2.

La revolucin romntica
I. La ruptura de la tradicin artisitica
*A partir del Romanticismo, el paisaje cobr una importancia excepcional, convirtindose en el tema pictrico ms relevante
*Para el pintor romntico la naturaleza era divina , cuando se en!rentaba directamente con ella, no le interesaba tanto lo "ue !#sicamente ve#a, sino lo "ue
emocionalmente sent#a lo "ue se cre#a capaz de desci!rar en ella del len$uaje inscrito all# por %ios, los mensajes de este, sus s#mbolos.
*Los romnticos descon!iaban del poder de la sola razn por"ue cre#an "ue en el &ombre ejerc#a una maor in!luencia lo irracional 'los instintos(
o la transnacional( los prejuicios( !rente a la razn.
II. %os !i$uras precursoras. %avid )oa
**stos dos artistas !ueron educados e iniciaron su carrera art#stica dentro de los presupuestos art#sticos estticos del arte tradicional , tras una ardua mu
apasionante evolucin, se convirtieron en pioneros del arte de nuestra poca.
*A %avid se le suele clasi!icar como el creador prototipo de la llamada pintura neoclsica, por ms "ue su arte nada ten$a "ue ver con la
tradicin por ms "ue sus disc#pulos !ueran en su maor#a $enuinos romnticos, como explicaremos lue$o.
*A )oa, dada la complejidad de su evolucin la potencia de su $enio, simplemente no se le adscribe a nin$+n estilo ni !orma pues,
&abindoles experimentados todos, su obra se proecta bsicamente &acia el !uturo.
III. %avid, un artista al servicio de la Revolucin.
Obras El juramento de los Horacios, la muerte de Marat
*,ac"ues Luis %avid -./01(.1234 obtuvo el llamado Premio de Roma, una especie de beca de estudios "ue conced#a la Academia 5rancesa.
*%avid se inspir en el realismo la teatralidad del $ran maestro 6ic&elan$elo 7arava$$io lo "ue dio verosimilitud dramtica capacidad de persuasin pol#tica
al an&elo de 8pureza9 8virtud9 "ue buscaba %avid.
*Los &roes "ue aparecen en sus obras son tr$icos prota$onistas "ue mueren o se sacri!ican por un ideal superior.
*5rente a la exaltacin de los valores !emeninos de cordialidad a!ectiva erotismo "ue &ab#an dominado en la sociedad !rancesa &asta el momento, %avid
reivindica de nuevo la vieja moral masculina, de in&umano compromiso in"uebrantable, exaltacin de la luc&a ausencia o poster$acin de los propios
sentimientos e intereses personales.
**!ectos dramticos en sus obras.
I:. )oa el $enio contemporneo.
Obras La gallina ciega, El 2 de mayo de 1808 en Madrid: la luca con los mamelucos
*)oa, natural de ;ara$oza, se marc& a Roma con sus propios medios a !ines de .//< para tratar de obtener una de las plazas de pensionado de Roma
convocadas por la Academia espa=ola de >an 5ernando para obtener el llamado Premio de Roma, una especie de beca de estudios "ue conced#a la
Academia 5rancesa, !racasando varias veces en el intento.
*Al poco de re$resar a ;ara$oza se cas con ,ose!a ?aeu en .//@, &ermana de los pintores Ramn 5rancisco.
**ste +ltimo bien instalado en los c#rculos o!iciales en la 7orte de 6adrid.
*%urante los si$uientes .3 a=os )oa se empe= en lo$rar un reconocimiento en la 7orte, lo$rando su de!initiva consa$racin en la dcada de ./A<, "ue es
tambin la de su madurez bil$ica art#stica.
*La primera tarea "ue le !ue encomendada a )oa !ue la de pintar cartones para tapices con temas acordes con el nuevo esp#ritu ilustrado para la Real
5brica de Bapices de >anta ?rbara, comenzando a dar muestras de sorprendente brillantez.
*>e trataba de escenas populares de naturaleza l+dica donde se buscaba mostrar el lado ms positivo de la vida de la $ente com+n.
*%urante esta primera !ase madrile=a, )oa se &ace mu consciente de su $enio, "ue va a estallar en la dcada de ./A<.
*A partir de esta dcada comenz a aparecer por primera vez un mundo de !antas#a cuo aspecto alucinatorio no est divorciado de la realidad sino "ue se
inspira en ella.
*)oa &ace un retrato cruel de la sociedad espa=ola del momento se adentra en las preocupaciones $enerales de la crisis del optimismo racionalista de la
Ilustracin.
*Los ami$os de )oa eran ilustrados simpatizantes de los cambios pol#ticos revolucionarios.
*Paradjicamente, el triun!o de )oa como pintor coincide con el derrumbamiento de su mundo el de sus ami$os.
*Bras los a=os de incertidumbre pol#tica "ue se vivieron en *spa=a antes de la invasin napolenica en .1<1, la &orripilante )uerra de la Independencia, cuo
espanto no solo conmovi a )oa por las despiadadas escenas blicas a las "ue dio lu$ar durante 3 a=os consecutivos, sino por"ue el invasor era el mismo
arte P$ina .
"ue pocos a=os antes &ab#a &ec&o la Revolucin de!end#a ideas pol#ticas renovadoras "ue el pintor compart#a.
*La obra realizada por Goya durante este primer cuarto del siglo XIX fue de tal calibre que no solo adelanto mucos de los temas del entonces naciente
!omanticismo" sino que ilumino el arte y la conciencia de toda nuestra #poca contempornea.
*La obra de )oa en esta +ltima etapa de su vida in!luo de manera decisiva en las sucesivas van$uardias art#sticas posteriores, empezando por la de los
romnticos lle$ando &asta los impresionistas como 6anet.
:. La pintura romntica alemana
*Ca "ue destacar la importancia del paisaje romnDco alemn a travs de lo "ue realiz la E$ura solitaria excepcional de 7aspar %avid 5riedric& -.//0(.10<4.
*A travs de paisaje se realizaron las ms importantes aportaciones del naciente arte contemporneo.
*F valorando la naturaleza como al$o posiDvo en s#, !ue trans!ormado por los romnDcos en al$o trascendental divino.
*La !iloso!#a romntica, por ser pante#sta -esto es, "ue identi!icaban a la naturaleza con %ios4, situaba el $nero del paisaje mu por encima de cual"uier otroG
incluido el de la pintura de &istoria.
**l paisaje romntico produce en el contemplador una especie de sobreco$imiento, un e!ecto decididamente sublime "ue es el "ue nos provoca esa mezcla
de !ascinacin terror de lo ilimitado, lo inconmensurable
a4 7aspar %avid 5riedric&. Hbra 8*l mar de &ielo9
*La E$ura capital del romanDcismo alemn !ue 5riedric&, de personalidad introverDda, solitaria, &ipersensible "ue llevo una vida casi de eremita.
*5riedric& trato de !ormular una nueva iconolo$#a reli$iosa a travs del paisaje, lo "ue levant polmicas en la tradicin protestante, "ue era
iconoclasta.
*Bodos sus paisajes son evidentes representaciones de los sa$rado por medio de parajes naturales, conten$an o no si$nos reli$iosos.
* As#, los barcos en el mar simbolizan en el curso de su nave$acin el trascurso de la vida del &ombre, la luna "ue ilumina la noc&e marina es la
encarnacin simblica de ,esucristo, los puertos representan la arribada de las almas a su destino !inal, los cementerios son el !in del viaje
el paso de!initivo al ms all, mientras "ue las anclas de los barcos los mstiles son s#mbolos de la cruz.
:I. In$res el ultraclasicismo romntico. Hbra 8)ran odalisca9
*,ean Au$uste %omini"ue In$res -./1<(4, !ue disc#pulo de 7aspar %avid 5riedric&.
**l reconocimiento p+blico lo alcanz en .120 en el >aln con su obra :oto de Luis IIII, "ue !ue saludada por la cr#tica como la del nuevo maestro de la escuela
romntica.
*7ontaba entonces con cuarenta cuatro a=os &asta entonces vivi en medio de incre#bles privaciones siendo objeto de una cr#tica &ostil "ue
si$ni!icativamente lo acusaba de 8pintor )tico9, aludiendo con ello a las tendencias "ue entonces mani!estaba a admirar a los primitivos del Renacimiento.
*>e trataba de un artista "ue interpretaba el clasicismo anti$uo de una !orma excntrica, distinta extica -ejemplo, obraJ *dipo la *s!in$e, .1<14.
*Al$una de las obras !undamentales "ue ms in!luencia &a tenido en el arte posterior , entre la "ue se cuenta la )ran Hdalisca -.1.14, tratan de arabescos
lineales de una complejidad sorprendente donde un desnudo !emenino, con cada una de sus partes orientndose en direccin contrapuesta( la cabeza de
una de sus partes orientndose en direccin contrapuesta( la cabeza mira en una direccinJ el torso en otra di!erenteG al i$ual "ue las caderas las piernas(,
aparece mila$rosamente inscrito en un mismo plano.
