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ANTONIO BUEROVALLEJO

LADOBLE HISTORIA
DEL DOCTORVALMY
JUECES
EN LANOCHE
LAS TRAMPAS
DELAZAR
EDICIN, INTRODUCCINYNOTAS DE
MARTHA HALSEY
CLSICOS
CASTALIA
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LADOBLE
HISTORIA
DEL
DOCTOR
VALMY
RELATOESCNICO
ENDOSPARTES
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Esta obra se estren el 29 de enero de 1976, en el Teatro
Benavente
1
, de Madrid, con el siguiente
REPARTO
(Por orden de intervencin)
SEOR DE ESMOQUIN .................... Jos Albiach.
SEORA EN TRAJE DE NOCHE ...... Carmen Guardn.
SECRETARIA .......................................... Mara Abelenda.
DOCTOR VALMY ................................ Andrs Mejuto.
MARY BARNES .................................... Marisa de Leza.
ABUELA .................................................. Carmen Carbonell.
DANIEL BARNES ................................ Julio Nez.
MARSAN .................................................. Guillermo Carmona.
PAULUS .................................................. Carlos Oller.
POZNER .................................................. Jos lvarez.LUIGI
....................................................Primitivo Rojas.
ANBAL MARTY .................................. Santiago Herranz.
LUCILA MARTY .................................. Ana Marzoa.
ENFERMERO (no habla) .................. XX.
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La doble historia del doctor Valmy, escrita en 1964, tuvo que
estrenarse fuera de Espaa. Varios empresarios espaoles expre-
saron su inters en estrenarla pero, tras consulta con la censura,
abandonaron el proyecto ya que sta exiga cambios que Buero
no quiso aceptar, como la supresin de la pareja de etiqueta, lo
que habra convertido la doble historia en singular. Vase Pa-
tricia W. OConnor, Censorship in the Contemporary Spanish
Theater and Antonio Buero Vallejo, en Hispania, 52, nm. 1(1969),
pp.280-288. As, en 1967, Buero autoriz la publicacin de la obra
y la versin inglesa en Artes Hispnicas/Hispanic Arts, revista
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La accin, en Surelia: un pas lejano. En nuestra poca.
Derecha e izquierda, las del espectador.
Espacio escnico VICENTE VELA.
Direccin ALBERTO GONZLEZ VERGEL.
Fueron utilizados exclusivamente fragmentos musicales de
J. S. Bach, interpretados al rgano por Alfonso Cifuentes.
NOTA DEL EDITOR: Los fragmentos encerrados entre corchetes
fueron suprimidos en las representaciones para redu-
cirlas a la duracin habitual de aquel entonces. Son una
opcin, definida por el propio autor, para montajes ms
cortos, si las condiciones de produccin lo requieren
o el director as lo desea.
bilinge publicada por la Universidad de Indiana. El estreno
mundial de la versin inglesa tuvo lugar en el Gateway Theatre
de Chester (Inglaterra) en 1968. En tiempos oscuros Buero haba
montado obras difciles, forzando los lmites de lo posible, para
denunciar las injusticias y la opresin de la dictadura. En Las
Meninas, estrenada en 1960, haba descrito la poca de Velzquez
como una edad de dolor que slo el tiempo se llevara, dejan-
do claros los paralelismos con la poca franquista. Pero estrenar
un drama contra la tortura policial en 1964-1965 fue imposible,
sobre todo siendo Buero ex preso poltico. Es ms: en 1963, un
centenar de intelectuales espaoles, entre los que figuraba Buero,
firmaron un documento contra los casos de tortura ocurridos en
Asturias. De 1962 a 1964 la recesin y la aceleracin de la emi-
gracin al exterior en busca de trabajo haba resultado en una
nueva militancia obrera. En 1963, a la violenta represin de las
huelgas ocurridas en Asturias le siguieron acusaciones de tortura.
La carta de los intelectuales documentaba una muerte a conse-
cuencias de malos tratos y varios casos de torturas, incluso una
castracin, y exiga que se investigara lo ocurrido. Fernando Jure-
gui y Pedro Vega, Crnica del antifranquismo (II), Argos Vergara,
Barcelona, 1984, pp. 47-48. El gobierno deneg la peticin e im-
pidi el estreno de obras teatrales de algunos de los firmantes. En
los casos de stos la censura se endureci notablemente.
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EL DECORADO
Una estructura muy simple, sin techo y en dos planos,
sobre un fondo neutro. El plano anterior es una plataforma
rectangular, cercana a la embocadura, que abarca desde el
lateral izquierdo hasta los dos tercios largos de la escena
y corresponde a la casa de los Barnes. Slo hay pared com-
pleta en el lateral izquierdo, con una puerta encortinada
y sillas a sus dos lados. La pared del foro posee la misma
altura slo en un corto trecho; de izquierda a derecha
vemos un radiador, con la reproduccin de alguna pintura
moderna colgada encima, y otra puerta encortinada. A con-
tinuacin, lmpara de pie y un sof adosado a la pared.
Hacia la mitad del sof ya no vemos pared; sta se quiebra
en lnea oblicua cerca de la puerta hasta llegar al centro del
mueble y corre tras l hacia la derecha dibujando una faja
no mucho ms alta de un metro que termina en el ngulo
posterior derecho de la plataforma. A continuacin del sof
y hasta dicho ngulo, una estantera baja con libros cubre
exactamente la faja de pared y presenta en su centro la
puerta de un armarito para licores. Ante el sof, mesita baja
de cristal, con un florero vaco. Cerca del ngulo anterior de-
recho de la plataforma, un silln y mesita con telfono a su
izquierda. En el centro de la habitacin una cuna niquelada
con ruedecillas. Una de las sillas del lateral izquierdo est
ahora a su lado.
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El plano posterior corresponde a una oficina de la S. P. Se
encuentra a la altura de la faja de pared tapada por la li-
brera de los Barnes y a ella se adosa. Dibuja una grande
y ancha ele cuyo primer segmento empieza donde termina
la quebradura del foro en la casa de los Barnes y llega hasta
el lateral derecho del escenario; el segundo segmento avan-
za desde all hacia la embocadura y termina a la altura
aproximada de la mitad del borde derecho de la primera
plataforma. Una faja de muro, de la misma altura por con-
siguiente que la librera, lo limita frontalmente. Sbese
a esta oficina por dos lugares: el primero corresponde a su
lado izquierdo, donde no hay pared y en cuyo borde termi-
na una escalera invisible, situada tras el foro de la habita-
cin anterior. El segundo acceso es una escalerilla frontal
situada entre el borde derecho de la primera plataforma
y el saliente de la segunda. Arranca, por lo tanto, de la mis-
ma lnea inferior del muro frontal a sta y muere a la altura
de la plataforma posterior junto a la librera. El tringulo
formado por su lado izquierdo libre representa, en ngu-
lo diedro con la librera, un trozo de pared de la casa de los
Barnes; adosada a la derecha de la escalerilla se dibuja la
escueta pared triangular que a su vez forma el corte del
muro donde la escalerilla se inserta. La oficina es muy es-
quemtica: el foro tiene una puerta cercana al lateral dere-
cho y, lo mismo que el de la habitacin de los Barnes, pero
a la inversa, arranca oblicuamente desde el ngulo poste-
rior izquierdo de la plataforma, describe una corta faja
horizontal de pared y vuelve a subir para alcanzar completa
altura desde la mitad de la habitacin hasta su ngulo pos-
terior derecho. La pared del lateral derecho es asimismo
incompleta: cerca del ngulo antedicho se quiebra en una
lnea oblicua que desciende hasta el ngulo anterior derecho
del suelo. Sesgada y en el centro de la ele, una mesa de ofi-
cina con carpetas, papeles, telfono de lnea mltiple y su
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silln tras ella. A su izquierda, una silla. Contra la faja de
pared del foro, un desvencijado sof. A la izquierda de ste,
un perchero. En el ngulo de las dos paredes, mesita con
mquina de escribir y su silla.
Trtase, pues, de dos habitaciones ensambladas y a distinta
altura. Juntas en la escena, encuntranse en la ficcin muy
distantes; y, si el aspecto general de la primera es pulcro
y grato, el de la segunda resulta fro e impersonal.
Por el primer trmino de ambos laterales del escenario,
espacio libre para entradas y salidas.
En el primer trmino izquierdo del escenario y delante de la
casa de los Barnes, el banco de piedra de un parque.
En el holgado espacio rectangular que las dos plataformas
dejan libre en el primer trmino derecho del escenario,
cmodo silln de orejas con una silla a su izquierda: es el
consultorio del doctor Valmy.
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P A R T E P R I M E R A
(Twist trepidante en un piano. El teln no se alza. Por la
izquierda aparece una SEORA EN TRAJE DE NOCHE y gene-
rosamente enjoyada. Casi inmediatamente, aparece por la
derecha un SEOR DE ESMOQUIN. La SEORA es rubia y an
joven. El SEOR es apuesto. Ambos sonren. Con agra-
dable y segura diccin hablan sobre la msica, un tanto
amortiguada.)
SEOR. Queridos amigos...
SEORA. Conocemos la historia que les van a contar.
[SEOR. Antes nos la han contado a nosotros.
SEORA.] Es falsa.
SEOR. [Falsa] o, por lo menos, muy exagerada.
[SEORA. Y no han sido ustedes congregados aqu para
creerse nada, sino para pasar un rato agradable...
SEOR. Ya saben cul es la manera: gozar de lo que se nos
cuenta sin llegar a creerlo.] Queremos recordrselo,
porque siempre puede haber algn ingenuo dispues-
to a dar por ciertos los mayores desatinos.
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SEORA. O personas que conserven una reprobable afi-
cin al melodrama. (El teln se alza sobre el escena-
rio en penumbra. En el silln de orejas de la derecha,
El DOCTOR VALMY descansa, ensimismado. En la
silla contigua, su SECRETARIA, con un cuaderno y un
lpiz, lo mira y parece aguardar. En la cuna de la
casa de los Barnes duerme un nio de pocos meses.
La ABUELA, sentada a su lado, lo mira.)
SEOR. [Por si las hay entre ustedes,] les repetiremos algo
muy sabido: todo el que cuenta una historia la recarga.
SEORA. Y la aproxima: siempre parece como si hubiese
sucedido a nuestro lado.
SEOR. Eso tambin debemos dejarlo claro. Si sucedi
algo parecido no fue entre nosotros. Esas cosas tal
vez pasen, si pasan, en tierras an semibrbaras...
SEORA. En algn pas lejano.
SEOR. Permanezcan, pues, tranquilos[, ya que la historia,
probablemente falsa, nos llega adems de otras tie-
rras y no nos atae].
SEORA. Y, sobre todo, conserven la sonrisa. En el mundo
hubo y hay [todava] muchas desgracias; pero, a cos-
ta de ese precio, hemos aprendido a sonrer.
SEOR. Y la sonrisa es el ms bello hallazgo de la huma-
nidad. No la pierdan!
SEORA. No la pierdan nunca. (El SEOR se fue acercan-
do a la SEORA durante la escena.)
SEOR. Ahora, ya pueden escuchar. (Se inclinan los dos
levemente. El SEOR toma del brazo a la SEORA y
salen ambos por la izquierda. Del twist, el piano pasa
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ininterrumpidamente al Nocturno en mi bemol ma-
yor, de Chopin. Crece la luz sobre el DOCTOR y la
SECRETARIA. El DOCTOR VALMY viste un traje sen-
cillo y correcto, tiene unos cuarenta aos y parece
fatigado. La SECRETARIA, de aspecto agradable, no
es mucho ms joven.)
SECRETARIA. Quiere que lo dejemos, doctor?
DOCTOR. [No. Es que] estaba recordando... Quiere repetir?
SECRETARIA. (Descifra sus signos.) La primera historia
ha terminado.
DOCTOR. Gracias. (Dicta.) [La primera historia ha termi-
nado.] Vamos, pues, con la segunda
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. Pero antes...
(Calla, pensativo. Se levanta.) Antes se me permitir
una reflexin. (Da unos pasos. Se detiene.) Cuando
nos decidimos a publicar nuestras historias clnicas,
todos los mdicos preferiramos contar[, al modo de
un novelista mediocre,] aquellos casos que termina-
ron felizmente. [Pero los que dejaron malparada
nuestra eficiencia profesional son, a veces, ms ejem-
plares... (Mira a la SECRETARIA.)
SECRETARIA. Ejemplares.
DOCTOR.] Igual que los enfermos, quisiramos olvidar
nuestros fallos. Pero [ellos, un da, acuden a nuestra
consulta y nosotros, un da, publicamos un libro. No
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Valmy anuncia el comienzo de la segunda historia y explica que
la primera ya ha terminado. Poco a poco sabremos que las dos
historias forman una sola y que, para entender la segunda, la que
dicta, es necesario relacionarla con la primera. En 1979, John
Kronik afirm que La doble historia era el drama de mayor com-
plejidad estructural de Buero. De Un soador para un pueblo a
El tragaluz, en Estreno, 5, nm. 1 (1979), p. 6.
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somos tan indiferentes al sufrimiento como se nos
supone;] el recuerdo de los desdichados a quienes no
hemos sabido ayudar [nos] persigue [durante la vida
entera]. Incluso al mdico que logra olvidar[; a se
lo persigue] de otra manera, pero tambin lo persigue.
SECRETARIA. Lo persigue.
DOCTOR. Estos libros son tambin nuestras confesiones.
[Debo reconocer que...] en esta segunda historia...
no creo haberme portado bien. [Ante el enfermo,] un
mdico debe guardarse sus antipatas y yo no supe
disimular lo bastante. Si hice mal, el lector me juz-
gar. (Calla
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).
SECRETARIA. Juzgar.
DOCTOR. En su mayor parte, los seres humanos son vul-
gares. [Esto nos permite apuntarnos modestos xitos;]
las situaciones que les llevan a enfermar suelen estar
a la altura de ellos mismos. Pero, qu sucede cuan-
do un ser vulgar se enfrenta con una situacin
extraordinaria? Mi cliente era un hombre vulgar.
SECRETARIA. [Un hombre] vulgar.
DOCTOR. No [lo era] por falta de sensibilidad, sino por ca-
recer de valor. Pero [no puedo evitar la sospecha de
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El doctor no es un narrador distanciado del caso clnico que dicta
y que se escenifica ante el pblico teatral. Toma parte en el rela-
to: en las escenas tanto con el polica Barnes como con su espo-
sa Mary, a quien conoca mucho antes de que se casara con el
polica. Y Valmy explica al pblico que el caso de Barnes le ator-
menta porque sabe que no pudo ayudarle, precisamente porque
no supo compadecerle por toda la repulsin que le inspiraba.
Como dice que el relato que dicta ser su confesin, quiz es
posible hablar de una tercera historia, la del doctor mismo.
