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    APRENDA DIBUJO:Y PINTURA ae 9 nse) Yeo) No, 58 DIBUJO, OLEO, ae ea Y OTRAS TECNICAS | { me! 2 INTRODUGGION «> a, 4 CONSIDERACIONES CONerores 22 APLICACION EL” LA EN bee DE CARAS 42-PROPORC s PARA ROSTROS om > PRESENTADAS “A TODO COLOR io RINTURA AL-OLEO = FLO! PAISAJE Heret LA ACUARELA 140 EL PASTEL 144 PERSPECTIVA 148 EL DIBUJO BLANCO Y NEGRO 150 LOS LAPICES DE COLOR 154 TECNICAS MIXTAS ‘i El ser humano nacié pa- fa aprender y por medio | de esto ha fogrado las grandes maravillas que S@ cant en la ac- | fualidad. Todas ellas pa- recian imposibles, arios airés, Sin embargo, ja eonstancia de! hombre por perfeccionarse lo ha llevado a la superacién en cada generacién que ha posado sus pies en este planeta. La imitacién de Ja naturaleza y su nos conduce a caminos llenos de magia cada uno de ellos podemos descubrir ta diosidad del ser vivo, que con su in colaborado a enmarcar con bellas la mejestuosidad de la No cabe duda que la jnagrincithet Hlevarnds,, dentro, es capaz de ike ir onal Jin gualables, por el hecho eaiada e hehe Su propio sentido de ind i110 bast Nit ficar nuestrasposibilidades aniisticas, explo- tarlas profesional a, 7 sil ~ ie, come pasafiempo. ‘ Es importante que a nuestraspijos los apoye- en) > a de arte Ny { Q + (ea conocer y vivir cada una de Jas inquie- c ie en cane de si, no seamos ego- y beret la oportunidad que quiza i. ‘tuvimos. Es por eso que ULTIMA MOD<& ha llevado por 25 arios el estandarte de la supeFacién para todos los miembros de la fa- de la condicién econdmica que fuera, sin it fr lugar de origen ni credo; unicamente + nos mueve y motiva ef sentimiento de herman- aoee debe prevalecer entre mexicanos. A, nos dimos a la tarea de crear algo dife- ” PRY Ge Sb ULTRA MDA ie Doo ee ay “un tomo especial de DIBUJO Y PINTURA ay el cual sera de gran valor para todos aquellos -= ‘© que quieran iniciar en esta bonita actividad, ademas sera de gran apoyo,para los j6venes de niveles basicos,como un manual motivador pa- ra adentrarse en estas disciplinas. Aqui encontrard los primeros pasos en la cons- truccién de un dibujo, pasando por las diversas técnicas hasta lograr un bello acabado al dleo. Usted puede ser el mejor maestro de sus hijos, participe y aprenda junto con ellos.Siga nues- tras indicaciones y juntos creen y den vida a maravillosas fantasias, ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA —_—_— CONSIDERACIONES GENERALES ———— CONCEPTOS BASICOS El dibujo y fa pintura estin Gatalogados como Artes Deco- fativas y especialmente como Artes Cromaticas aplicadas en diversos materiales, Se puede decir qué una pintura ejecuta- da sobre una superficie dada, tiene algo de magico, porque ha surgido un fragmento de “vida" al darle luz, color, espa- cio, volumen, movimiento y ex- Presién. 2Qué es el Arte? El arte aplica- do a la pintura segin algunas definiciones. “Es un didlogo entre el hombre y la Naturale- za” o bien “Arte es la Naturale- za vista a través de un tempera- mento”. Terminemos con una santencla de! Maestro Miguel Angel “Todo al Arte consiste en que la mano obedezca al en- tendimiento”. TECNICAS La técnica del dibujo y ta pintu- fa toma su denominacién de ‘acuerdo al procedimiento em- Dleado. 4 Dibujo a lapiz El realizado a base de Mplz y papel. Dibujo al carbdén Aquel que se plasma sobre Papel, utilizando una tiza o una barrita de carbén vegatal. Pintura al dleo ( Aquella donde se utilizan pig- mentos coloreados emulsi dos con un aceite, ¥ Pintura al pastel WD Requiere fabri- cados con pl nam, ay fe pelverize zclados oe eee ce se ataan sol papel O# Soe alaa Oe VU “fos en pint oer tran cla cuyo disolventes es al agu Pintura al gouache (Vinci o Politec) Requiere emul- siones de los pigmentos con goma aribiga y otras gomas pero de calidad/cubriente, te- ‘@l agua. ftura pinturas cuyos colores meee ener or ean cecal icados sobre una porcién de pared recién preparada, El muro debera estar libre sobre todo del salitre. Esta técnica requiere de rapidez de ejecu- cién, Enedustica Es un método de pintar mez- clando los pigmentos con cera fundida a ir cubriendo con esta pasta una superficie. Esta téc- nica ha pasado de moda y la substituyen todos los materia- les modemos come acrilicos y mezclas especiales con casel- nas y grasas especiales, ra CLAROSCURO LUZ La luz es el agente fisico que jlumina los objetos y los hace visibles. Es muy importante que las personas que deseen aprender a pintar, observen la luz que ilumina los cuerpos en diferentes intensidades y direc- clones. Por medio de esta ob- servacién se van caplando vi- sualmente los volimenes de los cuerpos. Tomemos por ejemplo un objeto comin sdli- do. Al ser fluminads, tiene infini- dad de luces y sombras, mds alin dentro del drea de som- bras existen luces. Para com- Prender mejor, diremos que todos los cuerpos iluminados tienen la propiedad de reflejar y de observar fa luz que reciben. Unos cuemos la absorben en gran proporcién, otros la refle- jan en la misma medida, y otros la reflejan y la absorben sola- mente en parte, Los cverpos brillantes o blan- cos reflejan un tercio de la luz que reciben, los cuerpos oseu- fos U opacos, absorben casi la totalidad de luz y reflejan un poco. CLAROSCURO El claroscuro es el fendmeno 5 -ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA ~ que forma la iluminacién de un | minado dibuja sobre si mismo una cuerpo, dando paso a diferen- sombra llamada sombra tes sombras y medios tonos | propia. : que la-luz produce. - Los cuerpos opacos, ademas Ala luz que llega a nuestra vis- de ta reflejada por una superficie en brillante, se le dé el nombre de mada sombra proyectada. Luz directa. Cuando esta luz se | Entre el drea de sombras (pro- proyecta en muchas direcclo- pia y proyectada) tenemos el nes se llama luz difusa. Todo cuerpo parcialmente ilu- contraluz,o penumbra,o reflelo, Un mayo de luz lateral fuming un objeto redonde y sélido, colocando sobre uma. superticle plana. Se ere arin 0 Nee cota Gace Fromeice 2 CMe agmenas fumninieos h— Luz directa; 2.— tue dlusa. 3 Sombra propia, 4.= Sombra proyectada. 5.— Goniralue. * CONSIDERACIONES GENERALES identifcacidn del claroscuro ertun objeto sdlido: une manzana con un rayo Entre mas cerca se encuentre el foco luminico, mas notoria rd la contraluz, al alejarse el luminico ambos elemen- Rhos se llegan a confundir. Los cuerpos de cualquier ma- terial, luminados parcialmente _ tienen varios puntos luminoses, y por lo tanto, cada punto lumi- noso formard todos los ele- _ mentos anteriores (luz directa, juz difusa, sombra propia, som- bra proyectada y contraluz), en mayor o menor grado. Tomemos en cuenta por lo ge- nerallas contraluces se impreg- de lz jateral, Oosere cetenidamente fos § elementos bisicos dol claroscuro, nan del colorido que se encuentra Inmediato a elias, aunque él objeto en si sea de diferente color. Esto se puede comprobar poniendo junto a un solo objeto, varios fondos de diferentes colores. En las ilustraciones corespon- dientes se observan los cinco elementos luminicos mas im- mente realizar estas practicas a lapiz hasta que se identifiquen muy blen esta serie de vo- lamenes. - ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA Ea EL LAPIZ EJERCICIOS BASICOS El lapiz es uno de los materia- les mas utiles para dominar al claroscuro, conocimiento basi- 0 para llegar a pintar en cual- Qquier técnica, Las pricticas se deben realizar fomando el lapiz como se indi- (ca en las fig. 1: Sin apretar los. dedos sobre el lapiz y sin apo- yar la mufieca sobre fa mesa. El movimiento debe ser completo y debe abarcar el antebrazo sin forzar los musculos. Al princl- plo se dificultara un poco, pero ‘con préctica se domina plena- SI se trabaja arduamente en Poco tiempo se notard una gran soltura en todos los trazos que se realicen. Para tomar el Mipiz como es debldo, proceda a colocarlo sobre la palma de la mano, en seguida clerre los dados y pon- ga el pulgar sobre el iipiz, Incli- ne hacia abajo fa mano y pro- En las viietas 8@ aprecia la direcclin que debe llevar el Mpiz para dominar el claroseu- ro. Los trazos son continuos arriba hacia abajo, iniciando la Dresién para después suavemente, tenlendo. eve) divisoria ticas. Al trabajar no utlllce alguna, sino que realice La fig. 4 tiene varios ojercicios muy Utlles para lograr mas pre- cisién an el pulso. La fig, 5, a base de curvas lar- gas. Todos los ejercicios, se deben de repetir las veces que sean necesarias para llegar a domi- har con soltura cada uno de los pasos. 