Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
clsica convenci a los padres del joven Agustn para que lo dejasen
mudarse a Asuncin para continuar su educacin musical y acadmica en
el Colegio Nacional de la Capital, donde adems de msica, estudi
matemticas, periodismo y literatura.
Segovia: muy pronto, desde su temprana adolescencia, opt por explorar
otras posibilidades (diferentes al flamenco) por formarse como autodidacta
en la tradicin de la guitarra espaola clsica.
Sin embargo, de Trrega se sabe que entr en el Conservatorio de
Madrid en 1874, donde estudi composicin con Emilio Arrieta.
Los tericos de la msica tonal (Hindemith, Rimski, De La Motte, Piston,
Schomberg, Toch), a travs de sus tratados han consignado una serie de
caractersticas observables en las obras alta calidad, y las han erigido como
reglas, como preferencias. Tambin sealan lo ausente y, por derivacin lgica, lo
catalogan como un defecto o error, as: en la armona, las quintas y octavas
paralelas; en la meloda, los saltos continuos; en las formas, lo amorfo; etc.
Este trabajo presentar msica para guitarra que presenta escrituras consideradas
defectuosas desde la posicin de los tericos ms reconocidos. Como sealar las
faltas es solo la mitad del problema, tambin propondr soluciones a algunos
errores (y dejar otros para soluciones del lector) desde los saberes y la
creatividad del autor de este escrito
Para quin
El presente trabajo va dirigido fundamentalmente a los ejecutantes de la guitarra,
porque ellos son los difusores y promotores de la msica de nuestro instrumento.
Si muchas piezas defectuosas obtienen fama es, en gran parte, debido a que los
intrpretes no observan las carencias de ellas.
Paralelismos prohibidos
Matteo Carcassi, estudio 1, opus 80 (compases 29-31):
Resolver el tritono
Barrios, Estudio de Concierto nmero 1
,
Donde el tritono planteado en el primer acorde no se resuelve correctamente. Un
error de escritura suele arrastrar a otro: las cuatro voces han ascendido en un
cambio de funcin.
Solucin: Privilegiando mantener los grados armnicos y las voces de bajo y
soprano, y renunciando a mantener las voces centrales sin cambio de posicin, es
posible resolver el caso:
A 3 voces:
Bajo cubre-funcin
Se observa el empeo del compositor por cubrir una funcin armnica deseada,
sin importar el movimiento de la voz de bajo.
Lauro, vals Criollo (Natalia):
10