EL PERIDICO CULTURAL GRATUITO

DISPONIBLE TAMBIN EN INTERNET

PARNTESIS
Ao 1 Nmero 4 Junio-Agosto 2008 10000 ejemplares

Somos lo que comemos

Adems, en este nmero:

Los poemas No volver a ser joven, de
Jaime Gil de Biedma, y Charlie, el amigo
del pjaro de Montserrat Lpez Rueda en
pag. 2
Un cuento muy corto,
Hemingway, en pag. 3

de

Ernest

Un recuerdo de Birmania, por Pedro

Rojano, y otro de la msica de Serrat, por
Jorge Rosa, en pag. 4

Leo Masliah en la seccin Prosa

de Hoy:
Apagn, un relato breve de este
msico y escritor montevideano.
Pg. 3

Las secciones Psicoanlisis y Escritura,

Taller de Escritura y Crtica Literaria (en
pag. 5), Los lectores escriben (pag. 6),
Espectculos,
Convocatorias
de
Concursos y Cartas de los lectores (en
pag. 7).
Y la entrevista a Jess Paz, experto en
temas de comunicacin, en pag.8.

2 Parntesis

Junio-Agosto 2008

Poesa de Siempre
Peridico Parntesis
www.tallerparentesis.com
periodico@tallerparentesis.com
Depsito Legal MA-577-2008
Desarrollo y Direccin
Rafael Caumel
Asesoramiento
Antonio Almansa
Coordinacin y publicidad
Lola Lorente
Gestin
Jorge Rosa
Redaccin
Poesa de Siempre:

Poesa de Hoy

Jaime Gil de Biedma

(Las personas del verbo, Ed. Seix Barral, 192 pgs., 12)
NO VOLVER A SER JOVEN
Que la vida iba en serio
uno lo empieza a comprender ms tarde
como todos los jvenes, yo vine
a llevarme la vida por delante.
Dejar huella quera
y marcharme entre aplausos
envejecer, morir, eran tan slo
las dimensiones del teatro.
Pero ha pasado el tiempo
y la verdad desagradable asoma:
envejecer, morir,
es el nico argumento de la obra.

Mauricio Ciruelos
Montserrat Lpez

LUNES

Poesa de Hoy:
Mauricio Ciruelos
Montserrat Lpez
Prosa de Siempre:
Rafael Caumel

Pero despus de todo, no sabemos

si las cosas no son mejor as,
escasas a propsito... Quiz,
quiz tienen razn los das laborables.

Antonio Almansa
Prosa de Hoy:
Pablo Betancourt
Viajes y Literatura:

T y yo en este lugar, en esta zona

de luz apenas, entre la oficina
y la noche que viene, no sabemos.
O quiz, simplemente, estamos fatigados.

Rafael Caumel

CHARLIE, EL AMIGO DEL PJARO

Pedro Rojano
Msica y Literatura:
Jorge Rosa
Psicoanlisis y Escritura:
Emilio Mrmol
Taller de Escritura:
Rafael Caumel
Crtica literaria:
Antonio Almansa
Los lectores escriben:
Eugenia Carrin
Montserrat Lpez
Espectculos:
Plcido Garca
Convocatorias de concursos:
Pablo Betancourt
Cartas de los lectores:
Lola Lorente
Entrevista:
Lola Lorente
Maquetacin y diseo grfico

Montserrat Lpez Rueda

Tasio Pea

La msica traspasa las paredes,

gorgotea en el saxo.
Una mano negra enamora las notas
ahogando los gritos del pblico.
La ciudad en reposo
suea entrar en el cabaret del pjaro.
All el swing vacila alto, como la noche,
y los borrachos tocan el culo de las chicas
mientras, con la otra mano,
sostienen las cerillas encendidas del deseo.
El pjaro todava est vivo,
pregona el azul crujiente en sus uas.
Busca venas nuevas,
camellos cargados de herona en los lavabos.
Al volver,
Charlie atraviesa el sonido con su cuerpo,
necesita un trago de jazz.
En la barra
mientras calma la sed de sus odos
Jay le acerca una baqueta mojada de sudor.
La msica lame las columnas de la sala.
El pjaro picotea la boquilla del saxo,
y no le importa morir en cada nota.

Diseo y Maquetacin:
Rafael Caumel
Asistencia grficos y maqueta:
Mauricio Ciruelos
Imgenes:
Montserrat Lpez
Pedro Rojano

Si desea ver su poema publicado en la seccin Poesa de Hoy,

envelo a colaboraciones@tallerparentesis.com junto a su
nombre, apellidos, direccin y telfono. La extensin mxima
es de 40 lneas de 50 caracteres (con espacios). Parntesis
incluir los mejores en los siguientes nmeros del peridico.