9 ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA EL TRAZO EJERCICIOS BASICOS Por trazo se entiende la anota- chin ripida y esquemdtica de un tema dado, Procure realizar- fo de la siguiente forma: Indique el centro del espacio a trabajar, enmarque visualmente los diferentes componentes dal modelo, sacando de acuerdo a ‘@se enmarque el centro de todo el conjunto. Distribuya los diferentes objetos encerrando- jos.en la forma geométrica mas. imple. ee Si los objetos son redondos, se raza una esfera; si son cuadra- dos, un cubo; sl son cuerpos compuestos (como botelias, Il- Coreras etc.) al trazo serd de un évalo y un cllindro. Una vez fepartidos los diferentes ele- mentos, se dibujan mds firme- mente dandoles una forma de- finida. Utilice siempre Kipiz du- fo y cartén simple. El lapiz ba toma de acuerdo 2 las indica- ciones pertinentes, Cuando se tenga bien ? clonado el trazo se & raza detailado. ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA eee at eo Damos a continuacién una lista de jos metariales necesarios para iniciar, trabajar y comple- mentar cualquier dibujo o pin- tura, Inicialmente tenemos los lapices de dibujo, lapices de colores, crayolas, pasteles, tle- ras y pinturas al dheo. Los lapices para dibujo son aquellos que tienen diferentes grado de suavidad de plomba- gina o grafito. Los mds adecuados son H/6- H/2; H-B; B-6 y B-2. Es nece- sarlo contar con uma goma comin de buena calidad y una goma plastica, También con un papel adecua- do de poro cerrado, como la cartulina ilustracion, la bristol mate, o simplemente la cartull- ha marquilla. En un trabajo rea- lizado a lapiz no se deben ulill- zar los llamados esfuminos (ka- pices de aigodén prensado), todo el medio tono se debe tras bajar a golpe de Idpiz. Los ldpices duros, H, son aque" los que sirven para trazar lim- plamente y con precisiin; tam- bién se utilizan para Indicar las luces difusas. Los lapices B sir- ven para apreciar las sombras. tanto la propia como la proyec- tadaTeniendo. en cuenta que toda superficle es susceptible 12 de ser pintada, con su material especifico, aparte de los Mipi- ces los mds comunes son: Cartones o fibracel, prepara- dos o no, para ser pintados en leo o en acrilico, Madera o triplay preparados segin el material a utilizar, Laminas y vidrio preparado. Cartén, cartoncillo y papel fa- brlano para pastel. Papel espe- lal para acuarela. Bastidores, Osea las telas preparadas en diferentes formulas de acuerdo a su utilizaciin, MATERIALES PARA DIBUJAR A LAPIZ Lapices de dibujo de Jos nime- , ros H-2; H; 8-H; jB-2; goma plastica, raspadera, navaja, de, un filo y papel adecuado gegiin el trabajo, MATERIALES. PARA PINTAR AL.GLEO Pincelesplanos para dleo De cerda: Indicados para man- chatJa sUperficle a pintar, Es conveniente tener de varios gruesos para utilizarlos en las areas apro| De pelo: El pelo mas fino es el de marta, seguido por el de ardilla, camello y ternera. Los pinceles de pelo que se uti- lizan con més frecuencia son del No. 2- 6- 10- 14- 20.0 mas si se desea. Pinceles pianos lengua de gato Qquedar mucho mejor el esfu- mado y la combinacién de los tonos, No olvidemos que entre _ mas cantidad de pinceles tenga se facilitard mas el trat jo. No hay que olvidar todos los pinceles cualesquiers que sea su clase ameritan un clerto culdado para que se conserven mas tiempo. Lo mas aproplado es no dejarlos con pintura, al terminar de trabajar Espatulas Las hay en varios nimeros, pero con una larga y una corta se pueden lograr buenos traba- jos. Raspadera Este tipo de esp4tula plana es necesaria para mover de lugar los colores y retirarlos de la paleta, Paletas = Las paletas tradicionales ry ¥ las de madera, ya sean cae forma cldsica o blen rectan: i un ran nd Sen on te marca y tama- sionales las Windsor y Newton. o las Talents, no tienen compa- racién. También las marca Le Frank, son muy buenas y tle- nen unos magnificos tonos. Acelte de Linaza Acelte especial para mezclar ENGICLOPEDIA DE ULTIMA MODA los colores de dled, evita que dichos colores Aesaien. ~) Aguarrds. Ss Diluyenté para lizarse en los colores de pdleo, si Wen para Tnplig ics pinceles, os Gibesa- 4 re iilzaat plo. . & iplentee ge o dos com- partimiehtos; para colocar el scoley aguarras. > lentes con tener algunos ipl de vidrio, coma po- mites. que tengan algo senor para que en él se fimplan’ los pinceles y se les “Aguile el exceso de pintura. \ Pafios ~ Los pafios son utilizados para ‘conservar limpios los pinceles. La tela mds Indicada es el algo- dén. Bastidores Los bastidores son las telas sobre las cuales se va a pintar. Existen en diferentes tamafios, clases y consistencias. Se encuentran en el mercado de materiales especificos, manta algodén, jona, loneta, lino y semilino. Los més utilizados son las de manta para estudiantes, o para profesionales. CONSIDERACIONES GENERALES Cabaitete vertical de estudio. la medida de sus necesidades, Para pintar en forma comin en el mercado, existen de diferen- tes clases. Grandes, medianos, pequefios de madera o de alu- eee eo ethene 8 ple. S Ports, MATERIALES PARA PINTAR EN ACUARELA Papeles Fabriano, Romano, Guarro, en ‘1 tamafio requerido, Pinturas Las hay en pastiliol y en tubo, de varias marcas y calidades. Pinceles Redondos para acuarelas, No. 00. 5- 10- y 20. Todos de pelo de marta. SI se utilizan pinceles de bambu, de los nimeros: 00, 7 y 10, Recipientes De vidrio o de plastico, para colocar agua y tener limpios los pinceles. Godetes De plastico, o de lAmina, para colocar tas pinturas y poderlas trabajar, 18 ie Es necesario tener varios pa- fos pequefios o papel de servi- lletas para cocina, MATERIALES PARA PINTAR AL PASTEL Papeles Especificos para pastel, en pliego o en cuademo. Pasteles © suaves, los hay en estiches( de 12- 26-70 100 0 mas colo- res, de varios precios. en el mercado se encuen pasteles grasos, 7 . en libro no estamos [rats ese material, A » COMPOSICION 0 | los diferen- ‘que componen un cu Por op esta distribucién ide a las formas geo- métricas (simples o complica- das) de acuerdo a la idea pre- via que se tenga para realizar al disefio, El formato adopta variadas es- tructuras, slendo las mas fre- rics etoherzstitta sor CONSIDERACIONES GENERALES cuentes, el cuadrado, el rectan- gulo con dominacién vertical u horizontal, el circulo y el oval. Muy raramente se utillzan tridin- gulos rectilineos o curvilineos y estructuras de formas poligo- nales reguiares. El formato se debe estudiar muy extensa- mente y sdlo mediante la prac- tea constante de diferentes distribuciones de los elemen- tos a trabajar, se puede llegar a dominar ka composicién. Se recomienda estudiar muy bien las composiciones de los gran- des maestros de la pintura. En toda composicién se repre- sentan elementos corpdreos y dros resultan ser un conjunto de masas relacionadas entre si *y con el fondo, presentando contrastes y anmonias |umini- cas y croméaticas semejantes a las reales. PUNTOS DEBILES Antes de Iniciar un trabajo, la mirada se siente atraida hacia Jos lados opuestos, y su Inter- secelén determina otra punto. Estas lineas y este punto se lla- man débiles y en elios no se deben situar elementos primor- diales. Fig. 1. PUNTOS Y LINEAS FUERTES Son aquellos que determinan sectores que por hallarse desl~ gualmente distantes de los la- dos del mismo, poseen impor- tancla éptica secundaria, lo cu- ' al los hace aptos para situaren ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MOQA APLIGAGION DEL LAPIZ dar el claro oscuro, Aplicaciin del idpiz APLICACION DEL LAPIZ EN EL DISENO DE CARAS ———— ee CARAS | = Ay 1k) La representacién de la efigie de una persona, o de varias, es l tema del retrato, Este puede ser simple o colectivo, pero en ambos casos debe expresar el @specto psicolégico de quien $2 retrata, Uno de los aspectos mas importantes al realizar un retra- fo es la cleccién de la pose, Esta debe ser lo mas natural y comin posible, como si ol modelo hublera sido sorprendi- doen un acto habitual; sin acti- tudes artificiosas, sino de acuerdo a la personalidad del mismo, Todas las personas poseen una actitud caracteristica, ésa @ la que 4! pintor debe trans- mitir a su lienzo. La maxima ‘sencillez es la mas grande e! gancia, por ende, un retrato natural es muy superior a uno decorativo. El retrato es la conjuncidn de ta Personalidad del pintor y la del modelo; una interpretacién plastica y psiquica del modelo, vista a través de la sensibilidad del pintor. Hay ocaslones en 22 que el concepto que tiene el pintor no coincide con el que tlene de si misma Ia persona retratada, ni tampoco con la idea de las personas que la conocen. ¥ es que el retrato es una Interpretacién personal; el gento de un pintor de retratos consiste en. saber crear Ty imagen que satisfaga a todog, aquellos que la contemplan, trabajar arduamente para inar este tipo de pintura y izar muchos apuntes