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El Barroco fue un periodo de la cultura occidental que influyo en el desarrollo de la

literatura, la pintura, la escultura, la arquitectura, la danza y la msica; que abarco,


aproximadamente, desde el ao 1600 hasta 1750. Suelen situarlo entre el Renacimiento
y el Neoclsico, en las pocas cuando la Iglesia Catlica europea tuvo mucha influencia
ya que tuvo que reaccionar contra muchos movimientos revolucionarios culturales, los
cuales produjeron una nueva ciencia y una nueva religin disidente dentro del propio
catolicismo dominante: La Reforma Protestante.
La Comedia Nueva
A finales del siglo XVI se forma en torno a Lope de Vega, la comedia nueva. Es un
teatro nacional y conservador, que impone sus valores a toda la sociedad.
A una accin de tema amoroso -amor omnia vincit- superpone otra histrica o
legendaria, morisca o de cautivos, o religiosa. Conclua con un final feliz.
Generalmente, consta de unos tres mil versos repartidos en tres jornadas. La
redondilla o la dcima se usan en dilogos, el romance en narraciones, el
soneto en monlogos y el terceto en situaciones graves.
Comienza con msica de guitarras y una loa. Despus, la primera jornada, un
entrems y la segunda jornada. Tras este, un baile y la tercera jornada.
Cerraba la funcin una mojiganga.
Comenzaba entre las dos y las cuatro de la tarde para terminar antes del
anochecer. Los incidentes y altercados entre espectadores y la reputacin de
los actores perjudicaban su imagen moral, aunque parte de sus beneficios se
destinara a hospitales y obras de beneficencia.
A fines del siglo XVI la comedia pas de los tablados desmontables a los
corrales, patios de casas adaptados para la representacin, que acabaran como
teatros expresamente dedicados a ella. En Madrid los gestiona el
Ayuntamiento. Destacan el de la Cruz (1579) y el del Prncipe (1583), que
logran un negocio lucrativo.
Escriba la comedia el poeta, bien pagado por el autor -actual director- a
quien ceda todos los derechos sobre la obra representada o impresa, para
modificar textos sobre un escenario pobre en decorados o rico en mquinas:
tramoyas, gras, pescantes... Las obras duran en cartel tres o cuatro das,
con excepciones: quince para una comedia de xito.
1.- Flix Lope de Vega Carpio (1562-1635) naci en Madrid. Estudia con los
jesuitas y se familiariza con el teatro culto, aunque sus devaneos lo convierten
en un lector disperso. Su comedia ms antigua sera Los hechos de Garcilaso
(1579-83).

Despreciado por Elena Osorio, insulta a su familia y es desterrado por


escndalo.
Casa con Isabel de Urbina, (1594), embarca en la Armada Invencible y reside
en Valencia hasta 1590. All conocer a Gaspar de Aguilar, Rey de Artieda,
Francisco Trrega o Carlos Boyl y, sobre todos, a Guilln de Castro.

2.- De esta escuela valenciana destaca Guilln de Castro y Bellvs


(1569-1631), autor de unas treinta comedias y algn entrems.

En 1618 publica la Primera parte de las comedias... y en 1625 la


Segunda.... Inclua aqulla Las Mocedades del Cid, basada en el
Romancero, sobre las hazaas de Rodrigo Daz, que, defendiendo a su padre,
mata al de doa Jimena, su futura esposa. Para ganarla, vence a los moros,
asiste a un leproso, que resulta ser San Lzaro y vence a un representante
del rey de Aragn. Inspir Le Cid de Corneille (1636). Una Segunda parte
de las hazaas del Cid gira en torno a Sancho II. Perfecciona el tema
legendario en El Conde Alarcos.
Los malcasados de Valencia (1595-1604?) es una comedia de enredo
con desenlace amargo, escrita en redondillas: Elvira, vestida de hombre,
planea eliminar a Iplita, celosa esposa de su amante, don lvaro. De l
tambin se enamora Eugenia, esposa de Valerin, que ama, sin ser amado, a
Iplita. La intervencin de Leonardo y la Justicia evita el drama: los
matrimonios se divorcian y Elvira renuncia a su amor. Hay en la comedia una
critica del matrimonio, inslita en la comedia mueva, junto con un dominio de
la psicologa de sus personajes y del dilogo.
Guilln de Castro desarrolla temas cervantinos en Don Quijote de la Mancha,
sobre un episodio de El ingenioso hidalgo... o en El curioso impertinente, La
fuerza de la sangre, etc.
Cultiva lo mitolgico y la comedia de figurn. Critica la autoridad real y el
matrimonio, acaso por su propia experiencia.
Por desconocer la cronologa de sus comedias, suponemos una influencia mutua
entre su obra y la de Lope de Vega.
3.- Desde 1590 Lope vive en Madrid, donde madura su teatro, fundiendo lo
italiano, lo popular, lo cortesano o lo clsico. Su relacin con Antonia Trillo en
1596 se disimula al casarse con Juana de Guardo dos aos despus, a quien
mantiene junto a su amante Micaela Lujn.
De 1604 data su primer repertorio de obras, incluido en El peregrino en su
Patria, y la Primera parte de Comedias. Refleja su experiencia valenciana con
Los locos de Valencia (h.1590-95), sobre tres parejas que, en el hospital
valenciano, logran los amores que persiguen.
El rufin Castrucho (h.1598 y posteriormente, retocada) refleja su gusto por
personajes del hampa, al lograr este rufin las bodas de dos militares y la suya
con su pupila Fortuna.
En La viuda valenciana (h.1595-1603), retocada despus de 1618, aludir a
sus amores con Marta de Nevares.
Belardo el furioso, Los Comendadores de Crdoba, La Tragedia del Rey
don Sebastin o El postrer godo de Espaa, muestran su gusto por el
Romancero y la confesin autobiogrfica, constantes de su obra.
Desde 1605 Lope es secretario del Duque de Sessa. Su epistolario
refleja una servidumbre de confidente y tercero en amoros e
intimidades. Unos aos ms tarde termina su relacin con Micaela
Lujn.

