WALTER BENJAMIN

DISCURSOS INTERRUMPIDOS EN LA OBRA DE ARTE

EN LA POCA DE SU REPRODUCTIBILIDAD TCNICA
En un t i empo muy di st i nt o del nuest ro, y por hombres cuyo poder de acci n sobre
l as cosas er a i nsi gni fi cant e comparado con el que nosot ros poseemos, fueron
i nst i t ui das nuest ras Bel l as Art es y fi j ados sus t i pos y usos. Pero el acrecent ami ent o
sorpr endent e de nuest ros medi os, l a fl exi bi l i dad y l a preci si n que st os al can!an, l as
i deas y cost umbres que i nt roducen, nos aseguran r espect o de cambi os prxi mos y
profundos en l a ant i gua i ndust ri a de l o Bel l o. En t odas l as art es hay una part e f" si ca
que no puede ser t rat ada como ant a#o, que no puede sust raerse a l a acomet i $i dad del
conoci mi ent o y l a fuer!a modernos. %i l a mat eri a, ni el espaci o, ni el t i empo son,
desde hace $ei nt e a#os, l o que han $eni do si endo desde si empr e. Es preci so cont ar
con que no$edades t an grandes t ransformen t oda l a t cni ca de l as art es y operen por
t ant o sobre l a i n$ent i $a, l l egando qui !&s hast a a modi fi car de una manera mara$i l l osa
l a noci n mi sma del art e. '
PA() *A)+,-, Pi ces sur l art .)a conqu/t e de l 0ubi qui t '1.
PROLOGO
2uando 3arx emprendi el an&l i si s de l a producci n capi t al i st a est aba st a en sus
comi en!os. 3arx ori ent aba su empe#o de modo que cobrase $al or de pronst i co.
4e remont hast a l a rel aci ones fundament al es de di cha producci n y l as expuso
de t al gui sa que resul t ara de el l as l o que en el fut uro pudi era esperarse del
capi t al i smo. - resul t que no sl o cab" a esperar de l una expl ot aci n
creci ent ement e agudi !ada de l os prol et ari os, si no adem&s el est abl eci mi ent o de
condi ci ones que posi bi l i t an su propi a abol i ci n.
)a t ransfor maci n de l a superest ruct ura, que ocurre mucho m&s l ent ament e que l a
de l a i nfraest ruct ura, ha necesi t ado m&s de medi o si gl o para hacer $i gent e en
t odos l os campos de l a cul t ura el cambi o de l as condi ci ones de producci n. En
qu for ma sucedi , es al go que sl o hoy puede i ndi carse. Pero de esas
i ndi caci ones debemos requeri r det er mi nados pronst i cos. Poco corresponder&n a
t al es requi si t os l as t esi s sobre el art e del prol et ari ado despus de su t oma del
poder5 mucho menos t oda$" a al gunas sobre el de l a soci edad si n cl ases5 m&s en
cambi o unas t esi s acerca de l as t endenci as e$ol ut i $as del art e baj o l as act ual es
condi ci ones de producci n. 4u di al ct i ca no es menos percept i bl e en l a
superest ruct ura que en l a econom" a. Por eso ser" a un error menospreci ar su $al or
combat i $o. 6i chas t esi s dej an de l ado una seri e de concept os heredados .como
creaci n y geni al i dad, perenni dad y mi st eri o1, cuya apl i caci n i ncont rol ada, y por
el moment o di f" ci l ment e cont rol abl e, l l e$a a l a el aboraci n del mat eri al f&ct i co
en el sent i do fasci st a. )os concept os que segui dament e i nt roduci mos por $e!
pri mera en l a t eor" a del art e se di st i nguen de l os usual es en que resul t an por
compl et o i n7t i l es para l os fi nes del fasci smo. Por el cont rari o, son ut i l i !abl es
para l a for maci n de exi genci as re$ol uci onari as en l a pol " t i ca art " st i ca.
1
)a obra de art e ha si do si empre fundament al ment e suscept i bl e de reproducci n.
)o que l os hombres hab" an hecho, pod" a ser i mi t ado por l os hombres. )os
al umnos han hecho copi as como ej erci ci o art " st i co, l os maest ros l as hacen para
di fundi r l as obras, y fi nal ment e copi an t ambi n t erceros ansi osos de gananci as.
8rent e a t odo el l o, l a reproducci n t cni ca de l a obra de art e es al go nue$o que se
i mpone en l a hi st ori a i nt er mi t ent ement e, a empel l ones muy di st ant es unos de
ot ros, pero con i nt ensi dad creci ent e. )os gri egos sl o conoc" an dos
procedi mi ent os de reproducci n t cni ca9 fundi r y acu#ar. Bronces, t erracot as y
monedas eran l as 7ni cas obras art " st i cas que pudi eron reproduci r en masa. :odas
l as rest ant es eran i rrepet i bl es y no se prest aban a reproducci n t cni ca al guna. )a
xi l ograf" a hi !o que por pri mera $e! se reproduj ese t cni cament e el di buj o, mucho
t i empo ant es de que por medi o de l a i mprent a se hi ci ese l o mi smo con l a
escri t ura. 4on conoci das l as modi fi caci ones enor mes que en l a l i t erat ura pro$oc
l a i mprent a, est o es, l a reproduct i bi l i dad t cni ca de l a escri t ura. Pero a pesar de
su i mport anci a, no represent an m&s que un caso especi al del fenmeno que aqu"
consi deramos a escal a de hi st ori a uni $ersal . En el curso de l a Edad 3edi a se
a#aden a l a xi l ograf" a el grabado en cobre y el aguafuert e, as" como l a l i t ograf" a a
comi en!os del si gl o di eci nue$e.
2on l a l i t ograf" a, l a t cni ca de l a reproducci n al can!a un grado
fundament al ment e nue$o. El procedi mi ent o, mucho m&s preci so, que di st i ngue l a
t ransposi ci n del di buj o sobre una pi edra de su i nci si n en t aco de madera o de su
grabado al aguafuert e en una pl ancha de cobre, di o por pri mera $e! al art e gr&fi co
no sl o l a posi bi l i dad de poner masi $ament e .como ant es1 sus product os en el
mercado, si no adem&s l a de ponerl os en fi guraci ones cada d" a nue$as. )a
l i t ograf" a capaci t al di buj o para acompa#ar, i l ust r&ndol a, l a $i da di ari a.
2omen! ent onces a i r al paso con l a i mprent a. Pero en est os comi en!os fue
a$ent aj ado por l a fot ograf" a pocos deceni os despus de que se i n$ent ara l a
i mpresi n l i t ogr&fi ca. En el proceso de l a reproducci n pl &st i ca, l a mano se
descarga por pri mera $e! de l as i ncumbenci as art " st i cas m&s i mport ant es que en
adel ant e $an a concerni r 7ni cament e al oj o que mi ra por el obj et i $o. El oj o es
m&s r&pi do capt ando que l a mano di buj ando5 por eso se ha apresurado t ant " si mo el
proceso de l a reproducci n pl &st i ca que ya puede i r a paso con l a pal abra habl ada.
Al rodar en el est udi o, el operador de ci ne fi j a l as i m&genes con l a mi sma
$el oci dad con l a que el act or habl a. En l a l i t ograf" a se escond" a $i rt ual ment e el
peri di co i l ust rado y en l a fot ograf" a el ci ne sonoro. )a reproducci n t cni ca del
soni do fue empresa acomet i da a fi nal es del si gl o pasado. :odos est os esfuer!os
con$ergent es hi ci eron pre$i si bl e una si t uaci n que Paul *al r y caract eri !a con l a
frase si gui ent e9 ;gual que el agua, el gas y l a corri ent e el ct ri ca $i enen a
nuest ras casas, para ser$i rnos, desde l ej os y por medi o de una mani pul aci n casi
i mpercept i bl e, as" est amos t ambi n pro$i st os de i m&genes y de seri es de soni dos
que acuden a un peque#o t oque, casi a un si gno, y que del mi smo modo nos
abandonan'
. <1
=aci a <>?? l a reproducci n t cni ca hab" a al can!ado un st andard en
el que no sl o comen!aba a con$ert i r en t ema propi o l a t ot al i dad de l as obras de
art e heredadas .somet i endo adem&s su funci n a modi fi caci n hond" si mas1, si no
que t ambi n conqui st aba un puest o espec" fi co ent re l os procedi mi ent os art " st i cos.
%ada resul t a m&s i nst ruct i $o para el est udi o de ese st andard que referi r dos
mani fest aci ones di st i nt as, l a reproducci n de l a obra art " st i ca y el ci ne, al art e en
su fi gura t radi ci onal .
2
;ncl uso en l a reproducci n mej or acabada fal t a al go9 el aqu" y ahora de l a obra de
art e, su exi st enci a i rrepet i bl e en el l ugar en que se encuent ra. En di cha exi st enci a
si ngul ar, y en ni nguna ot ra cosa, se real i ! l a hi st ori a a l a que ha est ado somet i da
en el curso de su perduraci n. :ambi n cuent an l as al t eraci ones que haya
padeci do en su est ruct ura f" si ca a l o l argo del t i empo, as" como sus e$ent ual es
cambi os de propi et ari o.
. @ 1
%o podemos segui r el rast ro de l as pri meras m&s que
por medi o de an&l i si s f" si cos o qu" mi cos i mpract i cabl es sobre una reproducci n5
el de l os segundos es t ema de una t radi ci n cuya b7squeda ha de part i r del l ugar
de ori gen de l a obra.
El aqu" y ahora del ori gi nal const i t uye el concept o de su aut ent i ci dad. )os
an&l i si s qu" mi cos de l a p&t i na de un bronce fa$orecer&n que se fi j e si es
aut nt i co5 correspondi ent ement e, l a comprobaci n de que un det er mi nado
manuscri t o medi e$al procede de un archi $o del si gl o A* fa$orecer& l a fi j aci n de
su aut ent i ci dad. El &mbi t o ent ero de l a aut ent i ci dad se sust rae a l a
reproduct i bi l i dad t cni ca By desde l uego que no sl o a l a t cni caB
. C 1
. 2ara a l a
reproducci n manual , que nor mal ment e es cat al ogada como fal si fi caci n, l o
aut nt i co conser$a su aut ori dad pl ena, mi ent ras que no ocurre l o mi smo cara a l a
reproducci n t cni ca. )a ra!n es dobl e. En pri mer l ugar, l a reproducci n t cni ca
se acredi t a como m&s i ndependi ent e que l a manual respect o del ori gi nal . En l a
fot ograf" a, por ej empl o, pueden resal t ar aspect os del ori gi nal accesi bl es
7ni cament e a una l ent e manej ada a propi o ant oj o con el fi n de sel ecci onar
di $ersos punt os de $i st a, i naccesi bl es en cambi o para el oj o humano. D con ayuda
de ci ert os procedi mi ent os, como l a ampl i aci n o el ret ardador, ret endr& i m&genes
que se l e escapan si n m&s a l a pt i ca humana. Adem&s, puede poner l a copi a del
ori gi nal en si t uaci ones i nasequi bl es para st e. 4obre t odo l e posi bi l i t a sal i r al
encuent ro de su dest i nat ari o, ya sea en for ma de fot ograf" a o en l a de di sco
gramofni co. )a cat edral dej a su empl a!ami ent o para encont rar acogi da en el
est udi o de un afi ci onado al art e5 l a obra coral , que fue ej ecut ada en una sal a o al
ai re l i bre, puede escucharse en una habi t aci n.
)as ci rcunst anci as en que se ponga el product o de l a reproducci n de una obra de
art e, qui !&s dej en i nt act a l a consi st enci a de st a, pero en cual qui er caso depreci an
su aqu" y ahora. Aunque en modo al guno $al ga st o sl o para una obra art " st i ca,
si no que parej ament e $al e t ambi n, por ej empl o, para un pai saj e que en el ci ne
t ranscurre ant e el espect ador. 4i n embargo, el proceso aquej a en el obj et o de art e
una mdul a sensi bi l " si ma que ni ng7n obj et o nat ural posee en grado t an
$ul nerabl e. 4e t rat a de su aut ent i ci dad. )a aut ent i ci dad de una cosa es l a ci fra de
t odo l o que desde el ori gen puede t ransmi t i rse en el l a desde su duraci n mat eri al
hast a su t est i fi caci n hi st ri ca. 2omo est a 7l t i ma se funda en l a pri mera, que a su
$e! se l e escapa al hombre en l a reproducci n, por eso se t ambal ea en st a l a
t est i fi caci n hi st ri ca de l a cosa. 2l aro que sl o el l a5 pero l o que se t ambal ea de
t al suert e es su propi a aut ori dad.
. E 1
,esumi endo t odas est as defi ci enci as en el concept o de aura, podremos deci r9 en
l a poca de l a reproducci n t cni ca de l a obra de art e l o que se at rofi a es el aura
de st a. El proceso es si nt om&t i co5 su si gni fi caci n se#al a por enci ma del &mbi t o
art " st i co. 2onfor me a una for mul aci n general 9 l a t cni ca reproduct i $a des$i ncul a
l o reproduci do del &mbi t o de l a t radi ci n. Al mul t i pl i car l as reproducci ones pone
su presenci a masi $a en el l ugar de una presenci a i rrepet i bl e. - confi ere
act ual i dad a l o reproduci do al per mi t i rl e sal i r, desde su si t uaci n respect i $a, al
encuent ro de cada dest i nat ari o. Ambos procesos conducen a una fuert e conmoci n
de l o t ransmi t i do, a una conmoci n de l a t radi ci n, que es el re$erso de l a act ual
cri si s y de l a reno$aci n de l a humani dad. Est &n adem&s en est recha rel aci n con
l os mo$i mi ent os de masas de nuest ros d" as. 4u agent e m&s poderoso es el ci ne. )a
i mport anci a soci al de st e no es i magi nabl e i ncl uso en su for ma m&s posi t i $a, y
preci sament e en el l a, si n est e ot ro l ado suyo dest ruct i $o, cat &rt i co9 l a l i qui daci n
del $al or de l a t radi ci n en l a herenci a cul t ural . Est e fenmeno es sobre t odo
percept i bl e en l as grandes pel " cul as hi st ri cas. Es st e un t erreno en el que
const ant ement e t oma posi ci ones. - cuando Abel Fance procl am con ent usi asmo
en <>@G9 4haHespeare, ,embrandt , Beet ho$en, har&n ci ne. . . :odas l as l eyendas,
t oda l a mi t ol og" a y t odos l os mi t os, t odos l os fundadores de rel i gi ones y t odas l as
rel i gi ones i ncl uso. . . esperan su resurrecci n l umi nosa, y l os hroes se apel ot onan,
para ent rar, ant e nuest ras puert as'
. I1
, nos est aba i n$i t ando, si n saberl o, a una
l i qui daci n general .