Parntesis

Junio-Agosto 2008

Prosa de Siempre
Un cuento muy corto, de Ernest Hemingway
En las ltimas horas de una tarde calurosa lo llevaron a la azotea y desde all
poda dominar toda la ciudad de Padua.
Las chimeneas se perfilaban sobre el
cielo. La noche tard poco en llegar y
entonces aparecieron los proyectores.
Los otros bajaron al balcn, llevndose
las botellas. Hasta donde estaban Luz y
l llegaba el bullicio. Luz se sent en la
cama. Estaba fresca y lozana en la
noche clida.
Luz cumpli el servicio nocturno durante
tres meses y todos estaban contentos.
Ella lo prepar para la operacin, y aquel
da le dijo en tono de broma: Si no se
porta bien le pondr un enema.
Despus vino el anestsico y l no pudo
decir disparates en aquel difcil momento. Cuando empez a utilizar las muletas
sola tomar las temperaturas para que
Luz no tuviera que levantarse de la
cama. Haba pocos pacientes y todos
estaban enterados. Todos queran a Luz.
Mientras regresaba por los pasillos
pens en Luz, acostada en su cama.
Antes de que l volviera al frente, los dos
fueron a rezar al Duomo. Estaba oscuro
y en silencio, y haba otras personas
orando. Queran casarse, pero no haba
tiempo suficiente para las amonestaciones y ninguno de los dos tena la partida

(Obras Selectas, 1 edicin, 1969, Editorial Planeta)

de nacimiento. Vivan, en realidad, como

marido y mujer, pero deseaban que
todos lo supieran para no correr el riesgo
de perder esa condicin.
Luz le escribi muchas cartas que l recibi despus del armisticio. Un da le llegaron quince cartas juntas al frente, y las
ley de cabo a rabo despus de clasificarlas por fechas. Le hablaba del hospital y de cunto le quera. Le deca que le
era imposible vivir sin l y que lo echaba
de menos de un modo horrible por la
noche.
Despus del armisticio acordaron que l
volviera a su pas para conseguir un

zarp de Gnova. Luz regres a

Pordonone, donde se inauguraba un
nuevo hospital. El lugar era solitario y lluvioso, y en la ciudad se hallaba acuartelado un batalln de arditi. Aquel invierno
de tanta lluvia y barro, el comandante del
batalln hizo el amor con Luz. Era la primera vez que ella conoca a un italiano.
Por fin escribi a los Estados Unidos
diciendo que lo suyo solamente haba
sido una chiquillada. Que lo senta y que
se daba cuenta de que probablemente l
no podra comprenderlo, pero que quiz
algn da la perdonase y le agradeciera
aquello, y que esperaba casarse en la
primavera siguiente. Que segua querindole, pero que ahora comprenda
que lo suyo solamente haba sido una
cosa de chicos. Que confiaba en que se
abriese camino en la vida y que tena
plena confianza en l. Que estaba segura de que as era mejor para los dos.
El comandante no se cas con ella ni en
la primavera siguiente ni nunca. Luz no
lleg a recibir respuesta a la carta que
envi a Chicago. Poco tiempo despus l
contrajo una gonorrea por culpa de una
vendedora de la seccin de pasamanera
de un almacn, con quien hizo el amor
en un taxi paseando por Lincoln Park.

Fuente: worldprints.com

Prosa de Hoy
Apagn, de Leo Maslah
La oscuridad no me preocupa. Me preocupa la luz. La oscuridad es solamente
ausencia de luz. Pero la ausencia s me
preocupa. La preocupacin no. Me es
indiferente. Sin embargo, la indiferencia
me preocupa muchsimo. La considero
una actitud vergonzosa. Aunque la vergenza no me preocupa. Antes s, me
preocupaba. Pero a m me da lo mismo
el antes y el despus; mi vida no es un
desarrollo tendiente a nada. Por eso la
nada no me quita el sueo. El sueo, en
cambio, es algo que s me interesa. A
veces me quedo toda la noche despierto,
pensando en eso. No llego a ninguna
conclusin, pero las conclusiones me
exasperan. Prefiero los puntos de partida. No por la partida; por los puntos.
Siempre trato de acumular puntos. No
por los puntos en s; es por la acumulacin. La acumulacin entendida como
una cosa sola, no como un cmulo de
otras. Los cmulos, yo, si pudiera, los
disgregara. Las cosas tienen que ir
separadas; no juntas. Juntas forman
otras cosas, y eso trae complicaciones.

empleo que le permitiera casarse. Luz no

regresara hasta que l tuviera un buen
trabajo, y entonces se encontraran en
Nueva York. No iba a beber ms, por
supuesto, y no necesitara ver a sus amigos ni a nadie en los Estados Unidos.
Solamente obtener el empleo y casarse.
En el tren que los condujo de Padua a
Miln tuvieron una disputa porque la
mujer no estaba dispuesta a volver en
seguida. Se despidieron con un beso, en
la estacin de Miln, pero el altercado no
haba concluido. Para l fue muy desagradable decirse adis de esta forma.
l volvi a Amrica en un barco que

