Katalanische Keramik des XVI bis XIX Jahrhunderts

Alexius Feit

Wenn die Ursprnge der europischen Keramik in Spanien gefunden werden man
denke nur an die Vasen der Alhambra so sind die Knstler der beginnenden
Rennaissance in Italien, die die frhen Majoliken schufen, hnlich unbertroffen. Die
katalanische Region ist also im keramischen Sinne geographisch eingefangen. Der
sdspanische Einflu wirkte gleichermassen wie die italienische Hochburg auf die
Visionen der katalanischen Knstler, als diese sich daran machten, die Kunst und den
Markt mit ihren Werken zu versehen.
Die Anfnge der katalanischen Keramik liegen im XIII Jd., als die Region mit grn und
braun dekorierten Erzeugnissen auf sich aufmerksam machte. Zwar gab es Vorlufer,
denn Paterna (unweit von Valencia) und El Andaluz (Sevilla) hatten schon farbige
Tpferwaren geschaffen, aber die Kraft, die Talente und die stetische Leistung der
umgebenden Manufakturen konnte Katalonien nicht erreichen.
Im XIV und XV Jarhundert haben die katalanischen Fabriken die blauen Paterna und
Valencia Keramiken nachgeahmt, ohne jedoch den Qualittsvorsprung aus dem Sden
Spaniens einzuholen.
Im XV Jd. beginnt das goldene Zeitalter der knstlerisch wertvollen Lsterware, deren
Faszination die Mauren im spanischen Kalifat beflgelten. Erst bei den Ausgrabungen
von Carrer (1916) und Ataranzas (1940) wurde bekannt, dass in Barcelona Lsterware
hergestellt wurde, die von Manises und Malaga beieinflusst war.
Die grossen Produktionsttten1 waren in Barcelona, in Reus (bei Tarragona) und in
Lerida (Lleida) gelegen. In Barcelona allein sollen zwischen 1550 und 1650 etwa 300 bis
400 Keramikmeister2 (escudellers) gearbeitet haben, whrend es in Reus etwa 175
Meister 3 waren. Diese Zahlen sind insofern einigermassen sicher, da in Katalonien die

Bis vor einigen Jahren galten nur Barcelona und Reus als katalanische Produktionssttte. Lerida hat auch
Keramik hergestellt (siehe Andres Lazaro: Tallers de ceramica blava i policroma del segle XVII a la cuitat
de Lleida, Butlleti Informatiu de Cermica, No. 34, Barcelona, 1987) und Albert Telese hat in einem
umfangreich illustrierten Artikel in CermicAntica (Nr. 58 im Mrz 1996) Lerida endgltig als Manufaktur
legitimiert. Gerona scheint allerdings keine nennenswerte Glasurware hergestellt zu haben, obwohl dort
1561 eine Tpferbruderschaft gegrndet wurde, die allerdings Glasurtpfer (escudellers) nicht erwhnt
(siehe Narcis Soler I Masferrer: Terrissa de la Ciutat de Girona in Butlleti Informatiu de Cermica, No.
22, 1984, Seiten 30-33.)
2
insgesamt 600 Meister zwischen 1450 und 1650 laut Josep Antoni Cerda i Mellado, La ceramica catalana
del segle XVII trobada a la Placa Gran (Matar), Seite 37
3
L. Vilaseca Borras, Band 1, Seiten 19 - 43

Meister in Bruderschaften4 organisiert waren. Bei diesen und in Stadt- oder

Kirchenarchiven sind zahlreiche historische Unterlagen vorhanden.
Fliesen werden in diesem Beitrag nicht behandelt. Es sei hier nur erwhnt, da
Katalonien schon seit dem XIII Jahrhundert eine Region mit bedeutender
Fliesenherstellung war, deren typische Ware im XVI Jd. die blauen Fliesen mit
Renaissancemotiven darstellten. Spter wird die Fliesenherstellung standardisiert (i.d.R.
mit Grssen in 14x14 cm und im weiteren Verlauf in 13x13 cm) und berwiegend
polychrom gefertigt. Hhepunkte waren das XVII und XVIII Jahrhundert, in denen die
katalanischen Fliesen durch ihre populren Berufs- und Alltagsdarstellungen
kunstgewerblichen Ruhm erlangten. Die Literatur und der Ende 2002 erschienene
Gesamtkatalog5 geben einen reichen berblick ber die Vielfalt und Entwicklung der
Fliesen vom XVII bis ins XIX Jahrhundert.

Dieser Beitrag konzentriert sich indessen auf die Keramik aus Katalunien vom XVI bis
zum XIX Jahrhundert. Er wird dekorative Eigenheiten und einige Gedanken z.T. mit
Abbildungen verdeutlichen sowie auf technische Aspekte eingehen.