*Ingres fue el primero en captar la importancia de la estructura lineal a partir de la cual se construyen las figuras y los ob$etos y" en este sentido" se convirti en
un precursor del sentido abstracto" anal%tico e intelectualizado" del arte moderno posterior.
*Al mar$en de todo esto, In$res !ue uno de los mejores retratistas del si$lo III, un si$lo caracterizado por ser el de los retratos.
:II. *l romanticismo de colorJ )ricault %elacroix
a4 B&eodore )ricault. Hbra 8La balsa de la 6edusa9
*)ricault se &izo polmicamente !amoso con un cuadro monumental, 8La balsa de la 6edusa9 -.1.14, "ue narraba la terrible peripecia real
su!rida por unos pocos supervivientes al nau!ra$ar el barco de la 6edusa !rente a las costa de K!rica tener "ue permanecer perdidos en medio
del ocano durante muc&os d#as &asta !inalmente ser rescatados.
**l &ec&o conmovi a la opinin p+blica de entonces por el siniestro comportamiento de los tripulantes las terribles privaciones su!ridas por los
escasos nu!ra$os supervivientes, convirtindose la tra$edia en asunto pol#tico.
*Al interesarse por representar un tema polmico de actualidad en vez de re!u$iarse en asuntos le$endarios del pasado, )ricault se estaba
comportando como un artista moderno, en el sentido primero "ue tom este trmino durante el si$lo IIIJ el de modernizar los temas, otor$ando
a la actualidad el mismo ran$o art#stico "ue &asta entonces slo se conced#a el pasado m#tico.
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arte P$ina 2
*Las medidas del cuadro, de 0.11 x /..< metros, eran desproporcionadamente $randes para tratar un tema de actualidad clasi!icado
tradicionalmente 8de $nero9, lo "ue indicaba "ue el pintor subvert#a la jerar"u#a &abitual usaba el monumental tama=o propio de los cuadros
de &istoria para al$o "ue se sol#a representar en un !ormato pe"ue=o.
*7on esta misma intencin de di$ni!icar una annima tra$edia actual, )ricault, empleo todos sus recursos tcnicos e intelectuales para
elaborar convenientemente esta representacin.
*>e dedic a estudiar cuidadosamente despojos &umanos( los de ajusticiados "ue serv#an para investi$aciones !orenses(, pues deseaba
lo$rar el ms crudo realismo en la exacta representacin de una tra$edia donde se &ab#an dado casos de canibalismo.
*7on un &bil sentido esceno$r!ico, dio a la composicin una pronunciada orientacin dia$onal, en cua superior punta externa un &ombre
a$ita una tela blanca en demanda de atencin de un barco avistado en el &orizonte, Pero este $esto de llamada en$arza teatralmente un
conjunto de brazos alzados a su espalda en la misma direccin.
*La dia$onal verticaliza el primer plano de las !i$uras apelotonadas en la balsa, "ue parecen volcarse &acia el espectador, sobre el "ue literalmente
se viene encima toda la ma$nitud de la tra$edia en !orma de cuerpos acentes, expirantes o al borde de la extenuacin.
*Por ulDmo )ricault emple de !orma mu eEcaz una iluminacin claroscurista, +Dl para subraar con e!ecto los puntos dramDcos de una accin.
*G#ricault nos leg una impresionante serie de retratos de alineados" cuya profundidad psicolgica y e&istencial no a podido ser superada.
b4 *u$n$e %elacroix. Hbra 8La libertad $uiando al pueblo9
*%elacroix tuvo una !ormacin &uman#stica mu esmerada de acuerdo con sus or#$enes !amiliares , en $eneral, su vida su comportamiento
se ajustaron bastante bien al mito romntico del dand, un caballero "ue convierte en propia la distincin esttica moral.
*%elacroix se dio a conocer en el >aln de .122, con la obra La barca de %ante, una escena l+$ubre de %ante :ir$ilio atravesando las a$uas
del in!ierno in!estadas de cuerpos convulsos, primera de una serie de cuadros sobre temas de tempestades nau!ra$ios.
:III. *l arte como o!icio sa$rado. Cermandades !raternidades romnticasJ Los Lazarenos los Prerra!aelistas.
*Mno de los episodios ms curiosos de la nueva esttica romntica !ue el intento de devolver a la pintura su primitivo sentido reli$ioso, tal como se cre#a se
&ab#a producido en los anti$uos monasterios medievales.
a4 La 7omunidad de >an Lucas
**ste $rupo de artistas se !orm en :iena trataba de llevar a la prctica ese mismo esp#ritu art#stico cristiano.
**n .1.<, nada ms lle$ar a Roma, se instalaron en el monasterio de >an Isidro, "ue estaba abandonado al ser exclaustrado por las tropas
napolenicas.
N ,o&ann 5riedric& HverbecO -./1A(.1PA4. Hbra 8,os vendido por sus &ermanos9
b4 Los Lazarenos
*La 7omunidad de >an Lucas !ue rpidamente conocida por el nombre de 8Lazarenos9.
*>u ideal art#stico era retomar el arte primitivo de los or#$enes del Renacimiento, el de antes de Ra!ael, tradicionalmente despreciado por
considerrsele rudo, in$enuo elemental.
*Amantes de la pintura decorativa al !resco, donde se pod#a trabajar en colaboracin, estos Lazarenos decoraron al$unas estancias de
palacios romanos con &istorias del Anti$uo Bestamento o inspiradas en la obra literaria de Ariosto Baso, como en la 7asa ?at&old el 7asino
6assimo.
*Bambin !ueron retratistas penetrantes, mu preocupados por captar el alma la pro!undidad psicol$ica de sus modelos.
c4 Los Prerra!aelistas
**n .101 se cre en Londres la Cermandad Prerra!aelista, con voluntad de !ijarse como modelo ideal el arte anterior a Ra!ael, impu$nando el
clasicismo tradicional.
II. La ima$en romntica de *spa=a
*Antes del si$lo III casi nadie ven#a a nuestro pa#s se conceb#an contra l los ms pintorescos prejuicios.
**spa=a estaba aislada, en decadencia despreciada por mantener ideales en contraposicin con los &umanistas "ue &ab#an triun!ado en la *uropa moderna.
*7on el triun!o de la ideolo$#a romntica, muc&os de los considerados terribles de!ectos espa=oles comenzaron a ser vistos con simpat#a &asta con admiracin.
*La moda romntica orientalista "ue $ener un ambiente de !antica adoracin por las culturas del norte de K!rica el Prximo Hriente bene!ici a *spa=a, en
la "ue siete si$los de dominacin musulmana &ab#an dejado considerables &uellas art#sticas antropol$icas, siendo adems su acceso ms viable.
* *l 8retraso9 espa=ol tambin se convirti en un aliciente para visitantes "ue proced#an de pa#ses industrializados a=oraban las viejas costumbres de la
arte P$ina @
cultura campesina aun vir$en, con lo "ue &allaban a"u# un buen caudal de ras$os t#picos, tradicionales ancestrales, monumentos anti$uos interesantes
una &ospitalidad desinteresada.
*Asimismo, con la !undacin del 6useo del Prado en .1.A, el extranjero descubri la maravilla de la *scuela *spa=ola, antes apenas conocida !uera o
minusvalorada.
**sta admiracin por *spa=a comenz a principios del si$lo III, pero alcanz su mxima cota de popularidad entre .1@< .1P<, la etapa durante la "ue a!lu
la primera oleada masiva de turistas extranjeros a nuestro pa#s.
*6uerto )oa en .121 sin "ue existiese un m#nimo clima de libertad para "ue pudiese !lorecer un arte romntico autctono, al menos &asta la muerte de
5ernando :II en .1@@, el resultado !ue "ue nuestro Romanticismo naci con retraso mu dbil.
*A tenor de las circunstancias en *spa=a sur$ieronJ
a4 Pintores columbristasJ
*especializados en pintar escenas de $nero con temas t#picos del !olclore local, trataban de satis!acer la !uerte demanda
tur#stica al respecto.
b4 7ostumbrismo de veta bravaJ
*con temas ms bien terribles en todo caso mu cr#tica con la ima$en de *spa=a.
N 5ederico de 6adrazo -.1.3(.1A04. Hbra 8La condesa de :ilc&es
'. !ealismo e Impresionismo
I. *l &ero#smo de la vida moderna
a. Bras!ondo &istrico. .101, Qarl 6arx publica el mani!iesto comunista( .101, Revolucin !rancesa la oportunista subida al poder de Luis ?onaparte
b. )ustave )ourbet el ms se=alado representante de los 8realistas9
c. RealismoJ
*se entiende como una reaccin !rente al movimiento romntico "ue, en principio, se evad#a de la realidad en pos de la ima$inacin se
declaraba rabiosamente subjetivo.
d. Preceptos $eneralesJ
*se inspiraba en la actualidad de !orma indiscriminada, no re&uendo nin$+n tema por vul$ar "ue resultara nin$+n tipo &umano, por annimo
o repulsivo "ue pudiera parecer.
