Colores Curtidos

E
EEs
ssp
ppe
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cca
aac
cci
ii
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gga
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dde
eel
ll c
cca
aal
llz
zza
aad
ddo
oo

Trabajo de Investigacin

Rebeca Montesinos Azorn

Departament Interuniversitari dptica
Departamento Interuniversitario de ptica

Grup de Visi i Color
Grupo de Visin y Color
2

D. Francisco Miguel Martnez Verd, Doctor en Ciencias
Fsicas,

CERTIFICA: que Rebeca Montesinos Azorn ha realizado
bajo su direccin el Trabajo de Investigacin que se recoge en
la presente memoria

Y para que conste a los efectos oportunos, firmo el presente
certificado en Alicante, a 7 de julio 2003.

F. Martnez Verd

VB C. Illueca (Director del Departamento Interuniversitario de ptica)

3

Agradecimientos

Este trabajo no hubiera llegado a buen puerto sin la ayuda y nimos inestimables de las
personas siguientes:

A mis padres, a mi hermano y a mi novio, por el inters mostrado sobre mis actividades a lo
largo de todo este periodo. Gracias a sus nimos desinteresados estos das se han sido mucho
ms livianos de carga de trabajo.

A mi tutor, al profesor Dr. Francisco Miguel Martnez Verd, por la dedicacin mostrada
sobre m en todo momento, por haberme llevado a un alto nivel de comprensin de la
colorimetra que desconoca, a pesar de haber cursado con l la asignatura de Ciencia del
Color: aplicaciones industriales. Por su constante nimo en la redaccin y revisin de este
documento y por las sugerencias mostradas en la preparacin y en el ensayo de la defensa de
este trabajo.

4

SUMARIO

1. Introduccin ........................................................................................................................... 6
1.1 Fundamentos de Colorimetra .................................................................................... 6
1.1.1 Observador patrn CIE-1931 XYZ.................................................................... 8
1.1.2 Espacio de color CIE-L*a*b*C*h*.................................................................. 13
1.1.3 Otros espacios de color: Munsell, CMYK, sRGB, HTML y Pantone ............. 21
1.1.4 Lmites de la gama de colores observables por el ojo humano........................ 28
1.1.5 Formulacin de color en la industria adobera .................................................. 32
1.2 Proceso de tincin de la piel..................................................................................... 34

2. Objetivos de este trabajo ...................................................................................................... 40

3. Materiales y metodologa................................................................................................. 40
3.1 Tipos de muestras: Safycur, Rodrigo Sancho y Rubio............................................. 40
3.2 Instrumentos de medida: diseo y funcionamiento bsico....................................... 43
3.2.1 Espectrofotmetro Minolta CM-2600d y software SpectraMagic 3.6............. 43
3.2.2 Colormetro ColorCue de Pantone ................................................................... 47
3.3 Procedimiento de medida de las muestras................................................................ 48
3.3.1 Datos sobre la reflectancia espectral ................................................................ 48
3.3.2 Datos CIE-L*a*b* bajo luz diurna D65 con observador patrn 2.................. 49
3.3.3 Datos Munsell, CMYK, Pantone, sRGB y HTML .......................................... 49

4. Resultados y discusin ......................................................................................................... 51
4.1 Gama de colores segn fabricante.................................................................................. 51
4.2 Comparacin de color de cdigos iguales entre varios fabricantes ............................... 55
4.2.1 Estudio de la reproducibilidad dentro del mismo fabricante................................... 55
4.2.2 Estudio de la reproducibilidad entre varios fabricantes .......................................... 66
4.3 Anlisis de las gamas de colores de los fabricantes respecto los lmites del ojo ........... 76
4.3.1 Anlisis de los catlogos en perfiles cromticos de claridad constante .................. 76
5
4.3.2 Anlisis de los catlogos en perfiles cromticos de tono constante........................ 86

5. Conclusiones ...................................................................................................................... 100
5.1 Perspectivas futuras de este trabajo........................................................................ 103

6. Referencias bibliogrficas .................................................................................................. 103

Apndices ............................................................................................................................... 105

6
1. Introduccin

Esta seccin se centra en los aspectos bsicos de la Ciencia del Color (Colorimetra) y cmo
stos se pueden aplicar en la industria de los curtidos (calzado, marroquinera, etc).

1.1 Fundamentos de Colorimetra

Segn el Diccionario de la Lengua Espaola (RAE), el color es la sensacin producida por los
rayos luminosos que impresionan los rganos visuales y que depende de la longitud de onda.
Para aclarar esta definicin y pueda as el lector comprender las variables bsicas implicadas
en el color, vamos a poner un ejemplo que seguir al revs la definicin de la RAE.

La luz, tal como se entiende vulgarmente, es una parte del espectro de las ondas
electromagnticas, que incluye desde los rayos X y ultravioleta (UV) hasta los rayos
infrarrojos (IR), microondas (MO), radio, etc. La franja de energa radiante comprendida entre
los rayos ultravioleta (UV) y los rayos infrarrojos (IR) es a la que el ojo humano es sensible, y
por eso se denomina espectro visible (del arco iris) o, simplemente, luz (Fig. 1). El parmetro
bsico que diferencia estas radiaciones es la longitud de onda , que en el caso de la luz
comprende bsicamente desde los 380 nm hasta los 780 nm (1 nm = 10
-9
m).

Figura 1: Espectro electromagntico remarcando la franja (espectro visible) al que es sensible el ojo humano.

7
Los rganos visuales a los que se refiere la definicin del color de la RAE son los sensores de
luz que se encuentran en la retina. En concreto, existen tres tipos de sensores de color o
fotoreceptores: uno sensible a la luz roja (sensor L), uno sensible a la luz verde (sensor M) y
uno sensible a la luz azul (sensor S). A partir de las respuestas que proporcionan estos tres
sensores, como si de una cmara de vdeo se tratara, el cerebro las recoge y las interpreta para
proporcionar un cdigo de color al objeto visto. Este cdigo perceptual de color, basado en las
respuestas iniciales de los sensores LMS de la retina, consta de tres atributos bsicos (Fig. 2):

Tono (h*, del ingls hue): Atributo de una sensacin visual segn el cul una regin se
asemeja a uno de los colores percibidos: rojo, amarillo, verde y azul, o a una
combinacin de dos de ellos (amarillo + rojo = naranja, etc).

Claridad (L*, del ingls lightness): La luminosidad de un estmulo juzgada en relacin a
la de otro estmulo iluminado de manera similar que parezca blanco, es decir, que es el
atributo perceptual que evala la sensacin visual "claro - oscuro" de un color.

Colorido o Croma (C*, del ingls chroma): Atributo de una percepcin visual en el que
el color de cierto estmulo parece ms o menos cromtico, o sea, el que evala la
sensacin visual "dbil - fuerte" o "plido - intenso" de un color.

Figura 2: Atributos perceptuales bsicos del color.

As, por ejemplo, podemos comparar el color de varias frutas y hortalizas: naranja y zanahoria
(naranja + claro + fuerte), sanda (rojo + semi-claro + fuerte), fresa y cereza (rojo + semi-
oscuro + fuerte), manzana y patata (amarillo + claro + dbil), pepino (piel: verde + semi-
oscuro-fuerte; cuerpo: amarillo-verde + claro dbil), etc. Como podr comprobar el lector, si
escogemos ms ejemplos de objetos cotidianos resultar cada vez ms complicado combinar
8
adjetivos para describir sus sensaciones de color. Afortunadamente, como veremos en este
trabajo, los colores se pueden describir con nmeros e incluso representarlos grficamente,
por lo que, en cierta medida, la Colorimetra puede ser una herramienta muy til para
comprender y controlar los procesos industriales donde el color del producto, ya sea en fases
intermedias o en la fase final, tenga importancia en su calidad final. En concreto, no cabe
duda, que el color en la industria de los curtidos (calzado, marroquinera, etc) es un parmetro
clave para, entre otras cosas, la seleccin de catlogos segn requisitos de la moda de
temporada, etc. Veamos pues, cules son estas herramientas de la Colorimetra y cmo se
aplican correctamente.

1.1.1 Observador patrn CIE-1931 XYZ

Como hemos comentado antes, el color de los objetos se puede describir con nmeros,
concretamente, con tres (LMS o L*C*h*). Y gracias a stos, los colores se pueden representar
grficamente, y , lo que es ms importante, se pueden comparar y comprender las diferencias
sensacin de color que notamos. En la jerga tcnica, un idioma o lenguaje numrico y grfico
del color se denomina espacio de color. La Comisin Internacional de Iluminacin y Color
(CIE - Commission Internationale de l'Eclaraige) propuso en 1931 un espacio de color
estndar para describir numrica y grficamente el color de cualquier objeto, ya sea opaco o
transparente, que sigue vigente en la actualidad. El esquema de clculo, simulacin directa de
lo que sucede en realidad, es el siguiente.

La luz que penetra en nuestros ojos hasta llegar a la retina proviene de los objetos segn
varias formas. Si el objeto es opaco (Fig. 3, arriba), la luz del objeto (cereza) ser el producto
de la luz emitida por la lmpara y el factor intrnseco o propio del objeto, es decir, la
proporcin de luz que refleja o rebota a lo largo del espectro visible, o factor de reflexin
(). Si el objeto es transparente (Fig. 3, centro), la luz del objeto (copa de vino) ser el
producto de la luz emitida por la lmpara y el factor intrnseco o propio del objeto, es decir, la
proporcin de luz que transmite o filtra a lo largo del espectro visible, o factor de transmisin
(). Por tanto, si denominamos con S() al espectro de luz emitido por la lmpara, la luz
incidente sobre los ojos o estmulo-color C(), y que luego penetrar hasta llegar a la retina,
ser el producto S()() para objetos opacos (como los curtidos), o el producto S()()
9
para objetos transparentes. Un caso especial de estmulo-color, asociado a la visualizacin de
informacin en pantallas de ordenador (Internet), TV, cine o mviles, es el que se da cuando
el objeto es autoluminoso (en el que tambin se incluira el color de las lmparas). En estos
casos, el estmulo-color sera directamente el espectro S() del objeto (pantalla o lmpara).

Figura 3: Tipos de estmulos-color segn los tres elementos bsicos condicionantes del color (lmpara, objeto y
observador). Arriba: para objetos opacos; centro: para objetos transparentes; abajo: para objetos autoluminosos
(pantallas, lmparas, etc).

Cuando la luz del estmulo-color C() alcanza la retina, sta interacciona con los sensores
rojo, verde y azul (Fig. 4), para dar las tres respuestas que llegarn finalmente al cerebro. Tal
como propone la CIE, el observador patrn se define por un conjunto sensores XYZ, o
tcnicamente ( ) x , ( ) y y ( ) z (Fig. 5), cuyas respuestas son, en cierto modo, el nmero
total de interacciones por cada longitud de onda del estmulo-color y cada sensor (el rea total
de las curvas "pintadas" a la derecha de la Fig. 4). Estas respuestas, o reas XYZ, o
tcnicamente valores triestmulo XYZ se expresan matemticamente del modo siguiente:

( ) ( ) ( )
( ) ( ) ( )
( ) ( )
( ) ( ) ( ) =

= =
=
=
=
=
=
780
380
780
380
780
380
780
380
100
con ,
z S k Z
y S
k y S k Y
x S k X
(1)
10

Figura 4: Esquema del clculo de los valores triestmulo XYZ segn el observador patrn CIE-1931 XYZ.

Observador Patrn CIE-1931 XYZ
0.0
0.2
0.4
0.6
0.8
1.0
1.2
1.4
1.6
1.8
400 450 500 550 600 650 700
Longitud de onda (nm)
V
a
l
o
r

t
r
i
e
s
t
m
u
l
o
CMF_x
CMF_y
CMF_z

Figura 5: Curvas de sensibilidad espectral de los sensores XYZ, o tcnicamente funciones de igualacin (CMF,
del ingls Color Matching Function), del observador patrn CIE-1931 XYZ.
11
Resumiendo pues, los valores triestmulo XYZ son los tres nmeros de partida para codificar
el color de cualquier objeto. No obstante, como el lector puede intuir, como existen tres
variables bsicas implicadas en el acto visual del color lmpara, objeto y observador la
terna de nmeros XYZ puede cambiar, por ejemplo, segn el tipo de lmpara. Por tanto, la
CIE propone tambin varias lmparas patrn, o tcnicamente iluminantes, para la
especificacin del color. Entre los numerosos iluminantes propuestos por la CIE (Fig. 6), los
ms habituales son la lmpara incandescente o iluminante A, la luz diurna o iluminante D65 y
el iluminante plano o equienergtico E, necesario para estudios tericos.

Iluminantes CIE
0.0
50.0
100.0
150.0
200.0
400 450 500 550 600 650 700
P
o
t
e
n
c
i
a

r
a
d
i
a
n
t
e

r
e
l
a
t
i
v
a
A
D65
E

Figura 6: Iluminantes patrn de la CIE.

Una vez definido el idioma o lenguaje numrico bsico de un color, basado siempre en tres
nmeros o valores triestmulo XYZ (segn o bajo un tipo de iluminante), queda representarlo
grficamente. Desafortunadamente, al ser tres nmeros, su grfica natural debera ser una en
tres dimensiones, pero esto resulta siempre difcil de visualizar en papel (en dos dimensiones).
Por esta razn, la CIE propuso tambin en 1931 un sistema grfico en dos dimensiones
denominado tcnicamente diagrama cromtico, de coordenadas x e y. Estas coordenadas
12
cromticas CIE-xy se obtienen directamente de los valores triestmulo XYZ segn las
expresiones siguientes:

Z Y X
Y
y
Z Y X
X
x
+ +
=
+ +
= , (2)

Con este sistema grfico CIE-xy, los colores que somos capaces de observar se agrupan segn
regiones especficas (Fig. 7). Los colores monocromticos, los que componen el arco iris o los
asociados a cada longitud de onda (nm), se encuentran en el borde de la forma que engloba
todos los colores observables. Desafortunadamente, la percepcin de colores sigue siendo en
tres dimensiones, por lo que al pasar a un sistema grfico como ste, en dos dimensiones, una
de las tres se ha "perdido en el camino", con lo que el diagrama cromtico CIE-xy es
parcialmente fiable para representar correctamente colores. As, por ejemplo, un color blanco,
gris o negro, marcan el mismo punto en el diagrama cromtico. Lo mismo pasa con un color
naranja y un color marrn. Este defecto, y otros relacionados con la comparacin de colores
(diferencias de color), oblig a la CIE a proponer en 1976 un nuevo espacio de color, que es
el habitualmente utilizado en la actualidad en las industrias aplicadas del color.

Figura 7: Diagrama cromtico CIE-xy con varias regiones especficas de color.
13
1.1.2 Espacio de color CIE-L*a*b*C*h*

El nuevo espacio de color definido por la CIE para fines aplicados, donde la comparacin de
colores sea un aspecto crucial, se denota por CIELAB o CIE-L*a*b*C*h*. La justificacin de
este nuevo lenguaje numrico y grfico del color, basado a su vez del anterior CIE-XYZ
como veremos ms adelante, es la siguiente. La especificacin del color basado en el lenguaje
XYZ no permite trabajar directamente con los atributos perceptuales del color (tono, claridad
y colorido). En concreto, la claridad s que puede relacionarse directamente con el valor
triestmulo Y, pero el tono y el colorido van combinados en los valores triestmulo X y Z, o en
las coordenadas cromticas x e y. Numerosos estudios efectuados a lo largo del siglo pasado
han demostrado que el cerebro humano, cuando compara colores, lo hace usando
directamente los atributos perceptuales tono, claridad y colorido. As mismo, estos atributos
perceptuales los relaciona en un formato tridimensional parecido a un cilindro o sombrero de
copa (Fig. 8): la claridad se relaciona con el eje central (arriba - abajo), el tono es el giro, y el
colorido indica la separacin respecto el eje central.

Figura 8: Esquema o slido tridimensional de la percepcin humana de los colores.

14
Por tanto, interesaba a la CIE buscar un diccionario o transformacin matemtica que pasara
del lenguaje CIE-XYZ a un lenguaje perceptual del tipo L*C*h* lo ms fiable posible. Tal es
el propsito del nuevo espacio de color CIELAB. El paso del espacio de color CIE-XYZ a
CIELAB es el siguiente:

( ) ( )
deg en arctg ; 200
; 500
16 116
*
*
*
3
1
3
1
*
2
*
2
* *
3
1
3
1
*
3
1
*
|
|
.
|
\
|
=
(
(
(
|
|
.
|
\
|
|
|
.
|
\
|
=
+ =
(
(
(
|
|
.
|
\
|
|
|
.
|
\
|
=
|
|
.
|
\
|
=
a
b
h
Z
Z
Y
Y
b
b a C
Y
Y
X
X
a
Y
Y
L
ab
W W
ab
W W
W
(3)
, donde la terna X
W
Y
W
Z
W
se refiere a los valores triestmulo del iluminante.

La variable claridad L* solamente depende del valor triestmulo Y, tanto del objeto como
del iluminante o blanco de referencia. La escala numrica va desde 0 (negro) hasta
blanco (100) y no es lineal: si Y = 20, L* = 51.84.
Las variables a* y b* representan las coordenadas cartesianas del nuevo diagrama
cromtico (Figura 9, izquierda). La coordenada a* indica la sensacin rojoverde del
objeto: si a* > 0 se percibir con parte de rojo, si a* < 0 se percibir con parte de verde.
La coordenada b* indica la sensacin amarilloazul del objeto: si b* > 0 se percibir con
parte de amarillo, si b* < 0 se percibir con parte de azul.
Las variables croma C
ab
* y ngulo-tono h
ab
* representan las variables peceptuales de
colorido y croma, y pueden reinterpretarse como variables polares (Fig. 9, derecha), es
decir, C
ab
* es el radio del color al centro (a* = 0, b* = 0) y h
ab
* es el ngulo de giro
respecto el eje a*.

Por tanto, como seguimos manteniendo una codificacin del color basada en tres nmeros
(L*a*b*, o, L*C*h*) es preferible trabajar simultneamente con dos diagramas de color: corte
(a*, b*) con L* constante (Fig. 10, izquierda) y corte (C*, L*) con h* constante (Fig. 10,
derecha).
15

Figura 9: Diagrama cromtico (izquierda) CIE-a*b* y coordenadas polares C
ab
*h
ab
* (derecha) en el mismo
diagrama cromtico.

Figura 10: Izquierda: Perfiles o planos (a*,b*) con diferentes valores de L * constante. Derecha: Perfil o plano
(C*,L*) con ngulo-tono h* constante.

En los planos de claridad L* vs. croma C
ab
* con ngulo-tono h
ab
* constante es importante
marcar ciertas zonas de matiz respecto de un color central o sucio (dull), con claridad y croma
intermedios:

Plido (pale), arriba hacia a la izquierda (), que agrupara a colores con claridad
creciente (L* ) y croma decreciente (C* );
16
Claro (light), hacia arriba por el centro (), que agrupara a colores con claridad
creciente (L* ) y croma similar al color central;
Luminoso (bright), arriba hacia la derecha (), que agrupara a colores con claridad y
croma crecientes (L* y C* );
Grisceo o dbil (grayish/weak), hacia la izquierda (), que agrupara a colores con la
misma claridad que el color central pero con croma decreciente (C* );
Intenso o fuerte (vivid/strong), hacia la derecha (), que agrupara a colores con la
misma claridad que el color central pero con croma creciente (C* );
Oscuro (dark), abajo hacia la izquierda (), que agrupara a colores con claridad y croma
decrecientes (L* y C* );
Profundo (deep), abajo hacia la derecha (), que agrupara a colores con claridad
decreciente (L* ) pero croma creciente (C* ).

