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2000
UTTERAE
2000
ES PROPIEDAD
ALICIA MARA ZORRILLA DE RODRGUEZ, 2000
egundu edicin
que
r e p r e s e n ta ,
el
A mis maestras.
A mis profesores.
ti '
M >i
PR LO G O
LA PUNTUACIN
SIGNOS DE PUNTUACIN
13
LA PUNTUACIN
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(//)
1*
. PLECA DOBLE
.LLAVE
. MANECILLA
. ASTERISCO
. APSTROFO
. PRRAFO
(II )
O
( * )
* (*)
(')
()
QU ES LA PUNTUACIN?
ELPUNTO
2) Separa oraciones:
El rostro se le disolvi. Le bulleron todas las materias del cuerpo fsico, todas la*
esencias del cuerpo espirituaL Brazos y piernas parecan los del Inca Jos Gabriel
Condorcanqui cuando lo descoyuntaban los cuatro caballos centrfugos. En el furor i
las contorsiones perdi los zapatos y se le abri la ropa como una vaina madura.
3) Delimita prrafos.En Castilla hay muchas lagunas cenagosas donde juegan los nios, como Juan
sus amigos, a lanzar a modo de flechas varitas de junco o de mimbre que el ag
recibe y luego vomita entre inocentes apuestas de ver quin tuvo ms fuerzas, qui<
lleg ms lejos.
Parece que Juan apunta a la distancia desde el principio: tendr que mojarse si
quiere recuperar su mimbre. Es el ganador, pero al avanzar pierde el equilibrio y
espesura del barro lo atrapa fcilmente: mientras ms lucha por salir ms grande es
huella hacia lo hondo. Asustados, sus compafieros de juego piden ayuda mientr
Juan, extraamente quieto, contempla la imagen de una Seora que le ofrece
socorro de su mano limpia y l no se la quiere dar por no ensucirsela.
4) Cierra las abreviaturas; indica que un grupo de letras funciona como abreviatura
de unTpiTariTa^capttulo), ed. (edicin), pdo. (pasado).
Segn ja Real Academia Espaola de la Lengua, las abreviaturas terminada^ i
alguna letra volada deben tener punto antes de sta: art., E)., comp.0 . La cade
mia exime de punto las abreviaturas relativas a pesas y medidas: m, cm, 1, d g .
O
......... .
Xf <- l
13) Virio punto iteauldos Indican la omisin de uno o de mis prrafos en una cita
w S o ti.
....
LOI hombre de la cultura barroca muestran una obsesiva preocupacin por el
tiempo. C uenu en loda la manifestaciones de la vida, qomo hemos dicho; aparece en
"rtlir 8 de que HC cribe. Se subraya en todas las cosas su ingrediente de
temporalidad. Shakespeare y Quevedo apenas dejan de pensar en el tema, o mejor,
17
todo lo piensan en relacin con 1. En alguna dependencia con ello se ha podido decir
que es la poca de esplendor del arte de la relojera. Aunque, a nuestro entender, si
puede afirmarse esto del siglo XVII, lo es ante todo en cuanto poca moderna, here
dera de la cultura urbana y burguesa del Renacimiento, sin dejar por ello de ser cierto
que en ese punto coinciden los dos aspectos de ia centuria: su condicin de moderni
dad es un factor de la mentalidad barroca.
De ahi la preocupacin del Barroco por el tema de las ruinas. En ellas pretende
encontrar el testimonio de un tiempo, respondiendo a la incipiente conciencia histrica
que trata de abrirse paso. En tal sentido, el escritor barroco cultiva la arqueologa, al
modo de un Rodrigo Caro.
14) Detrs del nmero, letra o palabra oue encabeza cada parte en una enumeracin
o en una serie de artculos: l . , A . , jeroglifico.
~ *"
A *
15) Si las horas se expresancon nmeros, se separan de los minutos con punto, pues I
minutos no sotldecimales) sino<sexagesimaeSt 4 5 ,1 ^ 0 .
^
~
^ V'*** fe *
16) Las edades de las personas (aos y meses) llevanpunto, pues los meses no son
decimales, sino duodecimales: 7.6 (siete aos y seis meses).
..... .
Tf
,/ ( t eCl M'n i* 1 '
IO
es decir,
Estoy sentado junto a la alcantarilla aguardando a que salgan las ranas. Anoche,
mientras estbamos cenando, comenzaron a armar el gran alboroto y no pararon de
cantar hasta que amaneci. Mi madrina tambin dice eso: que la gritera de las ranas le
espant el sueo. Y ahora ella bien quisiera dormir. Por eso me mand a que me sentara
aqu, junto a la alcantarilla, y me pusiera con una tabla en la mano para que cuanta rana
saliera a pegar de brincos afuera, la apalcuachara a tablazos... Las ranas son verdes de
todo a todo, menos en la panza. Los sapos son negros. Tambin los ojos de mi madrina
ion negros. Las ranas son buenas para hacer de comer con ellas. Los sapos no se comen;
pero yo me los he comido tambin, aunque no se coman, y saben igual que las ranas.
10
PUNTO APARTE, PUNTO Y APARTE O PUNTO ACAPITE9
Y
all se tropez con Barbarit, una tarde, cuando de remontada por el
Arauca con un cargamento de vveres para La Barquerena, el bongo de Eusta
quio atrac en el paso del Bramador, donde l estaba dirigiendo la tirada de un
ganado.
Una tormenta llanera, que se prepara y desencadena en obra ae instantes, no
se desarrolla, sin embargo, con la violencia con que se desataron en ei corazn
de la mestiza los apetitos reprimidos por el odio; pero ste subsista v ella no lo
ocultaba.
Su uso exige que, antes de comenzar una nueva oracin, se deje, en el rengln
siguiente, un espacio en blan^
PUNTO FINAL
Para mi sola naci don Quijote, y yo para l: l supo obrar, y yo escribir, solos los dos
somos para en uno, a despecho y pesar del escritor fingido y tordesillesco, que se atrevi,
o se ha de atrever a escribir con pluma de avestruz grosera y mal detiada las hazaas de
mi valeroso caballero, porque no es carga de sus hombros, ni asunto de su resfriado
ingenio, a quien advertirs, si acaso llegas a conocerle, que deje reposar en la sepultura
los cansados y ya podridos huesos de don Quijote, y no le quiera llevar contra todos los
fueros de la muerte a Castilla la Vieja, hacindole salir de la fuesa, donde real y verdade
ramente yace tendido de largo a largo, imposibilitado de hacer tercera jornada y salida
nueva: que para hacer burla de tantas como hicieron tantos andantes caballeros, bastan
las dos que l hizo tan a gusto y beneplcito de las gentes a cuya noticia llegaron, asi en
estos, como en los extraos reinos: y con esto cumplirs con tu cristiana profesin, acon
sejando bien a quien mal te quiere, y yo quedar satisfecho y ufano de haber sido el
primero que goz el fruto de sus escritos enteramente, como deseaba, pues no ha sido
otro mi deseo que poner en aborrecimiento de los hombres las fingidas y disparatadas
historias de los libros de caballeras, que por las de mi verdadero don Quijote van ya
tropezando, y han de caer del todo sin duda alguna. Vale.
LOI VoIIm * chocaron contra los cristales: la alegra, la renuncia. La alegra de esa
AMMftHfa datado de loa ojo. daros y brillantes. l tom el sombrero de una silla.
C n i n hada la puerta del apartamento. Se detuvo con la mano sobre la perilla. Mir
21
hacia atrs. Laura acurrucada, con los cojines entre los brazos, de espaldas a I. Sali.
Cerr la puerta con cuidado.
