Aldo Rossi

ALDO ROSSI
DOCENTE: MAG. MACARENA HERRERA SOLIS

ARQUITECTURA MODERNA Y CONTEMPORNEA
ALUMNO: MAX CHAMBI vELASQUEZ
NDICE
INDICE
INTRODUCCION..
ALDO ROSSI Y SU OBRA1
1. Biografa............................................................................................................. 1
1.1. Para entender la obra de Rossi ............................................................... 4
1.2. Entre profesionalismo y revolucin.......................................................... 5
2. Aportes de Rossi ................................................................................................ 7
2.1. El sentido de la arquitectura .................................................................... 7
2.2. Estructura de los hechos urbanos ........................................................... 9
2.2.1.
Individualidad de los hechos urbanos ........................................... 9
2.2.2.
Los hechos urbanos como obra de arte ........................................ 9
2.2.3.
Cuestiones tipolgicas. ................................................................. 9
2.2.4.
La Cuestin de la autonoma....................................................... 10
2.3. Orden Lgico y deformacin sentimental .............................................. 12

2.4. Una arquitectura para la ciudad contempornea .................................. 15
3. La arquitectura de la ciudad ............................................................................. 17
3.1. Ciudad Anloga ..................................................................................... 19
4. Obras realizadas .............................................................................................. 21
4.1. Fagnano Olona (Varese) Escuela de Enseanza Elemental ................ 21
4.2. Escuela de Enseanza Media en Broni................................................. 23
4.3. Fukuoka (japn).Complejo residencial y restaurante "Il Palazzo", con M.
Adjmi, T. Horiguchi, C. Lee y N. Yang. .................................................. 25
4.4. Proyecto para un puente peatonal en Dolo , con M Zancanella. ........... 25
4.5. Proyecto de concurso para el museo de historia alemana de Berln
(primer premio), con G. Da Pozzo, F.S. Fera e Invernizzi. .................... 26
CONCLUSIN ...................................................................................................... 28
BIBLIOGRAFA ..................................................................................................... 29
Pginas web .......................................................................................................... 29
ii
INTRODUCCIN
La huella de Aldo Rossi en la cultura arquitectnica de nuestro tiempo es
cada vez mas honda, mas patente.
En los ltimos aos numerosas publicaciones han recogido con
exhaustividad los proyectos y escritos de Rossi. El mbito profesional y la
escuela se han hecho eco de esta divulgacin masiva. Somos conscientes de
las mixtificaciones que han acompaado a este proceso. Pero, a la vez, somos
ajenos al escndalo que en muchos ha despertado su generalizada influencia.
Estamos convencidos de la importancia capital de la aportacin
rossiana. Nuestra pretensin, como la de otros muchos arquitectos, es
prolongarla y desarrollarla de un modo personal y positivo. La decantacin de
Aldo Rossi como artista le ha llevado en estos aos hacia una profundizacin
en los aspectos subjetivos, biogrficos: hacia un repliegue sobre su obra. Pero
e( trabajo del artista autntico est siempre ligado a una situacin ms amplia.
Nuestro inters por Aldo Rossi sigue radicando en los aspectos transmisibles y
en la capacidad de apropiacin colectiva de su experiencia personal.
POSTMODERNISMO
HISTORICISTA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
ALDO ROSSI Y SU OBRA

1. Biografa
Aldo Rossi fue un arquitecto italiano nacido en la primera mitad del siglo XX en
Miln. Aunque su nombre tal vez no sea familiar, los libros que escribi y los
proyectos arquitectnicos que construy son una contribucin valiosa de la cual
pueden extraerse reflexiones sobre la arquitectura y la ciudad contempornea.
A lo largo de su vida, Rossi procur centrar su atencin en la memoria y la historia
de la ciudad y de sus habitantes. Crea que slo tomando en consideracin la
relacin que existe entre las personas y los espacios que habitan, podra
construirse una arquitectura para hacer nuestras vidas ms libres, visibles y
hermosas.1
Rossi trabaj durante tres aos para una revista de arquitectura, y en 1966 public
su primer libro, en el que estableca sus teoras
sobre el diseo urbanstico de las ciudades. Pocos,
fuera de los habituales lectores de Casabella,
conocan a su autor. Desde sus aos de estudiante
vena trabajando en la redaccin de esta prestigiosa
revista de arquitectura italiana, y en ella haba
publicado diversos ensayos de crtica e historia de la
arquitectura. Sin embargo, nada comparable al
inmediato xito alcanzado por su libro, su recepcin
por la cultura italiana no fue fcil ni unvoca, pero se
convirti en una referencia obligada en el debate
arquitectnico.
Rossi se haba interesado originalmente por el cine, pero se dedic

finalmente a la arquitectura. No obstante, en todos sus diseos estn
presentes de alguna forma los rasgos de los decorados teatrales. Realiz
proyectos destinados al teatro y a la pera. Para la Bienal de Venecia de
1979 dise un teatro flotante, el Teatro del Mondo. con capacidad para 250
espectadores sentados alrededor del escenario. Ms recientemente dise
1
Tomado del discurso de Aldo Rossi cuando recibi el Premio Pritzker, en:
http://www.pritzkerprize.com/rossi.htm (consultada en junio de 2007)
ARQUITECTURA MODERNA Y CONTEMPORANEA
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tambin el edificio de la pera Nacional de Gnova. Su primera obra en

Amrica fue asimismo un teatro, el Lighthouse Theatre, situado junto al lago
Ontario en Toronto, Canad.
En 1971 Rossi sufri un accidente de automvil, cuyas consecuencias le
obligaron a permanecer en el hospital durante algn tiempo. En esa poca,
segn l mismo manifest, cambi su vida, ya que comenz a pensar en la
muerte. Surgi en su mente la idea de que las ciudades son lugares para
los vivos y los cementerios lugares para los muertos, que tambin requieren
una planificacin y diseo. As fue como gan el concurso para el
cementerio de San Cataldo en Mdena.2
De la misma poca es su primer complejo de viviendas, diseado para un
barrio de la periferia de Miln, y denominado Gallaratese. Se trata de dos
edificio iguales, separados por un espacio estrecho. Para Rossi la
originalidad de este proyecto consista sobre todo en que los dos edificios
podan repetirse varias veces, sin que por ello el conjunto perdiese
atractivo. A partir de entonces hizo numerosos proyectos residenciales,
tanto viviendas y hoteles, como casas individuales.
Diseos de utensilios creados por Aldo Rossi
A lo largo de su carrera, Rossi realiz tambin numerosos e importantes

proyectos en los Estados Unidos. Uno de los primeros fue la casa
unifamiliar en Mount Pocono, Pennsylvania. En Galveston, Texas dise un
arco monumental para la ciudad, y en Coral Gables, Florida, recibi el
encargo de proyectar la nueva Escuela de Arquitectura.
2
http://www.creactivistas.com/2010/03/arquitectura-en-la-ciudad-aldo-rossi.html
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HISTORICISTA
En 1990 Rossi recibi el prestigioso premio Pritzker de arquitectura, el

equivalente a los Premios Nobel. Sus mritos no se limitaron al campo de la
arquitectura, sino que fue tambin diseador, terico, profesor y autor. Uno
de los miembros del jurado del premio Pritzker expres su concepto de
Rossi diciendo que era una poeta convertido en arquitecto.
Diseos de muebles creados por Aldo Rossi
Rossi fue profesor de arquitectura en la Escuela Politcnica de Miln, en el

Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia, en la Escuela Tcnica
Superior de Zrich y en la escuela Cooper Union de Nueva York.
Rossi fue uno de los grandes renovadores ideolgicos y plsticos de la
arquitectura contempornea; con su poesa metafsica y el culto que profes
a la vez a la geometra y a la memoria, este milans cambi el curso de la
arquitectura y del urbanismo del ltimo tercio del siglo XX.
Fue lder de La Tendenza, un grupo de arquitectos milaneses que, a comienzos de
los aos 60, comenz a cimentar las bases sobre las que se habra de asentar el
pensamiento urbano ms influyente del ltimo tercio del siglo pasado en Europa.
Su punto de referencia estaba en el revisionismo marxista de Gramsci y su intento
de construir una nueva cultura de izquierdas. Para incorporar la arquitectura y el
urbanismo a este proyecto, la Tendenza plante la necesidad de refundarlas como
disciplinas autnomas. Naca as la idea de repensar la ciudad desde trminos
estrictamente disciplinares, una tarea que se acometera trasladando a ella el
pensamiento estructuralista. Aldo Rossi fue director de la revista Casabella (19581964), profesor del Istituto Universitario di Architettura de Venecia y del Politcnico
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de Miln, y autor de obras de arquitectura tan emblemticas como el Cementerio

de Mdena (1971) y el edificio Gallaratese (Miln, XXXX). En 1989 recibi el
premio Pritzker de arquitectura.3
1.1. Para entender la obra de Rossi

Para entender cualquier creacin humana como una pintura, una escultura, un
edificio o incluso una obra musical, es necesario tomar en consideracin el
contexto en el que nace; es decir, el tiempo y el espacio en el que su autor la crea.
La obra de Rossi no es la excepcin. Si queremos analizar sus ideas ms
relevantes es importante referirnos en primera instancia al momento histrico al
cual pertenece, ya que el individuo, como dira el historiador Edward Carr, es
producto a la vez que portador consciente o inconsciente de la sociedad a la que
pertenece y en concepto de tal se enfrenta a la realidad.4
En 1930, ao en el que Rossi naci, el mbito de la arquitectura estaba dominado
por el llamado Movimiento Moderno, que agrupaba a un conjunto de tendencias
basadas en lo que se conoce como el principio funcionalista, segn el cual la forma
fsica de los edificios deba estar subordinada a su funcin. Bajo esta perspectiva,
la primera exigencia de la arquitectura era alcanzar la mejor utilidad posible.
Basados en esta postura, se construyeron en diversas partes del mundo edificios
que utilizaban tanto los mismos materiales (vidrio, acero y hormign) como diseos
similares en los que prevaleca lo funcional sobre lo ornamental.
3
4
http://www.atributosurbanos.es/autores/rossi/
Edward H. Carr, Qu es la historia?, Barcelona, Editorial Ariel, 1997, p. 47
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Frente a la multiplicacin de este tipo de construcciones, a partir de los aos

sesenta, un grupo de arquitectos, entre los cuales figuraba Rossi, empez a
trabajar desde distintos frentes para crear una salida a la ortodoxia del Movimiento
Moderno.
En su primer libro titulado La arquitectura de la ciudad, publicado en 1966, Rossi
elaborar una nueva teora de la arquitectura y la ciudad en donde pondr nfasis
sobre ciertos aspectos olvidados por las tendencias modernas.
1.2. Entre profesionalismo y revolucin

Para superar esa misera, sera era preciso salvar el falso dilema establecido en el
ambiente arquitectnico de la poca entre profesionalismo y revolucionarismo. El
profesionalismo no slo haba aceptado el carcter pluridisciplinar del urbanismo,
sino que reduca el papel de la arquitectura a la mera respuesta mecanicista a los
problemas sociolgicos, tcnicos y polticos que la realidad dada le presenta. As el
funcionalismo ms rancio, oculto quiz en las sofisticadas versiones de
laplurifuncionalidad, pareca querer justificar el abandono de la intencionalidad
esttica; como si la belleza fuera mero y necesario resultado de la resolucin -por
otra parte nunca satisfecha- de los problemas tcnicos.5
No muy distinto era el resultado que poda esperarse del revolucionarismo, en
cuanto su compromiso poltico -su salto a las barricadas de la lucha urbana- no
encerraba una concepcin de la arquitectura realmente distinta de la preconizada
por el profesionalismo: "para la mala arquitectura -escribira Rossi unos aos
despus- no hay ninguna justificacin ideolgica, como no la hay para un puente
que se hunde".
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Aldo Rossi. Architettura assassinata, 1974. Inchiostro e cera su carta 34,5x24 cm
Pero hay tambin en la percepcin de la crisis, un rechazo al experimentalismo y al

capricho; la conviccin de que la arquitectura no debe dar la espalda a la ciudad
presente, no puede desertar ante la realidad urbana, refugindose en las
promesas de lo nuevo. Por el contrario, es en la ciudad -en la ciudad existente, a
pesar de sus errores-, donde pueden encontrarse los fundamentos de la
arquitectura.
Precisamente esta aparente sencillez de su planteamiento -para cualquier profano
de la arquitectura, la ciudad es precisamente esto, arquitectura: es decir, casas,
calles y plazas- puede ser el motivo que le ha privado de un merecido relieve en la
opinin pblica. Sin embargo, la eleccin de Rossi no es simple, y est cargada de
consecuencias, se trata de entender al arquitectura como una creacin
inseparable de la vida civil y de la sociedad en que se manifiesta; as entendida la
arquitectura pone de manifiesto su naturaleza colectiva, se trata de una disciplina
que se ha ido formando a lo largo de la historia, y cuyo conocimiento ha de
extraerse del mbito donde esa arquitectura se realiza, de la ciudad.
Este es el sentido que adquiere, en su teoria y en su trabajo como arquitecto, el
tipo: "podemos decir -escribe- que el tipo es la misma idea de la arquitectura; lo
que est ms cerca de su esencia. Y por ello, lo que, no obstante cualquier
cambio, siempre se ha impuesto 'al sentimiento y a la razn', como principio de la
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arquitectura y de la ciudad". El tipo se descubre en la ciudad, en la arquitectura de

