De acuerdo a la propia lectura del libro Las intermitencias de la muerte de Jos Saramago, as como de Leer la Mente de Jorge Volpi, se explicar en el siguiente ensayo el proceso sobre la ficcin y todo lo que conlleva en un contexto siempre relacionado al primer libro, ejemplificando algunos aspectos mencionados en el segundo, as como respondiendo preguntas sobre lo que ocurre en el propio cerebro cuando se leen ficciones, las partes de la mente que incitan a inferir lo que est prximo a ocurrir en una historia conforme se est leyendo, as como imaginar finales felices o desenlaces trgicos, el proceso en el que los lectores adoptan el rol del propio protagonista en cuestin, o que se sienten identificados con alguno de los personajes de la propia historia o relato, explicando adems puntos relacionados con los diversos sentimientos como felicidad o tristeza, por mencionar los ms bsicos, que se presentan al leer algn texto ficticio. Adems, se muestra una breve semblanza del argumento del primer libro, as como la mencin de algunos puntos clave de su historia y sus personajes, realizando al mismo tiempo una crtica al respecto.
El ensayo se enfocar adems en el quinto captulo del libro de Jorge Volpi, llamado Lectores camalen y novelas espejo, donde se aborda el funcionamiento de las propias neuronas espejo y lo que significan en el mbito de la recreacin e interpretacin de la ficcin.
Desarrollo:
Para empezar con este proceso comparativo, primero hay que definir lo que ocurre en la propia mente cuando se leen relatos, historias o novelas, cuyo argumento principal es la ficcin. El cerebro infiere que la lectura en cuestin, se trata precisamente de eso, una invencin que conlleva a un procesos de interpretacin personal entre cada individuo, que lo asimila de diversas formas, aunque siempre teniendo presente lo que es. Se desencadena entonces una forma de anlisis en el que se denomina al "yo" que representa al lector que se involucra en la propia historia, para tratar ms especficamente de este aspecto, hablaremos ms adelante de la forma de adentrarse a la ficcin.
Cuando las personas leen alguna historia, infieren lo que est prximo a ocurrir, de acuerdo a su propia interpretacin de los hechos, haciendo de ellos un proceso de teorizacin, suposiciones e incluso clculos en los que se predice, mientras se lee o se suspende la lectura, la resolucin de los conflictos planteados en la trama, o incluso el propio final. Cuando las deducciones de lo que iba a suceder se convierten en realidad, el lector de cierta manera se sentir decepcionado, pero al mismo tiempo satisfecho consigo mismo al acertar en sus conjeturas; por otro lado, si la trama en realidad da un giro completo y se aleja de cualquiera de las teoras que el lector plate que
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sucederan, el sentimiento (en la mayora de los casos) ser gratificante, pues se continuar la historia a travs de un argumento que no tena previsto el leyente, aunque otras veces, si la historia cambia completamente su rumbo, alejndose del contexto que manejaba, experimentar sentimientos de decepcin, confusin, e incluso enojo.
De acuerdo a la experiencia personal con el libro Las intermitencias de la muerte, puedo asegurar que mi experiencia se bas en los dos aspectos que menciono anteriormente, la forma en que se desenvolvi la historia a travs de tres puntos clave contrastantes entre s, me llevaron a experimentar confusin, y en cierta medida decepcin, por el propio cambio en la estructura del texto, que de pronto desentona, de cierta manera, con la narracin en la que se vena contando la historia, pasando a pginas repletas de dilogos prcticamente inexistentes durante la primera parte del libro, y que posteriormente, de nuevo se vuelven acontecimientos descriptivos sin personajes protagnicos, ni interacciones entre ellos. Sin embargo, la ltima pgina del libro cambio completamente este concepto, y personalmente resulta un punto clave para hacer gratificante la lectura en conjunto, pues ocurre lo que se menciona sobre dar un giro inesperado a la historia cuando sta pareca que iba por un desenlace ms obvio y ms acorde al resto de la trama. Esto ejemplifica adems, el punto sobre imaginar finales de acuerdo a un concepto establecido, en donde el cerebro ya ha imaginado escenarios futuros en donde se llevan a cabo conclusiones como parte de un proceso de visualizacin.
Continuado con la idea que Volpi plantea sobre el "yo", al que define como un invento del propio cerebro, en la cual se analiza de forma extensa el cmo somos, nuestra forma de actuar, los comportamientos, y aspectos exteriores de uno mismo, se puede conocer la forma en que nos vemos a nosotros mismos, y al mismo tiempo, de cmo nos representamos en las propias historias de ficcin, en donde comnmente adoptamos el rol principal, el protagonista, o del personaje del que se habla, y buscamos caractersticas similares, fsicas, emocionales o de actitud, para encontrarnos reflejados en mayor medida en ellos. Esto no slo se presenta en la literatura, sino tambin en pelculas, series o videojuegos, segn la propia definicin de lo que se explica en Leer la Mente.
Este punto es comparado con la experiencia personal de mi libro, en la que en ciertos aspectos me identifico principalmente con personajes secundarios, o incluso incidentales, as como la forma de interpretar sus actos, y reflexionar sobre lo que hara yo si me encontrara en una situacin similar.
Otro de los aspectos que se mencionan son los sentimientos que provoca la propia historia en el lector, que son muy diversos de acuerdo a cada situacin, adems de que influye fuertemente la forma de identificacin que tiene el leyente con el libro. De esta forma puede haber una amplia cantidad de emociones ante cada prrafo, que van desde la felicidad, hasta la tristeza, el enojo o la frustracin, emergiendo incluso algunos como la empata.
