IES Carmen Laffn San Jos de la Rda., Sevilla Qu es una imagen? Es un mensaje en forma de signo grfico o tcnico Es reproduccin de un instante de la realidad No es captura de esa realidad, sino un reflejo peculiar y parcial La imagen no es la realidad sino la representacin que alguien hace de una parte de la realidad. La percepcin de una imagen Cuando percibimos algo nos fijamos siempre ms en unos estmulos y despreciamos otros. La percepcin de una imagen sigue los siguientes principios... Continuidad Proximidad Semejanza Contraste El punto Tiene una dimensin variable, que va desde el grano de la emulsin fotogrfica o de la marca del pincel, hasta la superficie apreciable de un objeto. El punto es el elemento ms simple de una imagen Por tanto, debemos estudiarlo en dos niveles... Como parte inherente al soporte de la imagen Como recurso expresivo intencionado de la imagen Como procedimiento para sugerir una textura. Como centro de atencin de la mirada. En relacin con el encuadre puede sugerir significados diferentes En relacin con otros puntos para sugerir una forma. Un punto en el centro geomtrico del encuadre significa equilibrio. Cuando se desplaza el punto, la significacin es de desequilibrio o inestabilidad. La lnea Podemos definir la lnea como la huella de un punto en movimiento o como una sucesin de puntos contiguos. Lnea de Inters Lnea de fuerza Lneas de tercios Las lneas en el encuadre La lnea presenta una serie de cualidades: Puede sugerir una textura. El grosor de la lnea se usa como medio de significacin. Puede usarse para transmitir la idea de movimiento. Tiene un gran valor como elemento compositivo de la imagen. La direccin de las lneas tambin se asocian con distintos significados: Lneas rectas = quietud, tranquilidad. Lneas oblicuas y curvas = movimiento, inestabilidad, violencia. La forma La forma es un signo grfico que tiene una superficie delimitada y una cierta extensin. Formas elementales Predominio de lo oblicuo Predominio de lo recto Predominio de lo curvo Tensin, dramatismo Robustez, dogmatismo, fuerza Perfeccin, equilibrio Valores subjetivos aproximados La luz (y la sombra) La tonalidad La iluminacin El estilo de luz Usos de la luz Expresar sentimientos y emociones. Crear una atmsfera determinada. Diferenciar distintos aspectos de una representacin. Resaltar la profundidad de los ambientes. Luz natural Luz artificial Luz dura Luz suave Luz realista Luz efectista Clave alta Clave baja Simbologa del color El negro.- El mal, la muerte, la noche, pero tambin el poder y la elegancia. El gris.- Neutralidad, frialdad, normalidad, aburrimiento, vejez. El blanco.- Pureza, virginidad, limpieza, inocencia, paz, frialdad. El rojo.- Sangre, vida, sexo, calor, agresividad, alegra. El naranja.- Calidez, alarma. El amarillo.- Llamada de atencin, alegra, felicidad, riqueza, pero tambin la traicin y la vergenza. El verde.- Naturaleza, esperanza, juventud, fertilidad, tranquilidad, y tambin envidia, podredumbre, decadencia. El azul.- Belleza, grandiosidad, serenidad, frialdad y orden; soledad y tristeza. El violeta.- Lujo y ostentacin, elegancia, sentimientos intensos, religiosidad. Las combinaciones de colores adquieren significaciones determinadas, sobre todo en el mundo de la publicidad: Colores fuertes y contrastados en productos para nios y personas de bajo nivel cultural. Tonalidades suaves y armnicas para personas sofisticadas. Colores oscuros para hombres y ancianos. Colores fros para mujeres Para productos que venden lujo, el violeta. El tiempo y el movimiento Las lneas cinticas del cmic. La multiplicidad de gestos en una misma imagen (recurso tpico del cmic). La congelacin de la imagen mediante una alta velocidad de obturacin. La imagen borrosa. La imagen fija puede perfectamente indicar el transcurso del tiempo y, por tanto, reflejar el movimiento. Recursos Definicin de composicin Componer es agrupar, ordenar todos los valores visuales (lnea, punto, color, luz, formas, planos, ngulos, objetos, etc...) para obtener imgenes con sentido, segn una idea gua, segn un estilo, para alcanzar un efecto esttico, informativo o narrativo determinado Roberto Aparici y otros, La imagen, Madrid, UNED, 1992 Desde la Antigedad han venido transmitindose un conjunto de normas acadmicas sobre lo que es correcto o incorrecto en una composicin, pero... ...A veces los creadores de imgenes se han saltado las reglas para conseguir un determinado efecto. Mira la foto!! Robert Capa, Desembarco en Normanda (6 de junio de 1944) Tipos de composicin Los tipos ms usuales de composicin de imgenes son: Composicin Horizontal Composicin Vertical Composicin Diagonal Composicin Cclica P r e d o m i n i o