Como ejemplo, mostramos a continuacin cuatro perfiles (Fig. 11 y 12) de stos para los
ngulos-tono 165 deg y 354 deg, es decir, a lo largo aproximadamente del eje a*, y, para los
ngulos-tono 90 deg y 275 deg, o sea, a lo largo aproximadamente del eje b*.

Figura 11: Perfiles (C*, L* ) con ngulo-tono h* constante a lo largo del eje a* (gama de verdes y magentas).
Para delimitar bien las regiones de matiz conviene utilizar como referencia el color con C* = 30 y L* = 50.

17

Figura 12: Perfiles (C*, L* ) con ngulo-tono h* constante a lo largo del eje b* (gama de azules y amarillos).
Para delimitar bien las regiones de matiz conviene utilizar como referencia el color con C* = 30 y L* = 50.

Con este tipo de esquemas grficos se advierte quizs ya la potencialidad del espacio
CIELAB para comparar colores. En concreto, ya que la percepcin humana agrupa
tridimensionalmente los colores (Fig. 8), conviene expresar la diferencia de color E entre
dos colores como la distancia que los separa. Aunque existen muchos factores que pueden
alterar la apariencia de la diferencia de un par de colores, aunque no existe todava una teora
completa que incluya todos estos factores, la CIE propone a partir del espacio CIELAB la
frmula siguiente para comparar dos colores. Si etiquetamos con "m" al color considerado
copia o muestra, procedente de un lote, y con "r" al color considerado de referencia o estndar
(proporcionado a veces por un cliente), y, tenemos en cuenta los valores colorimtricos CIE-
L*a*b*C*h* para cada color, la diferencia visual E entre ellos se puede estimar calculando:

( ) ( ) ( ) ( ) ( ) ( )
( ) ( ) ( )
( ) ( )
2
2 2
2 2 2
2 2 2 2 2 2
2
* *
sen * * 2 * * * *
* * *
* * * * * * * * *
|
|
.
|
\
|
|
|
.
|
\
|
+ + =
= + + =
+ + = + + =
r m
r m r m r m
r m r m r m
h h
C C C C L L
H C L
b b b b L L b a L E
(4)

18
Esto significa que, ya que el cerebro humano piensa en color con tres atributos perceptuales
(tono, claridad y croma) la diferencia de color E es una contribucin ponderada de las tres
subdiferencias perceptuales. Por tanto, al igual que resulta importante dominar el clculo de la
diferencia absoluta de color, tambin lo es comprender las diferencias relativas implicadas en
la diferencia visual finalmente observada. Teniendo en cuenta el significado de las variables
L*a*b*C*h*, podemos establecer las relaciones siguientes en cuanto a diferencias relativas de
color:

si L* > 0, la muestra ser ms clara que el estndar, o viceversa (+ oscura) si L* < 0;
si a* > 0, la muestra ser ms rojiza que el estndar, o viceversa (+ verdosa) si a* < 0;
si b* > 0, la muestra ser ms amarillenta que el estndar, o viceversa (+ azulada) si
b* < 0;
si C* > 0, la muestra ser ms fuerte o intensa que el estndar, o viceversa (+ dbil) si
C* < 0;

Por tanto, al igual que son muy tiles los diagramas cromticos (a*, b*) y (C*, L*) conviene
tambin trabajar con diagramas relativos del tipo (a*, b*) y (C*, L*) para comparar
colores. Una comparacin visual efectuada bajos estos puntos de vista sirve de gran ayuda
para, por ejemplo, corregir la receta del color de la copia o muestra con el fin de que se
parezca lo mejor posible al color de referencia o estndar. Como ejemplo grfico de esto,
mostramos a continuacin una pareja de colores representados en CIELAB, tanto a nivel
absoluto (Fig. 13) como relativo (Fig. 14). Ntese pues como el sistema relativo de ejes (a*,
b*) y (C*, L*) se monta tomando como origen la posicin del color de referencia o
estndar. De esta manera, el colorista puede combinar sus apreciaciones visuales con las
estimaciones que le ofrece la colorimetra y proceder as a la correccin controlada de la
receta del color producido. De igual forma, con este procedimiento, el colorista puede
establecer criterios de aceptabilidad o tolerancias industriales de color de acuerdo con las
caractersticas del color producido y las exigencias visuales del cliente. A este respecto, y
como regla general que funciona relativamente bien, es costumbre considerar que un valor de
E superior a 5 unidades ya significa que la diferencia percibida no es aceptable
industrialmente hablando. En cambio, valores de E < 5 pueden juzgarse como diferencias
perceptibles, pero siempre se consideran relativamente aceptables o tolerables.
19
std
m
-100
-80
-60
-40
-20
0
20
40
60
80
100
-100 -80 -60 -40 -20 0 20 40 60 80 100
verde - rojo a*
a
z
u
l

-

a
m
a
r
i
l
l
o

b
*
30
120 60
150
210
240 300
330
std
m
0
20
40
60
80
100
0 20 40 60 80 100
croma C*
c
l
a
r
i
d
a
d

L
*

Figura 13: Ejemplo de un par de colores en los diagramas cromticos a*-b* y C*-L*. Smbolo claro = estndar o
referencia, smbolo oscuro = muestra o copia.

-20
-15
-10
-5
0
5
10
15
20
-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
-20
-15
-10
-5
0
5
10
15
20
-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
claro
oscuro
r
o
j
i
z
o
amarillento
v
e
r
d
o
s
o
azulado
f
u
e
r
t
e
d
b
i
l

Figura 14: Diferencias relativas de la muestra respecto el color estndar del ejemplo de arriba. La copia
conseguida es ms rojiza-amarillenta y ms clara, pero casi igual de colorido o croma, que el color estndar.

Un ejercicio sencillo para poner en prctica las implicaciones grficas del espacio CIELAB,
como smil de la percepcin humana, es el siguiente. Se va a mostrar a continuacin un color,
20
que denotaremos como copia, y, a su izquierda, se mostrar una rejilla de colores, cuyo centro
es el color de referencia. La rejilla de colores alrededor del color central o estndar muestra
los colores percibidos segn variaciones perceptuales del tipo a*, b* y C*, L*, o
incluso combinadas (en diagonal). El lector debe, por tanto, situar el color copia en el
cuadrante correcto de los colores que forman la rejilla alrededor del color central. Este
ejercicio se desdobla en una valoracin de las diferencias perceptuales relativas de tono, con
claridad y croma constantes (Fig. 15, izquierda) y en una valoracin de las diferencias
perceptuales relativas de croma y claridad, con tono constante (Fig. 15, derecha). Aqu lo
importante es elegir bien el cuadrante, no estimar numricamente las diferencias parciales y
total de color, puesto que para eso estn los instrumentos de medida del color. Variando pues
el color de la copia, el lector podra entonces entrenarse o comprender mejor las
peculiaridades de la percepcin humana del color. Otro aspecto diferente, pero a veces
complementario, es el de combinar esto con la problemtica de las reglas o leyes de
formulacin industrial del color, el cual queda fuera de los objetivos de este trabajo pero del
que s que haremos una breve introduccin.

Figura 15: Ejercicio tpico para entrenar las diferencias perceptuales relativas de tono (izquierda) y de
croma/claridad (derecha). El lector debe situar cada color copia o muestra en la rejilla de la derecha para que su
apariencia de color est de acorde con los colores de la rejilla.

En los ltimos aos, la CIE ha reestructurado la frmula de diferencia de color incluyendo
factores de peso para correlacionar mejor las diferencias visuales con las estimaciones
numricas. Esta nueva frmula, basada siempre en el espacio CIE-L*a*b*C*h*, se denota
como E
94
:
21

* C . S * C . S , S
S k
H
S k
C
S k
L
E
r C r C L
H H C C L L
+ = + = =
|
|
.
|
\
|
+
|
|
.
|
\
|
+
|
|
.
|
\
|
=
015 0 1 , 045 0 1 1 con
,
* * *
2 2 2
94
(5)
donde las constantes k
L
, k
C
, k
H
suelen valer la unidad en condiciones normales de
visualizacin y de prioridad en las tolerancias de color.

An as, en algunos sectores industriales, sobre todo el textil, se utilizan frmulas alternativas
de diferencia de color, basadas tambin en la ponderacin emprica de las diferencias
parciales de CIELAB, como las frmulas CMC l:c, FMC-II, BDF l:c, etc. A este respecto, la
CIE ha propuesto recientemente una nueva frmula de diferencia de color, E
00
, a medio
camino entre las frmulas CMC y BDF, pero tiene de momento un xito escaso en
comparacin con la frmula E
94
, por lo que ser sta ltima la que usaremos en este trabajo.

1.1.3 Otros espacios de color: Munsell, CMYK, sRGB, HTML y Pantone

Aunque los lenguajes o espacios de color CIE-XYZ y CIELAB son los habitualmente
utilizados en las aplicaciones industriales de color, existen otros lenguajes de color, ms o
menos recientes, que tambin se utilizan de manera sistemtica a nivel mundial. stos son los
cdigos Munsell, CMYK y Pantone para Artes Grficas, y, sRGB y HTML para visualizacin
de colores en Internet.

El cdigo Munsell est asociado a un catlogo o atlas de color, cuyo uso est muy extendido
en el mundo desde 1915, cuya ordenacin es estrictamente perceptual, es decir, que los
colores mostrados se ordenan en base a juicios de tono, claridad y croma, al igual que se
representan los colores en CIELAB. Como catlogo de colores, el nmero de stos est
limitado pero es bastante representativo. As, si lo consideramos como un libro, cada pgina
de este catlogo son agrupaciones de colores con el mismo tono perceptual o hue H. El atlas
de color se divide en 100 pginas o tonos perceptuales, y stos se codifican en base a
combinaciones de una o dos letras. Los tonos principales son R (red, rojo), Y (yellow,
amarillo), G (green, verde), B (blue, azul) y P (purple, prpura), y, los secundarios son YR,
22
GY, BG, PB y RP, subdivididos cada uno en 10 sub-tonos, por ejemplo, 1R2R5R
9R10R1YR2YR- (Fig. 16).

Figura 16: Representacin y codificacin del tono Munsell.

Como ya decamos, el catlogo o atlas Munsell puede considerarse un libro de colores cuyas
pginas son agrupaciones de colores con el mismo tono (Fig. 17). Por tanto, dentro de cada
pgina los colores se distinguirn por su claridad y colorido o croma. La claridad en el
sistema Munsell se denomina value V y su escala vara entre 0 (negro absoluto) hasta 10
(blanco absoluto), de uno en uno. El colorido o croma se representa en el lenguaje Munsell
con la letra C y su escala comienza en 0 (grisceo, sin colorido) hasta alcanzar valores de 20
30 (color fuerte), de dos en dos, segn el tipo de tono. As, la notacin del cdigo Munsell es
H V/C. No cabe duda pues que los lenguajes Munsell y CIELAB son muy parecidos, pero
idnticos y estas diferencias cabe matizarlas. CIELAB es un sistema grfico de codificacin y
representacin de colores, en cambio el sistema Munsell, como catlogo discreto o finito de
colores, solamente codifica y representa parte de los colores que se podran representar en
CIELAB. Aunque el sistema Munsell es ms antiguo que el CIELAB, y podra parecer que el
sistema CIELAB se basa en el Munsell, esto no es del todo cierto:

el ngulo-tono h
ab
* no coincide plenamente con el tono Munsell H, si el crculo de tonos
Munsell comienza en el tono principal 5R, su ngulo-tono h
ab
* = 27.74 deg.
23
En cambio, la escala de claridad L* es muy similar a la del value Munsell V, es decir, si L*
= 60 V 6.
Pero no ocurre lo mismo con la escala de croma: la regla emprica que funciona
relativamente bien es la siguiente: C (Munsell) 2/10*C
ab
*.

Figura 17: Planos de tono Munsell constante 5Y y 5PB, que se ajustan aproximadamente al eje b* del sistema
CIELAB.

No obstante, al igual que en el sistema CIELAB, la estructura tridimensional, tipo cilndrica,
del sistema Munsell permite analizar rpidamente relaciones perceptuales entre colores. As,
dentro de la misma pgina o plano de tono Munsell constante, colores alineados en vertical se
percibirn con el mismo croma pero claridad diferente; en cambio, colores alineados
horizontalmente se percibirn con la misma claridad pero colorido o croma diferente.

El lenguaje CMYK expresa las proporciones de las tintas cian (C), magenta (M), amarilla (Y)
y negra (K) que deben combinarse en la impresin de un documento. Al ser un sistema propio
de tcnicas sustractivas de reproduccin del color (imprentas, impresoras, etc) la notacin
CMYK ha de indicar expresamente los porcentajes de tramado o tincin de los
colorantes/pigmentos usados. Todas las escalas varan entre 0 y 100 %. El blanco sera 0 0 0 0,
mientras que el negro sera 0 0 0 100 o 100 100 100 0. El cian sera 100 0 0 0, el magenta 0 100
24
0 0, el amarillo 0 0 100 0; y, el verde 100 0 100 0, el azul 100 100 0 0, y el rojo 0 100 100 0. La
variable negro (K) sirve a menudo para oscurecer el color CMY, segn las necesidades de
reproduccin. Generalmente, las cartas de color se presentan de forma unidimensional: dos de las
variables CMY se mantienen constantes en % de tramado, mientras que la tercera va variando
entre 0, 5, 10, 20, 30,..., 90,100 % (Fig. 18). Ocasionalmente, tambin se aporta en estas cartas la
variacin con el entramado de negro, puesto que como las tintas CMY no son perfectas es a
veces necesario incluir cierta cantidad de tinta negra para conseguir el color deseado.

Figura 18: Ejemplo a la derecha de una carta de colores en el sistema CMY, donde todos los colores llevan un 20
% de tinta magenta (M). Ntese que realizarse una variacin sistemtica de las cantidades de los colores
primarios no se consigue una ordenacin perceptual de los colores generados (es decir, algunos colores llevan
cantidades CMY diferentes pero se perciben igual).

Dentro del campo de los sistemas de impresin existe otra nomenclatura de uso bastante comn:
es el cdigo Pantone (Fig. 19). Los colores de este atlas estn codificados en base a la mezcla de
tintas premezcladas. Por tanto, no son colores basados en la impresin tramada de puntos de
colores CMYK, pero habitualmente en numerosos programas de diseo grfico se puede pasar
un color Pantone con su cdigo CMYK equivalente manteniendo la apariencia del color. Esto
significa que todas las cartas o catlogos Pantone, con todas sus sub-variedades para la industria
textil, grfica, etc, presentan una ordenacin de colores que no es perceptual como la del atlas
Munsell. Sin embargo, su uso se ha extendido mucho porque resulta muy prctico seleccionar un
color deseado de cualquier carta Pantone y conocer al instante las cantidades CMYK o las tintas
Pantone que deben usarse para reproducir el color.
25

Figura 19: Seleccin de algunos productos de la empresa Pantone.

El sistema sRGB es el lenguaje propio de las pantallas de ordenador, incluido el monitor de
TV y la codificacin de imgenes en Internet, con ciertas condiciones de funcionamiento. Las
cantidades RGB indican las cantidades de luces roja (R), verde (G) y azul (B) que deben
emitir los pxeles de la pantalla para alcanzar el color deseado. A diferencia del sistema
CMYK, ste un sistema o lenguaje aditivo de reproduccin de los colores, por lo que la
codificacin porcentual es justamente la contraria que la del sistema CMYK (Fig. 20,
izquierda): blanco es 100 100 100, negro es 0 0 0, rojo es 100 0 0, amarillo es 100 100 0, etc.
No obstante, como es habitual trabajar en informtica con niveles digitales en vez de con
niveles porcentuales, es mucho ms corriente encontrarse con valores RGB codificados desde
0 a 255 niveles, siendo 255 el valor mximo correspondiente al 100 %. A diferencia del
sistema CMYK, donde resulta muy complicado establecer un diccionario o transformacin de
color con el espacio CIE-XYZ, la transformacin de color entre los espacios sRGB y CIE-
XYZ, o viceversa, es bien conocida y es ampliamente usada entre los especialistas de la TV e
Internet.

26

Figura 20: Ejemplo a la derecha de una carta de colores en el sistema RGB, donde todos los colores llevan un 20
% de luz verde (G). Ntese que realizarse una variacin sistemtica de las cantidades de los colores primarios no
se consigue una ordenacin perceptual de los colores generados (es decir, algunos colores llevan cantidades
RGB diferentes pero se perciben igual).

A la hora de codificar los colores en imgenes se utiliza habitualmente los espacios sRGB y
CMYK (si la imagen est destinada a imprimirse), pero a la hora de crear pginas web
cualquier color asociado a texto, fondo, etiquetas, se codifica con el lenguaje HTML. Este
lenguaje de color se codifica en notacin hexadecimal, que es la que utilizan los
programadores y reconocen los ordenadores. Se basa en el uso de 16 caracteres (0, 1, 2, 3, 4,
5, 6, 7, 8, 9, A, B, C, D, E y F) se combinan de dos en dos para codificar la intensidad de los
niveles digitales RGB en una pantalla. Por tanto, el cdigo HTML completo de un color
consta de seis caracteres: #000000 para el negro, #FFFFFF para el blanco. Si la profundidad
de bits es habitualmente 8, o sea 256 niveles de gris, se divide este intervalo en 16 partes,
cada una de ellas codificada por un carcter (0 para entre 0 y 15, 1 para entre 16 y 31,,
E para entre 228 y 239, F para entre 240 y 255). ste correspondera al primer carcter de
la pareja asociada a un canal de color. Si el nivel digital R es exactamente 200, se divide entre
256 y se multiplica por 16, obteniendo 12.5, que equivale al carcter B (192) + 8 (8),
resultando entonces #B8. Si hacemos lo mismo para los restantes canales G y B y se
combinan los tres pares formamos el cdigo HTML final. Si es al revs, es decir, se parte de
un cdigo HTML con el fin de extraer el cdigo RGB digital, el procedimiento es similar: si
tenemos #DC, el carcter D corresponde con el nivel base 16*14 = 224, si le sumamos el
carcter C (= 13), tenemos finalmente el nivel digital 224 + 13 = 237. La Figura 21 muestra
27
una tabla de colores en ambos lenguajes de color (sRGB y HMTL) para comprobar lo
comentado. Lo ms interesante de esto, de cara al planteamiento de este trabajo, es que si el
usuario dispone de un monitor de ordenador convenientemente calibrado en color, el medir el
color de un objeto en el laboratorio, pasarlo de CIE-XYZ a sRGB y de sRGB a HTML,
significa que el usuario que ve nuestro producto en pantalla lo percibira de igual forma que
nosotros. Por tanto, el pasar los colores de un catlogo que sea al lenguaje sRGB (previa
medida de los valores triestmulo CIE-XYZ), y de ste al HTML, con vistas de publicarlo en
Internet, garantiza que los usuarios de todo el mundo percibirn el mismo color que nosotros
bajo luz diurna (D65), con lo que se evitaran colores errneos, como aquellos colores que en
pantallas parecen iguales pero se corresponden colores reales diferentes.

Figura 21: Una propuesta de colores para Internet con los cdigos sRGB y HTML.

