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El buen diseo.

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Buen Diseo

A travs del presente apartado se pretende hacer una revisin de algunas de las corrientes
artsticas que se sucedieron en Europa principalmente y que fueron involucradas
directamente en la concepcin de productos; Sern abordadas ya que desde el punto de
vista de este trabajo son consideradas como un contexto histrico que, constituido por estas
importantes etapas evolutivas, han permitido al diseo de productos en Europa llegar al alto
nivel de desarrollo que en muchos pases de este continente se puede observar
actualmente; Al mismo tiempo se buscar hacer una reflexin, un paralelismo del contexto
histrico vivido en Mxico que ha tenido repercusin en este mismo aspecto.
Posteriormente se exponen algunas reflexiones que desde el punto de vista de este trabajo
se consideran que son condicionantes para un buen desarrollo, un buen diseo, de
productos neoartesanales contemporneos.


11.1 Contexto histrico.


La historia del diseo moderno de productos inicia con el diseador ingls Christopher
Dresser (1834-1904) un visionario de su tiempo que supo entender que los nuevos
descubrimientos de la ciencia podran darle al diseador invaluables escenarios donde
materializar su creatividad.
La continua demanda por parte de los consumidores de productos innovativos e inditos se
presentaba entonces en aquella etapa victoriana, y se presenta ahora en la actualidad en
nuestra sociedad.
Dresser, a partir de la observacin de las formas naturales de plantas y animales, y de su
conocimiento de los procesos de manufactura para la produccin en masa de su tiempo,
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generaba nuevas tipologas de productos; De esta manera muchos industriales britnicos
reafirmaron a travs de la fabricacin de las propuestas de Dresser, su liderazgo frente a
sus competidores, de esta forma el diseo se converta ya entonces en una poderosa
herramienta que permita la amalgama en los productos de la belleza y la utilidad.
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Los cambios que en los ltimos aos se han llevado a cabo en los campos del diseo, la
tecnologa, la comunicacin, etc., han generado importantes aportaciones para aumentar la
calidad de vida humana en muchos sentidos, sin embargo no han tomado en cuenta otras
necesidades humanas colaterales como lo puede ser el estrs; Es decir se considera que
actualmente existe una ausencia de productos que tomen en cuenta otros aspectos
humanos de importancia.

Muchos de los productos concebidos por Dresser, a lo largo de la historia se han convertido
en iconos, productos que por la fecha en que han sido concebidos podra pensarse que son
anticuados, sin embargo siguen entre nosotros con total vigencia, por contar con
determinadas propiedades y caractersticas.







1
Durant Stuart. Christopher Dresser. Academy Editions, Ernst & Shon. GB, 1993.
Christopher Dresser es recordado por sus diseos en cermicas, piezas de vidrio, trabajos en metal, la especialidad de la
oficina fue el diseo de patrones: telas, tapetes, alfombras, linleum, papel tapiz.
En uno de sus libros The Art of Decorative Design publicado en 1862 aprovechando la London Internatinal Exhibition, Dresser
produce el primer intento popular de contextualizar una metodologa ms comprensible del diseo.
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Figura 18. Cntaro con figura de mujer perteneciente al arte popular mexicano, autor desconocido.









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Cristopher Dresser perteneci al movimiento Arts and Crafts; Movimiento del que W. Morris
fue uno de sus iniciadores ms importantes ya que dej una herencia proyectual, que
permanece hasta nuestros das, es decir Morris fue el primero en proponer la idea de
producir una mayor cantidad de productos que abarataran costos pero sin ir en detrimento
de la calidad del objeto.
Los productos del Arts & Crafts escaparon as de la produccin artesanal y exploraron e
impusieron medios mecnicos para la elaboracin de productos ms asequibles al pblico y
de mayor calidad en sus acabados.

Posterior al Arts & Crafts, a principios de 1900, la corriente artstica del Art Noveau hace su
aparicin, a partir del esteticismo del siglo XIX y el mecanismo del Arts & Crafts.
En el Art Noveau los diseadores se atrevieron a emplear nuevos materiales que les
permitieron proponer innovadores productos aunque an mantuvieron un aire romntico en
sus obras y un gran apego a lo natural, a lo primigenio, que sin embargo fue la fuente de
inspiracin en sus obras.

