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CRITERIOS DE ESTA ANTOLOGA

liSIa antologa celebra el Bicentenario con un fin a la vez crtico, didc-


1h() Y hedonista. No es una edicin erudita, con referencias bibliogr-
11l.1Sque ocuparan un listado extenso, aunque eruditos fueron los cri-
1I lltlS utilizados. Una antologa tambin se alimenta de antologas y
111I111ftmuchas las consultadas. Por ejemplo, la de J uan de la Cruz Puig
(I()V(lI.~.),Antologa de poetas argentinos, Buenos Aires, Martn Biedrna
IllJ II, IC)lO, aparecida en el primer centenario; o la de Ral Gustavo
11111,III//%ga de la poesa argentina (3 vols.), Buenos Aires, Fausto,
1'1 1), 1.111ds .xt nsa. Para los textos del siglo XIX, se trabaj con edi-
11111 priruirivas, o de divulgacin (como las de La Cultura Argentina
11 dirigida por AJ b rto Palcos para Clsicos jackson) y con edi-
'111 di ,dl'(1I1 investigador responsable, aunque adoptando slo una
111 11.11.111versin {mal. Por ejemplo, para la "Marcha Patritica"
111111 C dll \('111l di ica d' Pedro Luis Barcia de La Lira Argentina,
ft ,1\( .ul -mia Argentina de Letras, 1982. Para el Martn
1I 111"1'11.lhl (dk in rtica de lida Lois y ngel Nez para
I 111/ '11/11/
1
11I, 1, 001. Fue muy til la edicin anotada de
1 1"1' H c I 111, 11//,,/o," . ! 11 rlt' Ifl poesla gauchesca, Madrid, Aguilar,
I 111 111 1'"1 1,1 ell I "',lo "se .mplearon diversos criterios. Se
I
,
.11111111 di IH It [.1-,1I11l1id,l~o completas, a [a vista de las pri-
I 1111' 1'1111"11\ I"dll por .1I1"II1<1Spublicadas con criterios de
1" 11d." 111.1111111111111VIII>(' in (diIOS. Por ejemplo, En el
" 1111111 ()III (1 ()~.IIIt), Bihlio('caVigil, 1970),yla
1111 I 11111I1 111.111 N\( ron.rl ti ., Litoral, 1996) en
I l' I II 1,1" '"1 tll .111111lt'lojliht ioncs o versiones
1I I '1 "1 1111 111 I't 111 11lIle1m 11) ,l.\OS~I consid 1'6la
"'1 1 11 1" '"1. 'le1" , plll BClIl\c'\ el,' "l-un
111" 11 1 11 1" 11111 11 ('1 IC\II, dc'
1\111111 11," l' cid il
errores: intentamos evitados con la mayor dedicacin. Se normalizaron
las erratas evidentes en los textos originales a partir del contexto, pero
respetamos las que forman parte de elecciones estilsticas o de la com-
petencia lingstica del poeta. En algn caso se consultaron diversas
fuentes. Por ejemplo, la expresin "plvo" en lugar de "polvo" o "la mu-
chacho" en "Cadveres" de Nstor Pedongher se validaron con un re-
gistro oral del poeta. Para las letras de canciones se utiliz una fuente
nica. Por ejemplo, la edicin de J os Gobello Letras de tango (J 897-
1991) (3vols.), Buenos Aires, Meralma, 1997.
Se unificaron criterios de disposicin, espacializacin, uso de
blancos y sangras de los versos respetando los originales, pero si-
guiendo las pautas generales de esta edicin, exceptuando las que for-
man parte del estilo del poema o siguiendo indicaciones expresas del
autor. La divisin en estrofas y el uso de maysculas en el inicio de
cada ver o respondi al de la edicin crtica manejada o cuando son
un re urso e tilsrico. Salvo en casos especficos, unificamos el u o de
ep(gl ,1f".s Y ded i atorias. Se incluye una ficha biobibiogrfica del au-
101, 1 nn ano y lug:ll" de nacimiento y fallecimiento, alguna actividad
c omplvmcmurin, los ttulos y aos de edicin de su obra potica ori
glll il, ti l' .il tunas antologa y obras completas y, en cierto asos,'el
nomhrc del editor. El orden es cronolgico, segn el ao le nu i
miento. Mu hos poemas aparecen sin ttulo en los libros origiJ lales,
en esos ca o el diseo de esta edicin no permita dctcrminm lIll1
claridad dnde terminaba un poema y empezaba otro. Asf, p.1I.11\ J
tar confusiones, se ha utilizado como ttulo el prim r verso M'',lldll el,
puntos suspensivos, criterio que se usa tambin en el fndi 1'.
A partir de 1810, tomando como inicio la gel1l'ral i011IOIII.!III" 1
se incluyen poetas nacidos hasta 1959 inclusive. El coru (11'1)(1111(111
rio crtico. En su mayora los poetas nacido en 1<)(,0 IH 1(1Illll n 11I 111
mada "poesa de los noventa". Ese amplio W lIpO 11.1 tl'nido 11111'.1111tll
fusin, adems de revistas y pginas de lnu-uu-t , 111101111111" el ,111'1
antologas generales -por t'jl'lllllln. 11d, 111111,11 ,1,1 1111"1,
en la fisura (199'5); la tilo 1\1111111 ( 11111 \ f 11 ,1
ven PO('S!fllll;e,I'IIIJltI ( 10(1). 1101, 101111
pon/a ((J;',1'/I1 l/ti ( '1111'1) 1 "" 1
~ 1 l' lel. /' (1' "
UNA CONSTELACIN
DE LA POESA ARGENTINA
A mi hija Paula
A Florencia y Gabriel, Gregorio y Patricio,
Candela y Facundo, Celina y Mara,
y a todos los chicos y chicas argentinos
entre los cuales ya estdn los nuevos poetas
EL CANON SE ESCRlBE EN EL AGUA
Toda antologa es un acto crtico que oscila entre la melancola y
1.1historia. En ella participa el tiempo, tal vez no porque sea "el gran
.mrlogo" -especie de guardin kafkiano que, pasado un perodo,
1icrra la puerta para aquel al cual le estaba destinada-, sino porque
111';\una instantnea de la poca misma: puro presente, pasado an vi-
'dllv, incierto futuro. Es ocioso captar la benevolencia del lector afir-
1I1,II1doque toda antologa es incompleta o arbitraria: ese aserto forma
l' 111t'd . su retrica. Tal vez no sea un conjunto ms o menos razo-
1111111 o nzaro o de inclusiones, sino un sistema de ausencias, porque la
1," .11'1r:\Iuasma de la totalidad. No slo porque hay poetas que no
1111.qllt' dchcrfan haber e incluido y que, aun por motivos extralite-
I 11111 . , uy.t peripecia es irrelevante, no figuran en esta seleccin. H ay
1 11111'00'nl,l~en lugar de otros, habr algn tono menos represen-
I 1l., 1111.1 01il Il LIt in q uc fue olvidada o desplazada, la nmina i11-
111/.11.1."1 ,I~,'I,llldes uurologa estn muertas, (oo.)/ osamentas de
I /1111,1III,I~/ tl(' 1'0'1l1,ISamado emergen de sus pginas", escri-
I 111111111111111111.1'1'11) r.uuhin: "la poesa -inasible victoria-
I 1 """111111/ .l1l1lqlll d~l1dlO de la poesa haya acabado".
1111I 1111111,11.11 ell" I'"t'llc St'J ' t'Olllp .nsada por otra antologa,
1111 1111IIIIdl 1"" 11111 \O~ va os. (,ol1f'orma, aun a su pesar,
11 1.11 ti 1" 1 1111 I.llrlllltlo, lo admitido, lo regular.
"11111,, ," 11 111.11111111 11 '11el agua. bcribir el
1"" 1 e'll 1'"1101, c1111111111111111(c11l ,.1 i.cuot.rfio. Se es
111 1111/, 111
tos valores insoslayables. El canon del mrmol corresponde a la edu-
cacin, a lo que se transmite como continuidad cultural, desde elli-
bro de lectura hasta la antologa, desde la historia de la literatura hasta
el catlogo editorial. La construccin de este canon formar parte de
la tradicin y por ello su fundamento es colectivo. Pero el canon lite-
rario tambin est escrito en el agua. Es decir, fluye, se modifica, apa-
rece y desaparece y se transforma, crea sus precursores, antes invisi-
bles. A poco de examinado comprendemos que el canon est a la vez
escrito en el mrmol y en el agua: el canon del mrmol es esttico y
centrpeto, tiende a conservar y transmitir, de modo que correspon-
dera a la institucin literaria. El canon escrito en el agua es dinmico
y centrfugo, tiende a modificar y transformar, de modo que corres-
pondera a los poetas mismos en el ejercicio incesante del trabajo po-
tico. La crtica literaria escribe con ambos: conserva y transgrede,
transmite y modifica, verifica y transforma. Y los lectores y la lectura,
como el Dios de Pascal, forman un crculo, un cir.cuito interpretativo
ti ' constante semiosis que est a la vez en todas partes y en ninguna,
bl.l .uu ologa participa de todos estos rdenes, pero preferira si-
1\1.11~111l 1.1Ilu ncia y la transformacin de 10 inestable.
