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MODERNIDAD Y AUTORA

BORDWELL: El cine de arte y ensayo en La narracin en el cine de ficcin


Existen un conjunto de pelculas que apelan a normas de argumento y estilo que las llama
narracin de arte y ensayo. Generalmente el argumento no es tan redundante, hay lagunas
permanentes, supresiones, la exposicin demora, etc.
O!eti"idad# s$!eti"idad# a$toridad
La narrativa de arte y ensayo toma influencia de la literatura moderna. %$estiona la
de&inici'n de lo real: las leyes del mundo no pueden ser cognosciles, entonces se apodera otras
realidades que son las sujetivas y las aleatorias de la realidad. !s toma las irregularidades de la
vida real provenientes del neorrealismo, y tami"n una realidad de la imaginacin mostrada como si
fuese ojetiva. Esto se llama #realis(o s$!eti"o$ y #realis(o o!eti"o$. %na est"tica realista y
otra expresionista son difciles de unir, pero el cine de arte y ensayo lo hace mediante la
a(i)*edad. &o exige solamente comprensin denotativa sino connotativa.
'us te(+ticas en general son la alienacin, falta de comunicacin.
'urgen imprecisiones de causa y efecto (por la verosimilitud m)s natural que hayan cosas
que no encajen y no todo redondo como en *olly+ood,, una construccin episdica del argumento
y aumento de la dimensin simlica del film.
-ara relajar la relacin de ca$sa y e&ecto se crean algunas lagunas en la historia, se utili.a la
casualidad, las hiptesis son menos rigurosas. /ami"n es importante que haya una nocin sujetiva
o #expresiva$ de realismo.
Los ,ersona!es no tienen ojetivos claros, pueden actuar incoherentemente y se sienten
impulsados a menudo, al reconocer una crisis existencial. -ero as como a *olly+ood le interesa
mostrar #argumentos$ al cine de arte y ensayo lo contrapone con los #personajes$. El a(iente
muchas veces los lleva a la concentracin y as entran en necesidad de expresar sus estados
mentales y expresarse (a veces como terapia,. Explican fantasas, sue0os, sucesos de su infancia,
etc. 'e utili.a este tipo de recurso, para entrar en un #realismo psicolgico$ y poder explicar los
procesos internos del personaje. 1nvestigar en el interior del personaje es el principal material del
film y la fuente de expectacin, curiosidad, suspense, etc.
Es restrictivo en el nivel de conocimiento.
! la "erosi(ilit$d #ojetiva$ y #sujetiva$ se puede a0adir la de #comentario$ narrativo
aierto. 2ualquier irrupcin sore el curso de la historia (movimiento de c)mara sorprendente,
iluminacin irrealista, etc., pueden tomarse como comentario de la narracin. -or eso es
a$toconsciente.
La propia estructura de la narracin se convierte en ojeto de -i,'tesis de la narracin.
Es importante tami"n el concepto de a$tor ya que a veces los films son autoiogr)ficos, o
la confesin de un cineasta, a veces el autor puede guiar la comprensin del film, tami"n se puede
tomar una pelcula reconociendo el sello del autor.
El es,ectador dee ser cin"filo para entender muchas cosas, entiende el film utili.ando las
convenciones de realismo ojetivo y realismo sujetivo. /ami"n dee interpretando maximi.ando
al m)ximo la amig3edad.
%O.TA: El cine (oderno en 'aer ver el cine
.$r)i(iento: es difcil definir qu" introdujo al cine moderno. 4iferentes posiilidades t"cnicas se
acentuaron en lo expresivo: sensiilidad, ojetivos cortos, c)maras livianas, sonido directo, etc.
/odo esto cami la forma de produccin, de expresin y de difusin.
Te(+tica: El medio comien.a a acercarse a tem)ticas como la psicologa, semitica, est"tica, etc.
Ideolo)/a: Es progresista, intenta halar de un nuevo lenguaje y nuevas expresiones, como tami"n
acelerar camios sociales, morales y polticos. 5usca lo nuevo, recha.a la tradicin.
L/(ites cronol')icos: 1ntentando aproximar se tomara desde fines de los 67s hasta principios de
los 87s.
La ,ol/tica de los a$tores y la contri$ci'n de Ba0in
2on la &ouvelle 9ague lleg el nuevo cine, con el triunfo de varias pelculas en los festivales.
!lexandre !struc escrii un manifiesto sore la #2am"ra:'tylo$ en el que considera que el cine
puede desarrollar un nivel de profundidad como el de una novela. !s nace un cine de ajo
presupuesto, muy diferente al de *olly+ood.
Los autores de la &ouvelle 9ague endendan el cine desde #La poltica de los autores$, en
que consideraan que el director asuma el rol de autor. !ndr" 5a.in, surge como padre espiritual de
los crticos del 2ahiers du 2in"ma, y gracias a su resonancia terica, surge la &ouvelle 9ague.
5a.in contriuy a crear una teora del lenguaje cinematogr)fico asada no en el montaje
sino en elementos t"cnicos que acentuaan la impresin de realidad, pero se evidenciaa el car)cter
manipulador y artificioso del montaje. 5a.in uscaa que el cine respete la percepcin de la
realidad, que no haya cortes en la continuidad de una accin, as el espectador se sentaa frente a
algo ojetivo y tena liertad para reflexionar desde su sujetividad. !unque es una postura for.ada,
5a.n construye un intento rico que llevar) a futuros desarrollos, como otorgar un papel activo al
