LOS CINES DEL FRICA SUBSAHARIANA

Marta Garca
Estructura del Sistema Audiovisual 2007
Mara Salazar

LOS CINES DEL FRICA SUBSAHARIANA

0/ INTRODUCCIN
1/ CONTEXTO HISTRICO
2/ DESARROLLO DE LAS CINEMATOGRAFAS AFRICANAS
2.1 INTRODUCCIN: El pasado rige el presente
2.2 FRICA FRANCFONA

Senegal
Nger
Costa de Marfil
Camern
Mal
Burkina Faso
Guinea Conakry
2.3 FRICA ANGLFONA

Ghana
Nigeria
Nollywood
2.4 FRICA LUSFONA
2.5 SUDFRICA

3/ AUDIENCIA, EXHIBICIN Y TEMTICA

Realizadoras africanas
4/ CONCLUSIONES
5/ ANEXOS
6/ BIBLIOGRAFA

Este continente es demasiado grande para describirlo. Es todo un ocano, un planeta

aparte, todo un cosmos heterogneo y de una riqueza extraordinaria.
Slo por una convencin reduccionista, por comodidad, decimos frica. En realidad,
salvo por el nombre geogrfico, frica no existe.
Ryszard Kapuscinski

1/ CONTEXTO HISTRICO
La ocupacin de frica por parte de Europa comenz a finales del S. XIX, pero
sta fue tan rpida que si en 1879 el 90% del territorio estaba gobernado por africanos,
en 1900, los gobernantes eran europeos. El reparto de territorios qued configurado en
1914, tras la Conferencia de Berln, cuyos resultados fronterizos se conservan
actualmente en gran medida. As, los actuales pases pertenecan a alguna de las
potencias invasoras europeas, quienes buscaban materias primas de las regiones no
desarrolladas para exportar los productos manufacturados a estas mismas regiones con
un valor aadido muy superior.
La configuracin del territorio1 era, en 1914:
-

Reino Unido: Sierra Leona (hasta 1961), Gambia (1965),

Egipto (hasta 1936 parcialmente y total en 1952), Sudn (1956),
Kenia (1959), Uganda (1962), Nigeria (1960), Ghana (1957),
Botswana (1966), Lesotho (1966), Swaziland (1968), Repblica
Sudafricana, Zambia (1964), Malawi (1964).

Francia: Argelia (1962), Madagascar (1960), Gabn (1960),

Costa de Marfil (1960), Congo, Republica Centroafricana
(1960), Chad (1960), Burkina Faso (1960), Benin (1960), Tnez
(1956),

Senegal (1960) , Nger (1960), Mal (1960), Togo

(1960), Repblica de Guinea (1958).

Entre parntesis, fecha de la independencia.

Italia: Libia (1945), Etiopa (1936-1941), Somalia (1960, unin

de territorios alemanes ingleses e italianos).

Alemania: Namibia (hasta 1918, luego perteneci a Sudfrica

hasta 1989), Tanzania (hasta 1919, despus perteneci a Gran
Bretaa hasta 1961), Camern (1960), Ruanda (1962), Burundi
(1962).

Portugal: Angola (1975), Mozambique (1975), Cabo Verde

(1975), Guinea Bissau (1974).

Espaa: Shara espaol, Canarias, Guinea Ecuatorial (1968).

Blgica. Repblica Democrtica del Congo (1960)

Tras la ocupacin, disminuy la actividad europea en el continente africano,

sobre todo all donde las expectativas de beneficio inmediato eran escasas. Las
metrpolis mantenan actitudes diferentes para con sus colonias, pero las relaciones
siempre eran de dominio. La dependencia socioeconmica de los pases africanos al
sistema capitalista europeo, la supeditacin en el mbito poltico, y el sometimiento de
los aspectos ideolgico- culturales africanos a los europeos dieron lugar a un contexto
poltico, econmico y social muy concreto, lo que repercuti cuando comenz la
independencia del territorio africano.
Antes de la Segunda Guerra Mundial Egipto, Etiopa, Liberia, Sudfrica y Libia
se haban independizado por cuestiones de equilibrio poltico. Tras la guerra y la
Conferencia de Bandung (Indonesia), comienza la llamada independencia de frica.
Antes de 1965 casi todo el territorio africano era independiente, pero no fue hasta 1975,
con la liberacin del Sahara espaol y Mozambique, cuando frica fue independiente
de Europa territorialmente. Comenzaron entonces los conflictos internos en casi todos
los pases por el poder, acabando la mayora de ellos con dictaduras militares y
corrupcin, alentados por el primer mundo. La descolonizacin supone el descontrol
poltico directo por parte de la metrpoli, pero la vida econmica sigue estando en sus
manos debido a la deuda acumulada. Al tener un capital autctono escaso, los pases
africanos recurren al Banco Mundial y al FMI, quienes les ofrecen un prstamo con un
alto tipo de inters y se aseguran su devolucin obligando a adoptar medidas
econmicas liberales que perjudican a los capitales pequeos.
Caso especial es el de Sudfrica, que hasta 1994 no rompi con las polticas
denominadas apartheid, mediante las cuales se establecieron unas leyes racistas que
4

segregaron el pas. Esta situacin fue hacindose cada vez ms controvertida en un

continente en proceso de descolonizacin, lo que condujo a sanciones y desinversin
extranjera y a un creciente descontento interno y a la opresin correspondiente. Los
movimientos anti- apartheid proliferaron por todo el pas, hasta que se fue eliminando
gradualmente el sistema racista y en 1994 se celebraron las primeras elecciones
multirraciales. Por tanto, la industria cinematogrfica, que est condicionada por los
aspectos sociopolticos, es completamente diferente a la del resto del continente.
En este inestable contexto nace la industria cinematogrfica africana,
coincidiendo con el dilatado proceso de descolonizacin. A pesar de que la
configuracin de las cinematografas fuera lenta y diferida, debido en gran parte a las
circunstancias sociopolticas, existan en el perodo colonial algunos resquicios
significativos en plano de la distribucin, donde se constituy un frreo monopolio que
controlaba los mercados de exhibicin, lo que actu como un importante obstculo para
la difusin de los nuevos cines africanos, pues impide que los realizadores indgenas
tengan acceso al pblico local, y en consecuencia, no generan los ingresos necesarios
para llevar a cabo sus proyectos personales . Sin embargo, en el mbito de la produccin
la herencia colonial fue para frica prcticamente insignificante. Adems, el hecho de
que los gustos del pblico estaban ya definidos por los esquemas del cine occidental, a
pesar de las diferentes realidades, dificultaba an ms la difusin del emergente cine
africano.

2/ DESARROLLO DE LAS CINEMATOGRAFAS

AFRICANAS
2.1 INTRODUCCIN: el pasado rige el presente
El cine del continente africano est dividido segn su pasado colonial y su
posterior descolonizacin. La evolucin del cine no ha sido igual en el frica
francfona, anglfona y lusfona. El cine del frica francfona por ejemplo, debe casi
todo su trabajo al inters cultural mostrado por la metrpoli. En cambio, el cine africano
de lengua inglesa ha dado prioridad al desarrollo del sector audiovisual (televisin y
video) fundado sobre intereses comerciales. Por otro lado, el cine del frica lusfona,
nacido directamente de las luchas por la independencia, an se encuentra en situacin
muy precaria, de hecho, por ejemplo Mozambique, est por producir el primer
largometraje de los ltimos 25 aos.
Pero en general, frica despierta de su lgico letargo cinematogrfico y vemos
que junto a los grandes productores de cine del continente como Egipto, Marruecos,
Sudfrica o Senegal, hay otros muchos pases que estn haciendo enormes esfuerzos por
producir un cine propio. Es el caso de Mozambique, Mal, Angola, Congo, Gabn,
Guinea Conakry, Chad o Zimbabwe.
En un territorio donde ms del 70% de la poblacin es analfabeta, la tradicin
oral y el cine (ya sea en gnero de ficcin o documental) son una herramienta educativa
esencial y necesaria para la poblacin.
Las particularidades polticas y sociales del continente africano (hablar de cine
africano es hablar de poltica) estigmatizan todo el desarrollo de su cine y slo en base a
ellas se entiende la evolucin, o no, de la cinematografa de frica. Nos referimos, por
un lado, a la huella del periodo colonial y por otro, a la complejidad social de frica,
amplio continente formado por cincuenta y tres pases independientes con ms de dos
mil etnias y una gran diversidad lingstica. Son cincuenta y tres pases con rasgos
comunes, y a la vez, con diferencias importantes.

El cine africano nace con la independencia de sus Estados, casi no existe antes
de los aos sesenta aunque hay excepciones como la de Egipto, uno de los primeros
pases en conocer el cine. Ya en 1897, los cmaras-proyeccionistas de Lumire filmaron
y mostraron pelculas en este pas. En 1908, Egipto lleg a disponer de unos doce cines
y, en 1924, ya eran cuarenta. Por supuesto, stos fueron explotados por empresas
francesas.
Hace tres dcadas, el cine africano como tal era casi inexistente. Por fortuna, eso
ha ido cambiando lentamente a lo largo del tiempo aunque sin poder obviar todava el
pasado colonial, relativamente reciente. Esto se evidencia sobre todo en que las
compaas extranjeras manejan el monopolio de la distribucin.

La creacin de una industria cinematogrfica en frica ha seguido caminos

diferentes entre los que se distinguen tres:
- la iniciativa privada, que dispone del capital necesario y est dispuesta a correr
los riesgos de la empresa. Egipto ha sido el nico pas africano donde la
iniciativa privada ha sido capaz de poner en pi una industria eficaz y
autosuficiente.
- el Estado, que invierte y asegura la financiacin inicial de su industria. Pases
como Nigeria, Marruecos o Senegal, han invertido tanto en la produccin como
en la creacin de una red de salas de exhibicin.
- Argelia, Tnez, Mali y Burkina Fasso han seguido una va derivada de la
intervencin gubernamental por la que la administracin encargaba pelculas
educativas o de propaganda, pero nunca largometrajes comerciales. Esta poltica
favoreci la creacin de instalaciones de produccin de las que se sirvieron los
primeros realizadores de aquellos pases.
Es a partir de la descolonizacin en la dcada de los aos 60 cuando se produce
una reactivacin de la industria cinematogrfica llevada a cabo por realizadores nacidos
en el continente pero la mayora formados en Francia, Blgica y Rusia.

Una idea sobre el lento desarrollo de la industria africana es el hecho de que en

1969, cuando Burkina Fasso acab con el monopolio francs en la distribucin
cinematogrfica, contaba solamente con diez salas de exhibicin, Gabn tena ocho en
1986, e incluso Senegal, que cuenta con la mejor infraestructura del frica
subsahariana, tiene 80 cines y 13 millones de espectadores al ao.
A partir de 1970, la existencia de estudios de televisin jug un papel muy
importante en el nacimiento y evolucin de la industria del cine africano. La herencia
colonial fue insignificante en el plano de la produccin, pero s destaca la intervencin
de la metrpoli en el desarrollo de sus sistemas de televisin pues favoreci el
levantamiento de la estructura cinematogrfica una vez conseguida la emancipacin.
Muy distinto es el tema de la distribucin y exhibicin en frica. Las metrpolis
desde un principio establecieron un frreo monopolio que ms tarde obstaculizara la
emergencia de los nuevos cines africanos. Los gobiernos coloniales no sentaron las
bases para el desarrollo de una industria cinematogrfica local, pero s hicieron cuanto
estuvo en sus manos para controlar los mercados de exhibicin que cada vez se
revelaban ms rentables.
Suele citarse, como primera pelcula africana, Ain el Ghazal [La chica de
Cartago] (1924) cortometraje del tunecino Ahickil, pero la industria del cine sufre
carencias que, proporcionalmente, se han perpetuado hasta hoy: falta de estructuras, de
dinero y de distribucin, lo que hace difcil la produccin. As que para financiarse, el
cineasta dispone de dos caminos: la autofinanciacin, que le permitira independencia
de criterios pero pondra a su disposicin recursos muy escasos, o la financiacin
exterior que le somete a fuertes influencias forneas. Generalmente la financiacin
viene de las antiguas potencias colonizadoras: Francia, Inglaterra, y en menor medida,
Alemania.
Otro de los lazos fundamentales que todava une a algunas metrpolis con sus
colonias es la poltica de cooperacin poltica y cultural por la cual jvenes cineastas
africanos viajan a la metrpoli para formarse. Esto ha sido una de las claves en la
emergencia del cine africano.
En esta lnea, el caso del frica francfona es sin duda el ms relevante (y no
slo por representar a casi el 80% del territorio continental).

2.2 AFRICA FRANCFONA

Durante la poca colonial, Francia ostentaba el monopolio de todo el mercado
francfono, el cual supona el 80% del total, mediante dos compaas: SECMA y
COMACICO. stas distribuan desde Pars unos 350 ttulos anuales, de los que un 4045% eran producciones norteamericanas, un 30-35% francesas y un escaso 20-25%
indias y egipcias. Mediante estas compaas, Francia controlaba directamente el 60% de
las salas de exhibicin africanas. El 40% restante estaba bajo el control de exhibidores
independientes sirios y libaneses. Con tal mercado de exhibicin, las producciones
locales no podan estrenarse, pues haba que pagar por ellas ms que por las extranjeras.
Es el caso de la pera prima de senegals Sembene, Borrom sarret (1962). Su
produccin cost tres millones de francos y COMACICO le ofreca 100.000 por su
distribucin. El cine del territorio francfono debe casi todo su desarrollo al inters
cultural mostrado por Francia.
SENEGAL
En 1900 Henry Sylvester Williams convoca la primera proyeccin en Dakar, se
trata de L'Arroseur arros de los hermanos Lumire. Hasta la independencia, el cine
senegals no tiene mucho que ofrecer. Salvo la experiencia pionera durante los aos '50
de Paulin Soumanou Vieyra. Mientras era estudiante en Pars, produjo la Afrique Sur
Seine (1955), su debut. Un cortometraje de esttica neorrealista. ste es rodado en tierra
francesa y no es un hecho aislado o anecdtico sino que se inscribe totalmente en que se
inscribe ntidamente en el movimiento de la ngritude2. Cuando Vieyra regresa a su pas
2

La negritud (en francs Ngritude) es una corriente literaria que reuna a escritores negros francfonos.