11.1 1111'as, tramas, oordenadas, modos de. elegir y de leer. No
111111110 Il.IIl1 ,ltI( una entrada de enciclopedia sobre la poesa arg n-
lil11, 111It ihl.n dI los sur sivos " ismos" ni de movimientos ni de g'
1111,1\ I()!H S111dI' u-ndcn .ias regionales ni de singularidades de su his
1ori.i, No st' 11 anscribi r la bibliografa de una larga invesri acin,
M ti hos po 'la integraron grupos (por ejemplo Florida y Bordo, l. "
Carpa, El Pan Duro) o revistas fundamentales en la hi IOri.1 dI 1.\
poesa argentina, tales como Nosotros, Martin Fierro, Proa, (' (11111 /,
Verde Memoria, Qu, Poesia Buenos Aires, EllagrimaL It{filrl' ll, lturr!
lete, Poesia =Poesia, ltimo Reino, Diario de Poes! n o IltlM' l1 '/1' /'/1,
sia, entre tantas otras, pero tampoco lo mencionar '1llOS,I(!ld ('11 I
todo ello hay diversos manuales, artculos studios, (1,111\11.1111.1,1 111
formacin accesible.
El trazado de este onjunto SilpOI\!' 1111.1 ,/1" " ~1, ,11/ /, ~ II" " ,
argentina y la amolog(:1 illll'li, 11.1illl' \1" 1
corpus id ':1lnH '1I1. Inl ti 111111/" 11 ~ I 11
cion.il d, 11.111111111 111\1 1
ell 111111/1\1 1 111111111111 1
mentas, o seguir otras figuras legitimables trazando lneas imaginarias
di tintas. En este ensayo, muy breve para un perodo tan amplio y
slo a modo de ejemplo, quisiera ofrecer al lector recorridos posibles,
li .rtas figuras, algunos modos de lectura.
llNA voz PARA EL DESIERTO ARGENTINO
r ,] presente de esta antologa corresponde a la forma simblica
di 1.1comunidad nacional que celebra: aspira a ser una memoria y
1111.1 identidad respecto del Bicentenario de los das de Mayo. As, la
1"
11
~(" ti - esta regin latinoamericana surge tambin como un modo
IIIIII',ill,ll'io de proyectar, segn la feliz expresin de H alperin Donghi,
11111 11.11 i(')I1para el desierto argentino. Se inicia con la "Marcha Pa-
11"1111,1" de Vicente Lpez y Planes, un texto neo clsico, previo a
11II 111innovacin romntica que se inici con el rosismo, y que la
1IIIIIIc',Idvl ao XlII decidi declarar H imno Nacional. A ello le si-
11' 1"1II liro" atribuido a Bartolom H idalgo, que celebra la inde-
1 111,1111I ' .ifirrna no slo que la "nueva Nacin" se presenta al
111111,/" 11111 que, .nluzando la forma potica con el espacio, la liber-
1 11111,1h.u i:1el cielo. en el captulo II del Facundo, Sarmiento
1" 111ti. I '1' 11'\1 pueblo argentino es poeta por carcter, por natura-
l! """111111' rouuuui i m lo animaba a advertir que exista
11111,"01"0111)(11(,1q\lt' nac d.J os a cidentes naturales del pas": en
111111"lid \ 1I (' 1'IISi('11l <kl d.sicrto se hallaba la ocasin de una
1111I11t " ,IIV.l1 1m ojox en 1horiz nte", no encontraba lrni-
11111111111, 1111glllll,lh 1"qu 11:lyms all de lo que se ve". Esa
lid 1 1,,".11111I1I.tI 1,111111 dl'l,l po 'si:, argentina, al descubrir un es-
111 IlIdol, 11I111I1t!cllll,llil')fI,qll'd-h- ontruirseenesain-
1,,1 I 111/" " II/III' {/ di' 1'1/1'VI'II(,I, <U por primera vez haba
111 11111"" 11, 11111 111111 di' ,hllll. ('01110 -1poeta seal en su
1I " ,1 1 di 0111111 "C''olIt1t'.~If'()Ilds pinge patri-
11.11111111011.1.1, tI"l I IIIIC"plllld .1.11,1riqu Z. n-
11111111I 11111 11111111"ti
11I 1111111""111 11
~~~~~~- - - - - - - - - - - - - - - - - - -
nndez. Ese poema -que consta de dos partes diferenciadas en aos
y rasgos, como lo seal la crtica- no consiste en una mitificacin
del gaucho, como le atribuyeron aquellos que lo lean como nuestro
gran poema pico. Ese mito ya exista en el Lzaro de Gutirrez, ha-
cia 1869, poco antes de que apareciese El gaucho Martn Fierro en su
modesta edicin de 1872: el gaucho ya haba sido idealizado, ya era
un arquetipo. Y quiz las rnitificaciones posteriores, que van de la le-
yenda de Santos Vega de Obligado hasta las restauraciones naciona-
listas del Centenario, no hicieron ms que profundizado. Dicha
imagen tambin magnificaba el sujeto lrico romntico, en algn
sentido prometeico y titnico y heroico, como un designio de su
programa esttico. La diferencia surge cuando Martn Fierro canta,
es decir, cuando H ernndez encuentra una voz. En la "Carta aclara-
toria" a Zoilo Miguens, que precede la Ida, H ernndez se propone
representar a un tipo "que personificara e! carcter de nuestros gau-
hos" y mimetizar su habla, imitar su estilo, "concentrando el modo
de ser, de sentir, de pensar y de expresarse que le es peculiar". Un
gnu ho que canta, pero no escribe. Es decir.ilerrado. Cuando Borges,
para 11<: rar la "esencia argentina" del poema, afirmaba que el fin que
S' propona H ernndez era "limitadsimo: la relacin del destino de
Martn Fierro, en su propia boca", no perciba que ese "lmite" sera
el horizonte abierto de una herencia an incesante. La lengua po
tica se pone en movimiento cuando Fierro dice "Aqu me pongo ;l
cantar"; o bien cuando, en lugar de decir "una pena exrraordi nnrin",
la oraliza de modo que puede leerse "una pena estrordinaria" , Cuando
Fierro canta "yo no soy cantor letrao" , lo ms importante no ex (1
contraste de! personaje con el poeta letrado H ernnclcv ,\ IIn 1.1
transformacin de la escritura potica para rem dar la ()l." d.1I1d( 1
gaucho: de letrado pasa a letrao. Lo decisivo, .ruonc s, 11011".111(1
en que un gaucho hablara como un arquetipo () un.i id "1. ~ '"I''1"1
en el texto apareciese la oralidad del gaucho (Oltlll .II!l1I1 11111111 '111'
irrumpe, desbarata y enriquece pal;l ,it"1t11111 1111111'"11"lIlh 1111111
El ritmo oral impone xu fOllll.1 11111, '1111111 11 11 """ 1111t
halla si .mpn- t'11.1\gn 1111 1'1111"11" 11"' 1111 1
dcl. d('j.1 1.111111,1d 111,1 11 11
'oIl" 111111 I 11 1'"
"11'" ,1 111'11
sobre H ernndez y e! Martn Fierro: el de Murena "Retrato del
poeta"; e! de Rodolfo Alonso, "Lectores de H ernndez" e! de Saer
, . ,
"Dilogo bajo un carro". As se funda nuestra lengua potica, un fe-
nmeno rtmico en un espacio vaco: una voz para el desierto argen-
1i no, transfigurada en signo que circula en la pgina.