^
,j
f _,j cji : a .
~Yo despierto otra vez,*pcro esta vez con un grito: alguien me ha clavado un pual
largo y fri en el estmago; alguien desde fuera: yo no puedo atentar contra mi propia
vida de esta manera: hay alguien, hay otro que me ha clavado un acero en las entraas:
alargo los brazos, hago un esfuerzo para levantarme y ya estn all las manos, los brazos
ajenos sujetndome, pidiendo calma, diciendo que debo permanecer quieto...
NOTAS
BUONOCORE, Domingo, Libreros, editores e impresores de Buenos Aras, Buenos Aires, Bowker Edito
res, 1974, p ig . 154.
22
7
MARAVALL, Jos Antonio. La cultura del Banoco, 3* edicin, Barcelona, Ariel. 1983. pg. 384.
8
RULFO, Juan, Macario", Q llano en llamas, 8! edicin, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1967.
pg. 9.
9
Americanismo. Significa pnafo en textos legales.
10
GALLEGOS. Rmulo, Doa Brbara, 2 7 'edicin, Buenos Aires, Espasa-Calpe. 1971 (Coleccin Aus
tral), pg. 27.
11
MATTO de TURNER, Clorinda, Antes sin nido, Buenos Aires, Solar/Hachette, 1968 (Biblioteca Dimen
sin Americana"), pg. 208.
12
CERVANTES. Miguel de, 0 ingenioso hidalgo don Quqole de La Mancha, Tomo IV. Nueva edicin
corregida por la Real Academia Espaola, Madrid, Don Joaquin Ibarra Impresor de Cmara de S.M. y de
la Real Academia. 1780, pgs. 340-341. El texto fue ligeramente modernizado.
13
FUENTES. Carlos. La muerte de Artemio Cmz, 4* edicin, Mxico, Fondo de Cultura Econmica,
1966, pgs. 219-220.
LA COMA
SU USO
la coma se usa:
7
Pap, quiero esto!1', "Pap, quiero aquello!", Tap, tengo ganas de tene
agua de luna", y el padre salla dulcemente empujado por el ronco encanto tirnico
de la vocecita.
24
Vemos, por ejemplo, que al pasar el Congo al primer plano de la actualidad,
nuestros peridicos llaman indistintamente congoleses o congoleos a los natura
les de aquel pal^T^quizs^ uno de los gentilicios prevalezca con el tiempo.
--
Al llegar a esta frase, el punto o vrtice del delirio, hlzolos caer de bruces
sobre la realidad la brusca entrada de Benina, que, concluidas sus faena^ de frega
do y arreglo de la cocina y comedor, se despeda.
y
I
Perdn/ pues, perdn por traer al acervo comn lo que menos se precia en
estos tiempos.
2) para destacar los adverbios terminados en -mente u otros adverbios (afortunadamante, seguramente, fundamentalmente, especialmente, finalmente, obviamen
te, realmente, generalmente, quiz, quizs, asi, tal vez, talvez). El adverbio asi va
entre comas con el valor dej'gor lo tanto", "en consecuencia, "por consiguien
te;
---------- .
Y
queda la extraeza o el asombro que es,'curiosamente, primera y ltima
ondeada de la vida.8
D
u
----- 1
^| pQfQ separar proposiciones
n n a a coordinadas,
!nn/4tf' vayan o no precedidas de conjun
cin (si las proposiciones son muy extensas, se separan con punto y coma):
4) con las expresiones conjuntivas disyuntivas (ora..., ora...; bien..., bien...; ya...,
ya...):
Pero el hombre que utiliza el aparato mental se propone alcanzar un incre
mento de su propio poder,(J)sea para gozar del fruto que este poder pueda aportarle^ya^para gozar del mero placer que el poder da de por si.
De mi s decir que despus que soy caballero andante soy valiente, comedido,
liberal, biencriado, generoso, corts, atrevido, blando, paciente, sufridor de traba
jos, de prisiones, de encantos...
Dadme siempre una mujer, una fuente, una msica lejana, rosas, la luna
-belleza, cristal, ritmo, esencia, plata-, y os prometo una eternidad de cosas
bellas.14
9) antes de los pronombres relativ^cuyo, cuya, cuyos, cuyas^n las proposiclones subordinadas adjenvasuxpliCat]vtus- '
27
Pn Iftc rapltnlrvc Hadintw4<^.a estudiar las tendencias novelescas de, eua^poca.
y a la hora dg anali/ar algitixas nQvela^jjJectpr de estas Pugnas encontrar estas
posiciones de los autores; aqu me voy a limitar a resumir
11) cuando omitimos el verbo u otra dase de palabra, para evitar su repeticin:
^rr^alor?
1<*1
Ho ni tahra etrfrm o d&su abroviotutaietc.); sj apargcfe^a-aLmedio^,
de la oracin, se colocar entre comas.
Por el contrario, seria tarea interesante la de registrar los matices y evolucin
de tal procedimiento descriptivo, viendo qu elementos, qu datos fsicos importa
sealar en una poca sobre otros, qu tipos fsicos suelen ser los ms noveles<x55p^
etc.
La ambicin de tantos idelogos y jefes revolucionarios -poesa social, arte al
servicio del puebdjd^etctera- fue realizada efectivamente por los poetas de Nueva
Espaa.22
^
28
14) antes, despus o antes y despus del adverbio de afirmacin si v del adverbio
de negacir^no}
ya s, hay una que otra casa elegante, con ventanas que dan a la calle,
con sos detalles que tanto les gustan a los mexicanos: las rejas de hierro forjado,
los toldos salientes y las azoteas acanaladas.
15) despus de una interjeepin: en las exclamaciones constituidas por una inter
jeccin y un vocativo, u otra palabra:
16) n una carta, despus de determinar el nombre del lugar desde donde se
cribe:
17) en las citas bibliogrficas, para separar el nombre del autor del ttulo de la
obra, y sta de los restantes datos editoriales:
ARJONA COLOMQ^Migupt/listoria de Amrica?Volumen(T, Madrid,
E.P.E.SA, 1973.
Diana y don Aparicio, que hablan llegado entusiastas ante la escena que
presenciaban, se apocaron y aun ms el hombre, que estaba sintiendo una pena
que lo desmoronaba al ver llorar tan sin consuelo a Pastorcito.
29) despus de los puntos suspensivos, cuando se intercalan palabras que indi
can duda o indeterminacin:
-Mi tictes muy santo, muy bueno; yo le respeto y le quiero mucho; pero, en
este casqC^-no sC^>yo creo que su conducta cpnmigo y con mi pobre hijo desvali
do no es urms generosa ni la ms humana.
" Asi que no nos hagan ms el favor de decirnos lo que debemos hacef^ponduy.
y
i
oo
de los Treinta Aos, la de las Dos Rosas, la de los Tres Enriques, una guerra
dinstica o religiosa, o quiz galana, en el Palatinado, en los Pases Bajos, en
Bohemia, no importa dnde, tampoco importa cundo, todas las guerras son
fragmentos de una nica guerra, todas las guerras forman la guerra sin nombre, la
guerra a secas, la Guerra, de modo que el caballero vuelve de un viaje a travs de
uno de los fragmentos de la guerra, pero es como si hubiese recorrido todas las
guerras y toda la guerra...