*Los realistas "uer#an para su arte la realidad toda no solo al$unos de sus aspectos ms amables o sin$ulares.
e. In!luenciaJ
*en el Realismo conver$ieron muc&os aspectosJ
el positivismo !ilos!ico,
la ciencia,
el socialismo,
el nuevo estilo de vida urbano o
la !e cie$a en el pro$reso.
**ra el arte de una sociedad "ue ve#a, sent#a, cre#a, pensaba so=aba de una !orma nueva.
!. Berminolo$#aJ
*la realidad el realismo son los trminos modernos claves para entender la evolucin de las van$uardias art#sticas de esta se$unda mitad del
si$lo III.
II. La pintura realista
a. 7ourbet el Realismo 5rancs
R )ustave 7ourbet -.1.A(.1//4, HbasJ 8Mn enDerro en Hrnans9
R Procedente de una acomodada !amilia de propietarios a$r#colas de la re$in del 5rancocondado colindante con >uiza, de acusada
personalidad carcter ve&emente pero de trato cordial llano, rustico provinciano "ue &ab#a recibido una mu somera instruccin art#stica en su
pueblo natal de Hrnans.
R Irrumpi con !uerza en el mundo art#stico al presentar una serie de obras monumentales en el >aln de par#s de .13<, entre las "ue se
arte P$ina 0
encontraba un entierro en Hrnans, Los campesinos de 5la$e los picapedreros
*>u temtica era provocadora, pues se trataba de representaciones de un entierro del pueblo, de la vuelta de unos campesinos
de la !eria de un pueblo vecino de unos peones camineros "ue trabajaban en un camino rural, respectivamente.
*(in embargo lo que suscit sorpresa y escandalo entre el p)blico y la cr%tica fue sobre todo el tama*o desmesurado de las telas"
lo "ue supon#a conceder el ran$o de una $ran obra de &istoria a acontecimientos no solo banales, sino en!ticamente vul$ares.
b. Htras $randes !i$uras del Realismo !rancs.
R ,ean(5ranSois 6illet -.1.0(.1/34, HbraJ 8*l Kn$elus9
*La importancia de 6illet se debe por representar dentro de la maor exactitud crudeza del trabajo rural.
*>us campesinos no son !elices e in$enuas $entes primitivas, sino seres de!ormados por el es!uerzo !#sico cotidiano cuas
vestimentas son pardas $rises, sin nin$una di!erenciacin !olclrica.
*6illet no puede evitar identi!icarse con estas $entes del mundo rural pues proced#a de una !amilia campesina de Lormand#a.
R Conor %aumier -.1<1(.1/A4, $rabador, pintor escultor.
*%e temtica .<<T urbana, dotado con un excepcional talento como dibujante, de trazos rpidos, nerviosos expresivos en
los "ue demostraba &aber estudiado con atencin a 6i$uel Kn$el.
*>u obra nos revela los puntos oscuros de las $entes "ue malviv#an &acinadas en ellas como si se tratase de su excrecencia,
llevando una espantosa existencia miserable, de$radada embrutecida en extremo sin "ue nadie se acordase de ellos a no
ser para explotarlos ms o perse$uirlos.
c. 7orot el paisaje realista.
R A partir del Romanticismo, el paisaje cobr una importancia excepcional, convirtindose en el tema pictrico ms relevante.
**l paisaje realista !rente al del romanticismo recupera una visin una vivencia comparativamente ms exactas de la realidad,
una visin ms natural de la naturaleza despoja al paisaje de todo simbolismo con ello lo convierte en un tema insi$ni!icante,
neutro, sin contaminacin literaria al$una, resultando as# al$o mu adecuado para la exploracin de los valores plsticos puros.
**l impresionismo le$ un movimiento esencialmente de paisajistas.
+ ,ean-.aptiste-/amille /orot 01234-15267" 8bra 9/atedral de /artres:.
*(u aportacin principal consiste en aber servido de enlace o de s%ntesis entre la desaparecida tradicin del paisa$e clasicista"
la del paisa$e naturalista y todos los comple$os y variados modernos avatares del paisa$e contemporneo.
R *scuela de ?arbizonG
**l n+cleo esencial del paisaje realista es el "ue !ormaron los paisajistas de la mencionada *scuela de 5ointanebleau o ?arbizon.
*>u nombre proviene del clebre bos"ue no mu lejano a Paris donde se instal un $rupo de pintores en la pe"ue=a aldea de
?arbizon.
*Anti$uo bos"ue real dedicado a la caza, el de 5ointanebleau pudo conservarse en su primitivo estado salvaje, lo "ue interes
sobremanera a pintores como
B&eodore Rousseau -.1.2(.1P/4,
7&arles(5ranSois %aubi$n -.1./(.1/14,
7onstant Broon -.1.<(.1P34,
,ules %upre -.1..(.11A4
:ir$ile Larcise de la Pe=a -.1<1(.1/P4,
decididos no slo a pintar sino a vivir en medio de la naturaleza o a vivirla en directo para pintarla asimismo directamente.
**stos pintores se sumer$ieron en medio del paisaje e inau$uraron esa costumbre de 8pintar sobre el motivo9, directamente
del natural, "ue acabar#a &aciendo !uror posteriormente.
**n su pintura son !recuentes las $randes panormicas de valles majestuosos, los tupidos bos"ues invernales de rboles
des&ojados con !ormas expresionistas dramticas, las c&arcas pantanosas de aspecto mu salvaje, o bien monumentales
perspectivas del cielo crepuscular.
*Las circunstancias obli$aron a estos pintores a a$udizar la observacin directa emp#rica, extraendo la annima vida del
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arte P$ina 3
bos"ue, sus cambiantes luces !eraz !ertilidad or$nica, tan rica en variados aspectos, as# como otras dimensiones de la vida
cotidiana rural, sus $entes sus $anados.
R *scuela de Le CavreJ
*poco despus otros paisajistas aplicaron esta experiencia de vivencia directa de la naturaleza su correspondiente pintura
sobre el motivo al paisaje de la costa.
*>in !ormar nin$+n $rupo, la coincidencia de su temtica &izo "ue se les encuadrara con el nombre de escuela.
*>iendo la ms importante la "ue se conoce como *scuela de le Cavre, nombre de un clebre puerto normando "ue se !orm
con la pintoresca asociacin de dos pintoresJ
*Louis *u$ne ?oudin -.120(.1A14
*,o&and ?artold ,onOind -.1.A(.1A.4.
*>i$ni!icativamente un 6onet adolescente !ue invitado, cuando resid#a en Le Cavre, a recorrer con ellos las
plaas e iniciarse as# en lo "ue ser#a posteriormente su mejor virtudJ la tcnica de captacin directa de los
cambios de luz de la naturaleza.
R *scuela de ProvenzaJ
*posteriormente al sur de 5rancia, en la clida Provenza, en esta escuela provenzal, plena de e!ectos luminosos calcinante e
incluen
5rederic ?acille -.10.(.1/<4
Paul )ou$uin -.1@0(.1/.4
III. *l impresionismo
I. La pintura al aire libre
R BcnicaJ
Rlos impresionistas centraron toda su atencin sobre los e!ectos luminosos, "ue son los "ue mantuvieron en constante cambio
de tonos matices cual"uier elemento "ue se observaba al aire libre.
+;ara ellos captar el instante )nico que se produce en funcin de la variante luz era el verdadero ob$etivo" pero para lograrlo
&acia !alta una tcnica adecuada, aplicada con toda rapidez, para "ue no se es!umase esa impresin +nica e irrepetible.
RLa !orma se constru#a mediante unas pinceladas cortas uxtapuestas, poco adecuadas para lo$ar !i$uras bien delimitadas
n#tidas como les $ustaba al mundo acadmico, pero imprescindibles si lo "ue se "uer#a era captar la luz su !orma de vibrar
en los objetos, cuas tonalidades cambian se$+n sea la incidencia de los raos solares.
R Al$unos pintores impresionistasJ
R Louis(*u$Une ?oudin -.120(.1A14, Hbra 8La plaa de ?erO9.
R 7laude 6onet -.10<(.A2P4, Hbra 8Impresin sol naciente9
R :incent :an )o$& -.13@(.1A<4, Hbra 8Iris9
I:. La reaccin anti impresionista
I. La situacin de la van$uardia a !ines del si$lo III
R La propia concurrencia de las potencias occidentales, provocndose entre ellas rivalidades $uerras "ue se saldar#an ms tarde, a en
nuestro si$lo, con dos espantosas $uerras mundiales, cambiar#a el optimismo "ue, en todos los rdenes &ab#a existido &asta ese momento,
lo cual repercuti de !orma mu especial en el terreno de la cultura, ms sensible a estos cambio de estado de nimo en la sociedad.
* *l resultado !ue una revisin completa de casi todos los valores "ue &asta entonces se &ab#an considerado casi do$mas de !e.
