestadores y adopta sin més lox sriterie y el gusto de tos, en fondo no tiene ningtn espeto por ellos, porque lo unica que quiere es sacerles din £0 del bolsillo. Actuand asl no estamos sducando al pablico on ejemplos de ua buen arte, sino que estamos solo ensehan {5a otros artistas a asegurarse sus ingresos. el expoctador ‘eguird manteniendo au seguritad y su content, anos ¢ ine ‘iscuidos. Pero si no le edveamor para que iegue a una teas cc para con ss propos uo, em el ond es gue SOBRE LA RESPONSABILIDAD DEL ARTISTA. Volvamos a la comparacioa —o, mejor, la confronts: isn entre literatura y cine. Lo Gnico que tienen en comin ‘estas dos artes abeolutamente autnomas e independieates es ‘Su generosa libertad en santo In diposicion del material ‘Yahemos habledo de la dependencia de una pelicula con respect al mundo las vivencias de su autor de su spect for. Tambien Ia iterstura, qué dda eabe, dispone de la posiblidad, propia de-toues ls artes, de trabajar con expe encias de'lectura emocionales, espiriuales © intclectales, PPero la verdadera espocificidad de la Utoratura reside en el Ince de ue el lector, con independencia de Ia intensiad con Ja que un escritor haya elaborado determinedas paginas desi Iibeo, va ventresacandos 9 wdescubriendos em la lectura age" lo que cortesponde a sus proplas experiencias y forma de ser, ‘aue hs ido conformando’en 6h narmas y goitos duradcros Inciwso lor detalee naturalists de la prosa escapan ast a ‘outil del eseritor, pues el lector los pereibiea, a pesar de todo, de un modo subjetivo, ‘Por el contrasi, el cine es el Gaico arte en que wa autor se ns CCTITCCCCTTTILALLALALT ETE CTT TL ay iil puede sentir como crendor de una realidad iimitada, de un undo, propio, en el sentigo mar Iteral de 1a palabra. La {endencia satosfizmarse, impresa en el hombre ealiza &p tc'cine en su forma mas completa eiamedata. Eline es una sided emosionaly, coma tal, sl espectador Ia pereibe como tina segunda realidad Dor este motive, e#4 idea tan extendida de que el cine es tun sntoma de signs me parece waa idotee, fsa en sus Fane “iDénde est, a mi modo de ver, el fallo bésioo de tos cstructuralstas? Aparece on ol modo de coneebir la relacon om ia realidad, en que se basa todo arte y ea donde desserts Invteyes que son earacteristicas en Cada caso. Ei este sentido, cI'Gne jis msion som pare mi ares inmeditas, que 20 presi ie wna mediaeion a taves de la palabra, Esta carac- {eristca fundamental hace que la musica el cine sean artes tines y fundameuta& la vers insuperable lejsnia frente ale (atuea, donde todo se expresa a aves cel Lenguale, e& {cir staves de uo sistema designs y normas. La ecepclsn tke una obra ltearia se sealica exclisivamente a savés de un inola, de un concepto, tal como es presentado par lap ina El cine ta mises, por el contrario,ofrecen la pont tind de ina Fecepeién famediata, emocional, de ln Obra de Ta literatura, avs de ln palabra, describe wn acontect- micnto, ese mundo interior y exterior gue quire teproduc tin esstitor, Por el contario, el sine wabaja con materiales Tomados de la propia nsturaleza, que surges de forma inme: tints eu el sempo'y st espacio, que podemos ebservar en cl fEnforao en que sivimos, En [a tmapinscion de un escritor Strge primes una deteroinads imagen de Ia realidad, que Incpo describe sobre el pape com ayuda de las palabras, sien tar que el celuloide grabs de forma messnica los contornos {el mundo inmediato que aparceen ante la cémara, Esos co Toraos de Tor ue liege se compone el todo, la pelicula ‘Por eso, dreceon en el cine es exacamente la capacidad de ssoparar laude a scuridad ins aguae de In terra Sime ‘Esto posbllidad crea la dusion de