35) despus del nombre de ciudades o de pueblos para separarlos del de provin
cias o estados y naciones a los que pertenecen:
Rosariprprovincia de Santa gp, Repblica Argentina
36) cuando una proposicin subordinada sustantiva acta como sujeto, para
separar su verbo del verbo del predicado de la oracin:
Aprate^Cqecttiempo^
OMISIN DE LA COMA
Bioluyia
w u
Guzmn el Bueno
Fernando el Santo
Juana la Loca
's...."V
Con esto apret el paso lo ms que le fue posible; peroj^cul no serla su espan
to cuando, habiendo doblado una espesa mancha de lentiscos, se encontr frente a
frente y a pocos pasos de distancia con un toro!
36
8) en la reduplicacin de palabras: casi casi, luego luego, asi asi.
v/
NOTAS
i
MALLEA, Eduardo. Chaves, Buenos Aires, Losada, 1953, pg. 45.
a
BIOY CASARES. Adolfo, Una mueca rusa, Una mueca rusa, Buenos Aires. Tusquets, 1991, pg. 24.
3
GILI Y GAYA, Samuel, Nuestra lengua materna. Observaciones gramaticales y lxicas San Juan de
Puerto Rico, Instituto de Cultura Puertorriquea, 1973 (Serie: Biblioteca Popular), pg 112.
4
FUENTES, Carlos, Cambiode pM, 4! edicin, Mxico, Joaqun Mortiz, 1971, pg-95.
6
ALAS, Leopoldo, La Regenta, Buenos Aires, Castalia e Hyspamrica Ediciones Argentina. 1987, pgs.
93-94.
a
PREZ GALDS, Benito, Meericordia, Buenos Aires, Kapelusz, 1986, pgs. 240-241.
7
MADARIAGA, Salvador de, DMogo i tamoaoe, Buenos Aires, Sudamericana, 1970, pg. 11.
8
VILLAREJO, Pedro O.C.O., Que voy de vuelo. Biografia literaria de San Juan de la Cruz Buenos Aires,
Ediciones Cntico, 1991, pg. 11.
9
VILLORDO, Oscar Hermes, Manucho. Una vida de Mujica Lainez, Buenos Aires, Planeta. 1991 (Bibliote
ca del Sur), pg. 64.
10
11
CASTELLANI, Leonardo. 'Las fbulas que pasaron en el monte virgen ", Don Cobaya *, Camperas,
Buenos Aires, Thau, 1984, pg. 92.
13
CERVANTES SAAVEDRA, Miguel de, "Captulo XXXVI". Don Quijote de La Mancha, Tomo I, 6* edicin,
Barcelona, Juventud, 1969, pg. 501.
14
JIMNEZ, Juan Ramn. "Autocrtica", Y para raconter por qu ha anido, Valencia, Pre-Textos, 1990,
pg. 179.
15
ALONSO. Dmaso, Cuatro poetas espaoles (Ganlaao - Gngora - MaragaM - Antonio Machado),
Madrid, Gredos, 1962, pg. 26.
16
SABATO. Ernesto, "Masculinizacin y crisis, Heterodoxia, Obras. Ensayos, Tomo II, Buenos Aires,
Losada, 1970, pg. 364.
17
PAZ. Octavio. B arco y ta lira, 5* reimpresin, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1983, pg. 126.
18
Ibidem, pg. 127.
19
FERRERAS, Juan Ignacio, Los orgenes de la novela decimonnica. 1800-1830, Madrid, Taurus, 1973,
P *9 >
20
CARPNTER, Alejo. 0 arpa y la sombra, Mxico. Siglo XXI Editores, 1979, pg. 13.
11
AOUIRO Q0YANE8. Mariano, La novela naturalista espaola: Emite Pardo Bazn, Murcia, Secreta
riado d t Publloaolones da la Universidad de Murcia. 1986, pg. 100.
u
PAZ, Octavio, Sor Juana Ins de la Cruz o Las trampas de la fe, 3! edicin, 1- reimpresin, Mxico.
Fondo ds Cultura Econmica, 1985, pg. 414.
M
B08C0, Marta Anglica, B comedor de diario, Madrid, Hyspamrica Ediciones Argentina, 1984, pg.
11r
14
FUENTES, Carlos, op. cit., pg. 11.
n
BECO, Manuel, Estudios de Lexicografa Espaola, Madrid, Paraninfo, 1987, pg. 191.
M
FOSSE, Abel, B viajero de garitta, Buenos Aires, EMEC, 1989, pg. 186.
17
MUJICA LAINEZ, Manuel, Capitulo XI, Los viajero, Obras Compieta*. Tomo V, Buenos Aires, Sud
americana, pg. 258.
n
CARPENA, Ellas, Tiempo de niez, Buenos Aires, Librera Huemul, 1980, pg. 47.
M
ANDERSON IMBERT, Enrique, Hatada de la literatura Hispanoamericana, poca Contempornea.
Tomo II, 5Sedicin, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1966, pg. 283.
30
SOTO, Mnica, La Espaa abetina, Madrid, Altalena, 1979, pg. 7.
31
MARAS, Julin, Cara y cruz de la Bectrnica, Madrid, Espasa-Calpe, 1985 (Coleccin Austral), pg 46.
32
GMEZ DE LA SERNA, Ramn, Juan Ramn Jimnez, Retratos oontBmportneos escogidos, Buenos
Aires, Sudamericana, 1968, pg. 32.
33
CASTELLANI, Leonardo, "El jilguero y la brasita", < stas son las fbulas del omb * , op. cit.. pg. 26
*v
34
MADARIAGA, Salvador de, op. cit . pg 122.
'
35
PREZ GALDS, Benito, "Capitulo XVIII". Gloria, Obras Completas, Tomo IV, 2! edicin, Madrid, Agu
lar, 1949, pg. 631.
36
GARCIA MARQUEZ, Gabriel, Los funerales de la mam grande, 11! edicin, Buenos Aires, Sudameri
cana, 1972 (Coleccin (ndice), pg. 83.
37
'
GARCA MARQUEZ, Gabriel, 0 general en su laberinto, Buenos Aires, Sudamericana, 1989, pg. 132.
38
GARCIA MARQUEZ, Gabriel, B amor en los tiempos del clera, 4! edicin, Buenos Aires, Sudamerica
na, 1986. pg. 349.
39
DENEVI, Marco, "Un perro en el grabado de Durero titulado <r El caballero, la muerte y el diablo
Reunin de desaparecidos, Buenos Aires, Macondo Ediciones, 1977, pg. 115.
40
FLOP-MILLER. Ren, Francisco, el santo del amor (Versin espaola de Rmulo Erba), Buenos Aires,
Espasa-Calpe, 1949 (Coleccin Austral), pg. 40.
41
CORTAZAR. Julio. "Una flor amarilla". Rnai del juego, 4- edicin, Buenos Aires, Sudamericana, 1966, !
pg. 93.
4
ALAI, Leopoldo, op. cit., pg. 93.
41
44
MUJtOA LAINU, Mnuel, brvttadoe en < H Paraso , Obras Completas, Tomo V, Buenos Aires,
41
41
QUIROGA, Elena, Algo pasa en la calle, 8arcelona, Ediciones Destino, 1954, pg. 11
MARIAS, Julin, Cervantes clave espaola, Madrid, Alianza, 1990, pg. 13.
47
CABALLERO, Fernn, La gaviota, 6Adicin, Madrid, Espasa-Calpe, 1968 (Coleccin Austral), pg. 19.
4
AZORN, Lo* afana Malario* (1914), Obras Completas, Tomo II, Madrid, Aguilar, 1947. pg. 970.
42
EL PUNTO Y COMA
SE USA:
Hay que tener presente el sentido, biolgico y biogrfico, que en cada poca
tiene la eda^jen los siglos XVI y XVII no era frecuente llegar en vida y en buena
forma a los setenta ad^jel caso de Caldern, con sus ochenta y uno, es excepcio
nal, como el del Ticiano y algunos ms.