R *ntre ellosJ
N la !e cie$a en el pro$reso,
N la con!ianza sin reservas en la ciencia,
N el esp#ritu pra$mtico positivista
N el desarrollo ilimitado
N un cuestionamiento de su re!lejo en el mundo de la literatura las artes.
arte P$ina P
>e produjo una crisis de con!ianza en los valores art#sticos modernos su dinmica innovadora.
R Al$unos pintores anD(impresionistasJ
R Vdouard 6anet -.1@2(.11@4, Hbra 8*l almuerzo campestre9.
II. *l >imbolismo
R 7amille Pissarro -.1@<(.A<@4, Hbra 8Bejados rojos9
R 7omo consecuencia de esta crisis se produjo una de!ensa de la espiritualidad, "ue tomo cuerpo en arte con el nombre de >imbolismo.
*<na pintura de naturaleza simblica es la que" entre otras cosas" =ene contenido o mensa$e.
**n el >imbolismo se "uiso "ue su mensaje !uera espiritual trascendente, evocador de otros mundos di!erentes del cotidiano
actual, un mundo "ue no pod#a conocerse controlarse con la razn sola la ciencia.
*>e exploraban los terrenos de los misteriosos esotrico.
*>e produjo una oleada de irracionalismo a la vez "ue una prdida de con!ianza en la colectividad social, se cultivaba el mundo
interior subjetivo, solipista, el individualismo el aristocratismo.
R *n el mundo de la pintura, el >imbolismo tuvo como sus mximos representantes al llamado )rupo de Pont(Aven, capitaneados por )au$uin,
"ue pretend#an devolver a la pintura sus valores espirituales, apostando por una tcnica de recuperacin del contorno de las !i$uras disuelto
por el impresionismo adems de la vuelta a los colores puros planos.
*Por otra parte &ubo un conjunto de mu variado de artistas individuales "ue trataban de espiritualizar el arte a travs de los
temas extra#dos de las viejas mitolo$#as de los pueblos o de la literatura simbolista.
**ntre ellos destacaronJ
)ustave 6oureau -.12P(.1A14,
Hdion R*don -.10<(.A.P4,
Arnold ?locOin -.12/(.A<.4,
6ax Qlin$er -.13/(.A2<4,
)ustave Qlimt -.1P2(.A.14,
5erdinad Colder -.13@(.A.14,
*dvuard 6unc& -.1P@(.A004,
5licien Rops -.1@@(.1A14,
5ernand Q&nop!! -.131(.A2.4
,ames *nsor -.1P<(.A0A4
III. Htras !ormas de reaccin antiiempresionista.
R Paul )au$uin -.101(.A<@4, Hbra 8Ba&itianas ba=ndose9.
*Realizo una obra extraordinaria en solitario en sus exticos viajes a la 6artinica Ba&it#.
R :icent :an )o$&
*se traslad a Arles en .111 iniciando su deslumbrante obra !inal de naturaleza completamente expresionista en medio de
!uertes crisis personales "ue le conducir#an a suicidarse en .1A<.
R Paul 7zanne,
*emplazado de!initivamente en Aix(en(Provence a partir de .112, inici sus meditaciones !inales, las de estabilizar el len$uaje
impresionista, reduciendo la construccin pictrica al 8cono, la es!era el cubo9, lo "ue le valdr#a convertirse en el precedente
directo del cubismo.
R Los neoimpresionisas o puntillistasJ
*cua tesis era la aplicacin ri$urosamente cient#!ica de los valores plsticos "ue sus predecesores &ab#an realizado de !orma
intuitiva, produciendo una construccin corpuscular de la luz, con $ranos o puntos( de a&# la denominacin alternativa de
8puntillismo9( lo "ue provocaba una visin mu &iertica de las !i$uras, "ue "uedaban as# como inmovilizadas.
*>us dos representantes ms notables !ueron
)eor$es >eurat -.13A(.1A<4
Paul >i$nac -.1P@(.A@34.
arte P$ina /
I:. Mnos 8pro!etas9 al borde del nuevo si$lo.
R Labis -pro!eta4J
*alud#a a la pro!esin de !e "ue &icieron respecto a la obra "ue Paul )au$uin &izo en Pont Aven, basada en los ritmos los
colores puros expresivos.
**l enlace con )au$uin principal promotor de la iniciativa !ue el pintor Paul >erusier -.1P@(.A2/4.
R Revue ?lanc&e -Revista ?lanca4J
*con el patrocinio del poeta Paul Lat&ason publicaron esta excelente revista de interesante contenido terico, excelente
contenido potico , sobre todo, un alarde del mejor arte $r!ico.
R *stos Labis tomaron como punto de re!erencia a )au$uin eran mu parDdarios, en $eneral, de las ideas obras del simbolismo.
R >u mundo no sale de la intimidad( es el mundo !amiliar de las salas de estar o el comedor, todo ello mu intensamente poetizado( o, como
le ocurri ms a ?onnard, el desnudo !emenino en la intimidad, radiante de luz con ese conjunto de expresivas variaciones corporales "ue
&ab#a indicado %e$as.
3. La escultura en la poca contempornea
I. %e la crisis del 7lasicismo a la crisis de las van$uardias
*la escultura era el arte mas reconocido por el 7lasicismo
*la supervivencia de la estatua en el mundo contemporneo &a sido $racias a su emancipacin de la estatua
*lo "ue implicaba, entre otras cosas, "ue estuviera construida en un material de los llamados nobles, "ue eran los ms duros (la piedra, el mrmol o el bronce(,
*Co apenas damos imponancia a los mateliales, a "ue !rente a las limitaciones del pasado tras la Revolucin Industrial se pueden !abricarmateriales casi
de !omra discrecional
*?audelaire, en med#o de las peores invectivas e insultos, a!irmaba "ue este arte milenario era Wbrutal positivo como la naturalezaW o lo "ue es lo mismo, un arte carente de
ilusionismno, !alto de espiritualidad.
*A comienzos del si$lo II, con las van$uardias &istricas, la escultura, a liberada de su condicin de estatua convertida en un puro objeto tridimensional en el espacioJ
*pierde por una parte su condic#n de representacin !#$urativa
* abandona su condicin de objeto material macizo compacto
*emplendose a&ora en ella los ms variados materiales, la escultura transparenta su estructura interior.
II. La escultura del si$lo IIIJ %e 7anova a Rodin
a4 *l canto del cisne del 7lasicismo
a..4 Antonio 7anova -./3/ (.1224,
*comenz su carrera como cantero, pero decidi convertirse en escultor al trasladarse a :enecia en ./P1.
*se traslad a Roma en ./1., se puso en contacto con el so!isticado $rupo de pensadores clasicistas anticuarios, lo cual le convirti
de!initivamente en un escultor neoclsico
*la maor parte de la obra de 7anova representa !i$uras de dioses de la Anti$Xedad o a $randes !i$uras &eroicas contemporneas de rees,
$enerales o papas
*7anova supo dotar de d+clil sensualidad un particular erotismo a estas !i$uras imponentes e imperturbables.
*su comprensin de los materiales, a !ueran duros o blandos, su prodi$ioso dominio de la tcnica, realzan con una $racia especial la "ue en el
resto era simple !rialdad.
a.24 ,eanAntoine Coudon -./0.(.1214
a.@4 ?ertel B&orvaldsen -.//<(.1004
a.04 ,o&an Bob#as >er$el -./0<(.1.04
a.34 ,o&n 5laxman - ./33(.12P4,
**xperto $rabador, las series de dibujos "ue &izo para ilustrar ediciones de obras entonces de moda como los $randes poemas picos de Comero
o la %ivina 7omedia de %ante,
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arte P$ina 1
b4 Los escultores(pintores o el triun!o de la expresividad
b..4 escultores notables
5ranSois Rude -./10(.1334, autor del clebre colosal relieve del Arco del Briun!o en la plaza de LYVtoile de Par#s
Antoine(Louis ?are -./AP(.1/34, "ue se especializ en escultura animal#stica
,ean(?aptiste 7arpeaux -.12 / (.1/34, autor de la !amosa obra de WLa danzaW para la Zpera de Par#s.
b.24 Au$uste Rodin -.10<(.A./4
*sea un titn o un simple pordiosero, la !i$ura &umana, se$+n la concibe la trata Rodin, se expresa se di$ni!#ca a travs de las !uerzas elementales del dolor del
placer, los estados de maxima tensin corporal
*5ue asi el primero "ue se atrevi a prescindir del pedestal, emplazando la !i$ura en el suelo, sin inter!erenc#as, as# como a concebir el espacio escultrico al
mar$en del lu$ar.
III. La escultura del si$lo II
a4 La innovadora accin de las van$uardias
al arte de van$uardia le atraia la escultura al estar comparativamente ms en entredic&o "ue otras artes como la pintura
b4 *l 7ubismo
*Picasso se #nteres desde su juventud por la escultura ense$uida se plante la aplicacin de la libertad !ormal con"uistada con la experiencia cubista en escultura.
*A partir de la re,Nolucin cubista se producen dos consecuencias en el terreno de la escultura.