que cl diector ae slenea 208 Bacio smo como un demiureo, ¥ de ah rsultan tambien tantos equvo- on sobre el arte de ing. ¥ agut surge esimismo la cuestion Sein enorme responsabitidad, cai cpenal™, que post sobre on “irestor Su acta se teansmite al espectador deforma patent tee mediata, con una exacitd ext fotogrfic;y lu emo. Clones del eqpecadorpasan a ser alg ax como emociones de Si testigo, gules inluto del propio autor. Quiera subrayar una ver mas que el cine, a jew que i sdsica, opera con realidad, Por eso estoy en conta de Tos Jntentoy de los estructuraistas por considera e1 plano como lzno de atra cosa, como resultado Jen sentido. Esta ex in trseposicion meremente formal, falta de critica, de metodor tnalticor propios de otras ates. Un elemento musical no tiene intereacr ni Mzologia. tambien un plano cinematoera fico ex siempre un fragmento de a realidad earente de tess Por el sontrari, ta palabra es ya como ta una idea, un con. epto, in determinado nivel de abstacsi. Una palabra nn eeré un sonido carente de significado. a Ens Relator de Sebastopot, Tsoi narra et hore de wn hospital militar eon un realtmo leno de detalles. Pero por uy cuidadosa y fielmente que consign descibir aquelon Forrores; el lector siempre. ene la ponibiidad de eptar ete nageney epee com dren natant eta Suh proplas expencacias, deseo «ideas, Esto sucede pore licetor persibe todo teato de forma selectiva, de acuerdo con {as eyes de propia imaginacon. ‘a lige Tetdo ya mil neces, son mil bros diferentes. Un lector dotado de una fantasia fimitada puede perebir descr {cones laconic incluso con mar cara que a que pretends lesertor (y los esrtores ca siempre cuentan con Que exist ‘xc tipo de lestura que complements el text). Por él cont fio, un lector reservado, motabmente no Wore o limited, verd ‘soe tales eruclmentéexactos con certs laguna, 8 13¥6s Geum fitro evco preexstente, Se Moga ast i tomecciéa de In percepsiin tubjetiva, un fendmeno ‘mental para a relacion entre escrito y lector, que tla ver es Un eaballo de Troya en euyo interior 21 error penis en el alia de su lector De age res a necendad Ge tna cova 205 cocina por pat elector, o qne—por esa Gite y mas cansado ler un libro que ver una pelicula, que es flgo qe se consume pasivamente: tampoco dispone de otra, pero sramie temas entadon de animo Je Ta propia vida no significa que slo por eso se pueda Henlifeat af atta con 10 que hace. Giz iguao quede decepcionado por esta sftmacion. Pero tay que deci que ia expericnca lies de un autor evince may poets veces con su forma de aetuar en Ia vida cotdiana "La poeta de'wn autor el rorllado de u forma de vivir Ia realidad que le cirounda, os caps de clevarse por encima de fn realidad, de entrar_en puga o incluso en un conficto Insuperable, con ella Ex especialmente importante 9 © pa ‘ndg}ico, que To haga no solo con Ta reallaad cexteriot, so tambien cin t realidad interior del autor. Muchos extuoaos Alea literature opinan, por poner un elemplo, que Dostotevs ino iso otra cosa que descubrit sus propios aamos, que en Toe'satosy los mserables de sus novelas ext epresentado él mismo. Pere cn realidad, Dostotevit no se parse ningun Se cans figuras; cada una de ells s una sum de aus impre Sones vitilesy de sus reflecones, pero ninguna de elas te Tepresenta seal totlided det indviduo. En Nostalgia queria dar continuacion a mi tema del hom: bce abies ue en cuanto ass aractristices externas noes tin tuehadot, peso que para mies un vencedor on a vida, Ya Stalker dice en un mondlogo que detiende la debilidad como tl ico valor verdadero y como Ia esperanza pars a vida Sicmpre me han gusta its porsoneaincapaces de auaplaac 2a eaidad