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CONTENIDO
1. Introduccin....
.3
2. Objetivos....
.4
3. Cine de la India....
..6
4. Temtica....
..9
2
5. istoria del cine Indio..
.....12
!. "el#culas del cine Indio..
...21
$. %ctores del cine Indio..
.....28
&. Directores del cine Indio..
...32
'. Conclusin....
.35
().*iblio+ra,#a....
...36
3
INT-OD.CCION
E sguente traba|o estar desarroando os
aspectos caracterstcos y ms mportantes
de cne ndo. As msmo desarroare e
cne ndo a travs de a hstora de a
cutura nda y a mportanca munda que
tene e cne ndo en su produccn.
4
O*/ETI0O1
Exponer m traba|o como un aporte
nvestgatvo en una estructura puntua,
desgosando cada aspecto reevante de
cne ndo. Este msmo mostrara caramente
que se desarro en cada poca y como
evoucono a travs de tempo una de as
cudades de produccn munda de cne.
5
CINE DE 2% INDI%
CINE DE 2% INDI%
La ndustra de cne de a Inda es a ms mportante de mundo
en trmnos numrcos en cuanto a voumen de argometra|es y
cortometra|es anuaes. Inda contabza e 73% de os ngresos
por a edcn de pecuas en a zona de Asa-Pacco. En os
tmos aos, e cne ndo se ha extenddo a resto de mundo con
agunos xtos, sobre todo en pases con un gran nmero de
cudadanos ndos nmgrantes.
Los hermanos Lumre vstaron por vez prmera a Inda en 1896,
no sera hasta 1913 cuando se produ|o y edt a prmera pecua
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autctona dgna de menconarse, Harishandra, drgda
por Dadasaheb Phake, sobre un tema mtogco que se ha
convertdo, hasta a actuadad, en a temtca centra de cne
ndo.
La ndustra cnematogrca nda ha sdo conocda en occdente
por su voumen de manera recente, ya en os aos 30 e nmero
de pecuas superaba e centenar por ao.
E cne ndo, adems de recbr as nuencas propas de su
cutura, ha sdo capaz de nur en e musca en engua ngesa,
en guras taes como Andrew Loyd Webber o Baz Luhrmann.
Hubo que esperar a 1954, ya como estado ndependente, para
que se vera a prmera pecua sonora nda no musca (Munna,
de K.A. Abbas)
Con a aparcn de cne sonoro en 1931 (Aam Ara), as
productoras se nstaaron en dstntos ugares, en reacn con as
enguas:
1. Bombay (para e hnd, conocdo popuarmente como Boywood)
2. Toygunge (para e cne enbenga),
3. Keraa (en Maayaam, conocdo como Moywood)
4. Kodambakkam (en tam, conocdo como Koywood)
5. Madras y Cacuta.
CENT-O1 DE "-OD.CCI3N
CINE4%TO5-67IC%8
7
Bombay es e prncpa centro de produccn de pecuas de Inda
y posbemente de mundo. Es a "Boywood" de a Inda (Cara
anaoga con Hoywood...). Se comercazan prncpamente en
engua hnd, para ser dstrbudas en e propo pas, y pueden
suponer unas sescentas anuaes. Agunas son grandes
superproduccones y cuentan con os presupuestos ms atos y
as mas famosas estreas. Estas son dobadas a otras de as
enguas mayortaras de pas (teugu, tam, maayaam, kanada).
Bombay representa a cne ndo comerca y es su prncpa
exportador.
Madrs es un mportante centro de cne regona de sur, en e
Estado de Tam Nadu. Tambn se han anzado a mercado de as
superproduccones con e msmo esquema que en Bombay, con
grandes estreas, grandes presupuestos e mportantes campaas
de anzamento.