1531 in Barcelona, 1543 in Reus und schon im XV Jd. in Lerida

Albert Telese und Erika Niedermaier: Los azulejos catalanes de artes y oficios, Barcelona, 1970;
J. Loorens i Solanilla: Les Rajoles Catalanes. Segles XV al XIX., Barcelona, 1980;
A. Telese, M. Salomo, F. Farres, M. Snchez: Les Rajoles Catalanes dArts i Oficis. Cataleg General,
Barcelona, 2002; Vanits de Faience, Carreaux Cramiques Espagnols XV-XVIII Sicles,
Ausstellungskatalog Muse Arlaten, Arles, 2001
5

Dekorative Eigenheiten der katalanischen Keramik

Die folgende Tabelle versucht, das breite Spektrum der Dekore anhand weniger
Schaffensperioden, die teilweise die Jahrhundertgrenzen berschreiten, aufzuzeigen. Die
Aufteilung der knstlerischen Familien erfolgt in zeitlicher Reihenfolge und gemss der
Gliederung zwischen Lster-, blauer und polychromer Keramik.

Familien der Katalanischen Keramik

XVI Jd.
Jhd.
Reliefdekor-Rand

XVII Jhd.
Jd.

XVIII Jhd.
Jd.

XIX Jhd.
Jd.

Rand ohne Relief

Ohne Rand

Renaissance Einfluss

Banoles Motive
Banyoles
Motive
Blumenmuster
Lerida Motive

Renaissance

Corbata

Fajas oi Cintes
Fajes

Poblet/ Ditada

Influencia
francesa

Escornalbou
Transicio

Arracada

Butifarra

Lsterware

Polychrom

Cirereta

Blau

Katalanische Lsterkeramik des XVI und XVII Jahrhunderts

Usprnge der katalanischen Lsterkeramik gehen zurck auf den Anfang des XV
Jahrhunderts, als die Brder Eiximeno aus Manises (Valencia) nach Barcelona zogen und
sich dort als Mestre dobra de malice etablierten. In einem Haushaltssteuer-Dokument
aus dem Jahre 1516 wurden in Barcelona 9 escudelers (Lstertpfer) erwhnt. Die
zahlreichen Einfuhren aus Manises und Malaga nach Katalonien machen es allerdings
schwierig, diejenige Ware mit kalatanischem Ursprung zu erkennen.
Die von Ainaud de Lasarte im Kathedralenarchiv von Barcelona gefundenen Notizen des
Meisters Nicolas Reyner im Llibre des Fornades beschreiben die Herstellung von
Lsterkeramik in den Jahren 1514 1519. Dort werden vor allem die Lsterformel und
die Brandzeiten angegeben. Auffllig ist auch, dass die katalanische Lsterware schon im
Laufe des XVI Jd. rtlicher und spter rost-brauner wirkt, als die damals vorherrschende
mattere Farbgebung aus Valencia.

Die Benutzung des 3-Strich Pinsels ist typisch fr Barcelonas6 Erzeugnisse des XVI Jd.
Ein zweites typisches Muster ist der kleine Doppelstrichpunkt, der Anfang des XVII Jd.
flchendeckend benutzt wurde7. Dies sind Dekormerkmale der Produktion aus Barcelona.
Sonst fllt es schwer, die beiden Herstellungsorte Barcelona und Reus zu unterscheiden.
Hingewiesen sei hier aber auf den leicht unterschiedlichen Scherben: er ist weissstrohfarben in Reus8 und weiss-grau in Barcelona.

Abb. 1a und b

Platte, Lsterware. Reus Ende XVI.

Rckseite mit groben Wellenbndern und dnnen Kreisen
D 36cm. Slg. Niedermaier

Die katalanische Lsterware kann chronologisch bei Platten (ab D 26cm) in drei Perioden
gegliedert werden:
1. Bis Ende des XVI Jd.: Reliefrand und/oder zentrale Kuppel. Bltter oder
Weintraubenreben waren beliebte Reliefranddekore.
2. Ende XVI und Anfang XVII Jd.: Ohne Relief, wobei der Rand deutlich vom
Spiegel getrennt ist. Im Zentrum der Platten befinden sich Wappen, Tiere oder
Gesichter und Bsten.
3. Anfang bis Mitte des XVII Jd.: Ohne Rand, d.h. einheilticher
Oberflchendekor. Personen oder Tiere wurden nunmehr ganzflchig abgebildet.
Die Plattenrckseiten zeigen oft feine Kreise, getrennt durch grobe Wellenbnder oder
feine Spiralen. Viele Platten haben zwei Aufhngelcher (Abb. 1). Neben den Platten
sind hufigste Formen Teller, Schalen mit zwei flachen Griffen (sog. Ohrenschalen),
Apotheker- und Honigtpfe, Schsseln, Vasen und Weihwasserkessel.
6

Francesc de Bofills ausfhrliche Beschreibung in seinem Artikel Cermica barcelonesa de reflejo

metalico in Anales y Boletn de los Museos de Arte de Barcelona, Winter 1941, Seiten 53-78
7
Ainaud de Lasarte, Seite 130 mit mehreren Abbildungen
8
Vilaseca, Band 1, Seiten 114 und 115

Abb. 2a und b

Platte, Lsterware. Reus XVII.