la ciudad, al identificar unas formas arquitectnicas bien precisas, que se
mantienen como constantes por encima de los cambios -de lo accidental- a travs
de pocas y estilos.
2. Aportes de Rossi
2.1. El sentido de la arquitectura
En todo caso, el discurso rossiano muestra la existencia en la arquitectura de un
ncleo indisponible que hace ilegtima la aceptacin de una racionalidad impuesta
despticamente desde el exterior. Con Rossi se debe admitir que en la arquitectura
existe -de modo similar a como sucede en la lengua- la dificultad, o aun la
imposibilidad, de alcanzar una explicacin satisfactoria de su origen. Sin embargo,
esta circunstancia no autoriza a rechazar una indagacin acerca de su sentido: del
sentido de la arquitectura, y del sentido y motivacin de sus precisiones tipolgicas
a lo largo de la historia. En definitiva, el carcter convencional de la arquitectura no
supone su arbitrariedad, y es precisamente la realidad humana y social -las
necesidades materiales y espirituales, los condicionantes tcnicos y culturales- lo
que sostiene y explica el proceso de construccin de la ciudad.
Una comprensin adecuada de este proceso constructivo de la ciudad y de la
disciplina arquitectnica ha de tener en cuenta los elementos sobre los que acta:
la naturaleza social del hombre, sus necesidades de habitacin, y la trama cultural
producida. Es precisamente el olvido de estos elementos lo que vuelca el discurso
rossiano hacia un racionalismo encerrado, paradjicamente, en un dorado
aislamiento; de este modo queda asegurado lo autobiogrfico pero a costa de
sofocar la dimensin generalizadora y dialogante de lo racional. Slo un
entendimiento global de esa realidad compleja -en que convive necesidad, proceso
y resultado- permitir aunar en la arquitectura los componentes racionales y los
subjetivos, alcanzando as una racionalidad flexible, una racionalidad capaz de
sostener la pluralidad que las poticas personales actualizan.
Ms all de las filias y fobias que su trabajo ha producido en el mundo profesional
y acadmico; ms all tambin de sus limites tericos y prcticos -puestos stos
especialmente de manifiesto en sus ltimos trabajos, cuando la fuerza mimtica de
sus imagenes le alcanz a l mismo-, la enseanza y virtualidad de la teora de
Aldo Rossi resulta patente. El mostr un nuevo modo de considerar la relacin vital
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que une la arquitectura a la ciudad: la consideracin de la ciudad como una

realidad arquitectnica y la arquitectura como un elemento esencialmente urbano.
Rossi, con sus compaeros de la Tendenza italiana, pretendan as salvar la

ciudad de esa fea arquitectura que ensucia la periferia y destruye los centros
histricos. Resulta patente y lamentable que no lo hayan conseguido (aunque algo
se ha hecho); pero no se puede negar que, al menos, nos ha dejado un
instrumento terico que ha modificado la actitud de muchos arquitectos, y que ha
sido asumido -indudablemente, con la impronta personal de cada uno-, por
muchos de los mejores - prestigiosos unos, annimos otros- arquitectos del
momento, que no son sus discpulos, pero algo no poco importante deben a la
lectura y estudio de su obra.
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2.2. Estructura de los hechos urbanos6

2.2.1. Individualidad de los hechos urbanos
Por arquitectura de la ciudad entendemos dos aspectos diferentes: hacer mejor
la ciudad a una gran manufactura y el segundo a contornos mas limitados de la
propia ciudad. Si pensamos en un hecho urbano, se nos presentan una serie
de problemas, cuando visitamos algn monumento quedamos impresionados
por la pluralidad de funciones. La individualidad de un palacio depende mas de
su forma que de su materia, algunos valores y funciones han permanecido y
otros cambian. Visitamos un palacio y recorremos una ciudad, tenemos
impresiones diferentes, experiencias diferentes. A un solo hecho urbano se
pueden relacionar, la individualidad, el locus, el diseo, la memoria. La forma
de resumirla en el carcter total de los hechos urbanos.
2.2.2. Los hechos urbanos como obra de arte

La individualidad de un hecho urbano parece analizar una obra de arte, hay
algo que los asemeja que es: construccin en la materia, pero son diferentes.
La concepcin de los hechos urbanos como obra de arte, se cruza con el
estudio de la ciudad misma. Como son relacionables las obras de arte?
Nacen con la vida inconsciente, y mas que las obras de arte, la ciudad esta
entre el elemento cultural y el artificial. Tenemos que tomar en cuenta como
orienta en la ciudad la evolucin y formacin de los sentidos del espacio.
Tenemos hoy tres sistemas principales de construir la ciudad: El sistema
ortogonal, el sistema radial. Las variantes resultan de los tres mtodos, tienen
un valor artstico nulo, no es obra de arte porque no es captada por los
sentidos.
2.2.3. Cuestiones tipolgicas.

La ciudad est constituida por su arquitectura y el modo real de transformacin
de la naturaleza. El tipo se va constituyendo segn la necesidad y aspiracin
de belleza. La importancia de las cuestiones tipolgica siempre han recorrido la
historia de la arquitectura. Tratadistas como Milicia define el tipo, es decir, no lo
define, pero esta afirmacin entra: La comodidad de un edificio comprende
tres objetos principales: su situacin. Su forma, la distribucin de sus partes. El
6
http://www.arqhys.com/tutoriales/2007/08/primeras-obras-de-aldo-rossi.html
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tipo descarta la posibilidad de algo que imitar o copiar. En modelo o forma hay
un elemento que tiene su propio papel, es un elemento cultural en diversos
hechos arquitectnicos. Ningn tipo se identifica con formas, las formas
arquitectnicas son remisibles al tipo, es constante. El tipo es la idea misma de
la arquitectura la tipologa, es la idea de un elemento, que tiene un papel propio
en la constitucin de la forma y que es una constante.
2.2.4. La Cuestin de la autonoma

Uno de los mayores equvocos que ha producido la lectura
apresurada y simplificadora de los escritos de Aldo Rossi, ha sido la
de identificar sus postulados con una defensa a ultranza de la
autonoma
de
la
arquitectura.
Segn
esta
frecuentsima
interpretacin, la piedra de toque de la teora rossiana sera

precisamente esta declaracin de independencia que habra
permitido a la disciplina arquitectnica desarrollar sus principios
separadamente, manipular sus materiales y su significado al margen
de una realidad situada definitivamente fuera de los lmites estrictos
de la arquitectura.
A nuestro juicio, esta posicin reproduce el mismo error terico que
pretende combatir, ya que resulta incapaz de integrar dialcticamente
los trminos arquitectura y realidad, siendo sta precisamente la
difcil operacin que la teora rossiana se propone.
A mediados de los aos 60, en un momento de tergiversacin
metodolgica, de infructuosa mezcla de los problemas, incluso de
exhibicin de coartadas morales, los enunciados de unos pocos
arquitectos italianos, Rossi entre ellos, nos recordaban que la
responsabilidad social del arquitecto est ante todo en su arquitectura y
no en discursos al margen de ella.
En una ocasin, refirindose a la actitud de Tony Garnier y de Le
Corbusier sobre las connotaciones polticas de sus propias obras, Rossi
expres con claridad los trminos de la cuestin: no se trata de
patrocinar "una necia autonoma apriorstica (necia si pretende esquivar
la relacin con los problemas de la realidad) sino un tipo de
10
POSTMODERNISMO
HISTORICISTA
planteamiento interno a la arquitectura"7.