28
1.1.4 Lmites de la gama de colores observables por el ojo humano

Uno de los aspectos menos citados en numerosos libros de colorimetra pero de gran
importancia es el clculo de la gama lmite de colores observables en el ser humano, denotado
habitualmente como el clculo de los lmites de MacAdam. Cuando se present el diagrama
cromtico CIE-xy (Fig. 6) se explic que al pasar de tres variables (X, Y, Z) a dos (x, y) los
colores se podan representar en un plano pero que la variable claridad, ligada al valor
triestmulo o factor de luminancia Y (en %), quedaba indeterminada. Esto significaba que un
color naranja y otro marrn, con el mismo tono y croma, pero claridad diferente se
representaran con el mismo punto en el diagrama cromtico CIE-xy cuando son colores
percibidos de forma diferente. Esto, evidentemente, no pasa en el espacio de color CIELAB.
En el diagrama cromtico CIE-xy el locus de los colores monocromticos es una frontera
exterior que se puede superarse para un color real, y lo mismo ocurrira si trasladramos el
locus espectral al espacio CIELAB, pero qu ocurrira a medida que aumentamos la claridad
del color si partimos de esta frontera externa? Los colores acromticos o grises, desde el
negro hasta el blanco, nunca estarn en esta frontera, al igual que los colores plidos, dbiles,
etc, es decir, que de alguna forma esta frontera externa de los colores monocromticos forma
una especie de base de la figura tridimensional interna de la percepcin humana del color
hasta llegar al vrtice de la figura que representara el color blanco. Pero cmo se puede
conocer exactamente la forma tridimensional de esta representacin interna de los colores que
posee nuestro cerebro? Evidentemente, la Figura 8 es una simulacin de la organizacin
tridimensional de colores en el cerebro, pero cul es realmente la forma verdadera? Esto es
justamente lo que resolvi el investigador D.L. MacAdam en 1935.

La idea original de MacAdam fue partir de un conjunto de colores que l denomin ptimos,
en el sentido de que podran ser colores reales u observables, pero difciles de conseguir en la
prctica debido a la naturaleza fsico-qumica y ptica de los pigmentos y los colorantes. El
espectro de reflectancia o transmitancia de estos colores ptimos se caracteriza por perfiles
tipo montaa o pozo (Fig. 21). Segn la anchura de la montaa o del pozo el color
ptimo se codificar con un factor de luminancia Y diferente: si los colores montaa son
tan estrechos que solamente poseen 1 longitud de onda estaremos hablando del locus espectral
del diagrama cromtico, si los colores pozo son tan estrechos que solamente poseen una
29
longitud de onda, el color resultante se parecer muchsimo al blanco ideal o plano E, con
factor de luminancia Y = 100 %. MacAdam, por tanto, se centr en el clculo de los colores
ptimos intermedios, tipo caja o pozo, y los reagrup en funcin de su factor de
luminancia Y.

Color ptimo (de MacAdam) tipo 1 ("montaa")
0.0
20.0
40.0
60.0
80.0
100.0
400 450 500 550 600 650 700
R
e
f
l
e
c
t
a
n
c
i
a

(
%
)

Color ptimo (de MacAdam) tipo 2 ("pozo")
0.0
20.0
40.0
60.0
80.0
100.0
400 450 500 550 600 650 700
R
e
f
l
e
c
t
a
n
c
i
a

(
%
)

Figura 21: Dos ejemplos de colores ptimos (de MacAdam) tal que su factor de luminancia Y = 50 %.

30
Al reagrupar MacAdam los colores ptimos en funcin de su factor de luminancia Y, l
calcul simultneamente las fronteras de colores de igual claridad, tanto cuando se
representan en el diagrama cromtico CIE-xy (Fig. 22, izquierda) como en el diagrama
cromtico CIE-a*b* (Fig. 22, derecha).

Figura 22: Lmites de MacAdam bajo el iluminante E en los diagramas cromticos CIE-xy (izquierda) y CIE-
a*b* (derecha). De los locus o las fronteras ms externas hacia las ms interiores se va escalando
progresivamente segn el factor de luminancia Y = {10, 20, 30, 40, 50, 60, 70, 80, 90, 95}.

Si en vez de considerar en el espacio CIELAB los colores ptimos agrupados por su claridad
L* (ligada solamente a Y), consideramos los perfiles de esta frontera perceptual manteniendo
el tono constante y dejando libre la claridad y el croma tendremos perfiles verticales de
ngulo-tono h
ab
* constante. Para ello, con los datos originales agrupados en valores L*a*b*
habra que calcular, para cada ngulo-tono h
ab
* seleccionado, la pareja (C
ab
*, L*) que se
corresponde con la frontera a L* prefijada, es decir, obtener por interpolacin lineal el croma
correspondiente al ngulo-tono y la claridad prefijados entre valores conocidos de croma C
ab
*
y tono h
ab
* de la misma claridad. Estos perfiles verticales de los lmites de MacAdam son del
tipo de las pginas de tono constante del atlas Munsell, pero con la salvedad que los colores
Munsell actuales no alcanzan todava las fronteras establecidas por MacAdam. Por esta razn,
ya sea con perfiles horizontales (Fig. 22, arriba) o verticales (Fig. 22, abajo) en CIELAB de
los lmites de MacAdam, los tcnicos coloristas de las grandes multinacionales de pigmentos
y colorantes (BASF, Clariant, etc) tienen en cuenta esto para la bsqueda y comparacin de
nuevos colores, sobre todo los que se acerquen ms a las fronteras establecidas por
MacAdam: cuanto ms se pretende conseguir un color cercano a la frontera, tanto ms difcil
31
es encontrar pigmentos/colorantes con las caractersticas adecuadas para reproducirlo. Por
tanto, aunque cualquier catlogo de colores de cualquier producto nos parezca ya extenso,
pensemos por ejemplo en los casi 1600 colores del atlas Munsell, el ojo humano es capaz
todava de percibir muchsimos ms, ya sea entre los mostrados, puesto que un atlas es una
seleccin finita de colores, como ms all de los que forman la frontera del catlogo (siempre
considerando ordenaciones de claridad constante o de tono constante, no en disposiciones sin
ningn criterio perceptual).
Claridad L* = 50 (Y = 20)
-120
-70
-20
30
80
130
-180 -130 -80 -30 20 70 120
verde - rojo a*
a
z
u
l

-

a
m
a
r
i
l
l
o

b
*
Lmite del Ojo
V = 5 (croma mx.)
tono 5R
tono 5YR
tono 5Y
tono 5GY
tono 5G
tono 5BG
tono 5B
tono 5PB
tono 5P
tono 5RP

0
20
40
60
80
100
0 20 40 60 80 100 120
croma C*
c
l
a
r
i
d
a
d

L
*
Lmite del Ojo
tono 5R

Figura 23: Arriba: Gama de colores Munsell con V = 5 y croma mximo con respecto el lmite correspondiente
de MacAdam. Abajo: Gama de colores Munsell con tono 5R y croma mximo con respecto el lmite
correspondiente de MacAdam. Los colores que quedan dentro de las zonas de lneas discontinua se pueden
reproducir fcilmente, los que quedan fuera, hasta la frontera del ojo, son colores que podramos ver pero son
difciles de conseguir con los pigmentos/colorantes actuales.
32
En este trabajo aprovecharemos los datos de los lmites de MacAdam para comparar la
variedad cromtica de varios catlogos de fabricantes de curtidos.

1.1.5 Formulacin de color en la industria adobera

La regla bsica de mezcla sustractiva de colores que se aplica en la industria de los curtidos es
la ley de Kubelka-Munk, que ya se implementa en sistemas informatizados de formulacin de
color en numerosos sectores como el textil, plsticos, etc. El fundamento de todo esto, con
numerosos aspectos que lo complican en exceso para el nivel de esta introduccin, se puede
resumir del modo siguiente. La ley de Kubelka-Munk, originaria de 1931, se centra en el
comportamiento de la luz con la materia, en concreto, en la dispersin y absorcin de la luz en
los objetos (Fig. 24).

Figura 24: Tipos de interaccin de la luz con la materia: la reflexin especular (brillo) no aporta color del propio
objeto, s de la lmpara; la luz difusa, que ha penetrado y ha interaccionado con la materia, ya sea por difusin o
absorcin, es la que informa sobre el color del objeto.

El parmetro de dispersin se identifica con el coeficiente de difusin S (scattering), y, el
parmetro de absorcin con el coeficiente de absorcin K. Los dos parmetros combinados
como K/S, para cada longitud de onda , predicen el factor de reflexin () de los objetos
opacos mediante la expresin siguiente:

33
1 1 1 :
2
|
.
|
\
|
+ + =
S
K
S
K
(6)

Las consecuencias de esto para la mezcla de colores con colorantes o pigmentos es que los
colores primarios se mezclan sumando sus factores K/S y a partir de esta mezcla aditiva se
estima el espectro de reflexin y el color resultante (CIE-XYZ, CIELAB, etc). As, como
ejemplo, consideramos tres pigmentos (1 = Cian, 2 = Magenta, 3 = Amarillo), con sus
respectivos factores k/s de calibracin ptica, y el factor K/S para el sustrato (piel, lana, etc),
las cantidades o concentraciones c
1
, c
2
y c
3
elegidas se combinan del modo siguiente para
predecir el color resultante:

XYZ CIE
S
K
S
K
S
K
c
s
k
c
s
k
c
s
k
S
K
mezcla mezcla
mezcla
sustrato mezcla

(
|
.
|
\
|
+
|
.
|
\
|
+ =
|
.
|
\
|
+ |
.
|
\
|
+ |
.
|
\
|
+ |
.
|
\
|
= |
.
|
\
|

1 1 1
:
2
3
3
2
2
1
1
(7)

Este modo de proceder se conoce habitualmente como generacin de colores ya que el
tcnico colorista vara de forma sistemtica y libre las concentraciones c
1
, c
2
y c
3
para probar
qu tipo de colores salen. El proceso justamente inverso, el que se parte del color del cliente,
ya sea conocidos sus valores triestmulo XYZ o el espectro de reflexin, para obtener las
concentraciones c
1
, c
2
y c
3
adecuadas para igualar el color del cliente, se denomina
formulacin de color o clculo de la receta de color. Como veremos a continuacin en la
seccin siguiente, este ltimo proceso es el que ms frecuente hace el colorista. En principio,
siempre ha funcionado relativamente bien hacindose a ojo, es decir, basndose en la
experiencia y entrenamiento del colorista, pero en la actualidad este proceso se puede
automatizar reduciendo su duracin, los errores de estimacin (correcciones de color) y, por
tanto, los costes de produccin. En las medianas y grandes empresas de cualquier sector
aplicado del color, la formulacin de color por ordenador es ya una prctica habitual, mientras
que en las pequeas empresas, de carcter familiar o tradicional, se sigue con la bsqueda a
tanteo de la receta de color.
34
1.2 Proceso de tincin de la piel

Vamos a describir a continuacin el procedimiento bsico de tincin de los curtidos, haciendo
especial hincapi en algunos detalles referentes al control del color a lo largo de la cadena de
produccin. El reportaje ha sido posible a la colaboracin de la empresa Acabados EuroPiel
S.L. de Elda (Alicante). El proceso comienza cuando el tcnico colorista recibe el color de un
cliente para que lo iguale o lo consigue con el tipo de piel establecido tambin por el cliente.
Lo ms habitual es que el colorista desconozca el conjunto de colores primarios y sus
cantidades que han dado lugar al color del cliente. La bsqueda de un conjunto de colores
primarios adecuados y sus cantidades respectivas, en su conjunto la receta o frmula de color,
es el objetivo del colorista. Si el colorista tuviera la certeza de que los colores primarios del
color del cliente van a ser algunos de los que l dispone en el almacn, es posible que consiga
reproducir espectralmente el color del cliente, con lo que el color copia y el color de
referencia (cliente) siempre permanecern igualados con lmparas diferentes. Si esto no es
posible, el colorista debe ser muy cuidadoso en la seleccin de la receta de color puesto que el
color copia puede que iguale al del cliente bajo una lmpara, pero parezcan diferentes bajo
otros tipos de lmparas. Este el fenmeno visual del metamerismo, tan complicado a veces de
controlar en las industrias aplicadas del color cuando se calculan manualmente las recetas de
color. Aunque sigue extendido y vlido en general el clculo a mano (a ojo) de las recetas
de color, como explicaremos a continuacin, existen en la actualidad mtodos automticos
por ordenador que permite seleccionar entre varias recetas de color aquella que sea la ms
apropiada por diversas caractersticas (coste, metamerismo reducido, solidez, etc). Tal como
se avanz en secciones anteriores, la formulacin de color por ordenador mediante la
aplicacin de la teora de Kubelka-Munk es una prctica extendida cada vez ms en las
medianas y grandes empresas de este sector, pero sigue siendo una completa desconocida
entre las pequeas empresas, de carcter ms tradicional o familiar. La empresa que sirve de
ejemplo en esta seccin continua trabajando la recetas de color de forma manual. Veamos
cmo funciona.

En primer lugar, el colorista, a veces qumico, otras veces formado de manera autodidacta,
busca en su base de datos de recetas cul la que mejor se parece al color del cliente. Esta base
de datos de recetas no es ms que un catlogo, ms o menos extenso, de colores con su
35
formulacin especfica. Si comprueba que el color del cliente es uno de los ya archivados, el
problema de la bsqueda de la receta deja de serlo: mezcla las mismas cantidades que las
indicadas en el color de la base de datos y todo listo. Si no fuera as, por comparacin directa,
con poco control del tipo de iluminacin incidente, se busca el color/receta del catlogo que
se parezca ms al color del cliente. Si ste queda en medio de varios colores/recetas
candidatos, se estiman mediante interpolacin o regla de tres las cantidades de los colores
primarios. En principio, se prueba la mezcla o receta en un trozo pequeo de piel mediante un
soplete (Fig. 25) y posteriormente se seca. Si la primera comparacin entre el color copia y el
del cliente no es satisfactoria se corrige a ojo la frmula inicial cuantas veces sea necesario
para alcanzar la apariencia del color del cliente. Finalizada esta etapa de prueba, a nivel de
laboratorio, se procede a repetir el proceso de tincin a gran escala.

Figura 25: Tincin de prueba de un color en el laboratorio. Arriba-izquierda: vista de los tanques de aditivos
(resinas, binders, etc). Abajo-izquierda: el colorista mezcla los pigmentos para conseguir la receta. Derecha: el
colorista impregna con un soplete un trozo pequeo de piel el color/frmula calculado a la izquierda.

36
En el proceso de tincin a gran escala, con grandes cantidades de piel a tintar, el tcnico
colorista aplica la receta de color manteniendo las proporciones entre los colores primarios en
funcin del peso de las pieles que el cliente necesite. Salvo este detalle, aun con mquinas de
pigmentacin ms grandes que un simple soplete, el procedimiento sigue siendo el mismo que
a pequea escala: las pieles se siguen impregnando por una cara (Fig. 26) y, posteriormente se
secan.

Figura 26: Varias imgenes donde se muestra a un operario en las mquinas de tincin y de secado.

Cuando las pieles salen de la mquina de secado, el colorista inspecciona el color obtenido
con respecto el color del cliente (Fig. 27, izquierda). Habitualmente, esto debera hacerse
utilizando cabinas luminosas con luz fluorescente simuladora de la luz diurna (Fig. 27,
derecha), pero en la empresa consultada esto no se hace casi nunca, a pesar de disponer de
cabina luminosa. Si la comparacin visual es satisfactoria, las pieles se planchan y se dejan
listas para embalar y etiquetar. Si la comparacin visual no es satisfactoria, a veces como
consecuencia de factores difciles de controlar, se aplican las correcciones necesarias a las
pieles, siempre a juicio de la experiencia o maestra del colorista, hasta conseguir el color
deseado.

En resumen, aunque el mtodo tradicional de tincin en pieles, al igual que en otros sectores
(plsticos, etc) funciona relativamente bien, es posible acelerar el proceso de bsqueda de la
mejor receta de color y evitarse retrasos buscando correccin de color adecuada invirtiendo
tiempo y dinero en material y formacin en la implementacin de un sistema automtico de
37
formulacin de color. De esta forma, aunque los subprocesos implicados en la tincin de las
pieles no son muchos ni complicados, los factores o variables (tipos de pigmentos y de piel,
etc) del proceso seran ms fciles y rpidos de controlar. Este relativo descontrol o
desconocimiento de las reglas de mezcla sustractiva de colores y de la percepcin humana del
color puede generar algunos problemas, como vamos a ver ms adelante.

Figura 27: Izquierda: comparacin visual final de la piel tintada a gran escala. Derecha: vista de una cabina
luminosa donde deberan hacerse estas comparaciones de color.

Finalmente, comentamos brevemente los tipos de pigmentos o colorantes usados en la
industria adobera. La piel, una vez tratada adecuadamente (extraccin del pelo del animal, de
restos de carnes, etc), tiene dos partes: la carne y la flor. La carne es la cara que no se usa para
tintar, aunque por aspectos estticos se tinta tambin. Las anilinas son los tipos de colorantes
utilizados para colorear la carne de la piel (Fig. 28). La flor es la cara anterior de la piel, la
que se usa para marroquinera y es, por tanto, la que se colorea de forma controlada. Los
pigmentos son los tipos de tintes utilizados para estos casos (Fig. 29). Aparte de las anilinas y
los pigmentos, existe otro grupo de colorantes, las lacas, que se usan para dar a la flor un
aspecto metlico (Fig. 30). Dentro de cada variedad qumica, ya sea en las anilinas o en los
pigmentos, el tcnico colorista puede seleccionar varios tipos de colores primarios CMYK, es
decir, que los fabricantes de pigmentos y anilinas comercializan diferentes tipos de primarios
cian (llamados a veces azules), magenta (llamados a veces rojos), amarillo (o pardos) y negro.

38
Anilinas (PielColor)
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
e
f
l
e
c
t
a
n
c
i
a

(
%
)
Amarillo
Magenta
Cian
Negro

Figura 28: Espectros de reflexin de colores primarios CMYK, tipo anilinas, de la empresa PielColor.

Pigmentos (PielColor)
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
e
f
l
e
c
t
a
n
c
i
a

(
%
)
Amarillo
Rojo
Azul
Negro

Figura 29: Espectros de reflexin de colores primarios CMYK, tipo pigmentos, de la empresa PielColor.

39
Lacas (PielColor)
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
e
f
l
e
c
t
a
n
c
i
a

(
%
)
Plata
Oro
Bronce
Perla

Figura 30: Espectros de reflexin de colores tipo lacas de la empresa PielColor.

40
2. Objetivos de este trabajo

El objetivo que pretendemos conseguir es el siguiente:

Con las diferentes cartas de color que nos han suministrado de una determinada
temporada como es el caso de stas que pertenecen a la temporada Primavera-Verano
2003, vamos a intentar averiguar si podramos incrementar la carta de colores para esa
temporada, ya que el ojo humano es capaz de percibir un mayor nmero de colores.

El procedimiento que vamos a seguir consiste en medir todas las muestras con un
espectrofotmetro CM-2600d y mediante el software SpectraMagic 3.6. El
espectrofotmetro nos proporciona el espectro de reflexin y los datos referentes al
espacio de color CIE-L* a* b* C* h*. En este trabajo aprovecharemos los datos de los
lmites de MacAdam para comparar la variedad cromtica de varios catlogos de
fabricantes de curtidos.

Tambin vamos a utilizar el colormetro ColorCue de Pantone, el cual nos proporciona
los datos de los siguientes espacios de color como son el CMYK, sRGB, HTML y
Pantone. Estos son datos que nos proporcionan informacin adicional, pero que no
vamos a utilizar para la obtencin de colores que el ojo pudiese resolver, pero s puede
ser interesante conocerlos en vista a la publicacin de los catlogos en Internet y en papel
impreso simulado.