Rckseite mit Wellenbndern, Kreisen und Malermarke
D 38cm. Slg. Niedermaier

Interessant sind die vielen markierten Stcke, die zwischen 1584 und 1639 oft rckseitig
mit einer Malermarke versehen sind (Abb. 2). Ab Mitte des XVII Jahrhunderts gibt es
keine markierten Stcke mehr, was u.a. dafr spricht, da die katalanische Lsterware in
der zweiten Hlfte des XVII Jd. zunehmend von blauer und polychromer Ware abgelst
wurde.
Keramik unter dem Einfluss der Renaissance im XVI Jd.
Blau bemalte Keramiken wurden whrend des gesamten XVI Jahrhunderts in Katalunien
hergestellt. Bester Beweis sind die Formeln und beschriebenen Herstellungsverfahren fr
die blaue Keramik des Meisters Nicolas Reyner (1514-1519) sowie viele blaue
Apothekertpfe (regalat), die ebenfalls whrend des XVI Jd. hergestellt wurden. Ende des
XVI Jd. enstand der blaue Dekor mit unterschiedlichen Renaissance-inspirierten
Rndern orlas diverses . Die Dekorstruktur der Platten mit den parallelen Kreisen als
Abgrenzung des Randes hnelt denen aus Talavera9 in der zweiten Hlfte des XVI Jd.,
wobei die Art der Bemalung eher noch italienisch wirkt (Abb. 3). Albert Telese hat in
seiner Bibel 10 ber katalanische blaue Keramik ihren Beginn mit dem Jahr 1570
dokumentiert und festgelegt.

A. Feit in Keramos Heft 175/176, April 2002

La Cermica Blava Catalana, 1991, Seite 35

10

Unter die Kategorie blau fallen auch die blau-gelben Stcke aus dem Ende des XVI
Jahrhundert. Ihr geometrischer Dekor und die Form (oft Ohrenschalen) haben noch
merklichen gotischen und maurischen Charakter. Die blaue Farbe ist dunkel und von
guter Qualitt, whrend das Gelb eher blass wirkt. Die gelbe Farbe ersetzteundekorierte
Flchen, die sonst wei geblieben wren, oft Auen- oder Innenrnder. Nur selten wurde
im XVI Jd. gelbe und blaue Farbe als gewollter Dekor benutzt.

Abb. 3 Apothekertopf, Ende XVIAnfang XVII.

H 21cm. Slg. Niedermaier

Auf das Ende des XVI Jahrhunderts kann man den Beginn der katalanischen Polychromie
datieren. Diese Datierung ist noch umstritten, jedoch sprechen viele Indizien fr eine
solche Bestimmung. So kamen z.B. mehrere spanische Meister in der zweiten Hlfte des
XVI Jd. nach Katalunien (Juan Escobar im Jahr 1550 aus Talavera und Juan Mexia im
Jahr 1565 aus Sevilla) und der bekannteste unter ihnen, Lorenzo de Madrid, etablierte
sich in Manresa (Barcelona). Dort fertigte er polychrome, datierte Fliesenpanele. Ihm
wird eine grosse mehrfarbige Taufschssel (heute im Museum von Vic) aus dem Jahre
1598 aufgrund des nachempfundenen italienischen Dekors zugeschrieben.

Polychrome Serien des XVII Jd.

Italienisch anmutende Ware aus Pisa wurde in Barcelona bis Mitte des XVII Jd.
gefertigt. Sie erkennt man an den Platten mit klarer Trennung von Rand und Spiegel,
sowie einem geometrischen oder vegetabilischen Renaissance Randdekor. Diese
Keramik diente dekorativen Zwecken und rivalisierte mit Montelupo, Faenza und Pisa.
Ihre Farben waren dunkel- und hellblau, gelb, okker und grn. Die Konturen waren i.d.R.
in manganer Farbe. Im Spiegel findet man Frchte, Blumen, Bsten, Vgel und sonstige
Tiere. Die Herstellung dieser Ware wurde durch Dekret der Stadt Barcelona11 von 1611
beschtzt; Importware durfte nur ausserhalb der Stadtmauern verkauft werden (Abb. 4).

Abb. 4 Platte, Renaissance Serie, Anfang XVII

D 38cm

Eine typische katalanische Keramik-Familie ist die der Blumendekore, die ab Mitte des
XVII Jd. entstand. Blumen, meistens Tulpen und grosse Margeriten, dekorieren entweder
den Rand oder das gesamte Stck. Als Zentralmotive findet man Blumenvasen, Figuren,
Tiere, Schiffe oder eine Sonne. (Abb 5 und 6). Die eher zur Dekoration bestimmten
Formen bestehen aus grossen und kleinen Platten, Apothekertpfen und Vasen. Kleinere
Formstcke (Teller oder Ohrenschalen) gibt es kaum, da der Dekor sich nur fr eher
groflchige Stcke eignet. Nur wenige von diesen schnen Stcken, die den
Seltenheitswert einer katalanischen Keramiksammlung erhhen, sind in Museen oder
Sammlungen12 vorhanden.

