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UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS
DEPARTAMENTO: LETRAS
SEMINARIO: “LAS LETRAS DE ROCK EN ARGENTINA. DE
LA CAÍDA DE LA DICTADURA A LA CRISIS DE LA
DEMOCRACIA. 1983-2001”
PROFESORES: OSCAR BLANCO
CUATRIMESTRE: SEGUNDO
AÑO: 2014
PROGRAMA Nº:

2001. Dado que. en general. el moshing o slam.. la producción de su despliegue de representación y sentido. como es el caso de las letras de rock. convocamos a una parte del complejo fenómeno rock. o la tienen de soslayo. SEGUNDO CUATRIMESTRE DE 2014 PROGRAMA N° . El rock. En otras palabras. Sabiendo que todo recorte de un objeto implica un cercenamiento en las posibilidades de análisis y una depresión en la instancia del sentido. 1. como de los usos que ha hecho la literatura contemporánea y la literatura actual. 1983-2001. describir cuáles son las instancias formales que permiten la construcción del género. que está dirigido a estudiantes de la carrera de Letras interesados en un género y en un objeto como las letras de rock. de manera sesgada. contemple al mismo tiempo un enfoque social e ideológico (es decir. De la caída de la dictadura a la crisis de la democracia. en donde ellas lo aludan. en tanto instancia literaria -y tal vez. el ámbito del recital. del despliegue de prácticas y espacios que son convocados para la realización de su producción.. ya sea del género en sí. la que va de la caída de la dictadura en Argentina. y cómo dice lo que dice y qué no dice). siempre en el borde de ser descalificado en tanto literatura por la crítica académica. que van desde la puesta en escena. se conforma a partir de la intersección y de la cooperación de múltiples códigos. qué dicen las letras de rock de la sociedad y de los actores sociales que representa. como es el caso del pogo. Fundamentación y descripción La propuesta de este seminario. hasta prácticas que se ubican casi exclusivamente en la instancia de recepción. y que focalice también el debate y las relaciones de tensión y/o . el arte de tapa. pero. con el agravante. se propone el armado de un aparato crítico de lectura de las letras de rock como un género y un objeto específico de y en la literatura argentina. sus letras.. en los programas de las materias de Teoría Literaria o de Literatura Argentina. es promover una lectura crítica sobre la especificidad de las letras de rock en general y en particular de su producción en la Argentina. y al mismo tiempo.. una perspectiva de reflexión formal sobre las letras de rock se observa como un área de vacancia en las materias que integran la currícula de la carrera de Letras. en el caso del rock. a algunas prácticas como el recital y el bailepara focalizar en una coyuntura histórica. se priorizará una perspectiva de análisis formal pero que.. como toda forma musical que implique además la articulación de la palabra cantada. abrevando en y efectuando un análisis crítico de los exponentes más conspicuos del género y de su crítica en el período propuesto. a la puesta en crisis de la democracia.. aunque la argentina cuenta con una notable producción. sin embargo. 1983. pasando por la grabación y la mezcla bajo diversos soportes de audio. El seminario se propone el análisis crítico y específico de las formas de construcción de las letras de rock. Se parte del supuesto de que ciertos géneros no tienen una focalización específica. PROFESORES: Oscar Blanco y Emiliano Scaricaciottoli.UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS DEPARTAMENTO DE LETRAS SEMINARIO: “Las letras de rock en Argentina.

