Ejercitacin en clase N1

Acerca de una escena de Sueos de Libertad.

Nombre: Cecilia Onorato
Comisin: M4. Ao 2009.

1_ La locacin se encuentra sobre uno de los techos de la prisin. Para llegar hasta all,
acompaamos a un balde con brea para reparar el techo que sube por una cuerda y es cargado
por unos prisioneros hasta donde todos los dems se encuentran trabajando. Esto se efecta
en un plano secuencia acompaando el recorrido del balde y luego de quienes lo cargan
mediante un movimiento de cmara de izquierda a derecha. As llegamos hasta el techo
donde, hacia el fondo de cuadro los prisioneros trabajan y los oficiales supervisan el trabajo y
custodian, mientras uno de ellos cuenta a sus camaradas un problema para cobrar una
herencia. El edilicio es alto y el techo no presenta seguridad alguna si alguien se acerca hacia el
borde, lo cual contribuye ms adelante con lo peligroso de aquel sitio, ptimo para crear un
impacto dramtico fuerte cuando se desarrolle ms adelante el punto culminante del
conflicto.
2_ Las dos lneas de accin principales corresponden, una al grupo de policas que comentan el
problema del oficial ms duro de todos quien deber cobrar una herencia de la cual se le sern
extrados impuestos y el enojo por ello, y la otra est compuesta por los presos que trabajan
detrs. Quienes llevan delante la accin y predominan en ambos casos son Andy y el oficial con
el problema de la herencia. Andy se mete en la conversacin del polica y al preguntarle al
oficial si confa en su esposa (para luego derivar la conversacin a lo que debe de hacer para
no pagar impuestos por la herencia) ste se enfurece y cree estar siendo tomado de los pelos,
lo cual provoca ira, y amenaza con tirar a Andy del techo del edificio. Luego Andy se explica y
ambas fuerzas entran en equilibrio, en dilogo.
3_ El conflicto se desata por que Andy deja de hacer su trabajo y se acerca sigilosamente por la
espalda de los oficiales, lo cual estos confunden con un atrevimiento o un intento de huir.
Cuando Andy le formula la pregunta ya mencionada el oficial, este se encoleriza con el preso al
ser tocado en un lugar sensible para l, su esposa. Al no explicarse Andy desde un principio el
oficial toma a mal la actitud del preso y para demostrarle quin manda lo lleva hacia el borde
del techo con toda la intencin de arrojarlo. Andy se explica rpidamente, mientras permanece
peligrosamente en el borde. A su vez Andy carga con el peso de su propia historia, de la falta
de confianza de su esposa, y formular esa pregunta al oficial tambin es apelar a su memoria
emotiva, por llamarle de alguna manera. Esta escena se puede llevar a cabo por el lugar en la
cual se sita, por los dilogos que parecen transmitir mensajes engaosos que en realidad no
estn all, y por el movimiento de los personajes y la confrontacin entre ellos.
4_ Podemos mencionar dos cosas del espacio. La primera es en la cual ya hemos insistido, y
representa la informacin visual dramtica necesaria para que se d al nivel que se da el
conflicto, que va ms all de un atrevimiento: es una situacin que pone en riesgo literalmente
la vida de Andy. Pero tambin podramos destacar otra cuestin: el lugar donde originalmente
se encuentra Andy , en el medio del techo, no representa riesgos. Est protegido por sus
compaeros al estar junto a ellos, y se encuentra lejos de los bordes. Al acercarse a los
guardias, ms all de exponerse ante ellos, se acerca al borde, al lmite. Esto ltimo se puede
tomar literalmente y simblicamente.
5_ El encuadre ms importante a analizar en este punto es en el cual Andy se acerca a los
guardias. Sucede en un plano que abarca la totalidad de los cuerpos del fondo y llega a un
plano medio de los guardias. Vemos el movimiento completo de Andy al acercarse a los
guardias y captamos la reaccin de estos al encontrar en su campo de visin al prisionero. Este
plano en el cual el conflicto comienza nos pone de manifiesto rpidamente que la accin que
ha hecho traer consecuencias Los dems presos son tomados en un plano medio conjunto,
prestan atencin a lo que suceder. Los siguientes primeros planos tendrn como objetivo
mostrarnos en el mismo plano las armas y al oficial apuntando al rostro de Andy, a ste
hablando, y detrs a los presos expectantes, desenfocados, lejanos simblicamente a Andy.
Todos los planos juegan dramticamente en toda la escena, separan las lneas de accin as
como nos da la sensacin de vrtigo cuando la cmara se mueve y nos hace apreciar la altura a
la cual Andy se enfrenta si se le suelta.
6_ La anterior oracin alude a este punto, volveremos a decir que los componentes son una
mezcla de locacin, altura que juega con la vida y la muerte, el temperamento del oficial y el
impulso violento de arrojar a Andy, la forma de expresarse en sus dilogos hacia el oficial, la
forma de acercarse a plantearle el trato, y los bandos separados arriba del techo. Estos
componentes, reforzados por la cmara, sus movimientos y el lente gran angular, componen el
carcter dramtico-visual de la escena.
7_ No comprendo a qu se refiere este punto, pero para tratar de darle un cierre y acotar un
dato que creo alude a la pregunta original, el montaje en esta escena de planos y contra planos
construye un principio del fragmento bastante gil, en el cual Andy escucha en vez de
concentrarse en el trabajo, y el oficial cuenta su problema. Ambos personajes se conectan con
la voz del oficial, y una vez que Andy se acerca para realizarle su planteo, el conflicto se sucede
de prisa, y en su punto culminante tambin su resolucin no demora, puesto que Andy habla
rpido y negocia con el oficial sin tener que pensar siquiera lo que est diciendo, ya que ha
estado esperando una oportunidad as para poder entablar una relacin con sus compaeros y
con los oficiales. As todo se desarrolla al principio en un tiempo normal, y luego el dramatismo
es tal que la resolucin no tarda en llegar para salvar a Andy de caer del techo.