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que,] en su situacin, [muy] pocos hombres lo ha-
bran tenido. Acaso yo tampoco.
SECRETARIA. Yo tampoco.
DOCTOR. (Suspira.) [Haca ya tiempo que me haba es-
tablecido en la capital y] D. B. viva no lejos de mi
consulta.
SECRETARIA. Perdn. Cmo ha dicho?
DOCTOR. De, punto, be, punto.
SECRETARIA. Ya. Perdone.
DOCTOR. Era un hombre simptico y expansivo: a prime-
ra vista, lo contrario de un enfermo. Su mujer[, ya no
muy joven,] lo adoraba. (Se ha ido acercando a la
izquierda y se sienta en el banco, ahora iluminado.)
Yo la haba tratado, cuando [an] era soltera, de algu-
nos trastornos nerviosos que cedieron fcilmente a los
frmacos... y al matrimonio. De tarde en tarde ella y yo
nos encontrbamos por [la calle o al cruzar] el par-
que cercano. (Entra por la derecha MARY BARNES, que
cruza, sonriente, y se detiene ante el DOCTOR. Es
una mujer delgada, madura, atractiva. Viste con ele-
gante sencillez y lleva una bolsa y unas flores. La
SECRETARIA sigue escribiendo.)
MARY. Buenos das, doctor!
DOCTOR. Buenos das, seora. (Se levanta y le da la mano.)
De la compra?
MARY. [Y qu remedio!] Mi suegra[, la pobre,] ya no est
para el trote de los mercados. Mire qu flores ms
lindas! Quiere una?
DOCTOR. En sus manos lucen ms.
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MARY. Le he visto de lejos y me he dicho: Ser posible
que el doctor se haya sentado en ese banco?
DOCTOR. Algunas veces me quedo por aqu unos minu-
tos. El parque es bonito.
MARY. No me ha entendido, doctor. [Me refera a este banco.
DOCTOR. A este banco?
MARY. (Re.) Es una historia muy romntica!] Mi marido
y yo nos conocimos en este banco.
DOCTOR. De veras?
MARY. [(Suave.) S... Aqu fue.] Pero contine sentado,
por favor! (Le tiende la mano.)
DOCTOR. (Se la estrecha.) De ninguna manera. (Re.) Ya
no me atrevera a profanarlo... (Con mirada profe-
sional.) Tiene usted un aspecto inmejorable.
MARY. Todo va perfectamente!
DOCTOR. Me alegro. [Aunque an no tengo el gusto de
conocerlo,] saludos a su esposo.
MARY. [Muchas] gracias. Algn da se lo presentar. l...
siempre anda tan ocupado...
DOCTOR. (La mira con inters.) Claro.
MARY. [Quiz] podra usted venir una noche a cenar con
nosotros?
[DOCTOR. Muy amable, seora.
MARY.] Le telefonear para convenirlo!
DOCTOR. De acuerdo.
MARY. Adis, doctor.
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DOCTOR. Buenos das, seora. (MARY BARNES sale por la
izquierda bajo la mirada del DOCTOR.) Afectuosa,
pero distante: Nunca telefone. [En el fondo segua
siendo una persona nerviosa.] Tenan un nio de
pocos meses y la madre del marido era una anciana
casi sorda [con la que nunca cruc la palabra]. (Luz
sobre la cuna y la ABUELA. El piano pasa sin inte-
rrupcin a la Cancin de cuna, de Brahms. El DOC-
TOR VALMY suspira y se va acercando a la derecha.)
Los psiquiatras sabemos [bien] que toda historia
humana, por odiosa que resulte, quisiera haber sido
una historia de amor y de belleza. Esta segunda his-
toria tambin quiso serlo y [pienso] por ello [que],
en vez de callarla, quiz sea preferible mostrar de
qu modo, si bien desfigurados, latieron bajo ella el
amor y la belleza que todos buscamos.
[SECRETARIA. Entonces...
DOCTOR. Cmo?
SECRETARIA. Perdn.
DOCTOR. No, no. Diga...
SECRETARIA. Entonces, quiz lo sea, pese a todo.
DOCTOR. El qu?
SECRETARIA. Una historia de amor y de belleza... (El DOC-
TOR la mira con insistencia y no contesta. Luego]
inclina la cabeza y sale por la derecha. La SECRETA-
RIA se levanta y sale tras l. Sobre las notas de la
Cancin de cuna, habla la abuela.)
ABUELA. Ya conoces a tu abuela, eh? O es que me pides
cuentos? Re, re... [Tambin tu pap me echaba risi-
tas para que se los contase. Y los entenda como t,]
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que s que los entiendes, que lo s yo muy bien... Pues
vers: rase que se era un nio [pequeito], ms
bonito que el sol, que se llamaba... Danielito! (Re.)
Ya sabes tu nombre, picarn? [Si no me refiero
a ti, tonto,] si es el cuento que yo le contaba a tu pap!
(Suspira, en otro tono.) Ay, Dios mo. Pues vers:
Danielito tena una mam que lo adoraba. [Bueno:
una abuelita.] Y deca su mam: mi Danielito se har
[fuerte y] grande como un capitn. Y Danielito son-
rea. Y como es tan guapsimo, todas las nenas se
volvern locas por l. [Y como es tan buensimo, to-
dos querrn ser sus amigos.] (Suspira.) Ay, Dios mo.
Y como es tan listsimo, cuando le crezca el bigote
ser la alegra de su mam viejecita y los dos visita-
rn todos los pases de este mundo hermoso, y los
recibirn gritando: Viva el gran Danielito! Y Danie-
lito sonrea... (El piano calla. La ABUELA levanta la
cabeza.) [Creo que he odo la puerta...] (Se levanta.
MARY aparece en el foro con la bolsa, las flores y un
peridico doblado.)
MARY. (Le habla en voz muy alta.) Hola, abuela. Quiere
el peridico?
ABUELA. Bueno. (Lo coge y busca en el delantal el estu-
che de sus gafas. MARY pone las flores en el florero
de la mesita. Luego deja la bolsa sobre la silla con-
tigua a la cuna.)
[MARY. Le ha dado guerra el nio?]
ABUELA. Qu va. Se despert hace un momento. (Va a
sentarse al silln del telfono y se pone las gafas.)
MARY. (Acaricia al nio.) Qu dice mi cordero? Con-
tento de que vuelva su mam? [S? Vamos] a ver
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qu tal anda ese culito, cochinn, que t eres como la
fuente de la plaza. (Mete la mano bajo el embozo y
palpa. La ABUELA mira.)
ABUELA. Ya le cambi yo. (Vuelve a leer.)
MARY. Lo hace porque le encanta verte las cositas, no
creas. [Pues yo tampoco me quedo sin vrtelas antes
de comer, descuida. (Mira su reloj.) En cuanto te d
el bibern vas a abrir el grifo...] (Se incorpora.) Ha
llamado Daniel, abuela?
[ABUELA. Eh?
MARY.] Que si llam Daniel!
ABUELA. No.
MARY. (Al nio.) No me mires as, que ya s lo que quie-
res. (Le hace un mimo y recoge la bolsa para mar-
charse.)
ABUELA. Viene cada vez ms soso el peridico.
MARY. (Se detiene.) Pero, abuela!
[ABUELA. Eh?
MARY.] (Va hacia ella.) Hoy trae la puesta en rbita de
nuestra estacin espacial! No ha ledo la primera
plana?
ABUELA. Yo voy siempre a otras pginas.
MARY. (Menea la cabeza, sonriente.) Voy a preparar el
bibern. (Se encamina a la izquierda.)
ABUELA. (Contrariada.) Ya han vuelto a cambiar pro-
gramas en la televisin. Esta noche no dan Barrio
del Este.
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MARY. (Se detiene y sonre.) [Lo siento por usted.]
ABUELA. (Deja el peridico sobre la mesita y se levanta,
quitndose las gafas.) No le toca el bibern al
nio? (Va a la silla contigua a la cuna y la lleva a su
rincn.)
MARY. Le acabo de decir que iba a prepararlo! Por qu
no se pone el aparato?
ABUELA. Oigo bien.
MARY. (Sonre.) [Hoy tiene usted mal da.] (Va a salir.)
ABUELA. Cundo termina tu licencia?
[MARY. No sabe que es ilimitada?
ABUELA.] (Da unos pasos hacia ella.) No piensas volver
a tu escuela?
[MARY. (En voz queda.) Quiere que me vaya, verdad?
ABUELA. Qu?...] Te lo digo porque necesitas distraerte.
Casi no sales...
MARY. (En voz queda y sonriente.) Le gustara quedarse
sola con su hijo y su nieto, eh? Pero no le guardo
rencor. (La ABUELA, que intenta or, da un paso ms
hacia ella.)
ABUELA. (Irritada.) Podras hablar ms alto!
MARY. (Va a su lado.) Le deca que estoy muy a gusto
as! (La besa.)
ABUELA. (Seca.) Vamos [a la cocina], que hay que aviar
el puchero.
MARY. (Re.) Y el bibern! (La toma del brazo y van ha-
cia la izquierda.)
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ABUELA. (La detiene.) Oye... Y Daniel, est a gusto?
MARY. (Seria.) A qu viene eso?
ABUELA. No hacis ms que cuchichear.
[MARY. (Inmutada.) Est cansado. Ahora tienen mucho
trabajo.
ABUELA. (Lo piensa.)] Est raro.
MARY. (Sin mirarla.) Figuraciones suyas. (La conduce. Se
le ilumina la cara y se detiene.)
ABUELA. Han llamado?
MARY. (Le da la bolsa.) He odo el llavn! (Corre al foro,
al tiempo que aparece DANIEL. Es un hombre de
buen aspecto y aire deportivo. Ella se echa en sus
brazos.)
DANIEL. Hola, pitusa. (Se besan.)
MARY. Te quedas a comer?
DANIEL. Si no me llaman...
MARY.Qu alegra! (Vuelve a besarlo. La ABUELA los mira,
molesta.)
DANIEL. Hola, mam. (Va hacia ella. MARY le sigue, col-
gada de su brazo.)
ABUELA. Hola, hijo. (Se besan.)
[MARY. Quieres flan de postre? Hay huevos suficientes.]
DANIEL. [Buena idea!] Y el cominito? (Va a la cuna,
seguido de su mujer.)
MARY. Hecho un sol. Mira quin ha venido, cordero! (Se
sitan a ambos lados de la cuna.)
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DANIEL. [Hola,] buena pieza! (Se inclina y besa al nio.)
chame una risita, anda!... As! (Ren los dos. La
ABUELA se acerca, sonriente; se siente desplazada.)
[Muchos] saludos del seor Paulus, mam. (Va ha-
cia la librera. MARY va tras l.)
ABUELA. Siempre tan cumplido.
DANIEL. Pues s. Nunca deja de drmelos. (Saca una pis-
tola de una funda sobaquera, comprueba el seguro
y la deja sobre la librera.) [Cuntos aos hace que
no lo ves?]
ABUELA. Cuando el nio crezca, [supongo que] buscars
otro sitio para ese chisme.
DANIEL. Claro, mam.
[MARY. (Le rodea el talle con el brazo.) No crees t que
el seor Paulus ha debido de ser un antiguo amor de
tu madre?
DANIEL. (Le pasa el brazo por los hombros.) Cualquiera
sabe. Pero es como ella dice: muy cumplido.] (Va
hacia la cuna.) [La estampa misma de la correccin,
del deber... Uf!] (Le hace una castaeta a su hijo.)
Qu hay, barbin? (Re. MARY vuelve a tomarlo por
el brazo.)
ABUELA. Te quedas a comer?
DANIEL. (Asiente.) S. [Hoy ha habido suerte.] (Va al silln
y se recuesta en un brazo mientras desdobla el peri-
dico.) Habrs ledo la gran noticia[, eh?]
MARY. (Se acerca.) Es formidable!
DANIEL. Estas cosas levantan el nimo. Nuestra labor
tambin contribuye a estos triunfos.
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MARY. Te sientes de veras... ms animado?
DANIEL. (La mira a los ojos.) Yo dira que s.
ABUELA. (Que no ha dejado de mirarlos.) Voy a prepa-
rar el bibern. (Se encamina a la izquierda con la
bolsa.)
MARY. (Rpida.) Est celosilla... Dile algo.
DANIEL. Hubo algn recado, mam? (Va hacia ella.)
[ABUELA. Vino un ciclista por tu artculo.
DANIEL. (Chasquea la lengua, contrariado.) No tengo
tiempo de nada.
ABUELA. Le dije que ya avisaras t.
DANIEL.] (La acaricia.) [Hiciste bien.]
ABUELA. Djame. El nio no espera. (Sale por la izquierda.)
MARY. Me reprocha que no vaya yo. Pero quera hablarte
de ella... Dice que te encuentra raro. (l la mira.
Luego va, lento, al silln del telfono.) Es ms lista
de lo que parece.
DANIEL. No lo creas. Siempre ha estado pendiente de m,
con motivo o sin l. (Suspira y se sienta.)
MARY. (Se acerca y se recuesta en el brazo del silln.) [De
verdad...] te sientes mejor? (Le acaricia el cuello.)
DANIEL. (Cierra los ojos.) No s.
MARY. Lo acabas de decir...
DANIEL. Para poner buena cara [frente a ella...] Para cre-
rmelo yo, quiz. (Breve pausa. La ABUELA reaparece
por la izquierda con unas zapatillas en la mano.)
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ABUELA. (Avanza.) Si te vas a quedar, qutate los zapatos.
MARY. (En voz queda.) Se ha puesto el aparato. (En efec-
to, la ABUELA trae ahora un micrfono de sorda. DA-
NIEL se quita los zapatos.)
ABUELA. (Ante l.) Tienes mala cara. [Te duele la cabeza?]
DANIEL. [No]. (Intenta sonrer.) Me encuentro bien. (Se
pone las zapatillas. La ABUELA recoge los zapatos,
va hacia la cuna y empieza a rodarla.)
ABUELA. Vamos por tu bibern, Danielito, que aqu no
hacemos falta. (Canturrea.)
Una tableta Finus tomar
y a rerse del dolor aprender...
DANIEL. (Cambia una mirada con su mujer.) Qu can-
tas, mam?
ABUELA. [Eh? Nada.] (Y sigue canturreando, mientras
empuja la cuna.)
El mundo es feliz porque Finus lleg
como un hada y su dicha le dio...
MARY. Es la propaganda del analgsico en la televisin.
(La ABUELA sale por la izquierda con la cuna. Se
aleja su voz. DANIEL esconde la cabeza entre las
manos. MARY se acerca al silln.) Ya vers como es
pasajero. (Se inclina y le besa apasionadamente.)
DANIEL. Me siento avergonzado.
[MARY. Vamos, cllate. Mucho mimo es lo que t tienes.
DANIEL. No bromees, por favor.]
MARY. Si no tiene importancia! [Lo que sucede] es que
ests fatigado.