**n primer lu$ar, la aplicacin desarrollo de estos principios !ormales revolucionarios por parte de varios escultres con personalidad propia
"ue se estudian bajo la denominacin com+n de Wescullares cubistasW
**n se$undo lu$ar el uso del &ierro como material para la realizacion de esculturas
c4 *l 5uturismo el 7onstructivismo ruso
d4 *L %ada#smo el >urrealismo
e4 Los $randes creadores de las van$uardias &istricas
I:. La escultura de van$uardia de la se$unda mitad del si$lo II
4. La pintura del siglo XX-1ra parte
I. *u!oria crisis de las van$uardias
**l a=o .A<. se=ala ine"u#vocamente el inicio del si$lo II.
*%os de los trminos ms caracter#sticos usados en la civilizacin actual., los de 8moderno9 8van$uardia9, se re!er#an respectivamente a una concepcin
cultural basada en el tiempo( en los cambios, en las modas, la necesidad compulsiva de promoverlos de una !orma acelerada universal, "ue tal &a sido el
desi$nio de la van$uardia, trmino militar "ue alude a la accin de c&o"ue, ruptura exploracin de las tropas en avanzadilla.
**n el primer tercio del si$lo II, en el terreno propiamente art#stico, se centran los es!uerzos modernizadores en la !orma ms "ue en el contenido de la obra.
*7rear un nuevo len$uaje art#stico alternativo, completamente distinto al tradicional, ser la cuestin !undamental de las primeras van$uardias plsticas del
si$lo II, "ue son las "ue se plantean una relacin di!erente entre arte naturaleza, &aciendo "ue a"uel a no dependa de la imitacin o representacin
literal de sta, sino "ue se convierta en una especie de produccin propia o autnoma.
*Ante una obra de arte de van$uardia de esas "ue popularmente se llaman 8abstractas9 no si$ni!ica "ue carezca de si$ni!icacin al$una, sino "ue emplaza
el si$ni!icado en otra dimensin di!erente a la tradicional.
*La experiencia $enuina en un arte de la mirada como es la pintura no es sino experiencia visual, &oras ms &oras de contemplacin.
**ste re"uisito es tan inapelable "ue no puede ser sustituido por nin$una !rmula aprendida, por"ue uno pude in!ormarse adecuadamente de, por ejemplo, cules !ueron los
presupuestos doctrinales del 7ubismo, pero eso no le sirve para distin$uir su calidad.
*La calidad de una obra de arte no se aprendeJ se experimenta se experimenta con &oras de contemplacin directa de lo "ue se trata de apreciar.
**ste es, en de!initiva, el 8secreto9 "ue cuali!ica a cual"uier buen contemplador de lo art#stico, al mar$en de la poca el estilo de la obra en cuestin, sea
una pintura del si$lo I: o del II.
*>e usa el trmino de 8van$uardias &istricas9 para re!erirse, dentro del arte del si$lo II, a las "ue se producen &asta la II )uerra 6undial, 8van$uardias
ultimas o recientes9 se usa para re!erirse al arte "ue se &a sucedido a partir de la citada )uerra 6undial.
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arte P$ina A
*%entro de 8van$uardias &istricas9 se disDn$uen dos momentosJ
.[ &asta la dcada de .A2<, "ue es el "ue en realidad mantiene vivo el esp#ritu van$uardista sus pu$nas por inventar un nuevo len$uaje
art#stico,
2[ abarca entre la dcada de .A2< &asta la dcada de .A0<. >e le conoce como 8arte de entre$uerras9 se trata de un periodo "ue conviene
cali!icar de 8crisis de van$uardias9 o de esp#ritu van$uardista por"ue el esp#ritu !ormalista de la primera etapa se puso en cuestin &asta por
parte de "uienes se$u#an llamando van$uardistas o estaban adscritos a movimientos de van$uardia.
**l arte de van$uardia, durante la poca de entre$uerras, era al$o consumido por una minor#a , por consi$uiente, en situacin critica o no, de escasa
si$ni!icacin social, mientras "ue el de la +ltimas dcadas se &a convertido en un producto de consumo masivo, con lo "ue, sea como sea, !cticamente,
&a dejado de tener sentido estar en van$uardia, a "ue, con esa actitud, ms "ue a en!rentarse al$uien con la sociedad, responde, por el contrario, a su
ms #ntima comercial demanda.
II. Las dcadas de la eu!oria van$uardistaJ .A<<(.A2<
a. La situacin art#stica al comienzo del si$lo.
La sucesin de movimientos de van$uardia los encuadraremos desde las dos perspecDvas entonces dominantesJ
R la de la expresividad, "ue pone en evidencia el valor de la e!usin subjeDva,
R la del orden o normaDva, "ue pone en evidencia el valor de la e!usin objeDva.
Ambas corrientes, subjeDva u objeDva, ense$uida conver$en en la aErmacin de un arte no E$uraDvo o abstracto.
b. La corriente de la expresividadJ el 5auvismo las expresiones $ermnicos
**n los c#rculos van$uardistas ms in"uietos, dos artistas como :an )o$& )au$uin, despertaron un $ran inters.
*Ambos de!endieron los valores expresivos simblicos del arte, a la vez "ue exaltaban la pureza de lo primitivo lo 8salvaje9 !rente a la
8civilizacin9G ambos reivindicaron la importancia esencial del color los contornos mu marcadosJ
*la pincelada de :an )o$& era ms abrupta empastada, el ritmo de sus composiciones muc&o ms emocionalmente
alterado, lo "ue le da un aspecto !lam#$ero, llameante, mientras "ue
*la pincelada de )au$uin estaba ms !undida sus composiciones eran ms estticas, rotundas serenas, sobre todo las de su periodo
+ltimo en las lejanas islas del Paci!ico.
**n este mismo momento encontramos una atencin por el arte llamado de los pueblos primitivos actuales, el de los primitivos de todos los
periodos &istricos del pasado en especial del mundo anti$uo preclsico &asta pre&istrico, por el llamado Arte La\! o in$enuo( el "ue se
&ace sin nin$una preparacin tcnica, ni cultural, casi como el espontneo dibujo in!antil( , el de las civilizaciones distintas de la occidental.
**n Paris %resde se producen los dos primeros movimientos art#sticos de van$uardiaJ el del 5auvismo !rancs el del expresionismo alemn.
c. *l 5auvismo
*5auves en !rancs si$niEca Eeras. *l $rupo estaba compuesto a parDr de tres nucleosJ
R *l de los disc#pulos del taller de )ustave 6oreau *u$ene 7arriere
R *l de los dos ami$os procedentes de 7&atouJ
Andr %erain -.11<(.A304
6aurice :laminO -.1/P(.A314.
R Los procedentes de la localidad normanda de *l CavreJ
*mile Ht&on 5riesz -.1/A(.A0A4,
Raoul %u! -.1//(.A3P4
)eor$es ?ra"ue -.112(.AP@4.
*Bras la polmica suscitada por estos artistas en .A<3 en una de las salas del >aln de Hto=o en Par#s !ue cuando se alinearon de una manera
&omo$nea compacta sus respectivas posiciones art#sticas, siendo la muestra colectiva del a=o si$uiente la "ue todos los especialistas
juz$aron como la ms $enuinamente !auvista.
**l elemento art#stico com+n "ue los puso puntualmente de acuerdo !ue un uso no descriptivo del colorG es decir, "ue el color a no ten#a nada
"ue ver con lo visible en el motivo, sino "ue respond#a al puro arbitrio del artista.
**sta irrupcin de colores vivos arbitrarios, uxtapuestos de una manera c&ocante violenta sobre la tela, tal como la practicaron los
!lauvistas, produc#a, un e!ecto excitante bsicamente emocional, de naturaleza expresionista.
arte P$ina .<
*Cenr 6atisse, para "uien la importancia del orden el ritmo en la distribucin del color resultaban esenciales, trans!ormaba esa liberacin
exultante del color en una depuracin estructural armoniosa del cuadro en su conjunto.
**n .A</, 6atisse pinta una obra maestra titulada *l lujo, donde se anuncia su camino !uturo, mu alejado de estos primeros devaneos !auves, entendidos
como una mera e!usin sentimental anr"uica.
**n dic&o cuadro daba la impresin de re$resar a ciertos valores del clasicismo en la composicin, aun"ue lo &ac#a tratando las !i$uras de una
manera maravillosamente simpli!icada estilizada, como si recon"uistase, sin perder el sentido sinttico del len$uaje moderno, el placer de lo bien
&ec&o por bien pensado, medido, armonioso, sabio.
**ntre este cuadro, "ue es una primera versin, el "ue pint con el mismo asunto t#tulo un a=o despus, en .A<1, *l Lujo II, &a una sutil
transicin( en el sentido de "ue la primera versin tiene un dibujo de per!il spero e inse$uro, mientras "ue el se$undo es a rotundo( "ue
abunda en lo "ue esto diciendoJ "ue para 6atisse de!initivamente l emocin no podr#a en!rentarse a jams al orden.