4.- De 1609 es el Arte nuevo de hacer comedias, defensa jocosa


de su teatro, incluida en una edicin de sus Rimas. Muestra desprecio
por las reglas aristotlicas y no desconocimiento. Propone como valores
la naturalidad frente al artificio y la variedad frente a las unidades.
Opone el decoro y el aplauso del pblico, a quien "habla en necio",

frente a la erudicin y al rigor.


El Arte sera una conferencia informal que ni el propio Lope, que
prefiri sus poemas picos a sus comedias, tom en serio.
5.- En 1610 compra una casa en Madrid e inicia una nueva etapa con
algunas de sus mejores comedias de ambiente campesino: El villano en su
rincn (h.1611 y anterior a 1616), en que Juan Labrador, satisfecho en su
estado y ajeno a la Corte, pero respetuoso con el rey, se ve favorecido por ste y
trasladado a su entorno.
Peribez y el Comendador de Ocaa (1604-12) se imprime en su Cuarta
parte... (1614) de comedias. Es una tragicomedia desarrollada en 1406, en
Toledo: Peribez comprende que el Comendador de Ocaa le ha colmado de
honores para acosar a su mujer. Tras matarlo gana el perdn real.
De 1606-12 es El acero de Madrid, comedia costumbrista, donde Lisardo,
cuyo criado Beltrn se finge mdico, recomienda a Belisa beber el agua con
acero de cierta fuente. Tras un rapto, obtiene el amor de Belisa, frente al
pretendiente elegido por su padre.
Entre 1611 y 1613 muere su hijo predilecto y su segunda esposa. Escribe La
dama boba (1613) para Jernima de Burgos: Finea, a quien desprecia
Liseo por su ignorancia, ser esposa de Laurencio, inspirada por el amor.
En El perro del hortelano, de este mismo ao, Teodoro seduce a la
indecisa condesa Diana, cuando su criado lo hace pasar por hijo del Conde
Ludovico.
Hacia 1614 compondra Lope una de sus mejores tragicomedias:
Fuenteovejuna. Siguiendo la Crnica de las tres rdenes... (Toledo, 1572)
de Francisco de Rades, muestra los abusos del Comendador Fernn
Gmez de Guzmn sobre los vecinos de Fuenteovejuna y sobre Laurencia,
recin casada con Frondoso. El asesinato del Comendador por el pueblo y el
perdn de los Reyes Catlicos ante la evidencia rematan su accin.
Se ve en ella una sublevacin popular ante el abuso del poder, pero slo
refleja una injusticia puntual y subraya la sumisin al rey. Su desenlace pudo
hacerla fracasar en el escenario.
Una crisis, provocada por la muerte de sus familiares, le lleva en 1614 al
sacerdocio.

6.- Desde 1617 Lope intervendr personalmente en la impresin de sus


obras, aunque debi hacerlo ya en la Cuarta parte (1614) y, quiz, en la
Segunda (1610). Las quejas por ediciones ilegales son frecuentes en esta
poca y dan pretexto a sus autores para imprimirlas.
Adems, a la defensa que Ricardo del Turia hizo de Lope en el
Apologtico de las comedias espaolas (1616), sigue la annima Spongia
(1617), ataque aristotlico a nuestro autor y a su teatro. No le faltaron
defensores, como Alfonso Snchez, catedrtico de hebreo, o Tirso de Molina,
adems del pueblo, que apreci su teatro.
7.- Desde 1620 se representan obras maestras, como El Caballero de
Olmedo (h.1620-25), tragedia de raz celestinesca, basada en un cantar
popular: Don Alonso muere a manos de don Rodrigo, celoso de perder a doa
Ins.