I'(lESfA, POLTICA E H ISTORIA
El lector podr hallar aqu imperiosas representaciones de la po-
11111 a y de la historia argentinas a lo largo de doscientos aos. El pri-
IlIl'I objetivo de El gaucho Martn Fierro era e! de la denuncia de la si-
111,11 (In social del gaucho, mientras que e! de La vuelta de Martn
/ 11 I/'(J .ra el de educarlo, como lo prueban los clebres consejos del
1111032. En buena parte de la poesa del siglo XIX la impronta pol-
1" 1l' dominante: la poesa de Mrmol habla de los proscriptos y la
'" .11I(Snde Mayo sirve como ideal patritico en su invectiva COntra
I 'l. 1'., "I,,\r {alosa" de Ascasubi utiliza la voz de la gauchesca para ar-
11,111111'/('lltIllCiado violento de la mazorca (o la "ms-horca", como
111ti, I 11.1111.1 1"1 a) y la contestacin de! amenazado J acinto Cielo pone
11, , 11.11.1di~pllla entre unitarios y federales. La "Nenia" de Guido
1
111111
l' 1,1oracin fnebre dedicada al Paraguay arrasado por la
1111 1 l' 11I()livo se insina en e! dilogo entre e! Pollo y Laguna,
1111 ./1 1.1le 1.11('1I1p.tnSdi 'a sobre la pera de Gounod, en el Fausto
I 111111111.11'1( .llIlpO:" Con el cuento de la guerra/ andan rna-
I 1 1" 1111'11\ / V.llllOS a morir de pobres/ los paisanos de esta
111 1'111111P'II ,1.1I.lIlthill contribuye a construir el Estado. El
111' 1I 1111111 ./1 111111lor('s", dedicado al general San Martn, de
"di Id, . I \11l'l'llIplo mximo y por dcadas alz la
1,111111"111"< u , l ordcn sublime del hroe y del prcer,
1, 1'" 11111111111 di 1,1,11,1~l.t 1.1estatua ecuestre y los coros esco-
11111 1111di 11111'111I111.lpIlIIIO,puede leerse la visin de Aldo
I1 "" 1\ 11 1'"' III,ISdedicados al g ncral Be!grano. El
11111I1 1111, 11/1,1'"1 di 1."1.,, 1.1r 'trica de la naciona-
11 11/' 1'" 11111'1,1111 11011.11cl cxc arm] .nto", que
I 111 1 l. 1'" 11111,/1 ", '11 ""111 c/I' 1111verso de "El
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na ional, 1'1'0dpo '111,1111(poi 11111,1~llIlo 111 1'1 \ 1111111,111 lO
rrientes nacionalistas que imp 'l,d),II) l'll 1 !\oh . 1110IIlilil.11 dI' l'1I
tonces, pocos afios de pus se d'sli'l.:lda '11 su Sl'J lI ido kkol(/)gito
como una crtica al peronismo na icntc. Ello supuso inrnhi <11una
relectura de la gauchesca, ya que cuando Laprida halla "su de lino
h " sudamericano" y "vencen los brbaros, los gauc os vencen , por un
lado reconoce que el orden de la barbarie puede retornar cclica-
mente -y de ese modo el peronismo asume ese lugar- y, por otr.o,
que el destino individual. es tan ambiguo como imposible de eludir,
siquiera como ensofiacin, tal como le ocurre al J uan Dahlmann, del
cuento "El sur", Desde una posicin ideolgica opuesta, Lenidas
Lamborghini reley con originalidad la tradicin de los gauchi~ol-
tices rioplatenses del siglo XIX y con ella reinterpret el ,perol1lsmo
d spus de la cada de 1955, Sus dos ejes fueron la parodia y la rees-
ritura. Afirm que el gauchesco es un "arte bufo" al subvertir par-
di ';II11lI11C,1sist .ma de la pica, ya que el H roe es un cuchillero ro-
10M) y en ti Trola -1jano antecedente de la figura oprimida ~e~
"soli it.uuc les '010 ado"-. Por medio de la, reescritura, Lamborghini
IOlll:l 1111texto consagrado por la tradicin o la historia y, utilizando
,1 mismo lxi ,lo recombina, lo reconstruye y resignifica. Pero
'tu < es la recscritura sino una nueva escansin? El poeta modifica el
ritmo y al hacerla dice de nuevo lo dicho en otro orden, por contraste
y semejanza con el Modelo, pero "sin perder la entonacin". As
fundamenta su habla en un mito previo que en el presente recons-
truye. Lamborghini ejerce, como dira H enri Meschonnic, una po-
ltica del ritmo. Lo hace al reescribir el H imno Nacional de Lpez y
Planes en su poema "s e o 1" (antes llamado "Od lo que se oye",
parte de una "epopeya de la identidad"); o cuando reescribe ~a ra-
zn de mi vida, acentuando el rasgo combativo y a la vez agnico d '
Evita, en el gran poema "Eva Pern en la hoguera", ,
La poesa argentina debe el retorno de lo grand<.:s r .laios polti-
cos a algunos poetas llamado por convencin "s .scntisras". Su mayor
eficacia tal vez no se d.ba a los t 'XlOSlOIllpUl'MOS h,ljo 1.11.\'1(/)11,\1
dicnt ,de sus OI1"igll;ls J !<H <ti, ,1.\ '1"(' ~;IIIIOllll dd)l 011iron ,111I1IIlCI
d~li,:l IIllid,l ,11.1d, 11111111,1 1111111 dlll,l ,illo ,1'\(1'11'110\IIIIt 111.1',1111.1
11111111"1
111
1,111111111111 ,.111111 1.1'111111' ,1\ dCIIOI.I(I.I', 10,\ dl'1>li .rros ()1'-
1111 1111111.11110111,11 \ O, ,1111111 dI' hl'l hos l'ol1,\lIllJ ados en el indemne
11di '1" ,111 ~,IC11. ~( 11,11.1ti PO{'1.1Sque asumieron la poltica como
111111(.1111VIL", 1111itll,d d(' Il'ans()I'Inaci6n con proyeccin latinoame-
11 1111,1)l,1I1I1ti' 1I10P(,ISn:volllcionaria que en los afios sesenta halla-
1111111( 1111.1 \\1 IIlOddo, cuaudo mu hos de sus miembros comenza-
1 1111 ,1 11111111111Ullllpromiso militante e incluso algunos de ellos
"'111.11011p.urc de olg,lni'!:! ionc armadas a comienzos de los setenta.
I 11101 I/',C'IItll' su l'I'rI1l.'avaloracin de la "democracia formal" opo-
11/0IIdol., ,d soci.t1islllo o ti ' la inclinacin presuntamente revoluciona-
111.1, 1111IIdl'l .orno Pcrn, esa eleccin no les proporcion beneficio
"',11110 (lIt'rOI1 dctcnidos desaparecidos o muertos en enfrentamientos,
1 1111 1('111I1dUI arn 'Oll' ,1exilio durante la sangrienta dictadura iniciada
111') /(1, 1..1 pocsfa dio ucnra de e a tragedia, Desde los sesenta esos
1"1111'.\1' hablan 'jer itado en el registro desprejuiciado del mundo
11,1110,mcdiaru el 'oloquiali mo y la acumulacin de toda clase de
C " 11111i.rs, como lo hi% con maestra Urondo en su poema "No
I "1',"I.lgrillll;", Un poeta como Miguel ngel Bustos transfigur ese
""lIldo en toSf110 ona con un libro inesperado: El Himalaya o la mo-
I 1, II III~/I(I;~u:()s: d, 1970.. T eXL~ nico y hermtico acerca de una pe-
" 1" 111116n 1111":1l1 a ha 'la el H unalaya, espacio cuya pureza absoluta
"1"1",' 1111'i .lo negativo donde el verbo ha cesado como discurso para
, 1111"Rimpago in instante ", como la noche Idumea de Mallarm
111I ,1\( ('IIS,Oy descenso del alma por la Belleza, de Marechal, a quien
11, 1. ti '(,/tel lo y que llam a Bustos un "mstico salvaje". As la poe-
f 1dI' los scscnrn no 1l1Ul en un anacr6nico documento de la poca,
11111. ,'11una reserva de sentido que intenta Suturar el desgarramiento
11 ",110ti ' 1.1derrota, sublima la ircunstancia en recuerdo histrico o
1111111,1 una l xpel ic nci.i traumari a sin el recurso al cinismo, como en
h110.\ IH ),'III.ISti ' Sal.ls, <1<.: Bignozzi, de Szpunberg, de Romano, Ro-
l" 1(1) R,s( hdl.l, sin provenir ti' . a esttica, ensaya en "La razn" una
I1(111,1ohli('(I,1 <1(.1m SII)H I 'stos de 'se tiempo, pero abierta a una expe-
1h1111.11/11('1.1(0111iC'I\('rnruo memoria y la supera como falsa fe,
1,1 )1(}('\(,1dc' 111,111 (;d,ll.ll\ til ' polrrica en un profundo compro-
IICI11111111.111/1.;11".CI'II' ( 11'111<hasl;! 1111grado ea i absoluto de ex-
1'11 IVlolld 111 1; )111111.1/',',1111,li , Y )H lIlIH 'i(/) el scnrido, el exilio e
""1111' ,11Il',II{11 1 Ic", 1," ) 1111111.1111(\111,1 jlldl,l; 1.111.1)'l'di:l jll'/'SOIl:t1,
11
1111111 1111"1111111111 ti
1.11)11111111111 111litll 1, 11 1 11
v.u tn ""1 1111111111111d,,111I 1'11111".! 11,1
a I,t l()\ll'IIOI 1111111111101 ell ( 1.11 tll)1I 111111111 1.11" 11" 111!l1l
Iogo a su primcr hhro lu cv uh- 1 I ,,"(,clll ti. 1111111111111IIII',o
aliento de su expansivu po ~(.1, IIIIOII 1<'1;"1111111111111111111 11V.IVl~1I
de la historia y la poltica con UIl;! t'spn it, ti ' l\'I.ItO 1l1l1'mdH "do mi
la experiencia de un yo a la vez Iunambulcsco y milit.uu " wrn :111.1
vesado por la nostalgia, el mundo de aqu '110qm: se halla runa <lvl in
tercambio de las mercancas, los objetos arrebatados al .apiial, C01l\O
prismas gastados en los canales del sueo, Comprometido .on la po '
sa social, cronista de la guerra civil espaola, militante omunista,
tambin escribi el poema de amor acaso ms intenso: "Lluvia", yen
esto tambin Gelman recibi su herencia transforrnadora.
La poesa argentina debi lidiar durante la dictadura de 1976
1983con la lengua culpable de la punicin, el discurso que sostena
aquello que no se poda ver y de lo cual no se poda hablar: la desapu
ricin forzosa de personas. Los poetas de esos aos oscuros debieron
escribir de un modo oblicuo ya la vez crtico con esa lengua cornuni
taria que la dictadura haba pervertido hasta la pudricin. Mirada y
lenguaje haban perdido su esencial capacidad designadora. No haba
-rnirada posible, no haba relato alguno sin memoria, no haba enun
ciado ni gramtica que pudiesen dar cuenta de lo que ocurra, " Y par"
qu ojos/ cuando es necesario inventar/ aquello que deberamos mirar?/ AsI
es difcil hablar de la H istoria sin narrar algn hecho", escribi Mario
Morales, Se haba destruido el lazo social bsico de la intersubjetivi
dad: el mirarse "cara a cara", Muchos compatriotas, "rabicados" en 1m
centros clandestinos de detencin, haban dejado de mirar a sus sernc
jantes para siempre, En "Cadveres", de Nstor Perlongher, acaso vi
gran poema de la poca, que conjuraba con las derivas del deseo 1.1
!'erversin de esa lengua y situaba el conflicto en una encrucijada COI
poral, se lea: "Era ver contra toda evidencia/ era callar contra todo ~I
lencio/ era manifestarse contra todo acto/ contra toda larnhida 1'1.1
chupar/ H ay cadveres", Y en "Muda desaparicin", Vlctor R 'dOllllo
escribi: "H oy estamos de luto por cien mucrtox sin t:H Uver", Y 111
kin: "los muertos que no e tn en su 1\1'ar// 1.1111(1 ,ill'IH in dl'\' (1111
pone", Bcllcssi, para cxpr .sar 1 nuulo .unou] II,ldll el 1 .r t pm ,11111
lO
,"1" 111110111 I 1 1
" 1, 1 1111111111 11II"( 1 11111 11\ 1111 1 1
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' 1 1 1111. ,1\ ,1 11('1111.1 IIld 1.1vida ti 'jando a tajos _
," 11 '"11'1,1.,1,,1 1 liga
) 1 I 11 ( 11111111 () ,1muno alzada se clavan"
1,1111 '"111111.1dv 1., dt'.~()IlIPOsici6n d di '
1111,1, 1 I 1 I . e un iscurso, como
1 11,111,11, '1' 1)1od lit ' cuando s '
1 ' '" . u mentlfa se vuelve 1 '
" '"1 ldIIOII.d dI' f I)H2 '11 1 ' ' egl-
l' 1 a lt:vIstaXUL, que dirigaJ or e
" 1ledllll , POI () dt"11i16 de la guerra de Mal' L ~
1
I
vmas. a poesa
111 111111111101 ( 1'1'", h ' [io 1'11 "J L
111 'J uan pezyJ uanW ard" Bor-
I "" I 1 dndl' d l'~t upor la di cordia de 1 d l' ,
1111 di l. ' os os majes que
11 11\'lit .1\10/1ti ' una crtica poltica y sarcstica d 11
1
111
1 11,111,1f'hl~"o,,: d "Poema con trad " . l' e en-
1" 1 UCClOn simu tanea es-
.)111111 1.t!ll.ld'losl1l'Canismosc ," 1 "
1 1
oercltlVOS, os servilisrnos
'1 1, e' de 1111l' " , y
, e 1,\ IIIMI Imperial respecto d di
( 1 1 ' e un iscurso subal-
1111,11 hl,IIlllol dI' () I O Mario SI' B
1 I " ampao esi, re rere una ica
111 1 ,.1111'10.\ IIIg,II't'" 'omunes, los equvocos las d fc ,p.