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DANIEL. Otras veces estuve ms fatigado y no sucedi.
(Sbitamente irritado, se levanta y pasea.) [Es in-
comprensible!]
MARY. (Con una punta de impaciencia.) Hemos quedado
en no alarmarnos. Yo creo que estas cosas son fre-
cuentes. (Va a su encuentro.) [Daniel...] (Le abraza:
l la besa en el pelo.)
DANIEL. Mary, si no pasase...
MARY. Pasar!
[DANIEL. T no lo soportaras.
MARY. Soy tu mujer.]
DANIEL. (Se separa, exaltado.) [Y] no puedo sufrirlo!
MARY. (Triste.) No lo tomes as... (Larga pausa.De pron-
to oyen un ruido. La ABUELA reaparece, meneando
con una cucharilla un vaso de agua. MARY va a ojear
el peridico.)
[ABUELA. Tmate esto.
DANIEL. Eh?]
ABUELA. Seguro que te duele la cabeza.
DANIEL. Pero si no me...
MARY. (En voz queda.) Tmalo.
DANIEL. Gracias, mam.
ABUELA. (A MARY, mientras l bebe.) Voy a poner la co-
mida.
MARY. Ahora [mismo] voy, abuela. (La ABUELA recoge el
vaso, los mira y sale de nuevo.)
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DANIEL. Ve con ella, s. [No conduce a nada hablar de
estas cosas.]
MARY. (Va a salir, titubea y se vuelve.) Por qu no vas
a ver al doctor Valmy?
DANIEL. [No seas ingenua, maestrita.] Los psiquiatras no
te aclaran nada [y te embrollan ms].
MARY. A m... me alivi muchsimo. (Crece la luz en la
oficina. Por la puerta del foro entra en ella MARSAN,
un hombre de unos treinta y cinco aos, que se dirige
al telfono y empieza a marcar.)
DANIEL. (Con triste sonrisa.) A ti te alivi el matrimonio[,
pitusa].
MARY. Quieres que yo le pida hora? Podemos ir juntos...
DANIEL. Menos an! Eso yo no lo soportara. (Va a sen-
tarse al silln.)
MARY. (Suspira.) Voy con tu madre. (Se encamina a la
izquierda. MARSAN dej de marcar. Suena el telfo-
no. DANIEL lo mira sin moverse.) Yo lo tomo. (Va al
telfono y toma el auricular.) Diga.
MARSAN. (Sonre.) Seora Barnes?
[MARY. S. Quin es?
MARSAN. Marsan. Est su marido?]
MARY. (Tapa el micrfono.) Marsan. Le digo que no
ests?
DANIEL. Eso no puede hacerse, Mary.
MARSAN. Est su marido, seora Barnes?
MARY. Ahora se pone.
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MARSAN. Nos tendr que disculpar que se lo quitemos de
nuevo... [Me oye, seora?
MARY. Le oigo.] (DANIEL tiende la mano. Ella le indica
que espere.)
[MARSAN. A veces me alegro de seguir soltero...] Debe de
ser muy desagradable el tener que abandonar [con
tanta frecuencia] a una esposa tan encantadora.
MARY. Por favor, no bromee.
MARSAN. (Grave.) [Usted sabe que] no bromeo.
MARY. Mi marido est aqu ya. (Le pasa a DANIEL el auri-
cular.)
DANIEL. Qu te ha dicho?
MARY. Tonteras.
DANIEL. (Al telfono.) Dime, Marsan.
MARSAN. Paso a recogerte con el coche.
[DANIEL. Cmo?
MARSAN.] rdenes de papato.
DANIEL. [Oye, oye!] Papato me dejaba libre la tarde.
MARSAN. [Le acaban de telefonear metindole prisa.] Te-
nemos que traer otra vez al pjaro.
DANIEL. (Frunce los labios.) Y no puede acompaarte
Dalton[, o Pozner]? Yo iba a ir al mdico... (A MARY
se le alegran los ojos al orlo.)
MARSAN. (Re.) [Djate de monsergas. Aqu tambin hay
mdico y] a ti no te pasa nada. O es que empieza
a pesarte el trabajo?
91
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DANIEL. No seas idiota.
MARSAN. (Re.) [De todos modos tienes muchas horas
libres... La funcin no empieza hasta la noche.] Voy
ahora mismo. (Cuelga. DANIEL cuelga a su vez. La
luz se extingue en la oficina. MARSAN baja por los
invisibles peldaos de la izquierda.)
MARY. Te acompao al mdico?
DANIEL. (Deniega.) Ha sido una excusa. Treme los zapatos.
MARY. Me lo tema. (Sale por la izquierda. DANIEL pasea,
perplejo. De pronto va a la mesita, toma la gua tele-
fnica y busca un nmero. El telfono vuelve a
sonar. Contrariado, lo mira y lo toma.)
DANIEL. Diga. (MARY vuelve con los zapatos de DANIEL.)
S[, dgame]... Un momento. (Tiende el aparato a su
mujer.) De una amiga.
MARY. Para m? (Toma el telfono. DANIEL le coge los
zapatos y empieza a cambiarse.) Quin es?... (Ale-
gre.) Ah, s! [Pero por la voz no te recuerdo...] La
de las trencitas? [Qu alegra!] Pero t ya estars
hecha una mujer... Claro! Yo tambin me he casado...
Por qu no vienes esta [misma] tarde? (Re.) Espera.
(Tapa el micrfono.) Que si vas a estar [t] no se
atreve. Siempre fue muy tmida. Es una antigua alum-
na de mi escuela.
DANIEL. Pues claro! [Dile] que venga y as te distraes
un poco.
MARY. Oye... Ven a las seis y meriendas conmigo. No fal-
tes, eh?... Muchos besos, hija... [Hasta luego.]
(Cuelga.) Es muy simptica. Ya la conocers.
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DANIEL. (Le tiende las zapatillas.) S, pero otro da...
Oye, yo tengo que llamar por telfono y despus me
voy. Ve t con mam y no le digas todava que he
tenido que salir. Estaba ya tan ilusionada...
MARY. Bueno. (Le besa.) [Ypiensa en lo que te he dicho...]
Y no te desanimes[, amor mo]. (Va a la izquierda y se
vuelve.) Volvers esta noche?
DANIEL. No creo.
MARY. Dichosa Jefatura! (Le enva un beso. DANIEL se lo
devuelve, la ve salir y se precipita a mirar la gua.
Busca nervioso el nmero y lo marca. Una pausa,
durante la que mira a la izquierda.)
DANIEL. Podra concederme hora el doctor para hoy?...
Ver, seorita. Yo estoy [siempre] atrozmente ocu-
pado y slo tengo libre esta tarde... S, espero. (Una
pausa.) [Dgame... De acuerdo.] Alas cuatro. Much-
simas gracias... Eh?... Barnes... [De nada.] (Cuelga.
Emite un profundo suspiro y queda un momento abs-
trado. Al fin se encamina al foro. La ABUELA sale
por la izquierda, seguida de MARY. l se vuelve.)
MARY. Ya sabes cmo es. Se lo ha figurado.
ABUELA. Te vas?
DANIEL. (Va a su lado y la besa.) No tengo ms remedio.
Maana comeremos juntos. (Vuelve al foro.)
ABUELA. No te llevas ese chisme? (Seala a la pistola.)
DANIEL. Ah, s! (Recoge la pistola y se la guarda.) Adis.
(Sale. MARY sale por la izquierda.)
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ABUELA. (Suspira.) Ay, Dios mo. (Sale por la izquierda.
La luz se extingue en la casa de los Barnes y crece
a la derecha, iluminando al DOCTOR VALMY. El
Nocturno de Chopin vuelve a orse muy apagado. La
SECRETARIA, con su cuaderno y su lpiz, est junto
al lateral.)
DOCTOR. [Mis compaeros dicen que soy un mal psiquia-
tra. Yo me ro y les pago en la misma moneda.] No soy
un especialista[: en el barrio hay que hacer de todo].
Pero estudi psicoterapia y por las maanas trabajo
en un sanatorio psiquitrico. Luego, por las tardes,
recibo tambin en casa enfermos mentales. Soy un
practicn que comete [frecuentes] errores y que tam-
bin ha logrado aciertos repentinos por fiarse de su
intuicin; mis compaeros sonreirn cuando lean
esto[, ya lo s]. Ellos se pasan la vida hablando de
complejos o transferencias y el presente libro habla
poco de tales cosas, porque es un libro destinado al
hombre corriente. Si lo lee un socilogo, echar tam-
bin de menos las causas generales que, en su opinin,
todo lo explican... Yo no soy ms que un mdico de
barrio. El psiquiatra y el socilogo poseen ciencias
ms complejas que la ma, pero tambin ms fras.
Ante sus [impecables] anlisis, el dolor mismo parece
esfumarse... Yo no puedo olvidarlo. A m me importa
sobre todo la persona concreta que llega a mi consul-
ta con los ojos hmedos y el corazn agitado
4
.
94
4
Estas palabras de Valmy subrayan la importancia del individuo
concreto, como lo hacen los comentarios de l y Ella en El traga-
luz, investigadores de un siglo futuro que sirven de narradores y
que hablan de la importancia infinita del caso singular y de la
necesidad de mirar a un rbol tras otro para que nuestra visin
del bosque (...) no se deshumanice. Vase El tragaluz, Luis Igle-
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SECRETARIA. El corazn agitado.
DOCTOR. Yo prefiero mostrar el dolor del hombre a nues-
tro nivel de hombres[, lo cual aclara muy poco pero
aviva nuestra gastada sensibilidad]. Porque no slo
debemos intentar la mejora del mundo con nuestra
ciencia, sino con nuestra vergenza.
SECRETARIA. Nuestra vergenza. (El piano calla.)
DOCTOR. Este caso fue, [pese a todo,] uno de mis acier-
tos fulminantes. Sin vanidad lo digo, pues creo que
era fcil de entender. (Se vuelve hacia la SECRETA-
RIA, que avanza con una cartulina en la mano.)
SECRETARIA. El paciente citado a las cuatro, doctor.
DOCTOR. (La toma y la lee.) Daniel Barnes. Funcionario
pblico... (Le devuelve la ficha.) Hgalo pasar. (La
SECRETARIA sale. Entra DANIEL.)
DANIEL. Buenas tardes, doctor.
DOCTOR. (Se adelanta y le estrecha la mano.) Mucho gus-
to [en saludarle], seor Barnes. Si no me equivoco, su
esposa y yo nos conocemos. Cmo sigue su seora?
DANIEL. [Ella est] muy bien, gracias. Soy yo el enfermo.
95
sias Feijoo (ed.), Espasa Calpe, Madrid, 1993, p. 67. La accin de
La doble historia se mueve entre dos planos: el personal de Bar-
nes y el de las circunstancias sociopolticas que le rodean. Buero
ha insistido siempre en la importancia de una vuelta a la singu-
laridad y al dolor del hombre concreto (Buero Vallejo habla de
Unamuno, en Primer Acto, nm. 59 (nov. 1964), pp. 19-20). Aqu
se ve, como afirma Ricardo Domnech, que la perspectiva desde
la cual se nos invita a ver la realidad vejatoria de la tortura es pro-
fundamente humanista (El teatro de Buero Vallejo, Gredos, Ma-
drid, 1993, 20 ed. aumentada, p. 263).
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DOCTOR. Sintese, por favor. (Le ofrece tabaco.) Un
cigarrillo?
DANIEL. (Se sienta en el silln y sonre.) Gracias. (Mientras
enciende en el mechero del doctor, re dbilmente.)
Perdone que me ra. Es que ha hecho usted [conmi-
go] algo que yo hago con otros... a menudo.
DOCTOR. Ofrecer un cigarrillo?
DANIEL. (Se arrepiente.) S... Ya le explicar.
DOCTOR. (Se sienta en la silla y enciende a su vez.) Pues
usted me dir.
DANIEL. [Ver...] No es fcil...
DOCTOR. Estoy aqu para ayudarle. Tranquilcese. [Y em-
piece por cualquier lado. Es lo mismo.]
DANIEL. (Con un suspiro.) Lo mejor ser decirlo de una
vez. Desde hace unos veinte das, doctor..., no puedo
cumplir mis deberes matrimoniales.
DOCTOR. Le asusta la palabra?
DANIEL. Cmo?
DOCTOR. Quiere decir que padece impotencia?
DANIEL. (Baja la cabeza.) S. Y estoy bastante asustado.
DOCTOR. A ver si lo entiendo. Lo intenta y no lo consi-
gue o se encuentra desganado?
DANIEL. Lo intento sin conseguirlo. [Pero no s si con ganas.
Mi pobre mujer procura animarme, estimularme...
Es intil.] Unas veces no sucede nada y otras..., sin
encontrarme en las condiciones adecuadas..., me
desahogo inesperadamente.
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DOCTOR. Por el momento no debe preocuparse. Esas co-
sas son [ms] corrientes [de lo que supone].
DANIEL. Me alegro de orselo. (Apaga el pitillo en un
cenicerito adosado al brazo del silln.)
DOCTOR. Le ha sucedido en alguna ocasin anterior?
DANIEL. A veces no he tenido ganas... Eso es normal,
supongo.
DOCTOR. Y esos desahogos inesperados, los conoca de
antes?
DANIEL. Nunca me haban sucedido.
[DOCTOR. Es usted muy temperamental, seor Barnes?
DANIEL. Pues... s. Lo era.]
DANIEL. Le gusta su mujer?
DANIEL. Ms que ninguna otra.
DOCTOR. Sin embargo, puede encontrarse momentnea-
mente cansado de ella.
DANIEL. No, doctor. Al principio pens eso [mismo]. Yme
dije: hay que variar. [Desde que estoy casado no lo
he hecho, pero esta vez lo har.] Por ella... Por vol-
ver a ella. Y me fui[, tan confiado,] con otra mujer
que tambin me gustaba mucho... Fue humillante!
[Y despus fue cuando me entr miedo.]
DOCTOR. Cuntas horas trabaja usted al da?
DANIEL. Muchas. [Pero siempre me encontr bien...] No,
no estoy agotado. Ni intoxicado; no soy bebedor y
apenas fumo... Es ms: estos das me he inyectado
hormonas. Se lo ped al mdico del lugar donde tra-
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bajo, alegando que tena una aventura y que no que-
ra desatender a mi mujer... Todo intil.
DOCTOR. (Se encoge de hombros.) Parece usted un varn
sexualmente sano. De todos modos... Contsteme
con sinceridad, se lo ruego. [Es lo mejor.]
DANIEL. Diga.
DOCTOR. Ha sentido de adulto, aunque sea levemente,
alguna inclinacin homosexual?
DANIEL. Nunca.
[DOCTOR. Y de nio?
DANIEL. Que yo recuerde, no.]
DOCTOR. Alguna experiencia de otras formas de practi-
car el amor [con mujeres]?