Aunque yo a las complicaciones no les

tengo miedo. Lo que me asusta es lo
simple. Lo simple no se sabe de dnde
sale; ah es donde est el misterio.
Aunque los misterios, por suerte, no me
interesan. Me interesa la suerte. Qu
desgracia. Porque la suerte siempre es
escasa. Y si dijera que no me preocupa
la escasez, mentira. Pero mentir no me
preocupa. A m me preocupa la verdad.
Cuando miento no tengo problema;
puedo decir cualquier cosa. Aunque sea
verdad, no importa, porque la digo de
mentira. Pero cuando hablo con la verdad, tengo que andar con ms cuidado.
Por las dudas, en esos casos digo lo
menos posible. Y despus me desdigo,
as cubro dos posibilidades. Pero no es
que me quiera cubrir. Yo hago todo a la
intemperie. Y si no hay luna, mejor. A m
me gusta la oscuridad.
(Carta a un escritor latinoamericano y otros
insultos
Ediciones En Danza, Argentina, 2007)
Web del autor: www.leomasliah.com

Si desea ver su cuento o relato publicado en esta seccin, envelo

a colaboraciones@tallerparentesis.com, junto a su nombre, apellidos, direccin y telfono. La extensin mxima es 2500 caracteres (con espacios). Parntesis incluir los mejores en los siguientes
nmeros del peridico.

4 Parntesis

Junio-Agosto 2008

Viajes y Literatura
La sonrisa del turista, por Pedro Rojano
En su obra Days of Burma, George
Orwell describi las penurias de los birmanos, consumidos por las guerras locales e incapaces de repeler ms tarde al
ejrcito britnico, una fuerza tan descomunal como el tifn que les ha azotado
recientemente.
Hace dos aos visit Birmania (o
Myanmar como la llaman los que tratan
de borrar su historia) y fotografi los paisajes de juncos y arrozales de un verde
hmedo, militar; el brillo opaco del lago
Inye, que parece reflejar los rostros de
los asesinados en agosto del 88; la cpula rutilante de la Shwedagon Paya como
smbolo de la rebelin pacfica que se
cuece en las pagodas; y las tnicas de
los monjes, del color de la sangre seca.
En las fotos me sorprende mi sonrisa distendida; resalta mi dentadura blanca,
mientras en segundo plano se ve a un
nio con el rostro cubierto de tanakha (un
ungento de color amarillo que protege
del sol) intentando venderme unos collares, un frutero que agita el fruto del dragn o un monje sentado en uno de los
bancos del puente de teka de
Amarapura.
Lo que no muestran las fotos es el miedo

del pueblo, conmocionado por las masacres de la dictadura, resignado ante el

olvido de Occidente y, sin embargo, tan
amable con el extranjero.
En septiembre de 2007, la televisin
retransmiti imgenes de la Sule Paya
Road, la avenida de Yangn por la que
haba transitado un ao antes con mi
cmara y mi dentadura de turista. En el
reportaje aparecan los militares a un
lado y los monjes al otro. Al nico extranjero que pude distinguir fue a un fotgrafo japons que yaca sobre la calzada
con un balazo en la frente. La opinin
pblica, tras la pantalla, se indignaba
ante lo que all ocurra. Fueron varios
das de manifestaciones en los que se
produjeron ms muertes. Despus todo
se calm, pas la noticia, volv a sentirme
lejos de aquello.
En este lado del mundo somos disciplinados, como en la Oceana de 1984.
Quizs me est convirtiendo en otro
Winston Smith y haya comenzado la
reduccin de mi vocabulario, tal como
exige el Ministerio de la Verdad en la
novela de Orwell, hasta poder afirmar
algn da que he ganado la batalla contra m mismo. Amo al Gran Hermano.

Msica y Literatura
El noi del Poble-sec, por Jorge Rosa
Joan Manuel Serrat naci en 1943, en el
barrio obrero barcelons del Poble-sec.
Su infancia transcurri entre las calles
flanqueadas por la colina de Montjuich, el
barrio chino hoy El Rabal y Belchite,
pueblo aragons de su madre, donde
veraneaba. De estos dos lugares, geografa sentimental del noi del Poblesec, Serrat tomara aos ms tarde los
elementos para, en alguna de sus primeras canciones, retratar a esos personajes
sufrientes y desalentados que poblaban
la Espaa de posguerra.
En su niez, las primeras referencias
musicales le llegaron a travs de la radio:
la copla espaola, los tangos y el bolero.
Aos ms tarde fueron Jacques Brel,
Georges Moustaki, Lo Ferr o Juliette
Grco, componentes de la chanson francesa, quienes influiran en Serrat y otros
cantantes catalanes para formar la Nova
Can, colectivo que defenda la lengua
catalana durante la represin franquista.