pre- . Cuando se tienen cualida- naturales de retratista, no uleren muchos bocetos, $328 8 a del trazo, se simplifica ajo. Las medidas y pro- s del retrato tienen fives eran f@iLos trazos se enmarcan en la forma geométrica mas simple, el 6valo, que comesponde a la cabeza. La forma de! dvalo dependera de tas caractertsti- cas raciales de la persona a pintar. Ast, el dvalo sera alarga- do (Dolococéfalo), redondo (braquicetalo) o Intermedio, (mesocétalo). Partiendo de esta forma se inician las lineas esenciales o se marcan los lla- mados eles. @ Una vez trazado el Gvalo, se divide a la mitad, vertical y hori- zontalmente. Estas dos lineas fragmentan el évalo en cuatro partes. El ele vertical corres: ponde a la nariz, que divide a la mitad nuestro rostro. La linea horizontal corresponde al lugar de los ojos, Este eje es el que divide en dos partes todo el rostro, la parte superior se divi- de en dos partes: la frente y el que corresponden al espacio entre ojos y nariz, entre nariz y boca, y entre boca y barba o mentén, Es necesaro notar que la secclén de ojos a nariz, es mas larga que la secciin de nariz a boca. Entre la linea de elementos, y una vez observa- dos practicarios hasta que el 25 ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA ojo identifique muy bien las dis- tribuciones, Cuando a base de practica 8a logre distribulr muy bien las facciones , se procede a deta- far cada elemento, dando todos los volimenes necesa- rios para el efecto que se de- $06 dar al rostro. iB Este claro oscuro se realiza ‘con lapiz duro 2-H, para mar- carlas luces difusas y con lapiz blando B-2 se indican las som- bras, teniendo culdado an dejar muy blen establecida la contra- huz, CARACTERISTICAS RACIALES Para trazar una cara, el dvalo bdsico se dibuja de acuerdo a las curacteristicas raciales del Modelo. Todas las razas tienen rasgos particulares y cuando se desee pintar un retrato, es esencial eslas carac- teniendo en cuenta las particu- laridades del color, de la piel, color de pelo, ete. Al hablar de las razas se deben englobar en las princl- pales que habitan el planeta. En la actualidad hay muy Pocos ejemplares de razas puras, solo en lo mas intrinca- do de las regiones sustrales, africanas, y sudamericanas, tal vez se encugntren personas ~~. sin mezclas alguna, pero dé acuerdo a las pueden estudiar por la var qué para realizar un bello, tatrato, debemos primera ob- Servar sus caracteristicas raciales, ¢lén de las facciones y por tlti- mo los detalles de la personall- dad. Dalalle de las facciones labios llenos y redondeados,: ESTRUCTURA los ojos algo mas grandes, y no se deben de sefialar los mis- culos de las mejillas y la mandl- bula. En los trazos de perfil, la base ‘es igual en ambos casos pero en la cabeza famenina se un redondean un poco las curvas wulina, y la mandibula no se hace tan y muscular | fuerte. mucho (mas ‘delicada y Para dominar este tipo de dibu- anos promine Las lineas jo es necesario practicar los as frazos a lapiz sobre el ovalo inl- cial y después trabaljarle las diferentes varlaciones. PUNTOS DE RELACION Para facilitar el aprendizaje de los disefios de caras, existen unos puntos de relacién con los cusles sera mucho mds facil la distribucién correcta de todas las partes del rostro. Una vez trazado el évalo base, con sus ejes respectivos, se puede apreciar, que las venta- nas de la nariz, deben de coin- ckiir con el lagrimal del ojo, entre los ejes de los ojos y la nariz, se dibuja el comlenzo de la oreja, el pabellon se indicard de acuerdo a las caracterlsti- cas personales. El final de los labios (comisu- ras) se coloca a las 4 partes del tamafio del ojo. ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA LA CABEZA EN MOVIMIENTO El movimiento es esencilal en un disefio de caras pues le imprime naturalidad, estudiare- mos las posiciones mas co- munes en una cara de adulto, de frente. Cara de frente En el dvalo base se indican los ees esenciales, sobre ellos se distribuyen los diferentes ele- mentos, Hacia arriba Sobre el dvalo base con el eje central derecho se inclinan los ejes respectivos de ojos, frente, boca, mentén y término del Cuello, una vez marcados, se dibujan los elementos, es de notar el cuello que se Indica con medio tono. Inclinada Los disefios hacia abajo, se realizan sobre el dvalo con el eje central y sobre se disefian los eles curves que » le dan el movimiento, Es ni sario comprobar todas las rela- ciones de dichos ejes, como la colocaciin de la oreja Movimiento de tres cuartos Algirar la cabeza a una posi- clon de %4, ya sea a la derecha © a la Izquierda, los ejes pre- 30 sentan algunos cambios, En el primer ejemplo se puede observar como el eje vertical se curva a dar la posicién de tres Cuartos, ésta curvatura indica la posicién del gira de la cara. La parte que queda al frente se ve mas complete al tener todos los detalles del final de la mandibula y la oreja, Hacla arriba El eje vertical continda en igual forma pero los ejes horizon’ les son los que dan el vy El aproplado que se desee mentén se Indica por fonos para dar la imp jel ‘dngulo lavantado. La linea de la nariz queda un poco mas cerca” de los ojos. ¥ Podran.. dibujar viendo fi ba como cla abajo, x. 4 Nt continéiren necesari MASCULINA DE FRENTE Y EN MOVIMIENTO Como ya lo indicamos anterior 3 te, las caras. linas se 2 alos misi trazos, de alo con Sus: es divi- siones de de provelp 4 posicién que se desee dar, Reco sini cal que las son rectas y iy ‘rhasilos planos, pémulos, nandioula y ae Enel per- asculine, laimandibula se prone poco mds, LA ESTRUCTURA Rea es abae0)y dibulo de la cabe- ) Recesita conocer la ra ésea, Aunque los no se ven en datalle. son el armazén de la cabeza. ~ Los puntos de division de ésta, tienen una marcada similitud con los ejes esenciales que hasta ahora se han estudiado. Por ser fijos cas! todos los hue- sos de la cabeza, salvo la mandibula, su movimiento es global. Hay que denotar el hue- so que forma el pomulo, pues confiere forma a la cara en todos sus movimientos, ya sea de frente de tres cuartos o hacia abajo. El midsculo, al cubrir estos huesos, da los volimenes que conocemos y que se indican por medio del claro oscuro. El conocimiento APLICACION DEL_LAPIZ por lo menos de los principales huesos de la cabeza ayudard para una buena interpretacién del dibujo de las caras. ELEMENTOS DE LAS CARAS Ojos Es preciso-conocer algo sobre la anatomia de los diferentes componentes del rostro. Los ojos se deben mover al mismo tiempo y en la direccién precl- sa obedecienda a la rotacion en la Grbite. En la vifieta correspondiente se puede apreciar la forma anatd- mica del ojo, éste se encuentra dentro de la cavidad y es nece- sario observar el parpade con sus movimientos. EI iris (la par- te coloreada del ojo que tiene en el centro la pipila) no debe sobresalir de los pdénpados, pues ésto causaria una expre~ siin de asombro. La parte superior de los paérpados debe caer sobre el inicio dal Iris para darle un efecto natural. ‘Cuando se dibuja un ojo se considera ta direccién y la Intenclén de la mirada. Las pestafias no se dibujan iquales y del mismo tamafio sino en trazos desiguales y de acuerdo a su direcclén. Cuando el ojo mira hacta arriba 3 ENGIGLOPEDIA DE ULTIMA MODA oo OO Ceja, sin marcarlos todos igual y dandoles el movimiento ne- La nariz Los trazos de la nariz, se deben neas mas suaves jos hombres. BS OFejas.. Otro ale tos mas difl- ciles “ terpretar con toda natyralidad, son las orejas, las Gualés-I se desdibujan dan el afecto de personas enfermas, por Io que recomendamos Yestudiarlas con mucho cuidado aplicando el claro oscuro con todo detenimienta, LAS MANOS PROPORCIONES DE LAS MANOS Para dibujar las manos Gebe- mos tener en cuenta que una de las cosas mds importantes en su trazo, #s la curva que for- ma la distribucién de la punta de los dedos y de los nudillos. Si se divide la palma con una linea vertical, quedan a ambos lados los dedos. El tendén del dedo medio divide el dorso de la mano en mitades, y observe- mos que el pulgar se opone en Angulo recto a los otros dedos. El pulgar se mueve hacia aden- fro y afuera mientras los otros se abren y cierran hacia la pal- ma. Los nudillos del dorso de la mano deseriben una amplia curva. Se mide la tongitud de la mano an relacién con el dedo medio. El largo de este dedo hasta el nudillo del dorso de la mano es algo mayor de la mitad de la Jongitud de la mano. E) ancho de la palma es algo mayor que la mitad Interna de la mano. El indice Hega hasta la ufia del dedo medio. El anular tiene mas o menos ta longitud del indice. El mefiique llega hasta el nudillo superior del anularill 4 ENCICLOPEDIA DE Ul TIMA MODA PROPORCIONES PARA ROSTROS DE