praginaticn. Con cxcepeion —uiza—de Ivan, en fis peliulas nen hay hoes, siempre hay personas cays Tucrin resulta desu conviccion interior y tananen del hecho Ae gue son capaces de ssumit te responsabilidad hacia otras Personas (esto, natoralmente, tambien se pede. decir de an). Personas at reeuerdan en muchos cos a iion con un pathos propio de adulcr, porque aus aeltudes, de cara a ‘Gentido comins, son temengmente carentes de 22 EL monje Rublev contemplaba el mundo con tos ingenuioe ojos del aldo y predicaba que no habta que esstir al nal que Inabia que amar al projimo. Aunque fue testigo de Ins “gu 25— ins bruales barbaridades de este mando, aunque vo {Que sentir las mis amaranedeslusiones,consguis recncontear valor dnico en Ta vida del hombre: ia Dondad y ese amor Ihumilde que todo lo perdona. Crs Kelvin, que al principio 4e Solaris parece un bunguct man, guards ea mi alina aque taba del hombre que no permite scala la vor de In conten ay alejar dest la responcabia por In vida propia y ajena, Elprotagonisa de EYespejo cs un debi egosta,ncapa de dar al projimo un amor desineresado, carente de'una mete part mismo. Su nics jastfeseon son Is convlsiones del sma Dorlas que debe atvesar a final de wos dns, para recouocet {sla deuda no pagada que ha contraido com i vida, Stalker, ‘quella extana persona que tan fiilmente eae on la historia, fr incorruptibie'y so steve 4 contearestar con la vor de 3 rofunda espiniualidad el edneer del pragmtsaia, Smipee Sente en eve mundo atacado por la enfermedad ‘De forma parecida a Stalker tambien Domenico se iaventa su propia flovotla. Para no caer en el daisino generalizndo, fn la caza de veniajas materiates pars si miismo, lige Us amino propio lleno de sufimienta,y com el ejemplo de 8 ‘muerte hace un aueve intento de detenera ese humanigad que Soha vuelta loca en el camino que leva su perdivion. Lo nis importante que Gene wna persona es su conclencay siempre intrangulla, que. no le permite. consumir sin més un Duca ppedaze de tn vida, Encl eardctor de Gorchakov guise der, {hear otra ver ew erica animlco especial, ya tradicional pare Jos mejores sectoves dela satelecuslad usa’ esa seaponsa. bulidad, nunca sstsecha de misma yllena de compacta por los mis infelices de este mundo, slempre ala basqueda de 18 fe, la bondad y el tdsa Del hombre me interes, sobre todo, su disponibiidad para servit @ algo superior su techazo, su ineapacidad de confer ‘arse com ia smorals normal del sburgucrado. Me Interesa ‘ucla persona que veel sentido desu vida en la lucha sontea tial y que, de ese modo, lo largo de su vida sleanza en interior ua nivel un poguito més alt. La dniea alternative al perfeccionamiento interior es la degradacia interior, un ca fino al que parecen inviarmoe mocsta vide coudicaa Yl proceso de adapcacion a esa vida TEI protagonists de mi proxima pelicula, Sacrifice, seré tambign uns persons dati en el sentido mis corriente de la palabra. No cs un heroc: es usa pessona que medita, un ombre sincero, eapar de sserificaree por sus me altos dew Jes. Cuande la situacion se lo ream, mo excapa a su resp sabilidad o intenta waspasarla a otos. Se ariesga sat la {comprensién de ls dems, pero acta no sla sm decsin, Sino con algo asi como sutodestrectora desesperacion. Aum. {ue sabe que con ello conseguirs fama de loco, teaspass sh Stabral del comportamiento husmano snore, spermitidos, paca sentir su pertenencia al todo, al dsting det mundo sso Qulere. Ea realidad no esti haciendo otra cosa que cumple ‘Sbediente la mision desu corazon, es decir no es dues, sno tan sdlo sereidor de su destino. Guirs nadie so d8 cuenta de Sus esfuerzos, pero en ellos ae basa Ia armonia de muest indo