DANIEL. Eso... segn se entienda...
DOCTOR. Quiero decir si en algn caso ha prescindido
[voluntariamente] del cumplimiento normal para
satisfacerse.
DANIEL. Siempre he terminado normalmente.
DOCTOR. Pues es usted desusadamente normal, seor
Barnes. (Sonre.) Esto puede ser largo. Pero daremos
con ello. Cul es su trabajo?
DANIEL. Soy... funcionario pblico.
DOCTOR. [Ya lo s.] Qu clase de funcionario [pblico]?
DANIEL. (Sonre.) No solemos franquearnos acerca de
eso... Hay [muchos] prejuicios contra nosotros. Pero
no veo qu relacin...
98
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DOCTOR. (Que lo miraba fijamente.) Es usted polica,
seor Barnes?
DANIEL. (Despus de un momento.) Pertenezco a la Sec-
cin Poltica de la Seguridad Nacional.
DOCTOR. (No puede evitar un respingo.) Es usted un S.
P.?
DANIEL. As nos llaman. (Un silencio. El DOCTOR VALMY
se levanta despacio y pasea, pensativo. [La voz de
DANIEL se endurece.) Lamentara que usted tambin
participase de esos prejuicios.]
DOCTOR. [Yo no he dicho nada, seor Barnes.] Es al
doctor Clemens a quien le pidi la receta para las
hormonas?
DANIEL. [S.] Lo conoce?
DOCTOR. Superficialmente. No le ha consultado a l [su
caso]?
DANIEL. All no quiero que sepan nada.
DOCTOR. Ya. Cmo entr usted en la Polica?
DANIEL. (Reprime un movimiento de impaciencia.) Es
necesario contar eso?
DOCTOR. Podra serlo.
DANIEL. En la Seccin Poltica estoy desde hace tres aos.
En la Polica entr hace diez. Yo... me qued hurfa-
no siendo casi un nio y tuve que ponerme a traba-
jar en una tienda. Yo quera estudiar, escribir...
(Sonre.) Bueno, an escribo algo en nuestra revista.
DOCTOR. Me parece muy bien.
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DANIEL. Mi jefe [actual] era amigo de casa y sugiri a mi
madre que me preparase para el ingreso. As fue como
entr. Y hace tres aos me llev l mismo a la Seccin,
cuando vio que yo haba madurado polticamente.
DOCTOR. Usted no presume la causa de su trastorno? A
veces el enfermo sospecha algo...
DANIEL. Yo... no s.
[DOCTOR. Pinselo. Algn incidente infantil relacionado
con el sexo, o con la actividad ertica de sus padres...,
o de sus amigos.
DANIEL. (Deniega.) Ya he buscado por ah.
DOCTOR. Recuerda algn sueo reciente?
DANIEL. No.]
DOCTOR. Hace veinte das, dijo usted?
DANIEL. S.
DOCTOR. (Se sienta de nuevo.) No ha habido, por casua-
lidad, en los das anteriores, nada relacionado con el
sexo?... Aunque sea una lectura?...
DANIEL. (Despus de un momento, sin mirarlo.) No.
[DOCTOR. Por qu no me mira?
DANIEL. (Lo mira.) Le he dicho que no, doctor.]
DOCTOR. [Sin embargo,] yo dira que s. Usted ha parpa-
deado ante la pregunta.
DANIEL. Habr sido casual.
DOCTOR. No es casual. Usted es polica y tiene que saber-
lo. [Como sabe ofrecer un cigarrillo al detenido para
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confiarlo.] Yo tambin soy polica... a mi modo.
Cunteme.
DANIEL. No tiene ninguna relacin...
DOCTOR. [No est tan seguro.] Cuente. Aunque el hecho
le parezca sin importancia.
DANIEL. No es que me parezca sin importancia! Es que
no tiene relacin! Adems, pertenece al secreto de
mi trabajo.
DOCTOR. Y al [secreto] del mo. Aqu se viene a contar
secretos, seor Barnes.
DANIEL. De todos modos... no debo contarlo.
DOCTOR. Es usted muy dueo de callar. [Pero as no po-
dr ayudarlo.] (Se levanta.)
DANIEL. (Se levanta.) Espere! Lo contar si se empea!
Pero no veo qu relacin puede tener...
DOCTOR. (Fuerte.) Cuente, seor Barnes! [Usted ha ve-
nido a eso.]
DANIEL. Son cosas que [la mayora de] la gente no com-
prende. Pero son necesarias!
DOCTOR. Adelante. (Se sienta y le indica el silln.)
DANIEL. (Sin sentarse.) Esto es ridculo! [Habra que
buscar por otro lado!
DOCTOR. (Tenaz.) Cuente.
DANIEL.] Y usted no tiene derecho a juzgar estos actos!
DOCTOR. Yo no juzgo nada. Es usted quien los juzgar.
(En la oficina crece una luz verdosa e irreal.)
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DANIEL. All todo el mundo va a mentir, doctor... Tiene
que hacerse cargo de ello. Hace unos treinta das... hubo
que tratar con mucha dureza a un detenido. (Re,
nervioso.) Y papato, como le llamamos nosotros,
me encarg a m la tarea ms difcil. (Durante estas
palabras el comisario PAULUS entra por la puerta del
foro en la oficina y va a sentarse tras la mesa. Es un
anciano de cabellos blancos y aspecto vigoroso
5
).
DOCTOR. Papato?
DANIEL. Nuestro comisario jefe. [Es un hombre extraor-
dinario.]
DOCTOR. Le puso usted ese apodo?
DANIEL. No recuerdo.
DOCTOR. Es el antiguo amigo de su casa?
DANIEL. El mismo.
DOCTOR. Siga, por favor.
DANIEL. (Avanza hacia la escalerilla.) [En el pas estamos
viviendo momentos difciles, usted lo sabe... En
Jefatura hemos tenido ms de sesenta detenidos a
causa de los ltimos disturbios. (Se vuelve a mirarlo.)
Mi oficio es un duro oficio, doctor... Pero] sin noso-
tros el pas se hundira. Tiene que comprenderlo.
102
5
Cuando La doble historia se estren en la Espaa de 1976, slo
meses despus de la muerte de Franco, el espectador, al ver las
escenas que tienen lugar en la Jefatura de la S. P., la Seccin Po-
ltica de la Seguridad Nacional, pensara en la Direccin General
de Seguridad situada en la Puerta del Sol madrilea, uno de los
lugares ms siniestros de la dictadura y en cuyos stanos fueron
torturados tantos presos polticos. Vase Fernando Juregui y Pedro
Vega, Crnica del antifranquismo (I) y (II), op. cit.
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DOCTOR. Adelante. (DANIEL suspira, se vuelve y sube por
la escalerilla. El comisario PAULUS lo mira. El rin-
cn del DOCTOR queda en penumbra.)
DANIEL. El mo ha confesado, jefe. He dejado a Dalton
para la declaracin.
[PAULUS. (Mira su reloj.) En dos horas?
DANIEL. No aguant mucho.]
PAULUS. Muy bien, hijo. Si Marsan quiebra a los suyos,
podremos redondear el asunto. Un cigarrillo?
DANIEL. (Lo acepta.) Y Marty?
PAULUS. Ahora lo suben. Por eso te quiero a mi lado. [A se]
hay que doblegarlo, cueste lo que cueste.
DANIEL. (Se encoge de hombros.) Despus de lo que se le
ha hecho...
PAULUS. Tengo una idea. [(Suena el telfono. Lo toma.)
Diga. (Su tono cambia.) A sus rdenes, jefe.] (Por la
invisible escalerilla de la izquierda suben LUIGI y
POZNER, que conducen a MARTY, esposado. [PAULUS
les indica que esperen mientras sigue hablando.]
LUIGI es delgado, sonre casi siempre y en sus movi-
mientos hay algo ambiguo. POZNER es un hombre
corpulento y tranquilo. El detenido, ANBAL MARTY,
no pasar de los treinta y cinco aos. Viene en man-
gas de camisa, viste un viejo pantaln y calza alpar-
gatas. Luce barba de varios das y su aspecto es
horripilante: parece un cadver.) [S, jefe... Ya han
confesado casi todos. Yo creo que es cosa de dos
das... A sus rdenes. (Cuelga.)] Pozner, qutele las
esposas. (POZNER lo hace. MARTY se acaricia las mu-
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ecas con dedos temblorosos. LUIGI se sienta en el
sof. PAULUS se levanta y se acerca al preso. DA-
NIEL se recuesta en la mesa.) Estaban apretadas?
POZNER. No[, jefe]. Pero cualquier roce [sobre las que-
maduras le duele].
PAULUS. Ah, las quemaduras! (Le toma a MARTY las mu-
ecas y las mira.) [Pero] no son ms que chispitas
que saltan entre el metal y la piel. [El procedimiento
an no es perfecto.] Cuntas veces le aplicamos la
corriente, Luigi?
LUIGI. Pocas, jefe. Seis.
PAULUS. A ver las uas. (Le aprieta levemente la punta de
los dedos de la mano izquierda. MARTY ahoga un
gemido.) No te quejes[, muchacho]. An conservas
las de la derecha, porque tienes que firmar. (Se abre
la puerta del foro y entra MARSAN en mangas de ca-
misa, con dos hojas de papel en la mano, que pone
sobre la mesa.)
MARSAN. Estos dos ya han cantado.
PAULUS. (A MARTY.) Te enteras, idiota? Todos [cantan.
Y] firman! Acrcate; no es un truco. (POZNER lo
empuja y MARTY llega junto a la mesa. No puede evi-
tar una inquieta ojeada a los papeles.) [Te interesa
leerlas, eh?] (Pone las hojas ante su vista.) Cge-
las! (MARTY lo hace y lee. LUIGI re. PAULUS bordea
la mesa y, al pasar tras MARTY, lo empuja por los
hombros para que se siente en la silla.) Sintate, bobo.
Lo vas a necesitar. (Le arrebata los papeles y les echa
un vistazo.) Buen trabajo, Marsan.
MARSAN. Gracias, jefe. (Se retira junto al sof y se recues-
ta en la pared.)
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PAULUS. [Sintese, Pozner. Y t, Daniel.] (POZNER va al
sof. DANIEL se sienta junto a la mquina.) Bien...
Slo quedas t. Y vas a hablar.
MARTY. Le he dicho todo lo que saba.
MARSAN. Oyes, Luigi? Ha dicho todo lo que saba.
LUIGI. (Risita.) Me conmueve!
PAULUS. [Silencio!...] Dale un cigarrillo, Daniel. sta es
una conversacin amistosa. (Enciende un cigarrillo,
mientras DANIEL le pone al detenido otro cigarrillo
en la boca y se lo prende, volviendo luego a su sitio.)
Marty, [t no eras ms que un enlace. El da dos del
mes pasado recibiste la visita] de un desconocido
que vena del extranjero. [Yno sabes quin es.] Te dio
un sobre que t debas llevar a algn sitio. Ytampoco
sabes el contenido. Bien; admitmoslo. Pero el lugar
adonde fuiste y la persona a quien se lo entregaste s
los conoces.
MARTY. Ya le he dicho que fue en un caf!
PAULUS. Fue en una casa! (Levanta las declaraciones.)
Ya has visto que todos coinciden.
MARTY. Esas declaraciones pueden haberse conseguido...
MARSAN. (Duro.) Cmo? (MARTY lo mira, asustado.
MARSAN avanza.) Cmo, di?
PAULUS. Marty, todos te traicionan. Son unos cobardes y
no se merecen tu silencio. No vas a defenderte indi-
cndonos al verdadero responsable? (Un silencio.)
[No te has engaado.] Tus compaeros te delatan
como a su jefe porque terminan firmando lo que se
nos antoja! Vas t a resistir ms que ellos? (Un
105
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silencio.) Si hablas, te doy mi palabra de honor
(MARTY lo mira.) de que el atestado ser leve. T
eras un enlace, ignorante de todo [y escogido preci-
samente por serlo]. Saldrs con tres o cuatro aos de
crcel. [Poca cosa;] pasan pronto y despus, a vivir
de nuevo! Eso, si quieres hablar. [Si no... hablars de
todos modos, pero lo que nosotros queramos.
Entonces sers uno de los jefes y t mismo lo firma-
rs. Aqu no hay escape, ya lo sabes.] Te decides?
(Un silencio.)
MARSAN. Quieres que traigamos [otra vez] a tu mujer?
(MARTY lo mira, sobresaltado.)
PAULUS. [Sera] horrible, verdad? Porque t la quieres
mucho. Y sin embargo, cuando estuvo aqu no hablas-
te. Descuida: no la volveremos a traer. Hay mucha
liga de derechos humanos por ah fuera, mucho abo-
gado entrometido, y no nos conviene insistir con los
que van a quedar libres. Hace poco que estis casa-
dos, no?
POZNER. Ao y medio, jefe.
PAULUS. Todava en la luna de miel, como quien dice. No
s para qu os metis en estos los. Si sales de sta,
no te gustara tener hijos?... Contesta!
MARTY. No lo s.
PAULUS. [Claro que] te gustara. Y a ella. [Se nota que sois
un par de trtolos.] (Con mucha dulzura.) Verda-
deramente, es lstima. Porque quiz no los tengis
ya. (MARTY lo mira sin comprender.) No, no lo digo
porque vayas a morir o [porque] te vayas a pasar la
vida en presidio. [Bien mirado,] casi prefiero [hacer-
te un atestado leve, para] que puedas volver con tu
mujer dentro de unos aos. (Los policas se miran.)
106
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MARSAN. Demasiado bueno, jefe.
PAULUS. [S?... Pero] es que, de todos modos, habremos
de apretarle. Y como nos habr obligado a apretarle
mucho..., ya no tendr hijos. (MARTY lo mira, asus-
tado. DANIEL se levanta. Todos se miran.) Pero l no
querr vivir toda la vida con su mujer como una her-
mana. Sera un precio excesivo para esta locura suya
de juventud.
LUIGI. (Silba levemente.) Fantstico.
PAULUS. (Brutal, a MARTY.) Supongo que me entiendes!
[Lo he dicho muy en serio] y ya nos tienes hartos.
Vas a hablar? (LUIGI se levanta y da un paso. MAR-
SAN se incorpora.)
MARTY. (Se levanta, histrico.) Yo no s, yo no s nada!...
PAULUS. Basta! T lo has querido. Llvenlo [adentro] y que
se desnude. Daniel, qudate conmigo. (Entre POZ-
NER y MARSAN arrastran al detenido hasta la puer-
ta del foro. LUIGI la abre.)
MARTY. Si yo no s nada!
POZNER. Di mejor que no te acuerdas. Pero ahora te vas
a acordar. (MARTY los mira, desencajado. Salen por
el foro.)
LUIGI. Empezamos ya?
PAULUS. Ahora entrar yo. (LUIGI baja la cabeza y sale a
su vez, cerrando. PAULUS mira a DANIEL.)