En la galera de Samuel Bing "Art Noveau" en 1895, diseadores europeos principalmente
se dieron cita para exponer sus trabajos, como ejemplos ms representativos de estos
artistas del arte aplicado, podemos citar a Ren Lalique, joyero y artesano del cristal que
cre importantes obras de joyera como lo es su famoso broche de diamantes y turmalina en
forma de liblula, tambin podemos mencionar a Henry Van de Velde que destac en el
diseo de mobiliario, al arquitecto Hctor Guimard que concibi la serie de "entradas" tan
caractersticas del metro de Pars (an presentes actualmente) fabricadas en hierro colado
y decoradas con vidrio; Destac tambin Emille Gall que desarroll un gran nmero de
productos en cristal, entre ellos estupendas lmparas de inovativos diseos.

Entre los artistas diseadores no europeos destac Louis Comfort Tiffany diseador
norteamericano que perteneciendo tambin a este movimiento revolucion el mundo de la
cristalera, creando nuevos productos, como sus caractersticas lmparas que se han
convertido en puntos de referencia, iconos de nuestro tiempo.

El Art Noveau se desarrolla de manera heterognea a lo largo y ancho del mundo, en
Budapest se manifiesta como un estilo artstico denominado Secesin, en Barcelona se
denomin Modernismo. En Espaa como principal exponente de dicho moviento se
encuentra Antonio Gaudi, arquitecto cataln que desarroll incontables obras
arquitectnicas y productos de uso cotidiano, como mobiliario, o complementos
arquitectnicos como herrera.
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En Blgica fue un modernismo simbolista; al frente el poeta Stephane Mallarm que le dio el
carcter de simbolismo a este movimiento, el arquitecto Vctor Orta aplic el Art Noveau en
la arquitectura en donde el hierro aparece esbelto, musculoso, estticamente efectivo.
Gustave Serrurier-Bovy fue el inventor del mueble articulado, cre una obra muy autnoma







Figura 19. Pekn, botellas de Rap, siglo XIX pertenecientes a la corriente artstica del Art Nouveau, en vidrio doblado y
recortado. Altura 25,5cm.

que se haya determinada por la sobria y al mismo tiempo elegancia de los Britnicos,
substituy el modelo de caja del mueble por el modelo articulado, integr en un nuevo
contexto las estilizadas figuras ornamentales liberando a sus sillas de la forma de caja.

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En Berln se desarroll de manera heterognea sobre todo en Munich, Weimar, Leipzig.
Berln se convirti en el centro de todas esas corrientes divergentes; Karl Koepping realiz
diferentes productos en vidrio, fue un virtuoso en el manejo del vidrio no slo por la
ornamentacin aplicada a la superficie formal sino por que en sus obras la propia forma se
convierte en ornamento; la sencillez y la delicadeza son dos de las caracteristicas
primordiales de sus obras; otro ejemplo es Theo Schmuz-Baudiss que se caracteriza por la
decoracin - pintura en sus vasijas: paisajes y vistas urbanas, aplicadas con la tcnica de
pintura bajo vidriado; de esta manera es en Alemania el pas donde de todos aqullos donde
se extendi esta corriente artstica, se emplean porcelanas para desarrollar otro tipo de
objetos utilitarios como lo son marcos de espejos en porcelana, o aquellas porcelanas de
Hermann Seger y Meissen este ltimo en colaboracin con Van de Velde.

En Italia en 1890 el modernismo se manifiesta con el estilo Liberty, aplicado de manera
autnoma y dispersa en productos de metal, o textiles; A partir de que la muestra de Turn
de aquel ao causa una mala impresin, logra finalmente reafirmar su presencia la Bienal de
Venecia, con una serie de exposiciones que se diversificarn ms adelante y que darn
origen a otras ms como lo es la "fiera del Mobile" (Feria del mueble) celebrada en Miln, y
que constituye an hoy en da un importante escaparate del diseo internacional
contemporneo, de la produccin de mobiliario y de todo tipo de artculos para el hogar.