Fuente: jmserrat.com

En 1969, Serrat, que desde el LP La

paloma (1968), donde aparece el poema
del mismo ttulo de Rafael Alberti, ya can-

taba en castellano, public el lbum

Dedicado a Antonio Machado, poeta. En
1971, en el clebre disco Mediterrneo,
incluye la cancin Vencidos, desolador
poema homnimo del de Len Felipe
sobre los perdedores de la Guerra Civil;
y en 1972 sale a la luz el lbum Miguel
Hernndez con 10 canciones plenas de
una msica cargada a la vez de sensibilidad y fuerza para mostrar la obra del
gran poeta murciano. La cancin Para la
libertad fue, a finales del franquismo, un
himno para los espaoles de a pie que
aspirbamos al fin de la dictadura.
La obra de estos grandes poetas alcanz
popularidad gracias a las canciones de
Joan Manuel Serrat que, como alguno de
ellos, tambin sufri la censura y el exilio
de un pas y un tiempo no tan lejanos.

Libro recomendado:
Serrat, de Manuel Vzquez Montalbn
Editorial Jcar
Disco recomendado:
Miguel Hernndez, de Joan Manuel
Serrat

Parntesis

Junio-Agosto 2008

Psicoanlisis
y Escritura

Taller de
Escritura

Importancia del trabajo

Pocos oficios y actividades laborales son
hoy en da fuente de satisfaccin personal. Aadamos la precariedad del empleo
y las cifras de paro y ya tenemos dibujado un verdadero problema de salud psquica, en trminos de prdida, que la cultura bien podra corregir.
La incorporacin de la mujer al campo
del ejercicio profesional y la direccin
social debe alegrarnos, y lo valoramos
como uno de los mayores logros culturales y de salud en nuestro primer mundo.
Hay que reconocer en las mujeres la
sabidura al querer y conquistar un beneficio de este relieve, que Freud realz
hace ya casi un siglo.
Actividades que hasta no hace mucho se
tenan por vocacionales han ido perdiendo ese valor al ritmo de la prdida de
autoridad intrnseca de que gozaban.
La tradicin familiar tambin ha perdido
peso. Algunas habitan an en esos mbitos de la vocacin por ser del orden del
arte, de la creacin. Curiosamente las
ms arriesgadas, pues en ellas la autoridad hay que ganarla. Las nuevas tendrn que demostrar su importancia en
este sentido. Un reordenamiento del ejercicio del trabajo, de las relaciones laborales y de sus beneficios de salud est en
juego y no parece que esta problemtica
se resuelva declarndolo derecho constitucional.
Profesiones como la enseanza, la medicina, el derecho, la poltica, algunas artesanas y oficios... han gozado antao de
un prestigio de autoridad que la ciencia,
la ideologa, la economa o la tecnologa

Emilio Mrmol

han ido poniendo en su sitio actual.

A los efectos personales sobre los que
las ejercen hay que aadir los efectos
sobre los que reciben esos servicios. Los
resultados no se darn de inmediato y el
saldo puede ser positivo. Solo lamentamos la desorientacin, la agresividad y
empobrecimiento en el trnsito, pues sin
el reconocimiento se perdi el respeto
por el trabajo y, a veces, por el oficio
mismo.
En lo que percibimos un reflejo social de
esto, entre otras cosas, es en la prdida
de sentido del trmino obrero, que en
lo mental no nos ha de preocupar pues al
Inconsciente, obrero por antonomasia, el
sentido le sobra.

Crtica Literaria
La mosca, de Slawomir Mrozek (Acantilado, 135 pgs., 105)
Slawomir Mrozek (1930) no slo es un autor de culto
en su pas natal, Polonia, sino en el resto del mundo.
Tan admirado por sus obras de teatro Striptease o
Tango, cercanas al absurdo de Pinter, Artaud o
Ionesco como por sus celebrados libros de microrrelatos, de los que mantiene 4 5 ttulos constantemente reeditados: cualquiera de ellos es memorable.
Mrozek domina las tcnicas del relato corto como
pocos autores en la historia de este gnero. Con los
detalles ms nimios, que a cualquiera pueden pasarnos inadvertidos, es hbil para convertirlos en hechos
trascendentes inventando argumentos sorpresivos de
impecable desarrollo e inesperado final.
La brevedad de sus historias, a las que nunca les
sobra una sola palabra, est repleta de agudeza psicolgica. Curiosamente, adems, parece que escribe
divirtindose; desde luego y eso es de agradecer,
divirtindonos.