Aim Csaire acu en 1935 este trmino en el nmero 3 de la revista L'tudiant noir (El estudiante negro). Con el
concepto se pretende reivindicar la identidad negra y su cultura, en primer lugar frente a la cultura francesa
dominante y opresora, y que era adems el instrumento de la administracin colonial francesa (Discurso sobre el
colonialismo, Cuaderno de un retorno al pas natal). El concepto es retomado ms adelante por Lopold Sdar
Senghor, que profundiza, oponiendo la razn helnica a la emocin negra.
El nacimiento de este concepto, y el de la revista Prsence Africaine (en 1947) de modo simultneo en Dakar y Pars
tendr un efecto explosivo. Rene a jvenes intelectuales negros de todas partes del mundo, y consigue que a l se
unan intelectuales franceses como Jean Paul Sartre, quien definir la negritud como la negacin de la negacin del
hombre negro. Uno de los aspectos ms provocadores del trmino es que utiliza para forjar el concepto la palabra
ngre, que es la forma despectiva de denominar a los negros, en lugar de la estndar noir, mucho ms correcta y
adecuada en el terreno poltico.
Segn Senghor, la negritud es el conjunto de valores culturales de frica negra. Para Csaire, esta palabra designa
en primer lugar el rechazo. Rechazo ante la asimilacin cultural; rechazo de una determinada imagen del negro

se dedica principalmente a la realizacin de documentales y noticiarios. Este

movimiento, ms bien, este proceso de descubrimiento y valoracin de la esencia de la
ngritude es el marco del nacimiento del cine africano, inicialmente liderado por varios
realizadores senegaleses. Uno de los ms destacados es Lopold Sdar Senghor. Por
aquel entonces, Diputado de la Asamblea Nacional (y futuro presidente de su pas),
Senghor public la celebrrima Anthologie de la nouvelle posie ngre et malgache de
langue franaise tan slo un ao despus de que Alioune Diop pusiera en marcha en la
capital francesa la revista Prsence africaine. A travs de ambos proyectos se
concretara un influyente movimiento de reivindicacin de la negritud que Sastre
calificara como un autntico acto revolucionario en su calidad de hito emancipador
frente a Europa.
En aquella poca haba poco espacio para la discusin pblica sobre la calidad y
la identidad de este cine. Se hicieron muy pocas pelculas y las que se produjeron
estaban rigurosamente controladas por el Estado. La censura oficial decida por
adelantado que pelculas eran convenientes para la audiencia.
Debido al trabajo y al esfuerzo de Sembene y Vieyra, el gobierno estableci el
cinmatographique del d'importation et del d'exploitation de Socit (SIDEC) en 1972
para regular y para controlar la industria del cine. Y ese mismo gobierno es el que
controla la censura. An as, Senegal ha aportado ms realizadores y pelculas al mundo
que cualquier otro pas africano.
La produccin de filmes se consolidada con la fundacin del Socit Nationale du
Cinma (SNC) en 1973. Entre 1973 y 1977 el SNC particip en la produccin de ocho
productos empezando por Kaddu Beykat (1975) dirigida por Safi Faye. Senegal era en
1978 el nico pas en frica subsahariana con una comunidad cinematogrfica, y esta
comunidad era asombrosamente vital. Los 20 o 30 directores que haba all hacan las
pelculas luchando contra enormes obstculos como la ausencia de instalaciones para
desarrollar el completo proceso de hacer una pelcula y por ejemplo, todo el trabajo de
laboratorio se haca en Francia.

tranquilo, incapaz de construir una civilizacin. Lo cultural est por encima de lo poltico.

10

Sin duda Senegal fue el mayor foco de actividad cinematogrfica en el periodo

fundacional, as como tambin la cuna de las primeras experiencias en el cine de ficcin
gracias Ousmane Sembene. l se forma en la Escuela de Cine de Mosc tras una fura y
errtica actividad laboral en Francia (donde, por cierto, inicia su interesante carrera
literaria). En 1962 debuta con Borrom Sarret, un cortometraje de corte neorrealista
rodado en Dakar. Es una sombra mirada sobre la jornada cotidiana de un carretero a
travs de la cual ofrece una amarga y desencantada visin de la vida moderna en la
capital senegalesa. Representa la creciente escisin entre las normas tradicionales y los
nuevos hbitos importados de Occidente. Es la obra que inaugura la decisiva poltica de
cooperacin cinematogrfica por parte del gobierno francs que se canalizar a travs
del Ministerio de la Cooperacin. ste contribua a la realizacin de las pelculas de los
cineastas africanos con fondos, material y ayuda tcnica a cambio de los derechos
exclusivos de distribucin no comercial de las mismas (centros culturales franceses en
frica o cinemateca del Ministerio).
Simultneamente, se ensaya otra importante frmula que consiste en la compra de
filmes independientes a cambio de su distribucin, por ejemplo, es el caso de Borrom
Sarret. La distribucin era el precio que los cineastas deban pagar para continuar su
carrera ya que todas las pantallas comerciales eran inaccesibles por el vigente
monopolio de los distribuidores. Obviamente, esta colaboracin con el gobierno francs
supona que slo se produjeran las pelculas que gustaran a la metrpolis. Un dirigismo
claro, un obstculo para la emergencia de los relatos del cine africano. De hecho, el
Ministerio rechaz el primer largometraje de Sembene por mostrar la explotacin de los
trabajadores africanos en Francia. El guin narraba el suicidio de una criada senegalesa
empleada en una familia burguesa. Una vez rodado, el Ministerio de la Cooperacin lo
compr para neutralizar su posible impacto. No fue un caso aislado, sino una prctica
sistemtica en cada filme de talante crtico. En definitiva, el Ministerio fue un mero
instrumento neocolonial y nunca aspir a crear infraestructuras que hicieran posible la
superacin de la fuerte dependencia financiera y tcnica con respecto a Francia. A pesar
de todo, es innegable que tambin fue una pieza clave para el despegue del cine africano
pues el continente no tena ni la menor industria. En sntesis, la colaboracin francesa
hizo que la regin francfona fuera superior en materia cinematogrfica.
El segundo largometraje de Sembene, Mandaba [El giro postal] (1968), una
stira de la burguesa postcolonial en la que por primera vez se rueda en lengua wolof,
11

fue determinante en la carrera del director. Gracias al ministro de cultura Andr

Malraux, Sembene recibi una ayuda del Centre Nacional de la Cinmatographie, hasta
entonces reservadas en exclusiva para cineastas franceses. Esto fue un logro, y cambi
la trayectoria profesional del director que tras la realizacin de este filme decidi
renunciar a la financiacin francesa. La raz de esta decisin anida en las condiciones de
la ayuda concedida por el Centre Nacional de la Cinmatographie. Para el director fue
muy problemtico que la ayuda especificase la asignacin de un productor francs que
controlara el presupuesto pues ste interfiri continuamente en el rodaje, exigi a
Sembene rodar en color y tambin a aceptar sugerencias para que la pelcula resultara
ms comercial.
A partir de ese momento, las obras de Sembene3 se produjeron de forma
independiente: Emitai [El dios del trueno] (1971), Xala [Impotencia temporal] (1974) y
Ceddo [Los resistentes] (1977). Esto hace de l una excepcin a la regla pues el 70% de
las pelculas realizadas entre 1963 y 1975 recibieron asistencia tcnica o financiera del
Ministerio de la Cooperacin.
Moolaad, la ltima pelcula de Sembene, es un alegato contra la ablacin, tema
que sembr la produccin de fuertes presiones hacia el director para que no la hiciera.
Protagonizada por Fatoumata Coulibaly, narra la sublevacin de una parte de las
mujeres de un poblado contra esta prctica infame que an hoy se realiza en Burkina
Faso o Mali. Moolad es la segunda parte de una triloga sobre el herosmo de la vida
cotidiana que se inici con Faat Kine y que concluir con Brotherhood of rats.

Ousmane Sembne lleva aos insistiendo en la necesidad de un compromiso social de los profesionales del sptimo
arte con la bsqueda de una identidad africana. En un territorio en el que un 70% de la poblacin es analfabeta, la
tradicin oral y el cine se convierten en medios de primera magnitud para explicar la realidad.

12

En 1980, el Ministerio abandona su poltica intervencionista debido a las

presiones de los estados africanos sobre el gobierno francs debido al supuesto influjo
negativo de algunos de los filmes (producidos por el Ministerio) sobre sus ciudadanos.
Estos sectores crticos con la actuacin del Ministerio de la Cooperacin tampoco
vieron con buenos ojos la nueva poltica que promovi Miterrand4, pensaban que su
poltica (relanzamiento de las coproducciones, apoyo a cineastas como por ejemplo
Suleyman Ciss o la apuesta de la difusin del cine africano en los festivales
internacionales) no era una opcin neutral.
No slo Sembene hizo que el cine senegals eclosionara con fuerza, tambin
cineastas como Abacabar Samb-Makharam, Mahama Jonson Traor, Djibril DiopMambety y Safi Faye entre otros. Aunque sus carreras estn marcadas por multitud de
obstculos que limitaban el alcance de sus propuestas cinematogrficas, son una
referencia para entender el desarrollo del cine africano.
Destaquemos dos grandes obras: Kaddu Beykat [Carta de Beykat] (1975) de Safi
Faye (una de las primeras realizadoras africanas) que es un acercamiento cuasietnogrfico a la vida rural de su pas y Touki-Bouki [El viaje de la hiena] (1973) de
Diop-Mambety, un complejo, irnico e innovador filme sobre los avatares de dos
jvenes que suean con escapar a Francia.
Como evidencia de los obstculos a los que nos hemos referido antes, observamos que
Mambety tuvo que esperar hasta 1991 para poder rodar su segundo largometraje,
Hynes, una adaptacin de La visita de la vieja dama de Drrenmat, que se lee como
una parbola sobre el poder del dinero y la corrupcin galopante en el frica
contempornea. La realizadora Safi Faye slo podr realizar su primera obra de ficcin,
Mossane tambin en 1991 y lo peor es que se interrumpi la postproduccin por
problemas financieros y no vera la luz hasta el ao 1996.

Despus de que esta etapa de oro en la produccin, el cine senegals comenz a

declinar y la mayora de las producciones significativas fueron hechas con finanzas
extranjeras y censuradas a menudo. La audiencia de Senegal es muy heterogneo tanto
4

Abogado y poltico francs, Presidente de la Repblica Francesa de 1981 a 1995. Es el presidente que ms tiempo
ha permanecido en el cargo: 14 aos.

13

en lo que se refiere a lengua, como al fondo cultural y a la religin. Por tanto, es difcil
realizar una pelcula de xito nacional. A finales de los noventa, varias producciones de
senegalesas aparecieron en la escena internacional. Ainsi Soit-il de Gaye Ramaka fue
incluido en 1998 en el festival de Miln. En 1999, ese mismo festival, proyect las
siguientes pelculas: TGV (1998) por Moussa Toure, Kinkeliba et Biscuits de Mer
(1998) por Alhamdou Sy, Lettre un Senghor (1998) por Felix Samba Nodiaye, Zone
Rap (1998) de Bouna Medoune Seyes, La Petit Vendeuse de Soleil (1999) del director
Djibril Diop Mambety y Mme le Vent (1999) de Laurence Attali.
El joven director, Joseph Ga Ramaka adapt la historia intemporal de Carmen.
Se estren en el festival internacional de Toronto en 2001. Karmen de Joseph Ga
Ramaka fue la primera pelcula que a la gente senegalesa de a pie interes sobre el cine
nacional. Karmen se estren en los cines de Senegal en julio de 2001 y gener una
discusin pblica iniciado por una protesta armada de un religioso Mourids a lo que le
sigui centenares de artculos periodsticos y mensajes en los website de Senegal. La
pelcula fue acusada de blasfemia porque hay una escena donde una cancin del Jeque
Amadou Bamba, fundador del Mouridism, es presentada para recordar a un guardia
homosexual de la prisin. Por miedo al desorden pblico, el Ministerio del Interior
prohibi la pelcula temporalmente pero prometi que las autoridades lo repasaran
ms adelante y decidiran a si la pelcula se proyectara. La pelcula nunca se proyect.
Hoy el cine de Senegal est en crisis. La ayuda del gobierno ha cado a casi cero y
apenas cualquier productora est disponible. El activo ms importante de Senegal es el
talento. Y quiz el festival anual Recidak en Dakar puede ser el lugar adecuado para
reinstaurar la industria que una vez fue prspera.
Aqu, casi la nica manera de ver pelculas africanas es a travs de festivales o
ciclos o muestras. Por ejemplo, el ao pasado la XI Muestra de Cine Africano de
Barcelona cont con el estreno de Nosaltres del director senegals Moussa Tour. Este
documental es la primera coproduccin hispano-senegalesa. Trata sobre la integracin
de los africanos en Catalua. Rodado el ao pasado en Sant Feliu de Codines y
realizado en colaboracin con LUll Annim, nos habla de una situacin de
incomunicacin entre una comunidad de jvenes procedentes de Mal y la comunidad
autctona catalana.

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NIGER
Junto a Senegal, Nger se configura en los aos sesenta como el otro gran polo
de actividad cinematogrfica en el frica subsahariana. Jean Rouch5 apadrina a los dos
realizadores ms importantes del momento: Moustapha Alassane y Oumarou Ganda. El
primero, un autodidacta integral que comenzar cultivando de forma muy artesanal el
cine de animacin. Es autor de obras tan incisivas como Le rtour de laventurier
(1966), hilarante retrato de las frvolas tentativas modernizadoras de muchos de sus
compatriotas, y FVVA (Femme, Villa, Voiture, Argent) (1972), que trata el mismo tema
pero de manera an ms crtica.
Ganda, protagonista de Moi, un noir (1959) de Jean Rouch, debuta en 1968 con un
filme de fuertes tintes autobiogrficos, Casbascabo, en la que denuncia diversos
aspectos de la cultura islmica de su pas, tambin lo hace en obras sucesivas como Le
wazou polygame [La moral polgama] (1971) y Saitane [Satn] (1972).
Nger fue el primer pas del frica subsahariana en el que la televisin (ORTN)
se comprometiera a comienzos de los ochenta con la produccin de largometrajes de
ficcin. Sin embargo, el empuje de esta cinematografa se agot pronto. Ganda fallece
en 1981 y Alassane rueda su ltima pelcula en 1982 sin que se produzca un relevo por
parte de las nuevas generaciones. As, Nger pierde su papel de vanguardia.

Jean Rouch (31 de mayo de 1917 - 18 de febrero de 2004) era un cineasta y antroplogo francs. Su larga relacin
con los temas africanos empez en 1941 despus de trabajar como ingeniero civil supervisor de un proyecto de
construccin en Nger. Poco despus volvi a Francia para participar en la [Resistencia francesa|Resistencia]].
Despus de la Segunda Guerra Mundial, trabaj temporalmente como periodista con la Agencia France-Presse antes
de regresar a frica en donde trabaj como antroplogo influyente y un cineasta a veces polmico. Autor de
documental etnogrfico desde los aos 1950 hasta 1980. Muri en un accidente de automvil en febrero de 2004, a
unos 16 kilmetros de la ciudad de Birnin N'Konni en Nger central.
Pelculas principales
1955: Les Matres Fous; 1955: Les Fils de l'eau; 1957: Jaguar; 1958: Moi, un noir; 1959: La pyramide humaine;
1961: Chronique d'un t; 1965: La chasse au lion l'arc; 1974: Cocorico M. Poulet; 1977: Cin-portrait de Margaret
Mead; 1979: Bougo, les funrailles du vieil Ana.

15

En los aos setenta, Costa de Marfil, Camern y Mal siguen los pasos de
Senegal y Nger. Burkina Faso, pieza clave en la reciente historia del cine africano, no
emerger hasta la dcada de los ochenta.

