/poesa delimitada/

Jeremas Maggi / Sebastian Kirzner

Delimatizacin
El camino de la carcel

No anso contar una historia, ni nada que se le pueda

parecer. Busco en una bolsa, las heladas palabras que han
de llevarme al trote, como si fuesen caballos arrastrando
un carruaje. El carruaje es mo, o tal vez de la sombra que
me sigue desde hace unos das, y a la cual no puedo parar
de mirar. Un paso futuro, ahora se como, dejando las
lneas vacas, llenas de palabras que han perdido toda
posibilidad de sentido. Cuanto me ha costado ponerme a
pensar en la relacin entre voz y palabra. Es como si aun
esperase que a travs de nuestra boca hablaras vos, hablara
yo o ellos. Miro mis manos y tiemblan, sealan, tal vez,
algn morro de Brasil, donde mi editor se bate a duelo
junto a dos travestis esperando que alguien los arrastre
hacia la prxima ciudad, o tal vez mejor, una especie de
condicin de posibilidad de escapar de esta crcel, los
barrotes hmedos, la pared hmeda, al parecer un cao se
ha roto y no ha dejado de largar agua durante toda la
noche. Amanezco nadando, acariciado por una ola de
niebla que asume, que ac en la crcel, la vida es visceral y
son necesarias mas vsceras para calmarla.

Como el laberinto del Minotauro, pero sin Ariadna que

nos salve. Como si aun esperase que las caricias ajenas se
apiadaran del dolor, de m dolor, de nuestros dolores, de
esos que trag amos sin mucho pesar.
Ya no hay ni siquiera una rendija por la cual el sol dara
su vida. Las paredes transforman los rayos, los pocos, en
eclipses que laceran mi boca con gangrena. Es que grit
demasiado, solo ecos, ecos, ecos, ecos, mi voz rebota.
Pero vos sabes, que aun falta tiempo. Me mirs, aunque
estoy sola, aunque estoy solo, aunque no se muy bien que
soy, me siento un perro, una perra, con sarna, sedienta,
rascndote para alejar la muerte, como si aun faltase algo.
Espero que una sola cosa no sea realidad, la muerte. Me
falta tanto para escapar, de este laberinto del sujeto
moderno, de este laberinto del Minotauro sin Ariadna
dando vueltas. En fin, parezco el Quijote, esculpir el aire
al paso de las aspas del molino que acaricia mi cuerpo
moribundo de encierro. Basta ya, es demasiado para
tantas palabras, hagan algo, squenme de ac, sean la voz
para hacer g ritar, mi boca con g ang rena.

J,M. Julio 2009

Delimitacin temporal de la lnea

Es, sin duda, un ahogo extremo,

h o r r i b l e m e n t e c o m o d o,
horriblemente delimitado por
aristas negras. Por las listas
negras, que sacuden todo,
que todo lo marcan.

En algun punto se
chocan. Contener
la voz, contener el
c u e r p o ,
darme de beber lo
justo y exacto,
referir me a la
c u e s t i n
de la vida, como
una anecdota mas
aluciva al sexo, al
o d i o y l a
ignorancia.
Aplicarme un
marco de encierro.
Soy, por sobre
t o d o .

Aqu las marcas son cuatro, son cuatro las potencias

que entre chocan, cuatro los sonidos bajando. Haba
en este encuentro algo liviano, como quien se deja.
Doy vueltas y vueltas por este marco, hace tiempo ya,
que observo e imagino, que abajo ser mas fcil, que de
abajo llegar algn tipo de ayuda.
Pero abajo de mi cama no duerme el cuco, ni el seor
de la bolsa, no viven monstruos, ni militares. Abajo de
mi cama, no sucede absolutamente nada.
Entonces mi cama es este encierro metal negro, esta
carga opresiva que parezco imponerme a cada paso. Y
mi comodidad, como pueden ver, est delimitada.
Debera pensar mas seguido
e n
e l

COSTO
D
E
VIDA
E n
l
Debera pensar mas seguido

Mir mam como

tengo el cuerpo
de un varoncito.
Mir mam como
tengo las manos
jvenes y puedo
desenvolver me
dentro de mis
propios limites.
Mir mam como
p u e d o
guarecerme en un
campo de accin
prefijado, como
logro entender
que el orden de
los factores
delimitados,
siempre altera el
p r o d u c t o, l o
reverbera
bruscamente
como las paredes
de un ring.
Mir mam, la
tranquilidad que
me causa, este
otro utero.