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A continuacin se presenta un breve resumen del libro de Jos Saramago, el cual incluye un anlisis de la forma de percepcin personal, y aspectos que le atribu en el propio proceso de lectura: Las intermitencias de la muerte es un libro que est dividido en tres partes de acuerdo a un criterio personal, en donde la primera de ellas trata sobre el planteamiento del problema, las personas dejan de morir, lo que implica que el sistema de gobierno busque soluciones a todos los problemas que conlleva esta situacin, planteando y mostrando lo que ocurre en diferentes entornos tanto laborales, como sociales y religiosos ante este cese de muertes. Esta primera parte abarca desde el inicio del libro, hasta la aparicin y el planteamiento de los problemas de la maphia, que representan, de alguna manera, una fuerza antagnica en la historia. Hasta este punto de la historia considero que concluye la parte narrativa, pues en la gran mayora del esta parte del texto no haba dilogos, haba personajes implcitos, y no se presentaba a la protagonista definindola como tal, y los escasos dilogos que haba se basaban en frases cortas, de personajes que no se volveran a mencionar en el resto del libro, por eso es que considero sta parte como una primera conclusin de acuerdo a un patrn de descripcin de hechos que se haba manejado hasta el momento.
La segunda parte inicia cuando el escenario se enfoca en los medios de comunicacin y el misterioso sobre violeta, cuyo contenido altera a sus destinatarios. En este punto se crea un misterio y clmax por s mismo, al intentar averiguar el contenido de aquella carta, considerando que es una de las partes ms emocionantes del libro y que se resuelve cuando es revelado que la muerte regresa con un nuevo sistema que involucra el envo de sobres violetas, con cartas en las que se las da aviso a las personas que vayan a morir, que les queda una semana de vida, situacin con provoca desconcierto y frustracin en la comunidad. Hasta este punto se cierra una segunda parte de la historia, que a diferencia de la primera, involucra personajes que resultan ms interesantes, que dialogan ms entre s, y sobre todo se presenta formalmente a la protagonista de este libro: la muerte, que ha provocado todo este desequilibrio en las vidas de los habitantes de esta Ciudad.
Finalmente, la tercera y ltima parte del libro trata concretamente sobre la protagonista y el conflicto que enfrenta a consecuencia del cambio de "operacin" a la hora de llevarse a las personas, y todo lo que implica su resolucin. Esta parte de la que hablo, inicia a partir del hecho en que un sobre violeta destinado a un violonchelista, es extraamente devuelto a la propia muerte, quien luego de intentar reenviarlo en numerosas ocasiones, decide encargarse personalmente del asunto, lo que implica que adquiera una forma humana para conocer al hombre e intentar entregarle personalmente el sobre. Sin embargo la muerte termina enamorndose de l y a modo interpretativo, ella se convierte en un ser humano autntico, lo que provoca que una vez ms, las personas dejen de morir.
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Como mencion, esta es la forma en que interpreto el libro, en donde la protagonista al principio es literalmente invisible ante el lector y el propio argumento, a pesar de que es mencionada, pero no se le tiene en un concepto de personaje por s misma, hasta la segunda parte, donde se involucra explcitamente y su presencia es obvia, y posteriormente en la tercera parte ya est concebida como el personaje principal dela historia, en donde se tiene una idea de cmo luce, sus comportamientos y se llega a familiarizar an ms con el lector al saber que tiene una apariencia humana.
Con respecto al propio texto y la forma en que est escrito, resulta en ciertas ocasiones confuso diferenciar las lneas de dilogo entre cada personaje, pues el hecho de que no se respeten los signos de puntuacin habituales, obligan al lector a deducir lo que est interpretando. Se omiten los guiones de dilogo, las comillas o incluso en ciertas ocasiones los puntos, para ser sustituidas por comas, que al principio complican un poco la comprensin inmediata de texto.
Dicho esto, ahora nos enfocaremos en el tema de las neuronas espejo, explicadas en el quinto captulo del libro Leer la Mente.
"Las neuronas espejo no slo nos llevan a imitar las conductas de los dems, por ms abnegadas o infames que stas sean, sino a entenderlas" puntualizando esta ltima palabra.
Anteriormente, se tena la idea de que se intentaba comprender a los dems a travs de analogas, en un proceso racional de comparacin entre el prjimo y uno mismo. Sin embargo, se conoce en la actualidad que dicho proceso es sobre todo involuntario.
El "yo" y el "otro" se entrelazan complementndose entre s, crendose as un vnculo virtual entre ambos por lo que se infiere que el "yo" slo se modela a partir del contacto con los otros. Hay que destacar que la singularidad de las propias neuronas espejo est en su propia capacidad de activarse sin depender de un acontecimiento real, es decir, se representan por sobre todo por la ficcin. "Leer una novela es como habitar el mundo" Jorge Volpi.
Conclusin:
La ficcin conlleva diversos aspectos que involucran al individuo a adentrarse a un mundo distinto al habitual, y que adems implica todo un proceso de compresin, identificacin, reflexiones y pensamientos que adems crean sentimientos sin importar que se sabe que se trata siempre de una historia que no es ms que una invencin del propio autor, pero que conlleva un contexto ms all de simples historias para el entretenimiento. Tienen que ver con lo que te ensea, te aporta y te provoca.
El proceso de comparar ambos libros resulta innovador; ejemplificar aspectos de uno con otro ayuda a tener otra perspectiva de ambas lecturas complementndose entre s, mientras una aporta informacin, la otra sirve como apoyo para su ejemplificacin.