COSTA DE MARFIL
El trabajo de Henri Duparc, Desir Ecar y Fadika Kramo-Lancin situarn al
pas en la dcada de los setenta a un brillante nivel. Las producciones son sobre todo
comedia.
Duparc es el ms aventajado en este gnero, a travs de l critica a las lites locales en
un par de largometrajes antes de realizar su mejor obra: Bal poussire (1988). ste ttulo
es una denuncia de la poligamia.
Ecar se hace conocido internacionalmente gracias a Visages de femmes (1985), un
acercamiento a la vida cotidiana de su pas tras la independencia y a la posicin de la
mujer en la sociedad contempornea.
Fadika Kramo-Lancin destaca por la realizacin de Djeli (1981), una mirada sobre la
pervivencia de las tradiciones ancestrales en la moderna sociedad africana. Hasta 1993
no rueda de nuevo, esta escasa continuidad en la carrera es tristemente habitual en los
realizadores debido al contexto africano. Regresa con Wariko [El gran premio], una
comedia.

CAMERN
La historia del cine cameruns comienza en Pars con un documental de JeanPaul Ngassa sobre la situacin de estudiantes de Camern en Francia, "Aventure en
France" (1962). Este mismo asunto inspira a Thrse Sita Bella, el director de Tom-Tom
en Pars (1963). Cuando vuelve a su pas, Ngassa comienza a trabajar para el Estado
produciendo pelculas propagandstica sobre esta nacin recin nacida en 1970.

16

En la dcada de los setenta se realizan un exitoso largometraje abiertamente

comercial titulado Pousse-Pousse (1976) de Daniel Kanwa. Tambin destaca Muna
Moto [El hijo de otro] (1976), una arriesgada indagacin formal al servicio de una
penetrante reflexin sobre el conflicto entre tradicin y modernidad del director Jean
Pierre Dikongue-Pipa.
Un puado de cineastas en Camern han obtenido buena reputacin
internacional pero hay poca infraestructura para la produccin. Al tener ingls y francs
como idiomas oficiales, cineastas y tcnicos del pas podran tener ventajas especiales
en la colocacin de sus productos pues Camern est rodeado de pases anglfonos o
francfonos. En las pantallas, sin embargo, las pelculas camerunesas apenas se
muestran a las audiencias locales. Porque la audiencia se decanta ms por producciones
de Hollywood o de Francia, y porque la programacin de las salas es controlada por
distribuidoras europeas. Los dueos de las salas no tienen nada que ver con la seleccin
de la programacin, simplemente pasan los paquetes de pelculas que la distribuidora les
enva. Los propietarios de la sala se quedan con un porcentaje de las ganancias y el resto
se lo lleva la distribuidora europea.
Incluir en la programacin una pelcula africana que no forme parte del paquete de
pelculas predefinidas por la distribuidora supone no pasar alguna de las pelculas del
paquete reduciendo as los beneficios de los distribuidores (pues entra en el juego
financiero un sujeto ms, es decir, la tarta hay que repartirla entre uno ms, el director
africano). Los dueos de las salas camerunesas son reticentes a ello pues no quieren
crear tensiones con la distribuidora de la que dependen.
El desarrollo de la cinematografa camerunesa se estanca durante los ochenta.
Slo vuelve a resurgir a principios de los noventa con un joven realizador Jean Marie
Teno que estrena Afrique, je te plumerai en 1992 y Clando en 1996.
La directora ms aclamada es Josepine Bertand. Ella dirigi varios cortos y Fanta
(2002) su primer largometraje. Todas estas pelculas se producen en cooperacin con las
compaas extranjeras, sobre todo con el gobierno francs. El Festival de Cine Africano
de 2000 celebrado en Miln ofreci un apartado especial sobre cine cameruns.

MALI
17

Mal tiene una tradicin cinematogrfica bastante fuerte y constante. Sus guiones
proceden mayoritariamente de los storytellers (griots), de la vieja tradicin. El pas
lleg a la independencia en 1960 y despus de la agitacin generalmente en los primeros
aos, el cine comenz a desarrollarse. Desde finales de los aos 60 hasta mediados de
los aos 70, el cine produca principalmente cortos documentales, pelculas sobre la
actualidad que cubran acontecimientos oficiales como la visita de lderes
internacionales

la

inauguracin

de

una

fbrica.

A mediados de los aos 70 se produce ya ficcin. El primer corto de ficcin es Niel de

Adama Drabo el cual habla de las dificultades de la vida diaria de una mujer de Mali.
El desarrollo

cinematogrfico del pas se debe principalmente a Suleyman

Ciss. ste se forma en la Unin Sovitica y realiza en la dcada de los setenta dos
importantes largometrajes: Den musso [La muchacha] (1975) y Baara [El trabajo]
(1978) que representan la estructura de clases del pas. Internacionalmente se consagra
en 1982 con Finye [El viento], una pelcula que no es sino la bandera de la nueva
poltica de apoyo al cine africano llevada a cabo por Mitterrand. Baara gan el primer
premio del Festival Panafricano de Cine de Ouagadougou (FESPACO) en 1979 y Finye
se lo llev en 1983

.
Yeelen [La luz] (1987) obtiene el Premio Especial del Jurado en el Festival de Cannes y
Ciss se revela como el cineasta africano ms dotado y adems, uno de los ms
comprometidos como constat con Waati [El tiempo] (1995).
Siguiendo la estela de Ciss, otros jvenes realizadores contribuyen tambin a
aupar a su pas hasta una posicin central en el cine del frica francfona.

18

Cheikh Oumar Sissoko destaca por encima de los dems con obras como: Nyamanton
[Un montn de basura](1988), Finzan [Rebhelin](1989) y Guimba (1994).
Adems, tras el derrocamiento del dictador Moussa Traor, Sissoko dirigi el Centre
Nacional de Production Cinmatographique du Mali.
BURKINA FASO
El primer hecho cinematogrfico tiene lugar en 1960 con el estreno de Le Sang
des Parias dirigida por Mamadou Djimkola. En 1969 el cine se nacionaliza, lo cual
conlleva un boicot por parte de las distribuidoras francesas que ejercan su monopolio
en la regin. Durante las dcadas siguientes el gobierno favorece la industria del cine y
nace el Festival Panafricano de Cine de Ouagadougou. El festival se considera uno de
los ms prestigiosos del continente. Como resultado de estos esfuerzos la industria en
Burkina Faso se considera la mejor del frica occidental.
Burkina Faso acoge la sede de la Federacin Panafricana de Cineastas, el
Instituto Africano de Educacin Cinematogrfica, as como un centro nacional de cine
propio, que participa en muchas coproducciones. Es all, donde tambin tiene lugar el
FESPACO (Festival Panafricano de Cine de Ouagadougou), la muestra cinematogrfica
ms importante de frica, que se convoca en aos impares para no coincidir como el
otro festival importante, el de Cartago (Tnez), que se celebra en los aos pares. El
FESPACO, en sus orgenes, en el ao 1969, fue una semana de cine africano y en la
actualidad es un festival gigante, el acto de inauguracin del cual tiene lugar en un
estadio de ftbol y las proyecciones de hacen en anfiteatros al aire libre durante les
noches del mes de febrero.
Burkina Faso emerge durante los aos ochenta como uno de los ms vigorosos
centros de produccin africanos gracias al inters que sus autoridades han demostrado
por el cine. El gran hito fundacional se produjo en 1982 de la mano de Gaston Kabor
con su pelcula Wend Kuuni [El don divino]. sta a travs del lenguaje cinematogrfico
recrea las particularidades de la tradicin oral del continente y se convierte en un
referente para muchos otros realizadores, y en especial, para la joven generacin de
cineastas de Burkina Faso. Aunque en la filmografa de Kabor no se encuentra ningn
otro ttulo de importancia equiparable a su opera prima (de la que hizo una secuela
titulada Buud Yam [El legado] en 1997) su papel en la defensa y promocin del cine
19

africano desde los ms diversos marcos institucionales le ha valido un reconocimiento

inquebrantable a escala internacional.
Idrissa Ouedraogo es otra de las grandes aportaciones al cine burkinab.
Formado en el INAFEC (Institut Africain de Cinma et Televisin) de Ouagadougou, y
ms tarde, en el IDHEC de Pars (Institute des Hautes Etudes Cinmatographiques ).
Ouedraogo debuta en 1986 con Yam daabo [La eleccin] que pasa desapercibida en
aquella poca. Es a partir de Yaaba [La abuela] (1989), Tilai [La ley] (1990) y Samba
Traor (1992) cuando le llega el reconocimiento internacional como el ms creativo de
los realizadores de su pas.
REPBLICA DE GUINEA
En 1958, con la independencia territorial de la Guinea Francesa, se crea SILY
CINEMA, compaa que trata de controlar la produccin, distribucin y exhibicin en
todo el pas. SECMA y COMACICO no tardan en boicotear al nuevo monopolio
guineano no suministrando ningn filme. En principio, el hueco se suple con pelculas
del bloque socialista, pero los ya predefinidos gustos del pblico por las producciones
extranjeras pronto exigen un acuerdo del Gobierno de Guinea con las compaas,
frustrando as el intento de monopolizar la incipiente industria cinematogrfica.
El cine de Guinea pareca tener un futuro brillante, pero el aislamiento del pas
debido al rgimen de Skou Tour6 impidi el florecimiento del cine. A los directores se
les permiti solamente hacer pelculas de propaganda, aplacando as su creatividad y
disuadiendo a inversores extranjeros.
Guinea hoy produce pocas pelculas pero tiene dos directores destacados: Mohamed
Camara, que aborda normalmente asuntos tab tales como la

homosexualidad en

Dakan [Destino], su pera prima. Tambin est Cheick Doukoure, que vive en Francia,
y es famoso por Le ballon d'or (1993), una comedia familiar basada en las aventuras del
equipo nacional de ftbol. La pelcula nunca no se ha exhibido en Guinea. Tambin
6

Bajo el mandato de Ahmed Skou Tour, jefe del Partido Democrtico de Guinea (PDG), Guinea se convirti en
una dictadura unipartidista, con una cerrada y socializada economa y sin tolerancia por los derechos humanos, la
libre expresin, o la oposicin poltica, la cual fue duramente suprimida. Skou Tour muri el 26 de marzo de 1984,
y una junta militar encabezada por el entonces teniente coronel Lansana Cont tom el poder el 3 de abril de 1984.

20

tiene algunos cineastas jvenes internacionalmente reconocidos tales como Grahite

Fofana cuya pelcula Temedy concurs en el Festival de Miln de 1998.
No hay muchos film-makers en Guinea. La industria del cine est atravesando un
problema doble que en realidad afecta a toda la produccin en frica: la carencia de
financiacin y la invasin de pelculas extranjeras de baja calidad que monopolizan a la
clientela.

2.3. AFRICA ANGLFONA

Ghana y Nigeria son los nicos pases con una actividad cinematogrfica
relevante antes de los aos ochenta. En el frica anglfona las pantallas estaban
inundadas por filmes norteamericanos y europeos de propaganda blica, distribuidas por
el organismo creado explcitamente para ello en 1939: Colonia Film Unit. Esta
compaa acab produciendo documentales educativos, pero ante la escasa respuesta del
pblico por la creciente hegemona hollywoodiense se disuelve en 1955. La
contribucin de esta compaa al cine africano es una mnima infraestructura para la
produccin y la primera escuela de formacin, la Gold Coast Film, que naci de su
disolucin.
La produccin encontraba los mismos obstculos que en el rea francfona y
adems, la antigua metrpoli no ayud en el impulso del cine.

21

Peor es el caso del legado belga en su colonia, pues la potencia se limit a producir
filmes educativos tras la Segunda Guerra Mundial para ofrecer una visin idlica de su
obra colonial. Los encargados de producirlos eran los misioneros belgas en el Congo,
que acabaron haciendo cine de ficcin competitivo con el de Hollywood. En 1960, ao
de la independencia, la industria del cine es prcticamente nula en este pas. El cine de
la frica anglfona ha priorizado el desarrollo del sector audiovisual fundado sobre
intereses comerciales.
El progreso, tras el derrumbamiento de la economa en 1980 que torn en
prohibitivos 50.000 dlares para produccin, cifra que anteriormente se amortizaba, ha
sido posible gracias a la aparicin y multiplicacin de magnetoscopios VHS, formato
mediante el cual se han hecho la gran mayora de los proyectos. La proliferacin de
VHS foment la aparicin de realizadores y productores de televisin independientes,
que han resuelto dos problemas clave: mantener el coto de produccin a nivel fcil de
rentabilizar en el mercado local y creacin de mecanismos de distribucin ante la falta
de perspectivas de exhibicin en las televisiones locales y salas de cine. La calidad
tcnica de estas cintas es bastante precaria, ya que sus realizadores no son profesionales,
pero los buenos guiones seducen al pblico.
De cara al futuro, los productos de vdeo pronto podrn reconvertirse en 16 o 35
mm sin perder su calidad y exhibirse en los cines, gracias al desarrollo rpido y a la baja
de los costos de la televisin digital.

Actualmente, esos filmes tienen un xito

importante entre los ghaneses y nigerianos afincados en Europa y Amrica, hasta el

punto de que en un futuro prximo podra desarrollarse un mercado de distribucin por
cable o satlite destinado a esas comunidades expatriadas.
GHANA
El desarrollo de la infraestructura de la produccin tras la independencia procede
de los viejos organismos coloniales, pero todo el nfasis se pone en el gnero
documental. Tras el derrocamiento del presidente Nkrumah7 a mediados de los aos
7

Kwame Nkrumah (Francis Nwia Nkrumah) (21 de septiembre de 1909 - 27 de abril de 1972) fue uno de los
lderes polticos de la independencia de Ghana. Se form en Europa y Amrica, donde fund diversos movimientos
panafricanistas, apoyndose en las necesidades de sus compaeros estudiantes y reivindicando el derecho de los
pases africanos a tener un estado propio. A su regreso a la denominada Costa de Oro (actual Ghana) controlada por
los britnicos, fund el Partido de la Convencin del Pueblo "Convention Peoples Party" para conseguir la

22

sesenta, se abre una nueva etapa en la que la Ghana Film Industry Corporation, dirigida
por Sam Aryetey (a quien se debe el primer largometraje rodado en el pas) es quien
promueve las pelculas de ficcin. Trabaja a travs de la coproduccin y con directores
extranjeros por lo que su poltica apenas genera frutos de inters. Se cierra en 1996
cuando un gran porcentaje de la empresa se vende a los intereses de Malasia.
Los verdaderos impulsores del cine comercial son dos independientes: King
AMPAS y Kwaw Ansah, ste ltimo autor de Love Brewed in the African Pot (1980) un
melodrama de corte social que incluso ser exportado a otros pases africanos.
Despus Herencia frica (1989) con los problemas habituales para su produccin que
acab ganando el premio en FESPACO en 1989 (el primero de un pas anglfono) y
tambin la mencin especial en el festival de Londres. Hoy Ansah se dedica
principalmente a la lucha por la financiacin y la distribucin de pelculas africanas
dentro de frica. Ha sido presidente de FEPACI (la federacin de cineastas africanos) y
lder en la direccin de FESPACO, el festival del escaparate para las pelculas de frica
y la dispora africana.
Web o Lost Hope (nominada en los Ghana Film Awards) son dos pelculas que
Ghana ha hecho en colaboracin con Nigeria.