3
6ent ro de grandes espaci os hi st ri cos de t i empo se modi fi can, j unt o con t oda l a
exi st enci a de l as col ect i $i dades humanas, el modo y manera de su percepci n
sensori al . 6i chos modo y manera en que esa percepci n se organi !a, el medi o en
el que acont ecen, est &n condi ci onados no sl o nat ural , si no t ambi n
hi st ri cament e. El t i empo de l a ;n$asi n de l os B&rbaros, en el cual surgi eron l a
i ndust ri a art " st i ca del Baj o ; mperi o y el Gnesi s de Viena, J t raj o consi go adem&s
de un art e di st i nt o del ant i guo una percepci n t ambi n di st i nt a. )os erudi t os de l a
escuel a $i enesa, ,i egel y KicHhoff, host i l es al peso de l a t radi ci n cl &si ca que
sepul t aquel art e, son l os pri meros en dar con l a ocurrenci a de sacar de l
concl usi ones acerca de l a organi !aci n de l a percepci n en el t i empo en que t u$o
$i genci a. Por sobresal i ent es que fueran sus conoci mi ent os, su l i mi t aci n est u$o
en que nuest ros i n$est i gadores se cont ent aron con i ndi car l a si gnat ura for mal
propi a de l a percepci n en l a poca del Baj o ; mperi o. %o i nt ent aron .qui !&s ni
si qui era pod" an esperarl o1 poner de mani fi est o l as t ransfor maci ones soci al es que
hal l aron expresi n en esos cambi os de l a sensi bi l i dad. En l a act ual i dad son m&s
fa$orabl es l as condi ci ones para un at i sbo correspondi ent e. - si l as
modi fi caci ones en el medi o de l a percepci n son suscept i bl es de que nosot ros, sus
coet &neos, l as ent endamos como desmoronami ent o del aura, s" que podremos
poner de bul t o sus condi ci onami ent os soci al es.
2on$i ene i l ust rar el concept o de aura, que m&s arri ba hemos propuest o para t emas
hi st ri cos, en el concept o de un aura de obj et os nat ural es. 6efi ni remos est a
7l t i ma como l a mani fest aci n i rrepet i bl e de una l ej an" a .por cercana que pueda
est ar1. 6escansar en un at ardecer de $erano y segui r con l a mi rada una cordi l l era
en el hori !ont e o una rama que arroj a su sombra sobre el que reposa, eso es
aspi rar el aura de esas mont a#as, de esa rama. 6e l a mano de est a descri pci n es
f&ci l hacer una cal a en l os condi ci onami ent os soci al es del act ual
desmoronami ent o del aura. Est ri ba st e en dos ci rcunst anci as que a su $e!
dependen de l a i mport anci a creci ent e de l as masas en l a $i da de hoy. A saber9
acercar espaci al y humanament e l as cosas es una aspi raci n de l as masas
act ual es
. L1
t an apasi onada como su t endenci a a superar l a si ngul ari dad de cada
dat o acogi endo su reproducci n. 2ada d" a cobra una $i genci a m&s i rrecusabl e l a
necesi dad de adue#arse de l os obj et os en l a m&s prxi ma de l as cercan" as, en l a
i magen, m&s bi en en l a copi a, en l a reproducci n. - l a reproducci n, t al y como
l a aprest an l os peri di cos i l ust rados y l os not i ci ari os, se di st i ngue
i nequ" $ocament e de l a i magen. En st a, l a si ngul ari dad y l a perduraci n est &n
i mbri cadas una en ot ra de manera t an est recha como l o est &n en aqul l a l a
fugaci dad y l a posi bl e repet i ci n. Mui t arl e su en$ol t ura a cada obj et o, t ri t urar su
aura, es l a si gnat ura de una percepci n cuyo sent i do para l o i gual en el mundo ha
creci do t ant o que i ncl uso, por medi o de l a reproducci n, l e gana t erreno a l o
i rrepet i bl e. 4e denot a as" en el &mbi t o pl &st i co l o que en el &mbi t o de l a t eor" a
ad$ert i mos como un aument o de l a i mport anci a de l a est ad" st i ca. )a ori ent aci n
de l a real i dad a l as masas y de st as a l a real i dad es un proceso de al cance
i l i mi t ado t ant o para el pensami ent o como para l a cont empl aci n.
4
)a uni ci dad de l a obra de art e se i dent i fi ca con su ensambl ami ent o en el cont ext o
de l a t radi ci n. Esa t radi ci n es desde l uego al go muy $i $o, al go
ext raordi nari ament e cambi ant e. (na est at ua ant i gua de *enus, por ej empl o, est aba
en un cont ext o t radi ci onal ent re l os gri egos, que hac" an de el l a obj et o de cul t o, y
en ot ro ent re l os cl ri gos medi e$al es que l a mi raban como un " dol o mal fi co.
Pero a unos y a ot ros se l es enfrent aba de i gual modo su uni ci dad, o di cho con
ot ro t r mi no9 su aura. )a " ndol e ori gi nal del ensambl ami ent o de l a obra de art e en
el cont ext o de l a t radi ci n encont r su expresi n en el cul t o. )as obras art " st i cas
m&s ant i guas sabemos que surgi eron al ser$i ci o de un ri t ual pri mero m&gi co,
l uego rel i gi oso. Es de deci si $a i mport anci a que el modo aur&t i co de exi st enci a de
l a obra de art e j am&s se desl i gue de l a funci n ri t ual .
. G 1
2on ot ras pal abras9 el
$al or 7ni co de l a aut nt i ca obra art " st i ca se funda en el ri t ual en el que t u$o su
pri mer y ori gi nal $al or 7t i l . 6i cha fundament aci n est ar& t odo l o medi ada que se
qui era, pero i ncl uso en l as for mas m&s profanas del ser$i ci o a l a bel l e!a resul t a
percept i bl e en cuant o ri t ual secul ari !ado
. N 1
. Est e ser$i ci o profano, que se for m
en el ,enaci mi ent o para segui r $i gent e por t res si gl os, ha per mi t i do, al
t ranscurri r ese pl a!o y a l a pri mera conmoci n gra$e que l e al can!ara, reconocer
con t oda cl ari dad t al es fundament os. Al i rrumpi r el pri mer medi o de reproducci n
de $eras re$ol uci onari o, a saber l a fot ograf" a .a un t i empo con el despunt e del
soci al i smo1, el art e si nt i l a proxi mi dad de l a cri si s .que despus de ot ros ci en
a#os resul t a i nnegabl e1, y reacci on con l a t eor" a de l 0art pour l 0art ', est o es,
con una t eol og" a del art e. 6e el l a procedi ul t eri or ment e ni m&s ni menos que una
t eol og" a negat i $a en fi gura de l a i dea de un art e puro' que recha!a no sl o
cual qui er funci n soci al , si no adem&s t oda det er mi naci n por medi o de un
cont eni do obj et ual . .En l a poes" a, 3al l ar m ha si do el pri mero en al can!ar esa
posi ci n1.
=acer j ust i ci a a est a seri e de hechos resul t a i ndi spensabl e para una ca$i l aci n que
t i ene que habrsel as con l a obra de art e en l a poca de su reproducci n t cni ca.
Esos hechos preparan un at i sbo deci si $o en nuest ro t ema9 por pri mera $e! en l a
hi st ori a uni $ersal , l a reproduct i bi l i dad t cni ca emanci pa a l a obra art " st i ca de su
exi st enci a parasi t ari a en un ri t ual . )a obra de art e reproduci da se con$i ert e, en
medi da si empre creci ent e, en reproducci n de una obra art " st i ca di spuest a para
ser reproduci da.
. > 1
6e l a pl aca fot ogr&fi ca, por ej empl o, son posi bl es muchas
copi as5 pregunt arse por l a copi a aut nt i ca no t endr" a sent i do al guno. Pero en el
mi smo i nst ant e en que l a nor ma de l a aut ent i ci dad fracasa en l a producci n
art " st i ca, se t rast orna l a funci n " nt egra del art e. En l ugar de su fundament aci n
en un ri t ual aparece su fundament aci n en una praxi s di st i nt a, a saber en l a
pol " t i ca.
5
)a recepci n de l as obras de art e sucede baj o di $ersos acent os ent re l os cual es
hay dos que dest acan por su pol ari dad. (no de esos acent os resi de en el $al or
cul t ural , el ot ro en el $al or exhi bi t i $o de l a obra art " st i ca
. < ?1
. )a producci n
art " st i ca comi en!a con hechuras que est &n al ser$i ci o del cul t o. Presumi mos que
es m&s i mport ant e que di chas hechuras est n present es y menos que sean $i st as.
El al ce que el hombre de l a Edad de Pi edra di buj a en l as paredes de su cue$a es
un i nst rument o m&gi co. 2l aro que l o exhi be ant e sus congneres5 pero est & sobre
t odo dest i nado a l os esp" ri t us. =oy nos parece que el $al or cul t ural empuj a a l a
obra de art e a mant enerse ocul t a9 ci ert as est at uas de di oses sl o son accesi bl es a
l os sacerdot es en l a cel l a'. 2i ert as i m&genes de *" rgenes per manecen casi t odo
el a#o encubi ert as, y det er mi nadas escul t uras de cat edral es medi e$al es no son
$i si bl es para el espect ador que pi sa el sant o suel o. A medi da que l as
ej erci t aci ones art " st i cas se emanci pan del rega!o ri t ual , aument an l as ocasi ones
de exhi bi ci n de sus product os. )a capaci dad exhi bi t i $a de un ret rat o de medi o
cuerpo, que puede en$i arse de aqu" para al l &, es mayor que l a de l a est at ua de un
di os, cuyo puest o fi j o es el i nt eri or del t empl o. - si qui !&s l a capaci dad
exhi bi t i $a de una mi sa no es de por s" menor que l a de una si nfon" a, l a si nfon" a
ha surgi do en un t i empo en el que su exhi bi ci n promet " a ser mayor que l a de una
mi sa.
2on l os di $ersos mt odos de su reproducci n t cni ca han creci do en grado t an
fuert e l as posi bi l i dades de exhi bi ci n de l a obra de art e, que el corri mi ent o
cuant i t at i $o ent re sus dos pol os se t orna, como en l os t i empos pri mi t i $os, en una
modi fi caci n cual i t at i $a de su nat ural e!a. A saber, en l os t i empos pri mi t i $os, y a
causa de l a preponderanci a absol ut a de su $al or cul t ural , fue en pri mera l " nea un
i nst rument o de magi a que sl o m&s t arde se reconoci en ci ert o modo como obra
art " st i ca5 y hoy l a preponderanci a absol ut a de su $al or exhi bi t i $o hace de el l a una
hechura con funci ones por ent ero nue$as ent re l as cual es l a art " st i ca Bl a que nos
es consci ent eB se dest aca como l a que m&s t arde t al $e! se recono!ca en cuant o
accesori a.
. <<1
Por l o menos es seguro que act ual ment e l a fot ograf" a y adem&s el
ci ne proporci onan l as apl i caci ones m&s 7t i l es de ese conoci mi ent o.
6
En l a fot ograf" a, el $al or exhi bi t i $o comi en!a a repri mi r en t oda l a l " nea al $al or
cul t ural . Pero st e no cede si n resi st enci a. Dcupa una 7l t i ma t ri nchera que es el
rost ro humano. En modo al guno es casual que en l os al bores de l a fot ograf" a el
ret rat o ocupe un puest o cent ral . El $al or cul t ural de l a i magen t i ene su 7l t i mo
refugi o en el cul t o al recuerdo de l os seres queri dos, l ej anos o desapareci dos. En
l as pri meras fot ograf" as $i bra por $e! post rera el aura en l a expresi n fuga! de
una cara humana. - est o es l o que const i t uye su bel l e!a mel ancl i ca e
i ncomparabl e. Pero cuando el hombre se ret i ra de l a fot ograf" a, se opone
ent onces, super&ndol o, el $al or exhi bi t i $o al cul t ural . At get es sumament e
i mport ant e por haber l ocal i !ado est e proceso al ret ener haci a <>?? l as cal l es de
Par" s en aspect os $ac" os de gent e. 2on mucha ra!n se ha di cho de l que l as
fot ografi como si fuesen el l ugar del cri men. Porque t ambi n st e est & $ac" o y se
l e fot ograf" a a causa de l os i ndi ci os. 2on At get comi en!an l as pl acas fot ogr&fi cas
a con$ert i rse en pruebas en el proceso hi st ri co. - as" es como se for ma su
secret a si gni fi caci n hi st ri ca. Exi gen una recepci n en un sent i do det er mi nado.
)a cont empl aci n de $uel os propi os no resul t a muy adecuada. Puest o que
i nqui et an hast a t al punt o a qui en l as mi ra, que para i r haci a el l as si ent e t ener que
buscar un det er mi nado cami no. 4i mul t &neament e l os peri di cos i l ust rados
comi en!an a present arl e se#al es i ndi cadoras. Acert adas o errneas, da l o mi smo.
Por pri mera $e! son en esos peri di cos obl i gados l os pi es de l as fot ograf" as. -
cl aro est & que st os t i ene un car&ct er muy di st i nt o al del t " t ul o de un cuadro. El
que mi ra una re$i st a i l ust rada reci be de l os pi es de sus i m&genes unas di rect i $as
que en el ci ne se har&n m&s preci sas e i mperi osas, ya que l a comprensi n de cada
i magen aparece prescri t a por l a seri e de t odas l as i m&genes precedent es.
