een eel) aes erniecrLA MARAVILLA DEL RENACIMIENTO rc: Lap orAmNMUaCe DD or coe CUA cle) ee) Nelo) | AUNT NOC am aU Aen se Ae Cott cello) MONUMENTAL QUE ROMPIO LOS MOLDES DEL ARTE RENACENTISTA ai LAURA FEDI Sees teeter See eer een ee errataBuonarrotiabandoné Roma «por esta afren~ 1a», Peroel papainsistié en que Miguel Angel ‘rabajaseparaély reclamé enseguidasu vuelta aRomaparaun nuevoproyecto:los frescos de labéveda delacapilla Sixtina En1so8, laRoma deJulioTlerauntaller ‘raordinario, Bramante estaba ocupado en la reconstruccion delabaslicade SanPedroyen lasobrasdel palacio Vaticano, Rafsel omen zabalos frescos delas habitaciones del papa. Y paral Sixtina, el papa Della Rovere queria Miguel Angel a cualquier precio,apesar de susprotestas y también pesar de su inexpe~ rienciaenlapintura, como Bramante sefalaba con razin. En efecto, de oven Miguel Angel dhabla conocido la téenicade lapintura mural Laimagen muestra plazadseicda or Beri ya basiica conta cipula planeada or Migue! Angel yterminada 1590, Ala ‘erecha se vela capillaSixtna Reconstrua 2 partrde 1477, ride 40mde largo, 13deareho yeasiZide ato. Labéveda pintada or Miguel Angel cuba rhada menos que 1200metrs| candids. ceneltaller de Chitlandaio, peronuncala habia puesto en préctica, Por lo que respecta a los frescos florentinos ce laBatalla de Cascine,no hhalbia pasado de los cartones. En vatias oca~ siones proclamé que suarte, su xprofesién cra aescultura, no la pintura. En as cartasa Jas parientes, las escasasmenciones al trabajo de la Sixtina expresaban el ugrandisimo es fuerzo» y tambignel dessnimo por las dificul~ tades «al no ser yoppintor», Aunasi, no quiso renunciaralaanterior fuente ce ganancias ni ‘al nuevo y poderoso desafio que lo absorbié completamente durante cuatroafios y medio. En los muros de la capil Siti dian los frescasde Botticelli, Ghirlandaio, Co- simo Rossi, Prugino y Signorelli. La boveda Peer earn Pegcoad Seen ree tl rey LA OBRA DE UNA Alay eer pees Coro intna, a pesee eso ee ey eee Pate earner cee te mre ere habia suftido dos restauraciones, la iltima completada con vistas ala intervencién de Miguel Angel. E18 de mayo des08 seacordé ‘unprimer plan, peroalartistale pare: pobre. Por elloelcontrato se revisd en junio: se doblaron los emolumentos yelartista ob- ‘uvopintar loquequisiera,nosdlaen eltecho, sino tambignen as pechinas y enlas lanetas, Aprendiendosobrelamarcha Laboveda dela capilla Sixtina,con suesxten- sionysualtura habria hecho temblaralosmas expertospintores: Los problemas comenzaran yacon elandamije. El erigido por Bramante, ‘cuenta Vasa, fue eriticado por Miguel Ain- sel, hasta el igui6 que lo desmantelasen y construyesen uno basado en supropio disefo.Pero la mayer dificultad ra precisamente el fres- ranto de que con: Bramantecrefa que Miguel A incapaz de pintaral fresco la béveda sixtina ‘wueltasatris,yexigetiemposmuybrevestuna vvezpreparadasloscartones de los dibujoshay que dividir el conjunto en partes que puedan ser completadas en un dia, pues, pasado este tiempo,el enkucido se seca y yano absorbe el color. La secci6n de pared elegida se prepara primeroconelencaladoyIuegoconel enc do,unamezela de puzolana,cal y agua, Una vee ‘rasladado el dibujo sobre elenlucido todavia fresco, se extiende inmediatamente eleolor. Miguel A laboradores, a za Sinembargo, los primerosintentosfueron decepcionantes, Elfresco del Dilviouniversl, realizado con téenicas heterogéneas, cabien sl tajo de Florencia, comoco- ospacosartistas deconfian- desastre: a receta eflorentina» del enlucido xno luncionabs conlos materiales yelelimade Roma. En poco tiempo afloraron mohos y la pintura hubode ser parcialmente suprimida y tehecha desde el principio, Hicieron falta ‘meses deangustia ydificultades hasta que el ngel seria array Car rer Serie eeLA JOYA DEL RENACIMIENTO See eee oe uae ener eee eee