BEBES Las proporciones de las caras de los bebes, presenta algunas caracteristicas especiales que indicaremos a continuacidn, El valo de la carta es mas redondo que el de adulto. La divisin de los ejes es similar, Se le traza un eje vertical y uno horizontal que también nos divide la carita en 4 secclones. Tomando como base el eje horizontal, de dste eje hacia abajo se dividen los tres ejes Que coresponden a los ojos, nariz y boca, de manera que la Parte superior se observe mds amplia, Otras de tas diferen- cias, consiste en que el craneo de! bebé es mucho més grande en proporcién ala cara. La cara de toda la cabeza, Los ojos del bebé se presen un poco mds grandes y . Separados que los del adulto, la nariz es muy pequefa, asi como la boca (nariz y boca) ‘cupan el espacio’ entre los oles. Otra caracteristica es lo mofietudo de las meiillas y ia barba pequefia haciendo una Pequefia curva al terminar la mejilla. En la parte de los ojos, 42 hasta las cejas ocupa un cuarto y b. la linea se angosta un poco, para darle mds énfasis a lo regordete de las mejillas. La distribucién de las ovejas corresponde a la seccién entre los ojos y la narlz. Cuando se pinte una cara de bebd movimiento, los ovalos se zan en la forma acostumb y bajo el eje horizontal, se Indil- can las Iineas consponen (68 a ojos, nariz y 1 r do en cuenta la ampliud'te las PROPORCIONES PARA ROSTAOS DE BEBES ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA EL COLOR El color es la impresién que produce en la retina del ojo la luz reflejada por los cuempos. La luz solar se descompone con el prisma en 7 colores prin- cipales. Se llama aspectro solar ala descomposicién de la luz solar pura de 7 colores diferen- tes, por medio de un prisma {arco iris cuando el mismo fenémeno se electia en plena atméstera, por actuar como prismas las gotas de Muviaj. La banda cromatica estd Inte- grada por una tenue banda carmes! que da paso a las radiaciones rojas, a las cuales ssuceden las anaranjadas y las amarilias, a éstas las amarilio- verdosas, que son el centro del aspectro y el calor fijo del mis- mo; les siguen las radiachones verdes arules afilles y violetas, las cuales se extinguen con. una pequefisima banda . sce “>. ma el ‘ 1 tuminack del color, COLORES PRIMARIOS dependé.de cada individuo y s lo de desarrollo Z a , “social y cultural, ‘COLORES SECUNDARIOS: una expresion personal, DISCO CROMATICO a ? n - . COLORES TERCIARIOS 3 & & S ¢ @ ag 50 Gina Trejo Cué “FRUTAS": Matthey “BODEGON CLASICO" Gina Trejo Cue faee PINTAR OSTROS > Z ae 2 © , . bd i COMO PINTAR PAISAJES Carmen Ma wma Morales de Ho “PAISAJE VERANIEGO “PAISAJE OTONAL” Carmen Becerr! de Milan COMO PINTAR “MARINAS” eee Mer erin eee COMO PINTAR “CACHARROS” COMO APLICAR EL PASTEL A a Como se empasta of paste) Apticaciin de 3 tonos de paste: “LOS PESCADORES” EJERCICIOS PRELIMINARES Como se empieza a trabajar la acuarea frazo “GORRIONES” “BODEGON" “PAISAJE DE LA ROMA ANTIGUA” Angélica ‘Camiota “ESTUDIO DE JARRA' “IBISCUS CON PAJARO: ‘La pintura al Gleo se atribuye a Ja invencién de los hermanos ‘Wan Eyck) Juan y Humberto, fos. cualés trabajaban ‘en Fran- ‘des a mediadosdel siglo XV. Una de sus grandes obras es el Tiptico llamado "El Cordero Mistico"® El" restaurador del Museé de Louvre, Jacques Ma- roger, afirmé que la técnica de esios maestros era una combl- pation de tempera y dleo y que +su ligamentoconsistia en una “emulsién'de aceite y goma ard- ‘biga. Esta emulsién daba a la bra yn magnifico brillo. Los Teceltes mds adecuados eran a3 do linaza y nueces. Estos t te, que se endurezcan ¥ al secarse resistan a la el siglo XI ya se utilizaba el ‘acelte como ligamento, Tam- bién en Francia y en Flandes, en el siglo XIV, se ocupaban dichos aceltes, pero nunca al- canzaron la perfeccién de los hermanos Van Eyck. Tenemos entonces, que la pin- tura al leo es la técnica de pin- tar con pigmente cuyo medio PINTURA AL OLEO PINTURAS AL OLEO Seen eee ee ee ccc ee, ED as el acelte adecuado con un fiador. En la actualidad esta noble técnica es la mas apre- clada por los pintores. y s@ puede decir que los grandes maestros han dominado la téc- nica de la pintura al dleo; ésta se aplica en muy diferentes for- mas, 5¢ puede pintar al estilo éleo acusrelado, dleo con acri- licos y el cldsico estilo acadé- mico, empastando a base de veladuras hasta lograr los vold- En nuestro tiempo existen mu- chas y magnificas marcas de pinturas en esta técnica, — utr lice pinturas no muy finas, pues, por légica, al principlo se desperdiciaran algunos colo- res mientras se capta el méto- do de empaste del dleo. En el capitulo de materiales se han Indicado los elementos necesarios para este tipo de trabajo, tales como los pince- jes, 4as telas y los medios nece- sarlos. A continuacién Indicare- mos jos minimos colores con que se debe de contar para pintar al Gieo. Rojo: berbellén y carmin. Ver- de: vejiga y verde limén. Ocre: ocre de oro, amarillento. Slama: tostada. Tlerra de sombra: a1 ENGICLOPEDIA DE ULTIMA MODA natural y tostada. Azur cenileo, ultramar y cobalto. Amarillo: de admio. Violeta: blanco y negra, Come ya es sabido, la combinacién entra sf de los diferentes colores da diferentes tonos, abteniendo asf una gran gama de colores, La colocacidn de los pigmen- tos en la paleta obedece a una ordenacién académica tonal de jos colores. Se deben de colo- car de izquierda a derecha y de claro a oscuro, comenzando con el blanco y terminande con el negro. No olvidemos que cada persona tiene una forma Particular de seleccionar su colorido, pero si sequimos este Procedimiento nos facilitard mucho el trabajo. Coloque estos pigmentos en la orilla de la paleta, no en gran cantidad, siguiendo el orden antes mencionado, o bien libre- mente,.En ta parte central del espacio vacio se realizardn las Mezclas de los tonos. El elemento mas adecuada‘par fa hacer los trazos sobre “un Trazo al carbin bastidor es la barra de carbon vegetal, pues tlene la particula- tidad que el polvito restante sa adjunta al acelte de las pinturas y Gesaparece sin dejar huella. Cuando se distribuyen los ele- mantos del cuadro a base dela barra de carbon, una vez termi- nado, con un pincel de cerda de numetacién pequefia se tra- za sobre el carbén con una mezcla de color ocre o azul palido mezclado con aguarrds, sé deja secar un poco y con un lienzo seco, se sacude el exce- ‘$0 de carbdn, al tener todo [ims plo se procede a aplicanel dleo. Es necesarlo tenera la°mano dos frascos pequefios) (aparte. del godete) gle scontengan. aguarnas; uno séfa para limpiar el pincel déefexceso depintura y otro para. utllizario comaymeé- dio. En.un tercer frasco'9.gode- te, Sa.colocard él acéitede lina- za. Un'tenzo de algodén frane fa, @.cualquier pafia absoryente Sora muy utilpara limplarlos Pinceles, attualmente se utili- zan mUcho)\las toallas de papel para éste'fin. | Ka. piftyra al dieo tiene un encanto Synuy),particular, es necesario traba- _ fila para lograr entendevia, on lax WWiletas publicadas se indican los (pasos a segur. 1B inicialmante 50 mancha la supar- ficie (por mancha se entiende utilizar més aguarrds que pigment) Con _esia aguada se cubre ol framo a tra- empaste uno da polo) y se utiliza “nds pigmento que aguards. Con esta mezcla de color se hacen (En la tercera mano de pintura se Je sgrega un poco de aceite de linaza pun Snchec la ala pintura, ¥ se vd aplicando fa pine tura en la misma forma hasta oble- ner una superficie pareja, de manera que se cuba an su jotaiidad ef soporte, En esta etapa se puede iniciar of colorido especiiico que se deseo dar, repasando tantas veces como sea necesario para obfener of volu- man necesaria. Estos pequefios pasos se doben de practicar iniciaimense utilizanda un solo color con a! blanco y af negro, para ir entendienda ia forma da api car la pinfura sobre ta supevticio de ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA BODEGON dé el nombrede bodegon o raleza muerte a los cua: cuya cOmposicién agrupa naturalesyseres sin-yida, alguna excepcién), ebje- diversds como telas, eacha- os;.cristales, ete, ¥ algunas es, con cardcter de comple- mento, alguné' figura humana. Ta pintura del bodegén sirvid para conceder categoria estati- (ca a(Gosas que anteriormente nota ténlan, ademas se presta pata que los iftérpretes manl- fasten sus preferencias. Casi o més bien todos jos pintores han ingursionado en la pintura PINTURA AL OLEO. del bodegén. Existen bodego- nes especilicos de hortalizas, pescados, Carnes, embutides, cacharros, de loza o de barra y utensilios de cocina. Este gé- nero no fue representado @n los cuadros hasta el siglo XVI, por estar constituides por ele mentos de orden Inferior. Des- de luego no todos los bodego- nes son de esta manera, sencl- lia y Hana, sino que tenemos pinturas de frutas exhuberan- tes y decorativas, ceramica or- namental, vasos cincelados, te- las recamadas de oro y plata, atc, dando un efecto de suma elegancia y opulencia. Este tipo de pintura resulta muy itll para practicar la compos!- ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA : pee ete eee ee wee ci6n, tanto de las formas como del contenido, para escoger acordes cromdticos, unién de masas étc., por lo cual es nece- sario ejercitar constantemente con este tipo de modelos, tanto én el interior del estudio con luz artifictal como con luz al natu- ENCIGLOPEDIA DE ULTIMA MODA co, las contraluces se estudiaran con cuidado y se aplicaran con un pincel de menor numeracién, El fondo y el pafio, se trabajara @n igual forma aplicando las ju- Ges directas al final. Nota: Esta practica resulta muy Util, pues siguiendo este proceso 8 puede trabajar, naranjas, pe- fas, cebollas, elc. etc., obtenien- do asi un buen adelanto en el estudio de trutas. COMO PINTAR UN BODEGON @ Una vez seleccionado el tema de nuestra pintura, se encuadra tratando que quede bien balan- Geado, Se traza con carboncillo 9 Con un pastel suave y después Se repasa con color ocre de dleo y algo de aguarras. Se utiliza al pincel de dlea de cerda del No. 2. Se deja secar y se sacude con un lienzo seco a que se cai- Qa el resto del carboncillo que no sé {ij al pasarte el pincel con aguarras. EI manchado se realiza uflli- zando mas aguarraés que pig- mento y sé marcan las areas con el color aproximado al mo- delo. Las pinceladas son desi- Quales y se utilizara el pincel de cerca No. 6. Durante éste paso noes Necesario que los colores Queden iguales al modelo, pues- fO qué solamente se iran mar- cando superficies. El fondo se a8 mancha en oscuro utilizando los fonos de siena y sombra tosta- da, al area de luz se interpreta @n ocres, los tonos claros de los modelos se indicaran con ama- fila y Blanco, no 6s necesaric Getallar la rama de hojas verdes temo. Recordemos que cada que se ulilice un nuevo color se lave el pincel. @ Para empastar todo el modelo 8 Camibia por él pincel de pelo y agregando un poco de aceite de linaza s@ procede a empastar con todo cuidado bos elementos centrales utilizando ya los tofios @propiades para cada compar nente, em el fonony la superficie del frente’@n sus co- lores adecuados, Iratafdo de cubrir la tela base,.sedeja secar un poco y Se‘prOcede a detallar utilizando “fata ésto el 4pincel mas delgado, cuando el- fondo 5@ encuentra uN poco seco se dibujara “ton el pincél wredondo. para dleo del 00 lavarita donda se Golécaran las. hojas de parra, {@§ Cuales sa.trabajan con varios fonos de verde Seco y verde |i- mon, Eliceniro de la calabaza se indica aplicando los tonos ama- riliés, mazclades con algo de na- ranjapLas luces directas se in- dican al final, dando todos los Cetalles que se requieran. COMO PINTAR UN BODEGON Para facilitar la ejecucién de un ENGICLOPEDIA DE ULTIMA MODA bodeg6n que tenga en su com- Posicién varios elementos, re- comendamos que una vez tra- zados y manchades, en el pro- eso de empaste y terminado se siga el siguiente procedi- miento, Es conveniente trabajar prime- ro el fondo con todas sus tona- lidades cubrientes. Al tenerlo listo empezaremos a trabajar los elementos que estdn mis atrés, (20. plano) ya sean obje- fos o simplemente sombras. En seguida trabajaramos los ele- Mentos que estén mas al fren- te, (en el presente modelo el durazno y la luz del frente), Los detalles finales se van indican- docon el pincel adecuado dan- do los efectos. Las hojas de fonos claros se dibujan sobre el fondo y las sombras ya reall- COMO PINTAR CACHARROS «| y encerrarlas en su trazo geo- métrico que mds se les acer- que. Una vez trazados de acuerdo a su forma, para apli- . olla, reci- car el volumen recordemos los ate que constitu- ejercicios de claro oscuro; en ran pet tios vez de aplicar los tonos del in dé los” lapiz, aplicar las pinturas de son de la dleo, en mancha y empaste 5 bote- conservando los medios tonos ralograr do producidos por el foco lumino- Hin, so- so, Como ya se habra visto, el diversas textur dleo es una técnica cubriente objeto presenta. por lo que no es necesario- dejar las luces como en los “y apuntes a lapiz, sino que van aplicands las capas : tura primero on mancha, des- pués en empaste terminar « todos los vol ontray = lucez, se ap directa. «= Cada fruta su bridle,» particular, debe de se logra Ignorando su ‘tral todo el llen- fondo y con sus OSCUrOS jientes se dan los zadas, dando una que otra luz i Bade- afectos de brillantez de! vidr'> directa. Todos estos elementos page eet aaa co - el cual tiene unas luces y unas formardn el primer plano. Este ambiente i hacen. sombras muy Intensas. Al dibu- proceso es convenient seguir- .cembien necesaria: jar estos medios tonos los lo cuando se pinta al 6leo por ao / volmenes de las botellas y la seruna técnica cubriente. los elementos. copa se separa completamente *. log, > Ilustrados se dal soporte, ee ae una prictica muy da su transparenc nese PINTAR LAS itil tar forma y colori- Los objetos de ceramica o de do de cada fruta. Recomenda- mos practicar también con |a- pices de colores siguiendo el claro oscuro indicado, conesto se obtendra un pleno conocl- mento de forma y color de cada fruta. Desde sus inicios los bodego- nes han tenido a la fruta, como motivo esencial. Es necesario observar la forma de las frutas 90 barro, al ser sélidos opacos 0 con algunos brillos, no requie- ren mas que de una observa cién muy precisa de dos luces y contraluces. Las botellas de vino, también no presentan dificultades muy grandes, basta conservar el medio tono del vidrio con sus luces muy brillantes y los complementos en tonos sua ves. Es muy importante el am- biente general que se les desee dar a nuestros objetos, ya que si fos representamos ajenos por completo al conjunto gene- ral se dard la impresién de estar recortados y pegados en la composicion. Es por eso que es muy conveniente trabajar te cada eased separado, estudiando muy seis todo Ia meecia de 108 colores que caracterizan a ca- da texture. Cuando se presenten dos tex- turas diferentes, se procede como ya es sabido de alras para adelante, trabajando el objeto que esté or después trabajar el que se eneventre on primer término. En la técnica del dleo no olvide- mos, la mancha y el empaste, para lograr un buen efecto en nuestro cuadroll . 9 RA AL OLEO Para interpretar una cara al ‘Gleo, ya sea con caracteristicas ‘Comunes y apegdndose a un Tetrato determinado se debe trabajar primero sobre un boceto previo, en el cual se @studiard la colocaciin del o de los personajes, su movimiento, 8 Intensién y el claro oscuro ‘Gebido. Cuando mediante una Serie de bocetos se ellja el que mejor se apegue a nuestra Idea Greatlva, se pasa al soporte adécuado, ya sea en tela profe- $ional o en loneta, {la loneta es una clase de lienzo muy apro- Plado para lograr un gran efec- to en los retraios o en los con- juntos de figuras diversas), Cuando ya se tenga propor- clonado (en este caso se ha flustrado un bello conjunto de madre y bebé que puede ser con los rasgos caracteristicos de los modelos o mediante um, terminado especial se le haga @parecer como una virgen con un nifio Dios), el modelo se pasa a la tela mediante tiz o carbén vegetal, pasando des- puds con un pincel de cerda y color ocre claro, todas las liness esenclales y necesarias, carbén y se procede a man- char toda la tela. La mancha como ya se sabe se debe de realizar con un pincel de cerda al tamafio y plgmento con més aguards y en los colores mas © menos adecua- dos. Esta mancha a su vez al secar, se debe volver a repasar nuevamente, pero ya sin utilizar tanto aguarrds, sino mas bien, mezclindole a los colores un poco de aceite de linaza, Es conveniente recordar, que los tonos carne se deben car de acuerdo al color a presente la piel del la fotografia de color ENGICLOPEDIA DE ULTIMA MODA Talents, al cual se le agregd un poco de Siena tosta y un poco de ocre. Los tonos de la cara Gel bebé se ajustan a los de la figura de la virgen. El fondo oscuro se logra mezclando sie- ha tostada con algo de sombra tostada. Estas manchas se dejan secar muy bien. Al proceder a empastar y ya a trabajar en realidad el parecido de las facciones de los perso- hajes, se le debe da dar 3 todo . el cuadro una mano de agua- fras Con acelte de linaza en for- ma pareja de manera que no escurra el excedente de la mezcla. Se deja que se remoje un poco y Se procede nueva- mente a repasar el color came, uiilizando ya un pincel de pelo de marta en el numero adecua- do, aplicando con algo de sie- ha tostada y un ligero toque de