7
Aberrant e y enmara#ada se nos ant oj a hoy l a di sput a si n cuart el que al correr el
si gl o di eci nue$e mant u$i eron l a fot ograf" a y l a pi nt ura en cuant o al $al or
art " st i co de sus product os. Pero no pondremos en cuest i n su i mport anci a, si no
que m&s bi en podr" amos subrayarl a. 6e hecho esa di sput a era expresi n de un
t rast orno en l a hi st ori a uni $ersal del que ni nguno de l os dos cont endi ent es era
consci ent e. )a poca de su reproduct i bi l i dad t cni ca desl i g al art e de su
fundament o cul t ural 9 y el hal o de su aut onom" a se ext i ngui para si empre. 4e
produj o ent onces una modi fi caci n en l a funci n art " st i ca que cay fuera del
campo de $i si n del si gl o. E i ncl uso se l e ha escapado durant e t i empo al si gl o
$ei nt e, que es el que ha $i $i do el desarrol l o del ci ne.
En $ano se apl i c por de pront o mucha agude!a para deci di r si l a fot ograf" a es un
art e .si n pl ant earse l a cuest i n pre$i a sobre si l a i n$enci n de l a pri mera no
modi fi caba por ent ero el car&ct er del segundo1. Ensegui da se encargaron l os
t eri cos del ci ne de hacer el correspondi ent e y preci pi t ado pl ant eami ent o. Pero
l as di fi cul t ades que l a fot ograf" a depar a l a est t i ca t radi ci onal fueron j uego de
ni #os comparadas con l as que aguardaban a est a 7l t i ma en el ci ne. 6e ah" esa
ci ega $ehemenci a que caract eri !a l os comi en!os de l a t eor" a ci nemat ogr&fi ca.
Abel Fance, por ej empl o, compara el ci ne con l os j erogl " fi cos9 =enos aqu" , en
consecuenci a de un prodi gi oso ret roceso, ot ra $e! en el ni $el de expresi n de l os
egi pci os. . . El l enguaj e de l as i m&genes no est & t oda$" a a punt o, porque nosot ros
no est amos a7n hechos para el l as. %o hay por ahora sufi ci ent e respet o, sufi ci ent e
cul t o por l o que expresan'
. <@ 1
. :ambi n 4$eri nB3ars escri be9 OMu ot ro art e
t u$o un sue#o m&s al t i $o. . . a l a $e! m&s pot i co y m&s real P 2onsi derado desde
est e punt o de $i st a represent ar" a el ci ne un medi o i ncomparabl e de expresi n, y
en su at msfera debi eran mo$erse 7ni cament e personas del m&s nobl e
pensami ent o y en l os moment os m&s perfect os y mi st eri osos de su carrera'
. <C 1
. Por
su part e, Al exandre Arnoux concl uye una fant as" a sobre el ci ne mudo con t ama#a
pregunt a9 :odos l os t r mi nos audaces que acabamos de empl ear, Ono defi nen al
fi n y al cabo l a oraci nP'
. < E1
. ,esul t a muy i nst ruct i $o $er cmo, obl i gados por su
empe#o en ensambl ar el ci ne en el art e, esos t eri cos ponen en su i nt erpret aci n,
y por ci ert o si n reparo de ni ng7n t i po, el ement os cul t ural es. - si n embargo,
cuando se publ i caron est as especul aci ones ya exi st " an obras como La opi ni n
pbl i ca y La qui mera del oro. )o cual no i mpi de a Abel Fance aduci r l a
comparaci n con l os j erogl " fi cos y a 4$eri nB3ars habl ar del ci ne como podr" a
habl arse de l as pi nt uras de 8ra Angel i co. Es si gni fi cat i $o que aut ores
especi al ment e reacci onari os busquen hoy l a i mport anci a del ci ne en l a mi sma
di recci n, si no en l o sacral , s" desde l uego en l o sobrenat ural . 2on mot i $o de l a
real i !aci n de ,ei nhardt del Sueo de una noche de erano afi r ma Kerfel que no
cabe duda de que l a copi a est ri l del mundo ext eri or con sus cal l es, sus
i nt eri ores, sus est aci ones, sus rest aurant es, sus aut os y sus pl ayas es l o que hast a
ahora ha obst rui do el cami no para que el ci ne asci enda al rei no del art e. El ci ne
no ha capt ado t oda$" a su $erdadero sent i do, sus posi bi l i dades real es. . . Est as
consi st en en su capaci dad si ngul ar" si ma para expresar, con medi os nat ural es y con
una fuer!a de con$i cci n i ncomparabl e, l o qui mri co, l o mara$i l l oso, l o
sobrenat ural '
. <I 1
.
8
En defi ni t i $a, el act or de t eat ro present a l mi smo en persona al p7bl i co su
ej ecuci n art " st i ca5 por el cont rari o, l a del act or de ci ne es present ada por medi o
de t odo un mecani smo. Est o 7l t i mo t i ene dos consecuenci as. El mecani smo que
pone ant e el p7bl i co l a ej ecuci n del act or ci nemat ogr&fi co no est & at eni do a
respet arl a en su t ot al i dad. Baj o l a gu" a de l a c&mara $a t omando posi ci ones a su
respect o. Est a seri e de posi ci ones, que el mont ador compone con el mat eri al que
se l e ent rega, const i t uye l a pel " cul a mont ada por compl et o. )a cual abarca un
ci ert o n7mero de moment os di n&mi cos que en cuant o t al es t i ene que serl e
conoci dos a l a c&mara .para no habl ar de enfoques especi al es o de grandes
pl anos1. )a act uaci n del act or est & somet i da por t ant o a una seri e de t est s
pt i cos. - st a es l a pri mera consecuenci a de que su t rabaj o se exhi ba por medi o
de un mecani smo. )a segunda consecuenci a est ri ba en que est e act or, puest o que
no es l mi smo qui en present a a l os espect adores su ej ecuci n, se $e mer mado en
l a posi bi l i dad, reser$ada al act or de t eat ro, de acomodar su act uaci n al p7bl i co
durant e l a funci n. El espect ador se encuent ra pues en l a act i t ud del expert o que
emi t e un di ct amen si n que para el l o l e est orbe ni ng7n t i po de cont act o personal
con el art i st a. 4e compenet ra con el act or sl o en t ant o que se compenet ra con el
aparat o. Adopt a su act i t ud9 hace t est
. <L 1
. - no es st a una act i t ud a l a que puedan
somet erse $al ores cul t ural es.
9
Al ci ne l e i mport a menos que el act or represent e ant e el p7bl i co un personaj e5 l o
que l e i mport a es que se represent e a s" mi smo ant e el mecani smo. Pi randel l o ha
si do uno de l os pri meros en dar con est e cambi o que l os t est s i mponen al act or.
)as ad$ert enci as que hace a est e respect o en su no$el a Se rueda quedan
perj udi cadas, pero sl o un poco, al l i mi t arse a dest acar el l ado negat i $o del
asunt o. 3enos a7n l es da#a que se refi eran 7ni cament e al ci ne mudo. Puest o que
el ci ne sonoro no ha i nt roduci do en est e orden ni nguna al t eraci n fundament al .
4i gue si endo deci si $o represent ar para un aparat o Bo en el caso del ci ne sonoro
para dos. El act or de ci ne', escri be Pi randel l o, se si ent e como en el exi l i o.
Exi l i ado no sl o de l a escena, si no de su propi a persona. 2on un oscuro mal est ar
perci be el $ac" o i nexpl i cabl e debi do a que su cuerpo se con$i ert e en un s" nt oma
de defi ci enci a que se $ol at i l i !a y al que se expol i a de su real i dad, de su $i da, de
su $o! y de l os rui dos que produce al mo$erse, t ransfor m&ndose ent onces en una
i magen muda que t i embl a en l a pant al l a un i nst ant e y que desaparece ensegui da
quedament e. . . )a peque#a m&qui na represent a ant e el p7bl i co su sombra, pero l
t i ene que cont ent arse con represent ar ant e l a m&qui na'
. < G1
. =e aqu" un est ado de
cosas que podr" amos caract eri !ar as" 9 por pri mera $e! By est o es obra del ci neB
l l ega el hombre a l a si t uaci n de t ener que act uar con t oda su persona $i $a, pero
renunci ando a su aura. Porque el aura est & l i gada a su aqu" y ahora. 6el aura no
hay copi a. )a que rodea a 3acbet h en escena es i nseparabl e de l a que, para un
p7bl i co $i $o, ronda al act or que l e represent a. )o pecul i ar del rodaj e en el
est udi o ci nemat ogr&fi co consi st e en que l os aparat os ocupan el l ugar del p7bl i co.
- as" t i ene que desaparecer el aura del act or y con el l a l a del personaj e que
represent a.
%o es sorprendent e que en su an&l i si s del ci ne un dramat urgo como Pi randel l o
t oque i nst i nt i $ament e el fondo de l a cri si s que $emos sobrecoge al t eat ro. )a
escena t eat ral es de hecho l a cont rapart i da m&s resuel t a respect o de una obra de
art e capt ada " nt egrament e por l a reproducci n t cni ca y que i ncl uso, como el
ci ne, procede de el l a. As" l o confi r ma t oda consi deraci n m" ni mament e i nt r" nseca.
Espect adores peri t os, como Arnhei m en <>C@, se han percat ado hace t i empo de
que en el ci ne casi si empre se l ogran l os mayores efect os si se act 7a l o menos
posi bl e. . . El 7l t i mo progreso consi st e en que se t rat a al act or como a un accesori o
escogi do caract er" st i cament e. . . al cual se col oca en un l ugar adecuado'
. <N 1
. Pero
hay ot ra cosa que t i ene con est o est recha conexi n. El art i st a que act 7a en escena
se t ranspone en un papel . )o cual se l e ni ega frecuent ement e al act or de ci ne. 4u
ej ecuci n no es uni t ari a, si no que se compone de muchas ej ecuci ones. Qunt o a
mi rami ent os ocasi onal es por el preci o del al qui l er de l os est udi os, por l a
di sponi bi l i dad de l os col egas, por el decorado, et c. , son necesi dades el ement al es
de l a maqui nari a l as que desmenu!an l a act uaci n del art i st a en una seri e de
epi sodi os mont abl es. 4e t rat a sobre t odo de l a i l umi naci n, cuya i nst al aci n
obl i ga a real i !ar en muchas t omas, di st ri bui das a $eces en el est udi o en horas
di $ersas, l a exposi ci n de un proceso que en l a pant al l a aparece como un $el o!
decurso uni t ari o. Para no habl ar de mont aj es mucho m&s pal pabl es. El sal t o desde
una $ent ana puede rodarse en for ma de sal t o desde el andami aj e en l os est udi os y,
si se da el caso, l a fuga subsi gui ent e se t omar& semanas m&s t arde en ext eri ores.
Por l o dem&s es f&ci l const rui r casos much" smo m&s paradj i cos. :ras una
l l amada a l a puert a se exi ge al act or que se est reme!ca. Mui !&s ese sobresal t o no
ha sal i do t al y como se desea. El di rect or puede ent onces recurri r a l a est rat agema
si gui ent e9 cuando el act or se encuent re ocasi onal ment e ot ra $e! en el est udi o l e
di sparan, si n que l l o sepa, un t i ro por l a espal da. 4e fi l ma su sust o en ese
i nst ant e y se mont a l uego en l a pel " cul a. %ada pone m&s dr&st i cament e de bul t o
que el art e se ha escapado del rei no del hal o de l o bel l o, 7ni co en el que se pens
por l argo t i empo que pod" a al can!ar fl oreci mi ent o.
1
El ext ra#ami ent o del act or frent e al mecani smo ci nemat ogr&fi co es de t odas, t al y
como l o descri be Pi randel l o, de l a mi sma " ndol e que el que si ent e el hombre ant e
su apari ci n en el espej o. Pero es que ahora esa i magen del espej o puede
despegarse de l , se ha hecho t ransport abl e. O- adnde se l a t ransport aP Ant e el
p7bl i co
. < >1
. %i un sl o i nst ant e abandona al act or de ci ne l a consci enci a de el l o.
3i ent ras est & frent e a l a c&mara sabe que en 7l t i ma i nst anci a es con el p7bl i co
con qui en t i ene que habrsel as9 con el p7bl i co de consumi dores que for man el
mercado. Est e mercado, al que $a no sl o con su fuer!a de t rabaj o, si no con su
pi el , con sus ent ra#as t odas, l e resul t a, en el mi smo i nst ant e en que det er mi na su
act uaci n para l , t an poco asi bl e como l o es para cual qui er art " cul o que se hace
en una f&bri ca. O%o t endr& part e est a ci rcunst anci a en l a congoj a, en esa angust i a
que, seg7n Pi randel l o, sobrecoge al act or ant e el aparat oP A l a at rofi a del aura el
ci ne responde con una const rucci n art i fi ci al de l a personal i t ! fuera de l os
est udi os5 el cul t o a l as est rel l as', foment ado por el capi t al ci nemat ogr&fi co,
conser$a aquel l a magi a de l a personal i dad, pero reduci da, desde hace ya t i empo,
a l a magi a a$eri ada de su car&ct er de mercanc" a. 3i ent ras sea el capi t al qui en de
en l el t ono, no podr& adj udi c&rsel e al ci ne act ual ot ro mri t o re$ol uci onari o que
el de apoyar una cr" t i ca re$ol uci onari a de l as concepci ones que hemos heredado
sobre el art e. 2l aro que no di scut i mos que en ci ert os casos pueda hoy el ci ne
apoyar adem&s una cr" t i ca re$ol uci onari a de l as condi ci ones soci al es, i ncl uso del
orden de l a propi edad. Pero no es st e el cent ro de gra$edad de l a present e
i n$est i gaci n .ni l o es t ampoco de l a producci n ci nemat ogr&fi ca de Europa
occi dent al 1.