Leer para escribir

Un lector no tiene por qu escribir.
Disfruta con la lectura y el ejercicio de
recreacin implcito. No est obligado a
sentir la necesidad de alterar o aadir
algo a lo escrito.
Sin embargo, todo escritor debe ser un
gran lector. En cierto momento, un texto
le contagi el deseo de escribir y, para
crear el relato que quera leer, debi formarse antes un criterio, estudiando principalmente a aquellos autores que considerara de su cuerda. Como cualquier
otro lector, fue descubriendo sus preferencias despus de muchas lecturas,
ignorando todas las invitaciones a renunciar a los libros por parte del sistema
educativo y el entorno. Invitaciones que,

Autor: Teconleche

Rafael Caumel
por desgracia, hoy da continan en
aumento.
Hace unos aos, cuando a un grupo de
jvenes se les preguntaba qu estaban
leyendo, se apreciaba un rubor general.
Muchos no lean o lo hacan poco, pero
admitan la merma. Si hacemos la
misma pregunta ahora, no faltar quien
cuestione la utilidad de leer, por tratarse
de una prdida de tiempo de ocio, y no
hallaremos signo alguno de rubor.
Esta respuesta sera anecdtica si no
fuese porque se apoya en una ideologa
voluntarista muy extendida, perjudicial y
soberbia. Y disuasoria. Una madre me
cont recientemente que sus hijos haban limpiado de libros las estanteras del
cuarto. Estaban empaquetados y los
iban a almacenar en el trastero. Ella les
pregunt la razn, y los hijos respondieron: nuestros amigos no leen, qu vergenza si los ven.
La situacin obliga a recordar que, para
quien escribe o est pensando en hacerlo, las lecturas son el sustrato alimenticio
de donde emerger lo que est por decir.
Nos permiten interiorizar recursos y tcnicas que utilizaremos cuando compongamos un texto. Por otro lado, la tarea
de escribir viene acompaada de un
ejercicio crtico de profundizacin,
aumentando nuestra capacidad interpretativa como lectores. Este recorrido continuo de ida y vuelta es imprescindible
tanto si tenemos alguna historia y queremos escribirla, como si buscamos algo
que poder contar.

Antonio Almansa

As se escribe un cuento, de Mempo Giardinelli

(Punto de lectura, 7,5)
Adems de una excelente introduccin sobre las tcnicas para elaborar cuentos, el reconocido escritor
argentino Mempo Giardinelli traducido a ms de veinte idiomas, y tambin profesor de escritura creativa,
recoge en este libro unas cuantas entrevistas a escritores de prestigio.
Es ameno y aleccionador escuchar, a requerimiento de
Gardinelli, las respuestas que nos ofrecen el terico y
escritor Enrique Anderson Imbert, Antonio Skrmeta,
Silvina Ocampo, Jos Donoso, Adolfo Bioy Casares o
Carlos Fuentes, entre otros.
Estos autores, al desvelarnos sus habilidades, gustos y
zozobras, nos permiten identificarnos con muchas de
sus propuestas; leyndolos, no nos sentimos solos en
ese acto tan solitario de escribir.

6 Parntesis

Junio-Agosto 2008

Los lectores escriben

Si desea ver su microrrelato o fotografa publicado en esta seccin,

envelo a colaboraciones@tallerparentesis.com, junto a su nombre, apellidos, direccin y telfono. La extensin mxima de los textos
es 1200 caracteres (con espacios). Parntesis incluir los mejores en
los siguientes nmeros del peridico.

Un espacio dedicado al microtexto

CINCUENTA AOS DE CASADOS
(Finalista I Concurso de Microrrelatos Caja de vila)
Mi esposa y yo tuvimos un dilema para celebrar nuestras
bodas de oro. Ella quera viajar a Venecia, y yo a Atenas.
Tras una larga discusin, llegamos a un punto intermedio:
Viajamos a Venecia.
ngel Domnguez
Mlaga

DE MADRUGADA
El nio quera meterse en mi cama porque haba un monstruo en su cuarto. Eso no. Estuve revisando los armarios
con l y, cuando lo volv a acostar, me asom bajo su cama
y dije con tono amenazante:
Maana tenemos que madrugar. No me conoces cuando no duermo mis horas. Vamos a tener la fiesta en paz.
Comprndeme t a m respondi el monstruo.
Bernardino Contreras
Mlaga

Fotografa de los lectores

A OSCURAS

ROBINSN DE LOS MARES

Ante la inminente llegada del tsunami, desembarc en la
isla para advertir a los canbales.
Le creyeron y, a salvo en la montaa, lo devoraron.
Luca Prez Abad
Salamanca

La cultura del pelotazo, por Mara Rogado

UNA LECTURA PERFECTA

Todas las tardes, cuando regreso del trabajo,

preparo varios zumos, asalto la bombonera,
vuelvo a mi bolso y saco el cigarrillo de plstico
que compro en la farmacia.
A la hora de acostarme repaso el da; uno ms
sin fumar!
A media noche me levanto casi dormida, y me
fumo un cigarrillo a oscuras.
Mara Lpez Venturi
Barcelona

Abri el libro por la ltima hoja y empez a leerlo. Revis cada pgina, recorrindola de abajo
arriba y de derecha a izquierda, hilando cada
palabra entre susurros. Cuando lleg a la primera hoja suspir aliviado. Despus de tantos
aos, por fin lo haba comenzado.
Isabel Salas Romero
Mlaga