La dcblidad homana me interesa como contraparida In expansion exterior de In persons, al comportamieata agresvo frente a otras pestonas y Frente al mando, al desea de someter + otros alos propas inenciones, con el fi de sutoatrmarse, Me fascina, pues, esa energia umana que se abalsnza contra Ja rutina materia. A ents toma se dedicarda les ideas de ‘mis proximas pliulas En este sentido mo interesa el Hamlet de Shakespeare y ‘sper poder adaplarlo al cine pronto. Este drut tas ex Teaordinario ‘fata del tema eterno de uaa persons de ala ‘calidad interior, cbligads estar en contacto con eva Tealidad baja, sucia. Es como sl se obligara a una persona a vivir en 30 propio pasado, La tragodia de Hamlet, para mf, no css fal {sic sno a hocko de que inmediatantente antes desu mcr te se vea obligado a abendonar sus propios prinipios paca a ep on ope converte en un vulgar ascsino. Después de eto, la muerte para el en realidad redencion. sia ela o le hubiern quod {oro camino que el suid. En elrodaje de mi proxima pelicula me esforearé ain ms por conseguir planes vercicor, Souvinventes, Partie para clo Se las impresionesinmediatas en lo exieioress oh cue pe bliardades tambicn quedan grabadae las comiecusncies Gel paso del tiempo. El fealsmo es una forma de vida de la Raturaleza‘en el cine. Cuanto mas qaturlota es la waturalers fue ve introduce om un plano, tanto mds dignidad tendra ex imagen: dav alma ala naturalcza resulta algo conatural en CN SSUOS ee e ( 1 ”O- (Wl _ ges COTE CT CT SC CT COQ DO Fn estos stimos tempos he tenido muchas ocasiones de huaar con mis espestadares. Y muchas veces he tendo que freatarme de su esceptisiamo frente @ mis afimasiones de [fue en mis peetse no hay singin simboto 0 metatora. Muy IMMnenidoy ineloso con apasionamiento, seme pregunta por el Sinead de ln avi, Por qué aparece en todas las peliculas Yin gue aparcee siempre el wiento, el fuego Yel aga Prdguntss de este ipo me contunden, wo unin ect que los aguaceror som earactristicos de la feplon en que me cre, Ea Rusia hay larges temporadas de fidein que despiertan Is nostatsia. Y tambien se podria decir iain me gusta la gran cidad, sino la maturalezs, y ve Ae seme extractdinacamente 4 gusto cada vez que me alejo Te ee igre ta civilenckdn moderna y voy a mt casa de (eapo, alejada mas de tescientes klometros de Moses. La Hluvin ef fuego, chapua, la nieve, la escarcha y 1 eumpos son tdmatos det ambicate materi en que vivimos, son —s se (Quieten na verdad dela vida. Por eso me afecta cuando me Mero de que les pessonas, en ver de disfrutar seneilamente lice naturaleza que se Ba incorporado a las imagenes, van [Maseand en ella un sentido ocelto. Ela avis se puede ver, Sina, mal empo,slentrar que yo To utiliz de wna forma Wicnminads, como un ambiente estetico, que marca el de ‘Mtlla de la gcign, Pera eso a0 significa —ni mucho sence en mis peliculas ls naturaleza Sea stm de algo. Fin ta tfutas comerciales parece que ni siquiera existe la ftearologia, All todo est mareado por ss extraordinarias ‘Mitaicones de tue 9 de intesiores para conseguir unas fomas Spon Agut todo marcha seyua ct guicn, 7 nadie se pone fidiviowo pot los topicos de un ambiente reprodicido tan solo [e'manem aprosimada, por el descaldo on tos detalles, Pero ‘Shama el ete le ae al espectador el mundo realy Te permite Shtvaro en toda su plenitnd, cas «olerlon,sintiendo sobre I propia pie a humedad Ta Sequta, entonces se comprucba AP'S efpectador hace mucho que ba perdido Ia capaciéad Te ntrepstoco esa imprsi de forma emocions}, simple, en {Eula inmedietamente esteico. Por el contrario, cont 26 vamente se est sometiendo aun contol, se est examinando Y preguntande