Es propi o de l a t cni ca del ci ne, i gual que de l a del deport e, que cada qui sque
asi st a a sus exhi bi ci ones como un medi o especi al i st a. Bast ar" a con haber
escuchado di scut i r l os resul t ados de una carrera ci cl i st a a un grupo de
repart i dores de peri di cos, recost ados sobre sus bi ci cl et as, para ent ender
semej ant e est ado de l a cuest i n. )os edi t ores de peri di cos no han organi !ado en
bal de concursos de carreras ent re sus j $enes repart i dores. - por ci ert o que
despi ert an gran i nt ers en l os part i ci pant es. El $encedor t i ene l a posi bi l i dad de
ascender de repart i dor de di ari os a corredor de carreras. )os not i ci ari os, por
ej empl o, abren para t odos l a perspect i $a de ascender de t ranse7nt es a comparsas
en l a pant al l a. 6e est e modo puede en ci ert os casos hast a $erse i ncl ui do en una
obra de art e Brecordemos "res canci ones sobre Leni n de Kert off o #ori nage de
;$ens. 2ual qui er hombre aspi rar& hoy a part i ci par en un rodaj e. %ada i l ust rar&
mej or est a aspi raci n que una cal a en l a si t uaci n hi st ri ca de l a l i t erat ura act ual .
6urant e si gl os l as cosas est aban as" en l a l i t erat ura9 a un escaso n7mero de
escri t ores se enfrent aba un n7mero de l ect ores mi l $eces mayor. Pero a fi nes del
si gl o pasado se i nt roduj o un cambi o. 2on l a creci ent e expansi n de l a prensa, que
proporci onaba al p7bl i co l ect or nue$os rganos pol " t i cos, rel i gi osos, ci ent " fi cos,
profesi onal es y l ocal es, una part e cada $e! mayor de esos l ect ores pas, por de
pront o ocasi onal ment e, del l ado de l os que escri ben. )a cosa empe! al abri rl es
su bu$n l a prensa di ari a5 hoy ocurre que apenas hay un europeo en curso de
t rabaj o que no haya encont rado al guna $e! ocasi n de publ i car una experi enci a
l aboral , una quej a, un report aj e o al go pareci do. )a di st i nci n ent re aut ores y
p7bl i co est & por t ant o a punt o de perder su car&ct er si st em&t i co. 4e con$i ert e en
funci onal y di scurre de di st i nt a manera en di st i nt as ci rcunst anci as. El l ect or est &
si empre di spuest o a pasar a ser un escri t or. En cuant o peri t o .que para bi en o para
mal en peri t o t i ene que acabar en un proceso l aboral sumament e especi al i !ado, si
bi en su peri t aj e l o ser& sl o de una funci n m" ni ma1, al can!a acceso al est ado de
aut or. En l a (ni n 4o$i t i ca es el t rabaj o mi smo el que t oma l a pal abra. - su
exposi ci n $erbal const i t uye una part e de l a capaci dad que es requi si t o para su
ej erci ci o. )a compet enci a l i t erari a ya no se funda en una educaci n especi al i !ada,
si no pol i t cni ca. 4e hace as" pat ri moni o com7n.
. @ ?1
:odo el l o puede t ransponerse si n m&s al ci ne, donde ci ert as remoci ones, que en l a
l i t erat ura han recl amado si gl os, se real i !an en el curso de un deceni o. En l a
praxi s ci nemat ogr&fi ca Bsobre t odo en l a rusaB se ha consumado ya esa remoci n
espor&di cament e. (na part e de l os act ores que encont ramos en el ci ne ruso no son
act ores en nuest ro sent i do, si no gent es que desempe#an su propi o papel , sobre
t odo en su act i $i dad l aboral . En Europa occi dent al l a expl ot aci n capi t al i st a del
ci ne prohi be at ender l a l eg" t i ma aspi raci n del hombre act ual a ser reproduci do.
En t al es ci rcunst anci as l a i ndust ri a ci nemat ogr&fi ca t i ene gran i nt ers en
agui j onear esa part i ci paci n de l as masas por medi o de represent aci ones i l usori as
y especul aci ones ambi $al ent es.
11
El rodaj e de una pel " cul a, y especi al ment e de una pel " cul a sonora, ofrece aspect os
que eran ant es compl et ament e i nconcebi bl es. ,epresent a un proceso en el que es
i mposi bl e ordenar una sol a perspect i $a si n que t odo un mecani smo .aparat os de
i l umi naci n, cuadro de ayudant es, et c. 1, que de suyo no pert enece a l a escena
fi l mada, i nt erfi era en el campo $i sual del espect ador .a no ser que l a di sposi ci n
de su pupi l a coi nci da con l a de l a c&mara1. Est a ci rcunst anci a hace, m&s que
cual qui er ot ra, que l as semej an!as, que en ci ert o modo se dan ent re una escena en
el est udi o ci nemat ogr&fi co y en l as t abl as, resul t en superfi ci al es y de poca mont a.
El t eat ro conoce por pri nci pi o el empl a!ami ent o desde el que no se descubre si n
m&s ni m&s que l o que sucede es i l usi n. En el rodaj e de una escena
ci nemat ogr&fi ca no exi st e ese empl a!ami ent o. )a nat ural e!a de su i l usi n es de
segundo grado5 es un resul t ado del mont aj e. )o cual si gni fi ca9 en el est udi o de
ci ne el mecani smo ha penet rado t an hondament e en l a real i dad que el aspect o
puro de st a, l i bre de t odo cuerpo ext ra#o, es deci r t cni co, no es m&s que el
resul t ado de un procedi mi ent o especi al , a saber el de l a t oma por medi o de un
aparat o fot ogr&fi co di spuest o a est e propsi t o y su mont aj e con ot ras t omas de
i gual " ndol e. 6espoj ada de t odo aparat o, l a real i dad es en est e caso sobremanera
art i fi ci al , y en el pa" s de l a t cni ca l a $i si n de l a real i dad i nmedi at a se ha
con$ert i do en una fl or i mposi bl e.
Est e est ado de l a cuest i n, t an di ferent e del propi o del t eat ro, es suscept i bl e de
una confront aci n muy i nst ruct i $a con el que se da en l a pi nt ura. Es preci so que
nos pregunt emos ahora por l a rel aci n que hay ent re el operador y el pi nt or. %os
per mi t i remos una const rucci n auxi l i ar apoyada en el concept o de operador usual
en ci rug" a. El ci ruj ano represent a el pol o de un orden cuyo pol o opuest o ocupa el
mago. )a act i t ud del mago, que cura al enfer mo i mponi ndol e l as manos, es
di st i nt a de l a del ci ruj ano que real i !a una i nt er$enci n. El mago mant i ene l a
di st anci a nat ural ent re l mi smo y su paci ent e. 6i cho m&s exact ament e9 l a
ami nora sl o un poco por $i rt ud de l a i mposi ci n de sus manos, pero l a acreci ent a
mucho por $i rt ud de su aut ori dad. El ci ruj ano procede al re$s9 ami nora mucho l a
di st anci a para con el paci ent e al penet rar dent ro de l , pero l a aument a sl o un
poco por l a caut el a con que sus manos se mue$en ent re sus rganos. En una
pal abra9 a di ferenci a del mago . y si empre hay uno en el mdi co de cabecera1 el
ci ruj ano renunci a en el i nst ant e deci si $o a col ocarse frent e a su enfer mo como
hombre frent e a hombre5 m&s bi en se adent ra en l operat i $ament e. 3ago y
ci ruj ano se comport an uno respect o del ot ro como el pi nt or y el c&mara. El
pri mero obser$a en su t rabaj o una di st anci a nat ural para con su dat o5 el c&mara
por el cont rari o se adent ra hondo en l a t exura de l os dat os
. @ <1
. )as i m&genes que
consi guen ambos son enor mement e di $ersas. )a del pi nt or es t ot al y l a del c&mara
m7l t i pl e, t roceada en part es que se j unt an seg7n una l ey nue$a. )a represent aci n
ci nemat ogr&fi ca de l a real i dad es para el hombre act ual i ncomparabl ement e m&s
i mport ant e, puest o que garant i !a, por ra!n de su i nt ensa compenet raci n con el
aparat o, un aspect o de l a real i dad despoj ado de t odo aparat o que ese hombre est &
en derecho de exi gi r de l a obra de art e.
12
)a reproduct i bi l i dad t cni ca de l a obra art " st i ca modi fi ca l a rel aci n de l a masa
para con el art e. 6e ret rgrada, frent e a un Pi casso por ej empl o, se t ransfor ma en
progresi $a, por ej empl o cara a un 2hapl i n. Est e comport ami ent o progresi $o se
caract eri !a porque el gust o por mi rar y por $i $i r se $i ncul a en l " nt i ma e
i nmedi at ament e con l a act i t ud del que opi na como peri t o. Est a $i ncul aci n es un
i ndi ci o soci al i mport ant e. A saber, cuant o m&s di smi nuye l a i mport anci a soci al de
un art e, t ant o m&s se di soci an en el p7bl i co l a act i t ud cr" t i ca y l a frui t i $a. 6e l o
con$enci onal se di sfrut a si n cri t i carl o, y se cri t i ca con a$ersi n l o
$erdaderament e nue$o. En el p7bl i co del ci ne coi nci den l a act i t ud cr" t i ca y l a
frui t i $a. - desde l uego que l a ci rcunst anci a deci si $a es st a9 l as reacci ones de
cada uno, cuya suma const i t uye l a reacci n masi $a del p7bl i co, j am&s han est ado
como en el ci ne t an condi ci onadas de ant emano por su i nmedi at a, i nmi nent e
masi fi caci n. - en cuant o se mani fi est an, se cont rol an. )a comparaci n con l a
pi nt ura si gue si endo pro$echosa. (n cuadro ha t eni do si empre l a aspi raci n
emi nent e a ser cont empl ado por uno o por pocos. )a cont empl aci n si mul t &nea de
cuadros por part e de un gran p7bl i co, t al y como se general i !a en el si gl o A;A, es
un s" nt oma t emprano de l a cri si s de l a pi nt ura, que en modo al guno desat
sol ament e l a fot ograf" a, si no que con rel at i $a i ndependenci a de st a fue
pro$ocada por l a pret ensi n por part e de l a obra de art e de l l egar a l as masas.
Dcurre que l a pi nt ura no est & en si t uaci n de ofrecer obj et o a una recepci n
si mul t &nea y col ect i $a. 6esde si empre l o est u$o en cambi o l a arqui t ect ura, como
l o est u$o ant a#o el epos y l o est & hoy el ci ne. 6e suyo no hay por qu sacar de
est e hecho concl usi ones sobre el papel soci al de l a pi nt ura, aunque s" pese sobre
el l a como perj ui ci o gra$e cuando, por ci rcunst anci as especi al es y en cont ra de su
nat ural e!a, ha de confront arse con l as masas de una manera i nmedi at a. En l as
i gl esi as y monast eri os de l a Edad 3edi a, y en l as cort es pri nci pescas hast a casi
fi nal es del si gl o di eci ocho, l a recepci n col ect i $a de pi nt uras no t u$o l ugar
si mul t &neament e, si no por medi aci n de m7l t i pl es grados j er&rqui cos. Al suceder
de ot ro modo, cobra expresi n el especi al confl i ct o en que l a pi nt ura se ha
enredado a causa de l a reproduct i bi l i dad t cni ca de l a i magen. Por mucho que se
ha i nt ent ado present arl a a l as masas en museos y en exposi ci ones, no se ha dado
con el cami no para que esas masas puedan organi !ar y cont rol ar su recepci n.
. @@ 1
- as" el mi smo p7bl i co que es ret rgado frent e al surreal i smo, reacci onar&
progresi $ament e ant e una pel " cul a cmi ca.
13
El ci ne no sl o se caract eri !a por l a manera como el hombre se present a ant e el
aparat o, si no adem&s por cmo con ayuda de st e se represent a el mundo en
t orno. (na oj eada a l a psi col og" a del rendi mi ent o nos i l ust rar& sobre l a capaci dad
del aparat o para hacer t est s. Dt ra oj eada al psi coan&l i si s nos i l ust rar& sobre l o
mi smo baj o ot ro aspect o. El ci ne ha enri queci do nuest ro mundo percept i $o con
mt odos que de hecho se expl i car" an por l os de l a t eor" a freudi ana. (n l apsus en
l a con$ersaci n pasaba hace ci ncuent a a#os m&s o menos desaperci bi do.
,esul t aba excepci onal que de repent e abri ese perspect i $as profundas en esa
con$ersaci n que parec" a ant es di scurri r superfi ci al ment e. Pero t odo ha cambi ado
desde l a Psi copat ol og% a de l a i da cot i di ana& Est a ha ai sl ado cosas . y l as ha
hecho anal i !abl es1, que ant es nadaban i nad$ert i das en l a ancha corri ent e de l o
perci bi do. :ant o en el mundo pt i co, como en el ac7st i co, el ci ne ha t ra" do
consi go una profundi !aci n si mi l ar de nuest ra apercepci n. Pero est a si t uaci n
t i ene un re$erso9 l as ej ecuci ones que expone el ci ne son pasi bl es de an&l i si s
mucho m&s exact o y m&s ri co en punt os de $i st a que el que se l l e$ar" a a cabo
sobre l as que se represent an en l a pi nt ura o en l a escena. El ci ne i ndi ca l a
si t uaci n de manera i ncomparabl ement e m&s preci sa, y est o es l o que const i t uye
su mayor suscept i bi l i dad de an&l i si s frent e a l a pi nt ura5 respect o de l a escena,
di cha capaci dad est & condi ci onada porque en el ci ne hay t ambi n m&s el ement os
suscept i bl es de ser ai sl ados. :al ci rcunst anci a t i ende a fa$orecer By de ah" su
capi t al i mport anci aB l a i nt erpenet raci n rec" proca de ci enci a y art e. En real i dad,
apenas puede se#al arse si un comport ami ent o l i mpi ament e di spuest o dent ro de
una si t uaci n det er mi nada .como un m7scul o en un cuerpo1 at rae m&s por su $al or
art " st i co o por l a ut i l i dad ci ent " fi ca que rendi r" a. (na de l as funci ones
re$ol uci onari as del ci ne consi st i r& en hacer que se recono!ca que l a ut i l i !aci n
ci ent " fi ca de l a fot ograf" a y su ut i l i !aci n art " st i ca son i dnt i cas. Ant es i ban
general ment e cada una por su l ado.