Cacuta, es e centro de produccn de cne en benga. Se
dstngue especamente por e amado cne de autor, que cuenta
con un pbco muy mnortaro en Inda pero que ha obtendo un
gran prestgo nternacona en festvaes. Su exhbcn en as
saas europeas contna sendo rcana. E|empos de este cne de
mnoras en Inda son as pecuas estrenadas en Espaa como
"Fuego", o Saaam Bombay" ambas de Mra Nar, Msssp
masaa.
Hay tambn varos centros de cne regona, sobre todo en e sur,
como Bangaore(Karnataka) Hyderabad (Andhra)
o Trvandrum (Keraa)
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TE4%TIC%
(. E2 CINE CO4E-CI%2
PELCULAS SOBRE LA MITOLOGA HIND basadas en a rca
tradcn mtogca y pca de hndusmo. Epsodos de epopeyas
de Ramayana, Mahabaratha, de os Puranas, Vedas, tradcones
ocaes, etc.
PELICULAS SOBRE MELODRAMAS ms secuares... donde
nvarabemente se presenta a sguente frmua: chco conoce
chca y entre os dos tenen que savar numerosos obstcuos
para ograr por n un amor eterno, dchoso, fez. Los persona|es
son arquetpcos y se reproducen en todas as pecuas: e hroe
(superhroe), a herona (una mu|er aparentemente dc, sut),
as famas (nevtabemente entran en |uego as famas de
ambos, cmo concebr a aguen soo, sn eas?. E argumento
prctcamente no exste, sno que cada uno cumpe su pape, e
que e corresponde segn e cch o a convencn de persona|e
que representa.
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Las ocacones y pasa|es. Dentvamente, Boywood no es un
cne de set. Eos nteractan con a beeza y armona de sus
escenaros naturaes o ctadnos. En as cntas encontramos
tempos, monumentos, grandes cudades, o pasa|es naturaes
como grandes montaas, vaes enos de ores o campos de
cosecha de as adeas.
E vestuaro. As como hay cntas que traba|an un corte
occdenta: zapatas, |eanes, camsetas, chaquetas, tambn hay
cntas que rescatan a tradcn de vestdos confecconados en
seda y acompaados de accesoros u|osos que sobresaen e
mpactan en a trama de as cntas. Estos tra|es son propos para
mu|eres y hombres
Por tmo, a caracterstca ms sobresaente de cne de
Boywood es e acompaamento musca a sus obras. La danza,
a poesa musca y e canto destacan una esenca rtmca y
armnca provenente de as creencas antguas ndas. Este
eemento acompaa e desarroo de a hstora, hacndoa ms
entretenda y |ocosa.
(.( E1CEN%-IO1 DE2 CINE CO4E-CI%2
1) Los decorados e nterores son u|osos y no escatman
detaes. Corresponden a casas utramodernas o a
suntuosos paacos.
2) Los exterores sempre barros excusvos eegantes, coches
de mportacn, cubes deportvos prvados, etc.
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3) Dentro de a frmua de a pecua "masaa" (mezca de
tpcas stuacones), se deben ncur cancones y bae,
como mnmo tres o cuatro de cada uno de eos, o cuando
no, toda a pecua es musca, costumbres quzs
heredadas de un pasado tradcona teatra y focrco.
4) En e engua|e cnematogrco empeado, predomnan os
panos generaes, amercanos o travengs (ta y como o
veramos en un teatro), en ugar de a extensa varedad de
eos a os que estamos acostumbrados en Occdente. E
na, es por supuesto prevsbe y cas sempre fez.
2. CINE DE %.TO-E1
La mportanca de este cne do ugar a nacmento de
nsttucones, como e Archvo Nacona de Cne y e Insttuto de
Cne y TV.
Satya|t Ray es e embema de cne de autor de a prmera poca
de cne ndo, de drector que centra sus pecuas sobre
probemtcas socaes: a dote, e usurero, a expotacn de os
campesnos ... y otros temas de a vda cotdana, de gentes
modestas, en oposcn radca a as grandes dvas, y sn hacer
nnguna concesn a o sobrenatura.