Volviendo a la importante corriente del Art Noveau que como se ha visto con todo lo anterior
expuesto, tuvo tan importante influencia en diversidad de aspectos en la produccin y
concepcin de objetos, la caracterstica dominante de su esttica fue su carcter orgnico;
Fue la lnea curva un elemento primordial que influy tanto en la forma como en la
decoracin de la superficie de los productos, originando una gran la fluidez gracias a la
aplicacin en inspiracin en las formas vegetales en las que principalmente se inspir
formas que puede decirse cuentan con determinadas referencias del arte celta y del estilo
rococ.

En Escocia se manifest en la Escuela de Glasgow, liderada por el Arquitecto Charles
Rennie Mackintosch, sus obras cambian el funcionalismo del Arts & Crafts por la
exuberancia decorativa, basados en las formas orgnicas sus obras fusionan el formato
geomtrico con los patrones lineales fluidos.




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Figura 20. Producto perteneciente al arte popular mexicano, Olla, Alberto Bautista Gmez 1998, Barro moldeado engobado y
decorado, Amatenango Chiapas.


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La historia cultural de Mxico, es una historia compleja ya que ha experimentado diversas
etapas de notables cambios y transformaciones culturales; como lo demuestran los hechos
histricos experimentados en el pas, si bien a la llegada de los conquistadores Mxico
contaba ya con una rica cultura propia sta fue sofocada, por lo que por siglos las
expresiones culturales de toda ndole en Mxico se trataron de elementos culturales
impuestos por los conquistadores.
Sin embargo como se ver a continuacin poco a poco con el correr del tiempo, con el
cambio de situaciones y sobre todo de contextos histricos se fueron gestando,
desarrollando y finalmente imponiendo ideas nuevas que permitieron el surgimiento y
expresin de una nueva cultura ms propia que retom en muchos aspectos sus races
culturales.

Debemos decir que desde el punto de vista de la creacin, concepcin y fabricacin del
producto a diferencia del reflejo que en la concepcin del producto tuvieron y tienen an
diversas etapas culturales que se sucedieron y se suceden en Europa, en Mxico no han
tenido ni tienen un claro reflejo en este aspecto, a continuacin se describen sintticamente
las causas de esta problemtica.

Entre la serie de transformaciones y cambios culturales vividos en Mxico, uno de los ms
importantes y significativos fue el experimentado ya como una nacin independiente
durante el siglo XIX, cambios con los que podemos decir que se inicia un largo camino de
aprendizaje y transformacin que sin embargo no ha terminado an, ya que la historia
cultural de Mxico como pas independiente es, a comparacin de la mayora de los pases
europeos, una nacin joven que debe an evolucionar y crecer en muchos sentidos.

La principal ideologa que condujo a estas significativas profundas transformaciones
culturales como pas independiente se originaron en el seno de los crculos de intelectuales
mexicanos que continuando con su vocacin cultural sintieron la urgencia de crear una
cultura que expresara la nacionalidad apenas naciente.

Jos Mara Luis Mora y Lucas Alamn plasmaron en sus artculos las posiciones de liberales
y conservadores que dirigan el destino de la nacin y que a lo largo del siglo XIX acus
muchas crisis: La invasin norteamericana, Santanismo, Revolucin de Ayutla, Guerra de
reforma, invasin francesa, segundo imperio. Los enfrentamientos fueron continuos entre
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federalismo y centralismo, clase media frente al clero, milicia y grandes propietarios,
partidarios de Estados Unidos y partidarios Europa".
2


En el curso del siglo XIX se distinguen con cierta precisin cuatro periodos de diferentes
tonos culturales; el primero se extiende de 1810 a 1836, en ste se lleva a cabo la guerra de
independencia (de Espaa); En cuanto a las expresiones artsticas culturales persiste en la
esttica las formas dieciochescas y del neoclasicismo expresada en toda expresin artstica;
Aparece de manera incipiente la literatura insurgente con Fernndez de Lizardi "voz del
mestizo" que expres al pueblo, as dbilmente se comienza a dar un incipiente inicio de una
nueva literatura en la que predominan los temas patriticos, los primeros rasgos de color
local y los planteamientos doctrinarios, destaca la presencia de la juventud en el campo
liberal y de los ms viejos en el conservador.