temáticos o de composición referidos a un determinado autor. La palabra adquiere un espesor. entonces. de trabajar el material a partir del cual se inscribe este seminario. Y es desde allí también. Se presenta. por ejemplo de rasgos estilísticos. Y aunque se torne a revisitar la letra en un formato forzado. que la diferencia y que la distingue de su instancia escrita. colocándola en el lugar de una pobre o mediocre poesía. “Los fantasmas de la ópera” en El grano de la voz. que el rock producido en la Argentina puede aportar una 1 Estamos usando “poética” no en una acepción rigurosa. Roland. la entonación de una voz. una instancia de relaciones asociativas. muchas veces. su significancia. otro género discursivo distinto a la poesía. el impreso. a diferencia de la práctica actual de la poesía y su formato libro. movimiento literario o género. y sobre todo en el rock. el sentido impuesto a la palabra por el lenguaje y su escritura. como un programa general para producir literatura. Las letras de rock constituyen un género discursivo y literario con estatuto propio. a veces. en cualquiera de sus acepciones. 2 Barthes. sino que son otra cosa. por lo tanto gran parte del sentido se evapora. fuerza incluso. desde allí. fragmentada en esquirlas de música. sino en una extensión más lapsa. que muy pocas letras de rock resistan una lectura en una página. escuela. ha impuesto una direccionalidad de sentido a la letra que dispara así. La letra de rock se escucha. porque la voz significa. sobre todo por (y en) lo elusivo de su régimen. si bien despliegan. La especificidad de la palabra cantada se rubrica sobre la modulación de una voz que se expande sobre un valor estético de emisión que intenta el despliegue de una teatralidad. página 159. ex profeso divergente con él. no refiere a un género literario determinado como es el de la poesía. construyendo una impresión. No son una parte u otra forma de la poesía. un particular sonido. se pierde en su lectura -y ya bastante de su sentido mengua y se distorsiona al recortarla del fenómeno total del rock en donde se produce. mediante la voz que la emite. sino que la más de las veces y sobre todo en el período que nos ocupa. Escuchamos. Y desde ya que “poética”. una manera peculiar. por lo tanto mal puede trabajarse desde allí. de modulación de una voz y de palabras.seducción que establece el género dentro de la especificidad de su campo como con otros géneros literarios. No es. 2005. Será necesario. Queda una huella compleja. La letra de rock implica la palabra y una voz que la articula musicalmente (no necesariamente acorde a los cánones musicales hegemónicos vigentes. como sostiene Roland Barthes. todo lo que en ella desborda a la significación”2. simulacro de lo que se ha creído escuchar. como se deja traslucir en algunos trabajos sobre la cuestión. el fantasma de una construcción de sentido. Siglo XXI Editores Argentina. una poética determinada en tensión y en lucha con otras poéticas del mismo campo o de campos discursivos cercanos1. las palabras no son meramente expresadas en sonidos mediante la resonancia de su instancia fónica. “que escuchemos el texto de la voz. en la tensión entre una exasperación actoral y su desfallecimiento. Buenos Aires. . y al significar tuerce. Las letras de rock implican su propia especificidad en la construcción del sentido. una textura de sentido. Si la letra de rock presupone una escritura previa también se reconoce su realización en la materialización vocal. Trabajamos sobre la huella que nos ha quedado. como todo género literario. sino que se vuelven sonido. Y esto implica una diferencia notable en el problema de la construcción de sentido. sino que tiene una dilatación más amplia que reenvía a todo hecho literario. y quizás a partir de ese gesto se constituya un estilo). por las implicancias ideológicas de su naturalización. el recuerdo de lo escuchado -siempre en una tensión entre un ejercicio de memoria y/o una invención de la crítica-. dictada por la especificidad del objeto elegido. se escurre. de una particular manera de cantarla. y por la dimensión erótica de su despliegue. Entrevistas1962-1980.

