COMO CREAR UNA SEGUNDA VOZ: VOZ COLATERAL

Dada una meloda principal, el objetivo que nos plantemos es la composicin/diseo de

una segunda voz que le sirva de acompaamiento, es la llamada: VOZ COLATERAL.
Como norma general, la segunda voz suena por debajo y en ningn caso cruza o se
superpone a la principal. Como es obvio, siempre debe respetar e incluso potenciar, la
armona de su primera voz.
En lo posible, es deseable que funcionen con idnticos valores rtmicos en ambas voces y que
las notas de adorno de la primera voz se acompaen tambin con notas de adorno o
reales en la segunda. Asimismo, debern acompaarse las notas reales de la meloda
principal, preferiblemente, con notas reales o notas de paso (muy excepcionalmente con
bordaduras o apoyaturas)
La Voz Colateral se mover preferentemente en movimiento directo con respecto de la
primera voz y ocasionalmente (en especial en las contraposiciones) en movimiento
contrario. El movimiento oblicuo debe evitarse (pues el objetivo es crear una sombra de la
meloda)

DE LAS CONSONANCIAS PERFECTAS EN INTERVALOS ARMNICOS (VERTICALES):

Los unsonos justos, octavas justas y quintas justas (todas ellas Consonancias perfectas), se
usan preferentemente al principio y final de frases, fragmentos, etc. Como pilares armnicos
de la progresin1.
La cuarta justa (aunque inversin de la quinta justa) resulta disonante a 2 voces (y en
general, siempre y cuando el bajo forme parte de la misma). Como es de general consideracin
en toda disonancia, el intervalo de cuarta justa quiere resolver en uno de tercera2
Los intervalos aumentados o disminuidos resultan ser siempre disonantes.

De las OCTAVAS:
Las octavas son el intervalo complementario del unsono. Es por ello, que en instrumentos de
diferentes tesituras o registros cantando a octava aparentan cantar a unsono, es decir: cantan
la misma meloda.
Se deduce pues que las Octavas consecutivas (tambin llamadas: Octavas paralelas) y
mucho ms los unsonos consecutivos, deben evitarse a toda costa.

Nombramos como Progresin armnica a toda sucesin reconocible de acordes que suceden desde
el comienzo de un determinado fragmento musical hasta su frmula cadencial que lo finaliza.
2

Entendemos por nota de resolucin aquella que tiene una condicionalidad de acceso inminente.
Suele accederse en la inmensa mayora de las ocasiones, desde la nota de adorno, por grado conjunto
descendente o ascendente (preferiblemente, en este caso, por semitono) y debe ser nota real 3
3

En Armona, llamamos nota real a cualquiera de las notas (factores) del acorde.

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De las QUINTAS:
Las quintas justas por ser un intervalo muy cercano a la fundamental en la
Serie Natural de Armnicos y porque en las escalas diatnicas, sobre cada
uno de los grados (a excepcin del VII) las quintas que se forman siempre
salen justas, resultan sin color ya que suponen una imprecisin sobre los
grados en que la quinta est formada, y por consiguiente, ambigedad tonal
o modal.
La Conduccin de las voces tradicional no permite el uso de quintas
paralelas salvo que: No sucedan en partes extremas y adems que al menos uno de los
acordes a enlazar sea un cuatrada (acorde de sptima) o superior.

DE LAS CONSONANCIAS IMPERFECTAS EN INTERVALOS ARMNICOS (VERTICALES):

De las TERCERAS y SEXTAS:
Las terceras/dcimas y sextas (mayores y menores indistintamente) pueden sucederse a
discrecin, siendo de hecho el recurso ms utilizado en este procedimiento.4

LA QUINTA DE TROMPA:
Cuando la meloda realiza un giro caracterstico consistente en un ascenso por grados
conjuntos desde la fundamental del acorde a su tercera o, en sentido inverso, un descenso
desde la tercera a la fundamental, se puede acompaar con un arpegio del triada comenzando
por la tercera y, pasando por la quinta, finalizando en la fundamental (o viceversa).

Tambin se utiliza en sentido inverso:

Tradicionalmente en Contrapunto del renacimiento y Barroco nicamente se prohbe el uso de 2

terceras mayores consecutivas (en el Sistema tonal de hoy en da, esta observancia no se practica de
manera rigurosa)
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EL PROCEDIMIENTO:
Dada la meloda a armonizar, debemos considerar los acordes a utilizar y analizar cada una
de sus notas con respecto al acorde en el que suceden.

En relacin a los acordes no diatnicos (el fragmento est en do mayor) funcionan como
dominantes secundarios. Dos de ellos (E7 y A7) de acordes triadas con tercera menor y por
ello funcionan en la escala Menor Armnica de sus presuntos tnicas (Am y Dm respectivamente) el otro (C7) es dominante de Fa mayor y usa la escala mayor de Fa.
Las notas de adorno usadas en el fragmento son: B= Bordadura, Bc=Bordadura cromtica,
P= Paso y Ap= Apoyatura.
La Segunda voz (no siendo la nica opcin vlida) podra proceder as:

LA CONTRAPOSICIN:
Este procedimiento es especialmente til cuando la meloda, dentro del mismo acorde,
abandona o accede a una de las notas guas. Mayoritariamente es un giro con el mbito de
tercera: 1 (2) bien (2) 1, 5 (4) (2) 5 y tambin 5 (6) (6) 5

Obsrvese que, en este caso, los intervalos implicados son: 6 8 10, o su inverso: 10 8 6

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Su objetivo es procurar que la calidad del acorde se encuentre presente el mayor tiempo
posible cambiando las partes armnicas. En contrapartida, se pierde el movimiento paralelo
en favor del oblcuo.

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