El segundo periodo de 1836 a 1867 en el que comienza a actuar la primera generacin
propiamente mexicana, sobresalen en el campo de las ideas los idelogos que definen las
dos posturas y corrientes polticas que van a dominar el siglo y en el campo de las letras se
agrupan los primeros romnticos mexicanos a travs de reuniones que se sucedan en la
academia de Letrn y en pequeas apariciones en publicaciones y peridicos de gran
expresividad y romanticismo que intentan describir el paisaje nacional de aquel tiempo.

Sin embargo era aquel un periodo de caos y discordias civiles en el que el pas experiment
una serie de episodios violentos como lo fueron: la invasin norteamericana, la revolucin de
Ayutla, la guerra de reforma, la invasin francesa y el imperio; Es en medio de estos
episodios que un gran nmero de intelectuales mexicanos continan dando forma de alguna
manera a una cultura propiamente mexicana.

El tercer periodo se inicia en 1867 como resultado del triunfo de la repblica liberal, bajo el
signo del impulso nacionalista y concordia que predica Ignacio Manuel Altamirano y que
concluye en 1889, ha comenzado a manifestarse una nueva generacin.






2
Rodrguez, Jos Luis. Mxico en busca de su expresin. Historia General de Mxico, Tomo II. Cuarta Edicin. Editorial
Colegio de Mxico. Mxico, 1994.

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Figura 21. Diseos de Cristopher Dresser en plata-plateado para Dixon & Sons Limited, Sheffield, 1872.







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Surge entonces una ruptura, a travs del enfrentamiento y de la clara declaracin y
bsqueda de una implantacin violenta de las nuevas ideas culturales.
Se reafirman finalmente en este periodo por un lado las doctrinas de independencia y
nacionalismo culturales, y por el otro se llega incluso a los excesos de independencia
lingstica, abogando por el casticismo.

El cuarto periodo cultural se inicia en 1889 que es cuando surge paralelamente a la cultura
impuesta por el sistema gobernante una nueva generacin que impone inclusive sus ideas
estticas y lleva a cabo cambios radicales.
Surge la presencia del movimiento Modernista en Mxico importado durante la dictadura del
general Porfirio Daz; En Mxico esta corriente artstica aparece oficialmente por primera vez
en la revista azul de 1894-1896, en que se manifiesta la nueva sensibilidad, la renovacin
formal y el esteticismo que caracteriza al Modernismo, primer movimiento literario y artstico
en el que Latinoamrica particip.

Es entonces que surge la gran novedad esttica de este movimiento dando como resultado
arquitectura de incesantes movimientos que interpretan las formas de la naturaleza; El
Modernismo en Mxico produjo obras verdaderamente notables (aunque claro est a partir
siempre de elementos estticos importados), entre ellos los nuevos barrios (que desde
entonces toman el nombre de "colonias"), alrededor del viejo casco de la ciudad donde se
comienzan a construir palacetes o chalets muy afrancesados.

Sin embargo, como contracultura al porfiriato afrancesado surgen paralelamente cronistas
de la realidad y la fantasa del ambiente urbano, grabadores extraordinarios como lo son
Guadalupe Manilla y Guadalupe Posada; Surgen tambin los corridos populares entre el
pueblo (canciones que narran historias populares mexicanas de hroes y/o personajes
nacionales). Posada y Manilla no eran sin embargo verdaderos artistas populares sino
hombres formados en la cultura oficial, que toman el partido del pueblo.
El exotismo de la arquitectura mexicana prehispnica se hacen notar por vez primera sobre
todo en la construccin de los pabellones de las ferias internacionales a que Mxico
empieza a acudir, pabellones neoaztecas o neomayas forman parte de ese exotismo
arquitectnico.