pore) =porque»y el spara quem ‘Yel usico motivo e muy simple: en Ie pantalla, yo quiero rosea dea forma man pt ponte propo mands eal, tal como yo mismo lo siento y 10 pereloe, No escondo date et espctadrintenconcs epecales'n me dea aoa Shaxima eapresvidad y precision, Tal como express, Je Ia forma prt pone, el snido no percep de as ‘Para precisa lo que estoy itentande decir puede servir un cjemplo de Bergman: en 8! manantal de fa doncela ie emo cl dompre ae pla od muse vgn Ge cicula, gue ti sido bratalmente vielada: cl sol primaverst Dra por entre as rama, a traves de las euaes vere tambien tl rostra den joven, monbunda © quizé ye mverta, que no Sente ya dotor sigan ‘Todo parece miy comprensible y, sin embargo, falta alge: Luego empieza a never, una ds esas ratas nevad Primavera. Copos de nove qusdan colgados en sus penta, Feeulea ss parpados.- EI dempo deja sus huellas en Ta tomas etm, erica hablar dl ninco de agin open? 20 tan solo de como, precitamemte por fa longtud cPesimo de ese plano. heced culminar nuestra percepeisa ‘mosional? No, por sujuesta que no. El director ha strode ‘So ee plano i prs poet reproduc ca oda exictud Sedan sabre tos plrpados y que ya no se derrvon, que ols ReStnuceto. No se debe confundie Una voluntad ereativa con Salgn porge cheno a poate de per ‘Tarte de formna iomedinta, adocunda, expire ‘Debo resonacer qu el plano fina de Nostalgia, donde en medio de una eatcdrs\ liana aparece mi eta campesina fsa, esl menos parcialmente metatorca. Esta imagen tiene digo’ de Merario. Bs como un modslo del estado interior de Gbrehakow, de ru eupura ioterior, que no Te deja seguir vc Sendo comme hasta entonces. Si se Quisiers, se podtia semar Tambien to contrarioy decir que te Wate de una nueva Unilad, 2 sue fund lt colina tones y el pueblo rao en fodo Erato de nucto por (a reslidad. Por eve motivo, Gorchakov Imucre en quot mundo que es suevo tasabien paral, donde Fos opjetos de nuestra existencis terrens, tam exteanamente Onions, fonman wna aided. orginiea ¥ natural, que Sefer misteriosus motivoe— algoien ha desteuido para sim pre Pero tengo que reconocer que este plano cinematog E=mente ef ony impo, angus espero que no cOnenga ningun simbolismo vsige” Eni opinion, et plano presenta a altameate complejo plarvalente: expresa en imagenes inlque sucede com Govchaov, pero sin sinbolzar nada 88 fs tviern que set dessfrado con esfuorzo Tan este caso se me podria acinar, pues, de incoherenca, Pero cn el fond tas cose siempre son aa Un artista establece {eterminadoe principios para ego poder infigitlos. Probe blemente haya muy poets obras Ge arte que corresponda flonumente'« la dactina esgscn promuigads por su autor. Rormalmente, las obras-de arte entran en felntiones muy ‘omplejas con respesto a os ideales merameste estetios del Sor. no elimina los, porque cstrctira amen Slemapre mas rca que el exquema feorco aubyacente. Y tScnunar este bro ne prepare sicon el marco que ea athe jad no me estart lnitando exseabvamente de cae al futo. Nostalgia ba quedado suas Al abajar ch aquella elie la, geome fon imaginarme que poco después ae apoderaia ‘6 fv ama, jo para siempre, was nostalgia tan persona, tan 28 «SACRIFICIO» {La idea de mi pelicula Saenfcto es anterior a Nostale, lus primerai notaty borradores naciron casino an vivla 1a Union Sovieuica, Ea el centro estaba la vida de un hombre fenfermo de céncet, Alexander, curado de sa enfermedad por Slreoer un sacrifcio. Desde aquella vieja version, esti hace Imchos anos, me ha preosupado la idea del surificio, que se ha ido convrtiendo cada ver mas en una parte de mi sida. Se feforzé ain mis con las experiencias 9 las vivenciae en lot Drimeros aflos del exiho, sungue debo decir que mis conve ionss no han cambiado sestancisimente en elexteanjere, Ta Solo se han ido desarrllando, se han visto confiemadas, he profundizado en ellas. Del mismo modo, el plan de mi tine pelicula ha ide adguitiendo contornon cals ver ms casos, sin {fue cambiara fa idea de fond. 