I 1 ' e eCClOnes
1'1111I 1111111'11 d Iwro y la sangre en Malvinas,
11 11 "'VI"',,, 1I1,llIi(l'~II-iol1c del ' , , ,
1 sujeto J magmano es Otro
, 1111111111., ,lIlfol()p(a: 'Clui (n habl l
,t'> ~ a en e poema? El yo lrico
1111,1IIIV('lInn romnti l que lleg '11 '
11 a estas on as en un
'1"1'(1 l'g,II1 I().~C'xtranjeros, la pestes y las '
1I I 1 l' mercanClas- con
1 111"1'\,11dI' I'l/ropa '11julio de 1830 D d lib
t. 1 1 I ' es e su J ro Los
I1 I 1 ,I~ / (I('I/tll dc Almafu .rte se ' ibl '
1
' na pOSI e seO-Ulf a un yo
11 IV('I\II, nru 'XI()S l. {', o
, ( e al lanzamIento y de t ' ,
I l' ensron, y que
1 I '1;" I 1 lit 1111).111,1 l'1l la qu ' jugaban 10privado y lo pblico
""1 11 1111111.1{('Vd.lh.l UIl conflicto permanente en di
I 11 I I I 1 " un me 10
1'111.1\1 H 'IIII((IJ (() ,ndividu::li mo melan '1'
1, I l' co ICOse COntra-
11 1111.1 1111",1 sOII,lhilidad IH hlica afianzada en 1 fl'
111," 1 1 " os con retos so-
11 .111111V,I 11,111011. /',11!,'t/1t'verr{a el s ," d 1
' ,ulglmlento e yo I-
1 I "" .. /'11"1 IH I( 11101IIII'VO, "lIoInl.t vn 'u los con la "fragilidad
I 1
1111 11 J 1111,,11111,111 di 111I'I.'gi,1Y dv,Cdh'il11icl1cO vital al que
'1'"lhlllllllllltlll ,1) ~ 1
' I 111b" 1,1 '111\ ,IIIIIII el l'll dl,I,I.1 dl'~p/"ars(',
j 1111111 ./, di, 111,1./ 1\ 1 1111"lit I 1111111IIIIII~III,I I ligO
1111101111111e/dt I 111101 d Illl 1\ t 1111)H!. ihllllill,l ,lIlIb.IS Ilgu-
ti" 1 1111 1'11l\IIIIOII!'~ dll '11l'IO porlill), Lugol1es, al que
I, 111I 11t'1 11 Il't l/ido 1111,1111iOIl.ldo a las espadas, desde la
"",/. 1Idl/ 1/
111
'1111~i/) en 1,1Ir .inra, ha ra sus prcticas
.ldlJ lI ""I1f\t)lIo''t'llihro 111" d u largo matrimonio,
111111,11',111 1,I.I\OIl,ld,I.\ ' quebraron ante el espejo de fuego
111ftI11I Iltll ti l'.,p, t r.tl, que abri su herida en el amor
111111 '"11 11 II/v 111':ll1ilia Caddago, al que fue obligado a re-
I! l' 1 111111
11
polil ,1 1',11.1evitar el e candalo. Unos aos des-
1I 111II,ItI dI lodo. lru <:t escondidas a una isla del Tigre, be-
1111111' 111111.1111t.1 dI' bOj el y cedi a su propio exceso, Muri
di. lit 1101'1/1111'111;1 "Lugoncs", como irnico comentario
, 11111.. 11. IIl,lIld!'/" A 1.101ra suicida, una familiar intimidad nos
1111111111I11I1f11("Alti)fl,~ill:t". En u poca ser maestra y a la vez
. 11.11 1.11\1 .1lid doso, pero decidi irse a Buenos Aires para
1 l' 11 '"11 I ~II ItlJ o vin presione'. A medida que creca como
1111111111 dll lo 11I1',.IIsp 'Irilllados de lo masculino y lo feme-
l' '11 .111111111.1
'
ISll'bi tu destino no es muy amplio, ya
1I 11Ijll . II dlOg.I.~lO.., una corbata," La mujer de lnguido
111111111111.1 I 111111cucrpn de cante, con un decir inexorable
11 1
1t
h111.1\,dl/lldl "van pasando mujeres", son ganados
l. 1 IllId Id. 1.1V.llIgllanli'I, la parodia hasta volverse objetos
11 '. do\o . No IClla undi i n que conservar ni poder vi-
I 1dol
ol
IIISllpO/'lable de la enfermedad la quebr,
111I tll 11111111,11 dI dI spedida, "Vaya dormir ... ", para que to-
1111d 1'1 dI 1.11It'1I'olgi 'a, y una mafiana se arroj al mar
.1 111',10111'1.1ti ,1(~llIh Argentino de Mujeres. El cortejo
1111,,!.lltlo pOI miles, <J II. la adoraban,
l' 11Ii1 ,"1 1111l. 1 11 I I l.
lit 1.1.1111"'" 111'''''"/"1'", l. dlll, 11111 11111 "111 lId.
dr.uk: upl.uu d',1 ,1 1111d. 1 "1 111111.11,,11I.dl 1111111,1 11, '111 ,"111"
identidad de 1) 11.11iOIl d 11111111I1'111,1I "ft'lll '.1 I 11( 11I11(,11111"
Spano la figura d .) yo lIr ()y.1 1t.11111111 11I10 1m 101dlll 1m Ol i d. ~ ~ ,
apaciguan, todava inevitables, 1ll'1'Os()~layadm 1111.1"c/IIII1I1,\ dl,lllO
gar". Anuncia una nueva esttica, dond r la b '1lu.:I s . lmll.i d,'sp!' 1111111.1
de las miserias del tiempo y adquiere la fijeza ublimc dI' lo I'S 1I1i<',,1t 11,
Esa tendencia se acenta en Rafael Obligado, p '1'0ori '!llad,\ hac i.\ 11
propio yo, que se estiliza y manifiesta en el espacio d 1p/O 'reso y ,1
mundo social del ochenta. El gaucho ha sido liquidado '111<1figur,\ ar
quetpica de Santos Vega y asimismo el sujeto potico ya 1'" dl.' insi
nuarse autobiogrfico: la intimidad de lo privado al fin ticn .Iugar y ase
se suscriben poemas como "La vuelta al hogar" o "El hogar paterno",
donde la biografa familiar se legitima. Cuando Pedro B, Pala os
adopta su seudnimo el "Alma" ya es "fuerte" y posee una fu .rza 'sl('1I
trea: el sujeto ahora poderoso impreca a la divinidad misma para 1111
manizarla. Se asegura de que el otro del yo no se sienta vencido "ni :11111
vencido", Aquel gaucho sanguneo y errante del siglo XIX se estilil':t 1'11
ese domador de caballos de plarnica belleza de Marechal y finalm '111,
desaparc e '11 1 poema de Calvetti que reza "No encuentro \ n ,dil 1
qui 'o contarle/ que en la rodada de esta tarde he muerto". I'\.'I'O.Iflo
dcspu <5retorna en las voces que entona Lamborghini.
n la llegada de Dara a Buenos Aires en otro barco h.\l 11
1893 vuelve a cambiar la efigie de ese yo que transforma 1.\ 1'1
misma en una obra de arte, Un yo hipertrofiado, mvil! casi ahmi '0
en su templada aparicin. Leopoldo Lugones lo encarna '01110 11.1111
desde principios del siglo XX hasta la dcada del treinta: el 'n;1I111l1.1I111
de la veste y de la gema, el que se multiplica en las interminables .111I
logas metafricas de la luna, el que se confunde 011 ,1 pa iS.ljl' 11111111
un teatro de su propio despliegue, el mdium i.la raza, el que 1.1111,
la patria, se sostiene en los antepasados, s mimct iza '011 el 1.lfllol 1"1
pular. Pero Lugones tuvo sus contrafiguras po <licas ('111.\ pl\ly( , 1 uu 1
de sujetos de otra ndole, Mnccdonio Fendndl'z, qtll' 11I'1,.lh,1,1 l'
que la vanguardia de los arIOS vcinu- .II1I1PI(') ('0"10 I'lopin: 1\1/,," 1111
Storni, que 'mpl.l'I,\h.1 dI 1111III"do 1"lIllIlId,1I11l1111 1"111 qti 1.1 111
rocon t'lItl \11111\11\l '.1111111 111\1 111110
, .