3. Materiales y metodologa

3.1 Tipos de muestras: Safycur, Rodrigo Sancho y Rubio

Diferentes empresas de curtidos como son Safycur, Rodrigo Sancho y Rubio nos han
proporcionado diferentes cartas de color de una determinada temporada.

41
En primer lugar la empresa de curtidos Safycur, que es de Gandia en la provincia de Valencia,
nos ha proporcionado un total de 70 muestras para nuestra investigacin.

Figura 31: Catlogo de la empresa Safycur.

Otra empresa es la de Rodrigo Sancho que se encuentra en Canals, tambin de Valencia, y nos
suministr un total de 62 muestras (Fig. 32), que se dividen en tres sub-catlogos llamados
Golden Shade, Butter Metal/Am Metal y Soft Kid/Agadir Soft.

Figura 32: Catlogos de la empresa Rodrigo Sancho. Izquierda: Golden Shade y Butter Metal / AM Metal;
derecha: Soft Kid / Agadir Soft.

42
La ltima empresa se llama Timbrados Rubio, que est ubicada en el polgono industrial de
Campo Alto en Elda (Alicante). Esta empresa nos ha proporcionado un total de 51 muestras
(Fig. 33), todas ellas con una textura especial que aumenta considerablemente el brillo de las
mismas.

Figura 33: Portada a la izquierda del catlogo de Timbrados Rubio y la carta de colores a la derecha del mismo.

Por tanto, para el desarrollo del trabajo contaremos con un total de 183 muestras de cueros
tintados: 70 de Safycur, 62 de Rodrigo Sancho y 51 de Rubio. Las 183 muestras con las que
contamos pertenecen a la temporada Primavera-Verano 2003. Estas cartas de color son con
las que cuentan las empresas de curtidos para suministrar a las diferentes empresas que se
dedican a la industria del calzado. Todas las muestras cuentan con un brillo superficial que se
obtiene al aplicar sobre el cuero unos determinados productos como pueden ser las ceras al
final del proceso de tincin.

43
3.2 Instrumentos de medida: diseo y funcionamiento bsico

En esta seccin describiremos brevemente los instrumentos de color utilizados en este
trabajo, haciendo hincapi en aquellos detalles de su funcionamiento que permiten
entender la variabilidad de datos de medida que pueden proporcionar estos instrumentos
cientficos.

Hemos utilizado para este trabajo un espectrofotmetro porttil y un colormetro. El
primero nos permite trabajar directamente con las curvas de reflectancia espectral, y a
partir de ellas trabajar con datos colorimtricos (CIE-XYZ, CIE-L*a*b*C*h*, etc),
mientras que el otro ofrece directamente al usuario valores colorimtricos del tipo
CMYK, sRGB, HTML y cdigos Pantone.

3.2.1 Espectrofotmetro Minolta CM-2600d y software SpectraMagic 3.6

El espectrofotmetro porttil Minolta CM-2600d (Fig. 34), en combinacin con el
software de control SpectraMagic, mide la reflectancia espectral cada 10 nm, desde 400
a 700 nm, obteniendo as 32 valores de reflectancia que son visualizados (Fig. 35). Los
espectrofotmetros porttiles efectan todos sus clculos internamente. El usuario puede
ver cmo cambian los valores medidos segn el iluminante y el observador
seleccionados.

Figura 34: Imagen de un espectrofotmetro CM-2600d midiendo un objeto.
44

Figura 35: Pantalla del software SpectraMagic con un espectro de reflexin (izquierda) y sus datos
colorimtricos correspondientes (derecha) en el espacio CIELAB y en el sistema Munsell.

La medida se obtiene a partir de una esfera integradora, la cual est recubierta por
dentro de blanco para producir iluminacin difusa. El sistema de iluminacin consiste
en unas lmparas de xenn en las que la luz se difunde en la superficie interior de la
esfera integracin e ilumina la muestra de manera uniforme (Fig. 36). La luz reflejada
por la superficie de la muestra es recibida por el sistema ptico que mide la muestra y la
luz difundida en la esfera de integracin es recibida por el sistema ptico que controla la
iluminacin y guiada hacia el sensor. La luz reflejada por la superficie de la muestra y la
luz difusa son separadas espectralmente por el sistema ptico que mide la muestra y el
que controla la iluminacin, respectivamente, y se envan al circuito de proceso
analgico seales proporcionales a la intensidad de la luz de cada componente.

45

Figura 36: Esquema de la esfera integradora del espectrofotmetro CM-2600d con las posiciones (1 y 2)
de las dos lmparas, la muestra y la salida hacia el sensor ptico.

El CM-2600d emplea un mtodo de medida con componente especular incluido (SCI) y
componente especular excluido (SCE) simultneas. El mtodo de medida SCI/SCE
simultnea consiste en lo siguiente. Hay dos fuentes de luz 1 y 2 situadas tal como se
muestra en la figura de arriba. La fuente de luz 1 es la primera en encenderse. La fuente
de luz 1 es del tipo de iluminacin difusa, y se pueden obtener los datos medidos SCI
segn emite su flash. A continuacin se enciende la luz 2. La fuente de luz 2 se incluye
para el control numrico del componente especular (brillo de la muestra). Los datos, es
decir, la cantidad de luz reflejada especularmente por la superficie de la muestra,
obtenidos con el flash de esta fuente de luz y los obtenidos con el flash de la fuente de
luz 1 se utilizan para calcular los datos SCE.

Aparte de esto, el espectrofotmetro CM-2600d tiene control sobre la iluminacin
ultravioleta. La luz ultravioleta se controla mediante clculos basados en los datos
medidos con las dos fuentes de luz. El mecanismo del control del UV es el siguiente
(Fig. 37). La lmpara 1 no lleva filtro de corte de UV, mientras que la lmpara 2 s.
Ambas se encienden secuencialmente dentro del tiempo de medida de 2 segundos
aproximadamente. Como resultado pueden obtenerse los datos de reflectancia espectral
con y sin componente UV, y basndose en stos se realizan los clculos para el control
de la intensidad de UV. Estos dos tipos de datos de reflectancia espectral se comparan y
combinan para obtener el dato de correccin de la intensidad de UV. Esto puede ser
muy interesante cuando el usuario no est seguro de si el color que desea medir es
46
fluorescente o no: si el color medido con 100 % de UV es el mismo que con 0 % de UV,
la muestra no es fluorescente; en el caso contrario, la muestra sera fluorescente. No
obstante, el color fluorescente medido al 100 % de iluminacin UV no quedara
determinado completamente, para ello hara falta un espectrofotmetro de doble
monocromador, el cual es mucho ms caro que el CM-2600d.

Figura 37: Mecanismo dentro de la esfera integradora del espectrofotmetro CM-2600d para la medida
controlada con iluminacin ultravioleta.

Para nuestro fin, ya que las muestras de cuero presentan cierto brillo pero no se han
tintado con colorantes fluorescentes, es suficiente tomar las medidas del
espectrofotmetro Minolta CM-2600d con la opcin SCI y sin iluminacin ultravioleta.

Respecto a su manejo, diremos brevemente que primero se calibra el instrumento (Fig.
38). Esto consiste en utilizar la caja de calibracin del cero que es para el color negro y
posteriormente, se calibra el blanco mediante una placa de calibracin del blanco. Una
vez calibrado el instrumento, se pasa a medir las muestras sustituyendo la placa de
blanco por la muestra. Ya que el instrumento no es pesado se puede colocar sobre
cualquier objeto a diferencia de los espectrofotmetros de sobremesa (como el
monocromador doble para medir colores fluorescentes). A travs del software
SpectraMagic, versin 3.6 (Fig. 35), el usuario puede seleccionar diferentes datos de
color, pero todos ellos, seleccionados o no, quedan registrados en el fichero original de
47
medida, por lo que siempre se puede recurrir a este fichero para manejar datos
colorimtricos a conveniencia (XYZ y L*a*b* bajo iluminantes diferentes, etc)

Figura 38: Placas de calibracin del negro (izquierda) y del blanco (derecha) del espectrofotmetro
Minolta CM-2600d.

3.2.2 Colormetro ColorCue de Pantone

Como hemos avanzado antes los colormetros, a diferencia de los espectrofotmetros,
no miden espectros de reflexin ni de transmisin. Al igual que el ojo, aunque la luz
incidente sobre ellos sea de tipo espectral, estos instrumentos usan tres sensores con
filtros para medir la luz roja, verde y azul. Estos filtros se han diseado para igualar lo
ms fielmente posible el Observador Estndar CIE1931 2, de tal forma que la
sensibilidad espectral de los sensores reproduzca la que posee el ojo humano. Un
colormetro moderno tiene dos grupos de tres sensores, uno mide la luz reflejada por la
muestra mientras el otro mide la fuente de luz directamente. As las variaciones en la
emisin de luz de la propia fuente entre una medida y la siguiente se eliminan a travs
del clculo adecuado. Las cantidades medidas por un colormetro son los valores
triestmulo X, Y, Z, que pueden ser visualizados, imprimidos o transformados en otras
coordenadas de color.

El colormetro que hemos utilizado ha sido el ColorCue de Pantone (Fig. 39). Este
colormetro mide el color para recomendar el color directo PANTONE ms cercano,
pero tambin incluye la conversin a otros sistemas de color como el CMYK (de tintas
europeas), sRGB y HTML. Aunque la medida original de color de este instrumento
deba ser de tipo CIE-XYZ, sta nunca es accesible al usuario, s en cambio valores CIE-
48
L*a*b*, pero no sern tan fiables que los obtenidos con el espectrofotmetro CM-
2600d.

Figura 39: Imagen del colormetro ColorCue de Pantone mostrndose la pantalla de datos y el rea de
medida (arriba-izquierda).

3.3 Procedimiento de medida de las muestras

A continuacin describimos brevemente qu tipos de medidas hemos utilizado de los
instrumentos Minolta CM-2600d, como espectrofotmetro, y Color Cue de Pantone,
como colormetro.

3.3.1 Datos sobre la reflectancia espectral

El espectrofotmetro CM-2600d ha sido el instrumento que hemos utilizado
mayoritariamente para la medicin de las muestras. El instrumento nos proporcionaba
muchas posibilidades de medida como con o sin iluminacin ultravioleta, con
componente especular incluida o excluida, etc. Nosotros hemos utilizado los datos
obtenidos con componente especular incluida (SCI) y sin iluminacin ultravioleta. De
esta manera, simulamos lo mejor posible las condiciones habituales de observacin de
las muestras del catlogo porque stas parecen un poco lustrosas o con brillo, lo cual
49
indica que s que existe influencia de la componente especular en el color final. Por otra
parte, como las muestras no estn tintadas con pigmentos fluorescentes, no tiene sentido
considerar las medidas con iluminacin ultravioleta suplementaria puesto que el color
final sera el mismo que sin ella.

En cualquier caso, si el lector est interesado en las medidas sin componente de brillo o
con iluminacin ultravioleta, como el instrumento mide todas las variaciones posibles,
(medidas sin brillo, etc), stas se encuentran registradas en los ficheros originales del
software de control del instrumento para cualquier consulta o anlisis posterior.

3.3.2 Datos CIE-L*a*b* bajo luz diurna D65 con observador patrn 2

De entre las opciones de observadores patrn (2 10), espacios de color (XYZ,
L*a*b*C*h*, etc) y de iluminantes (D65, fluorescentes tipo F, etc) que permite
seleccionar el espectrofotmetro Minolta CM-2600d, hemos optado el espacio de color
CIE-L*a*b* bajo luz de da (D65) y con observador patrn 2 que es el habitualmente
utilizado en la industria del sector y porque las muestras son relativamente pequeas.

En cualquier caso, si el lector est interesado en las medidas con otros espacios o
ndices de color (Hunter Lab, amarilleamiento, blancura, brillo ISO, etc), con otros
iluminantes, como el instrumento mide todas las variaciones posibles, estas medidas
alternativas se encuentran registradas en los ficheros originales del software de control
del instrumento para cualquier consulta o anlisis posterior.

3.3.3 Datos Munsell, CMYK, Pantone, sRGB y HTML

De todas formas, tal como se explic en la introduccin, es conveniente disponer en
paralelo de especificaciones alternativas de color de las muestras medidas para
aplicaciones tpicas como el uso en diseo y moda (cdigo Munsell) y la simulacin de
catlogos, ya sean impresos (CMYK y Pantone) o visualizados en Internet (sRGB y
HTML). Mediante el colormetro ColorCue de Pantone hemos obtenido los datos
referentes a los espacios de color sRGB, HTML, CMYK y como su nombre indica los
datos Pantone. Los datos correspondientes al lenguaje Munsell han sido proporcionados
por el espectrofotmetro CM-26000d. A este respecto, tanto los datos en sRGB como en
50
Munsell estn especificados bajo el iluminante D65, con lo que estn en plena
concordancia con los datos CIELAB anteriores.

Todas estas descripciones de color de las muestras de los tres fabricantes se muestran en
tablas en el apndice de este trabajo.
51
4. Resultados y discusin

Tras el planteamiento de los objetivos de este trabajo, mostramos a continuacin los
resultados obtenidos junto con un anlisis pormenorizado de los mismos. En primer lugar,
presentaremos de manera general la gama de colores de cada fabricante en varios espacios de
color (L*a*b*, Munsell, CMYK, sRGB, HTML y Pantone). En segundo lugar, compararemos
parejas de colores, con cdigos idnticos entre varios fabricantes, para comprobar su igualdad
visual. El ltimo apartado, que es el ms importante de este trabajo, es el que se centra en el
anlisis comparativo de las gamas de colores de los tres fabricantes (Safycur, Rodrigo Sancho
y Rubio) respecto de la gama terica de colores del ojo humano.

4.1 Gama de colores segn fabricante

Tal como se indic en el apartado anterior, gracias a la ayuda del espectrofotmetro Minolta
CM-2600d, se midieron los factores de reflexin o reflectancias espectrales de los colores del
catlogo de cada fabricante. Simultneamente, el software SpectraMagic del instrumento nos
proporcion la especificacin de los colores en varios espacios de color (L*a*b* bajo D65 y
H V/C Munsell). Estos resultados se complementaron con la medicin de todos los colores
mediante el colormetro Pantone ColorCue, que nos proporcionaba las medidas de color en
los espacios de color CMYK, sRGB, HTML y Pantone. A continuacin, mostramos para cada
fabricante, los espectros de todos los colores su catlogo junto con su representacin en los
diagramas cromticos CIE-(a*,b*) y CIE-(C
ab
*, L*). En el Apndice se muestran las tablas de
todos los colores de cada fabricante segn los espacios de color indicados.

Desde una perspectiva general, estas representaciones grficas no aportan nada concluyente a
la hora de comparar las gamas de colores entre los fabricantes. Tal como se explic en la
introduccin de este trabajo, es conveniente escoger perfiles (a*, b*) con L* constante y
(C
ab
*, L*) con h
ab
* constante para hacer conclusiones significativas. Esto es justamente lo que
se mostrar en el sub-apartado 3 de esta seccin.

52
Safycur
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
e
f
l
e
c
t
a
n
c
i
a

(
%
)

Figura 40: Factores de reflexin espectral d/0 (con brillo incluido) de los colores del catlogo de verano 2003 de
la empresa Safycur.

Safycur
-80
-60
-40
-20
0
20
40
60
80
-80 -60 -40 -20 0 20 40 60 80
verde - rojo a*
a
z
u
l

-

a
m
a
r
i
l
l
o

b
*
30
120 60
150
210
240 300
330
0
20
40
60
80
100
0 20 40 60 80
croma C*
c
l
a
r
i
d
a
d

L
*

Figura 41: Gama de colores en el espacio CIE-L*a*b*C*h* del catlogo de verano 2003 de la empresa Safycur.

53
Rodrigo Sancho
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
e
f
l
e
c
t
a
n
c
i
a

(
%
)

la empresa Rodrigo Sancho.

Rodrigo Sancho
-80
-60
-40
-20
0
20
40
60
80
-80 -60 -40 -20 0 20 40 60 80
verde - rojo a*
a
z
u
l

-

a
m
a
r
i
l
l
o

b
*
30
120 60
150
210
240 300
330
0
20
40
60
80
100
0 20 40 60 80
croma C*
c
l
a
r
i
d
a
d

L
*

Figura 43: Gama de colores en el espacio CIE-L*a*b*C*h* del catlogo de verano 2003 de la empresa Rodrigo
Sancho.
54
Timbrados Rubio
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
e
f
l
e
c
t
a
n
c
i
a

(
%
)

la empresa Timbrados Rubio.

Timbrados Rubio
-80
-60
-40
-20
0
20
40
60
80
-80 -60 -40 -20 0 20 40 60 80
verde - rojo a*
a
z
u
l

-

a
m
a
r
i
l
l
o

b
*
30
120 60
150
210
240 300
330
0
20
40
60
80
100
0 20 40 60 80
croma C*
c
l
a
r
i
d
a
d

L
*

Figura 45: Gama de colores en el espacio CIE-L*a*b*C*h* del catlogo de verano 2003 de la empresa
Timbrados Rubio.
55
4.2 Comparacin de color de cdigos iguales entre varios fabricantes

Un anlisis parcial, que no esperbamos, es el relacionado con la falta de reproducibilidad del
mismo color entre varios fabricantes. Es decir, hemos encontrado varios colores en catlogos
diferentes con el mismo cdigo. Esto quiere decir que son colores comercialmente muy
comunes que cada fabricante intenta reproducir por sus propios medios. En principio, es
lgico pensar que estos colores idnticos por cdigo deberan verse iguales si se compararan
entre s. Veamos pues, a continuacin, qu es lo que ha sucedido con los colores encontrados
con esta peculiaridad.

4.2.1 Estudio de la reproducibilidad dentro del mismo fabricante

Dentro de esta peculiaridad general, hemos encontrado que el fabricante Rodrigo Sancho
presenta colores con el mismo cdigo en varios subcatlogos de la misma temporada. Por
tanto, conviene en primer lugar analizar este caso tan particular antes de plantear esta
problemtica entre varios fabricantes.

Tal como ya se avanz, la empresa Rodrigo Sancho presenta tres sub-catlogos: Golden
Shade, Butter Metal / Am Metal, Soft Kid / Agadir Soft. Dentro de estos tres subcatlogos
hemos encontrado cdigos comerciales idnticos para parejas de colores en los sub-catlogos
Golden Shade y Soft Kid / Agadir Soft:

Arnedo,
Arianna,
Mallorca,
Magrana,
Lime Ices,
Sauce,
Opuntia,
Campanula,
Rojo.

56
En principio, es lgico suponer que pares de colores "repetidos" deberan verse iguales
independientemente del tipo de piel y de la combinacin de colores primarios (pigmentos)
utilizados. Para comprobar esto, presentamos a continuacin para cada cdigo / pareja los
factores de reflexin espectral y las diferencias relativas en el espacio CIE-L*a*b*C*h*.
Todos estos resultados grficos (Fig. 46 - 54) se complementan con una tabla numrica de
diferencias parciales y totales de color entre cada par de colores (Tabla 1).

Tabla 1: Datos de diferencias de color de pares de colores "repetidos" en varios sub-catlogos
de la empresa Rodrigo Sancho (subcatlogos Golden Shade - GS y Soft Kid / Agadir Soft -
SK/AS, tomado como referencia).