espectador, o tener en cuenta una escritura aierta para varios niveles de lectura y evidenciar la
amig3edad.
El n$e"o cine de los a1os sesenta
1nnovaciones del cine de los ;7s:
Estr$ct$ra narrati"a: se dej de hacer personajes redondos, y hay un inter"s mayor por el tiempo.
Len)$a!e &/l(ico: ya no se ocultaa la puesta en escena, las t"cnicas eran antinaturalistas
destinadas a evidenciar la sujetividad del autor.
Ideolo)/a: la manifestacin de un mensaje directo fue sustituida por formas m)s indirectas y
metafricas.
La estr$ct$ra ,rod$cti"a: el circuito de distriucin es radicalmente alternativo, uscan el menor
control en la produccin y distriucin. &ace tami"n un nuevo p<lico m)s maduro.
23 La No$"elle 4a)$e
La &ouvelle 9ague tena en cuenta una reflexin sore el medio mismo. La tem)tica es
variada, pero los films de alguna manera, halan de s mismos. 5odard intenta desestructurar el
flujo narrativo con su t"cnica improvisada, montaje sin reglas cl)sicas, me.clas sonoras raras, etc.
Es el autor m)s innovador de su generacin. Tr$&&a$t es m)s tradicional, su ora expone un aismo
entre el arte y la vida. Alain Resnais en sus films utili.a una narrativa literaria. *ala del interior, el
tiempo y la memoria. 'u investigacin es m)s formal.
Es el m"rito de la &ouvelle 9ague llamar la atencin sore la renovacin que estaa
surgiendo en el cine en todas partes.
63 El ne7 a(erican cine(a )ro$, y la e8,eriencia $nder)ro$nd
=aya 4eren fue la precursora de la vanguardia underground en &>. La idea era un cine
personal sin restricciones ni condicionamientos, con distriucin no convencional. ?ueron
influenciados por las vanguardias del momento de todas las artes. 5uscaan no tener
relacin alguna con *olly+ood aunque lo citaan irnicamente. @tros de la vanguardia son
5racAhage, Barhol, 'hirley 2larAe.
4e estas experiencias surge un tipo de cine documental llamado 2in"ma 9erit" y por otro
lado en Gran 5reta0a el ?ree 2inema (que me.cla ficcin y documental,.
93 Mito y realidad del %in:(a 4erit:
Es un cine documental etnolgico y sociolgico de muy ajos recursos. 4e las experiencias
de estos cineastas, surge la constatacin de que cualquier filmacin tiene algo de #puesta en
escena$, como el sujeto que siempre va a asumir un papel de actor. Los films no esconden la
puesta en escena sino que la puesta en escena es el mismo acontecimiento de la filmacin.
La puesta es el protagonista. *ala as la posiilidad de distinguir la ficcin del documental.
1nfluencia el resto del cine de los ;7s.
;3 Intentos de reno"aci'n en el cine del Este e$ro,eo'e aandonan las formas
propagandsticas para renovar la tem)tica y la ling3stica. !parecen autores fuertes como
/arAovsAi, -olansAi. Los nuevos cines resaltaron autores que utili.aan su lenguaje en
contextos muy diferentes.
<3 La sit$aci'n italiana
4espu"s del neorrealismo, sus autores se fueron inclinando hacia la singularidad como
fuertes autores como 9isconti y 4e 'ica. Cossellini dej el cine por la /9. ?ellini y
!ntonioni superaron su faceta neorrealista para tener un estilo m)s personal. 'e resalta el
#g"nero a la italiana$. &o surgieron movimientos nuevos que marcaran una ruptura con el
neorrealismo aunque se moderni. el lenguaje.
.TAM: El c$lto al a$te$r en teoras de cine
5a.in deca: #La existencia del cine precede a su esencia$.
La teora de !uteur era producto de revistas de cine, cineclus, festivales, etc. !struc reali.
el manifiesto de 2amDra 'tylo donde coparaa el cine como pintura o novela. /ruffaut halaa de
un cine que era adaptacin de novelas francesas, un cine #acartonado$ acad"mico que lo llam
#2in"ma de pap)$. !s llama a que el cine tenga su fuerte en la provocacin, en la puesta y no
traducciones de guin. -ara el el nuevo cine se parece a su autor, y la teora de autor hala de
autores que se sostienen. Las pelculas dejan de ser algo aislado sino parte de un corpus que
enriquece la lectura de los films.
Es importante considerar al autor como algo importante de su ora, y tami"n se deen
distinguir los directores que se atenan a convenciones y dirigan guiones que se les entregaan con
los directores autores. !unque la teora surge en los 67Es ya estaa inscrita la idea desde Griffith y
Eisenstein, entre otros autores. -ero en ?rancia de posguerra fue clave el concepto para la crtica y
teora del cine.
En EE%% a fines de los cuarenta se comen. a deatir el rol del director, impulsados por los
vanguardistas.
2on la &ouvelle 9ague el cine se impregna de conceptos como escritura (proveniente de
2amera:'tylo, y textualidad, ya que los mismos cineastas eran los que escrian como crticos.
Las causas de la teora de autor son: !, los desaires elitistas de ciertos intelectuales literarios
frente al cineF 5, el prejuicio iconofico respecto al cine como #medio visual$F 2, el deate sore
la cultura de masas que vea al cine como agente de alienacin polticaF 4, el tradicional
antiamericanismo de la "lite literaria francesa.
La novedad era considerar a *a+As o a =innelli como autores, y as el cine americano es el
nuevo modelo del cine franc"s.

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