's fiil responder, sin rodeos, In preguata de gué es lo ‘que me fascinaba en ol tema del saerfcto. A tl, conto perso fa con conviccionesreligioas, me interera sobre todo alguien capaz de entregarse en sacriiio, ya sea por un principio ‘spiritual, ya sea para salvarse a smo, ©/por amos met sos la vez, Un paso as presupone apartarseradicalmente de Iota intclon primariay eget es decir, sn persona ata tin esto exstencnt masala e la logic anormal de los Stomteclmentes, ha quedado libre Jel mundo material y de far yee A potardslelo (0 quiestnciwo precisamente por Si sence origina Gansosnacones ise, El epics eh Giese iacte quien sot dnpuestossoifieari todo, € ineso I Suttearse mismo en sscificio, ex algo asi como cl con- {idpeso de nuestros expacios de experienetas empties; pero Sf eo es mene ea gue oe Fubo momentos en que este punto de partida me iba acer undo pa paso a In raliacion prctica de una tea: rodar Aion pelicatamportante sobre el tema del sactifiio, Cannio is rss se on haciendo mis experiencas eon el materials tho del mond occidental, cuanto mis iba reconociendo el Mikimiento aque conduct a buena pare de Is humanidad el falcose omnipecsentes que exprestn Ta ieapacidad del hom Bresmadcro para comprender poral viata pede pare Todo Incentvo Te parece cna vee mis podrig, sin sentido Ynngustiosamence exigua.-: cuanto mse sucedia todo «S10, Tan mas clare sta fo ncceidad de odar exa peice, ‘ore uno dels aspeston dl retorno de a persona a una vide nova ena de expintealided. es actitud frente a st Tnismor ose wve la vide de un consumidor dependiente de los Unsarottes tecnoldpeos © materiales em genera, entegado ‘SGiumemte sf topuctto progreso, ose reoneuenta la ropa ‘topomsabiidad interior, que se tig no slo hacia uno mis tne sino también hacia lo dems. Es nul, en eve paso cons ce taponsaildad ys toque sucede en ellay eon ela, {Tonde se mace poubleTo.que solemos Hamar ssacniiion, tt ‘iltackn de ees cristina Gl entregaree ax mismo, Silo {Sihamos on os ltimas conseewencias, deberfamos decir que tina percona que no sents (aunque ses em cerminos muy mo {slat captedad de entreyarse por a persona ouna cosa, eefduo de or persona, Esta a pto de cambiar su vida por Tide tm robot. que funciona mecinieament or supucsio soy conscrente de que lade det sacificio no 20 es muy popular hoy en dia. Casi nadie tiene el deseo de Sacrificase por otra persona 6 por alguna corn, Lo que rerults ‘cisve som Ins implacables consectetias de exe comporta ‘iento: Ia perdidn de Ia personalidad. susttuide por un eyo" fentrismo aun mds acusade que el que impregne ya muchas felaciones interpersonslesy tambida las de muchos grupos de Pobiseion en su convivir ean otros, incluso con sus vesinos, Y fore todo a péedida de Is tims dportanied existente pars spacial desarrollo interior on ver del sprogrescn mate Postbiltande ast de nuevo usa existenea lena de dig nidad ‘Un ejemplo baste para explicar haste qué panto el mundo civilizado ha caldo en manos del materiaism, El haabre se pueda superar faciimente con dinero, Al misine mecaaisme “dinero cambio de mercancias-~ so somete quien en ti Sepresion su desesperacia acude a su psguiata: pasa por lost sesidn, aligera su alma por dinero y despues quick incluse fc ionta mejor, de forma parceida & quienes cn un Dutdel ‘ompran Seeneee Telew Ingres: stan Toreptuon (Alexander, Saban Flestwood (Ade TEES jebgr (ccaioy Vere Mcse (ahs), ‘Aug wal Ons), Eades "Cicer tar Seed Wat {Src Hipp Frances (sia) nt ON 265 INDICE DE PELICULAS CITADAS ‘Acorszado Potemkin, El (Bronencets«Potimekine; Sergi Eisen: Ste 1925), pagina sina pads out de out: ome God, 15), Aterandor Nevakl (S. Eissostein, 1938), p. 146 ‘Ane Rubey (Asdsi Farkowali, 1980 rp. 13, 16,17,25, 31, 10, 118, 175 195, 5,244, 228. ‘Ascemign, ta (Vorhodent: Larisa Chopteo, 1977), p12. ‘Aventare La (U'evvenir: Michelangeio Antonin 1988). 