Planteamiento interno significa comprender que la arquitectura no se
explica a partir de saberes ajenos a ella. Uno de los ms perniciosos
fenmenos de las ltimas dcadas "es la invencin y aplicacin de
algunas teoras tomadas de disciplinas ajenas (a veces se trata de la
economa, otras de la sociologa o de la lingstica) con la pretensin de
deducir algn enunciado, en s muy claro para aquella disciplina, como
explicacin, necesariamente mecnica, del hecho arquitectnico (...)
Algunos procedimientos de este tipo han fracasado rotundamente y su
caracter de moda es signo de debilidad intrnseca"8.
As pues, la arquitectura posee su propio corpus doctrinal: unos
principios, unas leyes, unos mecanismos que le son especficos.
Conocer este corpus y operar con l es propio del arquitecto. Y en este
sentido puede hablarse, en efecto, de una parcela "autnoma" del
conocimiento. Pero esta elaboracin autnima es, por as decirlo, un
eslabn en el proceso de construccin de la arquitectura, que debe
unirse a otros eslabones que le permitan desembocar finalmente en la
realidad, que es el origen y el fin de la cultura. Dice Rossi a este
respecto: "Ciertamente, toda tcnica crece sobre s misma y elabora un
propio discurso autnomo: pero los contenidos autnticos del discurso
progresivo estn en la sociedad y en los conflictos sociales as como en
la biografa de las personas"3. Sin embargo no debe entenderse esta
relacin de un modo restrictivo y mecnico, puesto que eso equivale a
propiciar
una
concepcin
abstracta
compartimentada
de
la
arquitectura.
"Se ha dicho (...) que el proyecto como forma no es verificable. Y por
tanto que es intil preocuparse de la forma y hay que hablar tan slo de
hechos polticos y sociales. Esta posicin, aparte de su esquematismo,
debe rechazarse precisamente por los argumentos que presta a una
pretendida autonoma de la forma y de la arquitectura; verdaderamente
un discurso de este tipo termina por admitir la forma que nace de la
7 L'obiettivo della nostra ricerca en "L'analisi urbana e la progettazione architettonica, Ed. Clup, Milan 1970, p. 45
8 Arquitectura para los museos en "Scriti sceiti sull'architettura e la citt", versin castellana, Ed. Gustavo Gili, Barcelona 1978, p. 205
11
POSTMODERNISMO
HISTORICISTA
forma y otras amenidades de este gnero"9.

Segn la teora rossiana la forma surge de una confrontacin con los dos
parmetros bsicos de la arquitectura: la historia (como coordenada
temporal) y la ciudad (como coordenada espacial). No hay la menor
autonoma posible con respecto a esos parmetros.
La historia es vista como material disponible de la arquitectura, a partir
del cual es posible decantarse y optar. As, toda eleccin formal
representa un modo de proseguir el hilo contnuo de la historia.
La ciudad es el lugar de la arquitectura y sta nace con las primeras
huellas de la ciudad. Los grandes ejemplos niegan toda distincin entre
el edificio y la ciudad y demuestran que la ciudad es ella misma
arquitectura.
A travs de estos dos vectores (historia y ciudad) la arquitectura se
convierte en un proceso de transformacin de la naturaleza y se vincula
profundamente a la realidad material, al mundo construido.
Recapitulemos. Es posible hablar de autonomia de la arquitectura, o de
cualquier otra tcnica, en cuanto que existe un corpus de esa disciplina
que constituye una parcela especfica del conocimiento y como tal puede
transmitirse y desarrollarse. Por el contrario, carece de sentido referirse
a una autonoma de la "creacin formal" (ya que la forma arquitectnica
procede de relaciones estrictas con el lugar y con la experiencia
histrica) o bien a una autonoma con respecto a los contenidos sociales
(puesto que la arquitectura resulta inseparable de la vida y de la
sociedad en la cual se manifiesta).
2.3. Orden Lgico y deformacin sentimental

Tal vez el aspecto ms dinmico de la reciente produccin de Aldo Rossi
sea la sntesis que su arquitectura manifiesta entre los elementos
racionales, y los elementos subjetivos.
La claridad de contornos, el escueto purismo y el carcter programtico
de
las
primeras
obras,
han
ido
virando
hacia
un
progresivo
enriquecimiento y dislocacin de los componentes arquitectonicos. Las
Le teorie della progettazione en "L'analisi urbana..." cit., p. 111
12
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incursiones
sentimentales
en
dimensiones
de
la
realidad
antes
marginadas, sean stas el cine o la literatura, el territorio o el paisaje, le

han permitido desarrollar una estructura formal cada vez ms compleja e
integradora. Pero veamos qu mecanismo ha guiado esta transformacin.
La obra de Rossi se ha basado desde siempre en un modelo cultural
estrictamente clsico.
La herencia del clasicismo, tan cotidiana y omnipresente en Italia, ha
inducido una precisa definicin histrica de la naturaleza y del arte en la
que el tumulto, el caos del mundo de lo indmito y desordenado es
finalmente estructurado y sometido por una racionalidad ms transparente
y poderosa. El trabajo del artista se concibe entonces como una
progresiva conquista de la razn que, poco a poco, va usurpando terreno
al campo de lo irracional. Desde esta perspectiva, refundacin terica,
ejercitacin tipolgica y voluntad normativa aparecen como lneas de
trabajo fundamentales. Por ello hemos pensado a veces que el papel
cultural de Aldo Rossi en estos aos de revisin profunda de la
arquitectura es parangonable al ejercido por Palladio en su momento
histrico.
Por otra parte, en ambos es consciente el hecho de que el clasicismo es
una representacin histrica de la realidad propia de ciertas etapas y reas
culturales pero no es la nica posible ni puede confundirse "tout court" con
la
realidad.
Esta
conciencia
se
traduce
en
una
necesidad
de
reacercameinto a las cosas, en un deseo de contacto inmediato con la vida

