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LAS INTERMINENCIAS DE LA MUERTE



Introduccin:

De acuerdo a la propia lectura del libro Las intermitencias de la muerte de Jos
Saramago, as como de Leer la Mente de Jorge Volpi, se explicar en el siguiente
ensayo el proceso sobre la ficcin y todo lo que conlleva en un contexto siempre
relacionado al primer libro, ejemplificando algunos aspectos mencionados en el
segundo, as como respondiendo preguntas sobre lo que ocurre en el propio cerebro
cuando se leen ficciones, las partes de la mente que incitan a inferir lo que est
prximo a ocurrir en una historia conforme se est leyendo, as como imaginar finales
felices o desenlaces trgicos, el proceso en el que los lectores adoptan el rol del propio
protagonista en cuestin, o que se sienten identificados con alguno de los personajes
de la propia historia o relato, explicando adems puntos relacionados con los diversos
sentimientos como felicidad o tristeza, por mencionar los ms bsicos, que se
presentan al leer algn texto ficticio. Adems, se muestra una breve semblanza del
argumento del primer libro, as como la mencin de algunos puntos clave de su historia
y sus personajes, realizando al mismo tiempo una crtica al respecto.

El ensayo se enfocar adems en el quinto captulo del libro de Jorge Volpi, llamado
Lectores camalen y novelas espejo, donde se aborda el funcionamiento de las propias
neuronas espejo y lo que significan en el mbito de la recreacin e interpretacin de la
ficcin.

Desarrollo:

Para empezar con este proceso comparativo, primero hay que definir lo que ocurre en
la propia mente cuando se leen relatos, historias o novelas, cuyo argumento principal
es la ficcin. El cerebro infiere que la lectura en cuestin, se trata precisamente de eso,
una invencin que conlleva a un procesos de interpretacin personal entre cada
individuo, que lo asimila de diversas formas, aunque siempre teniendo presente lo que
es. Se desencadena entonces una forma de anlisis en el que se denomina al "yo" que
representa al lector que se involucra en la propia historia, para tratar ms
especficamente de este aspecto, hablaremos ms adelante de la forma de adentrarse
a la ficcin.

Cuando las personas leen alguna historia, infieren lo que est prximo a ocurrir, de
acuerdo a su propia interpretacin de los hechos, haciendo de ellos un proceso de
teorizacin, suposiciones e incluso clculos en los que se predice, mientras se lee o se
suspende la lectura, la resolucin de los conflictos planteados en la trama, o incluso el
propio final. Cuando las deducciones de lo que iba a suceder se convierten en realidad,
el lector de cierta manera se sentir decepcionado, pero al mismo tiempo satisfecho
consigo mismo al acertar en sus conjeturas; por otro lado, si la trama en realidad da un
giro completo y se aleja de cualquiera de las teoras que el lector plate que

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sucederan, el sentimiento (en la mayora de los casos) ser gratificante, pues se
continuar la historia a travs de un argumento que no tena previsto el leyente, aunque
otras veces, si la historia cambia completamente su rumbo, alejndose del contexto
que manejaba, experimentar sentimientos de decepcin, confusin, e incluso enojo.

De acuerdo a la experiencia personal con el libro Las intermitencias de la muerte,
puedo asegurar que mi experiencia se bas en los dos aspectos que menciono
anteriormente, la forma en que se desenvolvi la historia a travs de tres puntos clave
contrastantes entre s, me llevaron a experimentar confusin, y en cierta medida
decepcin, por el propio cambio en la estructura del texto, que de pronto desentona, de
cierta manera, con la narracin en la que se vena contando la historia, pasando a
pginas repletas de dilogos prcticamente inexistentes durante la primera parte del
libro, y que posteriormente, de nuevo se vuelven acontecimientos descriptivos sin
personajes protagnicos, ni interacciones entre ellos. Sin embargo, la ltima pgina del
libro cambio completamente este concepto, y personalmente resulta un punto clave
para hacer gratificante la lectura en conjunto, pues ocurre lo que se menciona sobre
dar un giro inesperado a la historia cuando sta pareca que iba por un desenlace ms
obvio y ms acorde al resto de la trama. Esto ejemplifica adems, el punto sobre
imaginar finales de acuerdo a un concepto establecido, en donde el cerebro ya ha
imaginado escenarios futuros en donde se llevan a cabo conclusiones como parte de
un proceso de visualizacin.

Continuado con la idea que Volpi plantea sobre el "yo", al que define como un invento
del propio cerebro, en la cual se analiza de forma extensa el cmo somos, nuestra
forma de actuar, los comportamientos, y aspectos exteriores de uno mismo, se puede
conocer la forma en que nos vemos a nosotros mismos, y al mismo tiempo, de cmo
nos representamos en las propias historias de ficcin, en donde comnmente
adoptamos el rol principal, el protagonista, o del personaje del que se habla, y
buscamos caractersticas similares, fsicas, emocionales o de actitud, para
encontrarnos reflejados en mayor medida en ellos. Esto no slo se presenta en la
literatura, sino tambin en pelculas, series o videojuegos, segn la propia definicin de
lo que se explica en Leer la Mente.

Este punto es comparado con la experiencia personal de mi libro, en la que en ciertos
aspectos me identifico principalmente con personajes secundarios, o incluso
incidentales, as como la forma de interpretar sus actos, y reflexionar sobre lo que hara
yo si me encontrara en una situacin similar.

Otro de los aspectos que se mencionan son los sentimientos que provoca la propia
historia en el lector, que son muy diversos de acuerdo a cada situacin, adems de que
influye fuertemente la forma de identificacin que tiene el leyente con el libro. De esta
forma puede haber una amplia cantidad de emociones ante cada prrafo, que van
desde la felicidad, hasta la tristeza, el enojo o la frustracin, emergiendo incluso
algunos como la empata.