verde vejiga las sombras tanto de las mejillas como las del cuello, y las sombras dela cara | tostada y azul cobalto, diferente Intensidad segin requiera. Con tierra de sombra y carmin con algo de azul de ultramar se aplicd el tono oscu- ro del vestido de la virgen. El color del manto de la cabeza se plica agregando, algo de ocre amariliento al tono dela siena tostada. o4 Seguin se requiera se empieza a trabajar los detalles de la cara, con un pincel de nomen- clatura menor para aplicar los oscuros de los ojos, nariz y boca. El dejar secar un poco e! trabajo de la cara, se trabajan los detalles utllizando para ello un pincel redondo para dleo del 00. En la misma forma se trabaja el rostro del bebé. Los medios tonos de las vestiduras 8é aplican culdando mucho la direccién que llevan las tel asicomo la textura que se de- see dar, las luces del cabello alguno que otro toque directa se aplica corel hincel } los cabellos, si ‘presenta, —) un tono de. ee se ap 52 ap todos de azul cobalto uro. Las luces di todo tipo de cabe- p’esenciales Para dar el lento adecuado y por lo general se aplican en el tono base aumentando blanco en los lugares claves. Cuando el cabello as muy riza- do, en vez de hacer los trazos siguiendo el movimiento, se Iho, tog do fostay la ree etek claro, Si la le- A interpr rae ie? recta, de,cabe [ ae - Para i ¢ a Interpretar el rost ano, ¢s muy Impeor- dibujar el cabollo, con, toda naturalidad, ya que si “fio se realiza en forma debida ‘ui luca ajena por ala cara del modelo. prender el movimiento lo, 66 necesario hacer as pricticas a ldpiz. Se como base el évalo de la \cara y de acuerdo al estilo de pelnade que se quiera interpre- tar y que forma parte de‘todo el conjunto del disefio. A continuaclin explicaremos algunos tipos de pelnado que sera muy conveniente practicar por separado hasta dominar bien el efecto de luz y sombra que forma el volimen y movl- miento del cabello, 1- En esta practica el pelo va recogido hacia atrés terminan- do el mechén en un amplio rizo. El trabajo del lapiz no se aplica por toda la superficie del cabello, sino que solamente al * a ya muc! PINTURA AL principio y al final de la seccion, sigulendo suavemente el movi- miento del peinado. 2 Para trabajar un cabello cor- to y lacio, los golpes del lapiz se efectian también de acuer- do al movimiento y caida del cabello, aplicando con mas intensidad el \4piz, al principio de! partido y al final del corte. @- Para un cabello de largo medio, y un poco lacio, esta prdctica resulta muy til, para obtener aparte del movimiento, el juego de luces proplo de este tipo de pelnade. 4,- En el peinado tradicional recogide hacia arriba y remata- do en “chongo”, los trazos del l4plz conservan la direcclon apropiada. El nacimiento del pelo no debe hacerse en un bloque parajo de medio tono sino en pequefias secclones que semejen el nacimiento de los cabellos. El redondel de! chongo se logra aplicando mas sombras en la parte superior & inferior del ruedo. Unos cabelli- tos separados del conjunto siempre daran un efecto de naturalidad. 5.- Para una cabellera flotanda al alte, los trazos del lapiz deben de ser precisos, consl- derando la luz que nos Indique dicho movimiento. Los golpes de ldpiz deben de dejar un espacio fibre casi en blanco 95 ENCIGLOPEDIA DE ULTIMA MODA para indicar la luz de dicho Cabello, LA ESPATULA La pintura a la espdtula es una técnica moderna de estilo impresionsita por excelencia, de gran fuerza y calidad colo- rstica, que requiere de mucho conocimiento, primordialmente del color y su manejo, para poder crear atmdsferas puras de color que le impriman al cuadro una luminosidad sor- prendente, Este tipo de pintura tiane su ori- gen a fines del siglo pasado, con los grandes cambios que surgieron en los centros picté- ricos europeos. Rechazada al principio, posteriormente tuvo gran aceptacién por parte de los pintores modernos; en la Forma de fomar la espdterie actualidad existen pocos pinto- fes que practiquen constante- mente esta bonita técnica. ‘Come su nombre lo Indica, este tipo de pintura consiste en apli- car el color con una espatula en vez de utilizar el tradicional pincel. Existen varios nimeros de espdtulas de acuerdo a lo que 86 Va @ trabajar, las hay finas para aplicar las luces de los follajes y largas para indicar los ““ grandes espacios ablertos. Poi lo general con tres tamafios: ; espatulas se puede pinter uw cuadro de medianas di nes. Es necesario tener la espatula larga yee para ~ aplicar los gf. Smpastes eae Re finos y dos. neral los detalles. | , pueda pintar a la espatula pn dos maneras. La primera consiste en trazar el cuadro directamente, y sobre él se lican las porciones de color la parte primaria de la uchara, a manera de peque- s pinceladas: en esta forma consiste en manchar el “Guadro como se hace en cual- Quier trabajo al dleo y después de aplicar las luces y sombras necesarias con la espatula. Esta segunda forma de aplicar el color resulta mas convenien- te pues no se gasta tanto pig- mento al aplicar fa pintura sobre el cuadro. En la pagina a color, se puede observar la forma de aplicacion del pigmento con la espatula, fomando el utensilio como se ve en la vifieta, se van haciendo movimientos rapidos tomando el color directamente de la paleta y sin mezclar, aplicar sobre el lienzo. La pintura debe quedar gruesa y siguiendo la sobreposicién de pigmentos se aplican las luces y las sombras. En el apunte de la casita se observa bien lo grueso de fa capa de la pintura. Su coloca- cidn sigue el mismo sistema de 99 ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA la elecuciin ene! palsaje co- min,o seapor losdiferentespla~ nos, haciendo pfltneta el tercer término, posterlanmente el 20. y al Gltimo I.que esta directa- mente junto @! observante, © sea_el primer plano. Una _prictica muy conveniente e5 malizar los follajes en diver- os tonos de verde o de cual- guier color que Se desee, de manera Que se pueda dar for- ma a [ggdiférentes ramajes. Otrepractica consiste en hacer trazéa’ diagonales, en % direc eid para sentir la forma de aplicaclan dela textura. Para ttabajar un cuadro a la espdtula, e5 necesario escoger my bien el modelo, por lo General son disefios de pal- sajes impresionistas o de gran fuerza como paredes, puertas, atc. que tengas diversos jue- gos de luz El disefio se traza sobre el soporte, en la forma acostum~ brada se Inicla la mancha con el pincel de cerda y los colores aproplados (esta mancha no requiere de mucho aguarrdas, pues no s@ va @ empastar con pincel) y una vez seca esta capa de pintura se va trabajan- do de atrés hacia adelante, aplicando los pigmentos & qgol- pe de espatula, tenlendo culda- do de que los tonas queden precisos y en su lugar, cuando PINTURA AL OLEO no se logre la calidad deseada, es mejor raspar esa capa Y UNE vez seca [a tela, volver a traba- jar con fos plgmentos adecua- dos. La espdtula resulta ideal para plasmar paisajes en sus. dife- rentes estilos, siempre que ten- gan mucho colorido y luminosl- dad, como se puede compro- bar en los modelos publicados. Otra de las grandes ventajas de esta técnica es la gran rapl- ee se logra en su realize ci \. LAS MARINAS Las marinas son otro tema muy gustado para pintarse al dleo. Es uno de los temas que mas requiere de observacion, pues al ser tan cambiante su medio, presenta muchos problemas de captacién, por lo que se debe hacer una serie de apun- tes rapides si se desea pintar del natural, otras veces se toma como modelo una fotogratia o una reproduccién ya plena- mente estudiada. Este efecto de movimiento es de suma importancia para no trabajar un mar de gelatina. Para trabajar una buena mari na, cada uno de sus compo- nentes: los celajes, las lejanias, las rocas y el mismo mar, recla- man estudios por separado. 