all donde sta se manifiesta con ms fuerza y sinceridad.
Pocas veces ha expresado Rossi esta idea con mayor claridad que
refirindose a la feria de Sevilla, ese "extrao centro histrico que se
renueva y se destruye todos los aos (pero que) tiene un caracter de
permanencia, de inflexibilidad, de racionalidad absolutas" 5. Esa pequea
ciudad fantstica sugiere a Rossi que "la arquitectura es como un
mecanismo que en s pudiera parecer montono, pero que propicia el
desarrollo de la vida, la aparicin de esa belleza convulsiva de que habla
Andr Breton, que es el sentido de la feria (...) Tal vez al arquitecto no le
quede sino preparar el terreno, levantar las estructuras necesarias para
que se desenvuelva la vida".
13
POSTMODERNISMO
HISTORICISTA
De este modo, ningn fenmeno que muestre, en su plasmacin fsica,

una explcita vitalidad cultural, parece ser ajeno a esta expectante e
inquieta observacin rossiana: la belleza y la miseria de los viejos
callejones de Gnova, Barcelona, Npoles, Oporto; la deslumbrante y
terrible cristalizacin neoyorkina en torno a sus suburbios inabarcables; los
campos tristes, fecundos, los enigmticos canales de Lombardia...
Esta constante bsqueda ms all de lo acadmicamente permitido va
incorporando nuevos significados a la arquitectura de Aldo Rossi sin
romper ni distorsionar con ello el orden conceptual primero, la clara
sistematizacin tipolgica, la lgica constructiva mas estricta. La
inmersin en el subconsciente y en los niveles ocultos de la realidad no
disuelve la identidad del origen sino que la amplia y ratifica: Rossi vuelve
de estas aventuradas incursiones con los trofeos de la caza cobrada, los
objetos totmicos, fijaciones y recuerdos que despus depositar en una
plaza, en un patio... (Por ejemplo, la atraccin ejercida por las enormes
chimeneas cnicas de la cocina del Palacio de Sintra se confunde con
las entrecortadas imgenes familiares de la periferia industrial y todo ello
reaparece en diversos lugares desde el cementerio de Modena o la
escuela de Fagnano hasta incontables esbozos y dibujos).
Con razn la frase de Walter Benjamn "... y sin embargo yo estoy
deformado por las casas que me rodean" ha podido ser invocada por
Rossi10 como lema de toda su investigacin artstica.
10 Introduccin al libro "Scriti scelti..." cit.
14
POSTMODERNISMO
HISTORICISTA
2.4. Una arquitectura para la ciudad contempornea

Tras la publicacin de "La arquitectura de la ciudad" en 1966, la actividad de
Rossi se centr en un ambicioso objetivo: reconducir los trminos de su
teora de la ciudad hacia una teora del proyecto. El trabajo de estos ltimos
diez aos ha ido sin duda en esta direccin.
Ante este hecho, una pregunta se suscita de inmediato: Cmo es posible
derivar de una teora esencialmente basada en el estudio de la ciudad
histrica, una concepcin del proyecto arquitectnico con capacidad de
insercin en el presente?
Para
desentraar
esta
cuestin
es
preciso
comprender
qu
acercamiento nos propone Rossi a la ciudad de la historia. Explicando el

motivo de su insistencia analtica sobre el centro histrico ha dicho que
"la ciudad antigua es aun hoy, tanto en el mundo burgus como en el
socialista, una condicin insustituible de la ciudad (...) y la complejidad
de su mecanismo ofrece la posibilidad de estudiar toda la realidad
urbana"8. Lo cual significa que el centro histrico no puede ser visto
aisladamente sino como una parte urbana que participa, como una pieza
ms, en el proyecto de la ciudad.
El estudio de las transformaciones y de las permanencias seala
caminos concretos en el proceso de construccin de la ciudad. Este
proceso es ajeno a la congelacin de las cosas y a la sustraccin del
discurrir del tiempo. Y la ciudad debe constantemente rehacerse sobre s
misma.
En la idea de ciudad que Rossi nos propone, los monumentos constituyen
las huellas permanentes de la creacin humana, "los signos tangibles de la
accin de la razn y de la memoria colectiva"11. Estos elementos primarios
de la ciudad son los puntos fijos de una triangulacin a partir de la cual debe
surgir la ciudad moderna. As, en nuestros proyectos "podemos servirnos de
estas referencias, como ponindolas sobre una superficie lisa e ilimitada;
hacer participar poco a poco las arquitecturas en nuevos acontecimientos"
Nada ms lejos, pues, de una idea conservacionista de la ciudad antigua ya
que las experiencias del pasado aparecen contaminadas, actualizadas, por
11 Arquitectura para los museos en "Scriti scelti..." cit., p. 208.
15
POSTMODERNISMO
HISTORICISTA
la vida diaria, adaptndose y acogiendo siempre nuevas situaciones. El

estudio de la ciudad y de la historia "nos muestra como las vas de reunin
entre el pasado y el presente son mucho ms complejas de lo que se cree y
que el operar en los centros histricos puede ofrecer a la arquitectura
contempornea un campo de experimentos tambin imprevistos"" Por
ejemplo, dice Rossi, "como arquitecto nunca he tenido mayor comprensin
de la arquitectura romana que frente al teatro y al acueducto romanos de
Budapest; en donde estos elementos estn inmersos en una convulsa zona
industrial y el teatro romano es un campo de ftbol para los nios del barrio
y una multitudinaria lnea de tranvas sigue los restos del acueducto.
Evidentemente, estas imgenes, este uso del monumento, no pueden
proponerse; pero invitan a una visin compositiva del elemento antiguo en
la ciudad, que no es en modo alguno el de la ciudad-museo"12
Tal vez ya puede entreverse la respuesta a la pregunta formulada mas
arriba. Ciertamente, la postura de Aldo Rossi se relaciona directamente con
su capacidad para indicar caminos que se inserten de un modo progresivo
en la realidad presente y que abran perspectivas de futuro. Pero esta
capacidad procede ante todo de una interpretacin dialctica de la historia:
no se reniega de ningn episodio pero se abstrae, de la compleja trama de
la historia, una serie de puntos de referencia a partir de los cuales se
construye la nueva ciudad. El principio de la arquitectura anloga enunciado
por Aldo Rossi estara pues basado en este manejo instrumental y
"arqueolgico" del material histrico visto como una yuxtaposicin de
elementos de cuya interaccin surge el proyecto.
El mtodo analgico consiste, pues, en una operacin mental en la que, a
partir de un selectivo catlogo de imgenes, emerge una nueva
composicin de la ciudad. (Por ejemplo, la idea que nosotros tenemos del
Ensanche de Barcelona se liga a la cualidad paradigmtica de ciertos
elementos aislados y en cambio es ajena a la importancia cuantitativa de
las arquitecturas sin significado). La ciudad anloga que resulta de este
procedimiento libera la lectura de la historia de todo eclecticismo y se
plantea como una forma de reconstruccin de la realidad.
12 Arquitectura y ciudad: pasado y presente en "Scriti scelti..." cit., p. 298.
16
POSTMODERNISMO
HISTORICISTA
Las obras de Aldo Rossi se nos muestran as como fragmentos de una