. @ C1
=aci endo pri meros pl anos de nuest ro i n$ent ari o, subrayando det al l es escondi dos
de nuest ros enseres m&s corri ent es, expl orando ent ornos t ri $i al es baj o l a gu" a
geni al del obj et i $o, el ci ne aument a por un l ado l os at i sbos en el curso i rresi st i bl e
por el que ri ge nuest ra exi st enci a, pero por ot ro l ado nos asegura un &mbi t o de
acci n i nsospechado, enor me. Parec" a que nuest ros bares, nuest ras ofi ci nas,
nuest ras $i $i endas amuebl adas, nuest ras est aci ones y f&bri cas nos apri si onaban
si n esperan!a. Ent onces $i no el ci ne y con l a di nami t a de sus dci mas de segundo
hi !o sal t ar ese mundo carcel ari o. - ahora emprendemos ent re sus di spersos
escombros $i aj es de a$ent uras. 2on el pri mer pl ano se ensancha el espaci o y baj o
el ret ardador se al arga el mo$i mi ent o. En una ampl i aci n no sl o se t rat a de
acl arar l o que de ot ra manera no se $e" a cl aro, si no que m&s bi en aparecen en el l a
for maci ones est ruct ural es del t odo nue$as. - t ampoco el ret ardador se l i mi t a a
aport ar t emas conoci dos del mo$i mi ent o, si no que en st os descubre ot ros
ent erament e desconoci dos que en absol ut o operan como l ent i fi caci ones de
mo$i mi ent os m&s r&pi dos, si no propi ament e en cuant o mo$i mi ent os desl i !ant es,
fl ot ant es, suprat errenal es'
. @E 1
. As" es como resul t a percept i bl e que l a nat ural e!a
que habl a a l a c&mara no es l a mi sma que l a que habl a al oj o. Es sobre t odo
di st i nt a porque en l ugar de un espaci o que t rama el hombre con su consci enci a
present a ot ro t ramado i nconsci ent ement e. Es corri ent e que pueda al gui en darse
cuent a, aunque no sea m&s que a grandes rasgos, de l a manera de andar de l as
gent es, pero desde l uego que nada sabe de su act i t ud en esa fracci n de segundo
en que comi en!an a al argar el paso. %os resul t a m&s o menos fami l i ar el gest o
que hacemos al coger el encendedor o l a cuchara, pero apenas si sabemos al go de
l o que ocurre ent re l a mano y el met al , cuant o menos de sus osci l aci ones seg7n
l os di $ersos est ados de &ni mo en que nos encont remos. - aqu" es donde i nt er$i ene
l a c&mara con sus medi os auxi l i ares, sus subi das y sus baj adas, sus cort es y su
capaci dad ai sl at i $a, sus di l at aci ones y arre!agami ent os de un decurso, sus
ampl i aci ones y di smi nuci ones. Por su $i rt ud experi ment amos el i nconsci ent e
pt i co, i gual que por medi o el psi coan&l i si s nos ent eramos del i nconsci ent e
pul si onal .
14
6esde si empre ha $eni do si endo uno de l os comet i dos m&s i mport ant es del art e
pro$ocar una demanda cuando t oda$" a no ha sonado l a hora de su sat i sfacci n
pl ena.
. @ I1
)a hi st ori a de t oda for ma art " st i ca pasa por t i empos cr" t i cos en l os que
t i ende a urgi r efect os que se dar" an si n esfuer!o al guno en un t enor t cni co
modi fi cado, est o es, en una for ma art " st i ca nue$a. - as" l as ext ra$aganci as y
crude!as del art e, que se producen sobre t odo en l os l l amados t i empos
decadent es, pro$i enen en real i dad de su cent ro $i rt ual hi st ri co m&s ri co.
(l t i mament e el dada" smo ha rebosado de semej ant es barbari dades. 4l o ahora
ent endemos su i mpul so9 el dada" smo i nt ent aba, con l os medi os de l a pi nt ura .o de
l a l i t erat ura respect i $ament e1, produci r l os efect os que el p7bl i co busca hoy en el
ci ne.
:oda pro$ocaci n de demandas fundament al ment e nue$as, de esas que abren
cami nos, se di spara por enci ma de su propi a met a. As" l o hace el dada" smo en l a
medi da en que sacri fi ca $al ores del mercado, t an propi os del ci ne, en fa$or de
i nt enci ones m&s i mport ant es de l as que, t al y como aqu" l as descri bi mos, no es
desde l uego consci ent e. )os dada" st as di eron menos i mport anci a a l a ut i l i dad
mercant i l de sus obras de art e que a su i nut i l i dad como obj et os de i nmersi n
cont empl at i $a. - en buena part e procuraron al can!ar esa i nut i l i dad por medi o de
una degradaci n si st em&t i ca de su mat eri al . 4us poemas son ensal adas de
pal abras' que cont i enen gi ros obscenos y t odo det ri t us $erbal i magi nabl e. E i gual
pasa con sus cuadros, sobre l os que mont aban bot ones o bi l l et es de t ren o de
met ro o de t ran$" a. )o que consi guen de est a manera es una dest rucci n si n
mi rami ent os del aura de sus creaci ones. 2on l os medi os de producci n i mpri men
en el l as el est i gma de l as reproducci ones. Ant e un cuadro de Arp o un poema de
August 4t ramm es i mposi bl e empl ear un t i empo en recogerse y for mar un j ui ci o,
t al y como l o har" amos ant e un cuadro de 6erai n o un poema de ,i l He. Para una
burgues" a degenerada el recogi mi ent o se con$i rt i en una escuel a de conduct a
asoci al , y a l se l e enfrent a ahora l a di st racci n como una $ari edad de
comport ami ent o soci al .
. @ L1
Al hacer de l a obra de art e un cent ro de esc&ndal o, l as
mani fest aci ones dada" st as garant i !aban en real i dad una di st racci n muy
$ehement e. =ab" a sobre t odo que dar sat i sfacci n a una exi genci a, pro$ocar
esc&ndal o p7bl i co.
6e ser una apari enci a at ract i $a o una hechura sonora con$i ncent e, l a obra de art e
pas a ser un proyect i l . 2hocaba con t odo dest i nat ari o. =ab" a adqui ri do una
cal i dad t &ct i l . 2on l o cual fa$oreci l a demanda del ci ne, cuyo el ement o de
di st racci n es t &ct i l en pri mera l " nea, es deci r que consi st e en un cambi o de
escenari os y de enfoque que se adent ran en el espect ador como un choque.
2omparemos el l i en!o .pant al l a1 sobre el que se desarrol l a l a pel " cul a con el
l i en!o en el que se encuent ra una pi nt ura. Est e 7l t i mo i n$i t a a l a cont empl aci n5
ant e l podemos abandonarnos al fl ui r de nuest ras asoci aci ones de i deas. - en
cambi o no podremos hacerl o ant e un pl ano ci nemat ogr&fi co. Apenas l o hemos
regi st rado con l os oj os y ya ha cambi ado. %o es posi bl e fi j arl o. 6uhamel , que
odi a el ci ne y no ha ent endi do nada de su i mport anci a, pero s" l o bast ant e de su
est ruct ura, anot a est a ci rcunst anci a del modo si gui ent e9 -a no puedo pensar l o
que qui ero. )as i m&genes mo$edi !as sust i t uyen a mi s pensami ent os'.
. @G 1
6e
hecho, el curso de l as asoci aci ones en l a ment e de qui en cont empl a l as i m&genes
queda ensegui da i nt errumpi do por el cambi o de st as. - en el l o consi st e el efect o
del choque del ci ne que, como cual qui er ot ro, pret ende ser capt ado graci as a una
presenci a de esp" ri t u m&s i nt ensa.
. @ N1
Por $i rt ud de su est ruct ura t cni ca el ci ne ha
l i berado al efect o f" si co de choque del embal aj e por as" deci rl o moral en que l o
ret u$o el dada" smo.
. @> 1
15
)a masa es una mat ri ! de l a que act ual ment e surt e, como $uel t o a nacer, t odo
comport ami ent o consabi do frent e a l as obras art " st i cas. )a cant i dad se ha
con$ert i do en cal i dad9 el creci mi ent o masi $o del n7mero de part i ci pant es ha
modi fi cado l a " ndol e de su part i ci paci n. Mue el obser$ador no se l l ame a enga#o
porque di cha part i ci paci n apare!ca por de pront o baj o una for ma desacredi t ada.
%o han fal t ado l os que, gui ados por su pasi n, se han at eni do preci sament e a est e
l ado superfi ci al del asunt o. 6uhamel es ent re el l os el que se ha expresado de
modo m&s radi cal . )o que agradece al ci ne es esa part i ci paci n pecul i ar que
despi ert a en l as masas. )e l l ama pasat i empo para pari as, di si paci n para
i l et rados, para cri at uras mi serabl es at urdi das por sus t raj i nes y sus
preocupaci ones. . . , un espect &cul o que no recl ama esfuer!o al guno, que no supone
cont i nui dad en l as i deas, que no pl ant ea ni nguna pregunt a, que no aborda con
seri edad ni ng7n probl ema, que no enci ende ni nguna pasi n, que no al umbra
ni nguna l u! en el fondo de l os cora!ones, que no exci t a ni nguna ot ra esperan!a a
no ser l a esperan!a ri d" cul a de con$ert i rse un d" a en st ar' en )os Angel es'
. C? 1
.
-a $emos que en el fondo se t rat a de l a ant i gua quej a9 l as masas buscan
di si paci n, pero el art e recl ama recogi mi ent o. Es un l ugar com7n. Pero debemos
pregunt arnos si da l ugar o no para hacer una i n$est i gaci n acerca del ci ne.
4e t rat a de mi rar m&s de cerca. 6i si paci n y recogi mi ent o se cont raponen hast a
t al punt o que per mi t en l a fr mul a si gui ent e9 qui en se recoge ant e una obra de
art e, se sumerge en el l a5 se adent ra en esa obra, t al y como narra l a l eyenda que
l e ocurri a un pi nt or chi no al cont empl ar acabado su cuadro. Por el cont rari o, l a
masa di spersa sumerge en s" mi sma a l a obra art " st i ca. - de manera especi al ment e
pat ent e a l os edi fi ci os. )a arqui t ect ura $i ene desde si empre ofreci endo el
prot ot i po de una obra de art e, cuya recepci n sucede en l a di si paci n y por part e
de una col ect i $i dad. )as l eyes de di cha recepci n son sobremanera i nst ruct i $as.
)as edi fi caci ones han acompa#ado a l a humani dad desde su hi st ori a pri mera.
3uchas for mas art " st i cas han surgi do y han desapareci do. )a t ragedi a nace con
l os gri egos para apagarse con el l os y re$i $i r despus sl o en cuant o a sus regl as.
El epos, cuyo ori gen est & en l a j u$ent ud de l os puebl os, caduca en Europa al
t er mi nar el ,enaci mi ent o. )a pi nt ura sobre t abl a es una creaci n de l a Edad
3edi a y no hay nada que garant i ce su duraci n i ni nt errumpi da. Pero l a necesi dad
que t i ene el hombre de al oj ami ent o s" que es est abl e. El art e de l a edi fi caci n no
se ha i nt errumpi do j am&s. 4u hi st ori a es m&s l arga que l a de cual qui er ot ro art e, y
su efi caci a al present i !arse es i mport ant e para t odo i nt ent o de dar cuent a de l a
rel aci n de l as masas para con l a obra art " st i ca. )as edi fi caci ones pueden ser
reci bi das de dos maneras9 por el uso y por l a cont empl aci n. D mej or di cho9 t &ct i l
y pt i cament e. 6e t al recepci n no habr& concept o posi bl e si nos l a
represent amos seg7n l a act i t ud recogi da que, por ej empl o, es corri ent e en t uri st as
ant e edi fi ci os famosos. A saber9 del l ado t &ct i l no exi st e correspondenci a al guna
con l o que del l ado pt i co es l a cont empl aci n. )a recepci n t &ct i l no sucede
t ant o por l a $" a de l a at enci n como por l a de l a cost umbre. En cuant o a l a
arqui t ect ura, est a 7l t i ma det er mi na en gran medi da i ncl uso l a recepci n pt i ca. )a
cual t i ene l ugar, de suyo, mucho menos en una at enci n t ensa que en una
ad$ert enci a ocasi onal . Pero en det er mi nadas ci rcunst anci as est a recepci n
for mada en l a arqui t ect ura t i ene $al or canni co. Porque l as t areas que en t i empos
de cambi o se l e i mponen al aparat o percept i $o del hombre no pueden resol $erse
por l a $" a merament e pt i ca, est o es por l a de l a cont empl aci n. Poco a poco
quedan $enci das por l a cost umbre .baj o l a gu" a de l a recepci n t &ct i l 1.
:ambi n el di sperso puede acost umbrarse. 3&s a7n9 sl o cuando resol $erl as se l e
ha $uel t o una cost umbre, probar& poder hacerse de l a di spersi n con ci ert as
t areas. Por medi o de l a di spersi n, t al y como el art e l a depara, se cont rol ar& baj o
cuerda hast a qu punt o t i ene sol uci n l as t areas nue$as de l a apercepci n. -
como, por l o dem&s, el i ndi $i duo est & somet i do a l a t ent aci n de hurt arse a di chas
t areas, el art e abordar& l a m&s di f" ci l e i mport ant e mo$i l i !ando a l as masas. As"
l o hace act ual ment e en el ci ne. )a recepci n en l a di spersi n, que se hace not ar
con i nsi st enci a creci ent e en t odos l os t errenos del art e y que es el s" nt oma de
modi fi caci ones de hondo al cance en l a apercepci n, t i ene en el ci ne su
i nst rument o de ent renami ent o. El ci ne corresponde a esa for ma recept i $a por su
efect o de choque. %o sl o repri me el $al or cul t ural porque pone al p7bl i co en
si t uaci n de expert o, si no adem&s porque di cha act i t ud no i ncl uye en l as sal as de
proyecci n at enci n al guna. El p7bl i co es un exami nador, pero un exami nador
que se di spersa.
EPILOGO
)a prol et ari !aci n creci ent e del hombre act ual y el al i neami ent o t ambi n
creci ent e de l as masas son dos caras de uno y el mi smo suceso. El fasci smo
i nt ent a organi !ar l as masas reci ent ement e prol et ari !adas si n t ocar l as condi ci ones
de l a propi edad que di chas masas urgen por supri mi r. El fasci smo $e su sal $aci n
en que l as masas l l eguen a expresarse .pero que ni por asomo hagan $al er sus
derechos1
. C< 1
. )as masas t i enen derecho a exi gi r que se modi fi quen l as
condi ci ones de l a propi edad5 el fasci smo procura que se expresen preci sament e en
l a conser$aci n de di chas condi ci ones. En consecuenci a, desemboca en un
est et i ci smo de l a $i da pol " t i ca. A l a $i ol aci n de l as masas, que el fasci smo
i mpone por l a fuer!a en el cul t o a un caudi l l o, corresponde l a $i ol aci n de t odo
un mecani smo puest o al ser$i ci o de l a fabri caci n de $al ores cul t ural es.