d e . . . Lneas horizontales Lneas verticales Lneas diagonales Lneas curvas S u g i e r e . . . Equilibrio, calma, quietud Accin, fuerza, tensin Desequilibrio, originalidad Complicacin, movimiento Los planos El punto de vista El punto de vista depende de dos factores: La angulacin de la cmara y la ptica utilizada. Angulaciones de la cmara ngulo normal ngulo picado ngulo contrapicado ngulo cenital ngulo nadir ngulo aberrante Principios de composicin (I) Claridad Los elementos visuales no deben estorbar. No es correcto en trminos de composicin la ambigedad de las formas. Todos los elementos de la imagen deben ser visibles y contribuir a la finalidad ltima de la imagen (Nestor Almendros) Principios de composicin (II) Contraste Las estructuras compositivas clsicas de las obras musicales, dramticas, cinematogrficas, pictricas y grficas se rigen casi siempre por la lucha de elementos antagnicos, unidos por una contrastante unidad de conflicto. Esta caracterstica parece ser una constante esencial de orden compositivo general Sergei M. Eisenstein Principios de composicin (III) Armona La Armona es entendida como la vinculacin de las diversas partes del encuadre por su semejanza entre s. Se tratara, por tanto, de una composicin en la que los elementos que la forman presentan variaciones poco apreciables. Mecanismos para conseguir la armona: Agrupacin de lneas y formas parecidas. Gradacin suave de la luz. Colores cercanos en el crculo cromtico, etc... Principios de composicin (IV) Equilibrio Composicin Esttica Composicin Dinmica Huyen de todo lo que suponga inestabilidad, movimiento o transformacin. Se buscan factores como la armona, la uniformidad, la ausencia de tensiones o la simetra. Asimetra, ritmo, conflicto y contraste. Dinamismo no es confusin. Los motivos dinmicos incluidos estn sometidos a una jerarquizacin dentro del encuadre. Principios de composicin (V) Ritmo El ritmo se consigue mediante la especial ordenacin de los diferentes elementos de la imagen y por su repeticin segn una cierta cadencia. Principios de composicin (VI) El centro de inters La composicin debe estar al servicio del centro de inters. La composicin debe provocar en el espectador la urgencia de encontrar el centro de inters. El centro de inters debe ser el elemento dominante que d sentido a una imagen. El centro de inters no tiene por qu ser nico, aunque cuantos ms haya, ms cuidado deberemos poner en conseguir la claridad de la imagen. Regla de los tercios Se trata de una simplificacin de la Seccin urea Los cuatro puntos de interseccin de las lneas se convierten en zonas de gran atraccin visual y, por lo tanto, se tendrn muy en cuenta al situar los centros de inters de la imagen. Las franjas superior e inferior se consideran tambin zonas de atraccin visual. La franja derecha se considera ms pesada y es arriesgado situar en ella elementos importantes de la imagen La franja izquierda tiene ms estabilidad. Principios de composicin (VII) Recorrido visual Tendemos a leer de izquierda a derecha y de arriba abajo. Pero muy a menudo, las imgenes trazan recorridos visuales diferentes. Para eso sirven las lneas de inters, que conducen la mirada por un recorrido determinado dentro del encuadre Dependiendo de cmo sean las lneas, estas pueden tener una significacin u otra. Por regla general, se considera que Lnea curva = calma, belleza, sensualidad. Lnea quebrada = vitalidad, violencia. Lnea vertical es ms intensidad e impacto que la horizontal. Lnea ascendente es ms fuerte que una descendente. Lnea diagonal es ms dinmica. La trasgresin de las normas Argumentos de autoridad? Cuando soy buena, soy buena; pero cuando soy mala, soy ms divertida Mae West, actriz de cine Las chicas buenas van al cielo, pero las chicas malas van a todas partes Mae West, actriz de cine (otra vez) Quien hace la ley, hace la trampa Refrn popular espaol El fin justifica los medios Maquiavelo, poltico Esas normas no las hicimos nosotros, por eso no nos interesan Mr. Rose, personaje de Las normas de la casa de la sidra En el terreno de la imagen, los dogmas son rigurosamente eventuales Roberto Aparici, profesor de comunicacin audiovisyual Cada imagen,cada visin de la realidad, tiene sus propias reglas Robert Capa, fotgrafo En publicidad, todo es vlido con tal de vender un producto Publicista annimo