CODIGO L* a* b* C
ab
* h
ab
* H
ab
* E E
94

Arnedo -1.04 -0.40 -0.55 -0.65 0.40 0.21 1.24 1.09
Arianna -5.53 2.60 0.37 1.75 -2.84 1.95 6.12 5.71
Mallorca -3.27 -3.10 -7.76 8.13 3.82 1.91 8.97 5.23
Magrana -1.84 2.75 -3.35 3.77 -5.51 2.14 4.71 3.15
Lime Ices -4.28 -9.34 14.20 16.67 3.95 3.32 17.53 7.58
Sauce -6.12 -0.87 -1.98 -0.62 17.43 2.07 6.49 6.42
Opuntia 5.10 0.82 5.51 5.48 -0.96 0.99 7.56 5.36
Campanula -1.30 -2.08 -0.06 -0.41 -3.29 2.04 2.45 1.86
Rojo -3.60 3.46 0.29 3.33 -1.33 1.01 5.00 3.83

Considerando una tolerancia de color poco estricta, T(E
94
) < 5, hemos encontrado que los
colores remarcados en rojo (E
94
> 5) son colores del mismo fabricante que se perciben
diferentes an teniendo el mismo cdigo comercial. Sera conveniente que la empresa tuviera
en cuenta estos resultados para demostrar al cliente un mejor control de calidad del color.

57
Rodrigo Sancho (Arnedos)
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
e
f
l
e
c
t
a
n
c
i
a

(
%
)

-20
-15
-10
-5
0
5
10
15
20
-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
-20
-15
-10
-5
0
5
10
15
20
-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
claro
oscuro
r
o
j
i
z
o
amarillento
v
e
r
d
o
s
o
azulado
f
u
e
r
t
e
d
b
i
l

Figura 46: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Arnedo repetido en dos
sub-catlogos de la empresa Rodrigo Sancho.

Como se puede apreciar en los resultados grficos para el cdigo Arnedo, la reproducibilidad
es muy buena porque entran dentro de la tolerancia (< 5). En la grfica de reflectancia
podemos observar que en la zona de los rojos (650-700) nm uno de ellos tiene mayor
reflectancia que el otro pero eso no afecta significativamente en la diferencia final de color.

58
Rodrigo Sancho (Arianna)
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
e
f
l
e
c
t
a
n
c
i
a

(
%
)

-20
-15
-10
-5
0
5
10
15
20
-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
-20
-15
-10
-5
0
5
10
15
20
-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
claro
oscuro
r
o
j
i
z
o
amarillento
v
e
r
d
o
s
o
azulado
f
u
e
r
t
e
d
b
i
l

Figura 47: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Arianna repetido en dos

En la grfica de espectros del cdigo Arianna podemos apreciar que las curvas de reflectancia
son iguales pero una de ellas "corre" paralela a la otra. En la grfica de croma relativo el color
est dentro de la tolerancia, por lo tanto su reproducibilidad en cuanto a colorido o croma es
buena, en cambio la reproducibilidad respecto a la claridad no la podramos tolerar ya que es
un color un poco ms oscuro que el de referencia. Por lo tanto, este cdigo de color habra que
reproducirlo mejor en los sub-catlogos.
59
Rodrigo Sancho (Mallorca)
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
e
f
l
e
c
t
a
n
c
i
a

(
%
)

-20
-15
-10
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0
5
10
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-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
-20
-15
-10
-5
0
5
10
15
20
-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
claro
oscuro
r
o
j
i
z
o
amarillento
v
e
r
d
o
s
o
azulado
f
u
e
r
t
e
d
b
i
l

Figura 48: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Mallorca repetido en dos

Las curvas de reflectancia del cdigo Mallorca son diferentes al igual que las de tono relativo
y croma relativo, ya que el color obtenido (del sub-catlogo Golden Shade - GS) es ms
azulado y ms fuerte que el de referencia (del sub-catlogo Soft Kid / Agadir Soft SK/AS).
Por lo tanto, se puede decir que la reproducibilidad del color Mallorca no es satisfactoria
porque no entra dentro de los lmites de tolerancia.

60
Rodrigo Sancho (Magrana)
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
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c
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(
%
)

-20
-15
-10
-5
0
5
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20
-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
-20
-15
-10
-5
0
5
10
15
20
-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
claro
oscuro
r
o
j
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o
amarillento
v
e
r
d
o
s
o
azulado
f
u
e
r
t
e
d
b
i
l

Figura 49: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Magrana repetido en dos

El cdigo Magrana est muy bien conseguido tanto en reflectancia como en tono, claridad y
croma. Los espectros la reflectancia de ambos colores son similares al igual que los atributos
perceptuales, ya que estn las diferencias relativas dentro de la tolerancia. Por tanto, podemos
decir que la reproducibilidad es buena.

61
Rodrigo Sancho (Lime ices)
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
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c
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a
n
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(
%
)

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-10
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-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
-20
-15
-10
-5
0
5
10
15
20
-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
claro
oscuro
r
o
j
i
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o
amarillento
v
e
r
d
o
s
o
azulado
f
u
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e
d
b
i
l

Figura 50: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Lime Ices repetido en dos

En cambio la reproducibilidad del color Lime Ices no se ha conseguido, ya que como se
puede apreciar en la grfica de espectros las curvas de reflectancia son completamente
distintas. En cuanto al tono, el color del sub-catlogo GS es mucho ms amarillo - verdoso; en
cuanto al croma, el mismo color es ms fuerte que la referencia (sub-catlogo SK/AS). Por lo
tanto este color no se ha conseguido igualar en ambos sub-catlogos.
62
Rodrigo Sancho (Sauce)
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
e
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c
t
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n
c
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a

(
%
)

-20
-15
-10
-5
0
5
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-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
-20
-15
-10
-5
0
5
10
15
20
-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
claro
oscuro
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v
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azulado
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b
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Figura 51: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Sauce repetido en dos

En la grfica de espectros se puede apreciar que las curvas de reflectancia son similares para
el cdigo/color Sauce. En cuanto a la igualacin de tono/croma podemos decir que se ha
conseguido la reproducibilidad, pero en referencia a la claridad no lo podemos tolerar porque
es ms oscuro que la referencia. Por lo tanto, la reproducibilidad no ha sido satisfactoria.

63
Rodrigo Sancho (Opuntia)
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
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%
)

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-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
-20
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20
-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
claro
oscuro
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Figura 52: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Opuntia repetido en dos

La reproducibilidad del cdigo/color Opuntia no es satisfactoria. En la grfica de reflectancia
se puede apreciar que las curvas son iguales desde 400 a 500 nm, pero desde 510 a 700 nm
son diferentes ya que una tiene una reflectancia superior a la otra. En la grfica de diferencias
relativas el color obtenido (en el catlogo GS) es ms amarillo, claro y fuerte que la referencia
(en catlogo SK/AS).

64
Rodrigo Sancho (Campanula)
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
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%
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-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
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Figura 53: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Campanula repetido en
dos sub-catlogos de la empresa Rodrigo Sancho.

La reproducibilidad del color CAMPANULA ha sido satisfactoria, ya que las reflectancias
son prcticamente iguales y la claridad y el tono/croma entran dentro de la tolerancia (< 5).

65
Rodrigo Sancho (Rojo)
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
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(
%
)

-20
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-10
-5
0
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-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
-20
-15
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-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
claro
oscuro
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amarillento
v
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azulado
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d
b
i
l

Figura 54: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Rojo repetido en dos sub-
catlogos de la empresa Rodrigo Sancho.

El cdigo/color Rojo tambin entra dentro de los lmites de tolerancia, por lo tanto la
reproducibilidad es buena.

66
4.2.2 Estudio de la reproducibilidad entre varios fabricantes

Hemos comparado varios cdigos de colores que tenan en dos fabricantes distintos, Safycur y
Rodrigo Sancho. Los cdigos/color de Safycur los hemos tomado como referencia. Los
cdigos/color repetidos en ambos fabricantes son:

Helipolis,
Rosa MP,
Ohio,
Campanula,
Ncar,
Java,
Rojo,
Arnedo,

En principio, es lgico suponer que pares de colores "repetidos" en varios fabricantes
deberan verse iguales independientemente del tipo de piel y de la combinacin de colores
primarios (pigmentos) utilizados. Para comprobar esto, presentamos a continuacin para cada
cdigo / pareja los factores de reflexin espectral y las diferencias relativas en el espacio CIE-
L*a*b*C*h*. Todos estos resultados grficos (Fig. 55 - 62) se complementan con una tabla
numrica de diferencias parciales y totales de color entre cada par de colores (Tabla 2).

67
Tabla 2: Datos de diferencias de color de pares de colores "repetidos" entre los fabricantes
Rodrigo Sancho y Safycur (tomado como referencia).

CODIGO L* a* b* C
ab
* h
ab
* H
ab
* E E
94

Helipolis -5.28 0.41 5.36 5.23 8.39 1.27 7.54 6.76
Rosa MP 1.71 7.19 5.42 6.06 74.93 6.66 9.16 8.44
Ohio 1.00 -2.16 6.99 -3.96 -11.21 6.16 7.39 4.50
Campanula 2.78 -4.03 4.95 -5.75 -4.14 2.76 6.96 3.84
Ncar 2.20 -0.44 3.39 -1.81 85.62 2.90 4.07 3.87
Java 1.35 0.69 2.01 1.58 1.31 1.42 2.51 1.59
Rojo -0.10 -3.66 -1.02 -3.78 0.42 0.35 3.80 1.20
Arnedo -1.48 -1.08 1.40 0.95 2.90 1.49 2.31 1.86

Considerando una tolerancia de color poco estricta, T(E
94
) < 5, hemos encontrado que los
colores remarcados en rojo (E
94
> 5) son colores que uno de los dos fabricantes no consigue
igualar con respecto el otro fabricante, es decir, que no lo copia del todo bien. Esto significa
que si un cliente pudiera comparar simultneamente el mismo cdigo de color en ambos
catlogos apreciara claramente la diferencia de color. Esto, por tanto, debera evitarse, ya sea
por un u otro fabricante. Afortunadamente, de los 8 cdigos/color repetidos en ambos
fabricantes, solamente dos de ellos no se igualan bien, el resto (6) se "copian" bien. El hecho
de que 6 de 8 se reproduzcan bien independientemente del fabricante puede interpretarse
como que en el catlogo de cada temporada aparecen algunos cdigos/color clave o "ancla"
que deben reproducirse perfectos. An as esta conjetura debera comprobarse con ms
fabricantes y otros catlogos de otras temporadas de moda.

Un caso aparte es la reproducibilidad del cdigo/color Ohio puesto que su diferencia total de
color queda dentro de la tolerancia visual establecida, pero la diferencia parcial de tono
perceptual no la podemos considerar aceptable (por eso est remarcada en rojo). Esto significa
que, an estableciendo mrgenes relativamente grandes de tolerancia visual total, la diferencia
de tono percibido en ambos colores del cdigo Ohio es visualmente grande, por lo que sera
otro color ms mal igualado entre ambos fabricantes. Ya no seran pues 6 colores bien
reproducidos, sino 5.
68
Heliopolis
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
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l
e
c
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a
n
c
i
a

(
%
)

-20
-15
-10
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0
5
10
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20
-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
-20
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0
5
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15
20
-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
claro
oscuro
r
o
j
i
z
o
amarillento
v
e
r
d
o
s
o
azulado
f
u
e
r
t
e
d
b
i
l

Figura 55: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Helipolis repetido en los
catlogos de las empresas Rodrigo Sancho (lnea continua) y Safycur (lnea discontinua, referencia).

El primer cdigo/color es Helipolis, y en la grfica de espectros podemos ver que las curvas
de reflectancia son diferentes, y tanto la claridad/croma como el tono no entran dentro de la
tolerancia por que el color obtenido es ms amarillento, oscuro y fuerte que el estndar
(Safycur). Por lo tanto, se podra decir que la reproducibilidad de Rodrigo Sancho respecto a
Safycur para este cdigo/color no es vlida.

69
Rosa MP
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
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e
c
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n
c
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a

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%
)

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0
5
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-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
-20
-15
-10
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0
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15
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-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
claro
oscuro
r
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j
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z
o
amarillento
v
e
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s
o
azulado
f
u
e
r
t
e
d
b
i
l

Figura 56: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Rosa MP repetido en los

La reproducibilidad del cdigo/color Rosa MP tampoco es satisfactoria, ya que las curvas de
reflectancia son diferentes y el color obtenido por Rodrigo Sancho es ms rojizo y amarillento
que el estndar (Safycur) y el croma obtenido es un poco ms fuerte.

70
Ohio
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
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c
t
a
n
c
i
a

(
%
)

-20
-15
-10
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-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
-20
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-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
claro
oscuro
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v
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azulado
f
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b
i
l

Figura 57: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Ohio repetido en los

La reproducibilidad del cdigo Ohio no es satisfactoria en cuanto a reflectancia y ni atributos
perceptuales, como hemos avanzado antes.

71
Campanula
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
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(
%
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-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
-20
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0
5
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15
20
-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
claro
oscuro
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azulado
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Figura 58: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Campanula repetido en
los catlogos de las empresas Rodrigo Sancho (lnea continua) y Safycur (lnea discontinua, referencia).

La copia del cdigo/color Campanula es casi vlida, ya que a pesar de que en las grficas de
diferencias relativas, el color de Rodrigo Sancho es ms amarillento y dbil que el estndar
(Safycur), la diferencia visual es debida principalmente a diferencia de croma, que es siempre
la tolerada visualmente hablando.

72
Nacar
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
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n
c
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(
%
)

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-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
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-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
claro
oscuro
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Figura 59: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Ncar repetido en los

La reproducibilidad del cdigo/color Ncar es satisfactoria. En la grfica de reflectancia las
curvas son ligeramente diferentes pero en claridad/croma y tono son iguales al estndar dentro
de la tolerancia establecida.

73
Java
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
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(
%
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-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
-20
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5
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-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
claro
oscuro
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Figura 60: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Java repetido en los

En la reproducibilidad del cdigo/color Java hay que decir que las curvas de reflectancia son
exactamente iguales en casi todo el espectro, excepto en la zona entre 610-700 nm, en la que
una es ms baja que la otra, aunque diferencia espectral no repercutir finalmente en la
diferencia final de color. En cuanto a la claridad y el tono/croma la copia de Rodrigo Sancho
es muy buena. Por lo tanto podemos decir que la reproducibilidad es satisfactoria.

74
Rojo
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
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e
c
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n
c
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a

(
%
)

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0
5
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-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
-20
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0
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15
20
-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
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l

Figura 61: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Rojo repetido en los

Con la reproducibilidad de los cdigos/color Rojo y Arnedo pasa exactamente lo mismo que
con el cdigo/color Java. Por lo tanto, como conclusin podemos decir que los colores de
mejor reproducibilidad entre estas dos empresas de curtidos han sido estos tres ltimos
colores.

75
Arnedo
0
20
40
60
80
100
400 450 500 550 600 650 700
R
e
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l
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n
c
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%
)

-20
-15
-10
-5
0
5
10
15
20
-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
-20
-15
-10
-5
0
5
10
15
20
-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20
claro
oscuro
r
o
j
i
z
o
amarillento
v
e
r
d
o
s
o
azulado
f
u
e
r
t
e
d
b
i
l

Figura 62: Espectros de reflectancia (arriba) y diferencias parciales de color del cdigo Arnedo repetido en los

76
4.3 Anlisis de las gamas de colores de los fabricantes respecto los lmites del ojo

Tal como se ha visto en el apartado 1 de este captulo, la presentacin global de todos los
colores de un fabricante no aporta directamente nada sobre las caractersticas o peculiaridades
cromticas del catlogo generado, ni entre catlogos de varios fabricantes. Es decir, si
visualizamos al mismo tiempo todos los colores en el catlogo, o sus representaciones en los
diagramas cromticos, es difcil extraer de esta forma relaciones o propiedades aparentemente
ocultas entre ellos. stas podran ser interesantes para la mejora de la calidad visual final del
catlogo, por ejemplo, ordenndolos segn un criterio perceptual. Pero tambin, este anlisis
podra servir para descubrir colores descartados involuntariamente pero quizs interesantes
para los fabricantes en nuevos catlogos de temporada, tanto de invierno como de verano.

Con este propsito, lo que pretendemos es valorar las gamas de colores de los fabricantes
respecto la gama casi ilimitada del ojo humano. El mtodo que creemos ms ptimo para
hacer esto es apoyarnos en los colores ptimos de MacAdam y en el espacio CIELAB,
teniendo tambin presente el escalado perceptual del Atlas Munsell. As, en primer lugar,
presentaremos una clasificacin de los colores de cada catlogo en funcin de su claridad L*.
Y, en segundo lugar, haremos algo similar con una clasificacin de los colores en funcin de
su ngulo-tono h
ab
*, la cual nos servir para comparar con las pginas de tono Munsell
constante.

4.3.1 Anlisis de los catlogos en perfiles cromticos de claridad constante

El procedimiento es relativamente sencillo: cambiamos la ordenacin inicial del fabricante y
la convertimos en funcin de la claridad L*. De esta manera, podemos comparar
simultneamente los colores de fabricantes distintos con la misma claridad junto con los
correspondientes a los colores lmite, siempre con la misma claridad, del ojo humano. O sea,
que esto implica que presentaremos a continuacin en cortes o perfiles CIE-a*, b* colores de
cada fabricante con la misma claridad junto con la frontera lmite asociada del ojo humano.
Estos perfiles de claridad L* constante se han elaborado a partir de los datos de los colores
ptimos de MacAdam segn el valor triestmulo Y = {10, 20, 30, 40, 50, 60, 70, 80, 90, 95}
con un margen de 5 unidades de Y. Esto significa que los colores de cada fabricante
77
representados en estos perfiles estarn en estos mrgenes establecidos del valor triestmulo Y,
aunque este intervalo se ample o reduzca al pasar a la claridad L* del espacio CIELAB.
Paralelamente, debajo de cada perfil CIE-a*b* simularemos en planos de Value Munsell
constante los colores conseguidos y los colores descartados por los fabricantes para orientar
as mejor al lector. No obstante, en estas simulaciones lo que se pretende nicamente es que el
lector valore de forma cualitativa, no cuantitativa, tanto los colores que presentan los
catlogos como los colores que se han descartado, voluntaria o involuntariamente.

Aunque disponemos inicialmente de datos sobre colores ptimos agrupados en valores
triestmulo Y diferentes, desde el valor 10 hasta el 95, los colores de todos los fabricantes
solamente se codifican aproximadamente entre Y = 10 e Y = 80. A la vista de los resultados
grficos que mostramos a continuacin podemos extraer las conclusiones siguientes:

Ninguno de los fabricantes alcanza en general los lmites observables del ojo, pero an
as ciertas regiones de tono son ms cubiertas que otras, aunque esto tambin depende de
la claridad;
Para colores considerados oscuros (Y < 15, L* < 45.63, V = 3 y 4), ninguno de los
fabricantes cubre la gama de los verdes oscuros (desde verdes-amarillentos a verdes
azulados), ya sean dbiles o fuertes. En cambio, s que son cubiertas las gamas de los
rojos oscuros (desde violetas a naranjas) con croma medio, pero no los fuertes.
Para colores considerados de claridad media (15 < Y < 45, 45.63 < L* <72.89, V = 5, 6 y
7), ninguno de los fabricantes presenta colores fuertes en los verdes ni en los prpuras.
Incluso, para colores casi oscuros (V = 5), tampoco se han presentado verdes ni prpuras
dbiles o de colorido medio.
Para colores considerados de claridad alta (Y > 45, L* > 72.89, V = 8 y 9), los
fabricantes cubren relativamente bien la gama de los amarillos, tanto dbiles como
fuertes, pero en cambio no presentan colores verdes, o azules, o prpuras o rojos con
claridad alta y croma medio.