El alemn que, ahito de cerveza, da vueltas con msica del Tirol, se rie y
cndidamente se divierte^! porteo no se rie ni se divierte, y cuando sonre de
costado, ese gesto grotesco se distingue de la risa del alemn como un jorobado
pesimista de un profesor de gimnasia.
2 ) parfl g a p a ra rp rc
yuxtapuestas, o
^gm pl^ftefecto^ 5r ltimo, sin embargo,'
Pero su clculo fall, porque las maestras que siguieron a la nia en fila
compacta, y las escolares tmidas a quienes empujaban hacia el trono, la besaron
tambin, una a una, y lo mismo hicieron Doa Carlota, la tende(a^y la esposa de
Don Vctor, el c a rte r^ y la de Don Pedro, el almacenero; y la del mdico y la del
escribano y la del doctor Plalos y las que haban llegado de las estancias vecinas y
de las chacras, y las numerosas damas parroquiales que se hablan enjaezado con
sus gualdrapas mejores para presentarse en el recibo de la hija del fundador.
44
6) para separar proposiciones yuxtapuestas con el verbo sobrentendido:
Por eso mi abuelo fue; el segundo duque de Gandknjmi padre, tambin Juan,
el tercero; y yo, el cuarto; hasta que tom la decisin.
7) antes de las conjunciones pero, mas, sino, aunque, si el perodo tiene cierta exten
sin, de lo contrario, se usar slo cornal
^
Desdi
ecologisti
de la cam'
i
En Hispanoamrica repercuten las peculiaridades que asolaban a la metrpoli;
bl poderlo espaol tendr que perm itir la fundacin de diversas colonias
Xtraqjeras en el Caribe, cuyo objetivo principal consista en destruir el comercio
juonopolUu que detentaba Espaa.
45
9) en el mbito comercial, para separar cantidades:
Los totales operados en Letras, con las cifras anteriores entre parntesis,
fueron los siguientes: en dlares, a 180 das, 167 800 000 pesos (295); en dla
res, a un ao, 74 000 000 (39,2); en marcos, a un ao, 21 500 000 (19,1).
NOTAS
1
MARAS, Julin, Cervantes clave espaola, Madrid, Alianza, 1990, pg. 175.
2
SBATO, Ernesto, Tango, cancin de Buenos Aires (1962), Obras. Ensayos, Tomo II, Buenos Aires,
Losada, 1970, pgs. 446-447.
3
ARMIO, Mauro, Qu es verdaderamente el Siglo de Oro?, Madrid, Doncel, 1973, pg. 131.
4
ROHDE, Erwin, Priqu. B culto de tas almas y la creencia en le inmortalidad entre loe griegos (Traduc
cin de Salvador Fernndez Ramrez), Voi. I, Barcelona, Labor, 1973, pgs. 194-195.
5
LORENZO, Emilio, B espaol de hoy, lengua en ebuHicMn, 3* edicin, Madrid, Grados, 1980 (Bibliote
ca Romnica Hispnica), pg. 24.
6
MUJICA LAINEZ, Manual, Loe viajeros, Obras Completas, Tomo V, Buenos Aires, Sudamericana, 1983.
pg. 206.
7
MARTNEZ ESTERUELAS, Cruz, Francisco de Borja, el nieto del escndalo, 3? edicin, Barcelona,
Planeta, 1989 (Coleccin Memoria de la Historia), pg. 24.
8
BIOY CASARES, Adolfo, Una mueca rusa*, Una mueca rusa, Buenos Aires, Tusquets, 1991, pg. 23.
9
RODRIGUEZ ALCALDE, Leopoldo, Hora actual de la novela en el mundo, Madrid, Taurus, 1959, pg.
352.
10
ARMIO, Mauro, op. c it, pg. 119.
46
LOS DOS PUNTOS
SE USAN:
La casa tiene todos los ingredientes del chalet fam iliar de fin de sem arijiiuebles baratos y funcionales, varios objetos decorativos de segundo orden, justamen
te esos cachorros que uno no quiere tener en la casa de Madrid, y arriba, al otro
lado de las escaleras, muchos dormitorios con apariencia de habitacin de hotel,
impersonales y comunes.^
47
Asi, todo texto debe
. Breve, claro y representativo del pensamiento de un autor.
. E l texto no ha de ser simplemente expositivo, sino que ha de ser razonado,
para que pueda aportarnos los motivos por los que un filsofo piensa de
una manera determinada.
48
La Presidenta de la Fundacin Instituto Superior de Estudios Lingsticos y
Literarios LITTERAE, en uso de sus atribuciones legales,
RESUELM 0
Artculo primero. Crase, en la Fundacin, el Departamento de Enseanza
Abierta a Distancia.
7) dfiSQLi&de las expresiones que anuncian un elemento del discurso (esta fun
cin es. generaTmef^l)eraa por los pronombres demostrativos) :
Un da me dijo F a i^ "L e prevengo, seora, que las tnicas del seor Tagore
estn de zurcidas que da miedo. No es que yo tenga pereza de remendarlas, pero
el seor necesitarla ropa de lanita ms abrigada, para cuando hace fri*.
pMKI t.
2) En citas textuales, se usa la mayscula, si asf est en el texto del autor: por el
contrario, si la cita comienza con minscula, se le antepondrn puntos encor
chetados:
y
CITA TEXTUAL
50
3) Debemos usar minscula en una enumeracin, conclusin o consecuencia; en
los ejemplos introducidos por sintagmas, como el siguiente, asi de este modosa
sin ellos:
NOTAS
MONTERO. Rosa, Crnica del desamor, 18r edicin, Madrid, Debate, 1990, pg 51.
2
RODRGUEZ DEL CAO. Jess, B sentimiento del miedo en la obra de Miguel Delibes, Madrid, Plie
gos. 1979, pg. 106.
3
ORTIZ DE LANDAZURI. Carlos y Jos Antonio BURRIEL, "Cmo se comenta un texto filosfico", FilosoOuno da orientacin universitaria. 3f edicin, Madrid, Magisterio Espaol, 1981, pg. 27.
NoQrafla literaria de San Juan de la Cruz, Buenos Aires, Cntico Ediciones, 1991,
51
e
MENNDEZ PIDAL, Ramn, "Lope de Vega. El arte nuevo y la nueva biografia". De Cervantes y Lope
de Vega, 7! edicin, Madrid, Espasa-Calpe, 1973 (Coleccin Austral), pg. 85.
7
BIOY CASARES, Adolfo, "Una mueca rusa", Una mueca rusa, Buenos Aires, Tusquets. 1991, pg. 24.
8
OCAMPO, Victoria, Tagor* en las Barrancas de San Isidro, 2f edicin, Buenos Aires, Ediciones Fundaoln Sur, 1983, pg. 86.
9
PAZ, Octavio, Ritos polticos", Sor Juana Ins de la Cruz. Las trampea de la fe, 3; edicin Primera
reimpresin, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1985, pg. 202.
10
11
PAZ, Octavio, La abjuracin", op. cit., pg. 599.
Los puntos suspensivos indican que una expresin est incompleta o tiene un
sentido inacabado. Siempre son tres.
SE USAN:
o OUtndO
4?. .
En casa de herrero..
NOTAS
OVIEDO, Jos Miguel, Mario Vargas Liosa. La invencin de una realidad, Barcelona, Barra! Editores,
1070, pg. 172.
a
ZUBI2ARRETA, Alma de, Pedro Salinas: el dilogo creador, Madrid, Qredos, 1969 (Biblioteca Romnica
Hlspinioa), pg. 184.