A
V E R M E
P A S A R
P
A

Repito despus de mi y luego

me contesto. Una maravilla de
comunicacin interna.
Recuerdo mi mano haciendo
autostop, en algn lugar de
brasil junto a mi editor y dos
travestis morenas, a la salida de
Joinville. Tierra de raza
Alemana. Entonces aparece el
ir y venir, tratando de subir a
algn vehiculo, que nos llevase
hacia 1 lado papasquiaro, no
importaba donde, pero lejos.

O
Q

R
U

Es
Es
Es
Soy
Soy
Soy

la delimitacin de la linea
la delimitacin del espacio
la delimitacin de tus sentidos.
la delimitacin de tus lineas
la delimitacin de tu espacio
la delimitacin de tus sentidos.

D e l
/imit
acin
Deli /
matis
acin
- - S o y
S o y
S o y

Hay, expuesto en este sobre/espejo las horribles

caras de la misma moneda.
Es poesa truhanizada, manipulada para
conseguir esa cara rubia y esbelta del otro lado.
Si en esta parte informa del otro lado,
lamentablemente, deber haber forma.

Rige aqu lo exacto, lo ptimo. Miren que bien se

vive. Como huelen de este lado las plantas, las
h e r r a d u r a s , l o s l o c o s .
Contemplen la gestacin de toda vida correcta,
toda vida til, al menos socialmente til.
Por suerte nadie a logrado hacerle a esto, algn
t i p o d e a g u j e r o

En los griegos
Una delimitacion temporal
El mundo se acaba en la
d
G i b r a l t

E
l
espejo
s
e
hace
mone
d a .
sobre
t
u
palabr
a
deseo

Para
Benjam
i
n
el arte
de las
mone
d a s
es el
primer
a r t e
reprod
ucible

En los
griego
s
h a y
altar es
honirico
s l a
simple
presen
c i a
tempo
r a l

n
e
l

hay
lineal
frente
e
a r

o
s
a

logica
de la
tempo
ralidad
la que
m
e
incum
b
e

n
i
siquier
a
a
l
nuevo
planet
a
COCa
COLa
e
n
visper
as del
deceso

T r e s
grandes
ojos me
ober van
desde tres
similes
latitudes.
Mi mirada,
la mirada
de mi obra,
y todas tus
m i r a d a s.
Mientras
t a n t o,
otro ojo
cuelga.

La moneda
es el arte en
el ojo de
t o d a
disolucin.
La moneda
no es mas
que otra de
l
a
s
representaci
ones del
lenguaje,
destinado
finalemente
a perecer.

T r e s
grandes
o j o s
cuelgan de
e s t a
representa
c i n
geomtrica
c o m o
gigantes
c
a
s
cabezas
talladas, en
esta Isla de
Pacua,
ataviada a
la antigua.

sobre la base de
yeso respiro yeso
sobre la base de

En el yeso no hay ideogramas

c
h
i
n
o
s
La perdida posible de los espacios
- - - - - - - - - No soy delimitante
N o s o y e s t r u c t u r a
S o l o e n e l y e s o
los ideogramas chinos son como
formas que rompen la contigencia del
e
s
p
a
c
i
o

La tele avisa el nuevo consumo

la meta eterna de la inmovilidad
El misterio karmico de la nueva moda
- - - - - - - - - El misterio, solo el misterio de lo
nuevo que perece que no parece
- - - - - - - - - I d e o g r a m a s
te dejo sobre la mesa
d e
y e s o
La tele avisa la nueva moda, una
mesa de yeso en t.