En 1955 se prema en Cannes con su pecua "Pater
Pancha" nca una troga sobre a cudad de Cacuta, a a
que sguen Apa|arto en 1956 y Apur Sansar en 1959
ree|ando esta cudad especa , con mucha ternura y
poesa, en a que a mu|er es parte prncpa y no pasva de
sus guones, y con actores sencos y cercanos a puebo.
Este drector cre un tpo de cne muy mnortaro,
dstrbudo soamente en cnecubs de as grandes cudades
como cne para a ete.
En os aos 90 tenemos una buena escuea de drectores
como son a de Mra Nar y Deepa Mehta. Menconar que
tambn hay un acercamento de cne de autor a
parmetros ms comercaes, como en "Terra" (ttuado en
Inda "1947").
La dverscacn cnematogrca, ms acusada en e sur y
a veces promovda por os gobernos regonaes, ha dado
ugar a a aparcn de un cne de autor en Bengaa, Keraa
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(favorecdos por os sucesvos gobernos de partdo
comunsta), Assam y a regn de noreste con su cne trba.
Tanto es as que no es de extraar que agn da veamos
aparecer e cne dat.
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I1TO-I% DE2 CINE
INDIO
1. %9O1 3)
Mentras que trataban as dferencas socaes de as castas, as
cases y as reacones entre os sexos, as pecuas "socaes" de
os aos 30 adoptaron un punto de vsta modernsta en una
convergenca esenca de a socedad. Muchos drectores de a
poca mostraron una gran nnovacn, V. Shantaram por e|empo,
estuvo aerta a as tendencas mundaes en a produccn
cnematogrca desarroando efectos expresonstas de una
forma ntegente en obras como Amrt Manthan (Prabhat Takes,
1934).
En o que probabemente fue a pecua ms mportante de
perodo, Devdas (1935), e drector Pramathesh Barua cre un
cma de edcn sorprendente en una hstora de amor frustrado
por as dferencas socaes y a ncompetenca mascuna.
Producda en Benga, Hnd y Tam Devdas cre un hroe
nusuamente ambvaente para este perodo (y de nuevo a travs
de una revsn
hecha en Hnd y drgda por Bma Roy en 1955). Predc sobre a
ndecsn, a frustracn y puso ms nfass en e fracaso y a
aoranza que en e xto.
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2. %9O1 4)
E cne soca demt an ms su centro de atencn a excur
partcuarmente os asuntos cargados, especamente a dvsn
de castas. Un e|empo representatvo, presagando a case de
varedades de entretenmento que se ha convertdo en una
caracterstca de os mes de Bombay, Ksmet / Destno (Gyan
Muker|, Bombay Takes, 1934), que romp todos os records de
taqua y estuvo exhbndose por ms de 2 aos. La fama y as
cases se convrteron en e eemento cave en a representacn
de a socedad y a hstora se sta en una zona urbana
ndetermnada.
Aunque esto se convrt en e modeo de cne popuar,
especamente despus de
decve de as ndustras
ocaes en Maharashtra y
Bengaa para naes de os
aos 40, se observan
dferentes formas en as
pecuas tames de msmo
perodo. En os aos 30 e cne
Tam gan reconocmento
nacona con a varedad
costumbrsta Chandraekha,
drgda por S.S. Vasan para os
estudos Gemn que su autor
am "un dese para
nuestros campesnos" (una
gran parte de a audenca era
anafabeta). Su hstora, sobre un concto por a herenca de un
mpero, est cargada de exageradas escenas y muttud de
extras. An ms sgncatvo que este derroche espectacuar fue
su naturaeza tam reconocendo as una exstenca nacona
dferente a a hasta entonces presentada por a produccn de
Bombay.