78
-120
-70
-20
30
80
130
-180 -130 -80 -30 20 70 120
verde - rojo a*
a
z
u
l

-

a
m
a
r
i
l
l
o

b
*
Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Lmite del Ojo

Figura 63: Arriba: sub-gamas de colores de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados Rubio con
valor triestmulo Y = 10 (L* = 37.84 ) constante. Abajo-izquierda: simulacin en el plano Value V = 4 de los
colores conseguidos por los fabricantes. Abajo-derecha: simulacin en el plano Value V = 4 de los colores
descartados por los fabricantes.

79
-120
-70
-20
30
80
130
-180 -130 -80 -30 20 70 120
verde - rojo a*
a
z
u
l

-

a
m
a
r
i
l
l
o

b
*
Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Lmite del Ojo


80
-120
-70
-20
30
80
130
-180 -130 -80 -30 20 70 120
verde - rojo a*
a
z
u
l

-

a
m
a
r
i
l
l
o

b
*
Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Lmite del Ojo


81

-120
-70
-20
30
80
130
-180 -130 -80 -30 20 70 120
verde - rojo a*
a
z
u
l

-

a
m
a
r
i
l
l
o

b
*
Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Lmite del Ojo

valor triestmulo Y = 40 (L* = 69.47) constante. Abajo-izquierda: simulacin en el plano Value V = 7 de los

82
-120
-70
-20
30
80
130
-180 -130 -80 -30 20 70 120
verde - rojo a*
a
z
u
l

-

a
m
a
r
i
l
l
o

b
*
Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Lmite del Ojo


83
-120
-70
-20
30
80
130
-180 -130 -80 -30 20 70 120
verde - rojo a*
a
z
u
l

-

a
m
a
r
i
l
l
o

b
*
Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Lmite del Ojo


84
-120
-70
-20
30
80
130
-180 -130 -80 -30 20 70 120
verde - rojo a*
a
z
u
l

-

a
m
a
r
i
l
l
o

b
*
Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Lmite del Ojo


85
-120
-70
-20
30
80
130
-180 -130 -80 -30 20 70 120
verde - rojo a*
a
z
u
l

-

a
m
a
r
i
l
l
o

b
*
Rubio
Safycur
Lmite del Ojo


86
4.3.2 Anlisis de los catlogos en perfiles cromticos de tono constante

Al igual que el procedimiento anterior, ste es tambin relativamente sencillo: cambiamos la
ordenacin inicial del fabricante y la convertimos en funcin del ngulo-tono h
ab
*. De esta
manera, podemos comparar simultneamente los colores de fabricantes distintos con el mismo
tono junto con los correspondientes a los colores lmite, siempre con el mismo tono, del ojo
humano. O sea, que esto implica que presentaremos a continuacin en cortes o perfiles CIE-
C
ab
*L* colores de cada fabricante con el mismo tono claridad junto con la frontera lmite
asociada del ojo humano. Estos perfiles de ngulo-tono h
ab
* constante se han elaborado a
partir de los datos de los colores ptimos de MacAdam y los tonos principales del atlas
Munsell. Como los planos de tono Munsell constante van referidos como 1R, 2R, etc, hasta
10R, con centro 5R (dem para el resto, YR, Y, GY, etc), con su correspondiente ngulo-tono
h
ab
*, los colores seleccionados en estos perfiles son los comprendidos entre los cdigos 1R
hasta 10R, etc. O sea, que los perfiles C
ab
*-L* en el espacio CIELAB que mostraremos ms
adelante se realizan en funcin del ngulo-tono medio h
ab
* de los tonos Munsell 5R, 5YR, etc.
Estos valores de h
ab
* para los tonos Munsell se muestran en la Tabla 3.

Tabla 3 : Valores medios de ngulo-tono h
ab
* para los tonos principales Munsell.
Tono Munsell 5R 5YR 5Y 5GY 5G 5BG 5B 5PB 5P 5RP
h
ab
* (deg) 28 64 90 114 164 191 232 275 316 354

As, si los perfiles que hicimos en el apartado anterior sobre el slido tridimensional de la
percepcin humana eran horizontales, ahora sern verticales. Paralelamente, debajo de cada
perfil CIE-C
ab
*L* simularemos en planos de Hue Munsell constante los colores conseguidos
y los colores descartados por los fabricantes para orientar as mejor al lector. No obstante, en
estas simulaciones lo que se pretende nicamente es que el lector valore de forma cualitativa,
no cuantitativa, tanto los colores que presentan los catlogos como los colores que se han
descartado, voluntaria o involuntariamente.

A la hora de extraer conclusiones de las grficas siguientes, hemos preferido comentarlas una
a una todas al final, por asociar los comentarios a colores con el mismo tono, y dejar
posteriormente las conclusiones globales.
87
Gama R
0
20
40
60
80
100
0 20 40 60 80 100 120
croma C*
c
l
a
r
i
d
a
d

L
*
Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Lmite del Ojo

Figura 71: Arriba: sub-gamas de colores rojos (R) de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados
Rubio en un perfil de ngulo-tono h
ab
* = 28 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5R de los colores

88
Gama YR
0
20
40
60
80
100
0 20 40 60 80 100 120 140
croma C*
c
l
a
r
i
d
a
d

L
*
Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Limite del ojo

Figura 72: Arriba: sub-gamas de colores naranjas (YR) de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados
ab
* = 64 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5YR de los colores

89
Gama Y
0
20
40
60
80
100
0 20 40 60 80 100 120 140
croma C*
c
l
a
r
i
d
a
d

L
*
Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Limite del ojo

Figura 73: Arriba: sub-gamas de colores amarillos (Y) de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados
ab
* = 90 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5Y de los colores

90
Gama GY
0
20
40
60
80
100
0 20 40 60 80 100 120 140
croma C*
c
l
a
r
i
d
a
d

L
*
Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Limite del ojo

Figura 74: Arriba: sub-gamas de colores verdes amarillentos (GY) de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y
Timbrados Rubio en un perfil de ngulo-tono h
ab
* = 114 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5GY de los
colores descartados por los fabricantes.

91
Gama G
0
20
40
60
80
100
0 20 40 60 80 100 120 140 160 180
croma C*
c
l
a
r
i
d
a
d

L
*
Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Limite del ojo

Figura 75: Arriba: sub-gamas de colores verdes (G) de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados
ab
* = 164 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5G de los colores

92
Gama BG
0
20
40
60
80
100
0 20 40 60 80 100 120
croma C*
c
l
a
r
i
d
a
d

L
*
Rubio
Limite del ojo

Figura 76: Arriba: sub-gama de colores verdes azulados (BG) del fabricante Timbrados Rubio en un perfil de
ngulo-tono h
ab
* = 191 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5BG de los colores descartados el fabricante. (No
existen colores de este tono en los otros fabricantes.)

93
Gama B
0
20
40
60
80
100
0 20 40 60 80 100
croma C*
c
l
a
r
i
d
a
d

L
*
Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Limite del ojo

Figura 77: Arriba: sub-gamas de colores azules (B) de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados
ab
* = 232 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5B de los colores

94
Gama PB
0
20
40
60
80
100
0 20 40 60 80 100
croma C*
c
l
a
r
i
d
a
d

L
*
Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Limite del ojo

Figura 78: Arriba: sub-gamas de colores azules violceos o purpreos (PB) de los fabricantes Safycur, Rodrigo
Sancho y Timbrados Rubio en un perfil de ngulo-tono h
ab
* = 275 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5PB
de los colores descartados por los fabricantes.

95
Gama P
0
20
40
60
80
100
0 20 40 60 80 100 120 140 160 180
croma C*
c
l
a
r
i
d
a
d

L
*
Rubio
Safycur
Limite del ojo

Figura 79: Arriba: sub-gamas de colores purpreos (P) de los fabricantes Safycur y Timbrados Rubio en un perfil
de ngulo-tono h
ab
* = 316 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5P de los colores descartados por los
fabricantes. (El fabricante Rodrigo Sancho no presenta colores de este tono.)

96
Gama RP
0
20
40
60
80
100
0 20 40 60 80 100 120
croma C*
c
l
a
r
i
d
a
d

L
*
Rubio
Safycur
Rodrigo Sancho
Limite del ojo

Figura 80: Arriba: sub-gamas de colores rojos purpreos (RP) de los fabricantes Safycur, Rodrigo Sancho y
Timbrados Rubio en un perfil de ngulo-tono h
ab
* = 354 deg. Abajo: simulacin en el plano H = 5RP de los
colores descartados por los fabricantes.

97
De acuerdo las regiones de matiz posibles en un plano C*
ab
-L* de ngulo-tono constante (Fig.
10, derecha) y los resultados grficos anteriores podemos extraer las conclusiones siguientes:

Gama de colores rojos (R). Los tres fabricantes presentan colores que se posicionan sobre
la misma zona, con pequeas diferencias entre ellos (Rubio no tiene rojos claros; Rodrigo
Sancho es el nico que presenta rojos dbiles, tanto claros como oscuros). Respecto a la
comparacin con los lmites del ojo, destacamos que los fabricantes presentan rojos
claros, luminosos, fuertes, profundos y oscuros, pero el ojo todava podra percibir rojos
muy claros, luminosos, fuertes, profundos y oscuros, aunque tecnolgicamente son
difciles de conseguir. Relacionado con lo mismo, hemos encontrado que los fabricantes,
al menos para esta temporada de moda, han descartado completamente los rojos sucios y
dbiles con claridad intermedia.
Gama de colores naranjas (YR). Los tres fabricantes presentan colores que se posicionan
sobre la misma zona, sin ninguna diferencia significativa entre ellos. Respecto a la
comparacin con los lmites del ojo, destacamos que los fabricantes presentan naranjas
plidos, claros, luminosos, dbiles, sucios y fuertes, pero el ojo todava podra percibir
naranjas muy claros, luminosos, fuertes, profundos y oscuros (los marrones oscuros),
aunque tecnolgicamente son difciles de conseguir.
Gama de colores amarillos (Y). Los tres fabricantes presentan colores que se posicionan
comparacin con los lmites del ojo, destacamos que los fabricantes presentan amarillos
plidos, claros, luminosos, dbiles, sucios y fuertes, pero el ojo todava podra percibir
amarillos muy claros, luminosos, fuertes, profundos y oscuros (los pardos), aunque
tecnolgicamente son difciles de conseguir por las propiedades pticas de los pigmentos
y colorantes utilizados.
Gama de colores verde amarillentos (GY). Los tres fabricantes presentan pocos colores,
pero an as se agrupan sobre la misma zona, siendo ms reducida que en los tonos
anteriores, y, sin ninguna diferencia significativa entre ellos. Respecto a la comparacin
con los lmites del ojo, destacamos que los fabricantes presentan verde amarillentos
luminosos, dbiles, sucios y fuertes, pero el ojo todava podra percibir verde
amarillentos plidos, claros, mucho ms luminosos y fuertes, y, profundos y oscuros (los
98
pardos oliva), aunque tecnolgicamente son difciles de conseguir por las propiedades
pticas de los pigmentos y colorantes utilizados.
Gama de los verdes (G). Los fabricantes presentan solamente un color de este tono por
catlogo: el de Rubio es luminoso, el de Safycur es sucio, y, el de Rodrigo Sancho es
grisceo oscuro. Ni que decir tiene que el ojo es capaz de percibir una gama ms amplia
de colores verdes. Desconocemos si este "vaco" es una imposicin de esta temporada
(verano 2003). Tecnolgicamente son posibles con la variedad de pigmentos y colorantes
del mercado, pero no se han incluido en esta temporada.
Gama de los verdes azulados (BG). Solamente el fabricante Rubio presenta colores de
esta tonalidad, en concreto, dos colores plidos y dos luminosos. Al igual que antes, la
gama del ojo en esta tonalidad es mucho ms amplia, pero desconocemos si esta carencia
de colores verdes azulados en los fabricantes es una imposicin de la moda.
Tecnolgicamente son posibles con la variedad de pigmentos y colorantes del mercado,
pero no se han incluido en esta temporada.
Gama de los azules (B). Los tres fabricantes presentan colores que aparecen sobre la
misma zona, sin ninguna diferencia significativa entre ellos. Respecto a la comparacin
con los lmites del ojo, destacamos que los fabricantes presentan azules luminosos,
grisceos, sucios, fuertes y oscuros, pero el ojo todava podra percibir azules plidos,
claros, muy luminosos, muy fuertes, ms oscuros y profundos, aunque tecnolgicamente
son difciles de conseguir por las propiedades pticas de los pigmentos y colorantes
utilizados.
Gama de los azules purpreos (PB). Los tres fabricantes presentan colores que se sitan
sobre la misma zona, con pequeas diferencias entre ellos (Rubio tiene los azules
purpreos claros y luminosos ms fuertes que el resto). Respecto a la comparacin con
los lmites del ojo, destacamos que los fabricantes presentan azules purpreos plidos,
claros, luminosos, fuertes, profundos y oscuros, pero el ojo todava podra percibir azules
muy claros, luminosos, fuertes, profundos y oscuros, aunque tecnolgicamente son
difciles de conseguir. Relacionado con lo mismo, hemos encontrado que los fabricantes,
al menos para esta temporada de moda, han descartado completamente los azules
purpreos grisceos (dbiles) y sucios con claridad intermedia.
Gama de los prpuras (P). Solamente los fabricantes Rubio y Safycur presentan colores
de esta tonalidad. Son pocos y se agrupan bsicamente en las regiones de los plidos,
99
sucios, oscuros y profundos, pero no aparecen, cuando el ojo los podra percibir,
prpuras claros, luminosos y fuertes, incluso muy oscuros y profundos.
Gama de los rojos purpreos (RP). Los tres fabricantes presentan colores que aparecen
comparacin con los lmites del ojo, destacamos que los fabricantes presentan rojos
purpreos (magentas) claros, luminosos, sucios y fuertes, pero el ojo todava podra
percibir rojos purpreos plidos, muy claros, muy luminosos, mucho ms fuertes,
oscuros y profundos. Al igual que antes, la gama del ojo en esta tonalidad es mucho ms
amplia, pero desconocemos si esta carencia de colores "magenta" en los fabricantes es
una imposicin de la moda.

Como conclusin global de esta seccin, lo ms significante aparece en las gamas roja (R),
prpura (P) y roja purprea (RP), en las que aparecen regiones internas sin colores, y stos
son colores visibles y fciles de conseguir tecnolgicamente, pero lo que no sabemos si es que
no los han fabricado porque no saben que existen o porque para esta temporada no estn
dentro de la moda (los verdes, verdes azulados, etc). Esto nos llevara a un trabajo ms amplio
que se podra realizar con otros catlogos de otras temporadas pero que no era ste nuestro
objetivo principal. En realidad, nuestro propsito principal era aplicar correctamente las
herramientas de la colorimetra para analizar los catlogos de temporada de varios fabricantes.
Que los fabricantes tengan dificultades tecnolgicas en la tintura de las pieles para alcanzar
los lmites del ojo era ya algo previsible. Pero no contbamos con que en algunas gamas de
colores por tono aparecieran matices descartados, cuando son fcilmente reproducibles. En
resumen, estas dos ideas las podramos esquematizar con la figura siguiente (Fig. n).

100

Figura 81: Anlisis de la gama de colores de un fabricante, bajo un plano de tono perceptual constante, respecto
el lmite correspondiente de MacAdam. Ntese, en general, como el fabricante de curtidos tiende a cubrir colores
luminosos, fuertes y profundos, pero descarta colores sucios, plidos y oscuros, cuando stos son fcilmente
reproducibles.

5. Conclusiones

Hemos mostrado en este trabajo que la colorimetra puede utilizarse satisfactoriamente para
analizar la gama o el catlogo de colores de cualquier sustrato o material que se puede
colorear (en este caso, el cuero). Las herramientas colorimtricas bsicas que necesitan son
solamente el dominio del espacio CIELAB y el atlas Munsell junto con un instrumento de
medida del color (preferiblemente, un espectrofotmetro porttil).

En nuestro caso, hemos aplicado este trasfondo terico para analizar y comparar las gamas de
colores de tres fabricantes de curtidos: Safycur, Rodrigo Sancho y Timbrados Rubio. Con los
resultados mostrados, no podemos destacar en general que una gama de un fabricante sea
mejor que las restantes. An as, han aparecido ciertos aspectos que cabra comentar por cada
fabricante:

101
Rodrigo Sancho. Hemos encontrado que colores con el mismo cdigo se han tintado de
alguna forma que parecen diferentes (Lime Ices, Opuntia, etc) cuando otros similares s
que parecen iguales (Arnedo, Magrana, etc). Esto indica una falta de reproducibilidad
que sera conveniente cuidar de cara al cliente y al control propio de calidad. Llama la
atencin, por otra parte, la carencia en su catlogo de colores con tonalidad azul-verdosa
(BG) y purprea (P). Desconocemos si esto es una imposicin de la moda imperante.

Safycur. Hemos encontrado que cdigos de color de este fabricante se repiten en el
fabricante Rodrigo Sancho. Sin conocimiento de cul fabricante copia al otro, hemos
encontrado que algunos colores se igualan bien (Arnedo, Java, etc) en ambos catlogos y
otros no (Rosa MP, Campanula, etc). Esto generara confusin en el cliente si pudiera
consultar los dos catlogos simultneamente. Por tanto, sera deseable que alguna
organizacin o consorcio corporativista de este sector estandarizara ciertos colores de uso
frecuente en cada temporada. Llama tambin la atencin, por otra parte, la carencia en su
catlogo de colores con tonalidad azul-verdosa (BG). Desconocemos si esto es una
imposicin de la moda imperante.

Timbrados Rubio. Es el nico de los tres fabricantes que presenta un catlogo especfico
con un alto ndice de brillo por la textura utilizada, lo cual repercute en que los colores de
su gama son mayoritariamente luminosos, aunque tambin existen colores plidos en
algunas tonalidades (BG). Hemos encontrado, por otra parte, cdigos de este fabricante
que se repiten tambin en Safycur. stos son los cdigos "Peach", "Turquesa" y "Verde".
Dado que la textura de los curtidos Rubio es muy diferente a la de Safycur, la diferencia
de color entre estas parejas es muy grande, por lo que hemos considerado oportuno no
realizar una comparativa anloga a la aplicada en las parejas de Rodrigo Sancho y
Safycur.

Tras una comparativa entre los fabricantes, hemos desarrollado un procedimiento para
comparar las gamas de colores de los fabricantes respecto a las capacidades cromticas del
ojo. En concreto, apoyndonos en los datos de los colores ptimos de MacAdam, tanto en
perfiles CIE-a*b* con L* constante (cortes horizontales de la estructura tridimensional de la
102
percepcin humana de colores), como en perfiles CIE-C
ab
*L* con ngulo-tono h
ab
* constante
(cortes transversales o verticales), hemos obtenido de manera general las conclusiones
siguientes:

Los fabricantes suelen cubrir con mayor o menor abundancia las gamas de los tonos
principales (5R, 5YR, etc), intentando presentar colores (del mismo tono) plidos,
luminosos, fuertes, oscuros y profundos. Aunque las tecnologas de tincin o coloracin
hacen nuevos progresos sacando al mercado pigmentos con propiedades pticas ms
verstiles, el ser humano es capaz de percibir colores, dentro de la misma tonalidad, ms
plidos, luminosos, fuertes, oscuros y profundos que los presentados en los catlogos de
estos fabricantes. Solamente es cuestin de tiempo que los tcnicos coloristas vayan
probando con pigmentos y recetas de color que consigan colores cercanos a los lmites de
la capacidad cromtica del ojo.