En cualquier lugar, cualquier sujeto

U
n
sujeto
cualquie
r
a
determi
na el
espacio
aquel
q u e
encierra
La perdida de espacio es la constante

En cualquier lugar cualquier sujeto cualquier espacio

E
n
u n a
ciudad
cualquie
r
a
e
l
sujeto
pierde
e
l
espacio

En esta ciudad / ESTA / la del sujeto sin cuerpo,

la del cuerpo sin rganos, la de rganos sin
sangre, la de sangre sin agua, la de agua sin
hidrogeno e hidrogeno sin vida.

Somos el parmetro, la maquieta mal armada de

nuestros propios espacios. Aqu, considero aqu
propicio el erigirme para hablar, desde este
e s t a n t e t a b u l a d o e n t r e s m e d i d a s.

Sangrando como el ojo derecho del fiord, como

la mano muerta de aquel escritor mexicano que
de tanto sangrar la literatura, tuvo que optar por
cercenar la extremidad.

Acaso este espacio, la mutilacin del miembro.

Para la mutilacin del verso, cuatro espacios

Para la mutilacin del sujeto, cuatro miembros

En una ciudad sin

f o r m a ,
en un fiord cualquiera,
la sangre derrama mis
h o j a s .
Las limitaciones
e s p a c i a l e s
l
a
p e r d i d a
t
o
t
a
l
del sentido en
un suave gemir de una
c
h
i
c
a
c u a l q u i e r a
masturbandose
en cualquier cama
en cualquier pas

La mutilacin de mis
letras,
la mutilacin
La mutilacin espacio
de mi miembro.

En mi tumba
se leer: Aqu
yace quien
c o n
e l
miembro
castrado,
obligo a la
lengua a
lamer las
paredes de su
p r o p i o
t e r r i t o r i o.
Alguien dir:
Esa no es
forma de
l a m e r

Mientras yo acostado, ocupando el ancho de este

espacio (nunca el alto, el alto es reservado para
dios, para su hijo o alguno de sus familiares, el alto
es el vip del poderoso) reir llorando, y pensando
q u e l o q u e a q u h u b o, a q u m u r i

Todo lo que antecede

no es mas que la
rivalidad de las voces,
la condicin suprema
de mi tumba tallada
sobre mi cuer po
En un
peque
o
espac
io dos
voces
s
e
d a n
for m
a en
s u s
propi
a
s
tumb
a
s

A partir de aqu solo

hablan las voces
castradas por la
ausencia de espacio.
Ni siquiera ser la
nueva muerte, ni ser
la nueva novedad, ni
siquiera ser la nueva
moda, ni ser el
nuevo exiliado, ni
siquiera ser la nueva
promesa literaria, ni
siquiera ser, ni
siquiera ser, ni
siquiera ser la lengua
lamiendo tu lapida
pared de tu propia
l e n g u a

Ni un indio
fotognico
del turismo
en cualquier
cerro de
cualquier
l u g a r

Ya que no
he de llegar,
remo aun
mas rpido.
Ya que no
he de llegar,
converso
e n
t u
ausencia
con una
voz / eco de
todo lo que
hay por
acallar /
para ubicar
e l n o r t e.
P a r a
encontrarte
al hundir la
l l a g a

Me da pena
tanto exilio,
s a b e s ,
destinado
el poeta a
Quijotear
como un
necio y
eyacular,
impregnan
do de leche
b l a n c a
todos los
molinos,
hijos del
m i s m o
molino,
que se
amontonan
para verlo.

Haceme or la palabra mordiendo la palabra

El molino sobre el que rmas

es la llaga que abre mi
palabra. En tu voz de exilio
eyaculada mi palabra tiembla
al saberse mordida / por tus
dientes carcomidos por el espacio /
la ausencia del disparo
Todava hay dos tiempos, dos
temporalidades
equidistantes en mi cuerpo.
/Sobre una roca el exilio de tus
paletas dar en mi cerebro la
c a r i c i a f i n a l /
Es sobre la misma llaga en la
que moldea, como un cartel
luminoso mi vaco, la
ausencia posible de norte, en
un lago seco de cualquier
continente de cualquier lugar
de cualquier llaga .