NIGERIA
Los primeros rollos de pelcula datan de finales de los aos veinte. William
Sellers, oficial de la salud de la Oficina Colonial, comenz a producir pelculas sobre
salud. Hizo cerca de 15 pelculas y tena su propia opinin sobre cmo dirigir las
pelculas. Trabajaba con un esquema simple para cerciorarse de que los habitantes
analfabetos entendan el mensaje. Esta visin fue avalada por el xito de las pelculas
autodeterminacin mientras promocionaba huelgas, revueltas y protestas masivas de la poblacin civil, por lo que fue
detenido en diversas ocasiones. Crea en un socialismo moderado para frica, que no negara algunos aspectos del
sistema de produccin capitalista si bien siempre fue un firme oponente del imperialismo occidental. Se proclam
aliado de la China de Mao. Como lder de la nueva Repblica de Ghana favoreci la industrializacin del pas,
aprovechando los beneficios del comercio del cacao. Fue derrocado, en un golpe presuntamente orquestado por Gran
Bretaa, mientras se encontraba de viaje por China y Vietnam el 24 de febrero de 1966. Nkrumah nunca regres a
Ghana y vivi exiliado en Guinea. Sin embargo la muerte le sorprendi mientras se encontraba en Rumana siguiendo
un tratamiento mdico.

23

locales hechas en Nigeria y Kenia durante finales de los aos 20. Sellers en 1939, cre
la Colonial Film Unit que en un principio elaboraba propaganda militar. Sellers en los
aos siguientes, gener producciones no slo educativas que se convirtieron en parte del
patrimonio cultural nigeriano.
Durante los aos cuarenta y los aos cincuenta los que ms se produjo fueron
documentales. La Unidad Federal de Cine produca slo aquellos que incluan la
celebracin del da del Imperio en Nigeria o la eleccin municipal portuaria del consejo
de Harcourt o la visita de la reina Elizabeth a Nigeria en 1956. Estas pelculas slo
tuvieron un fin propagandstico y educativo.
Hasta finales de los aos sesenta los nigerianos no comienzan a producir pelculas por
ellos mismos. Las instalaciones de la antigua Colonial Film Unit en Lagos y de la
televisin nigeriana (una de las primeras del continente, emitiendo desde 1959)
proporcionan una infraestructura mnima para la produccin de cine. Sin embargo, la
Nigerian Film Corporation no vera la luz hasta 1979 por lo que los primeros pasos han
de ser dados por productores independientes. Uno de ellos es Segn Olusola, director de
la televisin estatal, que funda su propia productora (Fedfilm Ltd.) con apoyo de un
grupo libans que controlaba gran parte del monopolio de la distribucin. Su primer
largo es producido en 1970, pero al igual que en el caso de las producciones para
televisin, su realizacin corre a cargo de un director extranjero.
El segundo gran productor local es Francis Oladele, quien con financiacin
norteamericana crea la Calpenny Nigeria Ltd., compaa cuyos comienzos son
igualmente inciertos: Kongis Harvest (1972), deficiente adaptacin de una novela de
Wole Soyinka a cargo del norteamericano Ossie Davis, y Bullfrog in the Sun (1971),
dirigida por el alemn Hans Jrgen Pohland sobre un texto de Chinua Achebe. Ambas
pelculas no son buenas cartas de presentacin y la gran sorpresa viene de Ola Balogun,
quien dirigi ms de veinte pelculas. Formado en el IDHEC parisiense, es l a quien se
debe la primera pelcula nigeriana rodada en una lengua autctona8, Amadi (1975), pero
sobre todo la influyente Ajani-Ogun (1976) una comedia musical inspirada en el teatro
yoruba tradicional que descubre un filn transitado posteriormente por otros muchos
realizadores nigerianos. Este es uno de los mayores xitos comerciales del cine africano
8

El nmero de idiomas en Nigeria se estima en 350 a 400, muchos con dialectos. El ms importante: Hausa, yoruba,
e Igbo. El ingls es la lengua oficial usada en el gobierno, el negocio en grande, medioses de comunicacin, y la
educacin ms all de la escuela primaria.

24

en el que se definen las coordenadas de un cine genuinamente popular que se beneficia

de la tradicional hegemona yoruba en el show business local, pero que no excluye sin
embargo el inicio de la produccin en otras lenguas autctonas como igbo o hausa.
Constance (1997) hecho por Cyril Nri y En el borde (1997) por Newton I.
Aduaka, son dos cortometrajes hechos por nigerianos que viven en Inglaterra. Las dos
pelculas fueron exhibidas con gran xito en el Festival de Cine de Miln en 1998. Dos
pelculas fueron producidas en 1998: Los gemelos de la selva tropical por Odion Agboh
y Un lugar llamado hogar por Mahamood Ali-Balogun, que entr en competicin en
FESPACO 1999. En el borde gan el premio al mejor cortometraje en la edicin de ese
ao 1999. En 2000, la M-Red y Zimmedia eligieron a Ngozi Onwurak para producir
una de los cortometrajes en la serie titulada Mama frica. El resultado, Tiempo de
cada, trata sobre los pactos que la gente hace con el diablo y en general sobre las
decisiones que la gente hace para alcanzar sus metas. Es sobre el encanto de Amrica
desde una perspectiva africana. La pelcula Rabia por Newton Aduaka, gan en 2001 el
premio Oumarou Granda en Fespaco.
Gracias al xito de las pelculas caseras en VHS, la mayora de los productores de cine
han vuelto a hacer videos. Las copias en VHS son manejadas por los distribuidores,
quienes las convierten en productos de gran disponibilidad y econmicos tambin. El
auge del video ha sacado al filme de la industria aunque hay compaas independientes,
tal como The Production Team buscando oportunidades de la coproduccin.
El primer foro internacional de vdeo y cine nigerianos en Lagos del 31 de mayo al 2 de
junio de 2001 ha reunido a ms de 400 profesionales nigerianos. Los objetivos del foro
eran presentar a los profesionales franceses y africanos la abundancia de produccin
nigeriana y permitir a los profesionales nigerianos establecer contactos con fuerzas
extranjeras que les ayuden a alcanzar una red internacional de produccin y de
distribucin.
650 pelculas (de calidad media) se producen cada ao en Nigeria. En diez aos,
la explosin de este sector cre casi 4000 trabajos y gener un volumen de ventas en el
ao 2000 de 420 millones de francos pero los filmes nigerianos de calidad han bajado
debido a la competicin de las baratas producciones de video. Hace unos aos, producir
una pelcula costaba 35.000 dlares y se vendan unas 200.000 copias a tres euros el
25

ejemplar. Actualmente, se filma una cinta por 8.000 dlares, pero resulta difcil vender
100.000 copias.9 Los productores han reaccionado aumentando las exigencias para
acceder a la profesin y ejerciendo un mayor control sobre la venta de vdeos piratas,
medidas con las que tratan de mejorar la calidad y aumentar los beneficios. Algunos
operadores nigerianos han comenzado a doblar sus cintas en francs para distribuirlas
en frica Occidental. Tambin tratan de conseguir representaciones en Gran Bretaa y
Estados Unidos para las versiones en ingls.

El filme Ezra, del director nigeriano Newton Aduaka, conquist el principal

premio del XX Festival Panafricano de Cine y Televisin (FESPACO) de este ao. La
cinta narra las peripecias de un nio-soldado durante la guerra civil de Sierra Leona. La
vigsima edicin de FESPACO volvi a desarrollar de forma paralela el Mercado
Africano Internacional de Cine y Televisin, una manera de ayudar a los distribuidores a
llevar sus pelculas a las pantallas que en muchos casos quedan archivadas sin
reconocimiento alguno.
Nollywood, la capital del cine nigeriano
Hace 13 aos, los productores, en su origen meros vendedores de aparatos
electrnicos, empezaron a hacer pelculas para ofrecer un extra a los productos que
vendan. Ponan el dinero, compraban una historia, contrataban a los actores, filmaban
la pelcula y luego la empaquetaban y la vendan ellos mismos. Desde entonces, esta
industria cinematogrfica ha filmado 7.000 pelculas de vdeo, que la colocan justo
despus de Hollywood y Bollywood. Slo trabajan el VHS, pero hacen pelculas. De
dos horas de duracin; de accin y romance, picas e histricas. Normalmente estn
filmadas en ingls, pero tambin en las lenguas de las tribus mayoritarias de Nigeria: la
de los ibos, en el sureste del pas; la de los yorubas, en el oeste, y la de los hausas, en el
norte.
En slo 13 aos, Nollywood ha calcado los modelos de la industria estadounidense
incorporando su propia idiosincrasia, es decir, temas autctonos contados con un
presupuesto nfimo. Las ltimas y escasas cifras proporcionadas por el Censo Nacional
9

Boletn 51 de la UNESCO , Noviembre 1998.

26

de Pelculas, un rgano del Gobierno nigeriano, hablan de una media de 1.200

pelculas anuales. Entre todas cuestan casi 3.400 millones de nairas (la moneda local,
que equivale a una antigua peseta), unos 20 millones de euros; es decir, el presupuesto
de una sola pelcula espaola. Hacen las pelculas con poco dinero, 8 o 10 millones de
nairas. Es ms rpido y accesible. En la tienda se compran por 250 o 300 nairas y se
alquilan por 50.
Esta industria tan carente de medios es la industria de Nollywood que, por no tener, ni
siquiera tiene salas. La mayora de los cines se cerraron a finales de los aos ochenta y
principios de los noventa porque su oscuridad constitua un oasis para la criminalidad,
y ya slo existen en el norte, la zona musulmana del pas, donde se pueden ver colas de
personas cada lunes para ver los estrenos de la semana.
En Nigeria, segn un estudio realizado por el Canal Internacional de Francia, el 65%
de sus 150 millones de personas dispone de un vdeo o puede acceder a los que hay
instalados en los cibercafs, los autnticos cines nigerianos. El mercado de Nollywood
se extiende por toda frica y llega hasta las tiendas del Reino Unido y Estados Unidos,
donde la cada vez ms numerosa colonia nigeriana compra las pelculas para ofrecerles
a sus hijos nacidos fuera del pas una muestra de la cultura africana. Millones de
personas en todo el continente africano consumen cada da miles de pelculas de
Nollywood, con casos como el de Nger, pas francfono, donde, aunque no entiendan
ni una palabra de lo que dicen los actores nigerianos, siguen las historias como si
fueran propias.
Una de las las pelculas ms famosas de Nollywood es Thunderbolt (El rayo, 2001) del
director Tunde Kelani. El director, que estudi en Londres, maneja la tcnica
cinematogrfica. La historia es interesante porque muestra los choques de culturas, la
occidental con la africana y la ibo con la yoruba.
Thunderbolt pertenece al gnero de pelculas tradicionales de Nollywood, normalmente
rodadas lejos de las grandes ciudades y que plantean temas del frica profunda como
el yuyu o las maldiciones. En esas manifestaciones culturales reside el xito de
Nollywood.
El Censo Nacional de Pelculas Nigerianas controla lo que se filma, y cataloga las
27

pelculas de la industria con un 18, que restringe la visin de las copias a los menores
de edad. En 2002 y 2003, el rgano gubernamental slo consider aptas para todos los
pblicos 219 pelculas de las 2.248 que se hicieron en esos dos aos. En el mismo
periodo, ni una sola pelcula fue catalogada con el sello de apta para nios. Una cinta
con la palabra prostituta en el guin significa inmediatamente que no est autorizada
para menores de 18 aos. Hay ms restricciones en el norte del pas, la zona de la etnia
hausa, de religin islmica. El 30% de las pelculas de Nollywood se hacen all, y
pasan por otro rgano de control que censura las pelculas atendiendo a la ley islmica
o sharia.
El futuro de Nollywood pasa por vencer a la piratera; consolidar su mercado africano,
cada vez ms en alza, y dar a conocer el fenmeno en los festivales europeos. De todas
formas, los realizadores insisten en la necesidad de mejorar la calidad de los trabajos y
en mantener un equilibrio entre las pretensiones artsticas y las comerciales. En una
jungla de 1.200 pelculas, donde abundan los plagios, los remakes y las segundas,
terceras y cuartas partes, es difcil seleccionar lo que merece ser visto.
Nigeria, el gran pas del frica occidental que compite con Sudfrica por ocupar el
papel de potencia en el continente, es el sexto productor mundial de petrleo y el
segundo con ms reservas de gas natural. La especializacin en el sector petrolero, que
representa el 95% de sus exportaciones, ha impedido durante muchos aos el
desarrollo de cualquier otra industria y ha favorecido la corrupcin de la clase
dirigente, mientras la poblacin sigue viviendo en la pobreza (el 70% de las personas
se las apaa con menos de un dlar al da), en un territorio marcado por los
enfrentamientos tnicos y la criminalidad que se vive en las grandes ciudades como
Lagos, con ms de 13 millones de habitantes. Cmo es posible que en un pas con
tantos problemas se produzcan tantas pelculas10? La razn puede estar en el hecho
mismo de ser tan conflictivos. Como dice el director Pedro Obasaki: No hay nada
como la frustracin para gritar: accin!.

10

Ver ANEXO Produccin de pelculas en Nigeria

28

2.4 FRICA LUSOFNA

El cine del frica lusofna, que naci directamente de las luchas por la
independencia, an est en una situacin muy precaria. Tal es el caso de Mozambique,
que ha rodado muy poco tras Memoria e massacre de Rui Guerra, producida en 1979.
Guinea Bissau cuenta con la directora Flora Gomes, que caus sensacin con su primer
largometraje Mortu Negra [A quien la muerte rechaza] (1987). Este pas tiene una
exigua produccin pero Flora Gomes es uno de los talentos del actual cine africano.
Su pelcula Nha Fala [Mi voz], su cuarto largometraje producido totalmente en Europa
(rroducido por la Samsa Film del luxemburgus Jani Thiltges, por el portugus Fado
Film de Luis Galvao Teles y por la francesa Les Films de Mai de Serge Zeitoun), cuenta
la historia de la joven Vita, interpretada por Fatou N Diaye, que se convertir en
cantante a pesar del peso de sus supersticiones ancestrales. estuvo presente en la 59
edicin del Festival de Cine de Venecia en 2002 y fue galardonada con el premio Citta
Di Roma-Arco ris Latino.

29

Cabo Verde comenz tarde y no es hasta la dcada de los noventa cuando

algunos han empezado a dirigir pelculas: Contenda (1995), de Leao Lopes; Fintar O
Destino (1997), de Fernando Vendrell. Tambin en 1997 una coproduccin entre Brasil,
Cabo Verde y Portugal dio lugar a O Testamento do seor Napumoceno (1997), del
director brasileo Francisco Manso y basada en la obra homnima del escritor
caboverdiano Germano Almeida. La produccin de O Testamento do seor
Napumoceno refleja el complejo patrimonio cultural de Cabo Verde. El director,
Francisco Manso, es portugus; el guin est basado en una novela por Cape Verdean
Germano Almeida; los actores son sobre todo brasileos y la banda sonora es de
msicos caboverdianos. sta es la primera produccin pan-lusfona y la primera que se
lanz comercialmente en EEUU. La pelcula recibi una gran aclamacin en el festival
de Sao Paulo.
El tardo acceso a la independencia por va revolucionaria, de Angola marca
profundamente el carcter poltico de su cine. Sambizanga (1972), la obra emblemtica
del emergente cine angoleo, es rodada fuera del pas antes de la independencia por la
guadalupea Sarah Maldoror, compaera del lder del Movimiento Popular de
Libertaao de Angola (MPLA) Mario Andrade. Dicha pelcula habla de cmo una mujer
toma conciencia cuando su marido es apresado por sus actividades polticas.
Con la independencia Vieira dirige el Instituto Angolano de Cine (creado en 1977), sta
entidad se coordinar con EDICINE, una organizacin estatal de distribucin. A pesar
de los intentos por fomentar el desarrollo del cine local, no ser hasta los aos ochenta
30

cuando despegarn los largometrajes de ficcin con Nelisita (1983). Su director, Rui
Duarte, fue el cineasta ms activo tras la independencia pero ni siquiera l pudo lograr
mantener una carrera regular. El escenario era y es precario debido a las presiones
financieras gubernamentales y a la falta de proteccin constitucional al libre discurso de
los cineastas. Por eso, hay que recurrir a financiacin exterior.
Por la carencia econmica, la mayora trabaja en el video que en el cine.
Angola tiene hoy en da varios cineastas de renombre. Anne Laure Folly (Les
Oublies, 1997) y Zeze Gamboas quien dirigi Dissidencia (1998) que estuvo presente
en el Festival de Cine de Miln en 1998.