*Hbra 8La danza9
*Andr %erain llev &asta la extrema per!eccin todos los valores a!irmados por el !auvismo sus contrarios con su cuadro
titulado La danza, de .A<P,
*"ue combina todos los elementos ms or$isticamente primitivos -no solo por el tema( una extra=a danza arcaica, con !i$uras
"ue se contorsionan de una manera salvaje entre cuas piernas se enreda una serpiente(
*sino tambin por los violentos contrastes de color, sus tintas puras planas el a!ilado contorno de las siluetas4, con la visin
sinttica ms precisa la sensacin de estar todo movido por un ritmo trepidante.
*?ra"ue "ue !ue el ms ideol$ica temporalmente marcado por el senDdo !rancs del orden, emprendi la revolucin cubista.
*%u! derivo a luminosas composiciones marinas, de tonos celestes, donde el trazo del dibujo las manc&as de color conviv#an con ele$ancia
de manera bella armoniosa.
**l resto de !auvistas, se convirtieron todos en paisajistas amables, con los tonos ms apa$ados "ue los de anta=o una or$anizacin
compositiva razonable
d. *l expresionismo nrdico $ermnico -QandinsO4
*Alemania se !unda como *stado independiente en .1/< desde ese preciso momento comienza una &istoria a$nica de expansin(
contraccin, de consecuencias tr$icas para todo el mundo.
**l expresionismo $ermnico comenz con la !undacin del $rupo *l Puente -%ie ?rXOe4 el a=o .A<3 en %resde, Alemania.
*Al "ue si$ui el de *l ,inete Azul -%ier ?laue Reiter4.
*7uando estos $rupos se extin$uieron se continuo &aciendo *xpresionismo, "ue en realidad !ue la +nica !orma de expresin art#stica de los
pa#ses $ermnicos &asta la lle$ada de los nazis al poder en .A@@, "ue produjo una dispersin $eneralizadaJ
+ el grupo >l ;uente 0?ie .r@Ae7.
*Los !undadores del $rupo !ueron
*rnst Lud]i$ Qirc&ner -.11<(.A@14,
*ric& CecOel -.11@(.A/<4
Qarl >midt Rotlu!! -.110(.A/P4.
*>u pro$rama de!end#a como !undamental para el arte "ue ste !uera la expresin directa de la vida, el valor
de la sensacin inmediata personal su plasmacin sin inter!erencias.
*%esde el punto de vista art#stico, adoraban la escultura de los primitivos de K!rica Hcean#a, los anti$uos
$rabados alemanes en madera , entre los contemporneos, a :an )o$&.
*Por otra parte, cultivando &asta e l exceso lo instintivo en su vida cotidiana, sin cortapisas morales ni l#mites
&i$ienistas, su existencia se vio envuelta, al menos durante su primera !ase &eroica, en un clima de !uerte
dese"uilibrio emocional, "ue propicio la exa$eracin de estos ras$os pictricos.
*>u obra analizada desde el prisma de la experiencia vital la intensidad emocional, da la impresin de ser
comparativamente ms autntica, aun"ue tambin, desde un punto de vista !ormal, muc&o ms elemental
limitada.
+ >l grupo >l ,inete Bzul
arte P$ina ..
*tuvo como causa de su existencia la necesidad de or$anizar exposiciones sin trabas.
*Aun"ue como tal $rupo no tuvo la co&esin interna el sentido de pro$ramtico de *l Puente, la !ormacin
la ambicin intelectual de al$unos de los ms si$ni!icados miembros de *l ,inete Azul, como
QandinsO
5ranz 6arc -.11<(.A.P4, eran mu superiores.
CandinsAy
*&ab#a renunciado a ocupar una catedra de derec&o en su Rusia natal, especialidad est en
la "ue era una autoridad, as# como en econom#a pol#tica, para dedicarse a la pintura e
instalarse en .1AP en 6unic&.
*>e trataba de un per!ecto intelectual, amante de la m+sica, las matemticas las ciencias
naturales, "ue cambia el rumbo de su vida a los treinta a=os.
Dranz Earc
*pose#a una intensa in"uietud espiritual !ilos!ica, "ue le llev a visitar en .A<P el monte At&os,
en )recia.
**stos dos artistas a travs de una publicacin denominada el Almana"ue del ,inete Azul dieron la necesaria
cobertura terica en lo "ue se re!er#a a m+sica, con ensaos tericos de altura !acs#miles de partituras de los
tres $randes compositores de la *scuela de :iena '
Anton ^ebern,
Arnold >c&_nber$
Alban ?er$(
* adems de ilustraciones de obras de arte primitivo, in!antil, popular , de la van$uardia contempornea, con
reproducciones de
:an )o$&,
7zanne,
6atisse,
%erain,
Picasso,
%elauna,
?ra"ue,
los miembros de *l Puente, junto con los del propio n+cleo de *l ,inete Azul.
*5ue una publicacin ejemplar por entonces inslita en los c#rculos de van$uardia.
*A travs de esta publicacin, QandinsO public en .A.< un tratado art#stico titulado >obre lo espiritual en el arte se convirti
durante dcadas en una especie de catecismo de iniciacin en la experiencia art#stica de van$uardia.
**n dic&o tratado QandinsO presentaba la experiencia de acceso al arte no representativo como una especie de elevacin
m#stica o espiritualizacin.
**staba convencido de "ue los colores ten#an correspondencia con sonidos , en $eneral, senDmientos sensaciones.
*A partir de sus paisajes primeros, QandinsO no tard en lle$ar al arte completamente abstracto.
**l $ra!ismo se &izo cada vez menos identi!icable , este sensible re!inado artista se convirti en uno de los primeros ms
dotados representantes de la pintura abstracta.
*5ranz 6arc muri en la I )uerra 6undial en el terrible !rente de :erd+n con apenas treinta seis a=os, "ued interrumpida en
su momento ms interesante.
*Pintaba obsesivamente !i$uras de animales, en esa tradicin romntica de )ricault %elacroix en pos de la liberacin de lo
instintivo, pero colorendolos con tonos arbitrarios lle$ando a dotar sus +ltimas im$enes de un dinamismo tr$ico, "ue
envuelve todo con un aire estremecedor como una visin apocal#ptica.
**l $rupo *l ,inete Azul como tal se disolvi en .A.P, el a=o de la traumDca muerte de 6arc.
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**l *xpresionismo !ue, como a se &a dic&o, casi el len$uaje natural de la van$uardia de los pa#ses $ermnicos.
e. La corriente normativaJ *l 7ubismo sus derivados
**l 7ubismo !ue un movimiento "ue crearon conjuntamente Pablo Picasso -.11.(.A/@4 )eor$es ?ra"ue, trabajando en la intimidad de sus
respectivos talleres, entre aproximadamente .A<1 .A.2, a=os de la primera !ase conocida como 8anal#tica9, se$uida despus por otra
conocida como 8sinttica9.
*Hbra 8:iol#n clarinete9, )eor$es ?ra"ue
**l 7ubismo consist#a bsicamente en descomponer las m+ltiples !acetas de un objeto a presentarlas todas a la vez simultneamente,
prescindiendo de cual"uier punto de vista.
+ ;rimera DaseF anal%tica.
*>e extendi &asta .A.2.
*7onsist#a en descomponer el objeto mediante el anlisis de !ormas $eomtricas 'al principio a travs de
estructuras c+bicas de a&# el nombre de 8cubismo9(,
*a las "ue se les !ue restando toda sensacin volumtrica &asta no dejar sino casi una mera
trama reticular de l#neas multiplicadas sobre un !ondo casi monocromo.
+ (egunda DaseF sint#tica.
*>e desarroll entre .A.2 .A.3.
**n esta !ase sinttica se reconstru el disuelto objeto con !ra$mentos de !ormas sueltas "ue a veces, se
aprovec&aban recortando trozos de papel o letras reales, lue$o pe$ados al lienzo(
*tcnica "ue recibi el nombre de colla$e, termino !rancs "ue alude a 8pe$ar9( emplendose
en esta !ase colores ms vivos !ormas de dibujos ms rotundos.
*A travs de esta experiencia compartida por ?ra"ue Picasso los artistas vieron claro el camino para construir
de manera autnoma una realidad art#stica, sin dependencias de nin$una clase, el sue=o +ltimo de toda la
dinmica modernizadora "ue &ab#a emprendido el arte contemporneo.
*%e 7zanne era esa recomendacin de 8tratar la naturaleza en trminos de es!era, cilindros conos9, cua
expresiva analo$#a con el 7ubismo &a &ec&o "ue !uera empleada como !rmula para explicar la $nesis de
ste "uiz de una manera excesiva por"ue oscurece el verdadero sentido de la aportacin del $ran pintor
provenzal.
*Hbra 8?ode$n con un tarro de jen$ibre berenjenas9
**n la obra 8Las se=oritas de Avi=n9, .A</, Picasso &ace al$o inslito en el momento "ue provoca un e!ecto
claustro!bico devastadorJ convierte el tema del desnudo !emenino, tradicionalmente representado como una
exaltacin de la ale$r#a de vivir en la naturaleza, en un interior urbano, "ue es adems un prost#bulo.