hipottica ciudad contempornea. Y si bien mantienen profundos vnculos
con la ciudad de la historia, no estn hechas para cobijarse en la proximidad
de los valores urbanos consolidados sino para asentarse en los indecisos
territorios en transformacin de la ciudad de nuestro tiempo. Es
precisamente la misma operacin mental que gobierna la construccin de
estos proyectos, la que puede establecer su parentesco con los lugares
privilegiados de la cultura.
NOTAS
1. L'obiettivo della nostra ricerca en "L'analisi urbana e la progettazione
architettonica, Ed. Clup, Milan 1970, p. 45
2. Arquitectura para los museos en "Scriti sceiti sull'architettura e la
citt", versin castellana, Ed. Gustavo Gili, Barcelona 1978, p. 205
3. y (4) Le teorie della progettazione en "L'analisi urbana..." cit., p. 111.
4. (5) y (6) Ciudad y proyecto en las Actas del Primer S.I.A.C., Ed.
Colexio Arquitectos de Galicia, Santiago de Compostela 1977, p. 23.
5. Introduccin al libro "Scriti scelti..." cit.
6. L'obiettivo della nostra ricerca en "L'analisi urbana..." cit., p. 18.
7. Arquitectura para los museos en "Scriti scelti..." cit., p. 208.
8. Qu hacer con las viejas ciudades?, en "Scriti scelti..." cit., p. 229.
9. y (12) Arquitectura y ciudad: pasado y presente en "Scriti scelti..." cit.,
p. 298.
3. La arquitectura de la ciudad
Esta obra, a pesar del tiempo transcurrido desde su primera redaccin, sigue
siendo un hito fundamental en la produccin terica sobre Arquitectura.13
Para Rossi, la Arquitectura es la clave de la interpretacin correcta de la ciudad
como estructura en el espacio. La 'Ciencia Urbana', que es como Rossi llama a la
urbanstica, ser el estudio de la Ciudad como Arquitectura.
La actitud polmica de Rossi se plantea en dos aspectos. Primero, al entender la
Arquitectura como valor autnomo, por lo menos en una determinada dimensin.
13
http://www.ggili.com/ficha_amp.cfm?IDPUBLICACION=757&iev=8831
17
POSTMODERNISMO
HISTORICISTA
Revalorizar la obra singular y el monumento como elemento fundamental de la

historia de la ciudad y de la memoria colectiva, frente a las interpretaciones
pragmticas que hacen de la arquitectura un producto trivial. Para Rossi, la
Arquitectura sigue teniendo una dimensin cualitativa que no puede hipotecarse y
que es esencial para comprender el hecho humano colectivo que es la Ciudad.
Aadiremos, en segundo lugar, que Rossi aborda en este libro el problema de la
formulacin de una Teora de la Arquitectura. En la lnea de otros autores, desde el
iluminismo hasta la actualidad, pretende el establecimiento de un cuerpo cientfico
autnomo que funde la actividad de la Arquitectura, que permita la acumulacin de
las experiencias, el estudio ordenado de los problemas, la enseanza sistemtica.
En este texto se plantean dos principios bsicos: la relacin innegable que existe
entre espacio y sociedad, y la complejidad de la ciudad.
En principio Rossi reconoce que la ciudad no debe ser entendida como la suma de
edificios y calles independientes de la vida humana, sino como un elemento que
juega un papel fundamental en la sociedad. Esto significa que el espacio humano
no es un contenedor sin significado, sino que existe una estrecha vinculacin entre
ste y los comportamientos tanto individuales como colectivos. El espacio se
define en relacin a los seres humanos que lo usan, lo disfrutan, lo recorren y lo
dominan.
Adems, Rossi procura acercarse a la ciudad y a la arquitectura de forma integral y
apreciarla desde su totalidad. Para l, el espacio urbano slo puede ser entendido
si se pone atencin a los mltiples factores que confluyen en l: aspectos
econmicos y sociales, elementos culturales, caractersticas topogrfcas, entre
18
POSTMODERNISMO
HISTORICISTA
muchos otros. Lo anterior quiere decir que cuando se estudia la ciudad o cuando
se construye en ella es preciso tomar en cuenta el carcter complejo de la ciudad,
la multiplicidad de dimensiones que la conforman.
Retomando al arquitecto Peter Krieger habra que decir que "consciente del tejido
sutil y vulnerable de la ciudad, el arquitecto puede aprender que su compromiso
con el ambiente no termina con el diseo de fachadas complacientes, sino
empieza dentro de los contextos. No slo la obra maestra de alto valor esttico
define la arquitectura como disciplina y profesin, sino el arte de la organizacin
espacial para usos socioculturales en condiciones sustentables."14 En otras
palabras, ante las formas de hacer ciudad y arquitectura caracterizadas por el
desentendimiento del contexto, la historia y la memoria colectiva, parece urgente
trabajar desde distintos frentes por una "humanizacin de la arquitectura".
3.1. Ciudad Anloga

Las dos acepciones principales del trmino Ciudad Anloga provienen de autores
muy distintos y aluden a conceptos diferentes. Aldo Rossi la utiliza para reivindicar
el papel que debe desempear la memoria colectiva de los ciudadanos en el
14
Peter Krieger, "Introduccin" en: Peter Krieger (coord.), Aprendiendo de Insurgentes, Mxico, Centro
de Investigaciones y Estudios de Posgrado, Facultad de Arquitectuctura, UNAM, 2003. (CD-ROM)
19
POSTMODERNISMO
HISTORICISTA
proceso de diseo de la ciudad; para Trevor Boddy es una metfora del nuevo
"espacio pblico" contemporneo.15
Aldo Rossi lo plante en 1969 como una hiptesis que pretenda sintetizar anlisis
y proyecto urbanos. Inspirado por las pinturas de Canaletto, la Ciudad Anloga era
un procedimiento compositivo de base surrealista que, partiendo de algunos
hechos seleccionados de la realidad urbana, serva para construir una nueva
realidad de base analgica. Se trataba de un modo alternativo de acercamiento a
la ciudad ms cercano a la imaginacin, la intuicin y los intereses personales, que
al pensamiento racional que, hasta entonces, haba guiado el anlisis tipolgico de
la Tendenza. sta era la respuesta de Rossi a la distorsin que la cuestin de la
identidad introduca en la lectura racional de la
ciudad. La analoga apelaba a correspondencias
que tan solo eran comprensibles dentro de un
colectivo humano que comparta una misma base
cultural,
una
misma
memoria
colectiva.
El
conocimiento facilitado por el anlisis tipolgico