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3. 2O1 %9O1 5)
Para e comenzo de a dcada de 50, Cacuta se convrt en a
vanguarda de arte cnematogrco con e surgmento de
movmento de mes de socedad a naes de os 40 y a Pather
Pancha / Cancn de Camno producda con e apoyo de
goberno estata de Bengaa Occdenta en 1955. Durante a post-
ndependenca, y a pesar de una encuesta gubernamenta
reatvamente compasva en 1951, a ndustra se convrt en
ob|eto de consderabe anss mora y crtca y estuvo su|eta a
severos mpuestos.
Surg un consenso candestno entre nterocutores de arte
cnematogrco y e estado, todos centrndose en e mperatvo
de crear un "me|or" cne. E Insttuto de Cne y Teevsn de a
Inda se estabec en Pune en 1959 para desarroar habdades
tcncas para una ndustra que se vea desprovsta en este
campo. Sn embargo, e apoyo actvo para un cne paraeo, como
do en amarse, soo despeg reamente en os naes de a
dcada de 60 ba|o a gda de a gubernamenta Corporacn
Fnancera de Fmes, estabecda en 1961 para apoyar a os
nuevos reazadores cnematogrcos.
Esta tma haba producdo Dhart Ke La, H|os de Sueo (K.A.
Abbas, 1934) y su mpacto en a ndustra puede verse en e
traba|o de escrtores radcaes como Abbas, autores muscaes
como Sahr Ludhanv y drectores como Brma y Zha Sarhady.
Adems, drectores como Ra| Kapoor, guru Dutt y Mehboob Khan,
aunque no drectamente nvoucrados con a IPTA, crearon
pecuas que ree|aban un compromso apasonado con os
asuntos de |ustca soca. Mayormente reazados en estudos, as
pecuas de esta era sn embargo, ncorporaron eementos
eststcos vvdos, nuencados por as correntes nternaconaes
en a produccn de mes. Taes efectos son evdentes en:
Awara, E Vagabundo, (Ra| Kapoor, 1951 gun de K. A.
Abbas),
E amado (Za Sarhady, 1956)
Pyaasa / Pasn, (Guru Dutt, 1957).
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4. 2O1 %9O1 !)
Durante os aos 60, e cne popuar haba satado de su
compromso soca haca gneros ms romntcos, anzando
nuevas estreas como Shamm Kapoor una espece de Evs ndo
y ms tarde a Ra|es Khanna, un hroe suave y romntco. E
perodo tambn fue notabe por un naconasmo ndo ms
agresvo. Despus de as guras ndo-pakstanes de 1962 y 1965,
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e burcrata ndo se convrt en un punto de broma para a
magnacn en pecuas taes como Sagam / Encuentro de
Corazones (Ra| Kapoor, 1964) Aradhana / Adoracn (Shakt
Samanta, 1969).
Sn embargo, a conmocn potca y econmca de a sguente
dcada presenc un regreso a temas socaes tanto en e cne de
arte como en e cne popuar. E punto de vra|e aceptado en e
cne popuar fue a voenta e rrtada Zan|eer / La cadena
(Prakash Mehra, 1973) que ament as ansedades y
frustracones generadas por a rpda pero rreguar
ndustrazacn y urbanzacn. Estabecendo a Amtabh
Bachchan como a ms grande estrea de a prxma dcada, su
poca hroe es expusado de servco debdo a a una
conspracn y toma a ey por sus propas manos para hacer
|ustca y vengar a sus padres asesnados.
5. 2O1 %9O1 &)
Para enfrentar esto, e cne de arte de os aos 80 se dversc
de sus ataduras de Bengaa de perodos anterores ba|o a gda
de a Corporacn Fnancera de Cne. Obras reazadas que
actvamente abordaron a cuestn de a n|ustca soca,
probemas de expotacn por os terratenentes, traba|o forzoso,
os ntocabes, e poder urbano, a corrupcn y a extorsn
crmna, a opresn de a mu|er y a manpuacn potca.