1111 II (1
11111\\' ,1 111111111 4 Illd 1 11111111111' 111 i' 11111"
'",llld", tlll. 11111'111\ '1 '''11111 111\ 111 I 11' 1 111 11l~1111111111,11
IH Il'"'' 11111)111'1IIIId 11'"1,1, 1dlldll di \111 1\11d, l., 1 IIlul.1 111111111
dad. "Ex .luxiv.umuu .ill.r, Y llIl.ul, 1.1d.IIII,I1 ,ll1ll1l1l.1lldll 1111,1, 11','11
cia, un drama", es rihilS l{oSl'ldll'lg ~(III1l' 1.11\1,11/11111. ~illltl 1'1IIIII'VCI
yo en la letra misma, invirti '11<.10los I ~lmill()~ dl' ~1I IlIg,lI IH ll'Y O1O11
el "signo de la palindroma": Dama/ Madam/ Mrlri 11m 1/ Mnd \111
iAy!! I'm Adam. Roff trabaj en la "inanidad" del de ir y C11,1gesto
bl
(( l.("el
de redefinir la lengua, vaca os como a veces, tarn )ICI1 , el1lO11
ces". Kamenszain la llam "la sujeta" y escribi: "la mujer. silenciosa
por tradicin, est cerca de la escritura (... ) porque su acceso al habla
naci en el cuchicheo y el susurro, para desandar el mi rofnico
mundo de las verdades altisonantes". As crearon la enunciacin de un
sujeto imaginario femenino, la voz del gineceo. Alicia Genovese habl
de la escritura de un sujeto mujer "que se visual iza en una voz en u
bierta, una segunda voz". Negroni explor el decir de la "sosas" o "el
alter ego", desde la "contravoz" a la fuga p~lifnica de voces. La au-
sencia se torn cuerpo. La condenada lenguaraz argument poti a
mente n el va osonoro que dejaba la voz patriarcal o la del varn
al11.1gollista y dcscanrc, o abra el nuevo erotismo de la mujer que ama
.1011,1 mujer, Mus hi .rti haba visto en Pizarnik la exposicin de un
"yo dl .. xh-cho, triturado y fragmentado". Sus herederas alzaron una Ir
1',I de lo \.:11'11.11.omo la de Lukin, atravesada por el dolor y la d .sa
pari iu, ,1sexo y el habla. Desbarataron todos los lugares 0l111111.. ,
Y prc .. tablc idos desde el decir mismo, pero desgarrado, tajeado, las
limado: "soy lastima dura/ rostro de nix de los mos/ tajo en sus pcr
fectas historias de familia/ charco de sangre", escribe Zanini. y Cnr ,1
H ernando: "ahora, bajo los pliegues, el gran cuchillo de () ina",
Pia: "Recortar un poema/ tajearlo como un cuerpo que e nie '.1 ; 1.1
penetracin" . Tajo: el lenguaje se inscribe en el llerpo pero en ,q
rasga, divide, vaca: perforacin de la extraa voz (El hccop.u),
cuerpo dividido de la mujer vacilante (De Ruschi), rctra ' .in l'll el '\
pejo con vida ajena (Defilpo), texto que retro cde al uuunjc (Al 'v,do).
blanca mascarada en la lengua de Ra (Aroz). Y . si no M' l'XjlOIl, , ,
oculta, se retrae: escribe d sdc un ar o d 's(k 111111\11l'1I1"IIIIlO d, ,tll
la nada (Vinderrnan), mira ohlieu.uneuu- lo 1I',d ,'111.1' 1\111.111I.l 111
duce en ilu111illlCioIH S."plq',.tli.,," I'w(li,.h ( ti l."" i). 1 11111'.11'" 1.1
, 1
1 1111I 11111111,l' 1111IIIIItl 1'1111t lit 1111111.1d, 1.1' ,tllgl.1I .1d('/Id,.()
1111 1IIIIIIt 111'11111dlt 111,111\11 d, lo lI,d (1'011\('). lJ lI,llllllj '1, Ol)l()
11I 111/1,1, ('111' " '1"' 111ql 1I1,ld,c u.n ;Ill pres; nuc lo incompleto
I 1111111./11 \ 1111t 1 11111111\.1. ,1I1101'OS:1111 'Illl' ,lrmonizar su limitado
111'111111111/lIIIItI, \ \11I'I~iell rou .iqu /10que se va de foco. Sensa-
11 / 1 "11 1111,1It 11" \ de "tI~l.U un lugar, un lazo, un parentesco,
1111'111/1 I,"d", .11111llllle las 'osas (hgueroa). 0, en fin, cele-
, 11 1'lit 1111tI,1 d,I.dll .. I.l i11C'!ianle atencin a las formas rnni-
, 11/1 Itllf',1111,1, 1.1 ,,/111.1.lo,s roces, lo velos, la materia levsima de
, 1 111,11111\ 11'.1I\.I)l '11los poemas de Muschietti, de Schvanz,
I ""111.11, dt (;, 1101','\, Puesto que la unin se establece con la
I 1I 11, 111.1111111.1.1 (1/'.111,1 d\' 1.1madr urge como vnculo con el cual
1 '111111'1 \1 1t'(,lIelIell/I,I: l'VOC:t in cntimental que recuerda un
111111111" Itl/ /t ti (eH IIO 1.1pU'se 'u .ion de los judos durante el na-
1111 t, '1"
1
' .1 ve. ('.s 1I<1I11br,Iti 11<1falta o una deuda, como en los
1111 dt Ildlll"IIO. d CfOS, de .ohen, de Sifrim. A veces, tarn-
1111 tlljl 111leIII1'oill() St' prcscntn .n su propia maternidad: "hago
11 1111111j.t/1I11111.II;O.~ tlll' vll.l dibuja a u manera", escribe Tracey.
( 1111Itlllo\ e\10,' morivos, Diana Bel1e si cre un vasto sistema
I ' 111ti 1,1 1I1C1I'(,1del 11.I!lb, 1 trabajo de la voz propia con la voz
1 111\ "",dl 1/1.1(1llIlj 'l. ()II/Jder, piquetero, oprimido), la lrica
1 di 1111IIII('VO('1nl ismo I ~sbico, la punril10sa demora en 10
111' 1IIIIIllle. lo ('/(I1H I'O. lo larcnte, que arrebata la mirada hacia la
1/111ti, 1, d"\dl' ,1 /111' I1/11 .11SlIr, el Vasto espacio de la piedra y el
I It1\ 1.1 111I11d,I\.1111('1 i( .III.ISdond ' la vi in sacraliza el paisaje; el sen-
III.lt 1.1\.1/'.1.1110( 11el v(lIudo '011 ., otro; el rumor de voces soterra-
I /1 111\dl 11m \' (.llIlos popularcs que hablan a la poeta "dura de
,1, I't 111,111'111,1. FIIn 101que 1" orra los poemas de cada una de es-
/
111
\l l' 1'11I'de" OIt1olll
l
.tr una esplndida antologa particular den-
1.11 1111Ilh'l po III.l 01.
1
1
/11111.11.1l'fA." 1 M 'A/{A,~ v / l( ll\l 1\:>
1'111 '01", 1.11m IIll1d( 111i,'loIS!.lItlros. 1.1 'orr '!:tein 'l1ll'(' poc fa
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tll,lllll.l (1',111.1'\/Ili,.I. dOll(k d .111101 d sujeto e1.1
1111 11I11I1I1Id/111 '11111.11'.1\'111.11" ti. B.II"01111'10h111.IIdeI Mil
, ,
1 1111111 d 1"11111'1111 1,111 1111111 11" .1,
IC'II , CIIIIIII 11111111111\1111 '1 d{ 11"" 11 1 ' 1 '"11j11l1l1l 11 11
IH 'III,\ !le 1( 1111 qtt, 1111111" I 111/ /1. 11 1 111111111 1\ 111'11 ." 1111111111
grana 'lllll:1~l.II.ld 1. 11.1111\ u iu '111 11111111,111111111 1111111111/111
11
11111
yel desgarrami 'IH O de 1.1pl,ldlll.l .1111010.1 II'III I ~C 1) cl.ttll.lCllI
moribundo que se de 'garra .n MI Slt'I'ilid.ld y Sil ,dp,' 11111<1111 ( 1111
efecto de superficie, de espejismo, de radical .ngano. "I'ucs mi 1l1()
tivo eterno soy yo mismo", se lee: ba ta la insistente r 'P '1i .iu k l'S
motivo para que deje de significar. La urna no slo C' un libro dond
la forma es perfecta, sino tambin un conjunto de poemas dond ' la
temporalidad es perfectiva, pues alude a un tiempo acabado. En arn
bio, el espejo en el que se contempla el sujeto de Arrieta, o la carta
privada al joven Borges que anima el poema de Lpez Merino, se
vuelve autorretrato tardo en Ezequiel Martnez'Estrada, y hace cxpl
cita hasta la paradoja la autobiografa: habla como un muerto, desd .
su epitafio.
Csar y Manrique Fernndez Moreno se apropiaron del gesto
autorreferencial y de la visin urbana de su padre Baldomero de un
modo xrcmporneo y pardico, llevado a extremos donde lo pro
snico y lo coloquial s potencian. El primero escribi ese texto fun
<1.1111 '111;11 -nrrannblc que abri nuevos cauces a la poesa escrita a
p.ll'lil lk los scs nta: "Argentino hasta la muerte"; el segundo escri-
hil 1111lihro un po o secreto, Pateando un empedrado, y llev las ins
tuurrin 'as de la vida ciudadana a la humorada y el absurdo. El gesLO
auto biogrfico tambin alcanz a Arturo Carrera. Las mirologas d .
la infancia perdurable y el imperio de las sensaciones del Pringles na-
tal, la fe mallarmeana en la Idea como pulverizacin del objeto y la
impronta neobarroca, se cruzan en los libros de Carrera sobre UIl
medio familiar donde abuelas y tos y tas y primas son las Par as y
los Nmenes de una conversacin infinita: "el bl bl bl de las das"
en la "Casa del triciclo".