11

Sanchez Pancheco, 1995, Seite 133

Eine der bedeutesten Sammlungen polychromer katalanischer Keramik stellt Josep Iglesias in seinem
Restaurant Les Brucardes in Sant Fruitos de Bages aus (Besuch auf Anfrage)

12

Abb. 5 Platte, Margarita Serie, Mitte XVII,

D 43cm

Abb. 6 Platte, Margarita Serie XVII,

D 40cm

Eine interessante und vollkommen eigenstndige Serie tauchte in La Segarra (zwischen

Tarragona und Lerida) auf und wurde daraufhin als Lerida-Serie bezeichnet. Sie wird
den Fabriken in Lerida13 zugeschrieben, wo sich nach der Maurenvertreibung italienische
Tpfer niedergelassen haben sollen. Diese gelb-grn bemalte Familie wurde whrend des
gesamten XVII Jahrhunderts hergestellt. Die gelb-grnen Rnder zeigen
ineinandergesteckte, geteilte Bltter hoja partida oder Maishalme panotxa. Als
Zentralmotive gibt es Gesichter, Fische, Sonnen, Bsten oder Tiere. Die hnlichkeit mit
13

Telese Compte in CermicAntica Nr. 58, 1996, Seiten 18 37 und Giral, Seiten 202 - 203

den Compendiario Serien aus Faenza oder Castelli ist offensichtlich. Den gleichen Rand
findet man bei blauen Transicio Serien gegen Ende des XVII Jd. Die blauen LeridaStcke haben im Vergleich zum Barcelona-Blau einen eher pastellfarbenen Blauton.
Teleses Artikel gibt eine interessante Einfhrung in die mehrfarbige Fertigung dieser
Manufaktur. Eine detaillierte, umfassende und akademisch fundierte Untersuchung dieser
Fertigung steht allerdings noch aus.

Blauer Dekor als Familien des XVII Jd.

Eine Klassifizierung des bedeutenden Repertoires der unterschiedlichen blauen Dekore
wurde erstmalig von Batllori und Lluvia im Jahre 1952 vorgenommen und 40 Jahre
spter von Telese vervollstndigt.
Die sog. Kravattenrnder Corbata sollen die frheste Familie ausmachen, wobei das
erste bekannte Stck wohl in Reus14 im Jahre 1597 hergestellt wurde. Die Randbemalung
der Stcke hnelt einer Kravatte, genannt Xalina, die Ende des XIX Jd. getragen wurde.
Oft werden diese Stcke auch als Palmenblattfamilie palmeta bezeichnet. Die Stcke
sind in dunkel- und hellblauer Farbe bemalt. Zentralmotive bilden Wappen, Gebude,
Schiffe, Personen, Bsten oder Tiere (Abb. 7). Die vielen abgebildeten Personen geben
zudem einen hervorragenden Eindruck ber die jeweilige Mode. Es gibt nur wenige
Stcke in grn und mangan oder in bunt15. Viele dieser Platten sind erhalten geblieben,
da sie damals schon als dekorative Objekte galten. Es ist eine Gattung, die sogar im
nahegelegenen Muel in Aragon nachgeahmt wurde und in Katalonien bis zum letzten
Quartal des XVII Jahrhunderts gefertigt wurde.

Abb. 7 Platte, Serie Corbata XVII.

D 36cm. Slg. Niedermaier

14
15

Telese, 1991, Seite 60

im Museum Cau Ferrat in Sitges

Eine gleichzeitige Familie ist die der Fingerabdruckrnder Ditada. Sie wurde
zeitgleich zu der Corbata-Serie hergestellt und bestimmte die Rnder kleinerer Stcke
(kleine Platten, Teller, Sandstrer, Eierstnder, Spucknpfe, usw.). I.d.R. waren es
Stcke, die zum alltglichen Gebrauch und nicht zur Dekoration gedacht waren. Die
Zentralmotive sind dementsprechend einfach: Vgel, Hasen, Huser, Profilbildnisse.

Abb. 8 Teller, Poblet-Serie XVII.

D 20cm.