a una Historia de la Literatura Argentina. públicos y privados. al menos desde Lukács3. por enumerar algunas cuestiones que se consideran principales y que el seminario. Madrid. la que imaginamos van conformando las letras de rock en el período propuesto. la categoría de representación. justamente.-. por trabajar un objeto como las letras de rock en la literatura argentina. instancias dictadas por referencias no exclusivas ni específicas del campo del rock. ponen en foco para la reflexión y discusión de los estudiantes. como se dijo. ni quizás nuestro deseo para este seminario. no demasiado reconocido por el campo académico. la crítica literaria y el ensayo implican la pelea por el sentido. Desde el punto de vista de la teoría literaria. y jerarquizando. ecos de tales debates se hallan a lo largo de este seminario -quizás sin especificar o particularizar en demasía en el interior del mismo-. realizar dicha operación crítica. periodizaciones. un par de capítulos de su desenvolvimiento. la interpretación y la verdad (o mejor los estatutos de verdad) de y en un texto literario.son géneros literarios. Editorial Grijalbo. 3 Lukács. acontecimiento. en El alma y las formas. pero tampoco propender a una Historia del rock en Argentina -en la confección de. y el presente seminario bien pudiera trabajar un capítulo de una Historia de la Literatura Argentina. se sabe. la forma ensayo abarca la crítica literaria. es decir literatura (para no referirnos al concepto conflictivo de ficción). una poética de la representación en oposición a una poética de la expresión -un límite bastante lábil de establecer-. resulta evidente que. el problema de los espacios. genealogía. al menos sistemática. saldrá a confrontar con los otros relatos que hablan del rock y de sus letras. uso y dispositivo discursivo. revisitar y problematizar nociones y conceptos como: géneros discursivos. la anexión de un género literario. Si bien una instancia diacrónica atraviesa el seminario. desde nuestra concepción de lectura. Georg. “Sobre la esencia y forma del ensayo. (Carta a Leo Popper)”. focalizando el contexto de producción desplegado en las mismas letras de rock. por ejemplo. permite reflexionar. nuestro objeto convocante. . 1975. un rasgo característico en la producción del rock en período elegido implica una acentuación. épocas. Asimismo habría que remarcar que de las posibles entradas críticas al fenómeno cultural de las letras de rock recortamos el polo de la producción. pero de claras reverberaciones en la producción de sus letras -con lo que queda claro que dicho recorte temporal no implica ninguna referencia a una partición interna del campo de rock. en todo caso. el concepto de tradición. etc. y por tanto ésta -tanto como aquél. además. como el de las letras de rock. Nuestra narración. las letras de rock son literatura y en este caso literatura argentina. que se manifiesta en el despliegue de una cronología anunciada y en el movimiento de dos décadas entre dos puntos focales. Aunque no es nuestra pretensión ni nuestra intención. apropiación.sección y un objeto para la mirada de la crítica literaria: las letras de rock. la conformación de sistemas de representación y de sistemas narrativos. el problema del sentido. de las posibilidades comunicacionales del despliegue de una instancia de representación en sus letras. no sólo porque consideramos no procedente la antinomia de. en la medida que también los seminarios. Un seminario bajo la forma del ensayo que construye un relato. el análisis crítico de un género en su especificidad. como establecer ciclos evolutivos del rock autóctono. sino porque. ex profeso. al menos. la caída de la dictadura militar en Argentina y la posterior crisis de la democracia. una narración. por un sentido. La posición de lectura/escucha del seminario y de quienes lo dan es el de la crítica literaria y por ello transitamos con este seminario por los derroteros del ensayo. no es nuestra intención explícita.