Ooplt tspaflola de 1816. El refrn termina as: "...del agua fra tiene miedo ".
4
MOUNA, Tirso de, "Acto III, Esoena II"', Don Gil de las Oatzas Verdes, Madrid, Taurus, 1968, pg. 153.
55
*
_
^
BASANTA FOLGUEIRA, Angel, 8 amigo de la Muerte, Cuentos y novelas cortas. Barcelona. Plaza &
Jans, 1984 (Coleccin Clsicos Plaza & Jans), pg. 169.
6
OLVEZ, Manuel, Historia da arrabal, Buenos Aires, Agencia General de Librera y Publicaciones, 1922,
pg. 57.
7
TUSSI, Ana M ara," Tip Tip Ap Ap!", Chiquicuentos, Buenos Aires, Braga, 1991 (Coleccin ALAS DE
COLIBR), pg. 33.
SE USAN:
existencia?
57
3) donde comienza la interrogacin o la exclamacin, aunque se no sea el co- mierizo de la oracin;
Los lexicgrafos empiezan a perder pie en el mar de este lxico:Qu palabras
han de incluirse en los diccionarios y cules han de desecharse? Q u trminos
pueden ser asimilados por sus caracteristicas fonticas y cules otros han de ser
rechazados por extraos a nuestros hbitos fonolgicos?
1820-1855 (?)
90
E l amor y la poesa son los nicos refugios -,y cun precarios!- que se ofrecen
al poeta en este universo de desolacin, sin lograr, sin embargo, hacer brillar en 1
la luz de una esperanza: Q u esperanza considerar?, se pregunta un poema de
la Prim era Residencia: Cul, efectivamente, en un mundo gue la destruccin
temporal aboca a un irrem ediable e irreversible naufragio?
De ser asi, de nunca producirse el proclamado duelo, debia deducir que exist
una medida para la satisfaccin de la ofensa, an en los individuos aparentemente
ms brutales? D ebia creer que, tal vez, el hombre que defiende con escaso celo i
su mujer, ms que temeroso por si mismo es un lim itado por secretas m otivacio
nes, que le vedan ocuparse demasiado de ella: un oculto odio, un leiano hastio, i
amor extinto y no obstante para nadie evidente, ni para l siquiera?
N O TAS
PALMA, Ricardo, "Predestinacin, Tradiciones, Lima, Imprenta del Estado, 1872, pAg. 142.
VARGAS LLOSA, Mario, "No soy Stiller. Es posible ser suizo?", La ventad ds las mentiras,
i Ulm tura, Barcelona, Seix Barral, 1990 (Biblioteca Breve), pgs. 153-154.
TMJJILLO CARREO, Ramn, "El lenguaje de la tcnica", Doce ensayos sobre el Inngii^a, Madrid,
PuntfMttn Juan March, 1974, p*g. 197.
TUMli' AM
Mara, "Nubellna, Chiquicuentos, Buenos Aires, Braga, 1991 (Coleccin ALAS DE COLI-j
MONAi * * * , *AM> l*i lM rtealss mueran de pie, 6* edicin, Buenos Aires, Losada, 1972, pg.
61
HCARD, Alain, S pnmamerrtn potico da Pabto Naruda (Versin espaola de Pilar Ruiz Va), Madrid,
r
CASONA, Alejandro, "Acto I", Las tres partelas casadas, 7- edicin, Buenos Aires, Losada, 1972, pg.
*
DI BENEDETTO, Antonio, Zama, Buenos Aires, Ediciones Doble P. 1956, pgs. 14-15.
oc
LOS PARNTESIS
8E USAN:
66
4) para abreviar la escritura, al encerrar con ellos dos o ms posibilidades de reali-|
zacin de un trmino:
"Aceptando que la (socio)lingUstica sea una ciencia fundamentalmente lings
ca, no (fundamentalmente) social, serla ocioso discutir entonces sobre su objet^j
de estudio, pues ste no podra ser otro que la lengua."2
Quiero (re) conquistarla.
Sr (a). Romero
dueo (a)
mi (s) tuya (s) cual (es) quien (es) todo (s)
'
OrtCjpSJd
T ***********
B) para encerrar los nombres de autores, despus de una cita textual que les perte
nece (no debe colocarse punto despus de dicho nombre) .
El idioma y Santa Teresa y Platero son tres elementos que ningn pas del
mundo qe no sea Espaa podr ofrecer a Amrica. Porque el idioma y Santa
Teresa vieron nacer y crecer a Amrica, y Platero hace cincuenta aos que pasta
en las pampas americanas con la misma humildad meditativa con que lo haca en
su tierra andaluza.
(Jos Blanco Amor)
10) para encerrar las acotaciones y los apartes en las obras teatrales (debe colocar
se punto antes de cerrar el parntesis):
CANTAUCIO. (M irando el campo.) -Geno... Adiosito. (Se va casi corriendo.)*
"DOA FRANCISCA. (Aparte.) -Perdida soy!"5
68
t*)
( )
1 ) Slo el punto y los puntos suspensivos pueden preceder la apertura del parnte
sis. Coma, punto y coma, y dos puntos deben posponerse al parntesis de cierre:
Puede aadirse que este jardn de Arcachon debe de ser el jardn de uno de los
varios sanatoria de la misma ciudad o de su <* bassin %>dedicados a la cura de
70
nios tuberculosos. (No cabria situar en otro espacio a la tsica de Arcachon
juanramoniana, salvo, naturalmente, en el jardn de su propia casa.)"9
"Sobre todo, tomo nota de los sentimientos y de las reacciones de... (aqu se
del objeto primordial o actual, o de personajes figurativos de objetos-autorid
ms antiguos, tales como madre o Dadre, padre sustituto, marido o mujer, o
tal o cual hijo preferido, etctera...). 0
"Al entusiasmo de Martnez Estrada (entusiasmo por <*un orden verdadero del
acontecer >), Borges opone un escepticismo esencial: si hay un orden, ese ord
es inaccesible a ios hombres."1 1
"Slo los escritores mediocres pueden escribir simple crnica y describir fielme
tt (qu palabra hipcrita!) la realidad extema de una poca o una nacin."13
NOTAS
1
SBATO, Ernesto, S flsoHof y sus fHittMTMS, ObfBs. Gdttyot) Buenos Aires, Los8d&( 1970, pQ. 641.
2
L PEZ M ORALES, Humberto, "Hacia un concepto de la sociolinglstca", Lecturas de sociatingiitetiea,
Madrid, EOAF, 1977 (Coleccin EDAF Universitaria), pg. 117.
3
BLANCO AMOR, Jos, "Espaa e Hispanoamrica en su sitio", 0 final del BOOM Horario y
temas, Buenos Aires, Ediciones Cervantes, 1976, pg 60.
4
SANCHEZ, Florencio, Acto tercero, Escena V", La gringa, 3- edicin, Buenos Aires, Kapelusz, 1
pg. 121.
5
FERNANDEZ DE MORATIN, Leandro, Acto segundo, Escena IV", B al de las nias, S! edicin, Buei
Aires, Kapelusz, 1968, pg. 67.
6
BOSQUE, Ignacio y otros, Tiempo y aspecto en espaol, Madrid, Ctedra, 1990 (Ctedra Lingista
pg. 21.
7
CATALAN, Diego, "Hacia una renovacin de la dialectologa", Lecturas de aociongu/stica, ed. cit.,
91.
8
VOCOS LESCANO, Jorge, "Elega", Y Dios dir despus (1962), Obra Potica, Tomo I, Buenos Aire
Academia Argentina de Letras, 1979, pg. 146.