erat Pegartista consiquié dominar a técnica lo que le permits pescindir de ss ayudantes. EL andisis de los gastos que reali en la obra parece conirmarl leyenda sein acl Tohbrishechotod,ocasitoda nun sonetoclebeel artista nos habla de loaprolongadosexfuerzosa losquesesometis trabajando sin descanso durante aiios en una Postura may incémods «os lomos seme Thanmetidoen atepay conlas Potaderas hago de cnntrapeso yme muevo en vano sin poder vers Mieatas lpapacst balpecientehastaelpun- ‘tode que, segtin el biégrafo Condivi, Jar” amenaa6 contr alartsadelos st “andamios yen una ocasion ele & Gioconunpalos. Ablandade por )) metioderelos amenazaia aco- Sado, Miguel Angela por inka F cbra,queseinaugudel doc Trasla muerte de Miguel Ange, Iatinalizacén Gelacipulade SenPedrorecays enDemenico| Fontanay Giacome de la Porta. que apenasvariaron el Proyectooriginal. bredessia.De subellezahabiasido testigo,un pocoantesdequesemostraraa todos, Alfonso Este, duque de Ferara. Subido al andamia- je, la admiré durante largo ternpo, cuando bajé se negS air a isitar ls estancias donde ‘wabsjabacl gran rival de Miguel Angel, Rafe ElJuicio Universal ‘Miguel Ange! volviatrabsjarenlacapila Sit naveintesfosméstarde Bn1s33, Clemente VIL de Médicis le encargé que pintase alfresco Lucio Universal en la pated del coro, encar~ 0 que Pablo IL, nada mis ser elegido papa €n1s34, obliga artistaa cumplir, exigiendo «que trabajaraexchusvamente pare él «Hace a tucintaafos que tengo estedeseo, yahoraque soy papa, ano puedo satisfacerlo?», El fresco serealanentres36y 543, perolaideaea, sin duck, anterior: enasy7, al elebre poeta Are- tino, que nsitiaen hacer sugeenciasparasu cobra, Miguel Angelle respondlia que yahabia «Me muevo sin poder ver», decia Miguel Angel sobrela inc6moda postura en quedebia pintar ams rng ODE ACALASITA CHUUBLOHESUECPRWAIEL FRESCO DELA CREACION Ree eo Cee ee eeeSpey on eee eet ntaba directamente sin usar dibujo eee ere «cumplido buena parte del asunto». Fueron fos inasualmente feliceslos que dedicéMi- ‘guel Ange! a trabajar en el uo, uminados porelamior deljoven Tommaso le’ Cavalieriy Taamistad de Vittoria Colonna,unaaristécrata de profundas inquietudes espirituaes. Sobre aenorme superficie cela pared,am- pliada porla destruceién de doslunetas ein clinada gracias a una ebase de larillos» para cevitar que se posara el polvo, Miguel Angel colocéen eleentrodela escens, una vez més, clcuerpo humane, Sinembargo,ahoralosros ‘os ylos miembros estaban en movimiento jos los sentimientosligadosa loterribledela situacion. Alrededor del Cristo juez seagitan cen- enaresde cu 108, repre osensuhuman nesseproyectan sobreel cielo zal delapistézulinosonsélo los condenados, sino tam- bién os salvados, los doctores dela Iglesia, los santos sin dngeles sin sus alas, Todos los hombres se ven acosados por l jicio de Dios Falta la Iglesia, con sus ins tituciones, sus itos y sumediacion. Y quiz fue estolo que provocé esedndalo, junto alos aureolas los desnudos, e incluso mas que éstos. Aspavientos delos puritanos Nada mis ser exhibido, el fresco suscit re- acciones contradictorias. A la positivas de Vittoria Colonna, que opinaba de la obra que rera suave», ydelos admiradores incondicio- nalesdelartista seopuso una oleada eescén- dalo que no patecia disminuir. H motivo era ladesnudez de os personajes que poblaban la impactante eseena. Enunacarta de Nino Ser- rinjal carnal Ecole Gonzaga, lenoviembre de 1541, se recogia la opinin de algunos que pensabangue anoesténbienlosdesnudosen Nada masserelegido papa, Pablo II oblig6 a Miguel Angela terminar el Juicio Universal {PAPA PRROML EFA IDO FOR EHO NAEO DEHEL DILUVIO UNIVERSAL ENUNPANEL dela capilla Sistina, Miguelsemejante lugar, que ensefian sus cosas». Sin dud, detris estaba a eorriente mas intran~ sigente en Ia Iglesia de entonces, encabezada por el cardenal