La ultima
delimitacin es
la primaria para
mi palabra

Voy a
mentir
m e ,
voy a
mentir
n o s ,
voy a
imitar a
homolo
g a r
la espiral
que baja,
l
a
moneda
Hegel
baada
en oro
de valor
moral
no mas
de cinco
centavos
d
e
dolar
venta

Una veta nueva, quizs la antesala

de un final previsto, como el
resquicio de lucidez en medio de la
ceguera segmentada por un oficio,
por todo signo antidepresivo vivo.
Por las partes atravezando el todo

Es el arte del autor preso, quien da

de comer al arte del autor preso. Es
el velo cado del quijote, quien da de
comer fabulas al velo cado del
quijote. Es la risa macabra, la que
siembra el pnico a esta hora

He aqu la clausura
necesaria del sujeto,
he aqu la clausura
posible de la palabra la
que destapa tus sesos

Bajo mis pies, una linea

Junto a la grata mano de
Tamym Maulen Muoz
- Poeta chileno y amigo -

Esa noche estaba

enfermo. Sal por
el callejn, ningn
pjaro duerme en
el aire. Sub, bajo
mis pies, 777. El
da nublado de
una casa, no quise
lastimarte pero lo
hice. Entonces
supe que me
dirigia a la calle.
Afuera llova
como el desierto,
el norte, bien
arriba. No quise
lastimarte pero lo
hice. Te llamas no
quiero que haga
tanto fro en este
rectngulo. Te
l l a m a s :

Estaba muy enfermo,

quiero contarte algo:

Te l l a m a s
Georg Percec
escribiendo
Especies de
Espacios.
Nunca he
ledo a Perec,
n u n c a
aprendimos a
dormir en un
rectngulo

En el desierto
En una caeria
con los nios
intento dormir en

de Atacama
en Budapest
fantasmas,
tu rectangulo,

salir de la limitacion de la palabra

En Atacama
leyendo a
A r t a u d
e n
l a
Patag onia
a
Gombrowic
que nunca
s u p e

Bajo la escalera

Bajo el peldao

B a j o e l
desierto

La lnea
bajo mis
pies, es la
lnea del
enfermo.
Estaba
enfermo
e s a
noche,
en la que
no podia
remar mi
texto,
mas all
de cada
una de
e s t a s
vetas,
que no
s o n
c r u c e s.

Estoy
m u y
enfermo,
queria
contarte,
tengo los
dedos
chuecos,
como el
enfermo
d
e
escritura
terminal.
Ya ni
ropa para
cambiar
m e ,
ni toallas
secas o
mojadas.
Cuerpo.

Estoy
m u y
enfermo,
queria
contarte,
tengo las
zapatillas
negras
p a r a
evitar
l
a
entrada
a l o s
conciert
os de
moda.
Si me
invitaras,
a alguno
imagino
que las
lavaria.

E
l
c u a r t o,
c o m o
imagen
vaca.

Bajo la escalera, bajo la linea, bajo

mis pies. En el desierto llano de mi
nuca. Voy a vaciarme, las paredes
internas del cuerpo

Trash!! El sonido de un
cuerpo al chocar
el sonido de la basura
la basura en tu idioma
la basura de mis palabras

La zona erogena de las

tijeras, la eyaculacin de tu
nombre sobre mis labios
enfermos con la gangrena de
la voz. La la la basura

Bang! Esa noche

estoy seguro que algo
me explot. Por eso
tom las tijeras

Pum! las puse ah

simulado que esta
ciudad es la ms santa
de toda la basura

Puaj! Par qu decirte

palabras si con un
sonido mal hecho
todo te lo explico

Un ruido, mi cuerpo

este gruido, no hay

nombre, mi cuerpo
como un bellsimo
Grrrrrrrrrr!

Antes de enfermarme, recuerdo que llevabas

prendido a tu saco, un pin en forma de barco,
navegando el tono azul de tu ropa.

An en mi recuerdo,
me mantengo
prendido a vos agua,
a vos azul imagen.

Bajo mis pies, la linea

de la incontinencia,
que ya mar, de tanto
a j u s t a r e l c i n t o.