DANIEL. [Yo creo que hablar.] Esa amenaza le ha roto.
PAULUS. No es una amenaza.
[DANIEL. Pero...
107
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PAULUS. Sigue negando] y no hablar mientras no empe-
cemos. Pero ya vers cmo entonces se le suelta la
lengua. [Yo ya soy viejo y creo ms en estas cosas
que en las corrientes y todas esas monsergas nuevas.]
Al hombre le quiebra el dao en sus centros vitales:
eso no falla.
[DANIEL. Y si... no hablase?]
PAULUS. (Irritado, se levanta.) [Tiene que hablar!] (Pasea.)
DANIEL. No habr peligro... de que muera?
PAULUS. Tendremos cuidado. (Se vuelve y lo mira.) Esto
lo vas a hacer t, hijo mo.
DANIEL. (Da un respingo) Yo?
PAULUS. No me fo de ninguno de sos; [estas cosas les
enardecen. Por eso] quiero que lo hagas t. (Le pone
una mano en el hombro.) Daniel, [no se puede tener
compasin.] Son alimaas que hay que aplastar sin
contemplaciones.
DANIEL. Yo... no s cmo he de hacer...
PAULUS. Yo te ir indicando. (Va hacia la puerta.) Vamos?
(La abre. La luz empieza a decrecer y vuelve al primer
trmino. PAULUS sale por el foro y cierra. DANIEL
comienza a bajar la escalerilla. Oscuridad arriba.)
DANIEL. (Mientras baja.) Hubo que llegar al final
6
. (Llega
abajo.)
108
6
Poco a poco vemos que el relato de la segunda historia de Valmy
se hace a travs de repetidos flashbacks o saltos atrs en el tiempo.
Estos saltos atrs el encuentro del doctor y Mary en el parque,
la conversacin de Mary y la Abuela en la casa de los Barnes, la
visita de Daniel a la consulta del doctor, etc. vuelven a ser vividos
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DOCTOR. (Sin mirarlo.) Cmo lo hizo?
DANIEL. (Molesto.) Es necesario entrar en detalles?
DOCTOR. De momento me basta ver que se resiste a dar-
los. Habl el detenido?
DANIEL. (Framente.) Se desvaneci. Y[luego] hubo que lle-
varlo al hospital. Pero hoy lo hemos devuelto a Jefatura.
DOCTOR. Ah! (DANIEL vuelve a sentarse.) [Entonces,]
se ha restablecido?
DANIEL. Est casi curado, pero ya nunca ser un hombre.
DOCTOR. Est seguro?
DANIEL. Eso ha dicho el mdico. (Largo silencio.)
DOCTOR. Lamenta lo que ha hecho?
DANIEL. Cumpl con mi deber.
[DOCTOR. No s si se da plena cuenta de cmo ha revivi-
do la escena.
DANIEL. Esas cosas no son agradables. Pero hay que ha-
cerlas.] (Un silencio.) Bien[: eso es todo]. Supongo
que se habr convencido ya.
109
por sus protagonistas a medida que la historia se escenifica ante
los ojos del espectador ya que, como afirma Luis Iglesias Feijoo,
lo que en la novela es narracin, en el teatro es accin (Intro-
duccin a La doble historia del doctor Valmy, Aym, Barcelona,
1978, p. 29). Los flashbacks de Valmy son inducidos y entrelazados
los comentarios del doctor a medida que dicta la historia de Barnes.
Como acabamos de ver, hay relatos dentro de relatos. Durante la
consulta de Daniel con Valmy, el polica cuenta cmo el comisario
Paulus le oblig a que torturara a Anbal y tambin este relato de
Barnes cobra vida en el escenario. John Kronik afirma que los
narradores producen un juego casi infinito de espejos, una mise-en-
abme (De Un soador para un pueblo a El tragaluz, art. cit., p. 6).
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DOCTOR. De qu?
DANIEL. De que hay que buscar por otro lado.
DOCTOR. Al contrario. Est clarsimo.
DANIEL. Clarsimo?
[DOCTOR. Usted dice que no est arrepentido...
DANIEL. No tengo nada de que arrepentirme.
DOCTOR. Ms valdra que lo estuviese.
DANIEL. No entiendo.]
DOCTOR. [Pues es muy sencillo:] usted ha elegido arre-
pentirse mediante la enfermedad, precisamente por
no estar arrepentido.
DANIEL. Oiga, doctor, yo he ledo algo de esas cosas y
siento decirle que no me parecen convincentes.
DOCTOR. Seor Barnes, usted podra felicitarse. Hay casos
cuya aclaracin cuesta aos, y hoy hemos aclarado el
suyo en unos minutos. Sin embargo, [no creo que
deba felicitarse. Porque usted,] probablemente, nun-
ca querr curar.
DANIEL. He venido [aqu] para eso!
DOCTOR. A pesar de haber venido. [Algo en su interior le
dice que lo que ha hecho no se puede hacer, aunque
usted afirma que se debe hacer.] Para curarse, tendra
que admitir que ha cometido algo injustificable y es-
pantoso. [Y aun as, no creo que se curase...] O tendra
que llegar a la absoluta conviccin de que ese y otros
actos parecidos eran [duros, pero] meritorios y jus-
tos... Y yo no creo que nadie pueda convencerse en
el fondo de tal cosa. Usted, desde luego, no lo est.
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DANIEL. Suponiendo que fuese sa la causa de lo que me
sucede, slo significara que mis nervios me traicionan,
[que no estoy lo bastante maduro! Pero yo supera-
r esa debilidad!
DOCTOR. Intntelo, ya que lo cree posible.
DANIEL. S que es posible!] Quiz yo no tenga la fortaleza
necesaria. Pero otros la tienen.
DOCTOR. Sus compaeros?
DANIEL. S [muy bien] que no les pasa lo que a m!
DOCTOR. [Cmo sabe que] no les pasan otras cosas? Se-
gn los ha descrito, yo dira que tambin estn enfer-
mos. [Puedo preguntarle qu hicieron con la mujer
de ese detenido?
DANIEL. Eso es anterior. Y yo estaba en el sur, practican-
do detenciones.
DOCTOR. No ha contestado a mi pregunta. La golpea-
ron? (Silencio.) No conteste si no quiere. Quin sabe
si tambin se est usted castigando por lo que le
hicieron a ella. (DANIEL lo mira.)
DANIEL. Yo no hago esas cosas. (El DOCTOR se encoge de
hombros.) Pero, de haberlos, esos excesos demostra-
ran...
DOCTOR. Que sus compaeros tienen menos escrpulos
que usted. No que estn ms sanos.]
DANIEL. Hay uno, al menos, que est sano.
DOCTOR. Su jefe.
DANIEL. Exacto!
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DOCTOR. A lo mejor padece de insomnio, o le duele el
estmago...
DANIEL. No le duele!
DOCTOR. Bien. No discutamos eso. Cundo puso [usted]
la mano por primera vez sobre un detenido?
DANIEL. (Molesto.) Ya hace muchos aos.
DOCTOR. Recuerda al detenido?
DANIEL. [S!] Y tampoco me arrepiento! Era un canalla
que haba abusado de un nio.
DOCTOR. Claro. Supongo que al principio es fcil apren-
der a despreciar. Degenerados, estafadores, borra-
chos... Luego [le cambian a uno de seccin y] hay
que torturar a polticos. Pero para eso se madura po-
lticamente.
DANIEL. Esos sediciosos son ms despreciables que los
delincuentes comunes.
[DOCTOR. (Seco.) Puede ser. Pero usted debe considerar
la posibilidad contraria: la de que haya madurado
polticamente, como usted dice, porque prevea que
un da le llevaran a la Seccin Poltica y sospechaba
que no sera capaz de cometer ciertos actos sin una
justificacin que, al menos en parte, le tranquilizase.
DANIEL. (Agrio.) Toda esa psicologa es pura bazofia.]
DOCTOR. Como quiera. Pero [yo opino que] usted debi
pensarlo bien antes de dar aquella primera bofetada.
Porque [en el fondo es lo mismo, seor Barnes:]
detrs de la primera bofetada est todo lo dems.
(Un silencio.)
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DANIEL. (Dbil.) Por qu dijo que no crea en mi cura-
cin ni aunque yo admitiese que haba cometido algo
injustificable?
DOCTOR. Porque el hecho es irreparable. Usted no podra
devolver su virilidad a ese pobre hombre, y por eso
ha anulado la suya propia. Es una paradoja: su cura-
cin es su propia enfermedad. Eso, dicho sea de
paso, habla en su favor. Sin embargo... (Calla.)
DANIEL. Qu?
DOCTOR. [Nada.] No puedo ocuparme de su caso.
DANIEL. Usted es mdico!
DOCTOR. Ahora sabe [perfectamente] lo que le ocurre y si
alguien puede resolverlo ser usted, no yo. [Slo
que... no creo que lo resuelva.
DANIEL. Pero por qu no? Por qu?
DOCTOR.] (Se levanta. DANIEL le imita lentamente.) Por
lo que ha hecho hay que pagar un precio muy caro,
y lo est pagando. Para dejar de pagar se, tendra
que [pagar otro no menos caro.
DANIEL. Cul?
DOCTOR. Qu s yo! Necesitara] transformarse... Acaso
abandonar su profesin... [Buscar un perdn muy
difcil de lograr, a costa de acciones... que no puedo
ni imaginar siquiera. Usted ya no es un muchacho,]
y es improbable que se atreva a destruir hasta ese
extremo sus medios de vida, su personalidad...
DANIEL. Yo quiero curarme!
DOCTOR. Usted quiere pagar y ya escogi su forma de
pago. Yo soy un hombre honesto, seor Barnes.
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Hacerle volver, [y volver,] sera un robo. No quiero
robarle su dinero.
DANIEL. (Despus de un momento.) No. Usted me despi-
de porque le repugno. Pero, est seguro a su vez de
saber por qu [le repugno?... Vamos,] confiese usted
tambin! Admita que me ha estado recriminando para
atraerme al campo contrario, que es el suyo!
DOCTOR. [Si es una pregunta de polica,] usted no ha ve-
nido aqu a hacer preguntas de polica.
DANIEL. (Re, nervioso.) Me va a decir que no estara
ms dispuesto a disculpar ciertos actos si hubiera
otra poltica en el poder?
DOCTOR. [Eso a usted no le importa. Pero si quiere saber-
lo, le dir que] no; [que] en ningn caso.
DANIEL. (Despus de un momento, sombro.) Es fcil de
decir. Buenas tardes. (Se dirige al lateral derecho.)
DOCTOR. Seor Barnes... (DANIEL se vuelve.) Una ltima
advertencia. Podra suceder un da que se creyese
curado, a consecuencia de [haber adoptado] alguna
decisin que, de momento, le pareciese suficiente...
Procure no engaarse. [Le repito que] el precio por
pagar ha de ser muy alto. De lo contrario, esas cura-
ciones aparentes no duran.
DANIEL. (Con rencor.) Qu le debo?
DOCTOR. Nada. Buenas tardes. (DANIEL sale. La SECRE-
TARIA reaparece discretamente.) Reconozco que no
fui prudente. [Durante das, tem verme en la S. P.,
brutalizado para confesar yo tambin cualquier in-
fundio.] Cuando a un enfermo as se le pone tanto
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poder en sus manos, todo puede esperarse... Pero l
haba adivinado [en parte:] no me port como un
buen mdico a causa de la profunda repulsin que
me inspir [de pronto]. Slo ms tarde logr com-
padecerle tambin; quiz tanto como al infeliz que
l haba destrozado
7
.
SECRETARIA. Destrozado. (Momentos antes creci la luz
en casa de los Barnes. Ahora suena el timbre. MARY
entra por la izquierda mirando su reloj, seguida de la
ABUELA, que trae un mantel y servilletas. La ABUE-
LA le indica que vaya a abrir mientras corre a la
mesita del sof. Deja las servilletas y el mantel, toma
el florero y sale aprisa por la izquierda.)
DOCTOR. Premeditadamente me abstengo de comentar qu
lucha poltica, qu actos de sedicin fueron aqullos.
El lector [que lo ignore] queda en libertad de ima-
ginar que la razn estaba de parte de los sediciosos,
y tambin de suponer lo contrario. [S que,] para mu-
chos, semejante proceder escamotea la comprensin
del problema, segn ellos slo alcanzable mediante el
estudio de tales aspectos. Yo opino lo contrario; slo
callndolos se nos revelarn [en toda su desnudez]
las preguntas que esta historia nos propone y ante las
que cada cual debe meditar si es o no lo bastante
honrado para no eludir las respuestas
8
. (El DOCTOR
115
7
Por segunda vez Valmy se acusa de no haberse portado bien con
Barnes, de no haber sabido guardar bastante su repulsin por el
polica, a quien ya ha descrito como un ser vulgar que se en-
frentaba con una situacin extraordinaria.
8
Si Buero sita la accin del drama en el pas imaginario de
Surelia, no es tanto para evitar problemas con la censura sino
por un criterio esttico y tico de universalidad. El autor afir-
ma: Con censura y sin censura yo habra situado la obra en
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y la SECRETARIA salen por la derecha. La ABUELA
vuelve rpidamente y extiende el mantel sobre la me-
sita. Se oye la voz de MARY.)
MARY. (Dentro.) Muchacha, te has puesto guapsima!
(Entra, seguida de LUCILA.) Aunque [te noto] un
poco plida, eso s. Hay ya novedades?
LUCILA. An no. (Es una muchacha muy joven, de agra-
dable fisonoma y aire intimidado, que viste con pul-
cra modestia.)
MARY. [Las tendris pronto, ya lo vers.] Abuela, es Luci-
la. Una de mis alumnas.
LUCILA. (Le tiende la mano.) Cmo est usted, seora?
ABUELA. Mucho gusto, hija. [Sintese, por favor.] En se-
guida vuelvo.
[MARY. (La detiene.) Yo ir, abuela!
ABUELA.] Qudate t. (Va hacia la izquierda.)
MARY. Sintate, Lucila! (La ABUELA sale.)
LUCILA. Gracias. (Se sienta en el sof. MARY lo hace a su
lado.)
116
Surelia. Vase Antonio Buero Vallejo, De mi teatro, en Ro-
manistisches Jahrbuch, 30 (1979), p. 225. Buero cita el ejemplo
de Madre Coraje de Bertolt Brecht, que considera mucho ms
rica como alegato antiblico que una obra que nos explique clara-
mente, por ejemplo, la atrocidad de Dunkerque. Ibd. Tambin
en Aventura en lo gris (1963), Buero sita la accin en Surelia.
Se trata del drama de un soador altruista que, como el Plcido
de su Misin al pueblo desierto, se opone a la violencia. Al mismo
tiempo, la abstencin de Buero de identificar la situacin poltica
que trata La doble historia evidencia su inters por el individuo
concreto y su dolor.