El rock nacional como una corriente musical que se escuda tras una homogeneidad imaginaria. al término del seminario. en la medida que. La constitución de un género discursivo y literario (las letras de rock) con estatuto propio lo que implica su propia especificidad en la construcción del sentido. Rock versus música comercial o complaciente. La focalización de la instancia de producción. actualizar. 3. analizar y discutir conceptos fundamentales de la teoría y la crítica literaria que el análisis crítico de las letras de rock coloca en el centro. UNIDAD 2: EL RESQUEBRAJAMIENTO DEL ROCK NACIONAL. sus variedades. punk. Hecho violento como emergencia y desplazamiento de lo político hasta hacer estallar el rock nacional.2. El rock como entrecruzamiento de códigos. Los cambios en la producción de sentido que implican tales cuestiones. pop o new wave. Las bandas nuevas. vocalizada. con una historia de la literatura y con una historia social y política en Argentina. Las letras de rock de las nuevas bandas como representación de la marginalidad social que las políticas neoliberales. u otras que comienzan a tener una visibilidad que antes no poseían. ska. bandas. La voz y la palabra. La invención y la construcción de un objeto para la crítica literaria y la forma ensayo a partir de un recorte de una práctica. La construcción social y política de las letras de rock en una cronología propuesta: 1983-2001 en Argentina. variantes y sus usos en la literatura argentina. La oposición leer/escuchar. Relación con una historia específica del rock. La palabra cantada. Festival de la Solidaridad Latinoamericano. presentando un rasgo en común: oponerse a lo que estaba constituido en rock nacional y junto con ello a la contracultura en la que se basaba. que lo contiene: Las letras de rock. La dicotomía opositiva recital-baile. armando su propio corpus o campo de trabajo dentro de la producción específica. Malvinas y el advenimiento de las instancias democráticas en los finales de 1983: el resquebrajamiento del rock nacional después del festival por Malvinas. o sobre los usos y apropiaciones que del género se han hecho en dichas literaturas. reggae. Es decir que incorporen enfoques críticos y metodologías para el abordaje de textos pertenecientes al campo de las letras de rock en Argentina. B) Que los estudiantes sean capaces de analizar críticamente dichos conceptos e integrarlos en un aparato crítico de lectura que de cuenta del género en el período propuesto. empiezan a exhibir otras procedencias -rock metálico. LA HETEROGENEIDAD GANA LA PARTIDA. hacer rock. Contenidos UNIDAD 1: LA CONFORMACIÓN DE UN OBJETO. los estudiantes estén en condiciones de escribir un artículo crítico sobre el género letras de rock en la literatura argentina o latinoamericana. seguidores y público. implementadas a partir de las dictaduras militares y continuadas de . rockers. D) Que ejerciten la escritura crítica. Objetivos Los objetivos del seminario de grado son: A) Plantear. el rap y el hip hop-. fans. La constitución de las diversas tribus urbanas como el resultado de la segmentación de estilos. C) Que los estudiantes logren armar su propia perspectiva de análisis del objeto específico: Las letras de rock en Argentina. El sustrato de una escritura previa.

ya no centrado en una instancia nacional. V8: las brigadas metálicas. mirada y utilización de un lenguaje que desde el intento de hacer rock por estos lugares. Virus: desestructurar el cuerpo y el recital. una energía inclaudicable junto a una actitud desafiante y agresiva y la denuncia sobre la forma de vida que el sistema impone mediante las políticas neoliberales. el espesor y la dimensión de una interioridad que se centra en el yo. el despliegue de un imaginario modelado por los medios de difusión masiva. mostraba . blanda y fría de la cultura de masas. Rock and roll (andante) sin moto. la noción de subcultura. sino más local. con brutalidad. UNIDAD 3: LA DÉCADA DE LOS 80. La conformación de una cartografía de las nuevas tendencias en que se expande el rock producido en la Argentina en el tránsito de la dictadura a la reimplantación de la democracia. lo retro. 3.3) Rock pesado. con un lenguaje intolerante. a la sociedad. 