Ghatak en partcuar haba abordado muchos de estos asuntos
anterormente, pero nunca haba exstdo ta torrente de a
concenca soca, n ta u|o de nuevas mgenes de pasa|es
regonaes, cuturas y estructuras socaes. Muchas de estas
pecuas pueden parecer ddctcas y smpes debtando a
atencn a a forma que haba marcado e perodo anteror pero
no de todo. Las dos prmeras pecuas de Benega ndcan un
nusua compromso con a scooga de a domnacn y a
subordnacn. Ankur / E comenzo, (1974), protagonzada por
Shabana Azm, es partcuarmente notora, no soamente por esto,
sno tambn por a forma aberta y uda en que captura e
campo.
Entre os drectores de Kannada, que traba|an en e sur de a
Inda, Kasarava en
Ghattashradha (1981) ogra
una vsn ntma de a
opresn de as vudas a
travs de a vsn de un no.
Y una mencn especa se
debe hacer a |aane Bh Do
Yaaron / De|ad que Yazcan os
Perros Durmentes (1984), un
maravoso e|ercco en farsa
y humor, que tambn es un
brante retrato de Bombay.
18

!. CINE INDIO
CONTE4"O-6NEO
En os aos 90, e vdeo y a
teevsn por cabe nacona y va
satte han trado como resutado
e desarroo de una proongada
crss de a ndustra
cnematogrca de a Inda, donde
os mes comercaes y artstcos
corren e msmo resgo de caer en
as taquas. Los probemas de estos
tmos estn prncpamente provocados por una ncapacdad de
encontrar fuentes de dstrbucn. Ahora, mas y ms productores
de cne de ambas correctas drgen su mrada a a teevsn. La
undad estata de nancamento de pecuas (ahora amada
Corporacn Nacona de Desarroo Fmco) tene un resgo
prncpa en a expansn de a red nacona.
En 1993, Ratnam hzo un mportante adeanto con Ro|a, una
hstora de amor acerca de una |oven mu|er campesna Tam y su
esposo, un crptgrafo que descfra mensa|es para a ntegenca
mtar. La pare|a es transportada a Cachemra, que est su|eta a
un constante extremsmo separatsta.
Invoucrar a pare|a tam en un probema nacona habra
parecdo remoto para una generacn anteror, a pecua
dentc un nuevo campo de nters pan-ndo. Dobada a Hnd,
fue un xto nacona, dando ugar a doba|e de numerosas
pecuas sureas.
Una de as ndustras ms orecentes de cne que se encuentran
hoy en da es en a Inda. Pero os poneros de a ndustra en
readad eran extran|eros. En 1896, os hermanos Lumre
demostraron e arte de cne cuando se proyectarn
Cnematografa consta de ses cortometra|es a un pbco
entusasta en Bombay. E xto de estas pecuas ev a a
proyeccn de pecuas de |ames B. Stewart y Ted Hughes.
En 1897, Save Dad reaz dos cortometra|es , pero os padres
de cne de a Inda eran Dada Saheb Phake quen en 1913 hzo
a prmera pecua muda de argometra|e y Ardeshr Iran , que
en 1931 hzo a prmera pecua que haba de a Inda .
Con a desaparcn de a poca de cne mudo y e advenmento
de cne sonoro , a prncpa fuente de nspracn para e cne
vno de textos mtogcos . Las pecuas fueron producdas en
hnd, tam, teugu y benga. Mtooga orec ms en e sur de a
Inda, donde sus costumbres socaes conservadoras equparados
como actrz a a prosttucn. Pero en a dcada de 1930 , haba
19
corrdo a voz en todo e mundo acerca de a ndustra de cne
anmado en a Inda y os extran|eros con estreas en sus o|os se
posaron sobre as costas de Bombay .