habra de ser complementado con el caudal
informativo desgajable de la memoria colectiva de
las ciudades.
La segunda acepcin del trmino Ciudad Anloga
se debe a Trevor Boddy y su anlisis del fenmeno
de
las
conexiones
peatonales
areas
subterrneas que, en la dcada de los 80,

comenzaron a proliferar en las ciudades norteamericanas. Segn este autor, esta
coleccin de pasarelas y tneles que conectan hoteles con estaciones de
ferrocarril, torres de oficinas con centros comerciales, paradas de metro con
centros de ocio... permiten a los "ciudadanos de bien" moverse por los centros
urbanos sin necesidad de pisar sus calles y plazas, es decir, el espacio pblico
tradicional. Inicialmente este entramado de calles artificiales instalado en ciudades
como Minneapolis, Calgary, Houston o Montreal, fue justificado como respuesta a
las inclemencias climatolgicas. El tiempo, sin embargo, ha venido a demostrar
que su proliferacin obedece a la obsesin de la sociedad contempornea por la
seguridad. Lo que en realidad han permitido los tneles y puentes de esta especie
de "Ciudad Anloga" es extender al espacio pblico los sistemas de control
15
http://www.atributosurbanos.es/terminos/ciudad-analoga/
20
POSTMODERNISMO
HISTORICISTA
utilizados en los espacios privados. Gracias a unos servicios de seguridad que

filtran la entrada a los indeseados, estas redes viarias peatonales resguardan a la
clase media de la pobreza, la delincuencia y la marginalidad que inundan el
verdadero espacio pblico de los centros urbanos.
4. Obras realizadas
4.1. Fagnano Olona (Varese) Escuela de Enseanza Elemental
El concepto central de este proyecto es el

de realizar una pequea ciudad; esta
ciudad se desenvuelve en torno a una
plaza central con dos niveles. Esta plaza
se realiza como un teatro con gradas; en
este
teatro
abierto
manifestaciones
se
polticas,
desarrollan
charlas
reuniones.
21
POSTMODERNISMO
HISTORICISTA
El cilindro es la biblioteca de la escuela al

servicio del barrio. En el primer cuerpo se
encuentran los locales de la direccin, del
mdico y los comedores. Inmediatamente
despus se hallan las aulas (22) que se
desarrollan
divididas
mediante
por
ciclos
un
y
eje
central
orientadas
rigurosamente de este a sureste. En la

zona superior se encuentra el gimnasio.
El camino situado frente a la escuela tiene un valor simblico, realizndose con fbrica
de ladrillo, como las viejas fbricas, hecho que une la escuela con el significado del
paisaje industrial que la rodea.
22
POSTMODERNISMO
HISTORICISTA
4.2. Escuela de Enseanza Media en Broni

La escuela se halla en el centro del gran complejo escolar municipal de Broni, en la
zona de expansin residencial. Las instalaciones deportivas y los comedores son
comunes al liceo ya existente, los dos edificios escolares que ya se haban construido y
los comedores estn colocados en el rea verde. El edificio tiene una tipologa de patios
y jardines interiores, y se compone de:
-Doce aulas normales y cuatro especiales (Laboratorios)
-Servicios generales constituidos por la direccin y secretara, aulas de profesores y
servicio mdico, esta parte posee dos grupos de sanitarios propios.
-Local para bedeles (prefectos)
-Local para actividades culturales, distribuido en sala de actos y auditorio.
-Biblioteca para estudiantes
-Servicios sanitarios generales y guardarropa.
23
POSTMODERNISMO
HISTORICISTA
-Dos locales para almacenar material escolar en la planta del stano.
-La mayoria de estas dependencias se

organizan en torno al jardn central, donde
se encuentra el espacio de actividades
diversas, teatro-auditorio con posibilidad
utilizacin
para
actos
culturales
extraescolares, ya que queda unido a la

sala colectiva que da al atrio principal.
24
POSTMODERNISMO
HISTORICISTA
4.3. Fukuoka (japn).Complejo residencial y restaurante "Il Palazzo", con M.

Adjmi, T. Horiguchi, C. Lee y N. Yang.
El aspecto ms importante de este

complejo
es
sobre
todo
su
emplazamiento. El nuevo edificio enlaza

la parte comercial de la ciudad con un
rea de recreo y ocio, y marca el inicio
del desarrollo de esta parte de la
ciudad. El proyecto de l hotel, por su
arquitectura, podr dar una imagen
diferente, en relacin con el plan
general, precisamente por su posicin
de eje y por su relacin con el ro.
El hotel se alza retirado sobre un basamento que conforma la plaza. En el interior del
basamento se haya un acceso central, La Galleria , que relaciona el bar, la discoteca y
el restaurante La Piazzetta enlazandose con las distintas escaleras y ascensores del
lobby del Hotel . La entrada principal se haya en la Plaza, que al igual que muchas
ciudades italianas, forma parte de la arquitectura del edificio .
4.4. Proyecto para un puente peatonal en Dolo , con M Zancanella.

Estacin de servicio IP en la autopista de las flores en Milan , con S Fera y E. Cattanea.
Gimnasio en Olginate, con Da Pozzo.
Concurso Internacional por invitacin para la plaza Uskudar en Estambul, con G.Da
Pozzo, F.S.Fera. Y. Invernizzi, D.Nava y M. Scheurer.
25
POSTMODERNISMO
HISTORICISTA
4.5. Proyecto de concurso para el museo de historia alemana de Berln

(primer premio), con G. Da Pozzo, F.S. Fera e Invernizzi.
El emplazamiento del edificio , sin lugar

a dudas uno de los ms bellos de
Berln, y su planteamiento (el gran
complejo, lugar de referencia urbana).
Lo sitan en la tradicin del gran museo
iluminista, por lo menos, del museo
que nacido de la cultura iluminista,
dispone la historia segn un criterio de
continuidad; la coleccin de la parte
histrica
no
es
diferente
de
la
concepcin Darwiniana del Museo de