3. Luis Alberto Spinetta. Los Twist: lo vintage. de la moda y el fetiche de la tecnología. EL DESPLIEGUE DE LAS NUEVAS TENDENCIAS DEL ROCK. una estética dark. amarga e irónica. donde lo apocalíptico adquiere visos decididamente mesiánicos. por ejemplo). el pop y la utilización del humor como herramienta de crítica social. Viuda e Hijas de Roque Enroll: mujeres instrumentistas y furor adolescente. las políticas de la frivolidad. frescura y temática divertida. la irrupción del motoquero argentino imbuido de una concepción anarco-nihilista. las road movies (la trilogía de Mad Max). oponer una perspectiva dionisíaca y transgresora al aire de muerte que el “Proceso” militar insufló a la sociedad. Riff: la dureza del metal como oposición a la blandura de los años de la contracultura del rock nacional y la violencia contra la no violencia y el pacifismo de los hippies. de zonas de lo disidente.1) La década de los ´80. La última convergencia: denuncia de la dictadura y de la represión de Estado. intimista y agridulce con una ambientación en donde impera una subjetividad que se revuelve contra el cerco del anonimato y la distancia entre los cuerpos.2) Variaciones sobre lo(s) moderno(s). deseando destruir y matar: el nacimiento de las hordas. claves alegóricas para criticar y denunciar las políticas económicas neoliberales que solo podían ser posibles mediante la exclusión social. de manera crítica directa. Los Metálicos. Soda Stereo: de coquetear críticamente con la televisión a constituirse a partir de su estética sus letras. la violencia como pura rehabilitación del instinto.5) Los Rockers criollos. revisitación de los ´60 de la música comercial para jóvenes (el Club del Clan. estaba produciendo en la Argentina. un imaginario desplegado en sus letras basado en un tipo de cine. 3. Diversión y sátira social. CAÍDA DE LA DICTADURA. sarcástico. procedimientos del video clip. una denuncia de la ciudad moderna y su violencia. que refleja el odio y la violencia que impera en la sociedad. y las fantasías dictadas por la acción mediática. una estética hedonista y sensual. violencia y sociedad. Sumo. con basamento en un anarquismo sin trazas de misticismo apocalíptico que interpela en sus letras. la modulación del lenguaje a partir de los vocablos impuestos por la impronta de la publicidad. Los Violadores: basura. Sumo: cantar en inglés como desobediencia civil al proceso militar y oposición al rock nacional. desparpajo. Miguel Abuelo y Los abuelos de la nada: un rock festivo. la violencia que se enarbola contra la propia violencia del sistema se conforma a partir de una forma que profundiza una faz mística. una gracia engañosamente tonta. Virus. exasperada.4) El Punk. 3. devolver a la sociedad una imagen de sí misma 3. Charly García. las brigadas metálicas como una unidad tribal contra lo que se percibe como la homogeneización. una instancia de conocimiento no elitista sino tribal con un poderoso efecto de inclusión/exclusión.diversa formas por la democracia.

al mismo tiempo que con un modo irónico. Los Auténticos Decadentes: criticar lo impuesto. de una emotividad descontrolada que pretende los rasgos de genialidad.1) La década de los ’90. a partir de un costumbrismo espontaneista. Iintensificación del enfrentamiento entre el pop y el rock. que desplegó un pop-optimista. desviado. El policía. La figura de la estrella de rock. Luca Prodan y un legado. falta de oportunidades y los barrios como villas miserias. Pappo como procedencia. una figura que sintetiza todo el ejercicio de la injusticia social y de la represión como custodia y defensa de los poderosos. que juega con el multisignificado del lenguaje y la yuxtaposición de materiales de diversa procedencia. 4.3) Blues local: La Mississippi y Memphis La Blusera. Usos del realismo y la descripción (Hermética). 4. abandonados por la sociedad política y excluidos por las políticas neoliberales. el aguante a la utopía. 