Pero en ese camino tambin se halla la profunda crti a qu . ('1
poema realiza a la figura del yo, destronado en dos d 1 s po 'ras m;.~
influyentes de la poesa argentina del siglo xx: 1iv .rio (1 i rondo
Alejandra Pizarnik. En el primero, que si 'l11prt ruC' 1111adcl:lIl1:1do,
esos cuerpo qu ,durant 1 . a lOS I .mpranos dl' 1.1V,IIII'.\l.ll li.i, Sl.1
llaban on lo, bjcros \1rb;l110,~q\le "li lI:1h,II1'
1
1.1\11111111.1\ nl tuii.u lu ,
1111 " 111
1111,1111'11"
./ 1" /tllIlI
/\ ell 1 ) 1). F" /dlJ/(/ltIl/Ir/"/t/, d ' 1956. En la se-
11,,1.1111 11111I11l;111111dl'l1~idad de un pronombre, el va-
l
'
111'1111.1'11 ,11' IIc;,1111l'1 lenguaje, y finalmente anonada al
11
1111
" 1" 1'11(111,1\l.lId(o'i de Pizarnik, "En esta noche, en
1111111" ,1, 1111.1I (llloI ,\lVl'l;l :1 la imposibilidad esencial de la
1I1 11111 1 Ir 11 ti 'o dl' ~II lI:lld'ragio: palabras embozadas donde
I ti 11/1/ 11111,11.111'gr.\ li .ucaccin", hacia la noche letal
1" 1" 1
111
,ddI / s.ilvo ('\ poema". Pero aos antes ese desarn-
1 11" 1"1t I 11110111 1 e 'litro propio del yo atravesaba las
1 111111'1 111'11,1 l'ij,1lall, jacobo Fijman, cuyo Dios lo ame-
'''11 11ti 111.1I1 V('I'MIlllll' lo siega. En el poema.de Oscar del
I ,," ti /' r//" " IIdrl(/. ll1undo y voz, yo y t, la letra, el movi-
I11 1'1110\l ,1I1111.1lI: d po .rna es un instante vado donde
111"lid 1 1 "qlllt 11".
1111I111111io \1,fll'O es lit) gesto desmedido y nico, como
, 1111111 ti 1 1" 1.'(1di 1111.\ vida ('11in [erminabJ esdigresiones que em-
111", ,) 11111( ,11111111 cu /)/' /t/ misma llama: o bi
, ien provoca una
t Id 11111"11 1IIIIIIl'lIl,1 poema "Curriculum", de Peicovich. H ay
111I1 1111tlllI 11111"'IOdl po -mas dedicados a los lazos parentales:
11 111\ ('1111,tllIg ,1, IllllO ese re ucrdo del padre artista de teatro en
1 11111I1 lv.u cz "'lllttl () la epstola para el hijo de ArozAnzote-
ullll'1.1 1111,11(11'xiva decepcin, la lengua ante el padre
111" 11111 ,111111.1I OI1t;l'l1l;a que se afirma slo en la lucidez de sus
1111 .1/' di 11101111.1I I';sis" o los re to de la "resaca" de lo real en
11" Illcidl 11\11('1,' EII Fogwill la voz del padre es abstracta, se
11111/111, IllIgII.1 p,llli.1 Y patronmica al articular las formas de-
1 1111 1"" 1.1\(1I,11c-~~(' h.icc manifie to el "sentimiento de s". La
,,111111 (1 1'11dl desviarse hacia dos polos donde equvoca-
1111.11.111111III<I,ld. Por un lado, en la cara: en el poema de
11 1111I 1
1
IIIIIlIl M \1I1\l',1(,1 pan' ido 011 los objetos, luego con sus
11111"1,) ti /1111.1l,ll,1 ~ I' .tnul.i se asume omplcramente mscara.
I 1 111" 1.11 /11,1 1111" ,1/1//" ,' : 1'111 ilO 1.1'/0 '(]Uvo o y .lusivo con la exis-
11, 11111111111e1cl, IIII1CI\'11l'l pO( 111.1dl' PI'r1.1 ROIt.ail. P -ro a v ces
111 111I CII 1111111111/(1\(1/1'111: 1I l'~1.1I1/,/\ (111'111 I',s el .111IpOdl' la
I1
t
1111111 '111d 01, 11111ti 1111111 ,,1, 1111I '"111111d, 11.11111111, 11111
11111111111111l' 111,IIIItll 1" 11111111111111,It 111"" (1 d~ )It 1 1'101111
g,do 1I d. 1'1.1111111.1" 111I1Id," 01,11t.l11,111111"011 111111)"11' I h 11
lIis, ,1 '\011.1111111111' 111IIIII}\I 11111 di 1,11'11(, rl.in, l.. ( 111,1111101.1
in trabajo" cu 1.1IlIl("r.1 di' l'dll.ll"lI Mil, 11,\011 III"do di 11'1111111111
un sujeto plural, social, villill1l/,ldo y Oplillllllo,
En mucha ocasion 's, el sujeto potico St' IILllli(j('\t.1 pOI 11111'1
psita persona, a trav de la figura ti' otros nrt ixt.ix, UlI1)(1 11 I\ldll
Gelio, del poema de Capdevila o el vidio d ' W ilw( k; 1,11{lIlIh.1I1I1
de J uan J os H ernndez; el Montale, de Miguc] (:aY ,1 (J d l' 11
Pound de Cfreces, Se presenta en la Dora ,:lI'J 'ingtoll, dv 1(11 ,1
Leonardi o en la Bellessi del sueo de Bernard '110; en el Fl'tI i 11,.,111 111
de H ugo Diz, en el Monet de Aulicino, en el H okusai ti' Cill i y (.1111
bin de Aroz. Poetas que leen y evocan a poetas muertos, 101111111
inolvidable J uan Manuel Inchauspe, cuya poesa, onccnuudn ('1111111
belleza mundana que lentamente se carcome, el lector podr hull.n .11
este libro y tambin en la reconstruccin ernotiva de la el 'g(a 1, ( 1111
cepcin Bertone. Como W alter Adet, en la pequea pero no 111\'1111
preciosa elega de Regen. Como el poeta judo jim 'Najman 1II,dd
en el emblemtico poema de Csar Tiempo, O como ,1 r;III1:I.~llI,1d.
Manuel J . Castilla en ese tranva rumbo al cementerio n el SIIl'fIlIII, 1
poeta Requeni.
LUGAR
Otro recorrido posible, comenzando por el desierto dI' h111 ,
rra, es a travs del espacio imaginario del poema. ,liando 111,1111"
Saer se opona a la literatura regional vindi ando el rrrni 1111 /11/
pensaba en el sentido fenomenolgico del t rrnino, un 'spa(io di 1
laciones y de cruces. La poesa da cuenta m 'nos d ' la I'cgi ('1 11, ltlllll
espacio geogrfico, que de la zona, omo .spn io imu iin.u ill "111111
un sujeto potico se define. Vase, por j .mplo, ln glll':1 dl'l, 111111,
poesa de J uan L. Orriz: n un. primer momento (,11(0 (1 \11"
poema se fusionan; lu 'go, el paisaje [luvi.i] W VIII Iv\' "111ill.l '111
abisma", .n [in, el do M' illl('rimi/,1 ('111., /CIIIIl,1d,'\pl'I',,1l1.1 d,11111 1I
cn l.i P;1',ill,l: ~,. IlIII1,I ('Ollll.II'11.1 dilllillll!.l, 1111,111I1111, ,11',1111d, 1"
11
11I1 '11111 1111 /lIp 1\. 0111 11 llelo, V,,1 ( 1 1',11',,111
I 111., "11111'",11111 "/11' dI 1110\'1111i.r", dOlld, 1.1.\
d" 111, 1111 1111111IIlI\id,1I 1,dll '11,1,1 1111,1ll1irad,l couci
1 1111 11'1'1, Il,dlll 1, Ii"l 11" V(' ,1l/lIdlo que slo un pulimento
".1111"""11 ,1 IlI,dlolll d( 1.1/(11111,1pOl(ti a .n su hermtico ritmo
1 11 1 11111111 ti 1111.1po('\(a de las cosas, halladas en la pro-
"" 1/1 1I 11',11,1 lo I 1,llIspi e del ro Gualeguay/ me dijo
1/ 1/11I' u/ 1/1111.1 ";lIg 11l/ti nlusin al mundo visible" , es-
111111 1111 POI 111,1lilll' Ivdedi a-, Vase asimismo "La ba-
",,1,,' di' \t 1I,'111' Ibrbicri, cuyo "modo constructivo",
di " 11, " 1d, (1 M,I,\"'ol1i1rdi, "sublima y transpone los da-
) / 11'1 1" dl(' d(,1 ,lllilito de su comarca, Aos despus, el
~ 1 11 1/1 'd. 1I11\IPII,lIli Sl' dct icno en la morosidad del ro, y
1 ,,111 1" 1 l' 1,IIIIIIdo pOI los remos de alguien que lo surca,
1111 11111111111111 '1"1' I'(,,rt'sa,
1 ,,/,1 l' II ,lit' 1I,IIIII',tI: t:lIl\hill paisaje urbano. Aunque tarn-
//1 1111/"111,1 ,/,'/ (,llItpO ,lrgCfllino, Baldomero fue el gran
/1 , IIld 11/ d, ,dI' /1) 1 ,I~I primero gue, al decir de Borges,
ti Il'dl dlll ". 1('1'" 'sellt al jlaneur de la modernidad
1I 111111111111.1IlIltlliltld, el poeta caminante, el del "cerebro
111
11
11111111I.I~(,dles 11' Bu 'no Aires; el que nombr los
1 I IJ 1'1 1II 11 df.1 illt;1llsabl > y la noche cerrada. No fue
11I lid. 11,. '\('1\'111.1 h;/ OJ 1 's y ninguna flor", poema que
1
1
111111111111ill
l
1111111os .iquf. Luego de Carriego, que poe-
111111110 dl'l 1,,111io d ' r alcrrno, invent para la poesa
111 I 1111111 IIJ ('lo /In I'plOr de lo urbano y con l abri el
1 1,"11 /1 11
1
1('\(.1d,' 1.1 illdad que continu: desde Borges y
I dlll 1 111d,l (>Ii ,11i Y '1'11lIl .aunqne este ltimo conoca
1 /1 /01, IIdhl.l II(W \(,I d('IIll,lr y de lo puertos de H ccor Pe-
1",1" 11' 1"10 ,1 ('nallo "Baires tremens" de Fernando
1 1 '"lIldo plll 10,\ h.lI'1'io.\ cercano de La fomilia china, de
1
1
'1 11 I'I'.(~/III,I\ dI' Vdlnl!>;I, lnmbin redescubren hoy una
1 1111111,11111111,11 i,l d( ,'11l('j,IIlO:t1) .stro. En la poesa de Ber-
1 l' , I11di "1,1 ( IIlcl.l(l xin 1,,11Ira" es el lugar vacante donde
1111111, 1111111.1,111 1.1d( I.II( hi, "P;IS '() por 1;'1 .apira! de la
Il'J O ,lItlOI m: s ,lb,\( rurto, sarcrs-
11)
1/1111 1" IIlIdl'ld '1'1' 111'1"' 11rllu 1111 1111 111111111111111
("~,IIII<Il\(dl'\ 111111111 di I 11111'11111,1.1111111111 ,1' 111' 1..11 1.11',111,,"1111
de lrma (:,,11,1,10'01\1(111 111111111111111' dI 111101 111',1111110111f..11I1.1
riaga, las lomas '111/('111.111.1\ ,1 01.111.1\pOI 1.1IIIIVI,I di ( .rlvc '1.1.111 (I!
