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Introduccin
La presente clnica, como se ha planteado, tiene como intencin estandarizar los
conocimientos mnimos que la figura del Coordinador de Banda debe tener, para
poder instruir a los alumnos que participen del programa como guitarristas.
Aunque su origen tiene lugar entre los msicos de Jazz, abordamos especficamente la
clnica con el enfoque de Guitarra elctrica como Guitarra de Rock, haciendo tambin
referencia a muchos otros gneros e incluyendo algunas de las tcnicas ms populares,
consejos para la ejecucin y datos sobre la puesta a punto del instrumento.
Se recomienda atender el material presente por partes, y paso a paso. Trabajar en un
ambiente bien iluminado y lejos de ruidos perifricos que nos molesten. Tomar
periodos de descanso de ser necesario. No forzar ejercicios o tcnicas para evitar
lesiones indeseables. Corregir los errores antes de avanzar con otro ejercicio, de esta
manera evitamos los vicios. Escuchar discografa de los artistas y estilos
mencionados en el presente material. Compartir experiencias y tcnicas con otros
guitarristas. Conseguir bibliografa y mtodos de estudios reconocidos. Tomarse el
tiempo para la prctica necesaria.
Comencemos
Qu tenemos aqu:
Una guitarra elctrica es una guitarra que utiliza
el principio de induccin electromagntica para
convertir las vibraciones de sus cuerdas de metal
en seales elctricas. Dado que la seal generada
es relativamente dbil, esta se amplifica antes de
enviarla a un altavoz. Esta seal de salida de la
guitarra elctrica puede ser fcilmente alterada
mediante circuitos electrnicos para modificar
algunos aspectos del sonido. A menudo, la seal
se modifica con efectos como reverberacin y la
distorsin. Podra decirse que ningn otro
instrumento musical ha tenido mayor impacto en
la evolucin de la msica del siglo XX.
Mientras que una guitarra acstica produce sonido por el efecto de la vibracin que
provocan las cuerdas en el cuerpo y el aire dentro de este. El sonido de una guitarra
elctrica es una seal producida por un campo electromagntico inducido, generado
por la vibracin de cuerda metlicas cercanas a la pastilla unos receptores sensibles
("pickup" en ingls). La seal es entonces moldeada de su camino a el amplificador
usando una variedad de dispositivos o componentes que modifican el tono y otras
caractersticas de la seal.
Breve resea
Concebida en 1931, la guitarra elctrica surgi de una necesidad de los msicos de
jazz, tratado de amplificar su sonido. Desde entonces, se ha convertido en un
instrumento musical de cuerdas, capaz de una multitud de sonidos y estilos. Sirve
como un componente importante en el desarrollo del rock and roll y un sinnmero de
otros gneros de la msica.
La guitarra elctrica se invent en Estados Unidos a mediados del siglo XX, como
consecuencia de la aparicin del amplificador en 1920, aparato que brinda un mayor
poder de sonido. De ah en adelante fueron muchos los instrumentos que sufrieron
alteraciones en su diseo acstico tradicional y evolucionaron al diseo elctrico. La
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guitarra fue uno de los primeros instrumentos en adaptarse y, aunque fueron varios
los pioneros que aportaron a esto, la primera guitarra inventada y fabricada se le
puede atribuir a la marca Rickenbacker. Los primeros guitarristas de jazz vean que no
tenan suficiente volumen para competir con el resto de instrumentos de la banda, por
lo que fueron quienes adoptaron estos instrumentos.
Leo Fender dise la primera guitarra elctrica slida desmontable y con pocas piezas,
para que los msicos no tuvieran problemas al tener que cambiar piezas del
instrumento gastadas o rotas por el uso. Era el nacimiento de la Fender Telecaster.
Luego vendran otros modelos como la clsica Stratocaster y tambin otras marcas
como Gibson, ESP Guitars o las japonesas Ibanez, Jackson guitars y Yamaha.
Hoy da es enorme la variedad de guitarras elctricas, fabricaciones y diferencias entre
si. Este instrumento parece resistir en algunas versiones al paso del tiempo, mientras
que otros modelos incorporan las ms recientes innovaciones tecnolgicas.
