Universidad Nacional de Cuyo

Facultad de Artes y Diseo

Maestra en Interpretacin de Msica Latinoamericana del Siglo XX









Seminario: Interpretacin IV
La eficacia en la escritura de la msica latinoamericana

Profesor: Luis J ulio Toro
Maestrando: Fernando Lerman












Fundamentos

Para realizar la monografa correspondiente al Seminario de Interpretacin IV se
ensaya una reflexin personal acerca de la manera en que los compositores escriben
muchos de los ritmos derivados de la msica popular. En la prctica cotidiana como
intrpretes, observamos que determinadas formas de escribir la msica de nuestros pases
resultan ms efectivas que otras.
A continuacin referimos algunos tems de inters:

El fraseo del ritmo
La principal diferencia que encontramos entre una partitura acadmica y una de
msica popular es la precisin para la notacin del ritmo y las articulaciones. La tendencia
normal en la edicin de msica popular es escribir ritmos aproximados, si analizramos lo
que cualquier intrprete mnimamente preparado ejecuta habitualmente observaramos que
dista en gran medida de la partitura. Tomemos como ejemplo el tango, si el compositor
supone que el intrprete conoce la manera de frasear en el gnero, anota ritmos que se
parecen pero no son exactos, si lo que se busca es una escritura acadmica para ser
entendida en otras partes del mundo la notacin musical debera ser ms rigurosa.
Ediciones standard de Adis Muchachos, La Cumparsita y Adis Nonino (adjuntadas en
el Anexo de Partituras scaneadas) nos muestran una habitual manera de escribir la msica
poco rigurosa. Cada intrprete hace su versin: ornamenta, frasea y articula a piacere.
Para estos temas musicales citados una de las tantas posibilidades de fraseo seran:

Ejemplo #1 Adis Muchachos


Ejemplo #2 La cumparsita

2
Ejemplo #3 Adis Nonino


Los 6/8 en Latinoamrica.
A diferencia de la msica europea, el comps compuesto de dos tiempos (6/8) en
Latinoamrica suele tener implcita la mtrica de siendo la corchea de uno igual a la del
otro lo que genera una tpica polirtmia. En los tres ejemplos seleccionados de compositores
argentinos hay ligeras e interesantes diferencias de notacin:
Sebastin Piana anota todo en 6/8, consideramos que sugerir al intrprete mediante
la notacin que piense en podra ayudar al fraseo de chacarera, ya sea agrupando por
negras o negras con punto segn convenga por la rtmica o como lo hace Carlos Aguirre en
el ejemplo del malambo: poniendo una doble indicacin de comps. Marcelo Ferreyra opta
por una solucin efectiva, intercala silencios de corchea que ayudan al fraseo folklrico
(comps 141 en adelante).

El solfeo de la sncopa
A menudo observamos que las sncopas complican la naturalidad del ritmo, muchos
intrpretes de formacin estrictamente clsica suele hacer hincapi en la nota fuerte de la
sncopa y exagerar la duracin de las ligaduras cuando en la prctica funciona mejor lo
contrario. Para el ejemplo seleccionado de la Sonatina para flauta y piano de Radams
Gnattali nos atrevemos a reescribir algunas sncopas y articulaciones para ayudar a que se
destaque el tpico 3-3-2 de muchas de las msicas latinoamericanas descendientes de
frica:

Ejemplo #4 Sonatina para flauta y piano, Radams Gnattali


3
La duracin de las notas
A veces, en la msica latinoamericana, las notas son ms cortas de lo que se escriben, si el
compositor tiene en cuenta eso puede preverlo, sino el intrprete debera intuirlo. En Niebla
y Cemento de Mario Herreras cuando el compositor escribe dos negras con puntillo y una
negra, la pulsacin 3-3-2 no suele percibirse ya que el intrprete clsico respeta a rajatabla
la duracin, otras maneras de escribir lo mismo quizs colaboren:

Ejemplo #5 Niebla y Cemento, Mario Herreras


La duracin de los sttacatti
Las notas con punto arriba que en la msica clsica suelen ejecutarse bien cortas, pueden
tener una duracin intermedia en muchas msicas de nuestra regin, en especial en los
movimientos de tempo moderato y lento o cuando son la nota final de una ligadura. El
ejemplo seleccionado es el Estudio Tangustico Nro 4 de Piazzolla a partir del comps 17,
notas muy cortas despus de la ligadura quedaran completamente fuera de estilo.

Conclusin
Sin duda ha avanzado mucho la manera de escribir la msica latinoamericana. Ser
un compromiso para los intrpretes investigar los orgenes y tradiciones de las
composiciones para frasear en estilo y de los compositores contribuir en escribir la msica
de la manera ms parecida al resultado sonoro posible.


Fernando Lerman
Noviembre de 2007


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Ejemplos musicales
Ejemplo #1 Adis Muchachos
Ejemplo #2 La cumparsita
Ejemplo #3 Adis Nonino
Ejemplo #4 Sonatina para flauta y piano, Radams Gnattali
Ejemplo #5 Niebla y Cemento, Mario Herreras
Anexo scaneos de partituras (archivos .jpg)
Adis Muchachos
La cumparsita
Adis Nonino
Sonatina para flauta y piano, Radams Gnattali
Niebla y Cemento, Mario Herreras
Patagonia, Marcelo Ferreyra
Chacarerita, Sebastin Piana
Estudio tangustico Nro 4, Astor Piazzolla.
Danza de las manos, malambo, Carlos Aguirre














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