TALLER DE FOTOGRAFIA APICADA 2011

Composicin fotogrfica

ninguna imagen encuentra su sentido y

expresin sino est cuidadosamente compuesta.
Henri Cartier-Bresson

La fotografa intenta hacer legibles a sus imgenes, de forma

tal que cumplan con las condiciones de cualquier
comunicacin, ya sea esttica o meramente informativa.
Para que eso ocurra, la imagen debe estar organizada con
cierto orden y debe hacerlo de tal forma que trasporte el
significado que se propone.
La propuesta de este segmento del Taller es hacer un recorte
sobre algunas cuestiones bsicas, que tienen que ver con ese
orden, entendiendo a la composicin como la disposicin y
organizacin de los elementos de la imagen que se
estructuran con un sentido de unidad.
Dichos elementos se seleccionan y disponen, en el rea de la
imagen fotogrfica, con un criterio tal, que de cmo resultado
la capacidad de comunicar algo.
Para lograr buenas fotografas hay saber mirar y para ello se
requiere aprender y ejercitar la mirada.
Esa ejercitacin se puede lograr a partir de conocer ciertas
reglas o rdenes compositivos elementales y sus posibles
combinaciones.
Entre dichas normas estn las relativas al encuadre, el formato, la profundidad o perspectiva, el
punto de vista, forma y textura, etc., reglas que iremos desarrollando. Factores que forman un
todo en la foto, pero que no todos tienen que estar presente en cada fotografa.
Antes de desarrollar y ejemplicitar estas normas, quiero dejar expresamente aclarado: que estas
se entiendan como herramientas de trabajo, en este caso, del trabajo compositivo y el hecho de
usarlas con cierto rigor o destreza, por s solo, no garantizan una buena fotografa.
Como en los proyectos de arquitectura y paisaje, u otras actividades relacionadas al diseo, los
puntos, ejes, tramas, grillas, y todas sus variantes geomtricas, son soportes de organizacin,
pero es la idea y su desarrollo lo que le da sustento al diseo propuesto.
Algunos textos dan cuenta que componer es igual a crear, trmino que tomo con pinzas, me
gusta hablar de re-crear, ya que estoy totalmente convencido que se aprende a partir de la
observacin analtica, en este caso de fotografas, si posible de autores reconocidos y la
incorporacin de ciertos criterios a nuestra propias experiencias.
El objetivo general de este Taller de fotografa aplicada y el desarrollo de este recorte en
particular, la composicin fotogrfica, ser entendida como un aporte de aplicacin a los
diseadores, futuros arquitectos y paisajistas.

Normas de composicin
El encuadre y seleccin de las partes de la escena.
El ojo humano observa el espacio sin lmites, pero la
visin a travs de una cmara, est limitado por cuatro
lados. Por lo tanto es necesario elegir lo que se quiere
incluir y lo que vamos a excluir de nuestro marco
fotogrfico. A veces es ms importante lo que se decide
dejar fuera de la imagen, que lo que se incluye en ella.
Para acercar y aumentar un motivo, hay usar un
teleobjetivo y un gran angular para ampliar el campo de
la visin.
Encuadre horizontal
Es un formato slido, pues su base es ms larga
que sus lados verticales. Da la sensacin de
estabilidad y de ser difcil de volcar. La mirada
puede pasearse de un lado a otro, as como
penetrar en la imagen en profundidad. Suele
usarse para mostrar imgenes de
paisajes o
grandes planos horizontales y de all su
denominacin de forma apaisada.
Encuadre vertical
El mismo rectngulo con el lado menor como base, trasmite una sensacin diferente. Es
menos slido y puede volcarse con facilidad; la mirada no puede moverse en sentido
horizontal, ni es incitada a penetrar en profundidad. Sin embargo puede moverse
verticalmente; puede elevarse. Mientras que la forma horizontal, resalta el espacio, la
vertical lo magnifica.
Encuadre simple
Consiste en enmarcar el tema, con otro objeto preferentemente en un primer plano, como si
estuviramos viendo la escena desde una ventana. De esta manera aumentamos la
profundidad y el equilibrio de la composicin.
Otra manera es colocar el objeto principal en un primer plano y trabajar el fondo, en un
segundo plano.
Encuadre compuesto
Este tipo de encuadre fotogrfico, trata de ilustrar una imagen dentro de otra. Es decir, en
la misma composicin un elemento se encuadra con otro de la misma fotografa, hacindola
destacar dentro de la misma.

Angulacin del encuadre

Buscar un buen ngulo para la toma
fotogrfica, consiste en acechar a nuestra
presa grfica, y estar alerta de que
cualquier pequeo desplazamiento de poca
distancia, pueda generar composiciones
diferentes que sern ms o menos
afortunadas.
Un motivo puede encuadrarse desde
diversos ngulos, acercndose o alejndose
de stos, desde arriba o desde abajo. En
cada caso
las proporciones y el fondo
modificarn la composicin.

La regla de oro y sus tres leyes

Estos principios formales de composicin visual
fueron utilizados de manera elemental desde la
ms lejana antigedad. Dan cuenta de ello
murales mesopotmicos y egipcios entre otras
culturas.
Sin embargo, las informaciones que tenemos hoy
en da sobre teorizacin y sistematizacin se la
debemos a los griegos de la edad clsica, entre
los siglos V y III antes de Cristo, quienes la
utilizaron en pintura, escultura y arquitectura.
Posteriormente, durante el Renacimiento, en los
siglos XV y XVI, los grandes maestros de esa
poca, hicieron
uso de estos parmetros,
legndonos algunas de las ms bellas obras que
tiene el patrimonio universal.
Si bien, algunas de estas leyes fueron
cuestionadas desde las vanguardias modernas,
nunca perdieron vigencia, siendo actualmente de
uso comn no solo en las artes grficas sino en
los medios de comunicacin social, como la
fotografa, el cine, la televisin y la publicidad.