Propuesta de escritura:
LIBRO CON DIBUJOS
La noche que asaltamos el colegio abandonado nos uni
como a una panda de delincuentes. Conservo desde
entonces un libro de cuentos, una antologa de los hermanos Grimm.
Entre las pginas 22 y 23, es decir, entre una ardilla naranja comiendo bellotas y un paisaje de montaa, encontr la
foto en blanco y negro de una adolescente. Tena un lunar
pintado en la comisura de los labios, braguitas de crochet
y zapatos de pulsera con tacn.
En el reverso de la foto estaba escrito: Mam, sta me la
hizo el tito Eduardo, pero me dijo que no te la enseara.
Lolita.
M Teresa Lpez Carrillo
Mlaga

Todo escritor habla con agradecimiento de aquellos autores que le sirvieron de referente. Reconoce as su deuda con
quienes fueron sus maestros.
Para liberarnos del pudor de
copiar (cuando se trata en realidad de aprender unas formas), nada mejor que hacer un
ejercicio de imitacin de un
relato.
Elija un texto que aprecie y
relalo. Inspirado por la idea,
la estructura o la composicin
de las frases, escriba usted
una nueva historia siguiendo
ese modelo.

Parntesis

Junio-Agosto 2008

Espectculos

Antonio Costa

Leaving las Vegas, el lirismo desesperado

Un guionista, despus de varios fracasos, decide abandonarlo todo y suicidarse a base de alcohol. Lo acompaa en
esa aventura una prostituta de esquina.
Los dos se mueven por Las Vegas entre
borracheras locas y encuentros sexuales. Hasta que el hombre se muere. Ella
declara despus que le gustaba su
romanticismo, su actitud extremada.

Ya no importa el sueo americano

Mike Figgis adapta la novela autobiogrfica de John O. Brien, que se suicid
antes de estrenarse la pelcula. Firma
una obra sin concesiones, incorrecta,
alejada de cualquier sermn; un film
existencialista de los aos 90, la historia
de dos outsider que deciden quemar sus
ltimos cartuchos al margen de todas las
convenciones. Lo hace con unas imgenes intensas y desgarradas, con un ritmo
potico y acuciante. Ya no importa el
sueo americano, ni las doctrinas, ni los
planes, ni todas las dems zarandajas.
Solo hay un cinismo apasionado y una
especie de romanticismo de la era galctica.
La historia tena que ocurrir en Las

Vegas, la ciudad de la parodia, el ilusionismo y la fantasa, donde todo es pura

alucinacin. Y as los ltimos das del
protagonista se convierten en el reventar
de cada momento, en la exaltacin de las
sensaciones, en el estallido sin esperanza de lo que dos personajes llevan dentro, el explotar de todas sus vivencias,
sus confidencias sin horizonte.
Mike Figgis tambin adapt sin misericordia, pero con una intensidad hipntica, el clsico de August Strindberg La
seorita Julia, interpretado por su esposa, la bellsima Safron Burrows, y donde
se plantea el conflicto entre los seres
humanos, la crueldad y la autodestruccin. Figgis siempre plantea personajes
al lmite; es uno de los pocos directores
de nuestro tiempo que lleva sin miedo las
historias hasta el final.
La actuacin de Nicolas Cage se ha vuelto legendaria. Slo l poda interpretar
con tanta fuerza (como ha hecho en otras
pelculas) a ese outsider desgarrado que
ya no cree en nada, pero quiere extraer
todo lo sobrecogedor que hay en s
mismo. Y que ama a su modo con una
ternura descarnada a la prostituta que lo
acompaa.

Convocatorias de Concursos

Pablo Betancourt

Los derechos de autor

Entre las preguntas que atiende la secretara de un concurso literario se encuentran las referidas a la preocupacin por
los derechos de autor.
Las bases de la mayora de los concursos
contienen un epgrafe donde se indica
que la entidad organizadora se reserva el
derecho de publicar las obras premiadas.
La confusin estriba en no saber distinguir entre ceder una licencia para la edicin de la obra y perder la propiedad de
la misma, como ilustra el siguiente ejemplo verdico:
Me gustara participar en vuestro concurso, pero tengo una duda. Qu supone

la renuncia expresa sobre cualquier derecho patrimonial derivado de la difusin de

nuestro trabajo? Conservamos los autores nuestros derechos de autor?
El autor no deja de ser autor por ceder
derechos de distribucin de su obra, sencillamente est permitiendo la difusin de
la misma. La retribucin econmica en
este caso ser la del premio del concurso
y, en los casos exentos de premio, el
mrito y la satisfaccin de haber sido
publicado, hecho que ayuda a construir
un currculum.
Algunos certmenes advierten que los
textos premiados sern publicados y dis-

