Libgeen.

com

Caracteristicile analizei structurale

Analiza structural reprezint o metod ce deriv din lingvistica lui Susur, care
pretinde a fi obiectiv i care propune ca antropologia i sociologia s se
dezvolte ca tiine pozitive care depes teoretizarea nefondat pe date empirice
de tip speculativ ct i depirea diversitii ipotezelor fragmentare ale
empirismului. Analiza str. este o metod raional care demonstreaz virtuile
conceptului de structur.
Dac pt R.Braun structura unui sistem se identific cu structura social, atunci pt
Levi Strauss, structura este incontient i se afl dincolo de fenomenele sociale.
Conform lui Strauss exist o singur schem unic care acioneaz n contexte
locale i temporal diferite. Ea, schema, nu aparine unei instituii ce se reduce la
anumite relaii i corelaii. n cazul lui Strauss, structura de fiecare dat
presupune un sistem, o totalitate ireductibil la suma prilor. Structura reflect,
un model raional, gndit, analizat i prezentat de ctre cercettor. Adic,
structura, nu este o realitate concret dat, direct accesibil i teoretic postulat.
Nu putem s deducem/inducem structura, ea trebuie s fie definit de cercettor.
Structura face de fiecare dat trimitere la un sistem, iar sistemul reprezint
totalitatea elementelor cu o interdependen suficient de ridicat, astfel nct
schimbarea unr produse duc la schimbarea alor elemente. Pentru a analiza un
sistem este nevoie de a identifica variabilele acestuia.
Putem analiza sistemul sub urm aspecte:
Analiz descriptiv a sistemului- adic putem s analizm configuraia
stabil sau funcional a sistemului.
Analiz explicativ a sistemului i atunci implicm legea de transformare
a sistemului.
(Jean Piaget- a definit legea interdependenei elementelor ntr-un sistem)
Conform lui Piaget, structura are urmtoarele caracteristici:
Totalitate
Transformare
Autoreglare

Totalitatea:
ntr-un sistem, legile de compoziie confer ntregului proprieti distincte de
elemente.
Modaliti de conexiune a elementelor:
Asocierea elementelor
ntregul este anterior elementelor
Asocierea relaiilor dintre elemente

Transformarea:
Orice structur, pentru a exista, este structurat i structurant, adic, pt ca o
structur s existe ea se autodefinete, autoconstruete. O activitate structurant
const ntr-un sistem de transformri. (Ex. Echilibru dinamic la Susur)
Structura, este nchis, dar totodat ea poate fi parte dintr-o structur mai larg.
Termenul de transformare presupune trecerea de la o structur la alta ca urmare
a schimbrii echilibrului forelor elementelor, ns aceasta nu schimb masiv
structura, ea este pstrat.

Autoreglarea:
Autoreglarea asigur nchiderea structurilor. Structura din interior singur se
autogestioneaz. Autoreglarea are loc prin operaii bine definite i reprezint
legile totalitii structurate. n domeniul socio-uman, autoreglarea presupune un
joc al anticiprilor i retroaciunilor. La nivel biologic, autoreglarea se produce
prin simetrie i repetiie.

Compoziia elementelor dup Levi Strauss:

Integrarea elementelor ntr-o totalitate astfel ca proprietile elementelor
depind parial sau integral de totalitate.
Ordonarea relaiilor de interdependen dintre elemente ntr-o configuraie
care indic amploarea i orientarea schimbrilor ct i constana acestuia.
(Variabile i constante).
Prezicerea constituiei totalitii.
Ordonarea inteligibil a tuturor faptelor. Accentul va cdea pe relaiile
dintre elemente n cadrul totalitii.

Viziunea lui Vladimir Propp asupra analizei basmului rus, a miturilor:

Scrie 1928 scrie e lucrarea Morfologia basmului. Aceast lucrare are drept ascop
s arate funciile aciunile i rostul basmului pentru cultura cruiva popor.
Conform lui Propp n orice basm sau mit se ntrevd 2 planuri structurale.
1. Consecutivitatea temporal a aciunii(dup Straus ar fi planul diacronic)
2. Aciunea actorilor(dup Straus ar fi fost planul sincronic)
Deci, orice poveste pe de o parte se bazeaz pe o consecutivitate a funciilor,
pe de alt parte este relatarea rolurilor personajelor. Din aceast cauz
povestea va fi segmentat pe aciuni. Verbele de aciune determin structura
povetii iar substantivele completeaz imaginea, astfel coninutul poate fi
condensat n cteva fraze succinte.
Analiznd aciunea povetilor, Propp conchide c ele sunt variaii la nite
situaii istorice concrete. Unitatea compoziional a povetii i are originea
ntr-un episod istoric real. Iar faptul c unele obiceiuri nu mai sunt valabile,
totui ele sunt incluse n descrierea povetii.
Funcii:
La nceput este prologul-care reprezint o situaie iniial. Descrie un regat,
mprie
1. Absena a ceva ori dispare un membru al familiei sau n cas
lipsete un anumit obiect. Deci, absena este un moment de njectare a
tensiunii i este momentul cnd se caut un erou. De aceea asculttorul
de regul se identific cu acest erou.
2. Este interdicia eroul se pornete n drum i imediat dup cas el
primete mesaje de genu: nu merge ntr-acolo, nu face aceste lucruri
eroul e avertizat.
3. nclcarea interdiciei eroul ignor interdicia i n poveste intr rufctorul care testeaz eroul.
4. Divulgarea ru-fctorul, are ncrederea eroului i afl informaie de
la acesta. Ru- fctorul devine un antierou, la fel de important ca
eroul.
5. Vicleugul- ru-fctorul reuete s-i nele victima. Scimb de
identitate, sachimb de roluri, jonglerie. Eroul poate fi capturat, limitat
n aciune.
6. Complicitatea involuntar victima lsndu-se pclit, involuntar i
ajut dumanul. Deci, eroul devine corupt, ptat. Este pus la ndoial

reputaia eroului, deoarece, el poate fi captiv fa de ru-fctor. Dar

totodat el aduce prejudicii familiei.
7. Prejudicierea ru-fctorul aduce pagube unuia din membrii familiei.
8. Mijlocirea presupune c, nenorocirea sau lipsa devin cunoscute
tuturor. Eroului i se cere s repare rul. Pt erou e un moment crucial,
fiindc el se simte vinovat, njosit i fiindc trebuie s repare dauna
comis.
9. Contra-aciunea eroul hotrte s acioneze ntr-un mod care va
soluiona problema.este o decizie contient gndit de erou, este
punctul de nentoarcere a eroul, fiindc doar aa va putea terge
onoarea.
10.Plecarea eroul pleac de acas. Este testat, interogat, atacat, poate
primi obiecte ajuttoare, magice.
11.Prima funcie a donatorului povestea, destinul, hazardul i ofer
obiecte magice.
12.Reacia eroului eroul are 2 posibiliti: ori nu trece testul ori
depete situaia.
13.Transmiterea obiectului magic de regul primete o arm nzdrvan
14.Deplasarea eroul este adus pe jos, clare, n zbor, la locul cutrii
sale.
15.Lupta eroul i ru-fctorul se lupt.
16.Eroul este marcat adic ori primete o cicatrice, ori e chiop, ori
rmne fr ochi
17.Victorie ru-fctorul este nvins.
18.Are loc remedierea obiectului lips
19.ntoarcerea eroului eroul crede c prbl sunt soluionate
20.Urmrirea eroului ru-fctorul are nite adepi. Eroul fiind urmrit,
pus n situaii proaste
21.Eroul este salvat scap de urmrire.
22.Sosirea incognito a eroului eroul se ntoarce acas dar nu este
recunoscut.
23.Impostura apare un fals erou, care, are pretenii fa de familie. Cere
s fie recunoascut, cere despgubire.
24.ncercarea grea eroul trebuie s demonstreze c este adevratul erou.
Este pus n faa unor ncercri.
25.ndeplinirea ncercarea e trecut cu succes.
26.Recunoaterea eroul este recunoscut de toat comunitatea, care i
aduce aminte cine a fost i ce bun era atunci.
27.Demascarea falsul erou este demascat.

28.Transfigurarea eroul capt o nou nfiare. Dac e cocoat i se

ndreapt spatele
29.Pedepsirea ru-fctorului public se pedepsete.
30.Cstoria obinerea mpriei, obinerea unui nou statut, recompens
prin cstorie.
PA: pe 13 octombrie testare. Pe 8 de preg pe Propp. Luat orice poveste i
analizat dup schema de sus.