72 Bajos fondos, Los (Les basfonds Jean Renoir 1936), p. 11, (Cada de as hojas, La (Guorgobine; tla ase: Lixopad: Otar Tova: 9099-18 cane inaeabadn, LS (Medokonchonnole plano; Mill Kalatowv, sc, p. 10, ccenzas aiamanes (Poptol & damon; Andres} Wajda, 1958), pac CGtladano Kane (Ctsen Kane: Onon Welles, 1941), >. 172 cto eu ep (Saom ope Tina Bena, 96), CComulgantes, Los (Neterdpisterna:L. Braman, 1962), p. 188 {Creek de ua verano (Cromigue dun 6; Jan Roch, 801961), ‘Chapsi (Sergey Georg Vasile, 193, p18 CCICCKCKKKRERAAALEET EEE ELA ee to dew cura rr (journal de eure de campagne; Rober Tress, 1980), 120 Fatipse, Bl (Leese: M. Antonioni 1961), 109 Frat uaa ves mio cantor (Uehe Chaos Mgaloel tao aso: “id Peel dvday Ona Tonliany 199): pp. 198 18S spjor (Zeal: A Tarkorak 1974), pp 1813, 1,24 28,26, ‘a, Si 138,153, 3a, 138, i, Ba, 14138, 156 138, 5b. 162, 143, 14, 15,100,190, 178. 986, 198,200,207, sas salajes(Sialoontale 1, Bergman, 1955), p 109. Grits y susurros (Wining och op; F. Bergman, 1972), p. 236. Total de fan, La (vanove dest: A Tapkowsh, 1962), pp. 18, 20, 25,38 a8 49,51, 9, 112,120, 173, 228 Ivan sce Coan groans. Bante, 19031945, pp. $2, 69. spa del ten, La (Large un tin on gare; Auguste y Louie Toi, 1895), pp. 82,19, Managial de te doncetla, EI Cumghukallan: 1. Bergman, 1959), ‘Matido pars Anna Zsceheo, Un (Un marto per Anna Zaccheo; ‘Grape de Sane, 1953), 9 9 Mouchets (Brew, 1967). 182 "Nazate (Lais Buel 1958), 9.94 ‘Nostalgia (A. Tarkovs 198), pp. 13, 18,176,197, 225,226,227, as 21, 257, 297,288, 289, 2, 2a 2 octubre (Oksoby 5. 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Rarorswa. 1987), p. 134 ‘Vergbens, La (Skanumen; I Bergman 1968). pp. 178,188. 269 INDICE ONOMASTICO 19, 72, 16, ” Arab, Fernand, 72 Aube, Pascal 13. ‘Bac, Johan Sebastian, 27,13, 7, 183, 2s ‘Basins, Donstan, 173. yp i, 388,198, 218, Bogomolov, Viadimir, 437,49, “aig, 18); 14,216. nin, Tsim, 168. 0. tie, Nikola, 54, $5, 173 (Cervntes, Miguel de, 72 ‘Cezanne, Fash, 198, tae Rene, 119,172, ‘Carte, Shistey, 10, ‘Chsptin, Chale, 40, 180, 188. (Ghepeeo, Laren 182,18, Dante, 124 165, 75, 77 (nota), 95, 12, 1,157 (aot 249! 183, 102/218, 238, 284,25 Dovahenko, Alexander, 4, 9, Dreyer, Carl Theodor, 19, 21 55 3 m TULALLULLTILLITET Tt VALI? tons foo, a1 eagle, Fei, 68,255,256 Fel, Federico, 190, 181, 188 Pete, chet 93 (ou). Ca, mn, Sea tene Pe (oe) sia Oi stnae 6 cnt ti Gorensicin Friedrich, 96, att, 9 Grin, Alexander, 39, Hemingway, Emert 85,86 Howse: Hermann, 3.18 Jen, Mibs, 139 (ot. ts en cee Seay S 6.257, yeh, Davi, 16 Mande, Op, 0. Mana, thomas, 58.123, 127, Margy Kar, 7, 135, 195, 255, Merskovsi, Dimi, 75.76 Nijakow Ronchlowsk Sika Milroy Alexander 159 ‘zoguc, Kenya, 99 ‘esdiaciay fa 183 ‘Oppenheimer, Robert J. 107 Orlin es Pasternak, Boris, 40,209 Preasso, Pablo. 72,123 "37 Goo), a 9, 2 Radoneshi, Sree, 15. Row, Mj 1 13,26 (or), TOS Got, 3, (ae, Sai. Cisepe 95, Shere Skene, 38 ‘Simortunovat,Inoket, 26 Tetechovay Margarita, 132, 157 oot). 188, 68, 170, 17, ‘Foot Leon, 175, 76, 323, Vie" Goah Vat 39) 8, ase, Geos y Sergei, 108 Warhol Any 139 (or), Wate, Grson, 172 Zo, Bite, 2. mm

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