Aunque la conclusin anterior era previsible, hemos encontrado, por otra parte, que,
dentro de la misma tonalidad, todos los fabricantes han descartado colores que son
fcilmente reproducibles. Bsicamente, estos matices de color son los sucios (de claridad
y croma intermedios) y los grisceos o dbiles (de claridad media y croma bajo).
Desconocemos si estas carencias en los catlogos son requisitos impuestos por la
temporada actual de moda o si han sido descartados involuntariamente. Si esta ltima
suposicin fuera la verdadera, las herramientas de la colorimetra desarrolladas en este
trabajo podran servir para descubrir qu colores son los que han sido descartados
involuntariamente, y, actuar en consecuencia para generar recetas de color para
reproducirlos.

103
5.1 Perspectivas futuras de este trabajo

Este trabajo ha formalizado un procedimiento de anlisis colorimtrico de gamas de colores
de cualquier producto. Por tanto, se puede aplicar a la industria textil (lana, algodn, cabello,
fibras sintticas, etc), de artes grficas, de plsticos y pinturas, etc.

Centrndonos en el campo industrial de los curtidos (zapatos, bolsos, etc) y teniendo en
cuenta la problemtica de algunos colores diferentes con cdigos idnticos en fabricantes
distintos, la metodologa de este trabajo podra ser utilizada por una organizacin o un
consorcio corporativista del sector para estandarizar estos colores y otros de uso frecuente en
todos los catlogos de temporada.

Al haberse encontrado huecos significativos de matices de color en algunas gamas de colores,
por tono perceptual constante (tipo Munsell) se refiere, y no saber si estos colores "ocultos",
pero reproducibles, han sido descartados por la moda actual o involuntariamente por los
fabricantes, sera conveniente resolver esta duda ampliando este trabajo a varios catlogos de
temporadas anteriores o posteriores. Esto podra desdoblarse tambin para catlogos de moda
de invierno y verano. De esta manera, al comparar catlogos de aos diferentes podramos
averiguar si esos colores "ocultos" se han descartado por criterios de moda o se han
descartado sistemticamente por desconocimiento de los tcnicos coloristas.

6. Referencias bibliogrficas

Son muchos los libros en ingls sobre Colorimetra pero pocos en castellano. La intencin del
listado siguiente es mostrar monografas que son fcilmente asequibles para un lector
cualquiera, ya sea ajeno a esta universidad o sea perteneciente al entorno de este campus
porque los libros se pueden encontrar en la biblioteca (http://www.ua.es/es/bibliotecas
/SIBID/centros/politecnica/index.htm). En concreto, he optado por listar algunos de los libros
104
y enlaces web que recomienda mi profesor/tutor Francisco Miguel Martnez Verd
(verdu@ua.es) en la asignatura Ciencia del Color: aplicaciones industriales:

1. Artigas, J.M., et al. (2002), Tecnologa del color, Valencia, Universidad de Valencia.
2. Berger-Schunn, A. (1994), Practical Color Measurement. A Primier for the Beginner. A
Reminder for the Expert, New York, John Wiley & Sons.
3. Berns, R.S. (2000). Billmeyer and Saltzmans Principles of Color Technology, 3
rd
ed.,
New York, John Wiley & Sons.
4. Capilla, P., et al. (2002), Fundamentos de colorimetra, Valencia, Universidad de
Valencia.
5. Gilabert, E.J. (2002), Medida del color, Valencia, Universidad Politcnica de Valencia.
6. Hunt, R.W.G. (1998), Measuring Colour, 3
rd
ed., Kingston-upon-Thames, Fountain Press.
7. McDonald, R. (1997), Color physics for industry, 2
nd
ed., Bradford, Society of Dyers and
Colourists.
8. Vlz, H.G. (2001), Industrial Color Testing, Weinheim, Wiley-VCH.
9. Wyszecki, G., Stiles, W.S. (1982), Color Science: Concepts and Methods, Quantitative
Data and Formulae, 2
nd
ed., New York, John Wiley & Sons.

Enlaces web interesantes:

1. http://lib5.leeds.ac.uk/rlists/colchem/ (Bibliografa completsima sobre qumica del color)
2. http://www.color-tec.com/1gloss.htm (Glosario de trminos sobre Ciencia del Color)
3. http://www.efg2.com/Lab/Library/Color/index.html (Directorio sobre colorimetra)
4. http://ziggy.derby.ac.uk/cgi-bin/cie1976?cielab (Gama de colores en el espacio CIE-LAB)
5. http://sedo.optica.csic.es/color/color.html (Comit Espaol de Color)
6. http://www.cie.co.at (Comisin Internacional de la Iluminacin y el Color CIE)
7. http://www.colorsystem.com (Portal sobre la historia de los atlas de colores)
8. http://munsell.com (Pgina de la empresa que comercializa el Atlas Munsell)
9. http://hardcolor.virtualave.net/cms.html (Reproduccin digital del color)
10. http://www.ua.es/area/vision_color (Pgina web del Grupo de Visin y Color de la UA)

105
Apndices

Tabla A1: Datos de los colores de Safycur proporcionados por el espectrofotmetro Minolta
CM-2600d bajo el iluminante D65.

CDIGO L* a* b* C
ab
* h
ab
*
H
Munsell
V/C
Munsell
MONTERREY 50.32 14.34 29.14 32.48 63.79 6,7 YR 4,9/5,3
CURRY 61.07 16.28 43.60 46.54 69.52 8,0 YR 6,0/7,5
JIJONA 53.77 9.64 19.72 21.95 63.95 6,7 YR 5,2/3,7
SERVIA 56.33 8.98 22.43 24.16 68.17 7,9 YR 5,5/3,9
ESPARTO 57.59 10.13 20.87 23.20 64.10 6,7 YR 5,6/3,9
ARNEDO 64.09 10.41 27.00 28.94 68.91 7,8 YR 6,3/4,7
CAMEL 6276 63.39 11.74 26.00 28.52 65.70 6,9 YR 6,2/4,7
AVILA 65.12 7.52 21.86 23.11 71.02 8,4 YR 6,4/3,7
DROMEDARIO 67.45 5.58 22.13 22.83 75.85 9,6 YR 6,6/3,5
OYAT D 68.02 3.77 20.73 21.07 79.70 0,6 Y 6,6/3,2
PANIZO 70.02 4.08 15.92 16.44 75.64 9,4 YR 6,9/2,5
BONANY 70.65 3.44 12.39 12.86 74.46 8,9 YR 6,9/2,0
MALI 71.84 8.57 23.17 24.71 69.70 7,9 YR 7,0/4,0
SIEHE 74.02 3.74 30.25 30.48 82.96 1,4 Y 7,3/4,5
PALE YELLOW 76.80 6.78 28.24 29.04 76.50 9,5 YR 7,5/4,5
FIL 74.68 4.92 20.75 21.33 76.67 9.5 YR 7.3/3.3
ALBA 80.47 3.76 17.56 17.96 77.91 9,4 YR 7,9/2,8
GOBI 213 83.47 5.38 8.96 10.45 59.00 4,2 YR 8,2/2,0
ROJO 445 36.88 46.04 17.40 49.22 20.70 3,9 R 3,6/10,0
KENINGAR 39.62 38.20 17.70 42.11 24.86 4,9 R 3,9/8,4
FIRE 39.41 47.62 21.55 52.27 24.35 4,7 R 3,8/10,6
DEVIL 43.98 47.22 23.64 52.80 26.60 5,2 R 4,3/10,7
JAVA 48.46 53.67 29.07 61.03 28.44 5,6 R 4,7/12,3
CAPUCHINE 71.46 -23.17 -13.03 26.59 209.36 2,2 B 7,0/5,6
106
Tabla A1: Datos de los colores de Safycur proporcionados por el espectrofotmetro Minolta
CM-2600d bajo el iluminante D65.

CDIGO L* a* b* C
ab
* h
ab
*
H
Munsell
V/C
Munsell
CALENDULA 57.66 43.15 42.52 60.58 44.58 9,9 R 5,6/11,2
FUCSIA CJ 43.77 51.25 -5.62 51.55 353.75 5,5 RP 4,3/11,6
NEW FUCSIA 47.77 53.08 3.42 53.19 3.69 8,3 RP 4,7/11,8
DUBARRY 58.99 38.10 14.52 40.78 20.86 3,1 R 5,8/8,9
ARROGANT 64.57 39.94 0.83 39.95 1.19 6,7 RP 6,3/9,5
PAL BOUBARD 71.99 20.77 6.41 21.74 17.16 1,6 R 7,1/5,1
SINTRA 80.66 14.81 3.34 15.18 12.69 9,7 RP 7,9/3,8
ROSA MP 78.61 9.47 1.57 9.60 9.39 8,7 RP 7,7/2,7
PEACH 92 76.88 16.06 18.10 24.20 48.42 1,5 YR 7,6/4,5
BLANCO 91.95 -0.11 -1.11 1.12 264.45 5,8 PB 9,1/0,5
BONE 86.16 0.93 1.38 1.66 56.08 2,8 YR 8,5/0,4
HELIOPOLIS V 86.19 2.49 5.92 6.43 67.17 5,8 YR 8,5/1,2
HUESO 82.10 2.05 5.63 5.99 69.96 7,0 YR 8,1/1,0
ICE 85.87 0.36 4.14 4.16 85.00 0,3 Y 8,5/0,6
SCOOT 84.36 1.74 5.00 5.30 70.80 6,9 YR 8,3/0,9
HELIO 83.88 0.07 1.20 1.20 86.42 9,6 YR 8,3/0,2
NACAR 80.47 1.70 -2.74 3.22 301.83 2,9 P 7,9/1,3
OCEAN CJ 30.01 3.58 -25.40 25.65 278.03 5,5 PB 2,9/5,5
CAMP ANULA 30.38 11.01 -39.60 41.11 285.54 6,3 PB 3,0/9,0
AZUL BERWALD 27.34 14.82 -26.64 30.49 299.08 9,3 PB 2,7/6,3
POTOMAC 25.58 22.09 -36.30 42.49 301.32 9,1 PB 2,5/8,9
FIDJI N 35.94 -2.08 -25.10 25.18 265.27 3,2 PB 3,5/5,8
BLUE P 48.14 -7.37 -13.09 15.02 240.63 9,0 B 4,7/3,5
TURQUESA T 46.96 -22.00 -23.70 32.33 227.13 4,8 B 4,5/7,2
OHIO 49.26 -19.09 -27.61 33.57 235.33 6,8 B 4,8/7,7
LAZULITA 51.71 -0.13 -23.28 23.28 269.68 4,8 PB 5,0/5,8

107

CDIGO L* a* b* C
ab
* h
ab
*
H
Munsell
V/C
Munsell
AZUL F 58.88 -9.60 -18.38 20.74 242.41 9,6 B 5,7/5,1
SKY 97 70.89 -22.05 -13.51 25.86 211.49 2,7 B 6,9/5,5
CELESTE CJ 71.46 -23.17 -13.03 26.59 209.36 2,2 B 7,0/5,6
GABRO 69.44 -4.77 -6.47 8.03 233.62 8,6 B 6,8/2,1
PERLE CJ 80.88 -1.44 -8.06 8.18 259.87 4,2 PB 7,9/2,5
GARNACHA 27.33 11.93 -10.39 15.82 318.97 6,2 P 2,7/2,9
LAVANDA 29.82 13.59 -21.04 25.05 302.86 0,7 P 2,9/5,0
LILA M 45.08 11.13 -21.39 24.11 297.50 9,9 PB 4,4/5,5
LILA 99 57.73 12.01 -18.32 21.91 303.26 2,3 P 5,6/5,3
VIOLETA PLIDO 65.12 16.86 -8.15 18.72 334.21 0,1 RP 6,4/4,8
LILA 96 64.97 10.56 -12.11 16.07 311.10 4,9 P 6,3/4,2
LIPARI 67.41 6.43 -15.22 16.52 292.92 10,0 PB 6,6/4,3
TREBOL 45.40 -41.41 7.96 42.17 169.12 7,4 G 4,4/7,5
APPLE 57.14 -31.72 28.21 42.45 138.35 9,7 GY 5,5/6,8
VERDE F 65.52 -18.05 36.46 40.69 116.34 4,7 GY 6,4/5,7
LIME 63.31 -9.39 40.96 42.02 102.92 9,9 Y 6,2/5,6
ACID 64.96 -8.17 39.44 40.28 101.70 9,4 Y 6,3/5,4
JEZABEL 79.65 -13.69 23.28 27.01 120.46 5,8 GY 7,8/3,6
TULIPAN D 74.53 10.35 62.20 63.05 80.55 1,1 Y 7,3/9,6
MIMOSA CJ 79.22 -1.80 67.24 67.26 91.54 4,8 Y 7,8/9,5

108
Tabla A2: Datos de los colores de Safycur proporcionados por el colormetro Pantone
ColcorCue bajo el iluminante D65.

CDIGO CMYK sRGB HTML Pantone
MONTERREY 0 55 70 40 171 112 56 AB7038 730
CURRY 0 60 92 8 212 125 23 D47D17 7413
JIJONA 0 54 58 45 158 112 82 9E7052 7525
SERVIA 0 51 66 33 176 128 87 B08057 4645
ESPARTO 0 43 50 34 171 130 102 AB8266 479
ARNEDO 0 32 49 12 214 171 130 D6AB82 728
CAMEL 6276 23 52 61 0 196 143 94 C48F5E 729
AVILA 0 36 50 24 194 148 112 C29470 4655
DROMEDARIO 0 32 49 12 214 171 130 D6AB82 728
OYAT D 0 27 39 11 212 173 143 D4AD8F 4665
PANIZO 0 25 31 18 201 171 148 C9AB94 480
BONANY 0 29 28 17 201 171 153 C9AB99 7521
MALI 0 32 49 12 214 171 130 D6AB82 728
SIEHE 0 21 51 5 230 194 140 E6C28C 7508
PALE YELLOW 0 32 45 0 237 186 143 EDBA8F 473
FIL 0 21 35 3 227 191 156 E3BF9C 727
ALBA 0 17 28 0 242 209 181 F2D1B5 475
GOBI 213 0 21 20 0 237 204 186 EDCCBA 489
ROJO 445 0 100 65 18 176 28 46 B01C2E 187
KENINGAR 0 95 64 34 158 38 41 9E2629 704
FIRE 0 90 80 11 189 56 38 BD3826 180
DEVIL 0 90 80 11 189 56 38 BD3826 180
JAVA 0 100 70 0 207 41 48 CF2930 711
CAPUCHINE 0 96 97 0 212 46 18 D42E12 485
CALENDULA 0 71 88 5 209 97 3 D16103 1595
FUCSIA CJ 21 100 0 0 181 38 112 B52670 675
NEW FUCSIA 0 100 34 12 194 46 89 C22E59 7425
109
DUBARRY 0 79 34 0 214 99 115 D66373 702
ARROGANT 0 71 3 0 232 122 163 E87AA3 204
PAL BOUBARD 0 45 13 0 240 168 176 F0A8B0 700
SINTRA 0 22 6 0 0 250 199 204 FAC7CC 706
ROSA MP 0 28 5 0 240 199 201 F0C7C9 196
PEACH 92 0 44 39 0 235 171 148 EBAB94 487
BLANCO 5 0 3 4 227 227 222 E3E3DE 7541
BONE 0 0 2 8 232 227 217 E8E3D9 ClGy 1
HELIOPOLIS V 0 0 2 8 232 227 217 E8E3D9 ClGy 1
HUESO 0 2 7 8 230 219 209 EGDBD1 WmGy 1
ICE 0 0 2 8 232 227 217 E8E3D9 ClGy 1
SCOOT 0 2 7 8 230 219 209 E6DBD1 WmGy 1
HELIO 0 0 2 8 232 227 217 E8E3D9 ClGy 1
NACAR 4 1 0 10 217 217 219 D9D9DB 538
OCEAN CJ 85 72 0 50 46 64 107 2E406B 534
CAMP ANULA 100 81 0 12 8 51 143 08338F 661
AZUL BERWALD 100 94 0 42 23 26 99 171A63 2758
POTOMAC 95 95 0 15 51 13 115 330D73 273
FIDJI N 84 51 0 32 38 87 135 265787 647
BLUE P 51 16 0 48 92 120 143 5C788F 5415
TURQUESA T 96 0 13 32 0 128 158 00809E 633
OHIO 96 0 13 32 0 128 158 00809E 633
LAZULITA 55 24 0 24 94 130 171 5E82AB 646
AZUL F 57 0 0 34 99 153 171 6399AB 549
SKY 97 55 0 10 0 110 201 224 6EC9E0 639
CELESTE CJ 57 0 21 0 74 204 212 4ACCDA 319
GABRO 16 3 0 18 171 184 194 ABB8C2 5435
PERLE CJ 26 4 0 0 199 212 224 C7D4E0 545
GARNACHA 60 100 0 75 77 41 66 4D2942 518
LAVANDA 80 90 0 45 71 41 92 47295C 669
LILA M 60 70 0 7 128 99 143 80638F 667
110
LILA 99 37 45 0 3 168 145 176 A891B0 666
VIOLETA PLIDO 22 44 0 0 194 158 194 C29EC2 522
LILA 96 33 33 1 0 171 158 191 AB9EBF 7445
LIPARI 35 22 0 3 171 176 199 ABB0C7 536
TREBOL 100 0 79 20 0 122 94 007A5E 341
APPLE 41 0 79 47 97 145 61 61913D 7490
VERDE F 0 0 80 35 179 171 74 B3AB4A 618
LIME 0 0 80 35 179 171 74 B3AB4A 618
ACID 0 0 80 35 179 171 74 B3AB4A 618
JEZABEL 21 0 43 0 199 214 163 C7D6A3 579
TULIPAN D 0 38 99 0 247 181 18 F7B512 1235
MIMOSA CJ 0 22 90 0 252 201 23 FCC917 123

Tabla B1: Datos de los colores de Rodrigo Sancho proporcionados por el espectrofotmetro
Minolta CM-2600d bajo el iluminante D65.