los abiertos de Molinari /,,'11 I.ll.III1P; 1;1\ 'OIt;II'I'IIIM'~, 1,1II1I1I 1(, lO
bre y la hojarasca reseca de Manu 1J , Cnstilla, vi hOMIII ' dI' 1..1 1'1.11.1
de Oterio, la lenta "Bristol" de ;ambolini, A vi: '!> 1 '~p:l( io SI' I1
fra en e! nombre, y un lugar es antes que nada el igno qu ' lo :lllldl';
la enumeracin de nombres de los pueblito del poema de (;l'Opp.1
basta para que una metfora de lo diminuto se levante 11 la 'x(cnsi 11
del territorio: "Seclants, Brea Pozo,! J umialito, Nasal,! Sol d ' J 1I110,
Animan,! Monte Redondo, Taco Atn,! Las Acollarada , Suncho
Corral,! Palo Parado". A veces e! espacio propio es remoto y s ' ]>f'l'
senta a travs de figuras de otro tiempo: e! seor de Autiga. ta en (,1
poema de Leonardo Martnez; Diego de Rojas en e! de J ulio algndoj
los personajes indianos de Rubn Vela.
Pero tambin hay espacios extranjeros, como un mod de aso
ciar la especular ajenidad que en ellos atraviesa e! yo. El nombre ,
tranjero seala un lugar concreto: obra como un documento ( 1111.1
mal' a de verosimilitud; posee un valor eufnico, expre iv , ti 'nol.1
UII:l dimcn: in ,ugercnte, extraa y vagamente mgica, qu trastorna
la cxis: '11 in oiidiana. Como en los poemas orientales de L .opold
Casulla, la geografa es un espacio fabuloso que fascina la p 'r ejJ ci('11I
oc idcntal. El lector habitar, por ejemplo, la Islandia poblada dI' ('
caldas o e! viaje de la noche de Negroni, donde vive un ar ng ,1; I'S,I
Alaska de H oracio Castillo, donde se acecha al oso blanco tal ('011111
Ahab acechaba la ballena; e! doble viaje a la Provenza, va Arlcs, I1111
Luisa Furoransky, o con Amelia Biagioni, mediante una inrn 'Si!'1I11
destiempo en la vida de Van Gogh, como un sucedn d,1 ('sp.u 111
sagrado y a la vez terminal de! artista,
ORALIDAD
Podra nS:ly:lr~' una hist ria dl' la POI"S{,I,lq',('1l1lid (lIllO 1.1111
roria (k SIISI'itltt!)~, < lit' incluy '111m II,~OS111<111"" 1.11!'1H 'litioll di
los sigllos 1111.111l,jll.l, ""1I1t 1(111111 lit 1111 dc 1.1111dlll.lIll 11, \1111111
I()
11./ 1 Icelo/ 1 "1 Ild'l IIIC/,11111101 \( IC'I (11 '/'1.1 ;1 ,lg.I;"
/111111111, tI"tI"IIIIC /',111 1 111dl'~(,() (\I.dl.l Ni'll opuuclo la
1 I 11 /1I 1 \ \ elII'I Adl'l (',\11i!lieS: "No h;ly rostro en mil
11111'" di 1111,\voz..;" F,,, VOl imagin.tria puede ser ritual,
d" 1 IV,I.ldo, ( 111110('11In po 's(a de 19a Orozco, donde el
111\ II' 11111" 11111111',111~ d;u 111, he hicera: una voz herida por
'1" d 111111111111111"0pOI lo inr .rnporal y la caducidad.
/1, 111111111111 ,1(',S.I 1.1V< .:/, hisir a y potica. H ugo Gola es-
11111
1111
111,1" ,1I1.1(i(),,('~" sobr ' la figura casi abstracta de un
" 1111, 1\ 11 11',11.1, ro l' ('/1 la e puma- con la expansin
d 1 d, 10\ I'I\!)\ 1'11la p: gina. Se trata de una prosodia
j 1 1 11 , Idl 1111,1dI' 1.11'111\":1nuucrna, inscripta tanto en ellen-
It eld 1./" 11111111111111,1tl,ldici6n ultural, histrica. De all que
111,,', 11 1/
1
11.1('~( ';1111:1actual de formas caducas (por ejemplo
1 1111' 11,) 1111\11 ,1 IlI,b que 1I1l juego retrico. Pero un poeta
J 1 11d" 11 1/ 1'11('1,1SOSl icn ' ,1 sonero por su creencia en una
1111'/" d,l" /,1I'\\'IV,I,\t',:td'sp' hOinclusodelapocamisma,
, /11,I 1 1111.1\f I()\I(,I, (,1poema o tneo de otras formas -la de
" di 1\',1 111I1I'\"li para s siencr a contracorriente e! "esp-
I / 1
11111
110" ('.111.1 t'kl'; 11 rftmi a supone un modelo del
1.. ,1 IIIIIII! d(IlIll"I.1 ti' Osvaldo Lamborghini, que deca
11111111,,1111.11''', ".11('\ (' :1>ti 'O, un estallido de verborrea y de ca-
'1'/ ,1 f',1111IlIII'III,1 "l Iospim! Britnico" de H cror Viel Tem-
j I ,11 Idl 111',lglll\'II(OS de 1 libros que escribi ese hombre
11I11111I~"ll.d, IItpal1ac!o. Son como las "esquirlas" de! hueso
1111" 11 " (I"t' 1('I()f'I,," a una onciencia que recapitula, ane-
11,111 11110IlIOdo ag< ni '0d la Presencia, adems de la de
111 ," 1.1/11',111.1 d,,1 Mux J a ob de ola Gonzlez-, La oralidad
1\ 1111111'.],1 lo,~gr:llldt's po 'mas de E cudero, de Bustriazo 01'-
/11,1 ,1111011lo~ riuuos d ,1habla y la torsin gue deben bus-
I 1tlf.1 ".11.1qlH ' (,S\' k 'ir 'SI regi trado, al punto de generar
/lId 11el, 1 ('1~(): 1011d 10110qu ' bus a sus neologismos, sus giros,
111111111ti II\(), I (HilO si 1.11l'lIgua qu brara los limites propios en
1111'''II'\olil,1 (!lit' 1' ihas tan de la gracia mucha y poca",
11110111,11111'\tlld'lo hll,\ ,1 lo in:lprcnsibl, aquello que no
/llllId'l '"111'" lit I\(' 1.1"'('11/,11;1trahad:l" y qui r d atada
1 "1 111.1\ IlIldl (,111,11 ('1lo IlC'fI.\.\lldo :1111"la inm 'nsidad d
11
I
11 111.1, 11 ,1, 11 1" I \1
111111d,ll 1111,,111.11.l di 1111111' 11 1111
1111,11111 1 11'1 1 111111111111111' 11111111111,1111111111111111 . 1 1111111
11'!!,la 11O.i'1l1I1 ,1 ,,111111 11 dh 111' di 111111 1" l' 11111l1I11i11l (1
tono aru .ntino hll' ,111.1I \,Ido di I 11,11'1111.11'011" IIIIIIIIII'~ 1111111
gratorias: J avier Ad: il cxpnilllllll.l It,I\1.1 lo 111111\ 0111 1111PCllIII,I l'
crito en cocolich sobre U11 nomhrc l1lilOl/!,l o, I.nl.l. O IIIVI'I\,I
mente, el ritmo de las formas prcsti ziosas son dCli!,:lIrad,\s pOI 1111,1
especie de sincretismo con la incisiva oralidad barrinl, COJ llO l'l\ lo
poemas de Hablar mestizo en lrica indecisa, donde se 1": "Me 111\
rizo yo mestizando l'habla".