2.5 SUDFRICA
Por razones obvias, el caso de Sudfrica es especial dentro del contexto africano.
La historia de la industria comienza con el establecimiento de African Film Productions
(AFP) y la realizacin en 1910 del primer film de ficcin titulado The Great Kimberley
Diamond Robbery. Entre 1916 y 1922 la AFP propiedad de Isadore William Schlesinger
produjo cuareta y tres filmes. A partir del apartheid la industria se fractur segn raza y
idioma.
La multinacional del entretenimiento Schlesinger domino la escena local hasta
que la 20th Century Fox compr la empresa en 1956.
Aunque desde los aos cuarenta existan unos estudios cinematogrficos en
Johannesburgo, la produccin era muy escasa. Las numerosas salas del pas (550 en
1960 y casi todas orientadas a la poblacin blanca) ofreca generalmente producciones
norteamericanas, sobre todo despus de la llegada de la industria Hollywood en 1956
alentada por las excelentes expectativas del mercado sudafricano (gran nmero de salas,
alta frecuencia de los usuarios, ausencia de televisin...)
31

Tambin en 1956 es el ao en el que se establece un subsidio estatal a la produccin

cinematogrfica, lo cual hace crecer las producciones y fomenta las filmaciones en
lengua afrikaans11. Aunque de las sesenta pelculas hechas entre 1956 y 1962, cuatro
fueron bilinges y 13 en ingls.
Desde 1962 la capital afrikaner se convirti en un enclave fundamental en la
industria: la compaa de seguros SANLAM adquiri un mayor inters en las pelculas
y en 1969 se cre Satbel (Suid Afrikaanse Teaterbelange Beperk), quien comenz a
tener el monopolio de la financiacin y distribucin de pelculas en Sudfrica,
exceptuando los cines propiedad de la Warner. Estas pelculas hechas en los sesenta no
proyectaban la cultura africana, ignorando las revueltas sociopolticas y las realidades
experimentadas por los sudafricanos negros, concentrndose en los ideales de los
propios Afrikaners.
Jaime Uys, autodidacta convertido en magnate de la industria del cine gracias a
sus xitos en la dcada de los cincuenta, lidera la produccin comercial. De su grupo
surge Jeans Rautenbach, el cineasta ms innovador de aquel momento. En 1967, ste
realiza de manera independiente, Die Wilde Seisoen [Temporada salvaje] un
controvertido anlisis de la sociedad afrikaner. No abandona este discurso y al ao
siguiente realiza Die Kandidaat [El candidadto] la cual es censurada y se cortan
escenas. Aunque Rautenbach ofrece algunas obras de inters en los aos sesenta, su cine
se decantar ms hacia lo comercial alejndose de las implicaciones sociales. El relevo
lo toman cineastas como Manie van Rensburg (quien realiz una interesante comedia
multirracial titulada Taxi to Soweto en 1991), Ross Devens o Gordon Vorster y buscan
un cine sudafricano de calidad.
La poblacin de color nada tiene que ver con estas tentativas de renovacin del
cine en Sudfrica. Cineastas extranjeros como Lionel Rogosin o Henning Carlsen
haban rodado importantes films clandestinos a finales de los cincuenta, pero su impacto
en el pas fue mnimo. Lo mismo sucede con Vukani Awake [Despierta, bant!] (1964),
realizado por Lionel Ngakane, primer realizador negro sudafricano exiliado en Londres.
11

El afrikans es una de las lenguas oficiales de Sudfrica, y es usada mayoritariamente por los blancos que habitan
en las provincias del Cabo. En aquel momento comenz a utilizarse en las escuelas e inici el camino hacia la
oficialidad, declarada en el ao 1925. Durante el siglo XX se mostr como una lengua literaria rica y con una
considerable produccin en todos los campos (poesa, libros de texto, libros cientficos y tcnicos, etc.)

32

Posteriormente,

Nana

Mahoma,

tambin

exiliado

en

Gran

Bretaa,

rod

clandestinamente dos mediometrajes sobre el apartheid, que lgicamente tuvieron ms

repercusin en el extranjero que en Sudfrica: Phene la Ndaba [El fin del dilogo]
(1970) y Last Grave at Bimbaza (1974). Pero en el seno del cine comercial, donde no
faltaban films negros a cargo de directores blancos como Ton van der Merwe, un
especialista en este subgnero, hubo que esperar hasta 1975 para encontrar un autntico
cineasta negro, Simon Sabela. Tras haber trabajado como actor desde 1959, Sabela
debuta con U-Deliewe [La seorita Delieve], adaptacin de un folletn emitido por
Radio Bant en lengua zul que es muy bien acogido por el pblico negro y le permite
as proseguir una prolfica carrera.
En la dcada de los setenta la industria se fragment cuando surgi la industria
Bantu: pelculas negras de pobre calidad, en lenguas tnicas y proyectadas en iglesias,
escuelas y tabernas. Durante esta dcada las audiencias negra y blanca se trataban de
manera diferente. Se separaron por sus propias reglas, funcionamiento, pelculas y
cines. La industria se resquebraj un poco ms durante los ochenta, cuando el gobierno
concedi sustanciales beneficios fiscales. Entonces se hicieron muchas inversiones
buscando una opcin atractiva y as prosper la industria del cine comercial. Se hicieron
varios cientos de pelculas, la mayora imitaciones de inferior calidad a las pelculas
americanas hasta que el esquema fiscal se colaps a finales de los ochenta.
El cine independiente de aquella poca en su mayora se distribuy por vas
independientes. Los cineastas crticos con el apartheid raras veces vieron sus trabajos
distribuidos por las compaas importantes. La mayora de los sudafricanos no pudieron
ver pelculas como Jobman, Mapantsula o Windprints. Ster-Kinekor, Nu Metro y
United Internacional Pictures controlaron la distribucin de pelculas en Sudfrica desde
la dcada de los 80.
Desde 1971 hasta 1991 se hicieron en el pas unos 944, cerca de 998 documentales y
varios cientos de cortometrajes y vdeos.

A finales de los aos ochenta, despunta un nuevo cine en el que los cineastas
negros toman la palabra y se preocupan por la realidad social del pas. La chispa se
produce en 1988 con la realizacin de Mapantsula de Oliver Schmitz y Thomas
33

Mogotlane. Disfrazada bajo el manto de un filme policial habla sobre los conflictos
interraciales que tanto han marcado la historia sudafricana. Como es evidente, en todos
los pases africanos, los logros cinematogrficos a menudo van unidos a circunstancias
polticas. Gracias a la llegada al poder del African Nacional Council (ANC) en 1997
ver la luz el primer largometraje de ficcin realizado ntegramente por un negro: Fools
de Ramadan Suleman.
En 1991 se estableci el Foro de Cine y Difusin con el fin de encontrar la
solucin de algunos de los problemas de la industria. ste estaba representado por
productores, directores, actores, msicos, tcnicos, agentes y estudios. Se pretenda
crear un clima donde todos ellos pudieran determinar algunas estrategias de inters
comn y discutirlas con el Estado, partidos polticos, grupos culturales, distribuidores,
exhibidores, etc.
A mediados de los noventa se crearon dos entidades que ayudaran a desarrollar an ms
el cine sudafricano: en 1993 el Comit Director de Pelculas y Difusin, y al ao
siguiente, la Federacin de Cine y Televisin.
El desarrollo principal vino con las histricas elecciones democrticas de 1994.
Entre otras cosas se cambi el viejo sistema de subvenciones y se convirti en un fondo
que anualmente reparta diez millones de rands12 entre varios proyectos, tambin
cortometrajes.

Es difcil que una noticia sobre cine africano llegue a nuestros odos y cuando
llegan, la mayora de las veces suele con motivo de ciclos o semanas de cine africano o
menciones especiales en los festivales pero este ao, el Oscar concedido a Totsi
dirigida por Gavin Hood y ambientada en la poca de segregacin racial del 'apartheid'
que nos ha hecho girar la cabeza y mirar hacia el continente africano, donde est
germinando una nueva generacin de cineastas dispuestos a romper barreras.

12

Unidad monetaria de Sudfrica

34

Aunque ha significado el reconocimiento internacional a este cine, en realidad

no es la primera vez que un pelcula sudafricana recibe un galardn importante. El
pasado ao, el largometraje Drum recibi el Corcel de Oro del festival Panafricano de
cine (FESPACO),en Burkina Faso.
En efecto, parece que la edad de oro del cine sudafricano est despuntando,
gracias a cineastas que, redefiniendo el arte africano, estn consiguiendo ir ms all de
la historia, intentado dejar atrs un pasado con tanto horror.
El acceso a la industria cinematogrfica de cineastas negros esta directamente
ligado al fin del apartheid y a los cambios polticos posteriores al 1994, lo que ha
significado un empuje decisivo para el cine sudafricano. A pesar de ello y de que cuenta
con las mejores infraestructuras del continente, el cine todava no ha entrado de lleno en
los circuitos comerciales de su pas.

El desarrollo de cortometrajes se ha realzado gracias a la ayuda de la Fundacin

de Cine y Video y la Asociacin de Guionistas de frica del Sur (SASWA), en
colaboracin con el Departamento de Arte, Cultura, Ciencia y Tecnologa. La fuerza del
cine del post-apartheid fue claramente visible, cortos y largos ganaron numerosos
premios internacionales entre 1998 y 1999.
Alguno de estos notables documentales es The man who drove with Mandela
dirigido por Greta Schiller sobre las condiciones de vida de un gay que vive bajo
apartheid que en 1998 gan el premio Teddy al mejor documental en el Festival
Internacional de Berln.

35

Entre los cortometrajes ms destacados de aquella poca, The storekeepe (1998)

de Gavin Hood que fue el mejor cortometraje en el Festival Independiente de Cine de
Nashville. El oscarizado Hood ya recoga premios desde sus primeras producciones.
En Sudfrica el equipo no es ningn problema, posee la gama ms moderna
fcilmente disponible, incluyendo las cmaras fotogrficas de Arriflex y de Panavision.
Hay un laboratorio de cine totalmente equipado (parte del grupo de Sasani). El grupo de
Sasani ofrece las instalaciones video ms completas del hemisferio meridional.

Las perspectivas del cine en Sudfrica parecen grandes. Por un lado, la

Fundacin Nacional de Cine y Vdeo, que apoya la industria local, fue establecida en
1999. A nivel regional, la Comisin del Cine del Cabo est promoviendo la industria en
la parte del Cabo occidental. En 2001 en el Cabo occidental, ms de 250 lanzamientos
internacionales implicaron ms de mil millones. Estos lanzamientos incluyeron cuatro
pelculas, seis programas de televisin y ms de 250 anuncios para el mercado
internacional, as como 30 anuncios para frica del sur y varias series locales y
documentales para la televisin.

3/ AUDIENCIA, EXHIBICIN Y TEMTICA:

CONCEPTOS INTERRELACIONADOS

La forma que tenemos de ver y entender el mundo y a nosotros mismos est

gobernada por el lenguaje con el que hemos sido enseados a ello
Walter Lippman
No hay suficientes datos como para dar una conclusin clara acerca de la
audiencia del cine africano, pero s puede decirse que sta no es demasiado amplia,
debido a las precarias condiciones del mercado de exhibicin en el continente. La tasa
de frecuentacin de las salas est en un 0,9 por habitante anualmente, y la tasa de salas,
es de 0,5 por cada 100 habitantes. De forma general, el nmero de salas ha disminuido
bastante desde la poca colonial, y las que existen son frecuentemente usadas con otros

36

fines: iglesias, sectas, etc. En Sudfrica, nico pas africano cuya industria del cine es
comparable a la de pases occidentales, las salas municipales se han abandonado. Ante
tal situacin, algunas organizaciones internacionales iniciaron un proyecto, de momento
aislado, de cine itinerante con objetivo pedaggico que por ahora slo ha llegado a
Nger y Sudn.
La iniciativa, Cinema Numerique Ambulant (CNA), tiene como objetivo
proyectar pelculas africanas precedidas de cortometrajes informativos de las propias
organizaciones para la prevencin de enfermedades. Desde 2001, la CNA ha proyectado
pelculas a 1,5 millones de personas, mediante una camioneta itinerante que va viajando
por la geografa de Sudn y Nger. Tambin en Sudfrica, proyeccionistas
independientes acuden a barrios y aldeas para proyectar sus pelculas en pantallas
porttiles.
En cuanto a las salas populares pequeas, debido a la crisis econmica a menudo
se dedican a la difusin de vdeos piratas. Sin embargo, la resistencia se organiza. As, el
realizador cameruns Bassek Ba Kobhio (Sango Malo, El gran blanco de Lambaren)
organiza desde hace cuatro aos Pantallas negras, un programa de difusin de
pelculas africanas (en Camern, Gabn, Congo Brazzaville, Repblica Centroafricana
y pronto en el Chad), apoyndose en la red de centros culturales franceses.
Otra de las formas de exhibicin, la ms efectiva actualmente, son los festivales
internacionales de cine. Debido a la escasa existencia de salas y a las condiciones de
vida de las poblaciones africanas, los cineastas de este continente no viven gracias a los
espectadores locales, sino que tienen que buscarse los beneficios por otras vas. El
propio continente cuenta con varios festivales, como ya hemos ido desarrollando a lo
largo del estudio. El FESPACO, Festival Panafricano de Cine y Televisin, se celebra en
Ouagadougou (Burkina Fasso) cada dos aos y concede el prestigioso Corcel de Oro de
Yennega. La ltima edicin, a finales de febrero de este mismo ao, contaba con dos
secciones diferentes: pelculas de 35 mm. y vdeos. En la 18 edicin, en 2003, los
cineastas africanos pusieron de relieve el estancamiento de la industria cinematogrfica
en frica y pidieron a los dirigentes de los Estados africanos un apoyo pblico al cine.
Este Festival fue creado por la Federation Panafricaine de Cineastas, FEPACI, con el
objetivo de luchar contra el monopolio en el mbito de la distribucin y para la
promocin de los cines nacionales.
37

El Festival de Cine de Tnez concede el Tanit de Oro y se celebra los aos

pares. Tambin Sudfrica premia con un galardn a la mejor pelcula del ao.
Marruecos celebra en septiembre el Festival de Cine de Marrakech, cuyos organizadores
esperan que se convierta en la versin africana del Festival de Cannes. Sin embargo, a
pesar de la proliferacin de Festivales de cine en todo el continente, la proyeccin de
vdeos africanos se limita a los das puntuales que dura cada evento. Una vez acabado el
Festival en cuestin, se vuelve a proyectar en las salas de cine pelculas de accin de
Hollywood o las cintas de artes marciales de Hong Kong.13

El Gobierno de Francia mantiene varios proyectos con el objetivo de ayudar a la

produccin, postproduccin y exhibicin de largometrajes africanos. Mediante una
seleccin hecha por crticos franceses y africanos, asegura ciertas cantidades a los
realizadores, quienes posteriormente vern su pelcula proyectada en salas tanto del
continente africano como de Francia y en festivales internacionales. Francia se asegura
asimismo la emisin de sus pelculas en las salas africanas de los pases con los que
tiene acuerdos: Camern, Lbano, Israel, Costa de Marfil, Senegal, Burkina Fasso,
Guinea, Egipto y Marruecos.
Sin embargo, segn la UNESCO 14, las pelculas de cine subvencionadas por
Francia tienen un gran dficit con la cultura africana. stas responden al gusto de los
crticos de cine occidentales o de los funcionarios del Ministerio de Cooperacin de
Francia, ya que stos son los que seleccionan los filmes, aspecto que condiciona la
realizacin de los proyectos. Adems, el xito de los mismos se mide segn la acogida
que reciben en los festivales de cine y circuitos de arte europeos. Segn el director de
cine Idrissa Ouedraogo15, algunas pelculas que han sido galardonadas en festivales
europeos son difcilmente comprensibles por el pblico africano, a pesar de que estos
eran los lectores modelo iniciales. Esto es debido al canon general que rige en los
festivales occidentales, al que los realizadores deben amoldarse si quieren crear otros
trabajos que puedan aceptarse en los eventos internacionales.