El mejor alcalde, el Rey vuelve sobre la dignidad campesina: Don Tello,


soberbio noble, abusa de Elvira, prometida del campesino Sancho. Alfonso VII
restaura su honra, casndola con don Tello, a quien ajusticia, para desposar a la
ya noble viuda, con Sancho.
No falta el tema mitolgico en El marido ms firme (h.1620-21), que
adorna la fbula de Orfeo con episodios cotidianos: bodas, celos, etc. y una
accin secundaria en torno al personaje de Aristeo.
Por estos aos presenta en Amar sin saber a quien a don Juan de Aguilar,
encarcelado por encubrir el crimen de don Fernando, de cuya hermana se
enamora antes de verla.
Comedia de enredo es La moza de cntaro, anterior a 1627: Por defender la
honra de su padre, Mara ha matado un hombre y sirve como moza, ocultando su
condicin de noble. Cuando el rey la perdona, revela su origen y, de entre todos sus
pretendienes, acepta la mano de don Juan.

8.- En 1631 surge una obra problemtica: El castigo sin venganza, que Lope
considera tragedia. Su tarda aprobacin y el representarse un solo da hace
pensar en una posible censura.

La creacin de la Comedia Nueva [editar]


Lope de Vega cre el teatro clsico espaol del Siglo de Oro con una novedosa frmula
dramtica. En dicha frmula mezclaba lo trgico y lo cmico, y rompa las tres unidades
que propugnaba la escuela de potica italiana (Ludovico Castelvetro, Francesco
Robortello) fundada en la Potica y la Retrica de Aristteles: unidad de accin (que se
cuente una sola historia), unidad de tiempo (en 24 horas o un poco ms) y de lugar (que
transcurra en un solo lugar o en sitios aledaos).
En cuanto a la unidad de accin, las comedias de Lope utilizan el imbroglio o embrollo
italiano (contar dos historias o ms en la misma obra, por lo general una principal y otra
secundaria, o una protagonizada por nobles y otra por sus sirvientes plebeyos). La de
tiempo, es recomendable pero no siempre se acata, y hay comedias que narran la vida
entera de un individuo, si bien recomendaba hacer coincidir el paso del tiempo con los
entreactos. Con respecto a la de lugar, no se acata en absoluto.
Es ms, Lope de Vega no respeta una cuarta unidad, la unidad de estilo o decoro que se
encuentra tambin esbozada en Aristteles, y mezcla en su obra lo trgico y lo cmico y
se vale de un teatro polimtrico que utiliza distintos tipos de verso y estrofa, segn el
fondo de lo que se est representando. Utiliza el romance cuando un personaje hace
relaciones, esto es, cuenta hechos; la octava real cuando se trata de hacer relaciones
lucidas o descripciones; redondillas y quintillas cuando se trata de dilogos; sonetos
cuando se trata de monlogos introspectivos o esperas o cuando los personajes deben de
cambiar de traje entre bambalinas; dcimas si se trata de quejas o lamentos. El verso
predominante es el octoslabo, algo menos el endecaslabo, seguidos de todos los
dems. Se trata, pues, de un teatro polimtrico y poco acadmico, a diferencia del teatro
clsico francs, y en ese sentido se parece ms al teatro isabelino.
Por otra parte, domina el tema sobre la accin y la accin sobre la caracterizacin. Los

tres temas principales de su teatro son el amor, la fe y el honor, y se encuentra


entreverado de hermosos intermedios lricos, muchos de ellos de origen popular
(Romancero, lrica tradicional). Se escogen preferentemente los temas relacionados con
la honra ("mueven con fuerza a toda gente", escribe Lope) y se rehye la stira
demasiado descubierta.
Lope se cuidaba especialmente del pblico femenino, que poda hacer fracasar una
funcin, y recomendaba "engaar con la verdad" y hacer creer al pblico en desenlaces
que luego no ocurran al menos hasta mitad de la tercera jornada; recomendaba algunos
trucos, como travestir a las actrices con disfraz varonil, cosa que excitaba la
imaginacin libidinosa del pblico masculino y que en el futuro se extendera en el
teatro cmico universal como un ardid de guin habitual en la comedia de todos los
tiempos: la guerra de sexos, esto es, trastocar los roles masculino y femenino. Mujeres
impetuosas que se comportan como hombres y hombres indecisos que se comportan
como mujeres. Todos estos preceptos recomienda Lope a quienes quieren seguir su
frmula dramtica en su Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo (1609), escrito en
verso blanco salteado de pareados para una academia literaria.

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