3. Charly García: exacerbación del inconformismo. Bersuit Vergarabat: la denuncia de la patria financiera como una lotería oficializada en el que todo vale. intensificación de la división entre pobres y ricos. el hombre. incluida la doxa de la época. la delincuencia y el delito como consecuencia de la miseria y la desocupación. Fito Páez: la era de la autorreferencia tensionada en el exceso de desplegar una vida para ser compartida vicariamente por el público. los temas despliegan una poética basada en la connotación y en la resonancia metonímica. UNIDAD 4: LA DÉCADA DE LOS 90. Todos Tus Muertos: la representación de la situación de los excluidos del mundo del trabajo.2) La representación estético-política del neoliberalismo. Viejas Locas: la representación de la contracara del neoliberalismo y la posmodernidad.6) Final de la primavera. Divididos: La era de la boludez. ROCK “CHABÓN” Y ROCK ALTERNATIVO. la representación de las condiciones de vida y del trabajo del obrero. protohistorias del mestizaje. como emblema de una situación que va inficionando el entramado social. Attaque 77: la denuncia sobre la caída del mundo del trabajo. los “desangelados”. la noche. Dos puntos de vista contrapuestos en la construcción de las letras que articulan diferenciadas temáticas y distribuyen sus perspectivas según marcadas posición de clase. . LA DEMOCRACIA COMO DECEPCIÓN. Decepción de la democracia alfonsinista. Pasar de un cronista del estado de las cosas en tiempos de dictadura a una estrella de rock demasiado preocupada por sí misma con el advenimiento de la democracia. el sistema. Patricio Rey y Los Redonditos de Ricota: el despliegue de las identidades y subjetividades estigmatizadas.que la cuestión era una actitud. se instituye una crítica al tono de la era menemista. lo colectivo como intermezzo de conciencia pequeño burguesa entre los vaivenes del despliegue de las relaciones amorosas en las letras. en una tensión entre salir a consumir o salir a asustar. con un lenguaje fragmentado que actúa por acumulación. la exposición de una psiquis. Tópicos bien marcados en sus letras: la ciudad. 4. Oposición entre una combinación de entusiasmo embriagante por la caída de la dictadura. Patria o muerte de Don Cornelio y La Zona. con un dejo de ciencia ficción de cómic. que desde la lengua hasta las formas de vida implicaba un forzamiento de lo establecido y un contacto internalizado con lo marginal Patricio Rey y Los Redonditos de Ricota: las letras como crónicas de una época en forma de visiones. LA EXPRESIÓN DE LA LUCHA CONTRA EL SISTEMA NEOLIBERAL. y un desencanto por la crisis económica que implicaba una vida precaria para una gran mayoría de jóvenes. Estertores de las heroínas femeninas en Pappo’s Blues y Riff. con frases como emblemas. los márgenes.

la frustración de una práctica cultural. el descubrimiento de los sectores étnicos excluidos. ghettos policlasistas. crítica a la simetría de un orden armonioso que es también un orden coercitivo y autoritario. la latinoamericanista. y remakes indoamericanas se entrecruzan con biografías femeninas locales. La Mancha de Rolando. Érica García. Acorralando la bestia. Fun People. 2° Modelo. Karamelo Santo. Otras inflexiones de las letras del rock alternativo: Los caballeros de la Quema.7) Intensificación de la lucha contra el neoliberalismo. Los Brujos: una búsqueda epistemológica que implica que más allá de lo cognoscible y de lo ordinario hay una verdad que actúa maleando el humor político. El legado político y social de los desaparecidos: rescate y distribución a partir de dos inflexiones. una sociedad alienada y alienígena. subproductos de las transformaciones urbanas de los ’90. Tintoreros. Massacre Palestina. Las letras de rock como una parte de las herramientas políticas y sociales que fueron construyendo la puesta en crisis de la democracia y de los . erotizar las prácticas de traslado. El Otro Yo: la neurosis como consecuencia de una fuga sexual proliferante. Illya Kuryaki and the Valderramas: tres identikits latinoamericanos. el legado político de los ‘60 y ‘70 rescatado. Los Ratones Paranoicos. la constitución de un rock metálico nacional en donde la reposición de la categoría sesentista de pueblo implica el imaginario de lo popular. confusa y no lineal. de descentralización del espacio. o la representación de lo popular.4) El Barrio como entronque de la amistad y el aguante. la denuncia del propio rock alternativo que se canoniza con su entrada progresiva en el mainstream. aborígenes y negros. el espacio como movimiento. 