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MARY. Conque ya casada! [Si parece imposible! Bueno:
tambin a m me pareca imposible y ya ves.] Quin
es tu marido?
LUCILA. [Es... Bueno,] est empleado en una librera y...
No s ni cmo empezar.
MARY. (Re.) An no has perdido la timidez, Trencitas?
LUCILA. Es... Es muy bueno.
MARY. (Re y la besa.) Me encanta verte feliz. [Qu tal
os va?] Os desenvolvis bien?
LUCILA. Nos vamos defendiendo. Yo cuido nios... Es
decir, cuidaba. [No siempre sale ese trabajo. Ahora
quiero entrar en un almacn.] (Entra la ABUELA con
una bandeja en la que trae la merienda. LUCILA se
levanta.)
ABUELA. Sintese, hija.
LUCILA. Con su permiso. (Se sienta.) No se ha debido
molestar, seora [maestra].
MARY. No me llames as, que me aviejas! (La ABUELA
deja la bandeja y da unos pasos indecisos.)
ABUELA. Yo voy adentro. Ustedes tendrn que hablar...
(Sonre y sale.)
MARY. [Est algo sorda, sabes?] Prefiere tomarse su le-
che delante de la televisin. (Sirve.) Caf?
LUCILA. As est bien, gracias (MARY sirve la leche.) Dos
terrones, por favor. (MARY se los sirve y corta el biz-
cocho.)
MARY. Prueba este bizcocho. [Est riqusimo.] O prefie-
res tostadas?
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LUCILA. Un poco de bizcocho. (MARY se lo sirve.) Gra-
cias. (Empiezan a merendar.)
MARY. [Lo que] no te perdono [es] que no me avisases de tu
matrimonio. Tambin [entonces] te dio vergenza?
LUCILA. Como usted tampoco avis del suyo...
MARY. Es que a m s me dio vergenza, Lucila. Ante
vosotras... me crea una vieja.
LUCILA. Usted?
MARY. Si t supieras... [Dejme que yo te cuente tambin!
LUCILA. (Violenta.) Seora maestra, yo...
MARY. Otra vez?
LUCILA. No me acostumbro.
MARY. Ya te acostumbrars.] Pero, come, muchacha!
(LUCILA muerde un trozo de bizcocho y lo deja.) As.
[Ya no somos la alumna y la maestra.] Ahora somos
dos amigas felices. Te das cuenta[, Lucila]? No, t
no te das cuenta; a ti te han llegado las cosas a su
tiempo. [Pero a m...] T sabas que yo tuve un no-
vio hace muchos aos?
LUCILA. No.
MARY. Claro! Eras un nia. Y yo[, a pesar de todo, una
vieja para vosotras. Porque yo he sufrido durante
muchos aos, hija ma. Y tambin vosotras me ha-
cais sufrir.
LUCILA. Nosotras?
MARY.] Os vea y pensaba: crecern, se casarn... y yo
seguir siendo la seora maestra. [T nunca sabrs
118
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lo que es eso, Trencitas...] Me haban matado a mi
novio en la guerra. [Y yo tena un ansia tan loca de
vivir!] Cuando solicit la escuela pens: estas nias
sern mis hijas. Pero no poda resignarme... Y los
aos se me iban junto a mi pobre padre... Y cuando
l muri, me encontr tan sola... Me iba al parque
con algn libro, o a los cafs. Lo conoc en un
banco del parque.
LUCILA. A su marido?
MARY. l not que estaba llorando y se acerc. [Era muy
afortunado con las mujeres;] yo creo que se cas con-
migo por compasin. Mi enfermita me deca, yo te
curar... Pero yo me dije: T me querrs. (Se levan-
ta y pasea con los ojos hmedos.) Ahora, cuando
nos sentamos [alguna vez] en aquel mismo banco,
me dice: Ya ests curada, enfermita? Y nos remos...
[Ya vers qu nene ms rico me ha dado.] Tenemos
nuestros problemillas, pero tambin pasarn. No
hay nada que yo no sea capaz de hacer por su felici-
dad! (La mira.) No has comido nada.
LUCILA. (Con la cabeza baja.) No tengo ganas.
MARY. (Se acerca, intrigada.) [Te sucede algo?] Te noto
rara... (LUCILA la mira y vuelve a desviar la vista,
muy turbada.) [No ser por lo que te he contado!]
LUCILA. (Sin voz.) Yo... vena a pedirle un favor.
MARY. (Vuelve a sentarse a su lado.) Un favor?
LUCILA. Ya no s a quin recurrir... He consultado a un
abogado, pero me aconseja que no haga nada... [Se-
ra peor.] (La mira, angustiada.)
MARY. Qu te pasa?
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LUCILA. Usted siempre fue tan buena con nosotras...
MARY. Habla!
LUCILA. (Despus de un momento.) Es verdad... que su
marido es miembro de la S. P.?
MARY. (Desconcertada.) A qu viene eso?
LUCILA. A mi marido lo ha detenido la S. P. (MARY la
mira, asombrada.) Quiz le haya odo a su esposo
hablar de l... Se llama Anbal Marty.
MARY. l nunca me habla de su trabajo.
LUCILA. Lleva detenido cuarenta y dos das. Y an no han
pasado su caso al juez.
MARY. Lucila... No puedo creer que tu marido sea uno de
esos agitadores...
LUCILA. (Se yergue.) Depende de lo que entienda por agi-
tadores.
MARY. Qu ha hecho?
LUCILA. No lo s. [Quieren hacerle confesar algo que
dicen que l sabe.
MARY. Qu quieres de m? Que hable a mi marido para
que pasen su caso al juez?
LUCILA. (Sonre con tristeza.) Es lo legal, pero s que
sera intil pedirlo.] Yo slo quera... (Solloza.) A l
lo tuvieron que llevar al hospital hace treinta das!
MARY. Lucila! Hija! (Le toma las manos.)
LUCILA. [No me pregunte cmo lo s. No debo decirlo.]
Y [tambin s que] maana, o quiz hoy mismo, lo
vuelven a llevar a la S. P.! (Solloza inconteniblemente.)
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MARY. No llores...
LUCILA. Yo slo pido que... [no sean ya demasiado duros
con l...] Que no me lo torturen ms! (Hunde el ros-
tro en el pecho de ella.)
MARY. (Conmovida y atnita, le acaricia la cabeza.) Cl-
mate. Por favor.
LUCILA. (Intenta sobreponerse.) Perdneme. (Se separa.)
MARY. No, hija. Si es natural. (Breve pausa.) Has dicho
torturar?
LUCILA. S. (Llora.)
MARY. No llores, te lo ruego!... Quieres decir que lo han
tenido algunas horas de pie, [o bajo un foco de luz]
mientras lo interrogaban? (LUCILA la mira, asom-
brada.)
LUCILA. Por eso no le habran llevado al hospital.
[MARY. Qu?
LUCILA. Pues claro!] (MARY se levanta y pasea, nerviosa.)
MARY. (Se vuelve.) [Creo que eres sincera,] Lucila. [Pero]
no creo que te des cuenta de lo que ests haciendo.
(Dulce.) Porque, vamos!, repara en que has venido
a mi casa para decirme que mi marido tortura...
LUCILA. Yo no he dicho...
MARY. Claro que lo has dicho! Te lo perdono [porque no
has dejado de ser una nia y] porque ests pasando
un mal momento... Acepta un consejo, hija ma: no
creas esos infundios... Tu marido se pondra enfermo
y [por eso] lo hospitalizaran.
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LUCILA. (En el colmo del asombro.) Es que no sabe lo
que all pasa?
[MARY. Otra vez?
LUCILA.] (Su expresin se endurece. Se levanta.) [Supon-
go que usted tambin es sincera...]
MARY. Me vas a enfadar, pequea. S muy bien cmo es
mi marido y l no me miente.
LUCILA. Antes dijo que l no le hablaba de su trabajo.
MARY. De los detalles, no! Pero aquello no es lo que te
figuras. (Risuea.) Quiz se exceden a veces y dan
alguna [que otra] bofetada...
LUCILA. (Tenaz.) Los destrozan.
MARY. No digas enormidades! Los someten a cierta pre-
sin fsica[, eso s]... Y, ms que nada, psicolgica...
LUCILA. Es as como usted llama a la corriente elctrica?
(MARY se revuelve y la mira. Despus va a su lado y
la toma de los brazos para zarandearla con brusca
familiaridad.)
MARY. Ests pasndote de la raya.
LUCILA. Tambin los meten en un bao, hasta que casi se
ahogan[, una y otra vez]...
MARY. (La sienta de un empujn.) Sintate! (Y se apar-
ta, alterada.) Perdona. Es que... me cuesta creer que
t pertenezcas al coro de los calumniadores. [Qu
ventaja sacis propalando esas cosas?]
LUCILA. [Eso. Qu ventaja? No comprende que es peli-
groso?] Si nos atrevemos a decirlo a pesar del peligro,
ser por algo.
122
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MARY. (Corre a sentarse a su lado.) No, no! Hay leyes,
hay tribunales! Si fuera cierto, se sabra!
LUCILA. Hay personas empeadas en que no se sepa. Y
muchas otras... que no quieren saberlo. (Desva la
vista.) Como usted.
MARY. (Despus de un momento.) Lucila, debe verte un
mdico.
LUCILA. (Se levanta.) [Cllese!] No quera decrselo,
pero [usted me obliga a ello]! A m me detuvieron
tambin, se entera? (MARY se levanta. LUCILA da
unos pasos muy alterada.) Y me golpearon horrible-
mente! (Grita, llorando.) Y abusaron de m delante
de mi marido! (Llora, convulsa
9
).
MARY. (Lenta.) Me ests mintiendo.
123
9
Lucila, que ha sido violada en los stanos de la S. P., y que no por
esto ha dejado de luchar por un mundo ms humano en el que no
haya verdugos ni vctimas, es uno de los personajes femeninos de
fuertes convicciones polticas y sociales que se ven en el teatro
de Buero. Cuando Mary Barnes se niega a admitir la realidad de
la tortura, Lucila ayuda a inducirla hacia una toma de conciencia.
Como otros personajes femeninos comprometidos de Buero la
Vernica de Llegada de los dioses, la Cristina de Jueces en la
noche y la Amparo de Lzaro en el laberinto, es portavoz de
Buero. Vase Virtudes Serrano, Las nuevas mujeres del teatro
de Antonio Buero Vallejo, en Monte Arab, nm. 23 (1996), pp.
95-104, y Martha T. Halsey, Women as Author Surrogates in
Four Tragedies of Antonio Buero Vallejo, en Spanish Theatre:
Studies in Honour of Victor F. Dixon, Kenneth Adams, Ciaran
Cosgrove y James Wiston (eds.), Tamesis, Woodbridge, Suffolk,
2001, pp. 41-55. Estas mujeres se corresponden con una serie de
personajes masculinos que, aunque tampoco son protagonistas,
comunican las ideas de Buero el Asel de La Fundacin, el Nstor
de Caimn, el Gaspar de Dilogo secreto y el Salustiano de Las
trampas del azar.
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LUCILA. (La mira largamente.) Nunca deb venir aqu.
(Va a recoger su bolso.)
MARY. (Da unos pasos hacia ella.) Aguarda! (Dura.)
Ests insinuando que mi marido... puede abusar de
una detenida?
LUCILA. (Fra.) [Su marido] no estaba all. Hablaron de l
y pens que poda usted ser su mujer cuando citaron
su apellido... A m no me ha hecho nada. Pero no s
lo que les habr hecho a otras. (MARY le da una
bofetada.) En comparacin con aquello, duele poco...
(MARY se toma la mano que agredi y rompe a llo-
rar.) Maestra!... De qu? De ignorancia? (MARY
la mira, turbada.) [Quin es ahora la vieja y quin
la nia?]
MARY. Nunca pegu a una alumna. [Aunque seas una
embustera, siento haberte pegado.] Olvidar tu vi-
sita. Vete.
LUCILA. (Recoge su bolso.) Yo hallar el medio de que no
la olvide.
MARY. Calla. La puerta. (Mira hacia el foro.) l dijo que
no volvera... (Entra DANIEL.)
DANIEL. No quiero interrumpir; voy adentro. Buenas tardes.
LUCILA. No se moleste, seor. Yo ya me iba.
DANIEL. Usted es la antigua alumna de mi mujer? (Le
tiende la mano.)
LUCILA. (Se la da tmidamente.) S, seor.
DANIEL. No se vaya por m, se lo ruego. Yo desaparezco.
MARY. Es cierto que se iba ya, Daniel.
124
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DANIEL. Lo siento. Vuelva siempre que pueda. Mi mujer
se lo agradecer.
LUCILA. Buenas tardes. (Se encamina al foro.)
MARY. Te acompao. (Salen las dos. DANIEL las ve mar-
char, intrigado. Luego saca su pistola, comprueba el
seguro y la pone sobre la librera. La ABUELA apare-
ce por la izquierda.)
ABUELA. Hola, hijo.
[DANIEL. Hola, mam.
ABUELA.] (Va a su lado.) Y la visita?
DANIEL. Se ha despedido. (Se besan.)
ABUELA. Poco ha durado. (MARY vuelve por el foro.)
Quieres tomar algo? Este bizcocho est muy
bueno.
DANIEL. Gracias, mam. No tengo ganas.
ABUELA. Ay, Dios mo. (Recoge todo en la bandeja.)
[MARY. (Va a tomarla.) Djeme a m, abuela.
ABUELA. Por qu?
MARY. Y su televisin?
ABUELA. Viene muy aburrida a estas horas.] (Levanta la
bandeja y se enfrenta con su hijo.) [Tienes mala ca-
ra.] (MARY recoge mantel y servilletas.)
[DANIEL. (Toma a su madre por los brazos.) Estoy bien,
mam. Y no me traigas ninguna tableta porque no la
necesito.
ABUELA.] Quieres las zapatillas?
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MARY. Yo te las traigo. (Va hacia la izquierda.)
ABUELA. (Se vuelve a mirarla.) Eh?... Ah! (Va tras ella.
MARY sale. Desde la puerta, la ABUELA se vuelve a
mirar a su hijo. Luego sale. DANIEL se sienta en el
sof, caviloso, y empieza a quitarse los zapatos. Se
detiene y mira hacia el foro, recordando a LUCILA.
MARY vuelve con las zapatillas, las deja a su lado,
recoge los zapatos y va a salir.)
DANIEL. La cara de esa chica me es familiar.
MARY. (Lo mira.) [No creo que la hayas visto nunca.] (Si-
gue su camino.)
DANIEL. (Se calza.) Hubo alguna llamada?
MARY. [Una para m,] de la mujer de Pozner. Insiste en
que nos visitemos.
DANIEL. Y deberas hacerlo.
MARY. No me es simptica. (La ABUELA entra y va a qui-
tarle los zapatos.)
