Sensacin producida por los rayos

de luz al impresionar los rganos

visuales en funcin de la longitud
de onda.

Nuestra percepcin del color

depender de una serie de
variables
diferenciadas en tres
categoras: La luz, el objeto y el
sujeto.

Nos permite ver

los objetos y su
cromaticidad.
Las diferentes
intensidades
lumnicas hacen
que veamos
distintas
variaciones de un
mismo color.
Garajonay, La Gomera.

No podemos ver
los detalles de los
edificios debido a
la poca intensidad
lumnica nocturna,
pero se aprecia
claramente la
imagen definida
de la torre Eiffel.

Pars de noche.

Segn la
poca del
ao, la
inclinacin
de los rayos
de sol, las
nubes, los
objetos
aparecern
oscuros

Calle de Pars. Gustave Aaillebotte

Los colores
brillantes y
vivos
representan la
luminosidad
del verano

Berthe Morisot, Dade Verano.

La percepcin del color de un objeto

depender de sus caractersticas
texturales (transparencia, opacidad,
brillo), de la forma o el tamao Si el
objeto es transparente, el color ser
ms claro; si es opaco, ser ms
oscuro

El objeto no posee el color, ya que ste es una percepcin

sensorial. La constitucin molecular del objeto permite que
absorba y refleje determinadas longitudes de onda.
Cuando observamos que una fresa es roja, lo que sucede
es que su superficie absorbe todas las longitudes de onda,
menos la que corresponde a lo que vemos como rojo; de
ah que percibamos ese color.

No todos los
animales perciben
los colores como lo
hace el ser
humano.

En el ojo se encuentra
una serie de
terminaciones
nerviosas conocidas
como conos y
bastones que por su
cualidad
fotorreceptora hacen
posible la visin.

Los conos permiten la visin diurna y

cromtica por la conversin de las
distintas longitudes de onda en
sensaciones de color; los bastones
permiten la visin
nocturna, acromtica. Cabe
recordar que la sensacin de color
producida por el estmulo existe slo
en el cerebro del sujeto.

La luz blanca al descomponerse origina los siete colores del

espectro visible: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul
cian, azul y violeta. (Newton)

En el proceso inverso, la suma de todos los colores del espectro

luminoso recompone la luz blanca. (Newton)

Del amplio espectro

electromagntico, slo una
pequea parte puede ser
percibida por el ojo humano.
Entre el rojo (el de mayor
longitud que percibimos) y el
violeta (el de menos amplitud),
somos capaces de diferenciar,
en torno a 130.

De la serie de colores que

componen el espectro
luminoso, nuestra
diferenciar tres colores
fundamentales o primarios:
rojo, verde y azul. De las
respectivas mezclas de
estos surgen los colores
secundarios: amarillo, cian
y magenta.

Para el color luz se utiliza un criterio de orden aditivo o, mejor dicho,

de SINTESIS ADICTIVA. Esto significa que a medida que sumamos
color luz se restituye gradualmente el blanco.

Un aspecto importante de la teora del

color es la diferencia entre el color luz (el
que proviene de una fuente luminosa
coloreada) y el color pigmento o color
materia (leo, tmpera, lpices de color,
etctera).
Al utilizar colores pigmentarios, las
mezclas que se hacen involucran un
tipo distinto de sntesis: la sustractiva. A
medida que incorporamos color
materia, restituimos gradualmente el
negro.
La mezcla de los colores secundarios (magenta, amarillo y cian) dan
negro. Si sustraemos a ese negro un porcentaje determinado de color
obtenemos otros: http://www.educacionplastica.net/ColSus.htm

El matiz
El tono
El valor o luminosidad
La saturacin

Es la cualidad que permite clasificar a los colores como

amarillo, rojo, violeta, etc. El matiz se mide de acuerdo
con la proximidad que tiene un color con relacin a
otro que se halle prximo en el crculo cromtico; por
ejemplo: verde amarillento, naranja rojizo, azul
violceo, etctera

Es resultante de la
mezcla de los colores
con blanco o negro
El tono puede
afectar al matiz.
Por ejemplo, el
amarillo mezclado
con negro
modifica su matiz
hacia el verde y se
oscurece

Es la cantidad de luz
blanca reflejada por
un color. No
confundir con la
saturacin. En
imgenes impresas,
la luminosidad vara
segn la cantidad de
negro que se aade
a un tono.

Dentro del crculo cromtico, el amarillo es el color de mayor

luminancia y el violeta el de menor.

Hace referencia
al grado de
pureza de un
color.

Los colores con menor

saturacin se muestran
ms agrisados, con
mayor cantidad de
impurezas y con menor
intensidad luminosa

Es una variable ms
del color.

A la capacidad que tiene un

color de modificar a otro que se
encuentra en su proximidad

Este cambio en la
percepcin se debe
a un fenmeno
fisiolgico. Nuestra
vista se satura del
color que posee
mayor rea dentro
del espacio y, en
consecuencia, tie
del complementario
al color o colores que
se encuentran en su
proximidad.