13

Bartolom Burgos, director del CIDAF, http://www3.planalfa.es/cidaf/noticias/news%20169.htm

En su boletn 51, de Noviembre de 1998.
15
Idrissa Ouedraogo, en Approaches To African Cinema Study Martin Mando, 2000.
14

38

La televisin, otro posible medio para la difusin del cine africano, tampoco es
una va efectiva. Al igual que en las salas, las pelculas emitidas no tienen vnculos
estrechos con la realidad africana, y es que el espectador africano no se reconoce en las
imgenes que generalmente arrojan las producciones occidentales. En muchos de los
pases africanos, el Estado ejerce una censura ms o menos directa sobre la televisin.
Esto, sumado a la importante presencia de las cadenas comerciales gracias al
advenimiento de la televisin pro satlite, que prolonga la programacin meditica
occidental, anula la posible presencia de producciones hechas por y para africanos.

Varios son los Festivales y exhibiciones de cine africano en Europa y Amrica.

Uno de los ms prestigiosos son las Jornadas de Cine Africano y Criollo de Montreal,
en el que se otorgan varios gallardones. Las Jornadas proyectan al gran pblico, a
finales de abril de cada ao, un nmero considerable de pelculas africanas y criollas en
dos salas de cine de Montreal. Otros Festivales donde el cine africano tiene una
presencia importante son: el Festival internacional de Cine Francfono de Namur
(Blgica), los encuentros de los medios de comunicacin Norte-Sur (Suiza), el Festival
Internacional de Cine de Amiens (Francia), el Festival de Cine Africano de Miln
(Italia), el Festival de cine Africano de la dispora y AFRICALA, exhibicin
internacional de cine africano en Ciudad de Mxico. En el Festival de Venecia del 2002,
la comedia musical Nha Fala, de la directora Flora Gomes (Guinea Bissau) tuvo
bastante relevancia; y Madame Brouette, de Moussa Sene Absa (Senegal), en la que
narra la vida de una mujer luchadora, independiente y divorciada que trata de sobrevivir,
gan el premio a la mejor msica en el Festival de Berln del 2003.
El Festival de cine africano de Tarifa, que este ao celebra su cuarta edicin,
cuenta con una seccin llamada cine nmada, mediante la cual ponen a disposicin de
centros culturales, universidades, asociaciones, municipios, diputaciones, filmotecas,
etc., las pelculas africanas visionadas en los anteriores tres festivales en V.O.S.;
garantizando as ciertos ingresos a los realizadores y productores del continente negro.

Las instituciones cinematogrficas occidentales, como festivales, co-productores

y crticos, haban aceptado como prototipo de cine africano en los 80 el hecho por

39

Kabor y Ouedraogo: el llamado modelo Burkina. Este tipo de cine reuna fbulas
intemporales sin ninguna dimensin sociopoltica y una esttica accesible.
Hacia finales de los 80 hay una evolucin sensible de las temticas con la nueva
generacin de cineastas, quienes reivindican los documentales de ficcin o de creaccin.
La aparicin del vdeo digital ha otorgado cierta libertad financiera y tcnica en el cine
africano, permitiendo hacer cine de peor calidad pero por y para ellos. La temtica de
estas pelculas muestran la realidad social que vive cada pas: inmigracin, mestizaje y
bsqueda de identidad, tradicin y poligamia, las consecuencias de las luchas pasadas y
la influencia de la religin; son algunos de los temas ms desarrollados. El conflicto
entre tradicin y modernidad ha sido uno de los ejes claves del discurso de los cineastas
africanos: Wend Kuuni, de Gastn Kabor, enunciaba ya en 1982 la recuperacin de la
identidad precolonial. Tambin las denuncias explcitas del colonialismo han sido un
asunto a tratar fundamental para los cineastas africanos tras la independencia: Emitai, de
Sembene; Sambizanga, de Sarah Maldoror; o Mueda memoria e masssacre de Ruy
Guerra; muestran los aspectos negativos de la poca colonial. Otras hacen hincapi y
denuncian los riesgos de la occidentalizacin por efecto del influjo europeo: Le rtoir
de laventurier (Moustapha Alassane) o FVVA ( Femme, Villa, Voiture, Argent) de
Djangarey Maiga. El pesimismo ante tal cuestin se observa en films posteriores:
Guelwaar, de Sembene; Samba Taor, de Ouedraogo o Hynes, ( Djibril Diop
Mambety), donde se prestenta los efectos del capitalismo en una sociedad abocada a la
ruina moral y material. Tambin las religiones tambin son punto de crtica en varias
pelculas. As, Sembene propone en Ceddo la controvertida imposicin de la cultura
islmica en el frica Occidental; y Jean Marie Tchisoukou crtica en Le chapelle el
papel represivo del catolicismo en una pequea aldea congolea.
La bsqueda de la identidad africana ha estado presente en muchos de los filmes
del continente a finales de los 80: Sarraounia de Med Hondo, Moia o recado das ilhas
de Rui Duarte o Keita, lheritage du griot, de Dani Kyate, muestran una inquietud
presente en la sociedad. Asimismo la preocupacin ante la nueva situacin de
emigracin al extranjero

se refleja en pelculas como Africa sur-Seine (Paulin

Soumanou Vierya, Mamadou Sarr ) o Le noire de (Sembene).

40

En cuanto a la lengua utilizada en las pelculas, aspecto fundamental a

considerar a la hora de la conformacin de un cine africano independiente de sus ex
metrpolis, es necesario resaltar que en los aos setenta la tendencia imperante de usar
el francs en el rea francfona y el ingls en el territorio anglfono comenz a
romperse. Los cineastas subsaharianos necesitaban un verdadero mercado local donde
exhibir sus proyecciones, por lo que empez a usarse en los rodajes el wolof, mor o
bambara. Sin embargo, en pases como Camern o Costa de Marfil, la fragmentacin
lingstica es tal que es necesario rodar en francs para llegar al pblico nacional.
Respecto a la esttica, algunas pelculas tendieron a incorporar esos rasgos de tradicin
oral del continente, rechazando las estructuras narrativas lineales hegemnicas en el
cine occidental, y dando lugar a construcciones con interrupciones y/o repeticiones,
digresiones, inclusin de varios y diferentes puntos de vista mediante flashback, etc.,
como fue el caso de Nelisita, de Rui Duarte. Esta tendencia se ha ido perdiendo y hay
una estandarizacin creciente temtica y estticamente.

El director de Moolaad, Ousmane Sembene, sostiene que los profesionales del

cine tienen que comprometerse en la bsqueda de la identidad africana y reclama el
compromiso social del director16:
Por regla general me gusta el modo en que es recibido mi trabajo. Pero me gustara que los
africanos leyeran ms y fueran ms al cine. La lectura y el visionado de pelculas influyen mucho sobre la
manera en que vivimos. Siempre he dicho que el cine en frica es como una clase vespertina vinculada al
desarrollo de nuestras sociedades. Pero debemos hacer buenas pelculas que reflejen nuestras luchas. No
tiene sentido hacer pelculas con el nico objeto de entretener, ni aburrir a la gente con pelculas de
protesta sobre mtines sindicales. Nuestras historias deben ser entretenidas pero tambin inspirar a la
gente y convertirse en el tema principal de conversacin en el trabajo y en los hogares. ()Nuestra frica
no es la ni la que representan nuestros lderes, ni la de una turba pidiendo limosna como se hace creer al
resto del mundo. Los artistas debemos salir y mostrar esa otra realidad. Nuestra misin es reflejar lo
bueno y lo malo de nuestro continente. Para m es un deber.

Tambin el director Martn Mando afirma que los realizadores africanos deben
verse a s mismos como conductores del cambio en el pas y asumir la responsabilidad,
16

http://www.ladinamo.org/ldnm/articulo.php?numero=19&id=491

41

rechazando el cambio pedaggico autoritario mamado del colonialismo y crear su

propio lenguaje. Mando seala que los directores de cine que han aprendido de los
colonialistas han procesado inconscientemente algunos conceptos propios de occidente,
como la iconografa, la gramtica o las metforas coloniales que todava aparecen en la
perspectiva africana. En una cultura tradicionalmente oral y gestual, el cine es muy
importante a la hora de cumplir esa funcin pedaggica y social que brilla por su
ausencia en los filmes comerciales de los pases occidentales.

REALIZADORAS AFRICANAS
Queremos hacer mencin especial al cine hecho por realizadoras que, sobre todo
a partir de los aos ochenta, han conseguido destacar en un espacio tan masculinizado.
Trabajan sobre todo el documental y en su temtica presentan un panorama del frica
contempornea con sus contrastes, el conflicto entre la modernidad y la tradicin.
Algunas pelculas exponen las dificultades de la mujer africana delante de situaciones
privadas como el matrimonio, el divorcio o la separacin. En Mossane, de Safi Faye,
una mujer joven enamorada de un estudiante, es forzada por sus padres a casarse con un
hombre viejo, pero ella se suicida. En Kado, de Valrie Kabor (Costa de Marfil), una
joven abandona su pueblo para conseguir en la ciudad, a travs de la prostitucin, el
dinero necesario para su dote. Tambin, La bataille de l'arbre sacr, de la kenyana
Wanjiru Kinyanjui, trata de una mujer que huye de un marido brutal y por eso, recibe el
menosprecio de los habitantes de su aldea.
El cine de gnero femenino, hecho por realizadoras, tambin tiene una
importante presencia entre las producciones africanas, sobre todo a partir de los aos 80,
cuando las realizadoras comenzaron a hacerse un hueco en un territorio

42

tradicionalmente masculino hasta llegar a considerarse como casi un subgnero dentro

del cine africano. Directoras como la senegalesa Safi Faye(La passante, 1972; Kaddu
Beykat / Lettre paysanne, 1975; FadJal / Arrive, travaille, 1979; Man sa ya / Moi, ta
mre, 1980; As Woman See It ?,1980; Les mes au soleil, 1981; Selb et tant dautres,
1982; Ambassades nourricires, 1984; Racines noires, 1985; Elsie Haas, femme peintre
et cinaste dHati, 1985; Tesito, 1989; Mossane, 1996), Valeri Kabor de Costa de
Marfil (Kado), Flora Gomes (Regresso de Cabral, 1976; La reconstruction, 1977; Anos
no oca luta, 1978; Mortu negra, 1987; Udju azul di yonta, 1992; Po di Bangui
,1996); se decantan por un cine ms documental que muestra las dificultades de la
mujer africana en su sociedad. Retratan en sus films el conflicto entre la modernidad y
la tradicin, el papel de la mujer en la lucha anticolonialista (Sambinzanga de Sarah
Maldoror o Mortu Negra de Flora Gomes). Asimismo denuncian la poligamia y
reivindican la historia desde el punto de vista feminista (Sarraounia, de Med Hondo).
Desde el compromiso poltico firme, la directora Flora Gomes (Guinea Bissau)
narra en Mortu Negra la historia de Diminga, una mujer que intenta reunirse con su
marido, que se encuentra luchando en el frente; por esta razn cruza la sabana con un
grupo de combatientes y en este viaje descubre el estado de ruina y desolacin de su
pas.
Finalmente, el cine-documental de Anne-Laure Folly explica en Les Oublies los
desastres de la guerra civil angolea mientras que a Femmes du Niger, rodada durante
las elecciones de 1993, ofrece una visin de las diferentes actitudes de las mujeres
respeto a la participacin democrtica.
Las realizadoras africanas estn luchando para conseguir explicar con voz propia
todo aquello que interesa a sus espectadores. Tambin para que sus pelculas permitan al
pblico europeo entender la diversidad y la complejidad de todo un continente al que se
le ha negado sistemticamente la voz.

43

4/ CONCLUSIONES
Nuestras conclusiones sern un pequeo frankestein de todo el trabajo, caeremos en
generalizaciones pero hay que tener en cuenta que son muchos los pases analizados.
Generalizaciones fruto de la falta de contacto con la realidad africana y fruto de una
hiperrealidad pervertida por occidente.