Abb. 9 Fruchtschale,
Poblet Serie XVII
D 22,5 cm; H 7 cm.
Slg. Niedermaier

Diese Serie ist der Familie derjenigen der Poblet-Rnder hnlich. Die De Poblet
Serie ist mit der Ditada-Serie als zeitgleich zu bezeichnen und dekorierte berwiegend
kleine Stcke. Der Ursprung dieser Familie mag in einem Auftrag des Klosters von
Poblet an Barcelona Fabriken liegen, denn in dessen Gegend wurden viele dieser Stcke
gefunden. Ausgrabungen in Reus scheinen aber zu besttigen, da diese Serie auch dort
hergestellt wurde. Die Randekoration ist von geometrischen Motiven bestimmt, wobei
ein oft 1-2 cm breiter weisser Aussenrand die flachen Stcke kennzeichnet (Abb. 8 und
9). Die Ditada-Rnder enden im Gegesatz hierzu mit einer oder zwei blauen Linien. Man
findet in der De Poblet Serie auch Teller mit Reliefoliven, die von den Sammlern begehrt
sind.
In der zweiten Hlfte des XVII Jahrhunderts enstand die Familie der Schnrkel mit
grossen Punkten Escornalbou. Der Spiegeldekor enstand fr die Burgapotheke16 in
Escornalbou in der Nhe von Segarra (Lerida). Ob die Stcke aus Lerida oder Barcelona
stammen ist unklar, zumal die Apotheke des Santa Cruz Krankenhauses in Barcelona

16

Ainaud de Lasarte, Seite 149

10

berwiegend mit diesem Dekor ausgestattet ist. In jedem Falle handelt es sich - trotz
Nachahmungen von Teruel (Aragon) - um eine katalanische Keramikfamilie.
Gegen Ende des XVII Jd. bekam die Escornalbou-Serie sog. bergangsrnder,
Transiciogenannt. Die Rnder waren viergeteilt oder auch durchgngig mit
vegetabilischem Dekor17 versehen (Abb. 10 und 11). Dieser Randdekor lste im letzten
Quartal des XVII Jd. den Corbatadekor bei grossen Platten ab. Die zentralen Motive
blieben jedoch gleich, obwohl die Malerei z. T. feiner wurde und somit oft mehrere
Personen oder Figurkombinationen mglich machte. Es wurden auch viele Stcke
datiert18. Dieser Dekor zog sich bis zum Ende des ersten Quartals des XVIII Jd. hin.

Abb. 10

Platte, Transicio Serie, letztes Quartal XVII.

D 39cm. Rckseite mit Brandspuren am Standring.

Abb. 11

17
18

Platte, Transicio Serie,

Ende XVII, D 39cm

Batllordi und Llubia, Seiten 101 bis 105; 120 und 121
Llorens, Seite 122 und Ainaud de Lasarte, Seite 153

11

Ende des XVII Jd. und bis in die zweite Hlfte des XVIII Jahrhunderts gab es in
Katalunien ebenfalls kleinere sporadische19 blaue Serien (Abb. 12), wie die der
Figueta (Feige), Negativa (Dunkelblaue Rnder mit weien Blumen wie Tulpen und
Margeriten), Savona (ganzseitige Bemalung), mit blauen oder manganfarbenen TKreuzen taus oder auch die mit einfachem Kreuz und Punkte20 punts i creus .
Diese Stcke sind seltener und sollten daher das Gesamtbild nicht verwirren.

Abb. 12

Apothekertopf, Serie Figueta, XVII.

H 30cm.

Polychrome Serien des XVIII Jd.

Anfang des XVIII Jahrhunderts wurden noch polychrome Stcke der Blumen-Serie
hergestellt, wobei allerdings die Qualitt der Bemalung verflacht. Die Zentralmotive
werden z.T. populrer und hneln den Motiven der Fliesen rajoles darts i doficis. Die
Vorherrschaft des franzsischen Geschmacks und der Beginn des Verkaufs in Barcelona
von Fayencen aus Alcora (ab 1727) prgten den knstlerischen Abstieg, vor allem bei der
Polychromie.
Eine katalanische Antwort war die Herstellung von Banyoles Ware, benannt nach der
namensgleichen Stadt, obwohl dortselbst keine Produktion stattfand. Die polychromen
Platten und Teller sind mit einfachen Rndern (Blmchen, Kreise) dekoriert. Im Spiegel
befindet sich oft ein Vogel, ein kleiner Blumenstrauss oder eine buerliche Figur. Der
Scherben wird grber und die Glasurqualitt nimmt ab. Nur bei Albarelli (Abb. 13)
findet man noch qualitativ anspruchsvollere Verarbeitung und Dekoration, mit z.T. feinen

19

Batllordi und Llubia, Seiten 78 und 79

A. Telese i Compte: La decorada a base de punts i creus, Butlleti de Informatiu Cermica, No. 26, 1984,
Seiten 40-41

20

12

Girlanden, Blumen, Frchten und Maskarons. Barcelona versuchte die Dekorperioden21

der Alcora Ware nachzuahmen und stand obendrein im Wettbewerb mit Talavera, oder
den alcorenischen Fabriquetas wie Ribesalbes oder Onda. Die Banyoles-Keramik wurde
bis etwa Mitte des XIX Jahrhundert hergestellt.

Abb. 13

Paar Apothekertpfe
Banyoles Serie, Ende XVIII.
H 29 cm.