Cartas de los lectores

Responde: Lola Lorente

tribuidos de manera exclusiva por parte

de la entidad organizadora. Sin embargo,
la mayora no incluyen esta clusula, en
cuyo caso, el autor premiado podr
seguir publicando su obra donde le
parezca. Despus de todo, la escribi
para que fuera leda.
Concurso del mes:
III Concurso de Microrrelatos Antonio
Almansa
Obra consistente en 3 microrrelatos de un
mximo de 150 palabras cada uno
Dotacin: 1.000
Fecha Limite: 30/9/2008
http://www.tallerparentesis.com

cartasdelectores@tallerparentesis.com
Las opiniones que se envan a este peridico deben incluir el nombre y apellidos del remitente, direccin y telfono. Los textos no deben superar las 15 lneas de extensin.
Parntesis podr extractarlos y editarlos para su publicacin.

Entusiasmo compartido

Msica de Siempre, y de hoy?

Mejor sin el final

Felicitaciones por el peridico. Es de

destacar la interesante propuesta, diferenciada de los suplementos literarios
que, aun contando con el apoyo y la
estructura de los peridicos ms vendidos, no son ms que un medio de promocin empujado por las editoriales y el
dpto. de marketing de dichas empresas.
Los lectores podemos ver en las lneas
del peridico Parntesis el gusto de
hacerlo por la literatura misma. Adems,
es un placer contar con la posibilidad de
poder enviar nuestros textos.
Damin Marrapodi
Mlaga

Para personas que, como yo, no llegan a

los treinta, la seccin de Msica y
Literatura supone un encuentro con
msicos de otro tiempo. Sin embargo, da
la impresin de que no se hace buena
msica en la actualidad.
Esteban Acedo
Valencia

Quera felicitarles por su seccin de

espectculos, pues ya me ha presentado
alguna pelcula fantstica. En Bajo el
Volcn debo decir sin embargo que,
quienes an tenemos pendiente este
ttulo, hubiramos preferido no conocer
tan fatdico final; no logro decidir si es
necesario revelar datos determinantes
para hacer la crtica. Si bien algunas
obras son un placer por s mismas, la
intriga que se resuelve al final es un
incentivo para superar algn rengln o
pasaje que se atragante.
Rubn Iniesta
Mlaga

Los integrantes del peridico disfrutamos

mucho hacindolo, pero sus comentarios
nos sirven de acicate. Gracias, Damin.

Entre las secciones previstas en una

futura ampliacin del peridico se
encuentran las de Msica de Siempre y
Msica de Hoy. Ambas se compondrn
de artculos vinculados de algn modo
con la literatura. Mientras eso sucede,
tendremos en cuenta su sugerencia. En
prximos nmeros tendrn cabida algunas figuras del panorama musical ms
actual.

Le aseguramos que ni la pelcula ni el

libro pierden inters por ello. Gracias,
Rubn.

8 Parntesis

Junio-Agosto 2008

Entrevista
Jess Paz, por Lola Lorente
Jess Paz naci en Madrid en marzo de
1940. Es diplomado en Periodismo y tcnico en Publicidad. Ha trabajado como
responsable de innovacin y desarrollo
para editoriales (Sarpe) y diversas publicaciones (Telva, Nuevo Diario, Actualidad
Econmica). Como experto en comunicacin ha impartido cursos en la
Universidad de Mlaga, entre otros sitios.
Qu distingue a la escritura de otras formas de comunicacin?
La escritura es un proceso lineal, detrs
de cada carcter viene otro. Hasta construir la frase, el prrafo, la pgina.
Debemos contar con esa progresin al
escribir: se trata de una estructura planificada; por tanto, requiere ms implicacin y esfuerzo. Tambin por parte del
lector, que debe complementar constantemente lo que dice el texto, al recrearlo
en su imaginacin. Es lo que se denomina un medio fro.
Cul sera entonces un medio clido?
La televisin. Cuando era en blanco y
negro nos obligaba a participar ms, pero
desde el cambio a color no exige ningn
esfuerzo, nos lo da todo hecho. Su
influencia, adems, est siendo determinante, ha modificado la forma de relacionarnos. Sin adentrarnos en los contenidos, preguntmonos por ejemplo quin
tiene el mando a distancia en casa.
Ahora lo tienen los chavales de 15 aos.
Ellos son los que mandan.
Todo avance tecnolgico tiene una
influencia en la cultura. La imprenta, la
televisin, los ordenadores. Hoy prcticamente no se envan cartas. La inmediatez de los medios electrnicos ha
impuesto una precariedad en la escritura
que influye en la forma de pensar. La predisposicin es diferente cuando tomamos
papel y pluma, no cree?
La pobreza de lxico es terrorfica, y todo
la seala como futuro inmediato. Existe
una clasificacin social a travs del lenguaje. Hoy da, sin embargo, las personas en lugar de querer ser o parecer
ms, tienden a camuflarse en la masa.
La diferencia o la lucidez ya no son motivo de admiracin.
Qu hemos hecho con el tiempo ganado gracias a la tecnologa?
No hemos hecho nada. Hace aos trabajaba todo el da, participaba activamente
en el cuidado de mis hijos y todava tena
tiempo para leer dos peridicos. Ahora
no llego a leer uno entero.
La humanidad dedica muchos esfuerzos
a la lucha contra el dolor. Sin embargo, la
gente no es ms feliz que antes; est