Estas conclusiones, como toda frica, estn atravesadas por la cuestin

econmica y sociopoltica. La precaria situacin econmica no permite el desarrollo de
una industria cinematogrfica ni, por cierto, tampoco de cualquier otra actividad que no
beneficie a los pases capitalistas occidentales. Problemas, problemas, problemas
Problemas para la formacin de los cineastas, recordemos que la mayora, sobre todo en
los aos setenta tras la independencia, tiene que estudiar fuera. En Europa, Rusia o los
menos, en EEUU. Este hecho, influye en las caractersticas formales, ideolgicas y
financieras de sus obras. De ah, nace el debate sobre la reivindicacin de una mirada
africana propia, como los cineastas no disponen de todo el poder de decisin en sus

44

pelculas, hay quien pone en duda que sus films sean fieles a la realidad del continente.
Tambin son cuestionados porque los cines africanos adoptan el modo de representacin
convencional por el mero hecho de que beben de las referencias metropolitanas. Y es
que es inevitable contagiarse de las formas de narrar establecidas, puesto que en frica
las pocas pantallas que hay, se llenan de producciones occidentales, norteamericanas
sobre todo. Y cualquier cineasta, africano o no, debe empaparse de las pelculas
occidentales, al ser el cine gua. Sin embargo, a pesar de que se contagien en cierta
manera por las maneras occidentales, existe la posibilidad de saltrselas: conocer las
convenciones para romperlas, conocer la historia para cambiarla.
Las duras crticas de directores como Martn Mandho (que exige a los
cineastas africanos la potenciacin de

un lenguaje, una gramtica y una retrica

africana, rechazando las occidentales para crear su particular identidad) no son del todo
lcitas, ya que apela a la creacin de un cine propio, de un cine con etiqueta de
denominacin de origen cuando a ningn otro continente o pas se le exige tal empresa.
Entendemos la postura de Mandho en tanto que se refiere a la bsqueda de una
identidad subordinada durante mucho tiempo a las metrpolis, objetivo ste apropiado y
necesario para la sociedad de las antiguas colonias, objetivo honorable que trata de
difundirse a travs de la influencia socializante del sptimo arte.
Esta funcin pedaggica del cine nos conduce a otro problema: el escaso
nmero de pantallas (en su mayora copadas por intereses norteamericanos). Cmo
socializar si no existe una red de difusin cinematogrfica? Cmo si la poca que hay
nos ensea usos y costumbres denostados por la infame recurrencia de los estereotipos
temticos y figurativos? No obstante, estamos ante uno de los pocos medios que
pueden ejercer una funcin educativa en una cultura cuya comunicacin es
eminentemente oral.
Los cines ambulantes son una solucin imperfecta (en cuanto que no constituye una red)
que en muchos casos est ideada por ONGs occidentales. Cumplen su funcin pero
volvemos a lo mismo, occidente maneja los hilos y no es la poblacin autctona la que
orquesta y aplica, sino la que aplaude al son que le marcan. Problemas para la difusin.
Problemas para la produccin. No hay ms que ver en el anexo III el exiguo
nmero de pelculas rodadas en el continente. Escasez de recursos tcnicos y humanos,
45

limitaciones financieras, conflicto entre colonia y metrpoli sobre la legitimidad del

discurso, subvenciones internacionales con notables contrapartidas para los productores
africanos, ausencia de subvenciones estatales en muchos pases por cuestin poltica y/o
econmica, etc.
Los productores africanos (si pueden) deben decidir a qu pblico se dirigen, y
en funcin de esto la produccin ser ms o menos difcil. Si la audiencia son sus
compatriotas tienen que contar con que no hay mucho dinero para la inversin, no hay
una red estable de exhibicin y la poblacin rural (la mayora) no tiene el poder
adquisitivo suficiente para acudir a las salas, localizadas stas en las ciudades. Por tanto,
el cineasta tiene muchas dificultades para recuperar lo invertido. As, muchos creadores
buscan el xito econmico por otros medios, es decir, en el extranjero. Para tal cosa se
financian con ayuda extranjera, sobre todo de Francia (que colabora tanto con sus
antiguas colonias como con otros pases africanos u otros en vas de desarrollo). As se
cercioran que sus pelculas se vean en frica, Francia y en los festivales internacionales.
A cambio, los directores han de pensar que el gusto del pblico y la crtica internacional
y los festivales van a decidir el xito de su trabajo. As, se amoldan al canon que rigen
los festivales internacionales para asegurarse otros trabajos.
La lengua tambin limita las posibilidades de difusin. Por ejemplo, un cineasta
de Costa de Marfil o Camern debe rodar en francs si quiere llegar al pblico nacional
debido a la mltiple fragmentacin lingstica de su pas. De nuevo, problemas para la
difusin.
A pesar de los problemas que encuentra el sptimo arte, le sobra talento.
Especialmente, han destacado las directoras africanas a partir de los aos ochenta, que
adems de superar todos los problemas ya enunciados, han tenido que franquear los
inconvenientes adheridos a su gnero en una sociedad repleta de tradiciones ancestrales
y de jerarquas patriarcales.

Soluciones, soluciones, soluciones

Las soluciones para el mercado cinematogrfico del continente africano pasan
por la modificacin estructural de muchos de los jvenes pases subsaharianos. La
ventaja que tienen (si acaso se pueda llamar ventaja) es que por su juventud, sus
mercados seguirn una tendencia ascendente. Para continuar ese crecimiento, tendrn
46

que desembarazarse de los lastres coloniales, conseguir una economa propia, una
poltica a su medida y un empuje cultural y social (es la modificacin estructural a la
que hemos hecho referencia anteriormente).
Por ello, cadenas de televisin africanas deben empezar a emitir sus pelculas,
distribucin de films locales y no de Hollywood. Igualmente sucede en las
radiofrmulas o noticieros, que emiten informaciones directamente recibidas del
extranjero sin filtrar, con lo que las noticias se emiten desde el punto de vista de los
medios de comunicacin de Europa y Amrica. Los receptores de estas noticias, en gran
parte analfabetos, las tomarn como realidad como ha venido sucediendo en las
generaciones jvenes que ven la televisin por primera vez. No se puede crear una
hiperrealidad en frica filtrada desde el llamado primer mundo, porque no es su
realidad ni su punto de vista, y no comenzarn a tomar conciencia de su necesidad de
luchar contra unos jefes de estado que obedecen al primer mundo y maltratan a sus
pueblos para llenarse los bolsillos.
Encontramos el vdeo digital como una alternativa a las grandes producciones.
De esta forma, los videoistas pueden filmar lo que quieran, porque son producciones
baratas que, sobre todo en Nigeria (Nollywood), tienen tanto xito que son el tercer
mercado que ms genera tras Hollywood y Bollywood. Lo que buscan es empezar a
filmar ellos solos, sin coproducciones que les condicionen la forma, el contenido y la
focalizacin.
El cine y en general la cultura, depende de cmo se interrelacionen economa y
poltica. La elite econmica es la que detenta la cinematografa dominante y sta,
engulle a los otros cines. Por otro lado, los cineastas dominados, a veces diluyen su
propia identidad con el fin de integrarse en la cultura dominante. Esto se evidencia en el
fenmeno de los festivales europeos. Las pelculas africanas que llegan a ellos se dan a
conocer (a la elite de la crtica y al pblico especializado) durante cuatro das, pero no
implica que se distribuyan. No hay audiencia para el cine africano porque las formas
dominantes (Hollywood) lo inundan todo. Proponemos una nueva mirada fuera de la
cultura hegemnica para acoger los aires frescos del continente africano, aceptar que
hay otros cines.
En los ltimos diez aos han surgido muchos festivales de cine en frica:
Tanzania, Ruanda, Senegal, etc. stos son la nica pantalla de pelculas africanas, pero
una vez acabado el festival, los cines, vuelven a llenarse de films occidentales. Son los
problemas de no ser los propietarios de sus pantallas, son las consecuencias de no ser
47

los propietarios de su continente. Recordemos que la distribucin y exhibicin estn en

manos extranjeras por lo que las pelculas que llegan y se proyectan son por ejemplo
francesas. Francia subvenciona el cine africano pero nada ms pues usa/explota el
mercado subsahariano en su propio beneficio. Para arreglar la situacin, lo ms sencillo
sera que los franceses pasaran pelculas africanas pero no lo hacen. Solo exhibe las
coproducciones. frica es el mercado ideal para algunas pelculas francesas. Francia
subvenciona por un lado y por el otro, explota (a la antigua usanza) sus fuentes de
riqueza. Francia (y en general, occidente) es hipcrita en su actitud.
Qu hacen los sueos de Amlie en Burkina-Faso? Seguro que no han distribuido El
Odio y apurando, tampoco Asterix y Obelix, no vaya a ser que tomen ideas subversivas.
Problemas inevitables en tanto que estamos ante un cine emergente que tiene que
hacer frente no slo a la bestia de Hollywood, sino tambin a su situacin sociopoltica
y econmica infectada por los pases occidentales, quienes, como los franceses en el
mbito cinematogrfico, alardean de dar una limosna solidaria; primero dan el dinero y
despus piden las vueltas.

Nota: Sudfrica es una excepcin a la norma puesto que situacin polticoeconmica no se atiene a nada de lo que hemos dicho anteriormente. Por ello, no es
representativa de la muestra analizada. Es el nico pas subsahanariano que puede
hablar de una industria cinematogrfica. Como ya hemos advertido al inicio, hemos
generalizado. Totsi, una produccin de este pas, ha conseguido un Oscar, algo que no
tiene nada que ver con la mayora de los cines estudiados. Sudfrica se sita en un nivel
sin parangn.

48

ANEXO I: PRODUCCIN DE PELCULAS EN

NIGERIA17

17

Fuente: Nigerian Film Censorship Board, en el Boletn 51 de la Unesco, Noviembre 1998.

49

Diciembre
1994
3

1995

1996

1997

201

258

256

EneroMayo
1998
140

15

62

114

54

245

En yorouba

161

166

89

59

475

En ibo

15

22

19

62

Otras lenguas

10

N Films
tradicionales

N Pelculas
vdeo
En ingls

Total
858

ANEXO II: GLOSARIO DE DIRECTORES Y

PELCULAS
Mamadou Tour: Mouramani; TGV; Nosaltres
Paulin Soumanou Vieyra: Afrique-sur-Seine
Ousmane Sembene: Borrom Sarret; Mandaba; Emitai; Xala; Ceddo (1977) ;
Guelwaarb(1992).
Diop-Mambety: Touki-Bouk;, Hynes; La Petit Vendeuse de Soleil
Moustapha Alassane: Le rtour de laventurier(1966) ; Femme, Villa, Voiture,
Argent.
Oumarou Ganda: Casbascabo; Le wazou polygame; Saitane
Henri Duparc: Bal poussire
Desir Ecar: Visages de femmes
Fadika Kramo-Lancin: Djeli; Wariko
Daniel Kanwa: Pousse-Pousse
Jean Pierre Dikongue-Pipa: Muna Moto
50

Jean Marie Teno: Afrique, je te plumerai; Clando

Suleyman Ciss: Den musso; Baara; Finye; Yeelen; Waati
Cheikh Oumar Sissoko: Finzan; Nyamanton
Ahickil: Ain el Ghazal
Gaston Kabor: Wend Kuuni; Buud Yam
Idrissa Ouedraogo: Yam daabo; Yaaba; Tilai; Samba Traor
Kwaw Ansah: Love Brewed in the African Pot
Ossie Davis: Kongis Harvest
Ola Balogun: Amadi; Ajani-Ogun
Hans Jrgen Pohland: Bullfrog in the Sun
Cyril Nri: Constante
Newton I. Aduaka: En el borde; Rabia; Ezra
Odion Agboh: Los gemelos de la selva tropical
Mahamood Ali-Balogun: Un lugar llamado hogar
Gaye Ramaka: Ainsi Soit-il
Alhamdou Sy: Kinkeliba et Biscuits de Mer
Felix Samba Nodiaye: Lettre un Senghor
Bouna Medoune Seyes: Zone Rap
Laurence Attali: Mme le Vent
Joseph Ga Ramaka: Karmen
Jeans Rautenbach: Die Kandidaat; Die Wilde Seisoen
Lionel Ngakane: Vukani Awake
Nana Mahoma: Phene la Ndaba, Last Grave at Bimbaza
Simon Sabela: U-Deliewe
Manie van Rensburg: Taxi to Soweto
Oliver Schmitz y Thomas Mogotlane: Mapantsula
Ramadan Suleman: Fools
Jean-Paul Ngassa: Aventure en France
Thrse Sita Bella: Tom-Tom en Pars
Adama Drabo: Niel
Mamadou Djimkola: Le Sang des Parias
Mohamed Camara: Dakan
Cheick Doukoure: Le ballon d'or
Grahite Fofaza: Temedy
Darrell Roodt: Jobman, 1990. Sudfrica.
David Wicht: Windprints. 1990. Sudfrica.
Flora Gomes: Nha Fala, Regresso de Cabral, 1976; La reconstruction, 1977;
Anos no oca luta, 1978; Mortu negra, 1987; Udju azul di yonta, 1992; Po di
Bangui ,1996
Moussa Sene Absa: Madame Brouette
Safi Faye: La passante, 1972; Kaddu Beykat / Lettre paysanne, 1975; FadJal /
Arrive, travaille, 1979; Man sa ya / Moi, ta mre, 1980; As Woman See It ?,1980;
Les mes au soleil, 1981; Selb et tant dautres, 1982; Ambassades nourricires,
1984; Racines noires, 1985; Elsie Haas, femme peintre et cinaste dHati, 1985;
Tesito, 1989; Mossane, 1996
51

Valeri Kabor (Costa de Marfil): Kado

Sarah Maldoror: Sambinzanga (1972).
Ruy Guerra: Mueda, memoria e massacre, (1979).
Med Hondo: Sarraounia (1987)
Rui Duarte: Moia, o recado das ilhas (1989); Nelisita (1983).
Djangarey Manga: FVVA (Femme, Villa, Voiture, Argent), 1972.
Jean Marie Tchisoukou; Le chapelle (1979.
Paulin Soumanou Vierya, mamadou Sarr: Africa sur-seine

ANEXO III: PRODUCCIN E IMPORTACIN 18

Indicadores sociales y culturales, y produccin e importacin de pelculas en todos
los pases
Relacin entre las pelculas producidas en el plano nacional y las importadas, en los
pases con produccin cinematogrfica grande, mediana y escasa19

1. Nombre del pas

2. Lengua franca o idioma de comunicacin
3. Regin: Regin estatutaria de la UNESCO
4. PIB: Producto Interno Bruto
5. Habitantes (miles de)
6. Concentracin de la poblacin urbana
7. Porcentaje de alumnos escolarizados en la enseanza primaria internacional
18
19

Extrado de www.unesco.org
En negrita, pases analizados en el trabajo.