Blaue Serien des XVIII

Eine der bedeutenden und typischen Serien war die der katalanischen Butifarra, ein
Wrstchen mit Schnur, die man oft diskret im berwiegend vegetalischen Randdekor
wiederfand. Dieser Dekor began womglich schon Ende des XVII Jd. und hat sich bis ins
zweite Quartal des XVIII Jd. hingezogen. Die Zentralmotive bilden z.T. noch die Motive
aus dem vorherigen Jahrhundert, ein Schiff, Architektur, Personen oder Tiere. Der Dekor
gewinnt zunehmend an Perspektive, so da man hufig im Hintergrund Landschaften mit
Husern vorfindet. In dieser Serie treten auch zum erstenmal Namen von Auftragsgebern
im Spiegel auf.
Anfang des XVIII Jahrunderts bis ins letzte Quartal hinein fertigte Barcelona die
umfangreiche blaue Keramik-Familie der Schleifen oder Bnder Faixes i Cintes. Der
Dekor zeichnet sich durch an den beiden Rndern des Zentralmotifs plazierte Bume oder
Strucher aus, in denen terrassenfrmig jeweils i.d.R. drei (bei kleineren Platten oder
Tellern auch nur zwei) Schleifen oder Bnder integriert sind (Abb. 14 18). Als
Zentralmotive kommen Blumen, Architektur, Schiffe, Personen, Sonnen und Tiere zur
Geltung. Sie sind fein22 gemalt, mit Perspektive und hufig in zwei Terrassen organisiert:
die untere mit Personen, Tieren oder Architektur und die obere mit
21
22

Periodenbeschreibung in Christain Feit, Alcora, KERAMOS No.146, 1994

Batllori und Llubia, Seite199

13

Abb. 14

Paar Apothekertpfe
Faixes i Cintes Serie, Mitte XVIII
H 30cm.

Abb. 15

Schssel
Faixes i Cintes Serie, Mitte XVIII
D 33cm, H 8,5cm

Abb. 16 2 Teller, Faixes i Cintes Serie, XVIII.

D 21cm

Abb. 17 Grosser Apothekertopf,

Faixes i Cintes Serie, XVIII
H 38cm, B 14cm

Abb. 18 Grosser Henkelkrug,

Faixes i Cintes Serie, XVIII
H 43cm, B 22cm

14

Schiffen oder Architektur. Die gleiche Aufteilung gilt fr die zahlreichen

Apothekertpfe, die man in Museen, Sammlungen oder im Handel auffindet.
Mitte bis Ende des XVIII Jd. produziert Barcelona Keramik mit franzsischem Einfluss
Influencia francesa. Die Rnder zeigen vereinfachten Brain- oder verwandten Dekor
(Abb. 19 und 20). Im Spiegel gibt es kleinere Motive, umgeben von vielen freien
Flchen bei Platten oder Tellern. Anders ist es bei Apothekertpfen23, wo i.d.R. neben
dem franzsichen Rand die gesamte Flche mit Ornamentik bedeckt ist. Sie enstanden zu
einer Zeit, in der der eigentliche Braindekor in Frankreich schon aufgegeben, jedoch in
Spanien von Talavera und Sevilla weiterhin nachgeahmt wurde.

Abb. 19 Paar Apothekertpfe

Franzsicher Einfluss, XVIII
H 30cm und 29,5cm.

Im letzten Quartal des XVIII Jd. stellt Barcelona Keramik mit katalanischen Guirlanden
Arracada her. Die Stcke sind einfarbig blau mit breiten Rndern, die mit sechs groen
Girlanden geschmckt sind. Der Auenrand ist durch zwei dnne parallele Striche
abgegrenzt. Im Spiegel befinden sich Blumen oder Vgel. Dieser Dekor ging um die
Jahrhundertwende in den Kirschen-Dekor Cirereta ber. Die Flchen bis zum
Aussenrand wurden um einen kleinen Spiegel herum meistens radial viergeteilt und die
entstehenden Flchen mit einheitlichem 3-Kirschenmotiv versehen (Abb. 21). Die
Gemeinsamkeit mit der arracada-Familie liegt in den kleinen Fcherstrichen, die die
Flchenecken und den Aussenrand schmcken. Die blaue Kirschenfamilie wurde
zeitgleich mit der bunten Banyoles-Keramik im XIX Jahrhundert weiterhin hergestellt
und steht am Ende der handgemalten Keramikproduktion in Katalonien.

23

Die 1982 restaurierte Apotheke des Santa Caterina Hospitals in Girona ist mit diesem Dekor vollstaendig
ausgerstet. Eine Beschreibung liefert J. Santanach i Soler: Farmacies Antigues de Catalunya (X), Butlleti
de Informatiu Ceramica, No 24, 1984, Seiten 22 -25

15

Abb. 20

Platte und Schssel,

Franzsischer Einfluss, Zweite Hlfte XVIII
D 39cm und 38,5cm

Abb. 21 2 Platten Arracada und Cirereta Serie

Ende XVIII bis Mitte XIX.
D 30cm.