La voz tambin se articula en la cancin, Estn aqu las 1'tl',IS di
los ocho poetas ms importantes del tango argentino, de de el prillll 1
tango cancin, que estren Gardel en 1917, "Mi no he triste", di
Pascual Contursi, La gran mitologa portea de los versos d ' M,IIIII,
Discpolo, Cadcamo, Le Pera, H ornero Expsito, tulo CISlill1l
Tambin la parodia lunfarda, como esa "Sonatina" de eledonio 1:II
res, que transforma la princesita triste de Daro en una musa 1111
conga, O "la fra e guaranga del cal" que supo articular arlos di 11
Pa en 1.11 crencha engrasada, En el Pars lejano -dond Ri. ,11d"
Coil'akks bailaba y escriba el poema "Tango" en 1911-, COI 1.1 11
n-cree 11111cho aos despus sus tangos de la lejana en ud 'lilwl,hll
mezcla de gneros, Tambin estn algunas de las grandes ':1m i011l
Iolklrica de Atahualpa Y upanqui y de J aime Dvalos. 'h,tll.l I ,
mundo afectivo y comn de la infancia, o de una niez icmpu I
chada para los argentinos, en los poemas de Mara Elena W ,tlslt
una recreacin del mundo de los payadores: "Figura in d' (:,tlllllll
Betinotti", de Oscar Steimberg o de las coplas populare en la 1'1( t1111
poesa de Luis Franco,
POESA ES LO QUE SE ESTA VIENDO
Otros de los modos posibles de leer sta antol()g:ll'~ \1'1111111
aquello que se da a ver, lo que e ofr 'a la mirad;\ porti :1. 111' ,,1,
jetos que transforma y tran figura la In 't: )I,I, LIS I OS,\S<lit ''1'"' 1\1111
sombra o que desle una visin lImf",\,I: "Aldl' 1'11l." 111/1.11111111\o 1
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El po '1111, . OII)I'IIV.11.11111.1111 I 111.110111.1i!l'1I111,1dl,lo,\ 1'11(111.".
el modo n qu ' se ti ':>pli ".111 1m \i('IIO\ '11la P !-lin.1fOlIII.lllclo 1111
cierto dibujo, loj d ,1 1, IOl' r '01'1" esa zo 11,1 1, IlIUI;1 iou 's y 11
palabras rotando, como en 10 p .ma ti' Pi li o le ~ iIl10lli 1'.\((
ltimo partcipe, junto con Luis Thonis, d . xv!., qu ' vindi l la 111,1
terialidad del significante-, El efecto de caligr ma en I!f. prftllfljlt!
jaros de Girondo se sucede en esa ciudad de letras com dif ios b,ljll
el solo la luna dibujada por J uan Antonio Vigo, pen ador d' un" ;'Ul(
tocable", o en la estimulante reflexin sobre lo especular y 1sigll(
potico de Bernardo Schiavetta.
Por qu no leer este libro en alguna hora casual d 1 da I II~
cando los poemas breves como pequeos talismanes, cuenc s dimi
nutos, esferitas, guijarros, poemas de colores y de aves y d flulo
donde se concentra un instante solo de las cosas? Otra vez, otra v ''l 1,1
cielo azul de porcelana donde canta el grillo de Nal, los paco salva
jes que cruzan la montaa nevada en el poema de Cabuchi o 1 0101
amarillo de la pgina de Peirano, los fractales de lvarez o a y 'MI
po .ma 1've de luz y aire de Beatriz Vallejos; una postal ti 'SIII
hi .rta al azar por Marcos Silber, el terno -pantaln, halc o }'
S;I 'o ti' J a obo Regen, la ceniza del cigarrillo que se vu 1 a en I
po ma d orbea, la reconstruccin del hecho en la mirada irn '1'1111
diad ra de los fotgrafos de Russo, Y los limones inolvid: blto\ ell
H ugo Padeletti: "no s/ si el limn me mira/ o lo miro", e ribc, pUl
que el fruto se integra en una metafsica del ojo, y que al el' 0111 111
plado se halla en un ms all, en una dimensin que se en u 'I1U'.1.1I1
vez cerca de la materia y en un espacio de transforma ion s: ('1 "11
mn", atravesado por el ritmo de una rima que lo re rr.i 1(111111
forma en la pgina y lo libera del suceder de las co a p re 'dl'l ,1,
metamorfosea en un animal mitolgico: "limn/ drr gil", y 11
apuntes breves, como epgrafes a una larga literatura, 1, J Ollio ( ;011
zlez, esos asertos, como breves luminaria , Boido: ,1, nl'lIl.I 1,11111
en la tormenta, de Veirav, qu cone tan on la po 'sra IOIll' -pru.il, 11
larga tradicin en la Arg ntina.
\ 1
11I 11 1'111tll
" , /11111111111 111("11,1('S la po 'sra mi ma d
'id di ./ 11, IIC111.1el '1.1 'XI "',, dI' u ~o o de ser y su
1 " ri n la, e antagonIsmo o de 1 _
,1I 11I1I1t'll(1:1Y lo r al por el len uaie S a ar
111I11\'tll/, 1VI'C" '1/' (,' g ), e reconoce en
, ". r SU os para fu d
I11 1.1 1'(/,.,., ti P ,1' los una pro n a reflexin
/
)/ ua, os Asteroides de Ra 1 G
"IIUlII n;'. 1 /'" I/" VrNif'll/ < k )uarr z Albert G" u ustavo
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' o irrr acu una ti
IIltlllV"I\I,I/IO'll1a" "' rase
. , u r V1S1n crtica d 1 ' l'
""""'1111111.tlltI .1,,/ o d ' lodo hst' e sUjeto Irico, el
I I
' r entimental, su poesa d b
I 111111" 10" ,1,I'~I)' l l' " e o ser-
, glCO, S1l1tCt1COdel poe
1 1I1/"I\II/I,llId,1 / pnsand 1 ' ma, su re-
/ / ' < por as prerrusas de las reli '
1 111lile/l' NI! obra una l o { Imi glOnes
I 1 r a en s misma sobre el '
I 11I I 1.1 IIl1ol0I'{ 1 h't d d poetlzar,
/11 '1 /,111 (1 POI' "J t'ln',~o la na f e textos donde el tema del
, poe a en su aspecto con' al
, 11l' 111.111I 11'/11.1d ' I ivid d" jerur e
VIVl o esde el punr ' lei "
IIIJ lfI 111 IVl ~I('I /, { o mas ejano
,,,1 po a s una sordomuda cu 1
1111 It I1I '1"1 1.1'n iuiua i 1 ' ya engua
I
't>' noma con metforas en B
1111111'111111111110 '~'1I1 r de l '11 occa-
I 111111J I "',,1 , ,.\, 1 '1" 0
1
marav, oso en el seno de lo
., ,,' ,1 J 's rva a go me! '1'
/ 1 , I anco rca y azorada en
11I 1IIlI'lIloda d unIm " b
, peno lmpro able en Lagmano-
I le 111,1'( l1('lClVO par una co ' ,
, nClenCla que padece el
1 I .lIglllll 'nia ntra l en jirrik Es 1 irad
_I/W ;'II 111 di 11hfllll'(' -n S'vi 'An' " a mira a que se
v 1. rma e! pasaje d'
111111" I 1111.111101ti ' T' e una po nca
, po II a 11 rejo Es un d
1,1,11, 1, 11/ ..Idl( 'o,~' rnanifi sta en un a a ,esmesura que
1IllIlllllIl',.Iid,I<I '1) M [e 1 V' partamlento, atalayas
( rvanco Es e! conf '
111111 .1 / p. 1.110 ti 1 po .ma d Al' uso Ull1verso
I
onso o supone el enc
l. 111111111 IIlId('III' '( M" E" uentro
1 UJ I a. s 1I1tang1ble y e '
1111"1 IIII.d, 111Ni 01rno' ' , ercana, 111-
, mlmetlza en las cartas d And
1111l/Id, / ,111.' (' 'l L e rea
I
1 .. ,OllZc z: a poesa es otredad d
I1 1111/\101 1.11111(' '111.0)'0 '1 d bl e un
, o e que deambul '
111111 \ 1 11'''0 dl'l 1 ~ 1, 1 a a travs
. p une r .n ayoso es el fl'
I1 1.1" 1fllll! 1 111 o 111 1 ,1 " ,re ejo de una
(I(I () S In n truo o en B "
1 1111\1111111d,'I/IIH 'III,I 1'1\ prosa y bi OSS1l11-tres
1 11 11, .' , rarn 1 n se abre al hu-
o 11I1'11\.1, .1 11iu nelo poi 'o .omo e sri
I 11111 1111 11111"1 111111/ 1 / 1 ' g d la sen-
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1 )'AIIIII, di I 11111' 111'.11I
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Palabra '1) ,Id'IIIPO, 11 IIIH (1,111',1 Iltill.1 po ('( 1111,11'.' 1II vlt,tlitl,H I, 11
las utopa y anl:lSIlI,IS d' lo , "ti 11011111,,1 1,1 lti~I()Ii.I, (1 1IllllIdo, 11
agonas y los d se s s halla '11 ,1 '111"0 1, Io.~I 'lat )1>soci.tI s () t 11
el envs de lo sagrado. se lcv r rum r d 'h Y s '1': nlgllJ l;\ V " 1, 1.0111
testimonio verdadero de lo que Iuirn s y qui .im . .r.
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