En 1947, cuando a Inda obtuvo su ndependenca, reatos
mtogcos e hstrcos fueron sendo reempazados por pecuas
socaes reformstas se centran en a vda de as cases ms
ba|as , e sstema de a dote y a prosttucn. Esto tra|o una
nueva oa de cneastas a a vanguarda como Bma Roy y Satya|t
Ray , entre otros. En a dcada de 1960 , nsprado en os cambos
socaes y cnematogrcas en os EE.UU. y Europa , a nueva oa
de a Inda fue fundada , que ofrece una mayor sensacn de
reasmo a pbco y obtener reconocmento en e extran|ero ,
pero a ndustra en genera produ|o pecuas ' masaa ' con una
maa de gneros como accn, comeda , meodrama sapcado
de cancones y danzas y conando en as cancones y as estreas
para vender sus pecuas.
Nunca ha habdo un momento ms favorabe para e cne ndo
que hoy. Con una comundad creatva vbrante , a nueva
tecnooga y e nters de a nversn , estamos a punto de ver e
cne ndo trascender sus fronteras naconaes para proyectar
nuenca soco- potco y econmco de a Inda en todo e
mundo .
20
"E2IC.2%1 DE2 CINE INDIO
E desarroo de as pecuasa a travez de as pocas se
desarroaron deacuerdo a os perodos socaes que se daban.
Durante a ndependenca de Bangadesh (cuando formaba parte
de Pakstn) traba|aron un puado de buenos drectores, en
medo de un cne predomnantemente comerca.
Fateh Lohani, con "Aasia" y "Sky and earth". Mohiuddin: "Earth
mountain" y Kadar: "Awake, its dawn". Salahuddin: "Sunath" y
"!ale countin" ook", Sadek Khan: "!he ri#er and the women",
$ahir %aihan: "!he "lass wall", "&t ne#er came", y "!aken 'rom
li'e".
Durante a ucha por a ndependenca, se produ|eron dos buenas
pecuas:
"sto( "enocide", de $ahir %aihan y "Lieration )"thers",
de Alam"ir Kair. En la d*cada +ue (rosi"ui, a la inde(endencia
-./012 se reali3aron al"unas otras tami*n uenas como "4uietly
5ows the Me"hna" y "At the sil#er each", de Alam"ir Kair6
"Many colours o' the clouds" de Salahuddin, "!he earth", de
Suhash 7utta, "!he stru""le 'or the sun" y "!he ecli(se", de
Adus Samad y "!he ominous house" de Seikh 8eamat.
Pero aunque e panorama cnematogrco de Bangadesh estaba
domnado por e cne comerca, un puado de drectores
despunt desde 1984, nsprados por Aamgr kabr. Tambn, un
taer de cne organzado por e Bangadesh Fm Archves |ug un
pape mportante en as acttudes de esta nueva generacn. Se
reazaron pecuas destacabes como:
"!omorrow", de Morshedul &slam, "9anted", de !an#eer
Mokammel, "!he return", de Musta': Kamal, "!he rin", de Enayet
Karim ;aul. "!he inner stren"th", de !are+ Masood y "<esus 0.",
21
de 8asiruddin =usu'., reali3adas la mayor>a con su#enciones
estatales, aun+ue insu)cientes.
Unas pocas pecuas no comercaes se han producdo sn
embargo sn ayuda oca, o aade un mrto a este estado. De
Morshedu Isam:
"!he wheel" y el documental de !arek y ?atherine Masud:
"Son" o' 'reedom". "8ot yet decided", de Sarwar @ahan Khan y
"4uiet 5ows the ri#er ?hitra" , de !an#eer Mokammel.
Tambn se debe hacer mencn a agunos vdeos
documentaes reazados recentemente (recurdese a
mportanca de vdeo documenta en as socedades ruraes de
subcontnente) con a ayuda nancera de varas organzacones
no gubernamentaes de desarroo.
T-ONE O7 DE%T: de 4urali Nai
Premo de a Cmara de Oro de
Cannes en 1999.
Es un e|empo de cne regona
de Keraa, dstnto de benga.