9
PRAT, Ignacio, B muchacho despatriado. Juan Ramn Jbnnez en Francia (1901), Madrid, Taurus,
1986, pg. 217.
10
ODIER, Charles, La angustia y el pensamiento mgico (Trad, de Alfonso Milln), Primera reimpresin,
Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1974, pg. 244.
11
MARCO. Joaqun, Aaedlo a Jorge Lus Borges (Trad, de Isabel Merino), Madrid, Ultramar Editores, 1982
(8rle Azul), pg. 121.
12
RABANAL, Manuel. B langusa y su duende (Htetorias mgicas y lgicas de las palabras), Madrid,
<a
SBATO, Ernesto, Los fantasmas de Haubert (1967), Obras. Ensayo, ed. cit., pg. 870.
14
LORENZO, Emilio, B espaol de hoy, lengua en ebulicidn, 3f edicin, Madrid, Qredos, 1980, pgs. 94-
LOS CORCHETES
SE USAN:
5) en las citas textuales, para intercalar apreciaciones del autor, ajenas al texto
original, con objeto de acomodar el texto a su redaccin, adecuar un dato o
aadir una aclaracin necesaria:
'
*3
Atiende slo a [ en Jcarecer la grandeza del objeto...
NOTAS
1
AZORN. "Gngora', Al margan da los clsicos (1914), Obras Oom plslsi, Tomo III, Madrid, Aguilar,
1947, pg. 199.
2
MOLINARI. Ricardo Eufemio, 'O da a mi voz melanclica en el Sur, Odas a oritos de un viejo rio (1940)
en Las sombras <M pjaro tostado (1923-1973), Buenos Ares, El Mangrullo, 1974, pg. 161.
3
L palabra carecer" ('aum entar') se usa hoy con la grafa encarecer.
"El dueo de la casa era el que pareca ms afectado, el que -sin expresiones de
reproche- pintaba una situacin particularmente enojosa y cuya solucin no pareca
estar ni mucho menos en sus manos."1
"Ei dueo de la casa era el que parecia ms afectado, el que [...] pintaba una
situacin particularmente enojosa y cuya solucin no parecia estar ni mucho meno
en sus manos."
NOTAS
1
BENET, Juan, "De lejos", Sub rom, Barcelona, la Gaya Ciencia, 1973, pg. 91.
2
VOSSLER, Karl, Algunos caracteres de la cultura espaola (Traducido del alemn por Carlos Clavara)
4*edicin, Madrid, Espasa-Calpe, 1962 (Coleccin Austral), pg. 113.
3
MARAS, Julin, literatura y generaciones, Madrid, Espasa-Calpe, 1975 (Coleccin Austral), pg. 161.
4
(Traduccin realizada por el estudio Htse, bajo la direccin de Bernardo Capdevielle), Buenos Air
INTI, 1988, pg. 99.
LAS COMILLAS
CLASES DE COMILLAS
1)
2)
3)
4)
Su usan para:
2)
indicar que una palabra o una oracin es definicin o traduccin d* o
para destacar neologismos, regionalismos o palabras extranjeras:
E l automvil, el aeroplano, el transatlntico, los roperos "Innovation*, lu baadei
"Standard" y hasta la humilde estilogrfica con que escribimos estas lineas nos demt
ran, lector, a nosotros, hombres del siglo X X , la aspiracin esttica de nuestra p
raciocinante e industrializada.
3) indicar que una palabra o una oracin estn usadas en un sentido especb
Ignacio se haba trasladado a la "via", junto a las rumas de las termas de C ara
lugar de recreo del Colegio Romano, tan querido por l.
4)
destacar el tftulo de poemas, relatos, cuentos, leyendas, fbulas, artlc
captulos, partes de un todo, noticias, ponencias, etc.:
general y muchos de ellos son slo regionales o provinciales", y de donde deduce que
"nuestra lengua oficial en parte es un conjunto de dialectalismos.^
5)
destacar nombres familiares que poseen una caracterstica, seudnimos,
sobrenombres, apodos, nombres de animales:
6)
indicar el pensamiento de los personajes, si el autor lo expresa en cita direc
ta, o cuando narra lo que dijeron:
Florentino A ri/a pidj caf, muy caliente y muy fuerte, y ella orden a la criada:
"Para mi lo de siempre".
7)
indicar los ttulos de ciclos o de series televisivos (los ttulos especficos de
cada emisin debern destacarse en bastardilla):
1865, el prximo capitulo de Alta comedia" (sbado, a las 22, Canal 9) ser inter
pretado por Carlos Estrada, Daniel Fanego y Perla Santalla. El tema ser el Tratado
de la Triple Alianza.
c) SIMPLES (''). Se usan para encerrar voces, oraciones, frases o perodos desta
cados con comillas inglesas, o para indicar que una palabra est empleada en su
valor conceptual (no se coloca coma entre la palabra definida y su definicin):
ch) DE SEGUIR (*>). Son las que se colocan, en posicin de cierre, al comienzo
cada uno de los prrafos o de las lneas en una cita extensa, ya encerrada er
comillas. Indican continuidad:
<-Andrs sinti que el fro de la muerte le invada otra vez ei corazn; que la '
iba a faltarle; y slo un acontecimiento como el ocurrido allt, en el mismo inste
pudo rehacer sus fuerzas aniquiladas.
Y fue que Renales, por coincidir su movimiento con un recio balance de
lancha, perdi el equilibrio y cay sobre el costado derecho, dndose un golpe (
cabeza contra el carel. Sin gobierno la lancha, atravesse a la mar; salt hecho
lias el palo, y arrebat el viento la vela. Andrs, entonces, comprendiendo la gi
dad del nuevo peligro [...].
-> Pasaban entonces por delante de Cabo Menor, sobre cuyas espaldas de i
avanzaban las mares para despenarse al otro lado en bramadora cascada. Di
all, o mejor dicho, desde Cabo Mayor, a la boca del puerto, y siguiendo por el i
de Mouro hasta el cabo Quintres y el de Ajo, toda la costa era una sola cenel
mugidoras espumas que hervan y trepaban, y se asan a los acantilados, y vcXv
caer para intentar de nuevo el asalto, al empuje inconcebible de aquellas mont
lquidas que iban a estrellarse furiosas, sin punto de sosiego, contra las inconr
bles barreras.
1 ) La coma, el punto y coma, y los dos puntos se colocan siempre despus de las
comillas de cierre:
Pero ya no la olamos caminar ni la olamos hablar de grillos, hasta el da en que,
despus de la ltima comida, se qued mirndonos, se sent en el suelo de cemento
todava sin dejar de mirarnos, y nos dijo: "M e quedar aqu, sentada; y nos estremeci
mos, porque pudimos ver que habla empezado a parecerse a algo que era ya casi comple
tamente como la muerte.
10
"Vallejo, que estaba hablando como Daro, como Gutirrez Njera o Lugonaa,
pronto siente que se le quiebra la voz y lo que sale oteia de ser meldico para tn
formarse en exabrupto, luego gemido, luego aullido."
86
SE PROHIBE EL USO DE COMILLAS:
12) en los nombres de razas de animales, aunque estn en Idioma extranjero: pequi
ns, chihuahua;
14) cuando el texto se transcribe en otro tipo de letra, por ejemplo, la bastardilla.
NOTAS
3
MARTNEZ ESTERUELAS, Cruz. Francisco de Bruja, el nieto del eeondalo, 3f edicin,
Planeta, 1989, pg. 58.
4
ABAD NEBOT. F., B signo literario, Madrid, EDAF, 1977 (Coleccin EOAF Universitaria), pg
5
6
GARCA MARQUEZ, Gabriel, B amor en los tiempos del clera, 4* edicin, Buenos Aires, (
na, 1986, pg. 396.
