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Si, de vez en cuando, analizamos nuestro ya abultado lbum fotogrfco y lo comparamos con las fo-

tos de los profesionales, es fcil darse cuenta de que hay algo que an falla. No hablamos de supermo-
delos, de decenas de fashes de estudio ni de localizaciones paradisacas. Es algo que, si bien no se ve,
se aprecia: la composicin de la toma no es tan perfecta como podra serlo. De hecho, sta se rige por
diversas normas -unas ms estrictas que otras- y principios. En esta ocasin, trataremos una de las
ms importantes; tanto, que slo sabremos que la dominamos cuando podamos ignorarla sin poner
en peligro la composicin de la escena. Su nombre, la regla de los tercios (1/3)3.
La regla de los tercios
Una tendencia humana de ciertos fotgrafos -sobre todo de los amantes del orden y la perfeccin- es
centrar todos los motivos y buscar una simetra total en la toma. Esto, que parece estar dentro de la
lgica, suele convertirse en un grave error fotogrfco. La percepcin humana no es lgica; se rige por
una serie de fundamentos entre los cuales la afrmacin cuanto ms centrado mejor no tiene un
hueco especialmente importante.
Aunque hay mltiples normas que orientan la composicin de una imagen, la regla de los tercios es de
las ms importantes. Hace unos cuantos cientos de aos, los antiguos artistas y matemticos descubrie-
ron la seccin urea, dividiendo un todo en dos partes, de forma y manera que la parte menor es a la
mayor como la mayor lo es al todo. Sobre el papel, y cindonos al campo fotogrfco aunque tambin
es aplicable a la pintura o al cine-, este postulado consiste en dividir los lados de la fotografa en tres
partes iguales. Partiendo de estas divisiones, se trazan rectas paralelas a la base y a la altura. Los puntos
en los que estas rectas se cruzan son los vrtices de un rectngulo central en la toma, denominado zona
urea.
Otra dimensin
En esta nueva dimensin, que es la zona urea, situaremos nuestros principales motivos fotogrfcos,
pues sern los puntos en los que se encuentran los ncleos de atencin. Hay que tener cuidado, no
obstante, de no saturar los cuatro puntos de la zona urea, pues si fuese ste el caso, tendramos cuatro
focos de fuerte inters, con lo que existira una abultada confusin compositiva.
La teora marca que en la zona urea debe colocarse un
solo elemento principal, mientras que en el ngulo contra-
rio colocaramos un motivo de inters secundario, de tal
forma que tendramos una lnea diagonal que an reforza-
ra ms a ambos elementos. La ubicacin de estos objetos
principales de la imagen en dos vrtices contrarios de la
zona urea atraen la visin del espectador. As, la huida
de la simetra en la imagen crea una armona compositiva
mucho ms interesante para el ojo humano.
Uno ms uno, ms uno
La regla de los tercios ser un poderoso aliado cuando tengamos un fondo con lneas horizontales
vanse, por ejemplo, los paisajes. En estos casos, utilizaremos la divisin en tercios para disponer
la lnea del horizonte en el encuadre. Si aceptsemos el colocar el horizonte en el centro geomtrico,
lo que obtendramos sera una composicin plana y sin expresividad. Si, por el contrario, nuestros
motivos de referencia fuesen lneas verticales, usaremos los mrgenes de la zona urea como zona de
referencia para los motivos principales.
En otro tipo de tomas con mltiples obje-
tos, como pueden ser los bodegones, utili-
zaremos los puntos de la zona urea para
colocar un elemento principal, mientras en
el vrtice opuesto -como ya hemos indica-
do- situaremos otro motivo de relevancia
inferior al primero, de forma que se trace
una lnea diagonal que rompa con la mo-
notona compositiva. No obstante, hay que
tener presente que una toma con multitud
de elementos no puede ceirse a la regla de
los tercios al cien por cien.
Los retratos tambin son un pasto fcil para
la regla de los tercios. En este caso, el secre-
to est en colocar la mirada en la lnea que
marca el tercio superior; sin embargo, el
hecho de romper la simetra puede resultar
en estos casos algo complicado, aunque, si
lo logramos, el resultado ser muchsimo
mejor que si utilizsemos una simple sime-
tra lineal.
Aunque la regla de los tercios, como muchos muy acertadamente indican, no es una ley, s que
es una referencia compositiva de peso. Sin embargo, no debemos tomrnosla al pie de la letra.
Habr casos -por ejemplo, una fotografa macro de una for- en los que este regla no tiene cabida.
Sin embargo, encontraremos otra multitud de situaciones en las que esta regla ser casi de obliga-
do cumplimiento.
En cuanto a composicin hay mucho que an nos queda por decir y comentaros. La verdad es que
el tema de la composicin a menudo puede llegar a ser ms subjetivo que objetivo. No obstante,
a efectos estticos existen ciertas reglas que nunca viene mal seguir. Hoy os hablaremos acerca de
una de las reglas ms sencillas en materia de composicin y esta es: la regla de la mirada.
regla-tercios-ok
La regla de la mirada es una tcnica muy vista por los fotgrafos y consiste sencillamente en dejar
ms espacio aire hacia el lado en que apunta la mirada del sujeto que hacia el lado en el que no
est mirando.
Para explicarlo luego del primer prrafo una fotografa en donde podemos ver claramente que el
sujeto en cuestin tiene ms aire en la direccin hacia la que est mirando. En este caso el ejemplo
est complementado con la regla de los tercios para mejorar an ms la composicin.
Esta regla no se aplica nicamente en la fotografa de sujetos puesto que tambin es muy comn en
la fotografa de objetos. Como, por ejemplo, en la fotografa de carreras . El fotgrafo siempre deja
ms aire hacia el lado en el que el coche est yendo y menos del lado de donde el mismo proviene.
Por qu hacemos esto? Muy sencillo, puesto que de lo contrario da una sensacin anti- esttica
de impacto y hace que el espectador se sienta incmodo al visualizar la fotografa. Si no me creen
prubenlo y vean cual os sienta mejor.
Regla de la mirada