Un |ornaero, enve|ecdo
prematuramente, traba|a de so
a so en a nca de
terratenente oca para
soamente sobrevvr. Pero todo
esto o compensa con e orguo
que sente por su |oven h|o.
Muy pronto en a pecua e
|oven es sorprenddo robando
cocos en a nca de terratenente
y entregado a a poca,
despus de haber sdo
terrbemente humado en pbco.
Poco despus, e |ornaero es
procesado por un caso de
asesnato que supuestamente haba cometdo muchos aos atrs.
Su esposa va de puerta en puerta supcando su beracn.
O4 1%NTI O4 de 7ara; <;an
22
La hstora se centra en un artsta, Om (Shahrukh Khan), que
crece en os aos 70, conoce e amor de su vda (Deepka
Padukone) y sufre pronto a muerte. est reencarnado
nmedatamente y a hstora se transporta a
presente.Frecuentado por as memoras de su tma vda y amor,
quere souconar e mstero de su muerte, y |untarse con e
amor de su vda
23
1TO" 5ENOCIDE = % 7ilm *> ?a;ir -ai;an
Fm desarroado durante a ucha por a ndependenca que tuvo
gran mportanca por su veracdad y como desarroo e contexto
en e que se encontraban
@A%NTED@: DE T%N0EE- 4O<%44E2
Una pecua expermenta basada en e poema potco HOOLIYA
por e poeta Nrmaendu Goon.
"Durante e movmento en a dcada de 1960 contra e genera
Ayub Khan, un |oven actvsta potco de zquerda tena orden
|udca en su contra. secretamente moverse por os trenes.
Detectves de a poca o sgueron. Nunca qued caro en e
poema s e |oven se fue a su puebo y se encontr con su madre
y sus compaeros, o s so estaba recordando eos y por o tanto
e pasado, e presente y e futuro de a potca de ese momento
partcuar de nuestra hstora convergeron en su subconscente".
24
25
26
27
%CTO-E1 DE2 CINE INDIO
%%4I- <%N
28
%*I1E< *%CC%N
%I1A%-B%
-%I
%N.1<% 1%-4%
29
%4IT%* *%CC%N
%4-I1 ".-I
30
D%-4END-%
DEE"I<%
"%D.<ONE
/%B% *%CC%N
31
DI-ECTO-E1 DE2 CINE
INDIO
Mehboob Khan
Satya|t Ray
Ra| Kapoor
Ramesh Sppy
Yash Chopra
Karan |ohar
32
San|ay Leea Bhansa
Ram Gopa Varma
Farah Khan
Ashutosh Gowarker

1%TB%/IT -%B
('2(=(''2
-ITAI< 5%T%<
('25=('$!
I14%I2
4E-C%NT
('3!=2))5
1E<%- <%".-
('45
33
4I-% N%I-
('5$
T%-1E4 1IN5
('!(
34
CONC2.1ION
E cne de a Inda, formamente habando, es e con|unto de
expresones cnematogrcas propas de varas regones de a
nda, de acuerdo a engua|e que haban a. La Inda reconoce
ocamente 21 domas. La gura que observamos muestra a
partcpacn de estos domas en a produccn de cne en a
Inda.
Otra caracterstca son as tradcones soco-cuturaes. E cne
como forma de representacn de a readad tambn nvoucra e
esto de vda de as personas. Es as como os persona|es ndos
encarnan comportamentos, gestos, vaores y tradcones de a
socedad nda.
E cne ndo se ha convertdo en todo un fenmeno cutura que
ha traspasado fronteras, gracas a a Gobazacn. Desarroa
toda una propuesta dferente y amatva a a uz de os
occdentaes: capacdad narratva e hstrnca, a vstosdad de
sus pasa|es, as tradcones y a armona de su msca. Agunos
pueden consderaras como curs, recargada e ntermnabes,
sobre todo por as tres horas de duracn, pero tambn es una
expresn nocente, coorda, cautvadora y competamente
espectacuar.
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