Por citar un ejemplo, en el 2007, la compaa Gibson lanz una nueva guitarra llamada
Gibson Robot Guitar que se afina a travs de un complejo sistema electrnico, sin
intervencin del guitarrista. Esta guitarra promete revolucionar al medio por la
comodidad ofrecida a los guitarristas: por ejemplo, no se necesitar distintas guitarras
afinadas en diferentes tonos durante un concierto, sino tan solo una.
Estructura
La Guitarra Elctrica est formada por las siguientes partes:
1. Clavijero.
2. Ceja (tambin cejuela o puente superior).
3. Clavija.
4. Trastes.
5. Tensor del mstil o "Alma".
6. Marcadores de posicin.
7. Diapasn.
8. Cuello.
9. Cuerpo.
10. Pick Ups o Pastillas.
11. Perillas o controles de volumen y tono.
12. Puente.
13. Protector o golpeador.
Altura de cuerdas
Una vez que ajustamos el tensor, ajustaremos ahora la
altura de las cuerdas. Esta altura la regularemos subiendo
o bajando los puentes individualmente con una pequea
llave Allen. Las cuerdas del medio irn subiendo
Entonacin
Es bastante comn que cuando por ejemplo tocamos un
Mi al aire y uno en el traste 12, las notas no son
exactamente iguales. Esto se soluciona regulando hacia
atrs o hacia adelante los patines individuales de la
guitarra. Es preciso utilizar para esto un afinador y
chequear constantemente la afinacin.
Diferentes ataques de la pa
Up Down
Paradjicamente al nombre de la tcnica, el ataque de la pa, ser casi siempre
primero hacia abajo (down) y luego hacia arriba (up). De esta forma, si tomamos por
caso la escala pentatnica de la menor (Am), la primer nota de la escala, la cuerda
N 6 traste N 5, se ejecutar con la pa atacando hacia abajo, la segunda nota, do
cuerda N 6 traste N 8, se ejecutar con la pa atacando hacia arriba y as
sucesivamente. Cabe mencionar, que de realizar correctamente esta tcnica, al
finalizar la escala de regreso a la nota inicial, la cuerda N 6 traste N 5, sta ser
ejecutada con el ataque de la pa hacia abajo, igual que al inicio de la escala.
Sweep Picking (pa deslizante)
Se basa en tocar con un solo movimiento de pa hacia arriba o hacia abajo desde dos
hasta seis notas a la vez. Ciertos arpegios es donde mejor se adapta esta tcnica.
Recomendamos escuchar en este punto a Franck Gambale.
Finger Picking
Es la conjuncin de la pa y dedos de la misma mano simultneamente. Los primeros
ejercicios los haremos con la pa y el dedo medio tocando en octavas. La mano
izquierda, colocar el dedo N 1 en cualquier nota sobre la cuerda N 6, y el dedo N 3
dos trastes ms arriba sobre la cuerda N 4. Con la pa ejecutaremos la cuerda N 6 y
al mismo tiempo con el dedo medio ejecutamos la cuerda N 4.
Si es necesario repetimos hasta lograr un sonido claro y limpio.
La prctica puede hacerse en cualquier figura: Redonda, blanca, negra o corchea en
principio.
El diseo de la pa posee una punta con la que se sugiere que las cuerdas deben hacer
contacto. No obstante, las pequeas variaciones que hagamos al desviar sutilmente la
orientacin de la pa nos otorgarn diferentes respuestas sonoras.
Existen pas de diferentes fabricantes, y en consecuencia fabricadas en distintas
calidades de plsticos. Quizs los dos modelos de pas ms conocidos en el mercado
son las clsicas pas Fender pulidas, que poseen una larga duracin, y las fabricadas
por la empresa Dunlop, que se presentan en 2 versiones: Pulidas en varios colores, con
diseo anti deslizante, lo que nos otorga un mayor agarre en momentos de conciertos
cuando el sudor de la mano nos puede jugar en contra, y arenadas, otra versin anti
deslizante.