Primera regla: la ley del horizonte

Consiste en trazar imaginariamente tres
lneas horizontales, ya sea para el encuadre
horizontal o vertical, y darle al, al motivo
principal dos bandas y la restante a la zona
secundaria.
Es importante destacar, que esta regla no
solo se aplica cuando esta presente el
horizonte, sino en toda imagen que
contenga una lnea ms o menos horizontal
que divida a la composicin en dos espacios
significativamente diferenciados.

Segunda regla: la ley de la mirada

Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro fotogrfico debe
tener ms espacio libre hacia su parte frontal que lo que ocupa su parte trasera.
Concederemos mas o menos espacio a nuestro objeto principal, segn la importancia del
campo que tengamos adelante.

Tercera regla: La ley de los tercios

Esta denominada ley divide la escena en tres partes, tanto horizontal como verticalmente.
Las lneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estticamente adecuados para
ubicar el centro de inters.
Esto ocasiona una composicin asimtrica de la imagen, ms dinmica y con mayor fuerza
expresiva que la serena y clsica estabilidad simtrica. Ambas estn en equilibrio pero con
distintos pesos focales.
Los ms avanzados pueden incursionar con variantes ms complejas que contengan
trazados de secciones ureas, de esta manera las nueve partes en que se divide la escena
no son tan rgidas y las composiciones que se consiguen son ms sutiles y armoniosas.

Las lneas
Los temas relacionados al diseo, como la arquitectura son ideales para captar lneas y si estas
se repiten conseguiremos, una de las normas ms populares de la composicin. Lo mismo pasa
con los ejemplos contemporneos de paisaje, donde las ideas proyectuales hacen una clara
diferenciacin entre naturaleza y artificio.
All en la naturaleza arquitecturalizada se pueden conseguir los mismos efectos.
Lneas horizontales suelen expresar armona y profundidad, paz y tranquilidad, hace que
el espectador recorra todo el motivo.
Las verticales limitan la profundidad y subrayan la grandiosidad del motivo.
La variante diagonal le da tensin y dinamismo al tema.
Las lneas curvas y amplias dan una sensacin de belleza y gracia, aportando movimiento
a la composicin. La vista recorre la lnea de manera pausada y natural.
Las curvas en S, posibilitan una lectura bella y armoniosa, En algunos casos la vista sigue
la curva hasta alcanzar el principal centro de inters.

Las formas, resaltar el volumen

La imagen fotogrfica, es bidimensional, pero la iluminacin, el contraste tonal y cromtico
resaltan los volmenes.
La luz puede aplanar o crear fuertes sombras, de acuerdo a la direccin de la fuente con respecto
al objeto. A veces es ms importante la sombra que el objeto mismo.
A veces el carcter de la forma tiene que ver con su materialidad, y esa cualidad material, con su
textura. Esta nos define la estructura de su superficie. spera e irregular o suave y brillante.
La textura revelada por una fotografa, nos tramite la misma sensacin que si uno pudiera tocar
esa superficie.
Para resaltar una forma podemos jugar con un
fondo neutro y monocromtico o con fuerte
contraste tonal.
Los objetos que se reflejan en el agua, duplican su
volumen. A veces, de acuerdo a lo calmo de su
superficie se consigue un efecto espejado o
distorsionado por el movimiento de la misma.

El pattern
Este efecto, consiste en la repeticin de
elementos grficos que a travs de un juego de
volmenes, conforman una imagen armoniosa.
Las repeticiones de formas se encuentran en la
propia naturaleza, rboles, objetos. Los temas
urbanos y de arquitectura son interesantes para
encontrar elementos de repeticin.

La perspectiva
Esta disciplina, formulada por Euclides, es
transmitida al medioevo occidental por los
rabes. Esta se basaba en la consideracin de
que los objetos son percibidos a travs de los
rayos visuales rectos que convergen en el ojo, de
modo que el sistema visual puede ser descrito
como un cono o una pirmide que tiene el objeto
en su base y el ojo en el vrtice. Pero nadie
pens en aplicar la teora euclideana de la visin
a los problemas de la representacin grfica.
Brunelleschi
y
sus
seguidores,
en
el
Renacimiento, tuvieron la idea de interceptar la
pirmide euclideana con un plano colocado entre
el objeto y el ojo y por lo tanto proyectar la
imagen visual sobre esa superficie.
Este es el procedimiento para crear una
sensacin tridimensional en una fotografa.
El ojo estima la distancia en base a la
disminucin de tamao de los objetos.
Y si bien, la sensacin de profundidad es ilusoria,
constituye una tcnica de composicin muy
importante.
Este tema est ligado al desarrollo de algunos
puntos anteriores, como las lneas y o los puntos
focales, o puntos de fuga.
Con un solo punto de fuga, se pueden conseguir
escenas
serena,
estticas
y
equilibradas,
mientras que con dos o ms puntos focales se
logran efectos dinmicos y desestructurantes.

Bibliografa consultada.
Composicin y perspectiva. T. W. Ward. Editorial Blume
Proyectar un edificio, ocho lecciones de arquitectura. L. Quaroni. Xarait Ediciones
Pginas consultadas
www.arquinetweb.com
www.joanroig.com
www.pauloporta.com/Fotografa
www.fotonostra.com
Crditos fotogrficos
Roberto Martinez