16

Technische Aspekte der katalanischen Keramik

Die folgenden Ausfhrungen erheben keinen wissenschaftlichen Anspruch, sondern
geben nur einige wenige Erkenntnisse zu technischen Aspekten wieder, die in der
Literatur24 zu dem Thema relevant erscheinen.
Scherben
Der Scherben und Glasur von 73 Stcken katalanischer Kermik25 wurde von einem
Forschungsteam der Universitt in Barcelona mit modernen Analyseinstrumenten
untersucht und fhrte zur Unterscheidung der Scherben zwischen Barcelona und Reus.
Katalanische Keramik des XVII Jd.

Fe2O3
Al2O3
MnO
P2O5
TiO2
MgO
CaO
Na2O
K2O
SiO2

(Mittelwerte in % der Masse)

REUS (N=22)
BARCELONA (N=51)
4,53
5,19
14,82
15,49
0,06
0,30
0,57
2,49
27,12
0,71
2,67
45,82

0,07
1,05
0,69
2,18
15,91
1,47
2,79
54,29

Der Scherben von Reus enthlt deutlich mehr Kalzium (CaO) und dementsprechend
weniger Silizium (SiO2) im Vergleich zu Barcelona. Dies scheint dem Barcelona
Scherben den etwas graueren Weiss-Ton zu geben.
Glasur
Die Glasuren im XVI und XVII Jd. waren bleihaltig und hatten folgende
Zusammensetzung26: 30 - 45% SiO2, 0,5-3% CaO, 0,5-1% Fe2O3, 1-3% K2O, 0,5-3%
Al2O3, 37 - 55% PbO und 5-10% SnO2. Der entscheidende Treiber der Formeln war
somit der Bleianteil (PbO). Laut Reynier hatte die Glasur Anfang des XVI Jd. ein

24

in der Hauptsache J. A. Cerda I Mellado, 2001 und J. Rose-Albrecht, 2002

Cerda I Mellado, 2001. Die Analyse umfate 80 Stcke (67 Lsterware und 13 blaue Ware) des XVII Jd.
von unterschiedlichen Ausgrabungen.
26
J. Molera, M. Vendrell-Saz, J. Perez-Arantegui: Chemical and Textural Characterization of Tin Glazes in
Islamic Ceramics from Eastern Spain, Journal of Archaeological Science, No. 28, 2001, Seiten 331 -340

25

17

maximal 11:1 Verhltnis27 von Blei zu Zinn. Eine deutliche Unterscheidung der
Bleigehalte zwischen Barcelona und Reus ist nicht mglich.
Farben
Reynier gab ebenfalls Anfang des XVI Jd. seine Formel fr die Lsterfarbe bekannt. Sie
beinhaltete 100gr. Zinn, 100gr. Kupfersulfat, 400gr. Eisenoxid, 4 Einheiten Kobalt und 2
Reals (Mnzen mit jeweils 3,5 gr. Silber). Die Mischung wurde mit Essig (etwa 2 Liter)
verdnnt und konnte eine gesamte Ofenladung dekorieren. Aktuelle Analysen28 geben
der Lsterfarbe folgende Zusammensetzung: 60-70% SiO2, 4-9% Al2O3, 12-16%
PbO+PbO2, 1-3% Cu und 1-6% Ag. Der relative Anteil zwischen Kupfer und Silber
bestimmt die endgltige Farbe des Lsters. Die katalanische blaue Farbe cafre entstand
durch Einsatz von Kobalt oder Kobaltoxid.
Brand
Reynier brannte in 3m hohen fen Anfang des XVI Jd. die vorgebrannten und dann
glasierten Stcke 7 Tage lang und die blauen, dann glasierten 6 Tage lang. Typische
Temperaturen lagen zwischen 900 und 1000 Grad, die dann im Verlauf des Brandes
progressiv reduziert wurden. Zustzlich bekam die Lsterkeramik einen Sonderbrand bei
niedriegeren Temperaturen (etwa 500-600 Grad). Dieser dritte Brand wurde auch von
Enrique Cock 1585 besttigt, als er in seiner Eigenschaft als kniglicher Sekretr die
Reise von Philipp II nach Muel (Aragon) beschrieb. Ein dritter Brand der Lsterware
wird auch von Vilaseca29 in ihren Analysen ber die Ausgrabungen in Reus besttigt.
Brandkegelspuren
Die Brandkegelspuren bei kleinen Platten und Tellern bis hin ins XIX Jd. bestehen i.d.R.
aus drei Punkten auf der Vorder- und Rckseite der gestapelten Stcke, die von den
Brandsttzen (atifles mit etwa 7-8cm Durchmesser)) hinterlassen wurden. Grosse
Platten fr Dekorationszwecke und vor allem die polychromen Stcke wurden oft in
Ksten gebrannt, wobei die Brandkegelspuren der Halterung nur am Standring sichtbar
sind.
Formen
Keines der traditionellen Standardwerke, die sich ausschliesslich mit katalanischer
Keramik befassen, wie z.B. Batllori u.Llubia oder Llorens geben eine genaue
Beschreibung der Formen wieder. Eine ausfhrliche Beschreibung (inkl. Zeichnung) der
unterschiedlichen Formen befindet sich in den aktuelleren Bchern von Telese und von
Cerda i Mellado. So hat Telese im XVII Jd. 14 Formen30 identifiziert, was eine relativ
27

