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Caza Nau yee) au Va (0)\} TIPOGRAFIA EN LATINOAMERICA origenes e identidad pee p Sage oe noe - 2K oy a aie nr ea See a oe a i 7; Blucher Mo. RESUMEN INTRODUCCION CECILIA CONSOLO LA HERENCIA EUROPEA ALEJANDRO LO CELSO (Cémo abordar una historia can larga,y compleja ‘Alemania: tipos méviles e impresores méviles Los tres tipos de géticas lealia y las letras humaniseas: de Petrarca a Bracciolini Laitalica de Miccold Nicol La escuela veneciana y Nicolas Jenson Francesco Griffo y la imprenca aldina ‘Macen las primeras ieslieas Elrefinamiento de Paris y Lyon Las Garamonde El més grande de todos los punoniseas El Barroco holandés: economia y sentido ceacral Barroco tardio y madure: tipografiea: Nicolds Kis El desafio del Rococé: acrobacia plastica com maxima legibilidad El pragmatism inglés “Cuando dudes, usa Caslon’” Baskerville y la primera tipogratia femenina Los espafioles siempre prefirieron las géticas Decadencia y recuperacin del libro espaol Produccién porcuguesa modesta La Era Viecoriana y los tipos para publicidad adicalismo aleman y Modernidad Tipografia europea siglo X%: el eaco holandés Resurgimiente tipogratico holandés: De Roos, Van Krimpen, Sem Hart= Rotulismo sensible al servicio del libro Los padres de Ia tipografia holandesa contempor’nea Lara digital y fa escuela de La Haya El futuro Evolucién del estilo Antiguo al Moderne Texto versus Display: cada tipo en su tamaio Prensa versus Literatura referencias Publicaciones periédicas destacadas TIPOGRAFIA E IDENTIDAD LINGUISTICA, MARINA GARONE GRAVIER |. Laescrita y su funcién en el desarrollo social Los sistemas de escritura La eseritura en los pueblos agrafos 2. Tipografia colonial para lenguas indigenas Letras para evangelizar y gobernar El mosaico linguistico americano Laimprenca en América: aribo y difusién La representacién elpografica de las lengua: colonies 19 20 rT) 23 4 ce 28 30 3 32 34 36 38 39 40 40 2 8 4 48 46 ” a 48 50 st s4 56 a 87 58 6 a 3. La lengua vista por los diseniadores Lenguaje, esericuray tipografa: paradigmas del disefio de alfbecos en el siglo Dizefio tipogréfico para lenguas indigenas: algunos proyectos contemporéneos 4. Diseno tipografica para lenguas égrafast preguntas frecuentes y una propuesta metodolégica Una propuesta metodolégica Marco histérico Marco etnogrifico Marco lingiistico Marco cecnolégico y de produccién Consideraciones finales Glosario TIPOGRAFIA Y MARCAS: SISTEMAS GRAFICOS DE IDENTIDAD CULTURAL CECILIA CONSOLO. El proceso de identificacién El proceso simbdlico Territorio y Cultura De los alfabecos a las marcas Ideneidades nacionales y marcas LA LETRA EN LATINOAMERICA RUBEN FONTANA |. Una historia de cinco siglos El aprendizaje del oficio Los cambios tecnalégicos y los comienzos de Ia ensefianza de la tipografia en la universidad Una experiencia singular latipografia en la Universidad de Buenos Aires 2. El desarrollo de un pensamiento tipografico local La revista Tipogritfica El nacimienco de la bienal «Letras Latinas» La segunda bienal «Letras Latinas» «ipos Latinos» 3. Mas publicaciones, mas eventos 4, Otras maneras de ensefiar y aprender Grupos de estudio, ensefianza y difusién “Actividades de extensién universitaria La produccisn editorial 5. Un balance provisorio Produccién y comercializacin de fuentes Qué le falea ala tipografialatinoamerieana? iPara que sirve la cipografia? Conelusiones Apandice | Apéndice Il Apéndice Ill Apéndice IY 78 9 a 4 #4 % % % loo tos 109 TC) 13 U7 122. BI Ba 133 134 135 37 137 139 139 0 a a3 M3 M44 M44 us M45 46 46 Me 49, 150 155 156