ABUELA. Trae.
MARY. (Se resiste.) Yo los llevo, abuela. (Intenta salir.)
ABUELA. (Tenaz.) Trae... (Le arrebata los zapatos y sale
con ellos.)
[DANIEL. Y qu ms te ha dicho la mujer de Pozner?]
MARY. (Lo mira fijamente.) Dice que su marido est enfermo.
DANIEL. Enfermo?
MARY. Por las noches grita y se despierta. (DANIEL baja
la cabeza.) Ya ves como a todos les pasa algo.
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DANIEL. (Sobresaltado.) Qu?
MARY. Vuestro trabajo debe de ser agotador. (DANIEL
vuelve a desviar la mirada. MARY titubea: quiere
hablar y no se decide. Entra la ABUELA con una
labor de punto.)
ABUELA. Danielito est en sus glorias. No entras a verlo?
DANIEL. Ahora. (La ABUELA se sienta en el sof, saca el
estuche con sus gafas y se las pone para trabajar. De
vez en cuando los mira.)
MARY. (Va a recostarse a la biblioteca.) [Nunca me cuen-
tas detalles de tu trabajo.
DANIEL. No es agradable.
MARY.] (Trivial.) Tenis que pegar a los detenidos?
DANIEL. Alguna vez no hay ms remedio que apretarlos
un poco.
MARY. Ya, ya me hago cargo. (DANIEL se levanta y echa
a andar.) Dnde vas?
DANIEL. A escribir el artculo para la revista.
ABUELA. Dnde vas? (DANIEL le sonre sin contestar y
va hacia la izquierda. Cuando va a salir se vuelve.)
DANIEL. Mary! (Ello lo mira. l da unos pasos hacia ella.
La ABUELA los mira.) A qu ha venido esa chica?
MARY. Despus de tantos aos, quera verme.
DANIEL. Ya s dnde la he visto! En una foto de Jefatura.
(MARY deja de mirarlo y va hacia el primer trmino.)
[Mary, no vuelvas a recibir a esa mujer.] (MARY se
sienta, desfallecida, en el silln del telfono.)
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[MARY. No pienso hacerlo.]
DANIEL. (Se acerca.) Es ella la que te ha hablado del trato
a los detenidos, verdad?
MARY. Yo la he desmentido.
DANIEL. De... quin te hablaba? De su marido?
MARY. Y de ella misma.
DANIEL. De m no, supongo. Yo estaba en el sur cuando
la detuvieron.
MARY. Justo. Ella dice que t no estabas all cuando tus
compaeros la violaron.
DANIEL. Ha dicho eso?
MARY. [(Sonre nerviosa.) Ya ves!] (DANIEL se aparta.
La voz de MARY se endurece.) Interrogas t tambin
a mujeres?
DANIEL. (Se vuelve airado.) Yo no hago esas cosas, [Mary]!
MARY. (Se levanta.) Y tus compaeros? (La ABUELA los
mira.)
DANIEL. Algunos... son muy torpes.
[MARY. Entonces, no ha mentido?
DANIEL. (Turbado.) Yo te explicar.]
MARY. (Se acerca y lo toma del brazo.) [Dime la verdad!]
Ella pareca sincera... Ha venido a rogar... que no
torturis ms a su marido.
DANIEL. (Por la ABUELA.) Cllate! (Se aparta, muy alte-
rado. Se miran de lejos. La ABUELA se levanta y, sin
mirarlos, sale por la izquierda. Turbados, la ven
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salir.) Nos habr odo? (Se acerca a la puerta y
atisba.)
MARY. (En voz queda.) Puedes hacer algo por ese hom-
bre?
DANIEL. Slo l puede ayudarse. Y no quiere hablar.
MARY. Que les hacis?
DANIEL. (Se vuelve.) Son criminales. Deben confesar...
MARY. (Horrorizada.) Entonces, es cierto?
DANIEL. (Da un paso hacia ella.) Mary, no es tanto como
se dice.
MARY. (Se acerca.) Le has hecho t algo a l?
DANIEL. (Crispado.) Esa mujer no puede saber nada!
Todo lo que te haya dicho son [mentiras o] exa-
geraciones! (Sin mirarla.) [Mary...,] es a tu marido
a quien debes creer. Si te ha dicho que la violaron...
MARY. Ha dicho que abusaron de ella.
DANIEL. No es lo mismo... [Sufrira algn atrevimiento de
mal gusto...] Te ha dicho que yo le he hecho algo
a su marido?
MARY. No.
DANIEL. Lo ves?
MARY. (Se arroja en sus brazos, sollozando.) Te creo! Te
creo! (Suena el timbre. l se separa, inquieto. Ella lo
mira y se dirige al foro.)
DANIEL. Mary... (Ella se detiene.) [No creo que sea de Jefa-
tura, pero por si acaso...] Di que me he acostado...
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Que he ido al mdico y no me encuentro bien. (Ella
lo mira con asombro. l va a la izquierda y sale. MARY
sale por el foro. Segundo timbrazo. A poco vuelve
seguida de MARSAN, que viene con abrigo y el som-
brero en la mano.)
MARY. Lo siento[, seor Marsan]. Vino tiritando y se ha
acostado.
MARSAN. (Que mira sonriente a todos lados.) Ya lo s.
Avis de que no podra ir esta tarde. [Bueno... Supon-
go que lo visitar nuestro mdico.] Puedo verle?
MARY. Est dormido.
MARSAN. (Re.) Suerte que tiene. (Cruza hacia el silln.)
Si me diera una copa, se lo agradecera. La necesi-
to de veras! (Se sienta con el mayor desenfado.)
MARY. (Fra.) El caso es que yo iba a salir ahora mismo.
MARSAN. (Se levanta.) Magnfico! Me permite que la
acompae?
MARY. (Contrariada.) Cree que estara bien?
MARSAN. (Se acerca.) Por qu no? Yo no tengo prejuicios.
MARY. Yo, s.
MARSAN. Y... son muy fuertes, seora Barnes?
MARY. Qu quiere decir?
MARSAN. (Se acerca algo ms.) No puede imaginar cun-
to me gustara que no lo fuesen.
MARY. (Se aparta un paso.) No le entiendo.
MARSAN. Me entiende desde la primera vez que vine a esta
casa.
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MARY. Marsan, haga el favor de salir.
MARSAN. (Le tiembla la voz.) [La vida ofrece pocas cosas
agradables, Mary.] No me diga que es feliz con su
marido: eso nunca es cierto. (Avanza.)
MARY. (Retrocede.) Salga!
MARSAN. Hay algo en usted.... irresistible. Algo que no
tienen las dems.
MARY. Es intolerable que en mi propia casa [se atreva
usted a...!]
MARSAN. (Fuerte.) Yo soy muy terco, Mary! Usted lo
pensar.
MARY. Vyase ahora mismo! (Entra DANIEL y lo mira du-
ramente.)
DANIEL. Espera. Iremos juntos. (Un silencio embarazoso.)
[MARSAN. No estabas acostado?
DANIEL. Ya me encuentro mejor.]
MARSAN. (Rompe a rer de pronto.) No pongas esa cara,
hombre... He bromeado con tu mujer porque saba
que estabas escuchando. [Y que saldras. Le pido]
mil perdones, seora.
DANIEL. Marsan, t sabes que no podemos pegarnos
como dos matones de taberna! El comisario Paulus
tendr que resolver el asunto.
MARSAN. (Fro.) Mejor ser que no le digas nada a papa-
to y yo tampoco le dir que tratabas de eludir el tra-
bajo. No quiero perjudicarte[: mi objetivo era que
volvieses a Jefatura y eso me basta]. (La luz crece en
la oficina de la S. P.)
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DANIEL. (Da un paso hacia l, iracundo.) [Ests min-
tiendo!] (Arriba, el comisario PAULUS entra por la
puerta del foro y aguarda, recostado en la mesa.)
[MARSAN. S? Entonces le contaremos todo a Paulus, y
veremos a quin cree.]
DANIEL. (Se contiene, va a la librera y recoge su pistola.)
Vamos a Jefatura. (Se dirige al vestbulo.)
MARY. Es cierto que est enfermo, seor Marsan.
MARSAN. No lo dudo, seora. Buenas tardes y perdone de
nuevo. (Pasa ante DANIEL y sale. Angustiada, MARY
corre al lado de su marido y lo besa con ardor.)
DANIEL. Adis. (Sale a su vez. MARY vuelve al primer tr-
mino, con la cara descompuesta. Abstrada, se apoya
en el silln. Por la escalerilla de la izquierda suben
a la oficina POZNER y LUIGI conduciendo a MARTY,
que camina con dificultad. Ahora trae chaqueta. Su
aspecto ha mejorado algo, pero su expresin es ya la
de un absoluto anonadamiento. POZNER se dispone
a quitarle las esposas.)
PAULUS. No le quite las esposas.
LUIGI. Hgame caso, jefe. La baera y la corriente a un
tiempo. Eso ya no lo aguanta.
PAULUS. (Se acerca a MARTY.) Qu te crees, imbcil?
Que ya no hay nada peor? Te engaas! Ya no eres
ms que un guiapo, y a los guiapos se les hace tri-
zas [y se les tira a la basura]. Vas a hablar? (El preso
no se mueve. Aunque no los oye, parece como si MARY
intuyese la escena lejana. Con un brusco movimien-
to intenta sacudir su obsesin; va al centro de la sala
y se detiene de nuevo, turbada.)
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[POZNER. Empezamos cuando quiera, jefe.
PAULUS. (Mira su reloj.) Marsan tarda.
LUIGI. Ah sube.] (Suben por la escalerilla de la izquier-
da MARSAN y DANIEL.)
MARSAN. Aqu estamos ya. (Va a dejar su abrigo y su
sombrero en la percha. El detenido mira lentamente
a DANIEL, que desva la mirada.)
PAULUS. Llvenlo [ustedes dos] adentro. (POZNER y LUIGI
salen con MARTY por el foro y cierran. DANIEL va a
dejar su sombrero en la percha.) Qu te pasa,
Daniel? (DANIEL se vuelve, titubeante.)
MARSAN. (Se adelanta, rpido.) Depresin. Pero [dijo que
se encontraba mejor y] se ha empeado en venir.
(MARY sale bruscamente por la izquierda. La luz se
extingue en casa de los Barnes.)
PAULUS. Que te vea luego el doctor Clemens. Vamos. (Se
encaminan al foro. Suena el telfono. PAULUS lo
toma.) Diga... S, doctor. Acabo de subir a Marty...
Eso es cosa ma, no le parece?... Est bien, tendre-
mos cuidado!... [Ya, ya s que me avisa en mi propio
beneficio.] (El DOCTOR VALMY aparece por el primer
trmino izquierdo del escenario y su SECRETARIA,
con lpiz y cuaderno, por el derecho. El DOCTOR
trae un libro en rstica, con el que juega distrada-
mente.) [Est bien, gracias.] Adis. (PAULUS cuelga
y se oprime, abstrado, los ojos con los dedos. Luego
mira a DANIEL.) Tu madre sigue bien?
DANIEL. S, seor. Muchas gracias. [Le enva sus recuer-
dos.]
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PAULUS. [Gracias.] (Abre la puerta del foro y sale, seguido
de MARSAN y DANIEL. La puerta se cierra y queda
fuertemente iluminada, mientras el resto de la ofici-
na vuelve a la penumbra. La luz crece en el primer
trmino.)
DOCTOR. Tras la puerta [del cuartito] sonaran gritos
durante [toda] la noche; y quiz en este momento,
lector, algn otro desdichado grita all dentro. Pero la
inconsciencia nos vuelve tan sordos como a la madre
de mi paciente. (Cruza hacia la derecha.) [Su hijo s
los oy durante la noche entera; l era uno de los
que los provocaban.] Las horas pasaron... (Calla un
momento, mirando la puerta.) Hasta que, de madru-
gada, sucedi algo. (La luz vuelve a la oficina. La
puerta se abre bruscamente y entra PAULUS, que se
precipita al telfono. Mientras marca y espera, LUIGI
aparece a su vez.)
LUIGI. Mala suerte, jefe. (Entran entonces MARSAN y POZ-
NER, conduciendo, medio desvanecido, a DANIEL.
Todos estn en mangas de camisa, con los cabellos
revueltos; cansados.)
PAULUS. Doctor Clemens?... Pues despirtelo!... Comi-
sario Paulus! (Mira al grupo, que avanza.) No se
reanima?
MARSAN. Es una damisela.
PAULUS. (Irritado.) No tolero comentarios! [Cuando yo
deposito en alguien mi confianza s lo que hago,
estamos? Llevadlo.]
MARSAN. (Murmura.) Ya se convencer, jefe. (POZNER y
l bajan por la escalerilla de la izquierda llevando a
DANIEL.)
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PAULUS. [Oiga,] Clemens. Suba inmediatamente con al-
gn tnico cardaco. [Hemos tenido un percance... S,
s, con] el detenido. Est sin pulso... Ya s que me lo
avis! Dse prisa! (Cuelga. Mira a LUIGI y le indica
que le siga. Salen los dos por la puerta del foro, que
cierran. La luz se extingue en la oficina.)
DOCTOR. [He escrito ya que] a los pacientes de la ante-
rior historia se les relat esta segunda sin ahorrar
pormenores. [Ya sabemos cul fue el resultado
10
...]
Tambin [a ellos] les inst a leer el libro que la mujer
de mi cliente recibi un da. (Hojea el libro que traa.)
Ese da fue decisivo. [Despus del percance en Jefa-
tura,] a mi paciente le concedieron una semana de
descanso. El libro lleg dos das antes de terminar su
permiso. (La luz ha vuelto a la casa de los Barnes.
El DOCTOR VALMY y su SECRETARIA se sientan en
la penunbra de su rincn. En el silln del telfono,
DANIEL, en batn, lee un peridico con aire ausente.
La ABUELA entra por la izquierda y va a poner unos
paales en el radiador. Luego mira a su hijo, que no
se ha movido.)
ABUELA. No vers.
[DANIEL. Eh...? No lea.
ABUELA.] Ya est oscureciendo. (Va a la lmpara y la en-
ciende. Se cala las gafas y saca del delantal un papel
de estraza roto y arrugado, que examina a la luz.)
135
10
Los espectadores ya saben que el Seor y la Seora que les diri-
gieron la palabra al empezar el drama conocen la segunda histo-
ria, la de Barnes, porque a ellos tambin ya se la ha contado.
Ahora es evidente que el Seor y la Seora son los pacientes de
la anterior historia que ya ha contado Valmy y quienes han insis-
tido en que la historia del polica es falsa o exagerada.
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DANIEL. (Mira su reloj.) [Las ocho y diez.] (Irritado, tira
el peridico sobre la mesita. La ABUELA va a recoger-
lo. DANIEL se levanta y pasea, impaciente.) A qu
hora se fue?