:odos l os esfuer!os por un est et i ci smo pol " t i co cul mi nan en un sol o punt o. 6i cho
punt o es l a guerra. )a guerra, y sl o el l a, hace posi bl e dar una met a a
mo$i mi ent os de masas de gran escal a, conser$ando a l a $e! l as condi ci ones
heredadas de l a propi edad. As" es como se for mul a el est ado de l a cuest i n desde
l a pol " t i ca. 6esde l a t cni ca se for mul a del modo si gui ent e9 sl o l a guerra hace
posi bl e mo$i l i !ar t odos l os medi os t cni cos del t i empo present e, conser$ando a l a
$e! l as condi ci ones de l a propi edad. 2l aro que l a apot eosi s de l a guerra en el
fasci smo no se si r$e de est os argument os. A pesar de l o cual es i nst ruct i $o
echarl es una oj eada. En el mani fi est o de 3ari net t i sobre l a guerra col oni al de
Et i op" a se l l ega a deci r9 6esde hace $ei nt i si et e a#os nos est amos al !ando l os
fut uri st as en cont ra de que se consi dere a l a guerra ant i est t i ca. . . Por el l o mi smo
afi r mamos9 l a guerra es bel l a, porque, graci as a l as m&scaras de gas, al t error" fi co
meg&fono, a l os l an!al l amas y a l as t anquet as, funda l a soberan" a del hombre
sobre l a m&qui na subyugada. )a guerra es bel l a, porque i naugura el sue#o de l a
met al i !aci n del cuerpo humano. )a guerra es bel l a, ya que enri quece l as
praderas fl oreci das con l as orqu" deas de fuego de l as amet ral l adoras. )a guerra es
bel l a, ya que re7ne en una si nfon" a l os t i rot eos, l os ca#ona!os, l os al t os el fuego,
l os perfumes y ol ores de l a descomposi ci n. )a guerra es bel l a, ya que crea
arqui t ect uras nue$as como l a de l os t anques, l a de l as escuadri l l as for madas
geomt ri cament e, l a de l as espi ral es de humo en l as al deas i ncendi adas y muchas
ot ras. . . RPoet as y art i st as fut uri st as. . . acordaos de est os pri nci pi os fundament al es
de una est t i ca de l a guerra para que i l umi nen $uest ro combat e por una nue$a
poes" a, por unas art es pl &st i cas nue$asS'
. C @1
.
Est e mani fi est o t i ene l a $ent aj a de ser cl aro. 3erece que el di al ct i co adopt e su
pl ant eami ent o de l a cuest i n. )a est t i ca de l a guerra act ual se l e present a de l a
manera si gui ent e9 mi ent ras que el orden de l a propi edad i mpi de el
apro$echami ent o nat ural de l as fuer!as product i $as, el creci mi ent o de l os medi os
t cni cos, de l os ri t mos, de l as fuent es de energ" a, urge un apro$echami ent o
ant i nat ural . - l o encuent ra en l a guerra que, con sus dest rucci ones, proporci ona
l a prueba de que l a soci edad no est aba t oda$" a l o bast ant e madura para hacer de
l a t cni ca su rgano, y de que l a t cni ca t ampoco est aba sufi ci ent ement e
el aborada para domi nar l as fuer!as el ement al es de l a soci edad. )a guerra
i mperi al i st a est & det er mi nada en sus rasgos at roces por l a di screpanci a ent re l os
poderosos medi os de producci n y su apro$echami ent o i nsufi ci ent e en el proceso
product i $o .con ot ras pal abras9 por el paro l aboral y l a fal t a de mercados de
consumo1. )a guerra i mperi al i st a es un l e$ant ami ent o de l a t cni ca, que se cobra
en el mat eri al humano l as exi genci as a l as que l a soci edad ha sust ra" do su
mat eri al nat ural . En l ugar de canal i !ar r" os, di ri ge l a corri ent e humana al l echo
de sus t ri ncheras5 en l ugar de esparci r grano desde sus aeropl anos, esparce
bombas i ncendi ari as sobre l as ci udades5 y l a guerra de gases ha encont rado un
medi o nue$o para acabar con el aura.
8i at ars, pereat mundus', di ce el fasci smo, y espera de l a guerra, t al y como l o
confi esa 3ari net t i , l a sat i sfacci n art " st i ca de l a percepci n sensori al modi fi cada
por l a t cni ca. ,esul t a pat ent e que est o es l a real i !aci n acabada del art e pour
l 0art '. )a humani dad, que ant a#o, en =omero, era un obj et o de espect &cul o para
l os di oses ol " mpi cos, se ha con$ert i do ahora en espect &cul o de s" mi sma. 4u
aut oal i enaci n ha al can!ado un grado que l e per mi t e $i $i r su propi a dest rucci n
como un goce est t i co de pri mer orden. Est e es el est et i ci smo de l a pol " t i ca que el
fasci smo propugna. El comuni smo l e cont est a con l a pol i t i !aci n del art e.
NOTA DEL TRADUCTOR
En una $ersi n sensi bl ement e abre$i ada aparece est e t rabaj o, no en al em&n, si no
en t raducci n francesa de Pi erre Tl ossoUsHi , en l a 'ei t schri ( t ( )r So$i al ( orschung
en <>CL. )a re$i st a se edi t aba a l a sa!n en Par" s. En cart a a 3ax =orHhei mer,
escri t a en Par" s el <L de oct ubre de <>CI, di ce Benj ami n que pret ende fi j ar en
una seri e de refl exi ones pro$i si onal es l a si gnat ura de l a hora fat al del art e'. 2on
t al es refl exi ones i nt ent ar" a dar a l a cuest i ones t eri cas del art e una fi gura
real ment e act ual 9 y d&rsel a adem&s desde dent ro, e$i t ando t oda referenci a no
medi ada a l a pol " t i ca'. :ambi n desde Par" s, y pocos d" as despus, l e conf" a a
Ferhard 4chol em9 3ant engo .est e t rabaj o1 muy en secret o, ya que sus i deas son
i ncomparabl ement e m&s i dneas para el robo que l a mayor" a de l as m" as'. En
di ci embre del mi smo a#o comuni ca a Kerner Traft que ha concl ui do l a redacci n
del t ext o, por ci ert o escri t o desde el mat eri al i smo hi st ri co. '. En febrero de
<>CL l e habl a a Adorno de su t rat o con el t raduct or Tl ossoUsHi , del que ya ant es
hab" a hecho al aban!as. Qean 4el !, que conoci a Benj ami n en ;bi !a en <>C@, nos
di ce que Tl ossoUsHi . . . sabe de l os est ados de angust i a fi l osfi ca en que pone
VBenj ami nW a sus t raduct ores'. Poco ant es de su muert e, y en busca de ayuda
econmi ca, redact a Benj ami n un curri cul um $i t ae. En l expl i ca que est e t rabaj o
V)a obra de art e. . . 'W procura ent ender det er mi nadas for mas art " st i cas,
especi al ment e el ci ne, desde el cambi o de funci ones a que el art e en general est &
somet i do en l os t i rones de l a e$ol uci n soci al '.
En mi prl ogo a *l umi naci ones * de Kal t er Benj ami n .:aurus, 3adri d, <>G<1 he
al udi do a l as di st orsi ones que sufri eron l os t ext os que nuest ro aut or l l eg a
publ i car durant e l os 7l t i mos a#os de su $i da, a#os de exi l i o y de penuri a. )a
obra de art e. . . ' es preci sament e uno de est os t ext os cuya i nt egri dad qui !&s ni
si qui era ahora conocemos. En l a pri mera edi ci n de <>CL qued supri mi do por
ent ero nada menos que el act ual prl ogo .a m&s de ot ras supresi ones al parecer
sl o en part e redi mi das en l as act ual es edi ci ones al emanas, de l as cual es l a
pri mera dat a de <>II1. 4eg7n Adorno decl ara en <>LN9 )as t achaduras que
mot i $ =orHhei mer en l a t eor" a de l a reproducci n se refer" an a un uso por part e
de Benj ami n de cat egor" as mat eri al i st as que =orHhei mer, con ra!n, encont raba
i nsufi ci ent es'. )os bej ami ni anos de i !qui erdas recl aman l a publ i caci n de l a
$ersi n aut nt i ca. 4eg7n el l os l a ent rega fundament al que Benj ami n hi !o de su
pensami ent o est & en esa $ersi n. 4obre el l a se fundament ar" a t eri cament e
i ncl uso )a obra de l os pasaj es', t ambi n i ndi t a por ahora .confr. mi prl ogo a
*l umi naci ones ** de Kal t er Benj ami n, :aurus, 3adri d, <>G@1. Ad$i rt amos que est a
opi ni n es consi derada por l os benj ami ni anos ofi ci al es, l os l i gados a l a edi t ori al
4uhrHamp y al equi po de Adorno, como l i sa y l l ana i nsensat e!'.
NOTAS
J El +i ener Genesi s es una gl osa pot i ca del Fnesi s b" bl i co, compuest a por un monj e aust r " aco
haci a <?G? . %. de. :.1 .
. <1 PA() *A)+,-, Pi ces sur l art , Par " s, <>CE
. @1 2l ar o que l a hi st or i a de una obr a de ar t e abar ca m&s el ement os9 l a hi st or i a de 3ona )i sa,
por ej empl o, abar ca el t i po y n7mer o de copi as que se han hecho de el l a en l os si gl os di eci si et e,
di eci ocho y di eci nue$e.
. C1 Pr eci sament e por que l a aut ent i ci dad no es suscept i bl e de que se l a r epr odu!ca, det er mi nados
pr ocedi mi ent os r epr oduct i $os, t cni cos por ci er t o, han per mi t i do al i nfi l t r ar se i nt ensament e,
di fer enci ar y gr aduar l a aut ent i ci dad mi s ma. El aborar esas di st i nci ones ha si do una funci n
i mpor t ant e del comer ci o del ar t e. Podr " amos deci r que el i n$ent o de l a xi l ogr af " a at ac en su
r a" ! l a cual i dad de l o aut nt i co, ant es desde l uego de que hubi ese desar r ol l ado su 7l t i mo
espl endor. )a i magen de una *irgen medi e$al no er a aut nt i ca en el t i empo en que f ue hecha5 l o
fue si endo en el cur so de l os si gl os si gui ent es, y m&s exhuber ant ement e que nunca en el si gl o
pasado.
. E1 )a r epr esent aci n de ,aust o m&s pr o$i nci ana y pobr et ona a$ent aj ar & si empr e a una pel " cul a
sobr e l a mi s ma obr a, por que en cual qui er caso l e hace l a compet enci a i deal al est r eno en
Kei mar. :oda l a sust anci a t radi ci onal que nos r ecuer dan l as candi l ej as . que en 3efi st f el es se
esconde Qohann =ei nr i ch 3er cH, un ami go de j u$ent ud de Foet he, y ot r as cosas par eci das1,
r esul t a i n7t i l en l a pant al l a.
. I1 ABE) FA%2E, )e t emps de l 0 i mage est $enu' . Lart ci nmat ographi que , ; ;1 , Par " s, <>@G.
. L1 Acer car l as cosas humanament e a l as masas, puede si gni fi car que se hace caso omi so de su
funci n soci al . %ada gar ant i !a que un ret r at i st a act ual , al pi nt ar a un ci r uj ano cl ebr e
desayunando en el c" r cul o f ami l i ar, aci er t e su f unci n soci al con mayor pr eci si n que un pi nt or
del si gl o di eci si s que expone al p7bl i co l os mdi cos de su t i empo r epr esent at i $ament e, t al y
como l o hace, por ej empl o, ,embr andt en La l ecci n de anat om% a.
. G1 )a defi ni ci n del aur a como l a mani f est aci n i r r epet i bl e de una l ej an" a . por cer cana que
pueda est ar 1 ' no r epr esent a ot r a cosa que l a for mul aci n del $al or cul t ur al de l a obr a ar t " st i ca
en cat egor " as de per cepci n espaci al B t empor al . )ej an" a es l o cont r ar i o que cer can" a. )o
esenci al ment e l ej ano es l o i napr oxi mabl e. - ser l o es de hecho una cual i dad capi t al de l a i magen
cul t ur al . Por pr opi a nat ural e!a si gue si endo l ej an" a, por cer cana que pueda est ar'. (na $e!
apar eci da conser $a su l ej an" a, a l a cual en nada per j udi ca l a cer can" a que pueda l ogr ar se de su
mat er i a.
. N1 A medi da que se secul ar i !a el $al or cul t ur al de l a i magen, nos r epr esent ar emos con mayor
i ndet er mi naci n el sust r at o de su si ngul ar i dad. )a si ngul ar i dad emp" r i ca del ar t i st a o de su
act i $i dad ar t " st i ca despl a!a cada $e! m&s en l a ment e del espect ador a l a si ngul ar i dad de l as
mani fest aci ones que i mper an en l a i magen cul t ur al . 2l ar o que nunca ent er ament e5 el concept o
de aut ent i ci dad j am&s dej a de t ender a ser m&s que una adj udi caci n de or i gen. . )o cual se pone
especi al ment e en cl ar o en el col ecci oni st a, que si empr e t i ene al go de ador ador de f et i ches y que
por l a posesi n de l a obr a de ar t e par t i ci pa de su $i r t ud cul t ur al 1. Per o a pesar de t odo l a
funci n del concept o de l o aut nt i co si gue si endo t er mi nant e en l a t eor " a del ar t e9 con l a
secul ar i !aci n de est e 7l t i mo l a aut ent i ci dad . en el sent i do de adj udi caci n de or i gen1 sust i t uye
al $al or cul t ural .