4. “se viene el estallido”. bajo la forma de lo telúrico. Prácticas barriales de resistencia. mestizas y clandestinas a los ojos de los medios de comunicación masiva. De los bandidos populares rurales de León Gieco a los bandidos populares urbanos de Los Fabulosos Cadillacs. La Renga: el barrio y la barra de amigos en la esquina. 4. Flema. se escencializa y se constituye en una instancia idealizada. Viejas Locas. Una llamada a la acción directa contra el sistema: Bersuit Vergarabat. cerveza y/o porro. 3° Modelo. Actitud María Marta. Callejeros. Hermética: la reunión de amigos en la esquina del barrio y el aguante como instancia de lucha contra el sistema (aguantar una posición espacial e ideológica) y de resistencia. distribuido y releído desde la vertiente del heavy metal. frustración política. el shopping como denuncia de la desmovilización. y la nacionalista telúrica revolucionaria. modelizaciones de vertientes internas del rock chabón: 1° Modelo. Animal. Todos Tus Muertos. en torno a algún consumo compartido. la denuncia de la injusticia social y la explotación del hombre por el hombre señalan el imperialismo ante el cual se opone la voluntad de la afirmación de la nación y de la identidad nacional. La Portuaria. Hermética y Almafuerte. Stone o barrial. descontrol poblacional. Los Visitantes: en sus letras. 2 Minutos: instalación en las letras de rock del barrio como resistencia. el barrio como territorio de pertenencia y como espacio de disputa con otras bandas y con otros barrios.4.5) Las letras del rock alternativo que recurren a las micro políticas. Valentín Alsina.6) El rock chabón. denuncia y resemantización de la alienación y de la inercia de lo cotidiano. 4° Modelo. una “alternativa” al status quo. De la denuncia contra la injusticia y la explotación y las formas de vida impuesta por las políticas neoliberales sostenidas desde la democracia a la denuncia de los políticos y sus prácticas partidocráticas. Cuatro maquetas. Babasónicos: la delimitación de un territorio suspendido temporalmente en una medida de transe hipnótico. 4. el espacio y el cuerpo se exponen de manera invasiva.

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etc. El rock argentino en cien canciones. se aclararán aquí las recomendaciones de la cursada. Recomendaciones [Si las hubiere. Condiciones de regularidad y régimen de promoción El seminario se dictará en no menos de 4 (cuatro) horas semanales y los alumnos deberán asistir al 80 % de las reuniones y prácticas que se establezcan en el régimen cuatrimestral. VV. lo que permitirá una discusión grupal. priorizando una reflexión crítica que sea al mismo tiempo un adelanto del trabajo final. Carga horaria Cuatro horas semanales. tener determinados conocimientos previos no obligatorios pero recomendables.julio-octubre. 7. Por ejemplo. Colihue. calificará el trabajo monográfico. los interesados tendrán opción en este caso y por única vez a presentarlo nuevamente antes de la finalización del plazo fijado en el apartado IV (esto es. síntesis e informes bibliográficos. Mordisco. dentro de los cuatro años posteriores a la finalización el seminario). 1996. 5. 6. lecturas. b) Los alumnos deberán realizar una exposición oral durante el desarrollo del seminario sobre alguno de los ítems y/o corpus de textos propuestos. Jorge y Toscano y García.] Profesor Oscar Blanco . 2003. Buenos Aires. Actividades planificadas a) Se partirá de las exposiciones de los docentes para poner una puesta en común del recorte del objeto y del despliegue de las unidades de contenidos más arriba consignadas.AA. Si ésta fuera inferior a cuatro puntos. significará un aplazo en el Seminario. c) Presentación de un trabajo final que será un artículo crítico sobre un corpus o un problema planteado en el seminario (trabajo monográfico final). exposiciones orales individuales o grupales. El profesor evaluará la participación de los alumnos con una nota. Warley. Enciclopedia Rock nacional 30 años de la A a la Z. Buenos aires. Si éste fuera rechazado.). Guillermo (comps. Esta nota será el resultante de la evaluación que el profesor realice sobre las presentaciones de informes parciales. La calificación final resultará del promedio de ambas notas. 1987. Separadamente. 8.