ABUELA. (Que le hizo pabelln a la oreja con la mano.) [Ya
te lo he dicho:] nada ms echarte la siesta. Iba a com-
prarte las camisas. (Va al sof, deja el peridico en la
mesita y vuelve a mirar el papel de estraza bajo la luz.)
DANIEL. Habamos quedado en salir [por la tarde], como
todos estos das... (Va entre tanto a la librera para
buscar un libro cualquiera.) [Qu ests mirando?]
ABUELA. (Deniega pausadamente.) Este libro no era para
ti. (Lo mira.)
DANIEL. (Deja de buscar.) Qu libro?
ABUELA. El que lleg esta maana.
[DANIEL. Esta maana?
ABUELA. T estabas durmiendo. Creo que] Mary dijo que
era para ti.
DANIEL. No me ha dicho nada. (Busca en la librera.)
[Y aqu no veo ninguno nuevo...
ABUELA. (Trivial.) Se lo habr llevado.
DANIEL. (Incrdulo.) Por qu?
ABUELA. Ella es muy rara, ya lo sabes.
DANIEL.] (Va a su lado.) Qu libro era?
ABUELA. Eh?... No pude verlo de cerca. Fue [en seguida]
a tirar el envoltorio y despus, ya no lo vi. (Le tiende
el papel.) ste es el envoltorio. (DANIEL lo toma y se
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sienta bajo la luz para mirarlo. De pronto levanta la
cabeza y escucha hacia el foro. En seguida oculta el
papel a su espalda. MARY aparece por el foro con su
bolso y una caja de cartn. La ABUELA recoge el
peridico de la mesita y va a sentarse, rodendola,
al lado de su hijo.)
MARY. Perdona, Daniel. Se me ha hecho muy tarde. (Deja
la caja en la mesita y cruza para dejar su bolso sobre
la librera.) Hola, abuela. (Vuelve junto a la caja.)
Quieres ver las camisas?
DANIEL. Luego. Por qu has tardado tanto?
MARY. [Me encontr con] una antigua amiga.
[DANIEL. Quin?
MARY. No la conoces.] Me invit a merendar y se nos ha
ido el tiempo. Voy a ver al nene. (Sale con la caja por
la izquierda. DANIEL acerca el envoltorio a la luz.)
ABUELA. (En voz queda.) Pone seora Barnes, no?
DANIEL. S. [Y el remitente es ilegible...] (Sonre, nervio-
so.) Cunto misterio! (Arruga el papel, pensativo,y
se lo tiende a su madre.)
ABUELA. Lo dejo en el cubo? (DANIEL asiente. La ABUE-
LA disimula el papel entre sus ropas, se levanta y se
dispone a salir.)
DANIEL. Mam.
ABUELA. [Eh?] Has dicho algo? (DANIEL se levanta, lle-
ga a su lado y le habla al odo.)
DANIEL. [Ya vers como no tiene importancia. Por eso
no me lo habr dicho.] (Sin mirarla.) [Hazme un fa-
137
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vor:] dile que venga y t qudate por ah dentro.
[Quieres?]
ABUELA. (Sonre.) Bueno. (Sale. l vuelve al fondo. Toca
un momento el bolso y piensa en abrirlo. Al fin se
sienta en el sof y toma el peridico. MARY vuelve.)
[MARY. Queras algo?
DANIEL. Cmo est el nio?]
MARY. [Muy tranquilo.] Si quieres, salimos.
DANIEL. Para qu? De nada me ha servido distraerme.
MARY. (Va a la librera.) Porque no haces ms que pen-
sar... (Toma el bolso y vuelve sobre sus pasos.)
DANIEL. Hazme un poco de compaa, mujer.
[MARY. Es que...
DANIEL.] No quieres estar conmigo?
MARY. Qu tontera. (Suspira, vuelve a dejar el bolso y
toma un libro cualquiera. Luego se sienta junto a su
marido y lo abre.)
DANIEL. [Qu libro es se? (MARY se lo ensea.)] Esa
novela ya la has ledo. Por qu no lees el libro que
recibiste esta maana? (Ella lo mira, muy plida.)
O no has recibido ningn libro? (Ella desva la
vista.) [No contestas?]
MARY. S. Lo he recibido.
DANIEL. (Dulce.) Adnde estamos llegando, Mary?... No
tiene nada de particular recibir un libro. A no ser que...
MARY. Qu?
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DANIEL. Est dedicado? Algn admirador?... (MARY lo
mira, estupefacta.) [No me mires as.] En mi situa-
cin... debemos comentar serenamente hasta esa
posibilidad. (MARY no puede evitar una risita ner-
viosa y se pasa la mano por la cara.) No me gusta
esa risa, Mary.
MARY. El libro est en el bolso.
DANIEL. (Seco.) Gracias. (Se levanta y va a la librera.)
MARY. Me lo he ledo entero en un caf. Por eso he tarda-
do tanto.
DANIEL. (Abre el bolso.) Quin te lo ha mandado?
MARY. No lo s.
DANIEL. [Ya me lo dirs.] (Saca el libro. Lee la portada.)
Breve historia... (La mira.) Cmo!
MARY. ...de la tortura. [Breve historia de la tortura. El
autor es extranjero.] (l hojea el libro bruscamente.)
Como ves, trae muchas ilustraciones. Y [es horrible-
mente completo.] Llega hasta nuestros das.
DANIEL. (Fuera de s.) Quin te ha mandado esto?
MARY. No lo sospechas?
DANIEL. Es un libro repulsivo!
[MARY. Est lleno de documentos. Es veraz.
DANIEL.] Cmo se pueden publicar estas cosas?
MARY. Cmo se pueden hacer?
DANIEL. Literatura sensacionalista! Engaabobos! (Arro-
ja con furia el libro sobre la mesita y se aparta.)
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MARY. [Slo te tengo a ti, Daniel!] Y quiero creerte! [Ya
no habr ms mentiras entre nosotros, verdad?] (Se
levanta y va a su lado.) [Yo s que t] no puedes
haber hecho esas cosas! Se las ests viendo hacer a
ellos y tienes que callar. [Es eso lo que te pasa,] ver-
dad? (Lo abraza.) Mrame! (l lo hace.) Esos ojos
son puros, son buenos... [No; t no eres como ellos.
Si lo sabr yo!...] Pero..., cmo has podido colabo-
rar con esas fieras? [Te result difcil abandonarlas
cuando te diste cuenta?] Pobre mo, lo que habrs
sufrido! Yo te ayudar a salir de ese pozo! Ahora
que ya nada nos ocultamos, lo lograremos. (Solloza
en sus brazos.) Lo lograremos, Daniel!...
DANIEL. (Dbil.) Vivimos una poca terrible, Mary. Ellos
[no] son [ms que...] ejecutores. Si son culpables, toda
la sociedad es culpable. (Se desprende y va al silln.)
MARY. (Asombrada.) Los justificas?
DANIEL. No lo hacen por crueldad. Los detenidos tienen
que confesar. (Se sienta y esconde la cabeza entre las
manos.)
[MARY. Por cualquier medio?
DANIEL. Tienen que confesar!]
MARY. Mentiras?
[DANIEL. (La mira.) Cmo, mentiras?
MARY. Les hacen confesar mentiras!]
DANIEL. Tambin dice eso el libro?
MARY. Tambin.
DANIEL. (Despus de un momento.) Ellos piensan que...
son enemigos a los que no se puede dar cuartel...
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Que lo dems importa poco. (Un silencio. MARY lo
mira fijamente.)
MARY. (Se reclina en el respaldo del silln.) Daniel, es la
crueldad. El libro dice que se ha torturado en todas
las pocas, pero no slo para arrancar confesiones.
[Es espantoso!] Te imaginas? Millones [y millones]
de torturados: ojos reventados, lenguas arrancadas,
empalados, lapidados, azotados hasta morir; descuar-
tizados, crucificados, enterrados vivos... Quemados
vivos... Y no era para obligarlos a hablar! Eran cas-
tigos, [eran] sacrificios a los dioses! Yahora mismo...
[Ah, no quiero ni pensarlo!] Qu estn haciendo
[ahora mismo] en tu Jefatura? (Fuerte.) A qu dios
espantoso estis sacrificando?
DANIEL. Mary, por favor...
MARY. (Exaltada, seala el libro.) Sabes lo que era el
toro de bronce? Metan a un hombre dentro y encen-
dan fuego debajo. El toro bramaba... Y la doncella
de bronce? Por fuera, la estatua de una novia... [Era
una boda] atroz. El novio mora lentamente, atrave-
sado por pinchos, en la oscuridad de aquella tumba
de metal... Y las cosas odiosas, repugnantes, que les
han hecho a las mujeres... [Pechos cortados, viola-
ciones...] (l se levanta, tenso.) Es el mal por el mal,
[la borrachera de la sangre,] el cobarde y sucio deseo
de martirizar a seres indefensos!
DANIEL. Tambin en otros tiempos fue la sociedad en-
tera! Tambin fueron todos culpables!
MARY. Todos no! Siempre hubo quienes lo condenaron!
Y muchos, [muchsimos] que procuraron evitarlo.
(Dulce.) Como t... Cmplice a la fuerza, como yo
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he sido cmplice por ignorancia... Pero eso va a ter-
minar, Daniel. [Tienes que abandonarlos.] Maana
mismo pides la excedencia! Yo volver a mi escuela
entretanto; ya encontraremos otro medio de vivir.
Quieres? (La luz creci en el lateral derecho. El
DOCTOR VALMY est sentado y dicta a su SECRETA-
RIA, sentada en la silla contigua. Mientras habla,
MARY y DANIEL permanecen absolutamente inmvi-
les, paralizados en sus gestos y actitudes.)
DOCTOR. Si se pudiera detener el tiempo! Lo necesario
[para reflexionar,] para no arrepentirnos despus de
nuestro arrebato. En el seno de una pareja humana,
la mentira es un gusano que pudre los lazos que la
unen. Pero [quiz], cuando ha rodo demasiado, es ya
peor descubrir la verdad. Como mdico, yo le habra
dicho [en aquel momento] a mi paciente: No diga
nada! Pero el ansia de confesar y de anegarse en la
pobre ternura de su mujer le arrastraban como una
marea poderosa. Porque el tiempo son nuestros
impulsos; el tiempo somos nosotros y no es posible
detenerlo.
SECRETARIA. Y no es posible detenerlo. (La luz decrece
en el lateral hasta dejar en penumbra al DOCTOR
y a su SECRETARIA.)
MARY. (Repite.) Quieres?
DANIEL. (Despus de un momento, sin mirarla y muy ner-
vioso.) Fui a ver al doctor Valmy.
MARY. Qu?
DANIEL. [La vspera de mi permiso.] Encontr la causa de
lo que me sucede.
MARY. (Temblando.) Sigue.
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DANIEL. Es... una especie de autocastigo, [comprendes?]
MARY. Por tu complicidad?
DANIEL. Por algo ms que eso.
MARY. Por qu?
[DANIEL. Quisiera... que lo hubieses adivinado ya.
MARY. Habla!]
DANIEL. [Tuve que ejecutar... algo atroz, Mary.] El ma-
rido de tu amiga no hablaba. Y Paulus me orden
presionarle... de un modo espantoso.
MARY. (Horrorizada.) T?
DANIEL. S.
MARY. T tambin?
DANIEL. S. (MARY se apoya en el brazo del silln, sin
fuerzas.)
MARY. Qu le hiciste?
DANIEL. Lo peor que se le puede hacer a un hombre.
MARY. No entiendo.
DANIEL. Imagina lo peor. Y[por hacerlo...,] algo dentro de
m me ha castigado..., dejndome en el mismo estado
en que yo lo dej a l. O alguien... Porque hay otro
hombre dentro de nosotros, que nos castiga. [Otro hom-
bre. (Mirndolo con ojos empavorecidos, MARY gime
sordamente. Despus se sienta con dificultad en el
silln y cierra los ojos.) Mary, soy despreciable. [He
pensado mucho en estos das y tampoco a m me va-
len ya las justificaciones.] Pero quiero decirte que
estoy arrepentido. Asqueado de m mismo, como t
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no puedes imaginar. (Da unos pasos hacia ella. Se
apoya en el silln. Musita.) Aydame a ser ese otro
hombre que hay dentro de m. [Yo tampoco tengo
otra cosa en el mundo que t.] (Se atreve a cogerle
la mano. MARY est llorando.)
MARY. (Dbil, sin mirarlo.) Deja la profesin.
DANIEL. Lo intentar, Mary. [Algo har... para salir de este
pozo.]
MARY. Te espera una larga penitencia.
DANIEL. (Con enorme timidez.) Querrs vivirla a mi
lado? (MARY gime y oculta la cara en las manos.
Comienza a orse el tarareo de la ABUELA, que se
acerca. Viene canturreando la cancin del Finus.
DANIEL se yergue, disimulando. La ABUELA entra,
los mira y va hacia el radiador.)
ABUELA. Danieln est empapado. Voy a cambiarle el
paal. (Toma un paal, que palpa. MARY eleva lenta-
mente la cabeza.) [He tenido que lavarlo y echarle
talco.] De tanto pis tiene muy escocidas sus cositas.
(De pronto, MARY grita. Es un gemido prolongado,
que crece hasta convertirse en un alarido estremece-
dor. DANIEL corre a su lado. La ABUELA se detiene.)
DANIEL. Mary!
MARY. Tambin a los nios, Daniel! A los nios!
DANIEL. Mary, por favor!
ABUELA. (Avanza.) Qu le pasa?
MARY. (Convulsa.) Sacrificaban nios en la gehena! Los
quemaban vivos!
DANIEL. (La sujeta.) Mary!
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MARY. Mientras tocaban un gran tambor para ahogar sus
gritos!
DANIEL. Clmate!
MARY. (Grita.) Ah! [Para ahogar sus gritos!] (Grita otra
vez, mientras su marido forcejea para incorporarla.)
ABUELA. (Mientras la sujeta por el otro brazo.) Mary,
hija!
MARY. Cmo gritaran! Cmo gritara ese nio que des-
gajaron por las piernecitas, en un campo de concen-
tracin!
DANIEL. Mary, Mary! (Intenta en vano dominarla.)
MARY. Ante su madre!... (Grita todava una, otra vez.
De pronto, se desvanece. DANIEL la toma en brazos
y sale aprisa con ella por la izquierda, al tiempo que
suena, muy lejos, el Nocturno de Chopin. La ABUE-
LA los ve salir, turbada. Despus mira a su alrededor
y ve el libro. Se acerca a la mesa mientras saca sus
gafas y se las pone. Levanta el libro, lee la portada;
lo abre y contempla algn grabado. Vuelve a cerrar-
lo y mira al vaco con ojos absortos. La SECRETARIA
sigue escribiendo. El DOCTOR no se ha movido.)
TELN
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