. >1 En l as obr as ci nemat ogr &f i cas l a posi bi l i dad de r epr oducci n t cni ca del pr oduct o no es,
como por ej empl o en l as obr as l i t er ar i as o pi ct r i cas, una condi ci n ext r " nseca de su di fusi n
masi $a. -a que se funda de maner a i nmedi at a en l a t cni ca de su pr oducci n. Est a no sl o
posi bi l i t a di r ect ament e l a di fusi n masi $a de l as pel " cul as, si no que m&s bi en l a i mpone ni m&s
ni menos que por l a fuer !a. - l a i mpone por que l a pr oducci n de una pel " cul a es t an car a que un
par t i cul ar que, pongamos por caso podr " a per mi t i r se el l uj o de un cuadr o, no podr & en cambi o
per mi t i r se el de una pel " cul a. En <>@G se cal cul que una pel " cul a de l ar go met r aj e, par a ser
r ent abl e, t en" a que consegui r un p7bl i co de nue$e mi l l ones de per sonas. Bi en es $er dad que el
ci ne sonor o t r aj o consi go por de pr ont o un mo$i mi ent o de r et r ocesi n. 4u p7bl i co quedaba
l i mi t ado por l as f r ont er as l i ngX" st i cas, l o cual ocur r " a al mi smo t i empo que el f asci smo
subr ayaba l os i nt ereses naci onal es. Per o m&s i mpor t ant e que r egi st r ar est e r et r oceso, at enuado
por l o dem&s con l os dobl aj es, ser & que nos per cat emos de su conexi n con el f asci smo. Ambos
fenmenos son si mul t &neos y se apoyan en l a cr i si s econmi ca. )as mi s mas per t ur baci ones que,
en una $i si n de conj unt o, l l e$ar on a i nt ent ar mant ener con p7bl i ca $i ol enci a l as condi ci ones
exi st ent es de l a pr opi edad, han l l e$ado t ambi n a un capi t al ci nemat ogr &fi co, amena!ado por l a
cr i si s, a acel er ar l os pr eparat i $os del ci ne sonor o. )a i nt r oducci n de pel " cul as habl adas caus
en segui da un al i $i o t empor al . - no sl o por que i nduc" a de nue$o a l as masas a i r al ci ne, si no
adem&s por que consegu" a l a sol i dar i dad de capi t al es nue$os pr ocedent es de l a i ndust r i a
el ct r i ca.
2onsi der ado desde f uer a, el ci ne sonor o ha fa$or eci do i nt er eses naci onal es5 per o consi derado
desde dent r o, ha i nt er naci onal i !ado m&s que ant es l a pr oducci n ci nemat ogr &f i ca.
. <?1 Est a pol ar i dad no cobr ar & j am&s su der echo en el i deal i smo, cuyo concept o de bel l e!a
i ncl uye a st a por pr i nci pi o como i ndi $i sa . y por consi gui ent e l a excl uye en t ant o que di $i di da1 .
2on t odo se anunci a en =egel t an cl ar ament e como r esul t a i magi nabl e en l as bar r er as del
i deal i smo. En l as Lecci ones de ,i l oso( % a de l a -i st ori a se di ce as" 9 ; m&genes t en" amos desde
hace l ar go t i empo9 l a pi edad necesi t de el l as muy t empr ano par a sus de$oci ones, per o no
pr eci saba de i m&genes bel l as, que en est e caso er an i ncl uso per t ur bador as. En una i magen bel l a
hay t ambi n un el ement o ext er i or pr esent e, per o en t ant o que es bel l a su esp" r i t u habl a al
hombr e5 y en l a de$oci n es esenci al l a r el aci n par a con una cosa, ya que se t r at a no m&s que
de un enmoheci mi ent o del al ma. . . El ar t e bel l o ha surgi do en l a ;gl esi a. . . aunque. . . el ar t e
pr oceda del pr i nci pi o del ar t e' . FED,F 8,; E6,; 2= K; )=E)3 =EFE), +er.e, Ber l " n y )ei p!i g,
<NC@, $ol . ;A, p&g. E<E1. (n pasaj e en l as Lecci ones sobre /st t i ca i ndi ca que =egel r ast r e
aqu" un pr obl ema9 Est amos por enci ma de r endi r un cul t o di $i no a l as obr as de ar t e, de poder
ador ar l as5 l a i mpr esi n que nos hacen es de " ndol e m&s ci r cunspect a, y l o que pr o$ocan en
nosot r os necesi t a de una pi edr a de t oque super i or ' . FED,F 8,; E6,; 2= K; )=E)3 =EFE), l . c. ,
$ol . A, p&g. <E1.
El t r &nsi t o del pr i mer modo de r ecepci n ar t " st i ca al segundo det er mi na el decur so hi st r i co de
l a r ecepci n ar t " st i ca en gener al . %o obst ant e podr " amos poner de bul t o una ci er t a osci l aci n
ent r e ambos modos r ecept i $os por pr i nci pi o par a cada obr a de ar t e. As" , por ej empl o, par a l a
Virgen Si 0t i na. 6esde l a i n$est i gaci n de =uber t Fr i mme sabemos que or i gi nal ment e fue
pi nt ada par a f i nes de exposi ci n. Par a sus t r abaj os l e i mpul s a Fr i mme l a si gui ent e pr egunt a9
Opor qu en el pr i mer pl ano del cuadr o ese por t ant e de mader a sobre el que se apoyan l os dos
angel ot esP O2omo pudo un ,afael , si gui pr egunt &ndose Fr i mme, ador nar el ci el o con un par de
por t ant esP 6e l a i n$est i gaci n r esul t que l a Virgen Si 0t i na hab" a si do encargada con mot i $o de
l a capi l l a ar di ent e p7bl i ca del Papa 4i xt o. 6i cha cer emoni a pont i fi ci a t en" a l ugar en una capi l l a
l at er al de l a bas" l i ca de 4an Pedr o. En el fondo a modo de ni cho de esa capi l l a se i nst al ,
apoyado sobr e el f r et r o, el cuadr o de ,afael . )o que ,afael r epr esent a en l es l a *i rgen
acerc&ndose ent r e nubes al fr et r o papal desde el f ondo del ni cho del i mi t ado por dos por t ant es
$er des. El sobr esal i ent e $al or exhi bi t i $o del cuadr o de ,afael encont r su ut i l i !aci n en l os
funer al es del Papa 4i xt o. Poco t i empo despus $i no a par ar el cuadr o al al t ar mayor de un
monast er i o de Pi acen!a. )a r a!n de est e exi l i o est & en el r i t ual r omano que pr oh" be ofr ecer al
cul t o en un al t ar mayor i m&genes que hayan si do expuest as en cel ebr aci ones f uner ar i as. =ast a
ci er t o punt o di cha pr escr i pci n depr eci aba l a obr a de ,afael . Par a consegui r si n embar go un
pr eci o adecuado, se deci di l a cur i a a t ol er ar t &ci t ament e el cuadr o en un al t ar mayor. Per o par a
e$i t ar el esc&ndal o l o en$i a l a comuni dad de una ci udad de pr o$i nci a apar t ada.
. <<1 Br echt di spone r efl exi ones an&l ogas a ot r o ni $el 9 2uando una obr a ar t " st i ca se t rans for ma
en mer canc" a, el concept o de obr a de ar t e no r esul t a ya sost eni bl e en cuant o a l a cosa que sur ge.
:enemos ent onces cui dadosa y pr udent ement e, per o si n ni ng7n mi edo, que dej ar de l ado di cho
concept o, si es que no quer emos l i qui dar esa cosa. =ay que at r a$esar esa f ase y si n r et i cenci as.
%o se t r at a de una des$i aci n gr at ui t a del cami no r ect o, si no que l o que en est e caso ocur r e con
l a cosa l a modi fi ca f undament al ment e y bor r a su pasado hast a t al punt o que, si se acept ase de
nue$o el ant i guo concept o . y se l e acept ar &, Opor qu noP1 , ya no pr o$ocar " a ni ng7n r ecuer do de
aquel l a cosa que ant a#o desi gnar a' . BE,:D): B,E2=:, 1er 1rei groschenpro$ess 1.
. <@1 ABE) FA%2E, l & c& , p&gs. <??B<?<.
. <C1 4$er i nB 3ar s, ci t . por ABE) FA%2E, l & c& , p&g. <??.
. <E1 A)EAA%6,E A,%D(A, 2i nma, Par " s, <>@>, p&g. @N.
. <I1 8,A%Y KE,8E), Ei n 4ommer nacht st r aum. Ei n 8i l m nach 4haHespear e $on ,ei nhar dt ',
3eues +iener 4ournal , <I de no$i embr e de <>CI.
. <L1 El ci ne. . . da . o podr " a dar 1 i nfor maci ones muy 7t i l es por su det al l e sobr e acci ones
humanas. . . %o hay mot i $aci ones de car &ct er, l a $i da i nt er i or de l as per sonas j am&s es causa
pr i mor di al y r ar as $eces r esul t ado capi t al de l a acci n' . BE,:D): B,E2=:, l & c& 1. )a ampl i aci n
por medi o del mecani smo ci nemat ogr &f i co del campo somet i do a l os t est s cor r esponde a l a
ext r aor di nar i a ampl i aci n que de ese campo t est abl e' t r aen consi go par a el i ndi $i duo l as
ci r cunst anci as econmi cas. 2onst ant ement e est & aument ando l a i mpor t anci a de l as pr uebas de
apt i t ud pr ofesi onal . En el l as l o que se $ent i l a son consecuenci as de l a ej ecuci n del i ndi $i duo.
El r odaj e de una pel " cul a y l as pr uebas de apt i t ud pr ofesi onal se desar r ol l an ant e un gr emi o de
especi al i st as. El di r ect or en el est udi o de ci ne ocupa exact ament e el puest o del di r ect or
exper i ment al en l as pr uebas a que nos refer i mos.
. <G1 )(; F; P; ,A%6E))D, 5n t ourne, ci t . por )+D% P; E,,EB M(; %:, 4i gni fi cat i on du ci nma' . L
art ci nmat ographi que, ; ;, Par " s, <>@G, p&gs. <EB<I1 .
. <N1 ,(6D)8 A,%=E; 3, ,i l m al s 6unst , Ber l " n, <>C@. En est e cont ext o cobr an un i nt er s
r edobl ado det er mi nadas par t i cul ar i dades, apar ent ement e margi nal es, que di st anci an al di r ect or
de ci ne de l as pr &ct i cas de l a escena t eat r al . As" l a t ent at i $a de hacer que l os act or es
r epr esent en si n maqui l l aj e, como hi !o 6r eyer, ent r e nosot r os, en su 4uana de 7rco. Empl e
meses sl o en encont r ar l os cuar ent a act or es que componen el j ur ado cont r a l a her ej e. Est a
b7squeda se asemej aba a l a de accesor i os de di f" ci l pr ocura. 6r eyer apl i c gr an esfuer !o en
e$i t ar par eci dos en edad, est at ur a, f i sonom" a, et c. 4i el act or se con$i er t e en accesor i o, no es
r ar o que el accesor i o desempe#e por su l ado l a f unci n del act or. En cual qui er caso no es
i nsl i t o que l l egue el ci ne a confi ar un papel al accesor i o. - en l ugar de dest acar ej empl os a
capr i cho en cant i dad i nfi ni t a, nos at endremos a uno cuya f uer !a de pr ueba es especi al . (n r el oj
en mar cha no es en escena m&s que una per t ur baci n. %o puede haber en el t eat r o l ugar par a su
papel , que es el de medi r el t i empo. ;ncl uso en una obr a nat ur al i st a chocar " a el t i empo
ast r onmi co con el escni co. As" l as cosas, r esul t a sumament e caract er " st i co que en ocasi ones el
ci ne ut i l i ce l a medi da del t i empo de un r el oj . Puede que en el l o se per ci ba mej or que en muchos
ot r os r as gos cmo cada accesor i o adopt a a $eces en l f unci ones deci si $as. 6esde aqu" no hay
m&s que un paso hast a l a afi r maci n de PudoUHi n9 l a act uaci n del ar t i st a l i gada a un obj et o,
const r ui da por l , ser &. . . si empr e uno de l os mt odos m&s $i gor osos de l a fi gur aci n
ci nemat ogr &fi ca' . K. P(6DKT; %, ,i l mregi e und ( i l mmanus.ri pt , Ber l " n, <>@N, p&g. <@L1. El ci ne
es por l o t ant o el pr i mer medi o ar t " st i co que est & en si t uaci n de most r ar cmo l a mat er i a
col abor a con el hombr e. Es deci r, que puede ser un excel ent e i nst r ument o de di scur so
mat er i al i st a.
. <>1 :ambi n en l a pol " t i ca es per cept i bl e l a modi fi caci n que const at amos t r ae consi go l a
t cni ca r epr oduct i $a en el modo de exposi ci n. )a cr i si s act ual de l as democr aci as bur guesas
i mpl i ca una cr i si s de l as condi ci ones det er mi nant es de cmo deben pr esent ar se l os gober nant es.
)as democr aci as pr esent an a st os i nmedi at ament e, en per sona, y adem&s ant e r epr esent ant es.
R El Par l ament o es su p7bl i coS 2on l as i nno$aci ones en l os mecani smos de t r ansmi si n, que
per mi t en que el or ador sea escuchado dur ant e su di scur so por un n7mer o i l i mi t ado de audi t ores
y que poco despus sea $i st o por un n7mer o t ambi n i l i mi t ado de espect ador es, se con$i er t e en
pr i mor di al l a pr esent aci n del hombr e pol " t i co ant e esos apar at os. )os Par l ament os quedan
desi er t os, as" como l os t eat r os. )a r adi o y el ci ne no sl o modi f i can l a funci n del act or
pr ofesi onal , si no que cambi an t ambi n l a de qui enes, como l os gober nant es, se pr esent an ant e
sus mecani s mos. 4i n per j ui ci o de l os di $er sos comet i dos espec" fi cos de ambos, l a di r ecci n de
di cho cambi o es l a mi s ma en l o que r espect a al act or de ci ne y al gober nant e. Aspi r a, baj o
det er mi nadas condi ci ones soci al es, a exhi bi r sus act uaci ones de maner a m&s compr obabl e e
i ncl uso m&s asumi bl e. 6e l o cual r esul t a una nue$a sel ecci n, una sel ecci n ant e esos apar at os,
y de el l a sal en $encedor es el di ct ador y l a est r el l a de ci ne.