Ejecutar la misma escala, pero esta vez, salteando una cuerda. De esta manera la
escala se realiza siguiendo el siguiente orden de cuerdas: 6, 4, 5, 3, 4, 2, 3, 1. El
regreso de la escala debe ejercitarse con el siguiente orden de cuerdas: 1, 3, 2, 4,
3, 5, 4, 6.
Hacemos el mismo ejercicio anterior pero esta vez, con repeticiones, es decir, tocando
dos veces cada nota en forma de corcheas dispuestas de la siguiente manera:
Una vez practicados los fragmentos de la escala, unimos todos los ejercicios,
quedndonos la siguiente disposicin:
Una vez dominado esto, intentamos con el regreso de la escala, ejercitando por
fragmentos de la misma manera que antes, hasta llegar a unir todos los ejercicios y
conseguir esta disposicin de notas:
Con estos ejercicios simples podemos, luego de un poco de prctica, crear frases
sobre una base de Blues, Rock, y muchos otros estilos, ya que la escala pentatnica es
aplicable a casi todos los gneros.
Hablando un poco del Blues, En su forma convencional, es un gnero que no requiere
de grandes recursos. En este estilo tiene que ver fundamentalmente la forma en que
tocamos, y no tanto la cantidad o variedad de notas y acordes. Mencionamos por
ejemplo al legendario B.B. King.
Por supuesto que las notas y acordes que toquemos, debern estar bien ejecutadas.
(Aqu puede ir una breve demo Rock o Blues)
En este caso, comenzamos este ejercicio con dedos N 4 y 1 para no forzar la apertura
de la mano, evitar lesiones y de paso, ejercitar fuerza en el dedo N 4. Conforme al
progreso en la tcnica, reemplazamos el dedo N 4 por dedo N 3, siempre respetando
las posiciones en el diapasn.
Tercer ejemplo.
Con dedo N 3 dispuesto en cualquier nota sobre la cuerda
N 3, y dedos N 1 y 2 en los trastes anteriores para ayudar
a ejercer la fuerza necesaria para estirar. Al mismo tiempo
el dedo N 4 se posiciona un traste ms arriba en la cuerda
N 2. Tocamos las cuerdas involucradas, pero slo
estiramos la cuerda N 3 para generar disonancias o hasta
alcanzar una nota armnica en relacin a la nota de la
cuerda N 2.
(Demo de Bendding)
(Demo de Bendding aplicado a la escala pentatnica)
Retomamos aqu el estiramiento de la cuerda.
Otros guitarristas famosos como Joe Satriani, generan efectos exticos, estirando las
cuerdas desde otras posiciones. Por ejemplo, si tomamos la escala pentatnica,
podemos estirar una cuerda desde una posicin, en una nota ajena a la escala, pero
estirando lo suficiente nos aproximarnos a la nota buscada, que s forma parte de la
escala. Este es una tcnica en la que el odo es muy importante, ya que la precisin del
estiramiento, est en buscar los sonidos deseados a medida que los vamos oyendo y
en funcin de eso, aumentar o disminuir la tensin de la cuerda.
(Demo de la tcnica)
(Tocamos un Blues implementando las tcnicas mencionadas)
Siempre la pauta la va a marcar lo que uno sienta o como uno se identifique
con la base musical que est sonando. Si el estilo es demasiado convencional,
quizs no nos otorgue muchas visiones de inspiracin y buscar otros tipos de
sonidos, pero he aqu el enfoque que cada guitarrista quiera darle a la obra.
Ligados:
En general los ligados son sonidos en los que la mano derecha acta bastante menos
que la mano izquierda. Es una tcnica muy utilizada en la guitarra elctrica ya que las
cuerdas de acero, las caractersticas del diapasn y la altura de las cuerdas facilitan
este recurso. Para acercarnos a la intencin del ligado, pensemos un momento en lo
que hacen los instrumentos de Bronce o tambin la voz, en dnde no hay ataque, no
existe el contacto de la Pa con la cuerda.