Analiza basmului dup Graimas: Modelul actanial

1966 scrie Semiotica structural
1970 scrie lucrarea Despre sens
1970 scrie Actanii, actorii i figurile
Basmele pot fi citite dup modelul actanial i Schema narativ.
1. Modelul actanial actant(dincolo de basm) relaia dintre personaje
2. Schema narativ succesiunea de aciuni actor
Un actant poate fi un personaj abstract, gen, libertatea, omenirea sau Dumnezeu
sau un personaj colectiv, adic un grup de personaje care ndeplinesc aceleai
sarcini. Ex: armat, ostai, mprie sau pot fi personaje cu caractere diferite dar
care acioneaz n acelai mod.
Un personaj sau un actor poate asuma simultan sau succesiv, diferite funcii
actaniale. Un actant nu neaprat trebuie s fie vizibil, poate fi o noiune
abstract sau o noiune prezent la nivel ideologic.
Modelul actanial este un dispozitiv care poate fi utilizat pentru analizarea
teoretic a aciunilor reale sau tematizate. Analiza actanial presupune
atribuirea fiecrui element al aciunii la o anumit clas, gen de actani.
Modelul actanial va avea un destinator care propune s fie gsit obiectul, care
este readus la destinatar. Asta o face subiectul care are nevoie de
ajutor(ajuvant) i opozant.
Schema:
Destinator Obiectul Destinatar

Ajiuvant Subiect Opozant

Graimas consider c o poveste figurativ complet, are 3 tipuri de probe:

Proba de calificare
Proba decisiv
Proba de glorificare
Proba de calificare nzestreaz eroul cu diverse obiecte magice cu caliti pe
care nu le poseda anterior sau pe care le descoper acum. Ex: eroul poate fi
invizibil, poate nelege psriel, poate fi i aici i acolo
Proba decisiv implic ndeplinirea aciunii cu care a fost mandatat eroul. Ex:
uciderea forelor rului..
Proba glorificrii eroul este recunoscut pt ceea ce a realizat.
Schema narativ presupune:
Contractul destinatorul propune eroului o anumit aciune ce urmeaz a
fi executat.
Competena eroul achiziioneaz aptitudinea ce i va permite realizarea
programului sau proba de calificare.
Performana este realizarea programului.
Sanciunea compararea programului realizat cu contractul ncheiat i
recunoaterea din partea destinatorului.
Desatinatorul este persoana ce convinge sau persuadeaz eroul s accepte
contractul.
Performana este defapt schema operatorie de transformare a coninuturilor.
Performana implic o saerie de enunuri care urmeaz schema. Enunul
reprezint relaii dintre actani. Anume performana presupune competena.
Competena poate fi urmrit dup urmtoarele verbe: ar trebui, a vrea, a ti, a
putea realiza, a face.
Sanciunea i acord cititorului propriul rol la finele povestirii. Sanciunea,
prefigureaz judecata la care este invitat cititorul. Morala pe care el o va extrage
va depinde de structura basmului. ns de regul, cititorul evalueaz nu structura
compoziional a intrigii ci valorile proprii, individuale.
Relaia dinte obiect i subiect:
Este o categorie sintactic creia i se d o investigaie semantic. Aici relaia se
bazeaz pe dorin i voin. Obiectul devine dorin, subiectul e volitiv.
Ajiuvantul i opozantul:

Subiectul principal va ntlni ajuttoare i impedimente. Anume aceast relaie

implic aciune, comunicare. Aici se mai include axa voinei i rezistena
imaginar a eroului.
Destinator i Destinatar:
Destinatorul este fora care dinamizeaz cutarea eroului. De regul destinatorul
este prezent cu normele i valorile sale. Destinatarul este cel pt care se
realizeaz. Sunt implicate controlul valorilor i repartiia acestora ntre
personaje. Aceast relaie se mai numete axa cunoaterii i axa puterii.
Orice basm va avea o dimensiune temporal. Componentele lui se vor mpri n
anterioare i posterioare, un nainte i un dup. Basmul poate fi analizat sub
raportul: secven iniial i final.
Subiectul este eroul. Obiectul este valoarea dobndit. De regul, opozanii sunt
trdtori sau rufctori, iar ajiuvanii sunt fore benefice.

P.A. analizat un basm dup schema de sus.