52

8. Porcentaje de personas alfabetizadas

9. IDH: ndice de Desarrollo Humano
10. Libros publicados por ao
11. Pelculas producidas en el plano nacional (promedio anual del decenio 1988-1998)
12. Pelculas extranjeras importadas (1995)
1. Nombre del pas

2.
3.
4. PIB 5.
6.
7.
8. Personas 9.
Lengua Regin
Habitantes Concentracin Escolarizacin alfabetizadas IDH
franca
(miles)
urbana (%)
en primaria
(%)
(%)

Afganistn

In

ASA

Albania

Alb

EUR

2.788

Alemania

Al

EUR

Andorra

Fr

EUR

Angola

Po

Antigua y Barbuda
Antillas Neerlandesas

10. Libros 11.

12.
publicados Promedio
de
Pelculas
pelculas
producidas importadas
(1988-1999)

139

20.4

62.2

3401

37.5

85

59

19.675 81922

86.8

99

81

1.19

71

62.5

99

AFR

1.6

11185

33

42.5

31

In

ALA

8.977

66

35.1

96

76

In

ALA

0.1

195

Arabia Saudita

In

ARB

9.338

558

79.3

61.8

56

0.774

28

Argelia

Ar

ARB

5.442

28784

60

59.3

66

0.737

323

--

Argentina

Es

ALA

8.937

35219

88.4

96

77

0.884

9065

47

--

Armenia

Ru

ASA

1.737

3638

69

70.8

98.8

0.651

224

28

Aruba

Ne

ALA

0.1

--

Australia

In

ASA

19.285 14569

84.7

78.1

99

0.931

10835

18

239

Austria

Al

EUR

14.324 8106

55.6

97.1

90

0.932

7987

22

219

Azerbaiyn

Ru

ASA

1.67

56.1

96.3

72

0.636

374

Bahamas

In

ALA

15.875

89

98.1

75

0.894

15

--

Bahrein

In

ARA

15.321 570

90.8

84.4

85

0.87

78

--

Bangladesh

In

ASA

1.331

18.8

37.3

39

0.368

77

--

Barbados

In

ALA

11.051 261

48.3

97.3

76.3

0.907

77

19

Belarrs

Ru

EUR

4.713

72

97.9

80

0.806

3345

73

Blgica

Fr/Ne

EUR

20.985 10159

97.1

99

86

0.932

13913

477

Belice

In

ALA

5.59

219

46.6

70

68

0.806

70

124

Benin

Fr

AFR

1.696

5563

42.5

35.5

35

0.368

84

219

Bhutn

In

ASA

1.289

1812

5.3

41.1

31

0.338

--

Bolivia

Es

ALA

2.598

7593

58.4

82.5

66

0.589

447

149

Bosnia y Herzegovina

Sc

EUR

0.1

3628

49.9

1008

--

Botswana

In

AFR

5.367

5563

32

68.7

71

0.673

158

--

Brasil

Po

ALA

5.362

161087

78.6

82.7

72

0.783

21574

86

--

Brunei Darussalam

In

ASA

30.447 300

59.2

87.9

70

0.882

45

--

Bulgaria

Ru

EUR

4.533

71.3

93

66

0.78

5925

11

200

Burkina_Faso

Fr

AFR

0.796 10780

29.1

18.7

20

0.796 4

197

Burundi

Fr

AFR

0.698

6221

7.7

34.6

31

0.247

54

50

Cabo Verde

Po

AFR

1.862

396

56.3

69.9

64

0.547

10

108

Camboya

Fr

ASA

1.084

10274

21.3

35

58

0.384

268

Camern

Fr

AFR

2.12

13560

45.8

62.1

46

0.468 22

--

Canad

In

AMN

21.495 29680

76.7

99

0.96

22208

24

220

Chad

Fr

AFR

0.7

21.6

47

0.288

--

7954

120100

10348

110912

6516

25

--

0.667

11

--

0.924

70643

63

226

57

--

0.335

14

--

0.892

--

--

53

Chile

Es

ALA

9.129

14421

86.2

95

72

0.891

1820

220

China

Ch

ASA

2.604

1E+06

31.1

80.9

58

0.626

1E+05

469

185

Chipre

In

ASA

13.701 756

54.6

96.59

0.907

1040

347

Colombia

Es

ALA

6.107

36444

73.2

91.1

70

0.848

1481

--

Comoros

In

ALA

1.366

632

28.3

56.7

39

0.412

393

Congo

Fr

AFR

2.41

2668

59.9

73.9

56

0.5

--

Costa_Rica

Es

ALA

5.919

3500

50.2

94.7

68

0.889

963

49

Cte d'Ivoire

Fr

AFR

1.668 14992

45.3

21.9

52.3

0.422 --

152

Croacia

SC

EUR

3.96

4501

65.3

97

67

0.76

2671

--

Cuba

Es

ALA

11018

76.5

95.4

63

0.723

932

55

Dinamarca

Da

EUR

21.341 5237

85.3

99

99

0.927

11973

15

225

Djibuti

Fr

ARB

1.27

617

83.2

45

20

0.319

--

Dominica

In

ALA

6.118

70

41

94

77

0.873

77

--

Ecuador

Es

ALA

4.626

11699

59.1

89.6

72

0.775

11

510

Egipto

In

ARB

3.846

63721

45

50.5

69

0.614

3108

72

220

El Salvador

Es

ALA

2.417

5796

45.3

70.9

55

0.592

15

124

Emiratos rabes Unidos

In

ARB

16

2260

93.8

78.6

82

0.866

293

Eritrea

In

AFR

0.96

3280

17.7

25

24

0.269

106

--

Eslovaquia

Ru

EUR

6.389

5347

59.3

99

72

0.873

3481

Eslovenia

Al

EUR

10.404 1924

64.5

96

74

0.886

2906

51

Espaa

Es

EUR

14.324 39674

76.7

97.1

90

0.934

44261

45

500

Estados Unidos de Amrica In

AMN

26.397 216000

76.4

99

90

0.942

51863

385

477

Estonia

Ru

EUR

4.294

1471

73.3

99

72

0.776

2291

80

Etiopa

In

AFR

0.427

58243

13.6

48.2

34.5

0.427

240

65

Federaci de Rusia

Ru

EUR

4.370

147000

--

87

--

0.747

36237

46

118

Fiji

In

ASA

5.763

41

91.3

79

0.863

--

Filipinas

In

ASA

2.681

53.6

94.4

78

0.672

1233

456

235

Finlandia

Fi

EUR

17.417 5154

63.5

99

97

0.94

12539

137

Francia

Fr

EUR

20.51

58333

72.8

99

90

0.946

45331

183

384

Gabn

Fr

AFR

3.759

1106

50.9

62.6

60

0.562

--

Gambia

In

AFR

0.939

1141

26.1

37.2

34

0.281

21

171

Georgia

Ru

ASA

1.585

5442

59

94.9

69

0.637

314

--

Ghana

In

AFR

1.96

17832

36.8

63.4

44

0.468 28

36

Granada

In

ALA

5.137

90

98

78

0.843

337

--

Grecia

Gr

EUR

11.265 10490

65.7

96.7

82

0.923

4066

25

160

Guatemala

Es

ALA

3.208

10928

41.9

55.7

46

0.572

182

Guinea

In

AFR

1.103

7518

30.4

34.8

24

0.271

Guinea_Bissau

Po

AFR

0.793 1091

22.6

53.9

29

0.291 0

Guinea Ecuatorial

Es

AFR

0.1

7518

--

Guyana

In

ALA

2.729

838

37.2

97.9

67

0.649

46

--

Hati

Fr

ALA

0.896

7259

32.1

44.1

29

0.338

271

--

Honduras

Es

ALA

2.05

5816

48.5

72

60

0.575

22

--

Hungra

Ru

EUR

6.437

10049

65.2

99

0.857

10108

12

203

India

In

ASA

1.348

944850

27

51.2

56

0.446

11460

839

141

Indonesia

In

ASA

3.74

200453

35

83.2

62

0.668

6303

14

150

Irak

Ir

ARB

3.159

20607

79.5

56.8

53

0.531

277

69283

54

Irlanda

In

EUR

16.601 3554

57.6

99

Islandia

Ic

EUR

23.576 271

91.8

99

Islas Cook

In

ALA

Islas Marshall

In

Islas Salomn

0.929

2679

17

33

0.942

1429

235

0.1

--

ASA

0.1

--

In

ASA

0.1

391

---

Islas Vrgenes Britnicas

In

ALA

0.1

19

--

Israel

Is

ASA

16.023 5664

91.6

95

75

0.913

4608

14

--

Italia

It

EUR

19.363 57226

66.3

98.1

73

0.921

32673

99

150

Jamahiriya rabe Libia

Ar

ARB

6.125

5593

86.8

75

91

0.801

115

--

Jamaica

In

ALA

3.816

2491

56.1

84.4

65

0.736

71

--

Japn

Ja

ASA

21.581 125351

77.7

99

78

0.94

35496

238

592

Jordania

Ar

ARB

4.187

5581

72.6

85.5

66

0.73

500

--

--

Kazajstn

Ru

ASA

3.284

16820

60.4

97.5

73

0.709

1148

10

--

Kenya

In

AFR

1.404 27799

28.5

77

55

0.463 239

--

Kirguistn

Ru

ASA

1.93

38.5

97

73

0.635

--

Kiribati

In

ASA

0.1

126

La ex Repblica Yugoslava Yu
de Macedonia

EUR

3.965

2174

60.3

Lesotho

In

AFR

1.109

2078

23.8

Letonia

Ru

EUR

5.708

2424

73.3

Lbano

Ar

ARB

0.1

3084

87.9

Liberia

In

AFR

0.1

2245

47.3

61.7

27.6

Lituania

Ru

EUR

3.3032 3728

72.8

99

67

Luxemburgo

Fr

EUR

34.155 412

89

99

58

Macao

Ch

ASA

0.1

98.8

Madagascar

Fr

AFR

0.694

15393

27.3

45.8

33

0.35

Malasia

In

ASA

8.685

20581

54.4

83

62

Malawi

In

AFR

0.694

9845

13.7

55.8

67

Maldivas

In

ASA

2.2

263

34.6

93

Mal

Fr

AFR

0.543 11134

27.8

Malta

In

EUR

13.009 369

89.6

Marruecos

Fr

ARB

3.681

27021

49.4

Mauritania

Fr

ARB

1.593

2333

Mauricio

In

AFR

13.172 1129

Mxico

Es

AMN

7.384

Mnaco

Fr

EUR

0.1

Mongolia

Mo

ASA

3.766

2515

60

82.2

52

0.661

Mozambique

Po

AFR

0.986

17796

43.4

39.5

25

0.281

Myanmar

Ma

ASA

1.051

45922

27.4

82.7

48

Namibia

In

AFR

4.027

1575

38.8

40

84

Nepal

In

ASA

1.084

22021

14.2

35

Nicaragua

Es

ALA

1.58

4238

62.8

65.3

Nger

Fr

AFR

0.787 9466

23.8

Nigeria

In

AFR

1.351 115020

40

4469

17,7

62

88

47

0.556

35.7

92718

94

0.748

672

352

56

0.457

118

78

0.711

1677

247

148

--

0.762

2885

174

0.899

681

218

--

114

--

0.832

4050

12

220

0.32

243

218

71

0.611

--

29.3

17

0.229 6

--

86

76

0.887

417

--

42.1

46

0.566

354

394

36.9

36

--

40.7

82.4

61

0.831

84

--

75.8

89.2

66

0.853

2608

10

288

41

--

--

66

121

0.475

300

85

0.57

193

96

58

0.348

--

62

0.53

41

--

13.1

15

0.206 5

346

55.6

50

0.393 1562

20

43

70.5

100

55

Noruega

In

EUR

21.346 4348

73.3

99

92

0.943

Nueva Zelandia

In

ASA

16.851 3602

84.4

99

94

0.937

Omn

In

ARB

10.018 2302

13.6

35

60

0.718

Pases Bajos

Ne

EUR

19.238 15575

89.1

99

91

Pakistn

In

ASA

2.154

139973

35.1

37.1

Panam

Es

ALA

6.104

2677

55.9

90.5

Papua Nueva Guinea

In

ASA

2.821

4400

16.3

Paraguay

In

ALA

3.531

4957

Per

Es

ALA

3.645

23944

Polonia

Ru

EUR

5.002

38601

Portugal

Po

EUR

12.326 9808

Qatar

In

ARB

Reino Unido de Gran

In
Bretaa e Irlanda del Norte
Repblica rabe de Siria

6846

12

109

--

24

--

0.94

34067

16

44

38

0.445

124

64

134

70

0.864

22

--

71.2

38

0.525

--

54.8

91.9

62

0.706

152

--

72.2

88.3

81

0.717

1993

--

65.1

99

79

0.834

10874

20

86

36

89.6

81

0.89

6667

14

195

18.403 558

92.8

78.9

73

0.84

371

EUR

18.62

58144

89.6

99

86

0.931

95015

78

278

In

ARB

5.397

14574

53.8

69.8

64

0.755

40

370

Repblica Checa

Cz

EUR

9.201

5347

65.5

99

70

0.882

9309

14

153

Repblica de Corea

Ko

ASA

10.656 43314

81.6

97.9

82

0.89

34204

63

--

Repblica de Moldova

Ru

EUR

1.576

4444

52.6

98.9

67

0.612

797

--

Repblica democrtica del

Congo

Fr

AFR

0.429

46812

29.3

76.4

38

0.381

64

--

Repblica Democrtica
Popular Lao

In

ASA

2.484

5035

22.3

55.8

50

0.459

64

101

Repblica Dominicana

Es

ALA

3.933

7961

65.4

81.5

68

0.718

2219

173

Repblica Popular
Democrtica de Corea

Ko

ASA

3.965

22466

61.5

95

75

0.765

37

177

Repblica Unida de
Tanzania

In

AFR

0.1

30799

25.1

66.8

34

0.357

172

160

Rumania

Ru

EUR

4.037

22655

55.8

96.9

62

0.748

4074

85

Rwanda

In

AFR

0.352

5397

7.7

59.2

37

0.187

207

Samoa

In

ASA

2.726

166

21.3

98

74

0.684

122

Saint Kitts y Nevis

In

ALA

9.436

90

78

0.853

--

San Marino

It

EUR

0.1

30

89.8

66

San Vincente y las

Granadinas

In

ALA

5.65

110

48.4

82

78

0.836

--

Santa Luca

In

ALA

6.182

140

50.4

82

74

0.838

63

--

Santo Tom y Prncipe

Po

AFR

1.704

8532

49.2

67

57

0.534

71

Senegal

Fr

AFR

1.596 8532

42.8

32.1

31

0.326 0

Seychelles

Fr

AFR

7.891

80

70.8

88

61

0.845

Sierra Leona

In

AFR

0.643

4297

40.6

30.3

28

0.176

271

Singapur

In

ASA

20.987 3384

100

91

72

0.9

25

43

Somalia

In

ARB

0.1

9822

23.9

27

10.3

--

--

Sri Lanka

In

ASA

3.277

18100

22.5

90.1

66

0.711

58

--

Sudfrica

In/Ne

AFR

4.291 42392

51.1

81.4

81

0.716 4574

--

--

Sudn

In

ARB

1.084

27291

26.6

44.8

31

0.333

138

70

Suecia

In

EUR

18.54

8819

83.1

99

82

0.937

13882

30

--

Suiza

Al/Fr/It

EUR

24.967 7224

61.1

99

76

0.93

15378

13

--

203

56

Suriname

Ne

ALA

4.711

432

51

92.7

71

0.792

164

Swazilandia

In

AFR

2.821

881

34.1

75.2

72

0.582

--

Tailandia

In

ASA

7.104

5935

20.5

93.5

55

0.833

7626

194

219

Tayikistn

Ru

ASA

1.976

5935

31.9

3.3

79

0.58

231

145

Togo

Fr

ALA

1.109

4201

31.8

50.4

50

0.365

Tonga

In

ASA

0.1

99

42.3

Trinidad y Tobago

In

ALA

9.124

1297

67.8

97.9

67

0.88

26

Tnez

Fr

ARB

5.319

9156

57.6

65.2

67

0.748

539

--

Turqua

Tu

ASA

5.193

61797

70.9

17.7

81.6

0.772

4473

63

--

Ucrania

Ru

EUR

2.718

51608

70.9

98.8

76

0.689

5002

39

Uganda

In

AFR

1.37

20256

12.8

61.1

0.328

314

171

Uruguay

Es

ALA

6.752

3204

90.5

97.1

75

0.883

1143

25

Uzbekistn

Ru

ASA

2.23

23209

42

97.2

73

0.662

1340

10

Vanuatu

In

ASA

2.276

174

19.3

64

52

0.547

Venezuela

Es

ALA

8.12

22311

93.2

91

68

0.861

3660

Viet Nam

In

ASA

1.208

75181

21

93

55

0.557

5581

16

179

Yemen

In

ARB

0.805

15678

34.5

41.1

52

0.361

44

Yugoslavia

Ru

EUR

0.1

10294

64.5

92.7

65

2799

131

Zambia

In

AFR

0.962

8275

45.1

76.6

48

0.369

454

Zimbabwe

In

AFR

2.196

11439

32.8

84.7

68

0.513

232

57

215

6/ BIBLIOGRAFA
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59