Historia Natural que sigue la evolucin
del reino animal.
El proyecto se presenta como una catedral

un enorme hangar cortado por los apcides
por construcciones adjuntas. De este
modo, en su unidad presenta una fachada
continua a lo largo de la Sprea como un
gran dock, mientras que la fachada que da
a la ciudad est formada por una serie de
construcciones colocadas una al lado de
otra, como la ciudad medieval, que ponen
de
manifiesto
los
espacios
diferentes,
analticos, pero tambin analgicos, de la

historia de la ciudad alemana.
La imagen de ste proyecto est ligada al material ( el ladrillo del viejo Berln con sus
franjas de maylica azul y amarilla) la piedra blanca de la columnata de Schinkel, que
26
POSTMODERNISMO
HISTORICISTA
forma parte del clasicismo de la cultura alemana, el uso del cristal como elemento pared
que nace precisamente de la intuicin de Mies Van der Roeh en su meditacin de la
tradicin clsica alemana.
Construido principalmente en estos materiales, el cuerpo del edificio se articula en tres

partes: en el centro un cilindro situado sobre el eje de la Grossen Querallee que
constituye la entrada al museo. En cierta manera, este edificio resume el museo porque
es la cremallera alrededor de la cual se articula y se desarrolla la propuesta del
complejo, y en su interior se hallan un a serie de funciones que, uniendose las distintas
partes, constituyen al mismo tiempo el polo de atraccin entre exterior e interior. En la
ciudad del museo, el cilindro representa el foro, la Rotonda; el atrio del edificio es quiz
la parte ms importante de la construccin, el pronaos es smbolo e introduccin.
27
POSTMODERNISMO
HISTORICISTA
CONCLUSIN
Aldo Rossi casi siempre trabaj conjuntamente con compaeros que perseguan el
mismo ideal de la Arquitectura. En casi todas sus obras se pone de manifiesto la
intencin de crear pequeas "ciudades" que funcionen tanto interna como
externamente ya sea confundiendolas a traves de los materiales o por los propios
elementos . En cierta etapa de su carrera ,alrededor de los 80s, Aldo Rossi dise
con varias compaas muebles y artefactos caseros. Tambin es reconocido por
una larga lista de obras literarias que van desde su trabajo en la revista Casabella
Continuita, su autobiografa cientifica, la Arquitectura de la Ciudad y muchas otras
obras que si bien no son tan conocidas tienen igual importancia.
28
POSTMODERNISMO
HISTORICISTA
BIBLIOGRAFA
Arquitectura para los museos en "Scriti sceiti sull'architettura e la citt", versin

castellana, Ed. Gustavo Gili, Barcelona 1978, p. 205
Arquitectura y ciudad: pasado y presente en "Scriti scelti..." cit., p. 298.
BODDY, Trevor. "Underground and overhead: building the analogous city", en AA.
VV., Variations on a theme park. The new American city and the end of public
space Hill and Wang, Nueva York, 1992, pp. 123-153.
Discurso
de
Aldo
Rossi
cuando
recibi
el
Premio
Pritzker,
en:
http://www.pritzkerprize.com/rossi.htm (consultada en octubre de 2010)
Edward H. Carr, Qu es la historia?, Barcelona, Editorial Ariel, 1997, p. 47
Introduccin al libro "Scriti scelti..." cit.
Le teorie della progettazione en "L'analisi urbana..." cit., p. 111
L'obiettivo della nostra ricerca en "L'analisi urbana e la progettazione architettonica,

Ed. Clup, Milan 1970, p. 45
Peter Krieger, "Introduccin" en: Peter Krieger (coord.), Aprendiendo de

Insurgentes, Mxico, Centro de Investigaciones y Estudios de Posgrado, Facultad
de Arquitectuctura, UNAM, 2003. (CD-ROM)
ROSSI, Aldo. Architettura della citt, Marsilio Editori, Padua, 1966.
Pginas web
http://sepiensa.org.mx/contenidos/2007/l_aldorosi/aldorosi1.html
http://upcommons.upc.edu/revistes/bitstream/2099/5104/1/Article04.pdf
http://www.angelfire.com/ar/rossialdo/fotos.html
http://www.arqhys.com/tutoriales/2007/08/primeras-obras-de-aldo-rossi.html
http://www.arquitectuba.com.ar/arquitectos/aldo-rossi-biografia-y-obras/
http://www.atributosurbanos.es/autores/rossi/
http://www.atributosurbanos.es/terminos/ciudad-analoga/
http://www.ggili.com/ficha_amp.cfm?IDPUBLICACION=757&iev=8831
http://www.soloarquitectura.com/arquitectos/aldo_rossi.html
29

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ALDO ROSSI

DOCENTE: MAG. MACARENA HERRERA SOLIS

Individualidad de los hechos urbanos ........................................... 9

Los hechos urbanos como obra de arte ........................................ 9

Cuestiones tipolgicas. ................................................................. 9

2.3. Orden Lgico y deformacin sentimental .............................................. 12

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ALDO ROSSI Y SU OBRA

Rossi se haba interesado originalmente por el cine, pero se dedic

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tambin el edificio de la pera Nacional de Gnova. Su primera obra en

Diseos de utensilios creados por Aldo Rossi

A lo largo de su carrera, Rossi realiz tambin numerosos e importantes

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En 1990 Rossi recibi el prestigioso premio Pritzker de arquitectura, el

Diseos de muebles creados por Aldo Rossi

Rossi fue profesor de arquitectura en la Escuela Politcnica de Miln, en el

ARQUITECTURA MODERNA Y CONTEMPORANEA

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de Miln, y autor de obras de arquitectura tan emblemticas como el Cementerio

1.1. Para entender la obra de Rossi

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Frente a la multiplicacin de este tipo de construcciones, a partir de los aos

1.2. Entre profesionalismo y revolucin

ARQUITECTURA MODERNA Y CONTEMPORANEA

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Aldo Rossi. Architettura assassinata, 1974. Inchiostro e cera su carta 34,5x24 cm

Pero hay tambin en la percepcin de la crisis, un rechazo al experimentalismo y al

ARQUITECTURA MODERNA Y CONTEMPORANEA

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arquitectura y de la ciudad". El tipo se descubre en la ciudad, en la arquitectura de

ARQUITECTURA MODERNA Y CONTEMPORANEA

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que une la arquitectura a la ciudad: la consideracin de la ciudad como una

Rossi, con sus compaeros de la Tendenza italiana, pretendan as salvar la

ARQUITECTURA MODERNA Y CONTEMPORANEA

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2.2. Estructura de los hechos urbanos6

2.2.2. Los hechos urbanos como obra de arte

2.2.3. Cuestiones tipolgicas.

ARQUITECTURA MODERNA Y CONTEMPORANEA

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2.2.4. La Cuestin de la autonoma

interpretacin, la piedra de toque de la teora rossiana sera

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planteamiento interno a la arquitectura"7.

ARQUITECTURA MODERNA Y CONTEMPORANEA

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forma y otras amenidades de este gnero"9.

2.3. Orden Lgico y deformacin sentimental

enriquecimiento y dislocacin de los componentes arquitectonicos. Las

Le teorie della progettazione en "L'analisi urbana..." cit., p. 111

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marginadas, sean stas el cine o la literatura, el territorio o el paisaje, le

reacercameinto a las cosas, en un deseo de contacto inmediato con la vida

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De este modo, ningn fenmeno que muestre, en su plasmacin fsica,

10 Introduccin al libro "Scriti scelti..." cit.