(Demo, diferencia entre accin de pa nota por nota y ligado con diferentes dedos)
Volvemos aqu a la escala Pentatnica para implementar como prctica los ligados
mencionados. Ejecutamos con pa, slo la primer nota de cada cuerda y ligando las
restantes. Comenzamos desde la cuerda N 6. Para el regreso de la escala,
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Pal Mute:
El pal mute, es una tcnica muy
utilizada en el Hard Rock, el
Heavy Metal e innumerables
riff de otros gneros, con la que
sordinamos las cuerdas con la
mano derecha. Se realiza
ejerciendo una leve presin con
borde de la palma de la mano
sobre las cuerdas, justo donde
stas se despegan del puente
de la guitarra. Puede ejecutarse
con distintas presiones y en
diferentes cuerdas generando
as diferentes efectos. Podemos sordinar slo algunas cuerdas o todas.
Esto nos permite ejecutar varias notas seguidas con gran ataque, pero apagarlas en
determinado momento para detener el Sustain. Proporciona un efecto duro y agresivo
tpico de los gneros mencionados.
(Demo de pal mute citamos por ejemplo Smoke on the Water de Deep Purple)
En muchos formatos de jazz, como as tambin por ejemplo en el estilo de Jimmy
Hendrix, es comn que la guitarra tenga varios pasajes al unsono con el bajo. En
consecuencia se genera una octava entre estos dos instrumentos, ms el incremento
de los golpes del bombo de la batera en la misma sincrona, que carga muchsimo la
base musical como as tambin algunas partes meldicas, otorgando un gran peso y
mucha presencia en las obras musicales.
(Tocamos una base de Rock empleando el Pal Mute y tambin al unsono con el bajo)
Slide
En esta tcnica debemos considerar dos pautas importantes:
a) El Slide puede ser de vidrio o metlico y de diferentes tamaos. Se recomienda el de
vidrio para guitarras acsticas y el metlico para elctricas. Segn el dedo con el que
utilizaremos el Slide, buscaremos la longitud y circunferencia del mismo. El espesor del
Slide metlico depender del calibre y separacin de las cuerdas.
b) El Slide puede utilizarse segn la comodidad en los dedos mayor, anular o meique.
Se recomienda usarlo en el meique, ya que podemos de esa forma, tocar
normalmente con los otros dedos, haciendo punteos o acordes y combinarlos con el
Slide. En base a eso, elegiremos el Slide que mejor se ajuste a nuestro dedo.
Datos importantes para el Slide
No deben presionarse las cuerdas. Las notas se tocan sobre las barritas metlicas del
diapasn. Practicar cuerda por cuerda, deslizando el Slide de arriba hacia abajo para
acostumbrarse al sonido y a cambiar de cuerdas limpiamente, sin que suenen por
simpata las dems. Para esto debemos hacer uso del Pal Mute. Un buen Vibrato
depender de la relajacin de la mueca, por eso se recomienda trabajar distintas
dinmicas, incluyendo la escala en prctica.
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Out, mezclan el Jazz con el Pop y el Tecno, siendo las innumerables las variedades
sonoras. Finalmente, y sin entrar en el inmenso universo de efectos externos
disponibles para las guitarras elctricas, convenimos que no hay una regla sobre
cundo usar cada sonido sino que es ms una cuestin de estilo personal de cada
guitarrista.
Armnicos
La ejecucin de armnicos hace que las notas suenen ms expresivas. Existen tres
tipos de armnicos: los armnicos naturales, los armnicos artificiales y los armnicos
de pulgar. Los dos primeros tipos son bastante fciles de realizar, pero no es as el caso
del tercer tipo, el cual requiere unas cuantas horas de prctica para poder ejecutarlo
correctamente.
Armnicos Naturales
Para realizar este tipo de armnico simplemente hemos de
tocar muy ligeramente, prcticamente acariciando, con la
yema del dedo ndice la cuerda sobre el traste deseado y
tocar la cuerda con la pa. Es importante tocar muy poco la
cuerda con la mano izquierda. La yema del dedo debe
acariciar suavemente, y retirarse luego de tocar con la pa. Si
la nota no suena es que estas apretando demasiado.