Como se ha visto ya en anteriores apartados es en el arte popular donde sobre todo a partir
del surgimiento del Mxico independiente se da una importante expresin cultural mexicana,
que refleja y expone a travs de la incorporacin de elementos ancestrales del Mxico
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prehispnico y de la inclusin de otros nuevos elementos, toda esa riqueza cultural
mexicana.
Sin embargo debemos decir que los objetos de produccin popular son productos que no
han evolucionado a lo largo de los episodios de evolucin histricos y culturales que ha
vivido Mxico, sino que han permanecido estticos a travs de la historia, si bien en otras
expresiones culturales mexicanas (como ya se ha mencionado ms ampliamente en
apartados anteriores) como lo es la pintura, la escultura, la arquitectura s han
experimentado importantes etapas evolutivas y exponen claramente reflejos de expresiones
culturales y tecnolgicas, en la creacin de objetos cotidianos tanto de produccin popular
como de otro tipo ha estado y est ausente.

Los procesos que se han llevado a cabo en Mxico que puede decirse que tienen una
relacin directa con el diseo de productos considerado ya como tal, comienzan a partir de
1960 hasta nuestros das con la implantacin de las carreras de diseo industrial en algunas
universidades, en ese sentido la historia del diseo de productos en Mxico es corta.

Son varias las causas de la falta de evolucin en la concepcin y produccin de objetos de
populares:
Factor humano: Generalmente los objetos del arte popular son y han sido a lo largo de la
historia concebidos y fabricados por un determinado sector de la poblacin, el sector ms
pobre y con menor acceso a la educacin, (a diferencia de otras expresiones culturales
donde los individuos pertenecen a otros sectores econmicos superiores de la sociedad),
con escasos medios econmicos e infinidad de carencias, sector que a pesar de todos los
cambios y etapas histrico culturales no han sido involucrados ni integrados a ellos y hasta
la fecha siguen al margen (muchos de ellos son grupos de indgenas).

Aspecto gubernamental: La poltica de fomento a las artes populares ha sido dirigida y
enfocada principalmente a funcionar como un escaparate para exponer y dar a conocer al
pas mismo y al mundo grandes obras del arte popular, no ha funcionado sin embargo como
una herramienta un medio a travs del que los polticos e intelectuales se involucren en el
mejoramiento e impulso para la resolucin de las problemticas que viven diariamente los
artesanos, han olvidado aspectos educativos y polticas de impulso a la generalidad de
artesanos en Mxico.

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Figura 22. Broche "el beso" en cristal y plata de Ren Lalique, 1904-1906 perteneciente a la corriente del Art Noveau, Museo
de las artes decorativas de Pars.
















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Esttica Industrial - esttica artesanal.

Podemos decir en general que tanto en Europa, como en Amrica, a lo largo de la historia
hasta nuestros das el diseo de productos (como la concepcin de elementos
arquitectnicos y otras expresiones artsticas) se han ido apartando cada vez ms de la
esttica artesanal para incorporar a sus proyectos una esttica cada vez ms industrial,
cada vez ms refinada y pulida en sus acabados, estilo esttico que en la actualidad
prevalece preferentemente frente al estilo muchas veces ricamente decorado, pero
generalmente rstico e imperfecto de los productos artesanales.

Desde el punto de vista de este trabajo se considera que ambos estilos sin embargo tienen
cabida en la actualidad y an ms, adicionalmente se sostiene que podran conducir y hacer
surgir productos con caractersticas de uno y otro estilo, ya que ambos tienen aspectos
positivos tanto para el mbito humano del producto como para el tecnolgico; Sin embargo
la realidad es que a travs de la historia y hasta la actualidad son estilos que han estado
siempre en lados opuestos.

Ya desde el movimiento Stijl o "El estilo" se buscaba encontrar el nuevo lenguaje visual que
expresara la nueva esttica de la mquina empleando nicamente una paleta de colores
limitada, lneas y formas geomtricas; La silla "roja y azul " de Gerrit Rietveld es un claro
ejemplo de este movimiento que buscaba la creacin de productos fabricados y acabados
con mquinas, donde se deba prescindir de todo elemento de decoracin superflua.