Me voy yendo, me voy yendo, adis

adis, sol cuello cortado. Alguien sube la
escalera y pide una coca. Debera decir
que el mar pero digo la cordillera. Bajo
mis pies sube un espacio diagonal,
opino que deberamos morir
haciendonos dao. Yo estaba enfermo,
y nunca te lastim como ese da.
E
s
c
u
c
h
a

Tengo
algo
que
decir
te:

Aqu solo palabras antiguas, versos como numeros

tatuados en brazos de prisioneros de guerra, latas de
gaseosas, productos electrodomesticos 96-435-679-641
Tatuadas Cuanto ms me acerco al centro Recuerdo
ellas sobre ( q u e e s e l e n t o r n o ) que una
m
i Cuanto ms me acerco, cuanto vez, una
b r a z o ms me acerco, ms me exhibo a m i g a .
herido en Y o n o
N
o Recuerdo
una guerra b a j o, n i
entiendo, u n a
q u e n o subo, solo
si estoy a m i g a .
fue ma y h u e l o l a
b a j a n d o Recuerdo,
q u e q u i e t u d E s t a b a porque mi que una
segurame d e l a s s e g u r o causa fue vez tuve
n t e d e palabras d
es o b r eu n a
n a d i e .t
ncedida,amig a.
u
se
Recuerdo c a r i c i a s c o n n
oT u v e
que tuve, sobre mi t r a r r e c u e r d o como dos
tuve una c u e r p o u
n siquiera si l e t r a s
mano, un a r d i e n t e. c u e r p o tenia una encerrada
brazo, un Solo, solo e n e l c a u s a , s e n e l
c u e r p o huelo el c e n t r o , t e n i a ? m i s m o
que no fue a l i e n t o que pena y o ? e s p a c i o.
mo. Las fetido que
c a u s a ? Una vez,
p a l a b r a s baja para
Una amiga recuerdo,
de esap o d e r
tena, eso q u e e n
amiga las exhibirse
seguro. e s t e
que tuve La maquina que me acerca al e s p a c i o
aqui pero centro es la misma que castiga mi tuve una
n o e r a n cuerpo, ya te dije, arrancado de a m i g a ,
m i a s . mi mismo, del centro de m t u v e
Ella yace sobre mis pies, los recuerdos sobre mi cuerpo.
Sus palabras pesan, las nuevas vocales preparadas por la
m i x t u r a
d e l
e s p a c i o .

Como un extranjero vagabundo

siempre supe
Junto a la gesta vocal
de Jimmy de la vecindad
- Hombre de radio y amigo -

No soy un vag abundo en un ro rojo

No soy el padre que llora sobre el cuerpo
de la esfinge del extranjero
No soy el nuevo retaso de las palabras.
Solo, solo me siento aqu cerca tuyo para sentirte,
p e s a d o ,
a l l
a b a j o .
Da veinticuatro mil once, trescientos veinte, da
cuatro, ocho, noventa y siete de mi estadia anomala
en las palabras. Hoy nuevamente, no vi cuerpos
fingiendo, sonrisas actuadas, mujeres obesas de
chandal rojo, nios mas ruidosos que la peor de las
lavadoras, nias cuyos pezones intentan romper las
remeras que dulcemente los contienen, hoy tampoco.

S e p u e d e ve r p a s a r l o s d i a s, s i e n d o
a la vez un extranjero en otro pais en otro dia en otra
ciudad, se puede ser un vagabundo sin por ello ser un
extranjero, se puede ser vagabundo y extranjero.
De todas estas formas de ver pasar los dias,
prefiero, sin duda, la ultima. Pues es la que me lleva
hacia el borde de las mismas.
Lectura seis mil siete, docientos treinta y nueve,
cuarenta y cinco, doce. Leer la numerologa de los
poetas chilenos, la obra de Viel Temperley, los
apuntes de Madame Bobbary sobre Sodoma, las
recetas de butifarras de Cocteau, la discusin critica,
sobre el libro de critica, a partir del ensayo de
Foucault, sobre la pipa de Magritte/leerse las manos

Es la diferencia entre viajar y trasladarse, me dijo...

veintidos uas largas, trenzadas, traducidas, humeantes...cansadas
y pens...si la principal causa de muerte es el cigarrillo...
eso explicara muchas cosas...

Vas a tener que empezar a escribir en otoo, le contest...