**ntorno a Picasso ?ra"ue, desde .A.<, se cre en torno suo un c#rculo de se$uidores del "ue salieron
movimientos comoJ
R el Hr!ismo,
apostaba por el color tras la severa etapa del 7ubismo anal#tico "ue &izo su
aparicin en .A.@, teniendo como principal representante a Robert %ealuna
-.113(.A0.4 junto a su mujer >onia BerO %elauna.
Hbra 85ormas circulares, sol luna9.
R *l Purismo.
Buvo su aparicin en .A.1.
>e trat ms "ue nada de un movimiento terico.
!. %erivados del cubismoJ 5uturismo, >uprematismo, 7onstructivismo Leoplasticismo.
*7omo consecuencia del cubismo &a al menos tres $randes corrientes van$uardistas europeasJ la del Duturismo italiano, la del
>uprematismo /onstructivismo rusos, la del Geoplasticismo &olands.
!... 5uturismo
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*7reacin del italiano 5ilippo Bommaso 6arinetti -.1P/(.A004.
**l 5uturismo era al$o as# como un cubismo dinamizado.
*Para lo$rar crear esa sensacin de movimiento verti$inoso, los !uturistas convirtieron la ret#cula de la trama cubista en al$o
atravesado por una lluvia de l#neas dia$onales , en realidad, toda suerte de !i$uras $eomtricas "ue expresaran movimiento,
como la espiral.
*Bambin aprovec&aron las vibraciones cromticas simultneas, como las experimentaban por a"uellos a=os %elauna
al$unos de sus cole$as del Hr!ismo.
*.uscaban temas en los que se icieran palpables los valores que defend%an" como manifestaciones pol%ticas multitudinarias"
carreras de coces" vuelos a#reos" etc.
*F en todo caso !ueron ms convincentes brillantes en la escultura en la ar"uitectura "ue en la pintura.
**n )ran ?reta=a el 5uturismo era llamado :orticismo en Rusia 7ubo!uturimo Raonismo.
!.2. >upremaDsmo
**l >uprematismo de!end#a un arte no objetivo, "ue derivo pronto a una abstraccin total, representada por esa experiencia
de!initiva del 7uadro blanco sobre !ondo blanco -.A.14
!.@. 7onstrucDvismo
**l 7onstrucDvismo arranc en Rusia a parDr del len$uaje del 7ubismo sintDco la !ascinacin in$enieril por el ma"uinismo.
!.0. LeoplasDcismo.
**l Leoplasticismo evolucion desde el 7ubismo anal#tico a una abstraccin $eomtrica de absoluto ri$or, "ue se bas en el
uso de !ormas re$ulares los tres colores primarios, ms el ne$ro, el blanco el $ris.
**l trmino !ue inventado por el pintor &olands Piet 6ondrian -.1/2(.A004 "ue junto con B&eo van %oesbur$ -.11@(.A@.4
publicaron en .A./ la revista %e >tijl, "ue se convirti en el r$ano terico del arte neoplsico.
III. *l arte de entre$uerras la crisis de la van$uardiaJ .A2<(.A0<
a. *l trauma blico sus consecuencias.
*Bras la I )uerra 6undial toda esa eu!oria de descubrimientos con"uistas "ue se sucedieron en el terreno art#stico durante
los tres primeros lustros del si$lo, "ue en realidad re!lejaba una nueva !e $eneral en el pro$reso, se vino estrepitosamente abajo.
*A !ines de los a=os veinte, una terrible crisis econmica oscurece ttricamente el panorama mundial potencia los radicalismos &asta un
punto insoportable.
*%e esta manera, a los 8locos a=os veinte9 le suceden 8los &oscos a=os treinta9, durante los "ue se percibe, cada vez con maor claridad,
"ue todas las cuentas estaban pendientes, aun"ue a&ora alimentadas con un maor rencor una todav#a muc&o ms amplia capacidad
destructiva.
*>e consolida entonces la era de los totalitarismosJ
la Italia !ascista,
la Alemania nazi,
la Mnin >ovitica de >talin.
**n este contexto los sectores van$uardistas en!rentan un 8realismo cr#Dco9 al realismo convencional acadmico del arte de propa$anda oEcial.
*La )uerra 7ivil espa=ola sirvi como el to"ue !inal del clar#n ante la catstro!e irremisible "ue se avecinaba , cual si se tratara de una ima$en
pro!tica del Apocalipsis,
*Pablo Picasso pint en .A@/ la obra 8*l )uernica9, monumental exvoto en clamor de protesta por la masacre de una
poblacin civil ale$or#a moral, en el sentido ms amplio, de los millones de v#ctimas inocentes "ue pronto &abr#an de
sucumbir ante la barbarie.
b. *l %adaismo el >urrealismoJ el !in del arte su trans!i$uracin.
*Los dada#stas ten#an como propsito ni&ilista pretender destruir el arte.
*>e dieron a conocer en primer trmino en ;uric& en .A.P.
*Mtilizaron como plata!orma el cabaret :oltaire, donde realizaban unas sesiones cmico($rotescas en las "ue se ridiculizaban todos los
arte P$ina .0
valores, incluidos los art#sticos.
*>us prota$onistas eran jvenes europeos "ue &ab#an desertado o &uido de la $uerraJ
Cu$o ?all -.11P(.A2/4,
Ric&ard CuelsenbecO -.1A2(.A/04
Cans Arp -.11/(.APP4
**l se$undo centro relevante !ue Lueva ForO conto con la aportacin de !u$itivos del &orror blicoJ
5rancis Picabia -.1/A(.A3@4,
6arcel %uc&amp -.11/(.A//4,
%adaismo Art&ur 7ravan -.11/(.A.A4
6an Ra -.1A<(.A//4.
**l %ada#smo era un $esto de rec&azo universal una actitud ni&ilista, de ne$acin permanente "ue en de!initiva, volv#a contra s# misma la
eu!oria experimental de la van$uardia.
*7ual"uier cosa, al puro arbitrio de la decisin instantnea de su autor, se pod#a presentar como al$o art#stico, desde un urinario &asta una
planc&a.
**sta loca ener$#a liberada por un conjunto de jvenes desesperados tambin lo$ro abril &orizontes mu interesantes !ecundos.
*F a este vac#o art#stico del %ada#smo Andr ?reton creo el >urrealismo a !ines de .A20 "ue se &izo con el lideraz$o moral de la van$uardia
de entre$uerras, contando con dos etapas claramente di!erenciadasJ
R %e .A20 a .A2A, estuvo dominada por el principio de automatismo.
**l len$uaje art#stico bordeo muc&as veces la abstraccin, restando al$unos elementos !i$urativos, "ue
sirvieran como soporte simblico a esos mensajes del inconsciente.
*Las dos !i$uras dominantes !ueron la de
,oan 6ir -.1A@(.A1@4
Andr 6asson -.1AP(.A1/4.
R %e.A2A a .A03, durante la cual se vivi una radicalizacin pol#tica mu polmica del movimiento en la "ue el discurso
psicol$ico se &izo ms complejo menos compatible con todo tipo de !rmulas medios art#sticos.
**n esta etapa se impuso la teor#a de la espontanea car$a inconsciente "ue existe en la mirada &umana, a la
"ue no &a "ue !orzar con nin$+n mtodo para "ue revele su !uerza delirante.
**sto si$ni!ico "ue cual"uier ima$en aportaba datos relevadores "ue, por tanto, no &ab#a "ue molestarse en de!ormarlaG
*antes, por el contrario, incluso alcanzaba cuidadosamente realista, tal como teoriz trabaj al respecto
>alvador %al# -.A<0(.A1A4, obra 8*l &ombre invisible9
**l >urrealismo "uiso recuperar la !uerza ima$inativa potenciada por el Romanticismo a travs de los instrumentos "ue estaba aportando el
psicoanlisis !reudiano.
*>u trmino clave !ue el de 8inconsciente9, su mtodo se basaba en la 8escritura automtica9 ' una !orma de impedir "ue se distorsionara el
mensaje del inconsciente( su !in +ltimo la revolucin, puesto "ue, a di!erencia de los dada#stas, los surrealistas pensaban "ue una vez "ue
tuviera lu$ar esta, se podr#a producir la realizacin social del arte, "ue no &ab#a buscado otra cosa "ue la liberacin del &ombre, incluso ms
all de los limites represivos de la razn.
**l cataln >alvador %al#, en cuanto se instal en Paris en .A2A no solo se inte$r en el movimiento surrealista, sino "ue se convirti ense$uida
en una de sus personalidades dominantes.
>urrealismo *In!luido por las teor#as del psicoanalista !rancs ,ac"ues Lacan acerca de la paranoia, %al# cre#a "ue, al i$ual "ue cuando
se miran las nubes o cual"uier otro objeto del paisaje de !orma distra#da, se pueden reconocer, en esos accidentes de la
naturaleza, las !i$uras ms !antsticas 'prueba evidente de nuestra capacidad delirante(,
*no &ac#a !alta, en e!ecto, molestarse por pintar automticamente o con otra tcnica di!erente de la convencional del realismo.