En Alemania la AEG (Allgemeine Elektricitts Gesellschaft) contrata a Peter Behrens que fue
pieza clave para el xito de dicha compaa, porque unific el diseo, la estandarizacin la
posibilidad del intercambio de piezas, cre una imagen corporativa asegurndose que
contaran con todos los elementos de la empresa.

Otro ejemplo de esttica aportada por el sistema industrial es el de la empresa fundada en
1903 por Henry Ford la Ford motor Co. , que desarroll un sistema de fabricacin en serie;
La estandarizacin de las piezas da como resultado un montaje ms fcil; a partir de aqu
este sistema de montaje causara un efecto de dinamismo y constante renovacin e
investigacin permanente en el proceso de diseo de productos posteriores ya no slo
automotrices.
En la historia del diseo que se produjo en los Estados Unidos y posteriormente en el resto
del mundo, la estandarizacin de los productos sugera modernidad, eficacia;
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Estandarizacin que fue producto de las investigaciones que se llevaron a cabo en el
campo de la hidrodinmica y la aeronutica, de esta manera muchas compaas entonces
experimentaban y desarrollaban aviones, trenes, automviles, barcos, productos en general.

Como es bien conocido una de las ms importantes aportaciones de las lneas de
produccin estndar es que gracias a la fabricacin en serie muchos artculos cotidianos
antes inalcanzables para la gran mayora, fueron puestos ahora al alcance de mucha ms
gente.

As por ejemplo gracias a la produccin industrial masiva de electrodomsticos estos
productos se hacen alcanzables para ms gente de manera que permiten a travs de su
uso cotidiano hacer la vida ms fcil a los individuos aportndoles una mejor calidad de vida.

Sin embargo desde otro punto de vista, este tipo de produccin industrial ha fomentado la
enajenacin entre producto-usuario, tanto en el individuo relacionado directamente con los
sistemas productivos a travs de una relacin laboral (a travs de mquinas casi totalmente
automticas), como en el usuario que convive con productos con prestaciones y
caractersticas que responden a este tipo de produccin industrial y que ignoran aspectos
humanos.

Se considera desde el punto de vista de este trabajo, que hoy en da debe buscarse una
dinmica productiva ms refinada, que permita generar productos que no slo nos presten
un mejor servicio, calidad, economa, sino que tomen en cuenta que los productos los
fabrican los seres humanos para los seres humanos y que deben cubrir en todos los
aspectos relacionados con el producto (desde sistemas productivos, materiales,
interacciones funcionales, etc.) las necesidades humanas que siempre han estado ah.

Entre estas necesidades que requieren verse reflejadas en el producto queremos hacer
referencia al factor socio-cultural del objeto, es decir al reflejo de tradiciones culturales, y
materiales tradicionales en el producto, elementos que son sin embargo ampliamente
reflejados, inclusive puede decirse intrnsecos en el producto artesanal, y que en el producto
industrial desaparecen, se considera que es este uno de los aspectos ms positivos que la
artesana puede aportar al producto industrial contemporneo.
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Figura 23. Contenedor para infusiones de t y sostn en acero inoxidable 1995, Bauhaus, archivo de Berln.


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Consideramos que en la actualidad un buen diseo contemporneo del producto debe
considerar la concepcin y fabricacin del objeto globalmente, que debe ocuparse de todo el
proceso desde aspectos como la relacin entre la mquina y el usuario.

En la gran mayora de los productos cotidianos del Mxico actual puede observarse
especialmente la ausencia de este factor sociocultural en todo tipo de objetos, la razn es
que la mayora de los productos y de las industrias que se encuentran en el territorio
nacional son extranjeras (ya que la mayora de ellas se establecen en Mxico en busca de
mano de obra ms baratas) de manera que introducen e imponen su esttica y tipologas
objetuales concebidas en sus pases de origen como lo son Estados Unidos, Italia, Francia,
etc.