CDIGO L* a* b* C
ab
* h
ab
*
H
Munsell
V/C
Munsell
GOLDEN PIRMA 57.70 10.64 30.79 32.57 70.93 8,5 YR 5,6/5,2
ARNEDO 63.65 9.73 28.94 30.54 71.41 8,5 YR 6,2/4,9
OPUNTIA 71.34 -2.30 56.30 56.35 92.34 5,3 Y 7,0/7,9
ARIANNA 59.86 20.64 32.62 38.60 57.68 4,3 YR 5,8/6,7
CAMPANULA 34.46 9.07 -34.59 35.76 284.69 6,5 PB 3,4/8,0
MALLORCA 55.96 -15.00 -19.86 24.89 232.94 6,9 B 5,4/5,8
GOLDEN BARAK 46.33 0.15 -2.62 2.62 273.37 6,0 PB 4,5/0,6
LIME ICES 74.40 -13.83 38.10 40.53 109.95 2,3 GY 7,3/5,5
SAUCE 40.90 -4.70 5.37 7.14 131.17 6,7 GY 4,0/1,2
MAGRANA 65.18 19.45 -6.35 20.47 341.92 1,9 RP 6,4/5,1
ROJO 40.38 38.92 16.08 42.11 22.45 4,2 R 3,9/8,5
NIEBLA 85.98 -0.44 4.70 4.72 95.29 3,9 Y 8,5/0,6
111
ORO BLANCO 81.01 0.14 12.85 12.85 89.38 2,3 Y 8,0/1,7
MID PINK 76.28 10.43 8.76 13.62 40.03 9,3 R 7,5/2,9
PL. JEWLEY 76.88 1.18 6.62 6.73 79.90 9,8 YR 7,5/1,0
PLATINO 77.39 1.07 23.26 23.28 87.37 2,4 Y 7,6/3,3
ALUMINIUM 57.70 4.16 8.63 9.58 64.29 6,9 YR 5,6/1,6
PLATA M.V. 76.68 -0.72 0.98 1.22 126.46 6,5 GY 7,5/0,1
ORO 63.77 5.84 28.62 29.21 78.46 0,5 Y 6,2/4,5
BRONCE C.S. 51.63 6.54 18.05 19.20 70.08 8,7 YR 5,0/3,1
PLATA 60.46 -1.28 -1.16 1.73 222.28 6,7 B 5,9/0,4
JULIP 44.74 -1.19 15.15 15.20 94.49 5,9 Y 4,3/2,1
RIOJA 41.71 30.40 13.34 33.20 23.70 4,5 R 4,1/6,6
ESTAO 53.62 -0.21 1.87 1.88 96.54 4,4 Y 5,2/0,3
COPPER 40.80 11.47 14.32 18.34 51.30 3,8 YR 4,0/3,0
PACIFIQUE 34.14 -0.77 -6.83 6.87 263.57 3,3 PB 3,3/1,4
HELIOPOLIS 80.91 2.91 11.29 11.65 75.56 8,7 YR 8,0/1,8
NACAR 82.67 1.26 0.65 1.42 27.45 4,4 R 8,1/0,6
MOAR 72.41 4.47 23.95 24.36 79.42 0,3 Y 7,1/3,7
PALMA M.P. 81.27 -1.69 23.12 23.18 94.19 4,3 Y 8,0/3,1
ARNEDO 62.61 9.33 28.40 29.89 71.81 8,7 YR 6,1/4,8
ARNEDO 82.18 8.89 2.68 9.29 16.76 1,0 R 8,1/2,6
ROSA M.P. 66.98 9.53 19.04 21.29 63.42 6,1 YR 6,5/3,6
SETI 78.65 -1.62 2.61 3.07 121.75 5,3 GY 7,7/0,3
TELLINA 46.15 7.83 14.78 16.72 62.09 6,7 YR 4,5/2,7
GABON 72.92 -6.63 6.57 9.34 135.27 8,6 GY 7,1/1,2
SARRACENIA 29.29 7.78 5.02 9.26 32.83 9,4 R 2,9/1,5
CAOBA 74.43 4.66 7.14 8.53 56.88 4,0 YR 7,3/1,6
SEDUM 55.72 7.63 41.07 41.78 79.48 1,2 Y 5,4/6,2
MUSTARD 67.13 -13.62 40.83 43.04 108.44 2,0 GY 6,5/5,9
PARADIS 72.97 8.59 51.22 51.93 80.48 1,1 Y 7,2/7,9
ISTANBUL 41.01 28.86 19.07 34.60 33.46 8,0 R 4,0/6,5
MORILES 57.09 39.13 41.12 56.76 46.42 0,5 YR 5,6/10,3
112
TANGERINE 39.63 40.79 -11.64 42.42 344.07 3,3 RP 3,9/9,4
MURICE 54.33 23.23 32.99 40.35 54.84 3,6 YR 5,3/7,0
ARIANNA 66.08 16.88 55.21 57.74 73.00 8,7 YR 6,5/9,1
SAFFRON 52.69 -18.10 -27.62 33.03 236.76 7,3 B 5,1/7,7
MALLORCA 52.69 -18.10 -27.62 33.03 236.76 7,3 B 5,1/7,7
CHACO 51.48 14.05 28.50 31.77 63.76 6,6 YR 5,0/5,2
MAGRANA 63.34 22.21 -9.70 24.23 336.41 0,6 RP 6,2/5,9
HOJA SECA 38.38 11.39 16.81 20.31 55.88 5,0 YR 3,7/3,3
LIME ICES 70.12 -23.17 52.29 57.20 113.90 4,3 GY 6,8/8,0
SAUCE 34.77 -5.57 3.40 6.52 148.60 1,3 G 3,4/1,2
OPUNTIA 76.44 -1.48 61.81 61.83 91.38 4,8 Y 7,5/8,7
CAMPANULA 33.17 6.98 -34.65 35.35 281.39 6,0 PB 3,2/7,9
GALAPAGO 60.41 31.62 54.34 62.87 59.81 4,3 YR 5,9/10,7
ROJO 36.78 42.39 16.37 45.44 21.12 4,0 R 3,6/9,2
JAVA 49.81 54.36 31.07 62.61 29.76 6,0 R 4,9/12,6
BARAO 28.76 -2.89 -2.84 4.05 224.52 5,1 B 2,8/0,9
OHIO 50.26 -21.26 -20.62 29.61 224.13 4,4 B 4,9/6,5
KAFIR 26.74 5.51 -14.48 15.49 290.84 8,0 PB 2,6/3,1
BOGOR 48.31 54.91 0.66 54.92 0.69 7,4 RP 4,7/12,4
HISPALIS 29.04 16.82 2.28 16.98 7.72 0,4 R 2,8/3,2

Tabla B2: Datos de los colores de Rodrigo Sancho proporcionados por el colormetro Pantone
ColcorCue bajo el iluminante D65.

GOLDEN PIRMA 0 51 66 33 176 128 87 B08057 4645
ARNEDO 23 52 61 0 196 143 94 C48F56 729
OPUNTIA 0 0 96 26 194 181 13 C2B50D 612
ARIANNA 0 49 62 10 214 143 84 D68F54 722
CAMPANULA 100 72 0 26 0 56 130 003882 294
113
MALLORCA 72 9 9 10 71 153 181 4799B5 7459
GOLDEN BARAK 33 6 0 71 84 97 110 54616E 7545
LIME ICES 2 0 58 20 201 196 120 C9C478 617
SAUCE 73 0 61 80 41 71 61 29473D 560
MAGRANA 10 56 9 0 212 143 166 D48FA6 7431
ROJO 0 100 65 35 153 20 38 991426 7427
NIEBLA 0 0 2 8 232 227 217 E8E3D9 ClGy 1
ORO BLANCO 0 13 16 12 214 191 168 D6BFA8 481
MID PINK 0 27 39 11 212 173 143 D4AD8F 4665
PL. JEWLEY 9 10 30 18 196 189 163 C4BDA3 7535
PLATINO 0 11 42 14 214 191 145 D6BF91 7502
ALUMINIUM 0 30 50 60 130 110 89 826E59 7531
PLATA M.V. 0 0 2 29 194 191 184 C2BFB8 ClGy 4
ORO 0 21 60 30 186 158 102 BA9E66 465
BRONCE C.S. 0 39 62 61 130 97 59 82613B 7505
PLATA 20 9 10 45 140 143 145 8C8F91 430
JULIP 0 12 59 75 115 107 74 736B4A 7497
RIOJA 0 88 66 58 143 51 54 8F3336 492
ESTAO 0 0 0 73 115 115 115 737373 ClGy10
COPPER 0 62 88 77 94 56 18 5E3812 161
PACIFIQUE 37 7 0 98 33 46 56 212E38 7547
HELIOPOLIS 0 10 18 4 232 212 191 E8D4BF 4685
NACAR 2 0 0 11 217 214 209 D9D6D1 427
MOAR 0 11 42 14 214 191 145 D6BF91 7502
PALMA M.P. 2 0 38 7 224 219 171 E0DBAB 615
ARNEDO 23 52 61 0 196 143 94 C48F5E 729
ROSA M.P. 1 20 8 0 237 204 201 EDCCC9 691
SETI 0 36 50 24 194 148 112 C29470 4655
TELLINA 0 0 1 18 209 204 196 D1CCC4 420
GABON 0 39 62 61 130 97 59 82613B 7505
SARRACENIA 21 8 21 11 181 191 176 B5BFB0 5645
114
CAOBA 0 80 90 88 77 38 18 4D2612 4625
SEDUM 0 19 21 13 214 191 176 D6BFB0 4745
MUSTARD 0 32 100 38 166 130 0 A68200 1255
PARADIS 0 0 80 35 179 171 74 B3AB4A 618
ISTANBUL 0 40 99 0 235 173 20 EBAD14 142
MORILES 0 74 75 47 140 59 23 8C3B17 7526
TANGERINE 0 71 88 5 209 97 3 D16103 1595
MURICE 45 100 0 32 122 31 94 7A1F5E 249
ARIANNA 0 59 89 20 191 115 41 BF7329 723
SAFFRON 0 59 100 0 222 135 3 DE8703 144
MALLORCA 91 30 0 0 0 138 196 008AC4 7461
CHACO 0 55 70 40 171 112 56 AB7038 730
MAGRANA 9 59 0 5 201 133 163 C985A3 687
HOJA SECA 0 62 88 77 94 56 18 5E3812 161
LIME ICES 23 0 95 16 168 181 10 A8B50A 583
SAUCE 73 0 61 80 41 71 61 29473D 560
OPUNTIA 0 13 91 0 237 207 61 EDCF3D 129
CAMPANULA 100 72 0 26 0 56 130 003882 294
GALAPAGO 0 62 95 2 217 115 0 D97300 152
ROJO 0 95 64 34 158 38 41 9E2629 704
JAVA 0 96 97 0 212 46 18 D42E12 485
BARAO 37 7 0 98 33 46 56 212E38 7547
OHIO 98 0 40 20 0 130 140 00828C 7474
KAFIR 100 80 0 62 10 33 79 0A214F 655
BOGOR 0 100 34 12 194 46 89 C22E59 7425
HISPALIS 0 89 78 78 89 38 38 592626 490

115
Tabla C1: Datos de los colores de Timbrados Rubio proporcionados por el espectrofotmetro
Minolta CM-2600d bajo el iluminante D65.

CDIGO L* a* b* C
ab
* h
ab
*
H
Munsell
V/C
Munsell
PLATINO R.C. 91.30 -4.09 15.21 15.75 105.05 9,3 Y 9,0/1,8
CHAMPAN 89.22 0.65 12.19 12.21 86.93 1,3 Y 8,8/1,6
PLATINO FUNDIDO 90.10 -1.03 19.56 19.59 93.01 3,6 Y 8,9/2,5
PLATINO MATE 85.26 -0.19 20.72 20.72 90.52 3,0 Y 8,4/2,8
ORO ITALIANO 84.80 2.30 45.68 45.74 87.12 2,7 Y 8,4/6,5
ORO MATE 81.98 2.32 35.74 35.81 86.28 2,3 Y 8,1/5,2
BRONCE DAS 63.05 5.09 28.67 29.12 79.93 0,7 Y 6,1/4,4
BRONCE ITALIANO 51.46 2.23 14.69 14.86 81.38 1,3 Y 5,0/2,2
PLATA 93.14 -0.31 -0.62 0.69 243.61 1,8 PB 9,2/0,3
PLATA MATE 86.49 -0.16 -0.47 0.49 250.90 2,5 PB 8,5/0,2
ACERO 79.31 -0.04 1.41 1.41 91.48 1,1 Y 7,8/0,2
ANTRACITA 51.34 1.60 3.18 3.57 63.25 5,7 YR 5,0/0,6
LIMA 81.39 -14.45 18.49 23.47 128.01 7,3 GY 8,0/3,1
LAGO 80.54 -10.41 -3.07 10.85 196.43 9,2 BG 7,9/2,1
ACERO 101 89.69 -6.83 -1.67 7.03 193.78 9,0 BG 8,9/1,3
CIELO 79.58 -11.12 -18.46 21.55 238.93 9,6 B 7,8/5,2
TURQUESA 73.10 -37.13 -25.52 45.06 214.50 3,1 B 7,1/9,6
LAGUNA 68.96 1.06 -18.70 18.73 273.24 6,1 PB 6,7/5,0
BLU OCEANO 54.24 0.54 -21.94 21.94 271.40 5,3 PB 5,3/5,5
ELECTRICO 43.61 25.03 -61.26 66.17 292.22 7,3 PB 4,2/15,5
AZUL NOCHE 28.00 6.07 -15.40 16.55 291.50 8,2 PB 2,7/3,2
SURABAYA 31.67 31.55 -44.14 54.26 305.55 0,2 P 3,1/11,7
VINO 36.63 40.77 17.67 44.43 23.43 4,6 R 3,6/8,8
ROJO 46.78 67.41 27.84 72.93 22.44 4,0 R 4,6/15,4
VERDE 70.63 -57.57 21.58 61.48 159.45 4,3 G 6,9/10,8
NARANJA 73.21 29.19 54.27 61.62 61.72 4,8 YR 7,2/10,5
116
PEACH 84.97 10.88 14.89 18.44 53.84 2,9 YR 8,4/3,3
FUXIA 53.91 74.46 -35.99 82.70 334.20 0,2 RP 5,3/19,2
ROSA P.L. 71.56 32.50 -7.53 33.36 346.95 3,0 RP 7,0/8,2
ROSITA 84.26 13.90 -10.56 17.46 322.78 7,0 P 8,3/4,6
ORO FUNDIDO 84.30 4.18 32.00 32.27 82.55 0,9 Y 8,3/4,7
044 80.73 4.72 -11.15 12.11 292.95 0,4 P 7,9/3,5
016 82.38 -29.49 41.41 50.84 125.46 7,1 GY 8,1/7,3
055 79.64 -38.91 -3.21 39.04 184.72 5,0 BG 7,8/7,4
037 56.22 -16.24 -41.07 44.16 248.42 0,1 PB 5,4/10,8
GIALLO 78.03 8.32 91.30 91.68 84.79 2,6 Y 7,7/13,5
PIRITE 55.99 -8.08 19.32 20.94 112.69 2,7 GY 5,4/2,9
BLUE INGLESE 35.67 -1.46 -6.62 6.78 257.59 2,5 PB 3,5/1,5
066 43.80 12.08 26.38 29.01 65.39 7,3 YR 4,3/4,6
ORO TORNASOL.F 71.87 7.97 43.07 43.80 79.52 0,8 Y 7,0/6,7
FUXIA TORNASOL.F 44.34 54.39 -26.67 60.58 333.88 0,4 RP 4,3/13,8
NARANJA
TORNASOL.F
66.54 28.61 33.42 43.99 49.43 1,8 YR 6,5/8,0
ROJO TORNASOL.F 38.82 53.19 24.18 58.43 24.45 4,8 R 3,8/11,9
VERDE TORNASOL.F 68.50 -40.34 -2.57 40.43 183.65 4,1 BG 6,7/7,8
TURQUESA
TORNASOL.F
68.14 -17.61 -19.84 26.53 228.40 6,6 B 6,6/6,1
PLATA TORNASOL.F 85.42 -1.21 -1.94 2.29 238.03 0,9 PB 8,4/0,8
PLATA BRILLO 92.22 -0.38 -0.49 0.62 231.64 0,4 PB 9,1/0,2
PEWTER BRILLO 65.29 2.39 10.09 10.37 76.66 9,8 YR 6,4/1,6
ORO BRILLO 85.59 1.09 32.03 32.05 88.05 2,6 Y 8,4/4,5
PLATINO BRILLO 91.13 -3.41 20.35 20.63 99.51 6,3 Y 9,0/2,5
BRONCE BRILLO 51.66 5.92 23.96 24.68 76.12 0,2 Y 5,0/3,8

117
Tabla C2: Datos de los colores de Timbrados Rubio proporcionados por el colormetro
Pantone ColcorCue bajo el iluminante D65.

PLATINO R.C. 21 0 43 0 199 214 163 C7D6A3 579
CHAMPAN 2 0 27 19 201 199 166 C9C7A6 453
PLATINO FUNDIDO 2 0 48 12 217 212 153 D9D499 616
PLATINO MATE 2 0 48 12 217 212 153 D9D499 616
ORO ITALIANO 0 29 91 0 237 189 61 EDBD3D 142
ORO MATE 0 12 63 3 235 209 120 EBD178 7403
BRONCE DAS 0 15 75 49 153 138 66 998A42 4505
BRONCE ITALIANO 0 22 85 85 79 74 33 4F4A21 450
PLATA 15 0 14 7 199 214 199 C7D6C7 559
PLATA MATE 11 0 9 2 217 224 212 D9E0D4 621
ACERO 20 0 20 32 156 166 150 9CA696 5635
ANTRACITA 0 0 30 85 92 92 79 5C5C4F 418
LIMA 35 0 65 0 179 201 140 B3C98C 577
LAGO 52 0 50 20 117 163 140 75A38C 556
ACERO 101 30 0 28 6 176 201 181 B0C9B5 558
CIELO 45 0 11 0 140 204 217 8CCCD9 630
TURQUESA 77 0 25 0 0 181 189 00B5BD 7466
LAGUNA 35 9 0 36 133 153 168 8599A8 5425
BLU OCEANO 61 18 0 59 69 99 122 45637A 5405
ELECTRICO 100 60 0 5 0 87 166 0057A6 2945
AZUL NOCHE 100 85 0 65 20 33 66 142142 2767
SURABAYA 100 94 0 42 23 26 99 171A63 2758
VINO 0 75 100 68 107 48 13 6B300D 168
ROJO 0 100 60 12 186 18 43 BA122B 200
VERDE 92 0 84 20 0 130 74 00824A 348
NARANJA 0 59 100 0 222 135 3 DE8703 144
PEACH 0 11 42 14 214 191 145 D6BF91 7502
118
FUXIA 42 98 0 0 161 0 130 A10082 248
ROSA P.L. 10 56 9 0 212 143 166 D48FA6 7431
ROSITA 10 8 9 39 163 161 158 A3A19E ClGy 7
ORO FUNDIDO 2 0 58 20 201 196 120 C9C478 617
044 16 3 0 18 171 184 194 ABB8C2 5435
016 35 0 58 0 163 217 99 A3D963 367
055 84 0 60 0 0 179 143 00B38F 339
037 96 0 13 32 0 128 158 00809E 633
GIALLO 0 20 100 15 212 176 18 D4B012 110
PIRITE 21 0 80 69 94 102 56 5E6638 5753
BLUE INGLESE 73 0 61 80 41 71 61 29473D 560
066 0 50 100 70 107 71 15 6B470F 1405
ORO TORNASOL.F 0 44 79 1 224 166 82 E0A652 7411
FUXIA TORNASOL.F 51 95 0 0 156 26 135 9C1A87 513
NARANJA TORNASOL.F 0 75 72 0 227 107 77 E36B4D 7416
ROJO TORNASOL.F 0 90 80 11 189 56 38 BD3826 180
VERDE TORNASOL.F 82 0 52 0 54 163 145 36A391 7473
TURQUESA
TORNASOL.F
72 9 9 10 71 153 181 4799B5 7459
PLATA TORNASOL.F 11 0 9 2 217 224 212 D9E0D4 621
PLATA BRILLO 30 0 28 6 176 201 181 B0C9B5 558
PEWTER BRILLO 0 12 59 75 115 107 74 736B4A 7497
ORO BRILLO 3 0 60 37 173 171 105 ADAB69 5845
PLATINO BRILLO 0 0 48 48 158 156 112 9E9C70 451
BRONCE BRILLO 0 20 80 60 130 112 38 827026 4495

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