1m ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA Los celajes deben ser observa- dos con mucha atencién en cuanto a su forma y a su color, las lejanias deben de dar el efecto de bruma Iejana. Las focas, son otro factor muy importante para este tema. Muchas veces se tlenen que trabajar por separado utilizan- do ldplz o carboncillo para pre- cisar su claroscuro y evitar dar al efecto acartonado que muchos cuadros presentan, El movimiento de las aguas con sus espumas blancas y el rom- pimiento de las olas requiere de mucha prictica para obte- ner.un buen resultado. Una brumosa marina al atarde- cer, es uno de los modelos que Presentamos en esta seccién, fa cual se explicard debida- mente, pero queremos aconse- Jar que se practiquen mares tranquilos, mares con poco frompeoias, mares que tengan mucho claroscure para ir acep- tando la forma del movimiento de las aguas, y poco a poco Ir aumentando su movimiento hasta obetener un gran rom- Peolas con toda la potencia de un mar embravecido, En ta técnica de |e pintura al pastel se pueden interpretar muy rdpidamente diferentes marinas que serviran pafair obtoniendo mayor péricia ‘en la interpretacién de. este / dificil tema. COMO PINTAR UNA MARINA El trazo se reaiizaycomo ya es sabido, marcando el tema con al carbérnyegetal, se repaza (en este.caso Gon azul claro y un pinéel'de cerca del)Ne, 2) con él pig mento, se sacude el exce- go"de carboncilio, se dela secar, y 56 plocede a manchar foda la superficie de la tela. La manchiaves a base de colo- res azules, grises y loques de blanco, los pigmentos se apll ‘an’con bastante aguarras y en pinceladatipidas procurande dare de ests paso algo de movimignto’a las clas, Es nece- sario obServar que los tonos ‘clafos’ se aplican en colores giises. Recordemos que uno dé los objetives de aplicar la mancha es tapar el poro de la tela para que se pueda trabajar con facilidad una vez seca la capa primaria. Al estar lista la mancha se le aplica una ligera capa de agua- ras con algo de aceite de lina- za para que al empezar a colo- car la nueva capa de pigmen- tos, estos se adjunten a los anteriores y nos den el efecto de “pincel seco”. Esta capa de aguarrds se deja secar un poco y 58 procede a aplicar ‘al plg- mento ya no con tanto agua: 4s para empezar a empastar e ir formando las lejanias. EL _FLORERO ‘Como se realizd en los pals- ajes, las marinas también se realizan siguiendo el mismo orden de los planos, empezare- mos por el Ultimo plano, traba- jando los celajes y el horizonte dando el efecto deseado. Enseguida se trabajard el ocea- no mas alejado, o sea empeza- temos a trabajar el segundo plano, aplicando el color sobre el rompiente de la ola y la som- bra que proyecta en la parte inferior. El primer plano se va trabajando de acuerdo al movi- miento, colocando el medio tono de las olas, para que de una vez se le logre secar un poco osta capa de pintura se apliquen los terminades de luces directas. En este modelo algunas luces directas se aplicaron no ulili- zando el pincel sina con la yema de los dedos se coloca- ron las manchas blancas de las luces directas, Estos efectos 52 Jogran muy bien con ésta técn- ca, ademas al sentir el color en la yerna de los dedos produce un efecto especial y se logran luces muy precisas y compac- tas. Las espumas de la ola y los tonos blanquesinos de las olas del primer término se aplican con pincel de pelo del No. & aplicdndolo con toques: preci- $03 conservando el movimlen- to general 103 ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA EL FLORERO I florero es una composicién en la cual interviene exclusiva- mente un reciplente lleno de flores. Se sabe ampliamente que éstas son los elementos naturales liricos por excelencia, tanto por su belleza plastica y cromatica como por su cons- truccidn y su perfume. La orna- mentacién decorativa nacks de la estilizaclén de hojas, tallos, flores y frutos, pero principal- mente de la interpretacién flo- ral. Aunque las flores no constitu- yen un tema particular hasta el Siglo XVII, al igual que el bode- gén, las pintaron los maestros de todas las escuelas y épocas porque tlanen una significacién simbdlica, y un sen- timiento muy particular del pin- for hacia su mundo exterior, Las composiciones de los flo- reros adoptan diversas estruc- luras en ramo, én un vaso, an” un reciplente, circular, u oval, encuadrando un tema alegéri- coy en disposiciin desordena- da. Hay floreros de flores silves- tres, comunes, cultlvadas, o de especies faras, producto de diferentes injartos. En cuanto a su composicién 104 del cuadro en si obedece a las formas cldsicas. por excelencia, ‘en forma de media luna, en circulo, en escuadra, en pirami- de, rectangular. etc., todas ellas deben de formar parte del reci- Piente y del ambiente en donde se coloquen, En la pintura de flores fueron también los maestros Flamen- cos y Holandeses, los pior de esta maravillosa interpreta- cién. No olvidemas los h sos cuadros estilo de flores que tienen un oscuro total, ya varios tonos: plemente en pintores Siglo de los flamencos y holandeses 6n estampas puramente deco- rativas aunque sin perder co- neccién con las formas natura- les, pero sumamente estliiza- das. Entre los pintores espafioles tla | flores alcanzaron gran maestr Bartolomé Pérez y Juan de Arellano. Estos artistas dentro de un sentimiento muy vigoro- 50 y realista pintaron excelen- tes y graclosos floreras que han servido de modelo a sus Infinites seguidores, icionar que los flore- rote ye llano, se caracterizan por como complemento algunos insectos, batracios, caracoles, conchas, hueveci- llos y nides de pajaros, sin olvi- dar las grandes y pequefias mari iposas. También son dignos de men- pintaruna flor requiere ds 1 F hacia una de bd grandes obras de la la explicada inicialmente, pri- ero se marca la forma geo- . Para interpretarlo a me- 9 tono es necesario observar Thuy claramente sus luces di- ‘fectas que serdn las que den la Impresiin de pétalos salidos al rente y que en conjunto dardn ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA fa impresién de naturalidad, crisantemo cuyo trazo se puede encerrar en un clrculo (ver elemplo en la pagina a Color). Esta floc de gran sobrie- dad, presenta clerto grado de dificultad de acuerdo a la técni- ‘ca empleada. Si se interpreta a lapiz resulta muy tardado por la Cantidad de pétalos que pre- Senta, cosa que al trabajarse en Sleo no requiere de gran difi- ‘Cultad, su técnica permite apll- ‘car las luces directas sobre la vellocidades del centro de sus res pétalos maestros, que van hacia fuera y las de los tres pétalos que se levantan hacia el centro, Esta flor se recomien- da que se practique en técni- ‘cas cubrientes como el dleo y el pastel. Las calindulas o todas aque- llas flores que tienen forma de estrella se pueden encerrar tanto en una forma circular ‘como en Wneas radiales, su cla- EL_FLORERO fro oscuro, sin son de tonos clay ~ flor ya realizada. =) El lirio, se puede encerrar en un 2 fectingulo separado a su vez A yy n 4 secclones. Su claro oscu- cw . fo requiere de atencién por las % dad. necesario estudiar su ‘con detenimiento, en la la presentamos el esque- de un botén con su forma rica esencial. Si la rosa se ve de frente o de tres cuar tos, se encerrardn en un circulo y dentro de él se Ird sacando la forma de sus pétalos principa- les, Esta hermosa flor se puede Interpretar con todo culdado en cualquier técnica. El alcatraz es otra de las flores preferidas por todos los pinto- res y existen grandes repre- sentaclones de esta mexicana flor tan idealizada oe o Rivera, F eae ren que se trabale en todas las técnicas, en lapiz claro oscure, que ofrece un gran reto para todos los artis- tas, En dleo se debe culdar la transparencia que rezca el tono matizado del blanco que luzcan sus luces directas. Utilizando esta flor en un florero, se tiene que estudiar bien su balance, de acuerdo a su feciplente y su composicién tonal, Los reci- plentes de vidrio que presenten la transparencia de los tallos del alcatraz son los mas dificl- les de Interpretar, Hortencias, copos de nieve, bolas de oro, en fin todas las 109 ih ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA W2 ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA flores que presenten una forma circular, se proporcionan me- diante el trazo circular deteni- das por un X tallo. Estas flores si se interpretan en acuarela resultan bastante dificiles de ejecutar, pero en las técnicas cubrientes, Gleo y pastel, no presentan dificultad alguna, basta observar su claro oscuro y aplicando el color base en la mancha, matizando un poco la Parte oscura, en el empaste se van dando los toques que una vez terminados dardn la apa- riencia de pequefias florecitas, Este tipo de fiores son muy especiales por su delicado co- lor y su gran conglomerado de pequefios componentes, pero se pueden realizar cuadros de gran elegancla, ‘Otro punto muy importante pa- ra pintar un florero, lo es el tipo especifico de las holas de las flores llustradas, cada hola tle- he una caracterlstica especial, tanto por su forma, colorido, tamafio y movimiento, y amantes de pintar floreres ben estudiar cada especie de- tenidamente para no alterar el conjunto, con diferentes tama- fios o formas que una vez ter- minado el cuadro no formen una bella armonla. La préctica especitica lo es tomando cual- quier flor que tenga un tallo con sus hojas y practicarlas sobre M4 todo a lapiz para que mediante e! estudio del claro oscuro se logre un abance en el dificil arte de interpretar log floreros. COMO PINTAR UN CUADRO DE FLORES Elpintar un cuadro