*La cuestin era pintar las propias visiones obsesiones con todo detalle precisin.
**n realidad, el >urrealismo art#stico no ten#a nin$una tcnica precisa, sino "ue buscaba e!ectos de estimulacin de la parte oculta '
arte P$ina .3
inconsciente o subconsciente( de la mente.
**n este sentido la maor parte de los artistas surrealistas derivaron &acia un len$uaje !i$urativo ms realista, simultneamente se$u#an con sus
jue$os experimentales utilizando todos los medios de expresin al alcance de su mano.
*Bras la invasin alemana de 5rancia, al poco de iniciarse la II )uerra 6undial, los surrealistas, "ue &ab#an adoptado posiciones pol#ticas mu
radicales por su iz"uierdismo, se vieron obli$ados a exiliarse, marc&ndose la maor#a a Lueva ForO, donde sirvieron de acicate de!initivo
para el sur$imiento del nuevo potent#simo arte americano del *xpresionismo abstracto.
c. Htros caminos de la van$uardia europea
+ Gueva 8b$etividad.
*Mna manera de representacin &iperrealista de contenido cr#tico, cuos mejores representantes !ueron artistas alemanes e
italianos.
+ Euralismo me&icano.
*Mn arte pol#tico "ue, de !orma realista con descomunales !ormatos 'los propios para decorar locales de instituciones
pol#ticas( "ue estimulo el posterior desarrollo *xpresionismo abstracto estadounidense de pos$uerra.
+ Eetaf%sico.
*Im$enes intemporales, de !uerte car$a inconsciente simblica
I:. La *scuela de Par#s.
La maor#a de los van$uardistas vivi en Par#s, con lo "ue se &a usado esta !rmula de W*scuela de Par#sW para poder &ablar de ellos, en el sentido de inscrilos en ese centro capital de
modernidad van$uardia
2. La pintura del siglo XX- 2da parte
Hacia la institucionalizacin del arte
*como consecuencia de lo acaecido en la 2` $uerra 6undial, "ue covirti a *stados Mnidos en la indiscutible potencia &e$emnica a nivel mundial, todos los centros de decisin,
incluidos las culturales, se trasladaron all#.
*La maor parte de la inteli$encia europea, cient#!icos, intelectuales artistas se &abian re!u$iado en este pa#s durante la $uerra, cuado no antes, caso de los alemanes e italianos
perse$uidos por sus ideas pol#ticas o su condicin racial
*6uc&os de stos, tras la paz, decidieron instalarse de!initivamente en este pa#s contribueron de manera e!icaz a potenciar su a considerable presti$io cultural, lo "ue explica el
por"u de esa &e$emonia estadounidense de pos$uerra tamb#n en este campo
**stados Mnidos convirli la victoria aliada en un triun!o de la democracia !rente a los re$imenes totalitarias con lo "ue !ue necesario crear un autmico !rente ideol$ico,no slo
como propa$anda de estos valores pol#ticos democrticos sino tambin de los culturales "ue iban asociados con ellos
**n el terreno de las artes plsticas de van$uardia &allamos un ma$n#!ico ejemplo al respecto
*Los nazis alemanes &ab#an perse$uido este ane de van$uardia al "ue denominaban Warte de$eneradoW, lle$ando incluso a realizar una muestra mono$r!ica
representativa, en .A@/, para escarnio del mismo.
*La Mnin >oviDca &acia .A2< &ab#a mirado con recelo este ane van$uardista, "ue consideraba una mani!estacin pe"ue=o(bur$uesa del decadente capitalismo
, durante los a=os .A@<, a no exist#a realmente nadie "ue pudiera trabajar libremente en esta direccin.
*7on estos antecedentes, se comprende "ue el $obierno norteamericano, se conviirtiera en el portavoz cuali!icado de la ideolo$#a democrtica, "ue comenzase
a ser promocionado como su positiva $enuina !orma de expresin art#stica.
Las )ltimas vanguardiasF 13I6-132J
>l >&presionismo Bbstracto y el Informalismo
*La situacin en la "ue se &alla la van$uardia plstica al !inalizar la II )uerra 6undial es la de una total !alta de perspectivas
*las dos orientaciones dominantes "ue &ab#an presidido la accin de las van$uardias &#stricas (la de!ensa de la experimentacin !ormal pura el posterior retorno
a la ima$en( estaban, por asi decirlo, desacreditadas.
*La respuesta arasDca a esta situacion de decadencia produjo una orientacin dominante, "ue !ue la "ue conocemos, se$+n el lu$ar donde se produjo, como
el movimiento del
* W*xpresionismo AbstractoW americano o el
arte P$ina .P
*In!ormalismo europeo,
>l >&presionismo Bbstracto -tambi#n conocido como >scuela de Gueva KorA" porque all% fue el lugar de su elaboracin y lanzamiento
*entre los artistas "ue lo !ormaban estabanJ
Ars&ile )orO -.A<3(.A0P4 era de ori$en armenio,
^illem de Qoonin$ -.A.04 &olands,
6arO Rot&Oo -.A<@(.A/<4 ruso o, en !in,
P&ilip )ustan -.A.@(.A1<4, canadiense
,acOson PollocO -.A.2(.A3P4,
5ranz Qline -.A.<(.AP24,
^illiam ?aziotes -.A.2(.AP@4,
Adolp& )ottlieb -.A<@(.A/04,
7l!!ord >till -.A<0(.A1<4,
?amett LebbWmn -.A<3(.A/<4 o
Ad Rein&ardt -.A.@(.AP/4
*todos conver$ieron en Lueva ForO durante las dcadas de los treinta los cuarenta
*>e educaron, por tanto, en parecidas escuelas de arte, vivieron simultneamente parecidas in!luencias, compartiendo ideales culturales comunes les toc
experimentarasimismo mu parejas circunstancias pro!esionales.
*estas in!luencias comunes destacanJ
*su introduccin en el len$uaje art#stico moderno a travs de la ense=anza de al$unos si$ni!icados maestros van$uardistas europeos a!incados
all#, como los alemanes Cans Co!mann -.11<(.APP4 jose! Albcrs -.111(.A/P4,
*la in!luencia ejercida por los muralistas mexicanos, "ue o!rec#an el ejemplo estimulante de un arte local no provinciano, adems de re!lejar los
ideales iz"uierdistas "ue entonces dominaban los c#rculos de van$uardia,
*el aluvin de van$uardistas extranjeros "ue desde el comienzo de la $uerra se instalaron en Lueva ForO, !undamentalmente los surrealistas, "ue
eran entonces los "ue pose#an un maor presti$io.
*Por otra parte, &a "ue valorar la auda !ederal para el arte, para combaDr los e!ectos de la $ran depresin econmica, unos pro$ramas "ue abrieron
una posibilidad de supervivencia pro!esional para los artistas mass in"uietos, adems de co&esionarlos en pro$ramas de accin comunes
*el *xpresionismo Abstraco !ue el resultado de un uso innovador del automatismo reivindicado por los surrealistas en su primera etapa unido al uso de $randes
!ormatos
*,acOson PollocO, para cubrir esos $randes !ormatos, extendi en el suelo la tela comenz, por as# decirlo, a WdanzarW sobre ella, no importndole
"ue &ubiera $oteos o salpicaduras sino mas bien provocndolos.
>l Informalismo europeo
los in!ormalistas europeos no trabajaban en $randes !ormatos le dieron una importancia muc&o maor a la materia
!ue ms la sua una pintura WexistencialW, ms intimista, potica, concentrada.
*l n+cleo ms relevante de este ln!onnal#smo europeo estuvo en 5rancia
entre los artistas "ue lo !ormaban estabanJ
,ean 5autrier -.1A1(.AP04,
,ean %ubu!!et -.A<.(.A134,
*cre la !rmula de Arte ?ruto -Art ?rut4, "ue era no slo el "ue se &acia desde esta espontaneidad un poco en estado salvaje,
sino tambin la "ue &acian los llamados pintores naives o Win$enuosW
^ols -.A.@(.A3.4,
Cenri 6ic&aux -.1AA(.A104,
lle$ndose a crear una escuela nacional "ue recibi el nombre de WAbstraccin l#rica !rancesaW
Cans Cartun$ -.A<0(.AA24,
)eor$es 6at&ieu -.A2.4 o
arte P$ina ./
Licolas de >tael -.A.0(.A334,
*l In!ormalismo, sur$ido en 5rancia, tambin estuvo presente en otros pa#ses europeos, como Italia *spa!la
*n Italia &a "ue destacar la !i$ura de Alberto ?urri -.A.3(.AA.4 Lucio 5ontana -.1AA(.AP14,
*n *spa=a, &a "ue destacarJ
al 7atalan Antoni Bapies -.A2@4,
al ara$ons Antonio >aura -.A@<(.AA14
el canario 6anuel 6illares -.A2P(.A/24.
Las tendencias e&resionistas figurativas
arte P$ina .1