Ausfhrungen von Nicolau Reynier (1514-1519) in Batllori und Llubia, 1949, Seite 123
J. Molera et al. : Une Approche Technique de la Cramique Reflts Mtalliques in Le Calife, Le
Prince et le Potier , Lyon, 2002
29
Vilaseca, Seiten 99-109
30
A. Telese i Compte, 1991, Kapitel 7

28

18

kleine Modellpalette darstellt. Dort fllt auf, dass die kleinen Platten und Teller im XVI
und bis Mitte des XVII Jd. keinen Standring aufweisen, der dann spter standardisiert
wurde. Groe Platten bekamen indessen schon im XVI Jd. einen Standring. In der
zweiten Hlfte des XVIII Jd. existierten rund 35 Formen31, was unabhngig von den
Gren eine zwar deutliche Erhhung der Formenpalette, jedoch im Vergleich zu
Alcora32 mit mehr als 300 Formen eine fr die anspruchsvolle Elite und den Export nicht
konkurrenzfhige Palette darstellt. Auffallend ist jedenfalls der relativ geringe Anteil von
heute noch vorhandenen Vasen oder Krgen, wie man sie in Talavera oder Sevilla
wiederfindet. Offensichtlich war diese Tpferei in Katalunien berwiegend unglasiert
und wurde als solche bzw. terrissa vermarktet.
Schlubemerkung
Eine reichhaltige Dokumentation, zahlreiche professionelle Ausgrabungen und Analysen,
viele Museen, der katalanische Keramikverein und nicht zuletzt eine Vielzahl stolzer
Sammler haben zum Glanz der katalanischen Keramik beigetragen.
Die Dokumentation, insbesondere ber die Ausgrabungen, ist berwiegend in
katalanischer Sprache verfasst, was den Einsteig in die Materie nicht erleichtert.
Bemerkenswert ist, da bis heute kein Gesamtwerk ber katalanische Keramik
erschienen ist. Der Ausstellungskatalog der Fundacin Godia von 2005 ist in diesem
Sinne eine erste richtungsweisende, aber nicht komplette Initiative, da er nur aus Stcken
von Privatsammlungen besteht.
Die sehenswerten Museen33 sind das Museu de Ceramica und die Stiftung Godia in
Barcelona, die Stadtmuseen in Manresa, Vic, Mataro und Reus, das Museum Cau
Ferrat in Sitges, das Klostermuseum in Tarragona und das Museum in Vilafranca del
Penedes fr katalanische Keramik mit religisen Motiven.
Der katalanische Verein der Keramikfreunde in Barcelona firmiert unter Associacio
Catalana de Cermica Decorada i Terrissa und gibt seit ber 25 Jahren eine Halb- oder
Vierteljahrespublikation Butlleti Informatiu de Ceramica in katalanischer Sprache
heraus, die man ber www.infodisc.es/ceramica bestellen kann.
Die groen Sammler34 katalanischer Keramik waren in der ersten Hlfte des XX
Jahrhunderts Roviralta in Lloret, Rocamora in San Cougat, Maricel in Sitges, Batllori,
Vilella, Marti, Ros in Martorell, David Weils und in der zweiten Hlfte des Jahrhunderts
Godia, Rossell, Llorens, Moragas, Folch, Argullol, Mascort, Iglesias, u.a..

31

Batllori i Llubia, Seiten 140 142 mit Inventarliste der Keramikmeisters Ippolit Estaper in 1773
M.A. Casanovas: La Manufactura de Alcora. Innovaciones tcnicas y primacias artsticas in El Conde
de Aranda y su Tiempo, Zaragoza, 2000, Seiten 463 - 477
33
Eine komplette Liste der relevanten Museen im Raum Barcelona befindet sich in Telese, Ceramica
Blava, Seite 26
34
Einleitung des Austellungskatalogs Cermica Catalana, 1998

32

19

Ein persnlicher Dank gilt den Antiquittenhndlern und Sammlern Erika Niedermaier
und Sohn Alex sowie Arturo Ramon und Sohn, die in ihren Galerien bzw. Geschften im
Zentrum Barcelonas seit Jahren mehrere Ausstellungen organisiert oder Schriftwerke
ber katalanische Keramik verfat und damit die Bedeutung dieser Stcke im Sinne der
katalanischen Besonderheit hervorgehoben haben.

Literaturverzeichnis
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