de flores, es algo verdaderamente. maravi- muestras de la naturaleza, con. ~ toda su brillantez, su 4 au temnura y caal hasta con eff aroma. Recomendamos. car mucho la realizackin floreros, ademas ser ‘una pequefio mantelito en tonos de blanco. EL _FLORERO Una vez listo lo anterior, se tra- z6 en el lienzo, con la tiza co- min y como los tones genera- Jes son los ocres, con éste mis- mo color se realizd el tazo a pincel. Una vez seco, s¢ retird el exceso de carboncillo y se procedié a colocar la mancha general de todo el cusdro, [recordemos que la mancha lle- ya un poco mds de aguarrds que cuando se empasia y 5¢ termina), esla mancha se deja secar lo conveniente y 56 pro- cede a empastar e! cuadro. Para el empaste, los pinceles de pelo de marta son los mas convenientes, as! como la utili- zacién del aceite de lina, para evitar que con el tiempo nues- tros colores claros se oxiden y plerdan brill. El proceso del empaste se ini- cla por el fondo del cuadro, ya que algunas florecillas del complemente se dibujan sobre este fondo ya seco. Al terminar al fondo, se inicia el empaste del bouquet, de atrds hacia adelante, dando ks toques de las luces de las flores seguin lo requiera la composicién. Antes de terminar las flores se trabaja ‘el reciplente, para que una vez listo, sobre 6! se indiquen los fallos, hojas o flores necesa- rlas. Al final se termina e| man- telito colocando la luz directa ‘en blancoll 115 ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA EL_PAISAJE EL PAISAJE El palsaje es otro de los temas preferidos para quien le gusta interpretar el dleo. En el maravi- lloso mundo de la pintura han oxistide grandes palsajistas, y ‘@n general todos los pintores de todas las dpocas, en una y en otra forma han incursionado ‘@n este tema. Recordemos a los paisajistas naclonales co- mo José Ma, Velasco y el Dr. Atl, que plasmaron en sus lien- mos toda la luminosidad de nuestro valles. El paisaje como género tradi- clonal nace también en la Ho- landa del siglo XVII con Auys- dael y Hobbema entre otros y con el mismo Rembrandt, que cred paisales lanos de una luz etérea. Otras grandes figuras del mundo del paisaje fueron Lorrain, con sus paisajes sua- ‘vas, llenos de veladuras; Gons- lable, gran romantico inglés: Turner, Bonington; Carot, que por vivir en un maravilloso mundo abundante en ruinas y gracias a su gran capacidad aristica, pudieron plasmar las. mas bellas imagenes de nues- tro planeta. Todas las escuelas, cuentan con magnificas obras palsajistas, siendo una de iss mas admiradas la escuela im- ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA Prestonista con sus obras tan relevantes que alin en ta época moderna causan una verdade- ta admiracion y son temas de estudio para cualquier paisajis- ta El palsaje es una de las expre- siones més necesarias para cualquier artista, en ella se vuelca el pensamiento libre y auténomo, al contemplar la ma- ravillosa creacién de nuestra Planeta, tan cerca de nosotros y tan ajenos a nuestra com- prensién humana, Para realizar un paisaje se deben tomar en cuenta los dife- rentes planos, o términos, que 'o componen. Globalmente se dividen en tres grandes planos. Ira, térming o plano: Lo cons- tituye lo que esta directamente junto al observantes. 2do. términe o plano: En este espacio Se agrupa lo que estd entre el observante y el hori- zonte. der, término o plano: El hori- zonte y los celajes conforman este plano. Estos tres planos o secciones pueden tener a su vez varios términos, pero dentro de cada plano se trabajara del mds ale“ Jado al mds cercano. Asippara elaborar un palsale se Inicla pintando el tercer plano 9 Olt mo término, y savtermina’ deta- EL PAISAJE flando lo que forma el primer plano. Los colores grisdceos azula- dos, verdasos y lilaceos dan la Impresién de lejania, mientras mas fuertes y precisos sean los colores, mas cerca se veran los objetos. Es por ello que los celajes o nubes y lejanias se pintan en colores tenues, aumentande la Intensidad en las segundos y primeros pla- nos de acuerdo a las necesida- des luminicas especiales. Es necesario tener mucho cul- dado al trabajar los diferentes remajes ya que su luminosidad, acercard o alejard el arbusto a dibujar, sobre todo, en las par- tes claras neceario obser- var cémo se recortan las ra- mas delgadas, y a veces entre las sombras es necesario ver cdmo se recortan las ramas y 119 ENGIGLOPEDIA DE ULTIMA MODA EL PAISAJE los troncos claros 9 en dife- rentes tonos de gris verdoso. (Cuando se interpreta al dleo un paisaje con muchos follajes, los toques del primer plano, (lo que esta mds cerca de uno), por lo general se trabajan con un pincel y con colores claros para dar la sensacion de las pequefias hojas recortadas so- bre el follaje oscuro, COMO PINTAR UN PAISAJE Una vez seleccionado el tema a trabajar y determinada la lumi- nosidad general del momento (cuando se pinta al natural es necesario establecer la luz pro- pla del paisaje: se puede hacer un apunte rapido al respecto), se procede a trazar en la forma acostumbrada (con una barrita de carbdn vegetal) los diversos elementos que compondran el palsaje. El azo es muy senci- llo, y proplamente sdlo se Indi- can las proporciones, ya que al ser el dleo una técnica cubrien- te, no @8 necesario plasmar al maximo todos los detalles. 1 Vamos aqui el trazo simple so- bre el lienzo, se realiza con un color palido, ya sea ocre claro, azul claro, utlizando un pincel de cerda del No. 2. § Se aplica la mancha utilizando mas aguarrés que pigmento y 121 ger mediante un barmnizvespe- cial “Que"Se aplicard™ algunos, meses déspués depintados,.si $l t6ma presenta colores ,cla- fos, se barnizaun mes y médio después de pintado. Si el tema lleva muchos tonos oscuros, es preferible esperar de 4 a 6 cando el lienzo en su forma vertical (si se utiliza un aerosol) Tazo y acabado de pais y colocdndolo inmediatamente después en la posicién hori- zontal, En caso contrario si se aplica un bamiz liquido, se utili- zara una brochita limpla y corlendo el barniz en forma pareja se colocara sobre el lienzo horlzental, procurando que no queden excesos de bamiz. Se debe de dejar en esa posiclin hasta que seque com- pletamente, para evitar que os- curra,, [En términos generales, los paisajes, como ya 5¢ dijo ante- riormente, constan de tres pla- nos principales. EL PAISAJE En la ilustracién se observa un paisaje comin que tlene bien marcados estos tres planos para que las lectoras puedan identificarlos plenamente y asl poderlos trabajar conrectamen- te. La linea punteada divide lo que llamamos primer plano, lo que esta directamente junto al ob- servante, Delineado con color azul, tenemos el segundo pla- no y con rojo, el tercer plano, osea él horizonte y los celajes. Recordemos, que se Inicia a pintar el tercer plano, para que sobre él, caiga el 20. plano y 123 ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA sobre el segundo y el tercero 3¢ pueda interpretar con mayor facilidad todos los elementos del primer plano. LOS CELAJES Al amante del palsaje le es muy necesario observar las forma- ciones de las nubes, para as! interpretar un buen palsaje que presente esos primorasos cela- jes que nos ofrece la naturale- Za, Hay muchos tipos de nubes, ‘cada una tiene una forma muy especial y muy particular, for- mas que a veces 8¢ combinan entre sl ofreciindonos efectos verdaderamente sorprenden- tes. Se recomienda poner fa aten- ¢idn en jos celajes y dentro de lo posible memorizarios para despuds Interpretarlos debida- mente en los cuadros. A conti- nuacién daremos las formacio- nes mds comunes: Los cdmu- los, estratos, cirrus y nimbus, Los anteriores se combiran dando como resultado log cirocimulos, altos estratos, altos cimulos, cirro-climulos, cimulos nimbus, — estrato- cumulos y clrro-astratos. La diferencia de los celajes se debe de observar con deteni- mienta sobre todo en los atar- deceres en que se presentan 124 verdaderas maravillas de for- mas y colores. Los cumulos.- Por lo general los ciimulos presentan una fi- ura redondeada como si fue- ran domos en la parte superior, teniendo casi siempre la base horizontal. Esta formacién de nubes Indica un tiempo climati- co que se visualiza muy bien en las tardes. Si se ven en las. primeras horas del dia, fre- cuentemente se transforman y crecen a formar e! cdmulo-nime bus, que tiane como caracterls- tica las nubes con gran carga® mento de humedad que prady- cen grandes truenose Estrato-cumulos.-( Esta” tipo de nubes no tiene Ye forma superior tan redondéada. Dan. la impresién “We hojas célota- das unas“Sobre otras y se Van haciendo, delgadas junfo'alho- nzoritey Cémulos-nimbus.

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