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A continuacin se presenta un breve resumen del libro de Jos Saramago, el cual
incluye un anlisis de la forma de percepcin personal, y aspectos que le atribu en el
propio proceso de lectura:
Las intermitencias de la muerte es un libro que est dividido en tres partes de acuerdo
a un criterio personal, en donde la primera de ellas trata sobre el planteamiento del
problema, las personas dejan de morir, lo que implica que el sistema de gobierno
busque soluciones a todos los problemas que conlleva esta situacin, planteando y
mostrando lo que ocurre en diferentes entornos tanto laborales, como sociales y
religiosos ante este cese de muertes. Esta primera parte abarca desde el inicio del
libro, hasta la aparicin y el planteamiento de los problemas de la maphia, que
representan, de alguna manera, una fuerza antagnica en la historia. Hasta este punto
de la historia considero que concluye la parte narrativa, pues en la gran mayora del
esta parte del texto no haba dilogos, haba personajes implcitos, y no se presentaba
a la protagonista definindola como tal, y los escasos dilogos que haba se basaban
en frases cortas, de personajes que no se volveran a mencionar en el resto del libro,
por eso es que considero sta parte como una primera conclusin de acuerdo a un
patrn de descripcin de hechos que se haba manejado hasta el momento.

La segunda parte inicia cuando el escenario se enfoca en los medios de comunicacin
y el misterioso sobre violeta, cuyo contenido altera a sus destinatarios. En este punto
se crea un misterio y clmax por s mismo, al intentar averiguar el contenido de aquella
carta, considerando que es una de las partes ms emocionantes del libro y que se
resuelve cuando es revelado que la muerte regresa con un nuevo sistema que
involucra el envo de sobres violetas, con cartas en las que se las da aviso a las
personas que vayan a morir, que les queda una semana de vida, situacin con provoca
desconcierto y frustracin en la comunidad. Hasta este punto se cierra una segunda
parte de la historia, que a diferencia de la primera, involucra personajes que resultan
ms interesantes, que dialogan ms entre s, y sobre todo se presenta formalmente a la
protagonista de este libro: la muerte, que ha provocado todo este desequilibrio en las
vidas de los habitantes de esta Ciudad.

Finalmente, la tercera y ltima parte del libro trata concretamente sobre la protagonista
y el conflicto que enfrenta a consecuencia del cambio de "operacin" a la hora de
llevarse a las personas, y todo lo que implica su resolucin. Esta parte de la que hablo,
inicia a partir del hecho en que un sobre violeta destinado a un violonchelista, es
extraamente devuelto a la propia muerte, quien luego de intentar reenviarlo en
numerosas ocasiones, decide encargarse personalmente del asunto, lo que implica que
adquiera una forma humana para conocer al hombre e intentar entregarle
personalmente el sobre. Sin embargo la muerte termina enamorndose de l y a modo
interpretativo, ella se convierte en un ser humano autntico, lo que provoca que una
vez ms, las personas dejen de morir.





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Como mencion, esta es la forma en que interpreto el libro, en donde la protagonista al
principio es literalmente invisible ante el lector y el propio argumento, a pesar de que es
mencionada, pero no se le tiene en un concepto de personaje por s misma, hasta la
segunda parte, donde se involucra explcitamente y su presencia es obvia, y
posteriormente en la tercera parte ya est concebida como el personaje principal dela
historia, en donde se tiene una idea de cmo luce, sus comportamientos y se llega a
familiarizar an ms con el lector al saber que tiene una apariencia humana.

Con respecto al propio texto y la forma en que est escrito, resulta en ciertas
ocasiones confuso diferenciar las lneas de dilogo entre cada personaje, pues el
hecho de que no se respeten los signos de puntuacin habituales, obligan al lector a
deducir lo que est interpretando. Se omiten los guiones de dilogo, las comillas o
incluso en ciertas ocasiones los puntos, para ser sustituidas por comas, que al principio
complican un poco la comprensin inmediata de texto.

Dicho esto, ahora nos enfocaremos en el tema de las neuronas espejo, explicadas en
el quinto captulo del libro Leer la Mente.

"Las neuronas espejo no slo nos llevan a imitar las conductas de los dems, por ms
abnegadas o infames que stas sean, sino a entenderlas" puntualizando esta ltima
palabra.

Anteriormente, se tena la idea de que se intentaba comprender a los dems a travs
de analogas, en un proceso racional de comparacin entre el prjimo y uno mismo. Sin
embargo, se conoce en la actualidad que dicho proceso es sobre todo involuntario.

El "yo" y el "otro" se entrelazan complementndose entre s, crendose as un vnculo
virtual entre ambos por lo que se infiere que el "yo" slo se modela a partir del contacto
con los otros. Hay que destacar que la singularidad de las propias neuronas espejo
est en su propia capacidad de activarse sin depender de un acontecimiento real, es
decir, se representan por sobre todo por la ficcin. "Leer una novela es como habitar el
mundo" Jorge Volpi.

Conclusin:

La ficcin conlleva diversos aspectos que involucran al individuo a adentrarse a un
mundo distinto al habitual, y que adems implica todo un proceso de compresin,
identificacin, reflexiones y pensamientos que adems crean sentimientos sin importar
que se sabe que se trata siempre de una historia que no es ms que una invencin del
propio autor, pero que conlleva un contexto ms all de simples historias para el
entretenimiento. Tienen que ver con lo que te ensea, te aporta y te provoca.

El proceso de comparar ambos libros resulta innovador; ejemplificar aspectos de uno
con otro ayuda a tener otra perspectiva de ambas lecturas complementndose entre s,
mientras una aporta informacin, la otra sirve como apoyo para su ejemplificacin.

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