Consideramos que los diseadores y artesanos mexicanos tienen la posibilidad de llevar a
cabo actualmente un importante proyecto nacional para el desarrollo y evolucin de la
cultura material, que hasta ahora en Mxico se encuentra esttica y sin evolucin desde
hace dcadas; La propuesta consiste en aprovechar esta slida base que es la rica cultura
popular mexicana para la generacin de nuevos productos.

El diseador, artesano, artista, cualquier creador inmerso en la cultura y como parte de la
misma analiza e interpreta la cultura para plasmarla en productos produciendo y creando la
cultura material, que en su contenido puede ser ms o menos rica, aunque siempre valiosa,
a travs de la aplicacin de los elementos culturales del producto que son forma, color,
grficos decorativos, texturas, etc., aplicadas desde su particular percepcin cultural, de su
propia interpretacin y significado.

As se considera que la creacin de esa cultura material contempornea en Mxico en
principio puede partir de la rica tradicin artesanal popular mexicana, ya que transplantar
como se ha hecho hasta ahora culturas extranjeras a travs del diseo objetual
norteamericano, europeo, asitico, etc., no tiene sentido alguno.





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Figura 24. Silla con descansa brazos de Alvar Aalto producida por Artech.







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11.2 Un enfoque mas all de la binica

Se han mencionado ya algunos aspectos relacionados con la concepcin y fabricacin del
producto que se considera deben ser tomados en cuenta para el desarrollo de productos
neoartesanales contemporneos; A continuacin se ampla y expone la necesidad de lograr
una humanizacin tanto en el proceso de fabricacin del producto como en el producto
mismo; Proceso de humanizacin que dara cabida al neoartesanado actual.

A travs de la metfora de Bruno Munari
3
se puede entender claramente la presencia e
integracin de importantes elementos funcionales que conducen a la humanizacin del
producto, presencia e integracin que describe a travs del anlisis y descripcin de un
elemento aparentemente sencillo pero que cumple ampliamente con diversos
requerimientos funcionales humanos.
Munari describe cmo se compone una naranja, que bien podra ser un producto
cualquiera, "La naranja est constituida por una serie de contenedores en forma de gajos,
dispuestos circularmente en torno a un eje central vertical sobre el cual cada gajo apoya su
lado rectilneo, mientras todos los lados curvos, dirigidos hacia la parte externa, juntos como
forma global constituyen una especie de esfera".
"Todos estos gajos se encuentran dentro de un embalaje muy bien caracterizado sea como
materia que como color: Suficientemente duro en la superficie externa, y revestido con un
relleno suave de proteccin entre el externo y el conjunto de los contenedores. El material
usado es todo de la misma naturaleza en origen pero se diferencia en un modo apropiado
segn la funcin".
"La apertura del embalaje sucede de manera muy simple y por lo tanto no es necesario un
instructivo con las instrucciones de uso. La capa de relleno tiene tambin la funcin de crear
una zona neutra entre la superficie externa y los contenedores as que, rompiendo la
superficie en cualquier punto sin necesidad de calcular el espesor exacto de la misma es
posible abrir el embalaje y agarrar los gajos intactos. Cada contenedor a su vez est
formado de una pelcula plstica suficiente para contener el jugo, pero naturalmente
bastante maniobrable. Un debilsimo adhesivo tiene unidos los gajos entre ellos, por lo que
es fcil descomponer el objeto en sus diversas partes, todas iguales".
"El embalaje como se usa hoy no es generalmente retornable, se puede tirar. Se puede
agregar algo en relacin a los gajos: Cada gajo tiene exactamente la forma de la disposicin
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de los dientes en la boca humana por lo que una vez extrado del embalaje puede apoyarse
entre los dientes y con una ligera presin romperlo y comer el jugo. Se podra tambin en
relacin a esto mismo considerar como las mandarinas son una especie de produccin
menor adaptada especialmente a los nios teniendo los gajos ms pequeos".
"Es notable el hecho de que toda la estructura de la naranja est pensada para el cuidado
de las pequeas semillas que estn en su interior, esta es una manera en que la naturaleza
ha resuelto el problema que implica la supervivencia de sa especie arbrea, de ah que
cada uno de los elementos que compone una naranja sea el resultado del mximo que se
ha podido obtener despus de una larga cadena de evolucin."
"Hoy desgraciadamente con el uso de las mquinas para exprimir el jugo todo cambia, ya
que se consume el fruto molido, por lo que el contacto directo con el fruto se pierde.
Habitualmente los gajos contienen adems del jugo pequeas semillas de la misma planta,
un pequeo regalo que la produccin ofrece al consumidor, en el caso que estos quisieran
tener una produccin personal de este objeto. Notar el desinters econmico de una idea
similar en contra de la unin psicolgica que nace entre consumidor y productor, ninguno o
bien, pocos, se dedicaran a sembrar naranjas, pero la oferta de esta conexin altamente
altruista, da la posibilidad de poderlo hacer. La idea de poderlo hacer libera al consumidor
del complejo de castracin y establece una relacin de confianza autnoma y reciproca".
As desde el punto de vista de Munari la naranja es por lo tanto un objeto casi perfecto
donde se encuentran la absoluta coherencia entre forma, funcin, peso, material, consumo,
ecologa, hasta el color es el exacto, en azul sera equivocado.
Para Munari la correcta materializacin de un producto viene despus de una elaborada y
bien razonada metodologa proyectual, donde se debe de alcanzar el mximo con el mnimo
de material, energa y estructura como sucede con la naranja, que es un producto en el que
la naturaleza no deja al descubierto ningn detalle fuera de su lugar.
Haciendo esta vez referencia a la humanizacin de los procesos productivos se considera
que la integracin de algunos elementos artesanales conduciran a dotar a los procesos
industriales un carcter ms natural, ms humano.