ms crispada. Nuestro ritmo de vida es

ms acelerado, pero menos productivo.
Adems, tenemos una concepcin mercantilista de todas las cosas. Si alguien
dice que estudia Filosofa, respondemos:
y eso para qu sirve? Creemos perder
el tiempo si no podemos medirlo en funcin de un beneficio econmico.
Si cada vez hay ms y mejores medios
para comunicarnos, por qu se escribe
tanto sobre la incomunicacin?
Estamos rodeados de ruido y este se
interpreta como una aparente comunicacin, cuando en realidad lo que hace es
impermeabilizarla, conducindonos a la
insensibilidad y desconfianza general.
Cuando hablamos de incomunicacin,
tambin nos referimos a la no participacin en el proceso. No es lo mismo ver
que mirar, or que escuchar. Me refiero a
que se trata de un acto voluntario. Como
ante cualquier problema, para afrontarlo
se precisan las dos ces: conocimiento y
coherencia. Primero debemos ser conscientes de la situacin y despus actuar
en consecuencia.
Ahora bien, desde otro punto de vista,
nunca dejamos de comunicarnos. Lo
hacemos involuntariamente, a travs de
gestos, movimientos, silencios. Y el interlocutor los percibe e interpreta de forma
inconsciente tambin. En un encuentro
entre personas, slo el 7% de la comunicacin es verbal.

Taller de Escritura

Parntesis
www.tallerparentesis.com
info@tallerparentesis.com
Tlf. 952 60 82 44

Es posible transmitir por escrito la riqueza de ese lenguaje no verbal?

S, aunque exige mucho al escritor. Tal
vez los mejores fragmentos se encuentren en la literatura ertica, pero podemos encontrar magnficas descripciones
de gestos en otros gneros. En el captulo X de la segunda parte de El Quijote,
por ejemplo, este pide a Sancho que
vaya a hablar con Dulcinea y le encarga
memorizar cada reaccin de ella, por
pequea que sea, para poder interpretar
sus sentimientos hacia l. A continuacin, enumera los gestos concretos en
los que debe fijarse.
Si nuestra gestualidad nos delata, por
qu tiene xito la mentira?
Al tratarse de una expresin del inconsciente, el lenguaje no verbal es muy difcil de fingir pero, para vivir en sociedad,
la mentira es tan fundamental como el
Derecho Romano. Se trata de una herramienta de convivencia necesaria.
En cualquier caso, no creo que exista la
verdad, ni siquiera la de cada uno, porque eso significara pasar por alto el
autoengao.
No hace mucho se edit un libro de
inventos atribuidos a Leonardo da Vinci.
En l se ilustraba una serie de mquinas
para cocinar, entre ellas una batidora
accionada por caballos mediante un aparatoso sistema de poleas. En crculos cultos se hablaba de este hallazgo como

algo histrico y, a los pocos meses, ya

haba estudios que citaban esta fuente.
No saban que todo era una broma, pura
invencin. La mistificacin es un atractivo
ejercicio literario.
Videojuegos, chat: cmo afectan estas
vidas virtuales a la comunicacin?
Tiene que ver con la concepcin que se
tiene del mundo. Como slo vive un da,
para una mariposa que nace en un da
lluvioso, la vida es lluvia. En general, los
juegos de ordenador, aunque sean
comunitarios, equivalen a menos movimientos sociales y ms entretenimiento.
Favorecen la atomizacin de las personas, que quedan ms fcilmente neutralizadas por el sistema.
Qu puede aportar la tecnologa a la
Literatura?
Las nuevas publicaciones tienen una
vida muy corta, desaparecen pronto vctimas de las leyes del mercado, al igual
que muchos clsicos. Las bibliotecas virtuales podrn contener todos los libros,
sin los costes de impresin y almacenamiento que los llevan a la descatalogacin, y se convertirn en lugares de referencia para el lector.
En qu o en quin confa usted?
Los cristianos acuden a la Biblia. Yo, a
Baroja.

Prximas convocatorias de cursos (periodo de inscripcin abierto hasta agotar plazas, 16 alumnos por grupo):
Taller de Escritura Creativa
Nueve meses de duracin
Un encuentro semanal de 2 horas
Inicio: septiembre de 2008
Profesor: Rafael Caumel

Curso de Psicoanlisis y Escritura

Cuatro meses de duracin
Un encuentro semanal de 3 horas
Inicio: septiembre de 2008
Profesor: Emilio Mrmol