Veintiseis das conectado a una red intravenosa de

internet hogareo, que soluciona toda mi
problematica, para establecer buenas
comunicaciones con mis semejantes. Cuatro cientos
veinte, treinta y ocho, maquinas de calcular la
superficie de la soledad que me proporciona gravitar
como un invertebrado, preso de mi peso.

Lo lei en Cosmo me dijo, las nubes ayudan a los

escritores y a las manzanas por igual, continu.
v e i n t i d o s d a s m e n o s, r e d u c i d o s, p e s t i l e n t e s . . .

Siempre supe que la mejor forma de matar a alguien

e s c o r t a r l e e l c u e l l o d e u n h a c h a z o.
Por pura casualidad no habr un hacha por ac?, le
p
r
e
g
u
n
t

Cientro trece mil nueve horas en silencio, docientos

trece espasmos desde que comenc nuevamente a
golpearme, seis millones cuatro cientos veinticuatro,
veinticinco, veintiseis, parpadeos desde que
d e b e r a
p e r o

d e c i r
d i g o

b l o q u e ,
t i e m p o .

Estoy a tiempo todavia para abrir la puerta, cruzar la

calle, salir corriendo y tomar una taxi. Aunque
claramente para el nuevo estudio de Cambridge, las
posibilidades de escapar en estas situaciones son
prcticamente nulas. Treinta y seis dedos, treinta y dos
estimulos, en los treinta mil nervios del clitoris.
Eso explica muchas cosas...

Si fuera un nio
...eres un fiazgo
Si fuera un nio
Si fuera un nio
Si fuera un nio

La esperanza media de vida de las ballenas es ochenta

aos al igual que la de los nios-bomba de
Afghanistan. Me dijo toda segura. Diez millones de
pelos, diez pulsaciones del corazon a lo largo de un minuto.
E s o

e s

e s t a r

m u e r t o

Mostrame los dientes. Abr la boca la boca y dej

expuestos los molares y los caninos. Abr la hoja
mientras aun necesites del libro. Mostrame los
dientes y aplaud con las manos. Aplaud el
espectaculo de m, gateando por los pasillos de esta
casa agrietada. Mostrame los dientes, abr bien
g r a n d e
l a
b o c a
b l a n c a

El teorema de pitagoras asegura la posibilidad de

medir la distancia de un punto a otro, a traves del solo
conocimiento de dos puntos perpendiculares que se
c h o c a n
c o n
e l
p r i m e r o
a l l a b a j o h a y u n p u n t o
.
(
.
)
.
a c
a r r i b a
h a y
o t r o

Como un extranjero vagabundo, me muevo en la

compleja infinidad delimitada. Bajo un sistema de
p a r e d e s
e n v o l v e n t e s
Conjunto solido de puntos
a l l a r r i b a h a y u n p u n t o
.
(
.
)
.
a c
a b a j o
h a y
o t r o

En el caso de desconocer uno de los puntos,

claramente se podrian aplicar otras teorias:
La del punto que limita con el infinito.
L a
d e
G r o s s m a n .
La falacia de Clausky o mejor,
suponer, a lo sumo, que abajo se es en parte extranjero.

Siento tu cadaver ac al lado, el peso especifico de tu

existencia. Al fin el alma se siente extranjera en tu cuerpo.
El espacio me delimita, quisiera decirte tanto.
Quisiera decirte, que solo por
hoy, voy a permitirme dejar las
columnas vacas, para que el
brazo sostenga el peso general.
El peso del
Soy el
extranjer o
c o s t a d o,
vagabundo
ese que
, es como
infringe
tocar un
las leyes
cadaver
espaciales,
que se
el que
desvanece
determina
sobre su
q u e
propio
espacio y
peso. Ese
tiempo se
cuer po,
v u l v e
ese cuerpo
delimitant
q u e f u e,
e a su
pero no
existencia.
estuvo,
Clarament
que toc,
e este no
sin dejar
es el fin.
m a r c a
La condicin de extranjero solo es
posible si el final es abrupto. Mi
cuerpo que yace aqu abajo, antes
e s t u v
a r r i b a .
S i e m p r e
s u p e
q u e e n e l c u a d r o d e h o n o r
aparecera parte de mi rosto