7
LA NACIN. "Espectculos", Buenos Aires, 9 de diciembre de 1991.
8
GARCA MRQUEZ, Gabriel, Nabo, el negro que hizo esperar a los ngeles", ibldem, pg
12
90
15
OCAMPO, Victoria, Domingos an Hyde Park, Buenos Aires, Ediciones Sur, 1936, pg. 82.
16
ALONSO, Dmaso, Dedicatoria final (Las alas), Hjjos de la ira. Diano intimo, 4? edicin, Madtid,
Espasa-Calpe, 1973 (Coleccin Austral), pg. 155.
17
GHIANO, Juan Carlos, Constantes de la literatura argentina, Buenos Aires, Raigal, 1953. pg. 105.
SE USA:
"CARLOS (La toma por los hombros.).- Por favor, qudese, Alicia."
2) en los dilogos que aparecen en las narraciones, para indicar los parta
de cada interlocutor y para separar lo hablado por ste de lo que aad
en forma explicativa:
92
'Tengo miedo de que, si los recibes, los trates de igual a igual. Djame a m.
Saldr yo. Yo s cmo manejarlos.
-Oyes? Gritan: viva nuestro salvador!
-En efecto, los salvaste.
-Gritan: ,-viva nuestro rey!3
-No estoy de acuerdo con el autor del libro-respond.
-No hagas juegos de palabras -dijo; una ambigua irona luchaba por ocultar
su resentimiento-. Admito que critiques mis ideas, pero...
En este ltimo ejemplo, la raya se repite despus de la palabra resentimiento
para cerrar la acotacin del narrador, porque hay punto y seguido, y contina ha
blando el personaje. Lo mismo sucede si lo que el narrador aclara aparece intercala
do en la oracin (H a llegado le d ijo - a mi conocim iento.). Despus de "respond^
en el ejemplo anterior, la raya no es necesaria, porque el narrador usa punto y apar
te.
NOTAS
GOROSTIZA, Carlos, "Acto I", B pan da la locura, Buenos Ares, Abril, 1985, pg 54.
2
COSSA, Roberto, "Escena IV, Nuestra fin de semana, Buenos Aires, Ediciones de la Flor, 1987, pg.
3
DENEVI, Marco, Tragedia de una mujer ambiciosa casada con un fracasado", Concilio univem l
amor, en Parque de diversiones I, Buenos Aires, Macondo Ediciones, 1979, pg. 31.
94
4
ROA BASTOS, Augusto, EJ Pjaro Mosca, Morienda, Caracas, Monte vila Editoras, 1969, pgs. 144145.
5
MARAS, Julin, Coreantes clave eapatoia, Madrid, Alianza, 1990, pg. 12.
6
LOPEZ ARANGUREN, Jos Luis, "tica del lenguaje, Doce ensayos sobre el lenguaje, Madrid, Funda
cin, Juan March, 1974, pg. 53.
SE USAN:
TEXTO ORIGINAL
"En estas condiciones, la radiacin, cuyo campo elctrico es paralelo al
campo magntico interestelar resulta ms absorbida que la radiacin, cuyo
campo elctrico es perpendicular al campo magntico.
La dimensin de las partculas es del orden de una miera, o sea, de una
milsima de milmetro. Despus de atravesar el espacio interestelar, el campo
elctrico de la radiacin paralela al campo magntico es ms dbil. Se produce,
as, una polarizacin parcial de la luz por el polvo interestelar.
La teora permite interpretar cuantitativamente las medidas de polarizacin
de la luz por el espacio interestelar.2
COPIA DEL TEXTO ORIGINAL
"En estas condiciones, la radiacin, cuyo campo elctrico es paralelo al
campo magntico interestelar resulta ms absorbida que la radiacin, cuyo
campo elctrico es perpendicular al campo magntico. = La dimensin de las
partculas es del orden de una miera, o sea, de una milsima de milmetro.
Despus de atravesar el espacio interestelar, el campo elctrico de la radiacin
paralela al campo magntico es ms dbil. Se produce, as, una polarizacin
parcial de la luz por el polvo interestelar. = La teora permite interpretar cuanti
tativamente las medidas de polarizacin de la luz por el espacio interestelar."
NOTAS
CIttdO per Manual Saco on su obra Estudios de Lexicografa Espartla. Madrid, Paraninfo, 1987 (ColecofcnFllolgloa), pg, 148.
9*
EL GUIN
99
3) el adjetivo se escribir en dos palabras cuando modifica al sustantivo
color":
El color castao rojizo de la manta.
Iuu
3) GUIN SILBICO O LINEAL. Indica la divisin de una palabra que no cabe
entera en la lnea o rengln. Recibe, tambin, el nombre de divisin.
ca-re-ta
ab-sor-ber
in-de-pen-den-cia
101
coche patrulla, ataque sorpresa, conferencia cumbre, traje sastre, hombre rana,
noticia relmpago, hombre masa, idea fuerza;
NOTA
1
MARECHAL, Leopoldo, "Nia de encabritada corazn, Odas para al hombre y la mujer Buenos Aires,
Qleizer, 1929, pAg. 12.
IV /C i
LA DIRESIS O CREMA
SE USA:
1 ) como licencia potica, pues permite pronunciar en dos silabas un diptongo (se
coloca sobre la vocal cerrada o sobre la primera, si ambas son cerradas):
miraba, como dama en el estrado,
los nidos de los sabios gorriones...
2) sobre la u de las silabas ge, gi, para indicar que la vocal debe pronunciarse:
antigedad, agita.
103
LA BARRA
SU USO:
3) Cuando se escribe un poema en linea seguida, sirve para separar los versos asi
dispuestos (debe dejarse un espacio antes de la barra y despus de ella):
104
Cuando se omiten versos, se reemplazan con puntos encorchetados entre
barras:
105
6) En citas bibliogrficas, para separar el nmero de la publicacin y el del a; o
bien, el del ao y el de la pgina:
LITTERAE. Revista del Idioma Espaol, N; 10 /1991.
UTTERAE. Revista del Idioma Espaol, N* 10 / 1991 / 15.
IV O
Cuando deben separarse dos trminos unidos con barra, se deja sta al final de
la linea, sin guin, y se pasa la segunda palabra a la linea siguiente:
barato /
caro
NOTAS
NERUDA, Pablo, "Tu risa", tos vanos del capitn. Poemas de amo, 6? edicin, Buenos Aires, Losada,
1969, pg. 22.
2
3
PORQUERAS-MAYO, Alberto y Joseph L LAURENTI, La coleccin de Francisco de Quevedo (Impresos
del siglo XVII) en la Biblioteca de la Universidad de Illinois', Letras de Oeusto, Nmero Extraordinario,
Franciscode Quevedo. IV Centenario del nacimiento (1580-1980), Bilbao, Universidad de Deusto, N 20,
julio-diciembre 1980. pg. 136.
4
LA BARRA DOBLE
La barra doble es un signo auxiliar de puntuacin que tiene los mismos usoa
que la pleca doble. En ias ediciones crticas, sirve para indicar el cambio de pgi
en el original (suele acompaarse del folio correspondiente).
LA PLECA DOBLE
SE USA:
2) en poesa, para indicar la cesura (corte o pausa) en los versos de arte mayor (
cursiva, se usa la barra):
Lanzse el fiero bruto
3) en lugar del signo igual, para indicar, en la copia de citas directas, que en el
original se pasa a otro rengln:
num que es la materia con que se elabora la pintura. |j Arte sensorial, sensual
por excelencia, surge en la tela al primer golpe de pincel, que es bello en si mism
como flor o piedra preciosa. Es algo que est ms all de la expresin, es indefini
ble e inexplicable."1
NOTAS
t
LARCO, Joro*. Mlflu*! C. Vlctortca Buenos Aires, Losada, 1954, pg. 20.