. @?1 4e pi er de as" el car &ct er pr i $i l egi ado de l as t cni cas cor r espondi ent es. Al dous =uxl ey
escr i be9 )os pr ogr esos t cni cos han conduci do. . . a l a $ul gar i !aci n. . . )as t cni cas
r epr oduct i $as y l as r ot at i $as en l a pr ensa han posi bi l i t ado una mul t i pl i caci n i mpr e$i si bl e del
escr i t o y de l a i magen. )a i nst r ucci n escol ar gener al i !ada y l os sal ar i os r el at i $ament e al t os
han cr eado un p7bl i co muy gr ande capa! de l eer y de pr ocur ar se mat er i al de l ect ur a y de
i m&genes. Par a t ener st os a punt o, se ha const i t ui do una i ndust r i a i mpor t ant e. Ahor a bi en, el
t al ent o ar t " st i co es muy rar o5 de el l o se si gue. . . que en t odo t i empo y l ugar una par t e
pr eponder ant e de l a pr oducci n ar t " st i ca ha si do mi nus$al ent e. Per o hoy el por cent aj e de
desechos en el conj unt o de l a pr oducci n ar t " st i ca es mayor que nunca. . . Est amos f r ent e a una
si mpl e cuest i n de ar i t mt i ca. En el cur so del si gl o pasado ha aument ado en m&s del dobl e l a
pobl aci n de Eur opa occi dent al . El mat er i al de l ect ur a y de i m&genes cal cul o que ha cr eci do por
l o menos en una pr opor ci n de < a @ y t al $e! a I? o i ncl uso a <??. 4i una pobl aci n de 0
mi l l ones t i ene n t al ent os ar t " st i cos, una pobl aci n de @ 0 mi l l ones t endr & @n t al ent os ar t " st i cos.
)a si t uaci n puede r esumi r se de l a maner a si gui ent e. Por cada p&gi na que hace ci en a#os se
publ i caba i mpr esa con escr i t ur a e i m&genes, se publ i can hoy $ei nt e, si no ci en. Por ot r o l ado, si
hace un si gl o exi st " a un t al ent o ar t " st i co, exi st en hoy dos. 2oncedo que, en consecuenci a de l a
i nst r ucci n escol ar gener al i !ada, gr an n7mer o de t al ent os $i r t ual es, que no hubi esen ant es
l l egado a desar r ol l ar sus dot es, pueden hoy hacer se pr oduct i $os. 4upongamos pues. . . que haya
hoy t r es o i ncl uso cuat r o t al ent os ar t " st i cos por uno que hab" a ant es. %o por eso dej a de ser
i ndudabl e que el consumo de mat er i al de l ect ur a y de i m&genes ha superado con mucho l a
pr oducci n nat ural de escr i t or es y di buj ant es dot ados. - con el mat er i al sonor o pasa l o mi s mo.
)a pr osper i dad, el gr amf ono y l a r adi o han dado $i da a un p7bl i co, cuyo consumo de mat er i al
sonor o est & fuer a de t oda pr opor ci n con el cr eci mi ent o de l a pobl aci n y en consecuenci a con
el nor mal aument o de m7si cos con t al ent o. ,esul t a por t ant o que, t ant o habl ando en t r mi nos
absol ut os como en t r mi nos r el at i $os, l a pr oducci n de desechos es en t odas l as ar t es mayor que
ant es5 y as" segui r & si endo mi ent r as l as gent es cont i n7en con su consumo despr opor ci onado de
mat er i al de l ect ur a, de i m&genes y sonor o' . A)6D(4 =(A)E-, 2roi si re d hi er en 7mri que
2ent ral e, Par " s, p&g. @GC1. 4emej ant e maner a de $er l as cosas est & cl ar o que no es pr ogr esi $o.
. @<1 )as audaci as del c&mar a pueden de hecho compar ar se a l as del ci r uj ano. En un cat &l ogo de
dest r e!as cuya t cni ca es espec" fi cament e de or den gest ual , enunci a )uc 6ur t ai n l as que en
ci er t as i nt er $enci ones di f" ci l es son i mpr esci ndi bl es en ci r uj " a. Escoj o como ej empl o un caso de
ot or r i nol ar i ngol og" a5 . . . me r efi er o al pr ocedi mi ent o que se l l ama per spect i $oB endonasal 5 o
se#al o l as dest r e!as acr ob&t i cas que ha de l l e$ar a cabo l a ci r uj " a de l ar i nge al ut i l i !ar un
espej o que l e de$uel $e una i magen i n$er t i da5 t ambi n podr " a habl ar de l a ci r uj " a de o" dos cuya
pr eci si n en el t r abaj o r ecuer da al de l os r el oj er os. 6el hombr e que qui er e r epar ar o sal $ar el
cuer po humano se r equi er e en gr ado sumo una sut i l acr obaci a muscul ar. Bast a con pensar en l a
oper aci n de cat ar at as, en l a que el acer o l ucha por as" deci r l o con t ej i dos casi fl ui dos, o en l as
i mpor t ant " si mas i nt er $enci ones en l a r egi n abdomi nal . l apar at om" a1 .
. @@1 Est a maner a de $er l as cosas parecer & qui !&s bur da5 per o como muest r a el gr an t er i co que
fue )eonar do, l as opi ni ones bur das pueden muy bi en ser i n$ocadas a t i empo. )eonar do compar a
l a pi nt ur a y l a m7si ca en l os t r mi nos si gui ent es9 )a pi nt ur a es super i or a l a m7si ca, por que no
t i ene que mor i r apenas se l a l l ama a l a $i da, como es el caso i nfor t unado de l a m7si ca. . . Est a,
que se $ol at i l i !a en cuant o sur ge, $a a l a !aga de l a pi nt ur a, que con el uso del bar ni ! se ha
hecho et er na' . ci t . en 8eue de Li t t rat ure compare , f ebr er oB mar !o, <>CI, p&gi na G>1 .
. @C1 4i buscamos una si t uaci n an&l oga, se nos ofr ece como t al , y muy i nst r uct i $ament e, l a
pi nt ur a del ,enaci mi ent o. %os encont r amos en el l a con un ar t e cuyo auge i ncompar abl e y cuya
i mpor t anci a consi st en en gr an par t e en que i nt egr an un n7mer o de ci enci as nue$as o de dat os
nue$os de l a ci enci a. :i ene pr et ensi ones sobr e l a anat om" a y l a per spect i $a, l as mat em&t i cas, l a
met er eol og" a y l a t eor " a de l os col or es. 2omo escr i be *al r y9 %ada hay m&s aj eno a nosot r os
que l a sor pr endent e pr et ensi n de un )eonar do, par a el cual l a pi nt ur a er a una met a suprema y
l a suma demost r aci n del conoci mi ent o, puest o que est aba con$enci do de que exi g" a l a ci enci a
uni $er sal . - l mi s mo no r et r oced" a ant e un an&l i si s t er i co, cuya pr eci si n y hondura nos
desconci er t a hoy' . PA() *A)+,-, Pi ces sur l art , Par " s, <>CE, p&g. <><1 .
. @E1 ,(6D)8 A,%=E; 3, l & c& , p&g. <CN.
. @I1 Andr Br et on di ce que l a obr a de ar t e sl o t i ene $al or cuando t i embl a de r efl ej os del
fut ur o'. En r eal i dad t oda for ma ar t " st i ca el abor ada se encuent r a en el cr uce de t r es l " neas de
e$ol uci n. A saber, l a t cni ca t r abaj a por de pr ont o en f a$or de una det er mi nada for ma de ar t e.
Ant es de que l l egase el ci ne hab" a cuader ni l l os de fot os cuyas i m&genes, a gol pe de pul gar,
hac" an pasar ant e l a $i st a a l a $el oci dad del rayo una l ucha de boxeo o una par t i da de t eni s5 en
l os ba!ares hab" a j uguet es aut om&t i cos en l os que l a sucesi n de i m&genes er a pr o$ocada por el
gi r o de una mani $el a. En segundo l ugar, for mas ar t " st i cas t r adi ci onal es t r abaj an esfor !adament e
en ci er t os ni $el es de su desar r ol l o por consegui r efect os que m&s t ar de al can!ar & con t oda
espont anei dad l a f or ma ar t " st i ca nue$a. Ant es de que el ci ne est u$i ese en al !a, l os dada" st as
pr ocur aban con sus mani fest aci ones i nt r oduci r en el p7bl i co un mo$i mi ent o que un 2hapl i n
pr o$ocar " a despus de maner a m&s nat ur al . En t er cer l ugar, modi f i caci ones soci al es con
fr ecuenci a nada apar ent es t r abaj an en or den a un cambi o en l a r ecepci n que sl o fa$or ecer & a
l a nue$a for ma ar t " st i ca. Ant es de que el ci ne empe!ase a for mar su p7bl i co, hubo i m&genes en
el Panor ama i mper i al . i m&genes que ya hab" an dej ado de ser est &t i cas1 par a cuya r ecepci n se
r eun" a un p7bl i co. 4e encont r aba st e ant e un bi ombo en el que est aban i nst al ados
est er eoscopi os, cada uno de l os cual es se di r i g" a a cada $i si t ant e. Ant es esos est er eoscopi os
apar ec" an aut om&t i cament e i m&genes que se det en" an apenas y dej aban l uego su si t i o a ot r as.
2on medi os par eci dos t u$o que t r abaj ar Edi son cuando, ant es de que se conoci ese l a pant al l a y
el pr ocedi mi ent o de l a pr oyecci n, pas l a pr i mer a banda f i l mada ant e un peque#o p7bl i co que
mi r aba est upefact o un apar at o en el que se desenr r ol l aban l as i m&genes. Por ci er t o que en l a
di sposi ci n del Panor ama i mper i al se expr esa muy cl ar ament e una di al ct i ca del desar r ol l o.
Poco ant es de que el ci ne con$i r t i ese en col ect i $a l a $i si n de i m&genes, cobr a st a $i genci a en
for ma i ndi $i dual i !ada ant e l os est er eoscopi os de aquel est abl eci mi ent o, pr ont o ant i cuado, con l a
mi s ma f uer !a que ant a#o t u$i er a en l a cel l a' l a $i si n de l a i magen de l os di oses por par t e del
sacer dot e.
. @L1 El ar quet i po t eol gi co de est e r ecogi mi ent o es l a consci enci a de est ar a sol as con 6i os. En
l as gr andes pocas de l a burgues" a st a consci enci a ha dado fuer !as a l a l i ber t ad par a sacudi r se
l a t ut el a de l a ; gl esi a. En l as pocas de su decadenci a l a mi s ma consci enci a t u$o que t ener en
cuent a l a t endenci a secr et a a que en l os asunt os de l a comuni dad est u$i esen ausent es l as f uer !as
que el i ndi $i duo pone por obr a de su t r at o con 6i os.
. @G1 FED,FE4 6(=A3E), Scnes de l a i e ( ut ure, Par " s, <>C?, p&gi na I@.
. @N1 El ci ne es l a f or ma ar t " st i ca que cor r esponde al cr eci ent e pel i gr o en que l os hombr es de
hoy $emos nuest r a $i da. )a necesi dad de exponer se a efect os de choque es una acomodaci n del
hombr e a l os pel i gr os que l e amena!an. El ci ne cor r esponde a modi f i caci ones de hondo al cance
en el apar at o per cept i $o, modi fi caci ones que hoy $i $e a escal a de exi st enci a pr i $ada t odo
t r anse7nt e en el t r &fi co de una gr an ur be, as" como a escal a hi st r i ca cual qui er ci udadano de un
Est ado cont empor &neo.
. @>1 6el ci ne podemos l ogr ar i nf or maci ones i mpor t ant es t ant o en l o que respect a al dada" smo
como al cubi smo y al f ut ur i smo. Est os dos 7l t i mos apar ecen como t ent at i $as i nsufi ci ent es del
ar t e para t ener en cuent a l a i mbr i caci n de l a real i dad y l os apar at os. Est as escuel as
empr endi er on su i nt ent o no a t r a$s de una $al or aci n de l os apar at os en or den a l a
r epr esent aci n ar t " st i ca, que as" l o hi !o el ci ne, si no por medi o de una especi e de me!cl a de l a
r epr esent aci n de l a r eal i dad y de l a de l os apar at os. En el cubi smo el papel pr eponder ant e l o
desempe#a el pr esent i mi ent o de l a const r ucci n, apoyada en l a pt i ca, de esos apar at os5 en el
fut ur i s mo el pr esent i mi ent o de sus efect os, que cobr ar &n t odo su $al or en el r &pi do decur so de
l a pel " cul a de ci ne.
. C?1 FED,FE4 6(=A3E), l & c& , p&g. IN.
. C<1 (na ci r cunst anci a t cni ca r esul t a aqu" i mpor t ant e, sobr e t odo respect o de l os not i ci ar i os
cuya si gni f i caci n pr opagand" st i ca apenas podr & ser $al or ada con exceso. A l a r epr oducci n
masi $a cor r esponde en efect o l a r epr oducci n de masas. )a masa se mi r a a l a car a en l os
gr andes des fi l es fest i $os, en l as asambl eas monst r uos, en l as enor mes cel ebr aci ones depor t i $as
y en l a guer r a, f enmenos t odos que pasan ant e l a c&mar a. Est e pr oceso, cuyo al cance no
necesi t a ser subr ayado, est & en rel aci n est r i ct a con el desar r ol l o de l a t cni ca r epr oduct i $a y
de r odaj e. )os mo$i mi ent os de masas se exponen m&s cl ar ament e ant e l os apar at os que ant e el
oj o humano. 4l o a $i st a de p&j ar o se capt an bi en esos cuadr os de cent enar es de mi l l ar es. - si
esa per spect i $a es t an accesi bl e al oj o humano como a l os apar at os, t ambi n es ci er t o que l a
ampl i aci n a que se somet e l a t oma de l a c&mar a no es posi bl e en l a i magen ocul ar. Est o es, que
l os mo$i mi ent os de masas y t ambi n l a guer r a r epr esent an una f or ma de compor t ami ent o
humano especi al ment e adecuada a l os apar at os t cni cos.
. C@1 La St ampa, :ur " n.