3
Munari Bruno, Cmo nacen los objetos?, Gustavo Gili, Barcelona 1995.
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Si bien segn Toms Maldonado. "En general, se entiende por diseo industrial
4
la
proyeccin de objetos fabricados industrialmente, es decir, fabricados por medio de
mquinas y en serie. En las fases iniciales de racionalizacin industrial, la economa de una
empresa dependa, en gran medida, de la unificacin de los productos y de los procesos
productivos, que aseguraba una mayor eficiencia, una reduccin de las piezas defectuosas y
de la inmovilizacin de materias primas y productos semiacabados, una simplificacin del
montaje y de la puesta a prueba, una utilizacin ms racional de las mquinas y de las
instalaciones... sin embargo, no hay que olvidar, adems, que el mismo concepto de serie,
en los ltimos tiempos, se ha ido enriqueciendo y articulando..."
Al igual que Maldonado consideramos que en la actualidad es posible compaginar un tipo
de produccin continua (donde cada mquina efecta una sola operacin) con un tipo de
produccin diferenciada. Adems, creemos que es posible (y de hecho se ha comprobado a
travs de las observaciones llevadas a cabo en la investigacin de campo) combinar un ciclo
de trabajo de una sola lnea con ciclos de lneas convergentes, divergentes o cruzadas, de
forma que puedan alternarse lotes de productos distintos y de dimensiones variables, sin
perjudicar la rentabilidad de las instalaciones. Las consecuencias sobre el tradicional
concepto de serie son evidentes. Estos aspectos se ampliarn en captulos posteriores.






4
Diseo Industrial es la traduccin castellana del trmino industrial design de los pases de lengua anglosajona, a menudo
utilizada directamente as en castellano. En alemn: Produkgestaltung o industrielle Formgebung; en francs: esthtique
industrielle, en italiano: disegno industriale; en ruso: tecnicheskaia estetika. Design es, en realidad, un trmino <<de vuelta>>,
porque reproduce el castellano diseo (del designare: delimitar, trazar, indicar), del que acenta sin embargo el significado
proyectual. Recordemos que en Italia, en el siglo XVI, se desarroll en torno a este tema un debate terico, que al final
sanciono la preeminencia del dibujo (en italiano disegno) como expresin del genio artstico.