Armnicos Artificiales
Primero hacemos sonar la nota deseada y
rpidamente con un dedo de tu mano derecha, o
la que lleva la pa, acaricias la cuerda doce trastes
ms arriba (una octava ms aguda). Esto tambin
se puede lograr a travs del Taping.
Armnicos de Pulgar y pa
Este es el armnico ms difcil de realizar, pero tambin
es el que nos da una sonoridad increblemente
espectacular. Como su nombre indica el armnico es
producido gracias a la participacin de nuestro dedo
pulgar. Para realizarlo correctamente debemos hacer
que el dedo pulgar de la mano derecha toque la cuerda
justo despus de hacer sonar la nota, y retirarlo
inmediatamente.
Es normal que al principio notemos que cada vez que el pulgar toca la cuerda, la nota
simplemente no suene. Otra tcnica que requiere paciencia y prctica.
Bien parados, postura general
A diferencia de la guitarra clsica, vimos innumerables
conos del Rock tomando posturas caractersticas de cada
artista. Recordamos a Slash con su guitarra cerca de las
rodillas. Otra vez el gran B.B. King con su Gibson Lucile por
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encima del ombligo. Vimos a Hendrix tocar con la guitarra sobre los hombros y detrs
de su cabeza. Lo cierto es que la guitarra elctrica como guitarra de rock, nos deja las
puertas abiertas a la imaginacin y a lo que uno sienta que deba expresar con ella. Por
eso tampoco existe una regla general en cuanto a la posicin en la que se deba
ejecutar una guitarra elctrica. Mencionado esto y a modo de sugerencia, algunos
consejos para facilitarnos la ejecucin primaria del instrumento.
Suponemos una posicin normal de ejecucin de la guitarra elctrica. De pi, erguidos y
con una separacin de pies similar al ancho de hombros.
Altura de la Guitarra
Al colgarse la guitarra, sta no debe quedar ni muy baja ni muy alta, debemos poder
llegar sin esfuerzo a cualquier parte del diapasn con la mano izquierda y sentirnos
cmodos con el instrumento.
Inclinacin de la Guitarra
La guitarra debe ejecutarse nivelada horizontalmente o con una leve inclinacin hacia
arriba, pero nunca con el diapasn apuntando hacia abajo.
La guitarra debera quedar perfectamente balanceada si la soltamos con ambas manos
y solo la dejamos colgar de la correa. Es sta la inclinacin ideal para tocar, ya que
nuestro esfuerzo debe centrarse en ejecutar el instrumento y no en sostenerlo.
Los dedos
La guitarra elctrica no requiere de mucho esfuerzo en cuanto a la presin necesaria
sobre las cuerdas, por lo que debemos poner especial cuidado en no doblar las
falanges cuando ejecutamos notas o acordes. Esto adems de ser un potencial riesgo
de lesin, entorpece la precisin en la digitacin y perjudica la posibilidad de adquirir
velocidad.
Suficiente por ahora. Es momento de ponerse a tocar y dedicarle todo el tiempo que
sea necesario para explorar los sonidos, mejorar en las tcnicas y por que no, crear
nuevas formas de tocar este instrumento. Recuerden que no hay una regla de oro. La
guitarra elctrica como guitarra de Rock est ah, esperando por ustedes, como
vehculo de su expresin, de su sentir y de sus emociones. Ella siempre est
aguardando el momento, slo basta mirarla para escuchar lo que sus curvas nos
susurran - Ven y tcame si puedes.
Mauro David Capponi
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Apndice
Diagrama de notas en el diapasn.
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Bibliografa sugerida:
Seis Cuerdas, Mtodo de guitarra, Gustavo Gregorio y Miguel Botafogo Vilanova, M.A. Bermejo 1997.
Mtodo de guitarra elctrica, Terry Burrows, Parramon Espanha, 2006.
Manual para tocar la guitarra Rock & Blues, Marc Schonburn, Ediciones Robinbook, 2005.
Guitarra Para Pricipiantes, Carlos Miln, Editorial Planeta Mexicana Sa De cv, 1992.
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