111
LA LLAVE
La llave { } es un signo ortogrfico que consiste en dos rasgos a modo de virgufclias verticales invertidas, unidas por un punto comn llamado ncleo. Es un signo
doble, aunque no siempre se usan ambos, pues, tanto el de apertura como el dt
cierre tienen usos aislados.
SE USAN:
1) en los cuadros sinpticos, donde se disponen de manera que abarquen con sus
abrazaderas la totalidad de las lneas del texto que depende del concepto que le
da origen y hacia el cual se orienta el ncleo, que puede quedar a la derecha o a
la izquierda, o a ambos lados en el mismo cuadro (incluso hacia arriba o hacia
abajo):
Verbal
Nominal
Adverbial
No verbal/
Verboidal
Objeto
112
2) en Matemtica, para encerrar operaciones.
A' 1
A = I
A' 1
= A' 1
113
LA MANECILLA
EL ASTERISCO
SU USO:
114
El paisano coma pan, aceitunas, locro(*\ queso.
El paisano coma pan, aceitunas, locro!(*, queso.
Como llamada de nota, puede colocarse ms de un asterisco, pero sin descuidar
el aspecto esttico de la pgina. Debe usarse cuando la pgina contiene pocas notas
(no ms de tres). Al pie de la pgina, cada nota presentar tantos asteriscos como
tenga la llamada correspondiente en el cuerpo del texto:
*locro
**enervar
***planetlcola
3) En Lingstica histrica, se coloca delante de una palabra para indicar que sta
es hipottica y que se ha reconstruido de acuerdo con las leyes evolutivas cono
cidas:
*ruptiare > rozar
dMp]ar. (Del port. despejar y ste del lat. *expediare, 'desembarazar'.)
115
4) En la Lingstica actual, tambin se emplea antepuesto, para indicar que una
palabra o una oracin no se ajustan a las leyes gramaticales u ortogrficas:
Estudia mujeres esa.
5) Se usan tres asteriscos para abreviar una palabra que no deseamos escribir
entera (la puntuacin que corresponda a la palabra que se omite debe colocar
se despus de los asteriscos):
La condesa de ***, hija de tu mejor amigo, viajar a Suecia.
6) En obras literarias y en otros escritos, suelen aparecer uno, dos o tres asteris
cos, en linea aparte, entre prrafos, para establecer un cambio de tema o de
tiempo en la narracin:
***
*
**
**
*
IOTA
Nf Putof y Alberto Colunga Cueto. O.P.), Madrid, Biblioteca de Autores Cristianos, 1969, pgs. 744-
117
EL APSTROFO
NOTAS
i
ARCIPRESTE DE HITA, Libro de Buen Amor, Tomo 1,10*-edicin, Madrid, Espasa-Calpe, 1967, pg. 152.
2
LYNCH, Benito, "Capitulo XXXVIII", El romance de un gaucho. Buenos Aires, Guillermo Kraft, 1961, pg.
368.
119
ELPRRAFO
SU USO:
El prrafo indica una divisin menor dentro de captulos, artculos, ttulos, etc
ra. cuando son mencionados por su enumeracin en otro lugar:
"En el 2 presentaremos la hiptesis de que los adjetivos perfectivos de ba
verbal que nos interesan se derivan de los participios correspondientes median
un proceso de morfologa lxica que hereda o mantiene el argumento llamado
4 eventivo que poseen los primeros, y aduciremos una serie de pruebas a fav
de esta propuesta."1
"A todos los verbos de este grupo les corresponde un perfecto simple fuerte
(v. 2.12.9) con las formas irregulares de subjuntivo que de l se derivan...112
120
NOTAS
1
BOSQUE, Ignacio y otros, "Sobro el aspecto en los adjetivos y en los participios, Tiempo y upado en
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2
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bibliografa
129
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les Anaya, 1985.
24
ACTUALIZACIN ORTOGRFICA
(D e acuerdo con la nueva Ortografa de la Lengua Espaola,
editada por la R ea l Academ ia Espaola en 1999 con la colaboracin de
las Academ ias de la Lengua Esp a ola).
126
Decidiste viajar, Juan?
Irs a la librera cuando salgas?
>
. P A R A E N U M E R A R , C L A S IF IC A R , E T C T E R A , S E U SA N D O S P A R N T E S IS O
U N O D E C IE R R E :
(a) a)
(1)
1)
i. L A N O R M A IN T ER N A C IO N A L E S T A B L E C E Q U E S E P R E S C IN D A D E L PU N T O
EN L A S C IF R A S D E C U A T R O Y D E M S D E C IN C O D G IT O S:
1986
34 567
123 456
3 123 345
65 789 432
Observe que, en las cifras de cinco o ms dgitos, el punto es reemplazado con un espacio en
ilanco.
S E U S A L A C O M A P A R A S E P A R A R EN T ER O S D E D E C IM A L E S (2,34), P E R O D E
A C U ER D O CO N L A N O R M A T IV A IN T ER N A C IO N A L, P U E D E U S A R S E T A M
B I N E L PU N T O (2.34).
L E X P R E S I N N U M R IC A D E L T IEM PO . CO N PU N T O O CO N D O S PU N T O S A L A
M A N E R A D E LO S R E L O JE S D IG IT A L E S : 15.30 h 15:30 h (A dvierta que la
abreviatura de hora no lleva punto).
9. E X P R E S I N D E U N PER O D O D E T IEM P O , C U A N D O C O IN C ID EN LO S D O S
P R IM E R O S D G IT O S: 1917-99. Tambin es correcto 1917-1999.
0. P U E D E C O LO C A R SE B A R R A E N T R E L A S C O N JU N C IO N ES, E N T R E D O S
P A L A B R A S Y E N T R E P A L A B R A S Y M O R FEM A S:
Traer carpetas y/o documentos antiguos.
El/los da/s detallado/s.
12
de la tierra y es uno y muchos mares
y abismo y resplandor y azar y viento?
(Jorge Luis Borges: E l mar, E l otro, el mismo)
Observe el uso de los dos puntos despus del nombre del autor. En este caso, no se coloca punto despu
del parntesis de cierre.
12. E L G U IO N U N E P A L A B R A S C O N V A L O R D E E N L A C E :
una relacin amor-odio
la lnea de subterrneo Olleros-Jos Hernndez
13. E L A S T E R IS C O S E A L A IN C O R R EC C IO N :
*deceo (por deseo )
entiendo *de que (por entiendo que )
14. NO A B R IR Y C E R R A R C O M ILLA S C U A N D O A P A R E C E U N A C L U S U L A
A C LA R A T O R IA :
El que no tiene celos -dice San Agustn- no est enamorado.
Incorrecto: El que no tiene celos -dice San Agustn- no est enamorado.
15. LO S T T U L O S D E O B R A S PIC T R IC A S V A N E N T R E C O M IL L A S :
Admiramos Las Meninas, de Velzquez.
16. E L T EX T O R EC O G ID O D EN T R O D E C O M ILLA S T IE N E PU N T U A C I N
IN D E P E N D IE N T E , L L E V A SU S PR O P IO S SIG N O S O R T O G R FIC O S D E
E X C LA M A C I N Y D E IN T ER R O G A C I N :
Cuando se levant, dijo: No me volvern a ver!.
Dijo Alberto: Cundo regresar tu padre?.
NDICE
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