Gian Pietro Carafs, prontoin~ uisidor dl Santo Oficio,instituido en 542, v futuropapa Pablo (asss).En1s4s,elArctino, nosinhipocresia,escribi6a Miguel Angel una cartadurisima,enlaqueloacusabade eqpresar ven laperfecci6n de pintura» una wimpledad de irreligiony, Tugar més sagrado, wen la mas grande capilla delmundo», «alos éngeles y alos santos, ‘ossin ninguna honestidalterrenal, yaquéllos carentes dle todo adarno celeste. jstrando precisamenteen el Lassucesivas censuras Alser elegico papa, Pablo IV dej6 a Miguel Angel sin sus pingites emolumentos y aca~ Held la idea de destruir el Juicio, Habiendo sabido que el pontifice pensaba hacérselo arreglar», Miguel Angel al parecer repli ‘Decidle al papa que éste es un asunto pe- queio y que se puede arreglar ficilmente; {que arregle él el mundo, pues las pinturas se arreglan enseguida». FuePfo IV quienordlené eleélebre imbraghettamento, el cubrimiento delosérganos sexuales delas igurascon telas pintadas. En1s63, eneloncilio de Trento, se RESTAURACION DELACAPILLA Entre 1987 y1998, Jos frescos dela capilaSxtina fron sometidos una restauracén integral Ena imagen, un eauipo elateevsion japonesa ima eltrabajo de un Mr restaurador babtaaprobadio un decreto que regulaba eluso deimagenesen lasiglesias,especificandloque ro debia haber en ellas «nada profano y na- dadeshonesto», yel papa, apenas dosmeses después de la clausura del concilio, decidié aplicarto alos frescos de lacapilla Sixtina Semanas después de la muerte de Mi- uel Angel, el trabajo se confié a Daniele da Volterra, que habfa estado junto al leeho del moribundo. A él se debe la ejecucion de la primera censura, que consistié en cubrr las desnudeces de algunos personajes con inter~ vvenciones en seco; en el caso de dos fgu ras, san Blas ysanta Catalina, se destruyuna parte del enlucido original y se reemplaz6 por ‘otronvevo. Ensighosposteriores hubomuchas ctrasintervenciones, muchomenos elicadas -yrespetuosasconla obra Esta, contodo, iasa.una majestuosidad que encajaba con la imagen triunfal de la Iglesia postrddentina, fue cconservata, Perocon las desnuxleces tapadas.« Migsel Angel uns vida iguits aes setaCOLORES DEPURADOS Cera PemseccnteRISTOY LA VIR Gfisto cormo ae supremo ‘placacon su gectola atacion de si crededor. Surosto pocriaestar insprado ena caberadel Apolo del elvedere, hoy en el Muse0Plo-Cleentin, LAS ESCENAS DEL JUICIO UNIVERSAL El fresco que decora la pared del altar de la copia Stina muestra una miriada de personajes, todos organizados segtin un orden cuidadosamente meditado. Se distinguen tres niveles principales: el Cielo, ccupado por los bienaventurados en tornoa Dios-Cristo; el Purgatorio, con los pecadores que esperan su ascenso al empirea el Infierno de os condenados. Conte oentrada Geter. Alf delnconvadonte se pe crcentan hay cras Fy Reese perce Telaozcurdsd #? ENSION I Z Aleuros cuerpo redivvosaibenal Glo unaves fan ido ruta eeavelaccion deesta figura est elaconads cnsusscenson mruwos pea pau sve, coves 1c0 (ie Dela SOE RADA Los dngeesluchan para salar los ‘cuefposresucitados queestina punto de ser arastradosalabismo infernal. Esta excena nos habla dela resureceiin de a came,7 ae s SAN PEDRO. Con as dosllaves del Reino dels Cieos otas ‘ysmn anil, el principe de los apéstoles,papay arts representado.en su veje, espera con ansiedad ‘el verecictofinal SAN BARTOLOME 4 Flapistosostiene su propia F piehconlaquesesucle 2 ldentiicarelautoretrato de Miguel Angel. Ase igualmente un grancuctillo, alusiona que fuedesolado ensumart |A DESESPERACION Estafiguramasculina personiicala esexperaciony casita enlaparte del Purgatorio, donde unos demonios intentan arrasrarlo hacia abajo penis cel Apocalestp ai, ‘trompetas. Sus rostros “MoS INOS Eljuezinferaltiene e podria tratar del erate e Biagio da Cesena, un maestro decereronias ‘queciitics acbrade ‘Miguel Ange!