se detuvo a mirar los guisantes puestos sobre la mesa como verdes bolitas de

un juego de nios pero la causa de su xtasis fueron los esprragos empapados

de azul ultramar y rosa con tallos mordisqueados de azul malva disolvindose
imperceptiblemente hasta la base con irisaciones de belleza ultraterrena un poco
sucia con tierra de la huerta aquellos matices celestiales parecan revelar
criaturas que se entretenan convirtindose en verduras con disfraces de carne
comestible y firme en esos colores de aurora naciente en esos esbozos de arco
iris en esas sombras de atardeceres azules mostraban una materia preciosa que
slo se puede reconocer durante la noche cuando luego de una comida donde
hubo esprragos esas criaturas se divertan trocando un vaso de agua en un
frasco de perfume
Marcel Proust 1

una escena domstica en la cocina de una casa de campo poco antes de la

cena, el narrador ve vegetales sobre una mesa, la mirada se detiene en los
esprragos, observa los colores de sus tallos que asocia con seres de fantasa,
hay referencias a distintas impresiones sensoriales, en las ltimas lneas se
alude a un estado de ensueo nocturno
impresiones sensoriales
la descripcin sigue el hilo de las impresiones visuales pero hay tambin
referencias a impresiones tctiles y olfativas
tierra cielo
los esprragos operan como una bisagra entre la tierra y el cielo, entre la
verdura, la carne, lo que puede morderse, lo comestible, lo firme y el azul
ultramar, el arco iris, el malva, lo que se disuelve, lo imperceptible
matices xtasis
al comenzar a ver no slo colores sino matices, la mirada se desorienta, al
fijarse en el destello azul malva queda envuelta en una nebulosa similar al
estado de xtasis
ensueo materia preciosa
en el estado de ensueo algunas experiencias diurnas vuelven a aparecer
iluminadas por una comprensin nueva, se reconoce una materia preciosa que
est en las cosas pero no les pertenece, que adopta distintos estados, el
vibratorio de los sonidos, el slido del comestible, el lquido del agua, el
vaporoso del perfume

asperges, trempes doutre-mer et de rose et dont lpi,

finement pignoch de mauve et dazur,
se dgrade insensiblement
Marcel Proust2

malva
unin del azul y el rosa
ni lo uno ni lo otro
no se deja capturar

el nombre designa
una impresin singular
excede al nombre

verlo
ver su fulgor
ver cmo se desvanece
no saber qu ocurri

destella en ciertos recuerdos

despierta un afecto incierto
imposible de precisar

el fragmento describe un vegetal en la mesa de una cocina

muestra una naturaleza muerta
para verla se necesita una mirada alerta pero no inquisidora
atenta pero capaz ir a la deriva
los ojos descienden por el tallo de un esprrago sin apuro por llegar a algn lado
se acercan y exploran una forma de contacto que no es slo visual
como si alguien estuviera caminando un poco a tientas, mirando sin fijarse en
algo, palpando sin llegar a agarrar
hay un instante en que el malva destella
el destello deslumbra, despierta la imaginacin
son momentos en que una palabra, un sonido, un color se apodera del que lo ve
hay un pico de intensidad que abre las puertas de la percepcin
permite pasar de la percepcin a la impresin
en esos momentos ya no se ven cosas sino colores
se ven matices3
diferencias mnimas casi imperceptibles4
un no se qu
algo que permite distinguir un tono de otro
sin poder precisar exactamente qu
en el estado de vigilia es imposible verlo
slo aparece en el ensueo
1

Proust, Marcel (1946-7). Du ct de chez Swann. Premire partie. Vol. I: 256-257. En

la recherche du temps perdu. La Bibliothque lectronique du Qubec. Basada en
la edicin en 15 volmenes de Gallimard, Paris.
2
esprragos, empapados de ultramar y de rosa cuyo tallo, finamente pintado de malva y
de azul, se degrada imperceptiblemente op. cit., 256.

Freed-Thall, Hannah (2010). Weak reading: nuage/nuance/Proust. En Spoiled

distinctions: Everyday aesthetics in French modernism. Thesis, Comparative
Literature. Berkeley: University of California: 49ss.
4
Lyotard, Franois (1988). Linhumain: causeries sur le temps. Paris: Galile: 140.