2000/2005

JOSEP LLINS
Biblioteca 'Vila de Grcia' 68
'Vila de Grcia' Library
Biblioteca en 'Can Ginestar' 84
Library in 'Can Ginestar'
Manzana Fort Pienc 100
Fort Pienc Block
Ordenacin de edificios en el entorno de la Plaza de Sant Agust Vell 116
Town planning for buildings around Plaza de Sant Agust Vell
Biblioteca Jaume Fuster 128
Jaume Fuster Library
Edificios B y C del Equipamiento 7@ de la Manzana Can Jaumandreu 156
Buildings B & C of Facility 7@ on Can Jaumandreu Block
Bodegas en Mendivil 170
Winery in Mendivil
Instituto de Microciruga Ocular de Barcelona 180
Barcelona Institute of Ocular Microsurgery
Vivienda Unifamiliar en Vila-Seca 192
Row Dwelling in Vila-Seca
Vivienda Unifamiliar en Llinars del Valls 200
Row Dwelling in Llinars del Valls
Ampliacin del Ayuntamiento de Viladecans 208
Viladecans Town Hall Extensions
Complejo Cultural Municipal en Vic 216
Municipal Cultural Complex in Vic
Biografa 4
Biography
Una Permanente Renuncia 6
A Permanent Renuntiation
JUAN ANTONIO CORTS
Una Conversacin o El Aplauso del Italiano 44
A Conversation or The Italian's Applause
XUMEU MESTRE / JOSEP QUETGLAS
6
Quien observe algunas obras realizadas por Josep Llins a partir del ao 2000 la Biblioteca 'Vila de Grcia', la Biblioteca 'Can
Ginestar', la Biblioteca Central y Archivo Municipal del distrito de Grcia, y una serie de proyectos recientes la Bodega en Mendvil,
el Instituto de Microciruga Ocular, la Vivienda unifamiliar en Llinars del Valls, el Teatro, sala polivalente y Escuela de Msica en Vic,
y la ampliacin del Ayuntamiento de Viladecans pensar seguramente que el arquitecto se ha dejado llevar por el Zeitgeist, por ese
espritu de los tiempos que nos tiene acostumbrados en los ltimos aos a la mxima libertad geomtrica, una libertad que en oca-
siones trata de alcanzar lo informe. Aqullos que conozcan su trayectoria podrn aducir otra razn para algunas de sus nuevas liber-
tades formales, su inmersin en la personalidad de Josep M Jujol, ese arquitecto acogedor y de ensueo cuyo Teatro Metropol Llins
restaur y reform entre 1992 y 1995, y sobre el que ha escrito algunos textos muy sugerentes, los cuales muestran que su inters
por l data de hace ya muchos aos.
1
Sin negar ninguna de estas dos causas, quiero intentar dar en este escrito algunas claves para
una mejor comprensin de su obra, haciendo hincapi ms en la continuidad de su trayectoria que en esa discontinuidad que pudiera
detectarse en coincidencia con el cambio de siglo.
Una perspicaz indicacin fue dada por Alejandro de la Sota en su Introduccin de 1996 al libro sobre la obra de Josep Llins. Como
es bien conocido, Llins restaur entre 1985 y 1987, junto con su autor, el edificio del Gobierno Civil de Tarragona, una de las obras
maestras de De la Sota. A raz de ello, surgi entre ambos una apreciacin profesional y una amistad que se mantuvo a lo largo de
los aos. Llins ha escrito algunos textos esclarecedores sobre la obra de este arquitecto,
2
que, a su vez, escribi lo siguiente sobre
l en la mencionada Introduccin:
"Llins, cansado de la normalidad de estos temas y de su seguridad, confiado se somete al peligroso experimento
de hacer presente, fragmentar y jugar con el programa dado, con un solar imposible, una propiedad dscola, un
cambio de presupuesto o unas normativas olvidables, para una permanente renuncia al objeto arquitectnico aca-
bado, redondo"
3
Esta "permanente renuncia al objeto arquitectnio acabado, redondo" en la obra de Llins es una caracterstica que est presente
en todo su recorrido profesional y que tiene en su obra una serie de manifestaciones concretas. Es, sobre todo, una renuncia a con-
siderar el edificio como un objeto formalmente autnomo, una negacin de la forma arquitectnica como abstracto ensimisma-
miento, pero tambin una negacin de la misma como reproduccin acrtica de la realidad. El propio Llins escribi en este sentido:
"Cuando el arquitecto centra su trabajo en el terreno de la forma creyendo que puede manipularla libremente, acaba
metido como en un terreno pantanoso del que no puede salir 'por mucho que quiera hacerlo tirando de su propio
caballo', y su arquitectura acaba. imitando la realidad y, en consecuencia, contribuyendo lamentablemente a su
opacidad".
4
Y, en un texto sobre Jos Antonio Coderch, con el que trabaj durante dos aos cuando era estudiante y al que recuerda con admi-
racin y respeto, escribe:
"Lo que cualifica un edificio en cuanto construccin de una realidad no existente anteriormente no es la aplicacin de
los medios tcnicos sino, precisamente, la actitud que la persona responsable del mismo, en uso de sus atribuciones,
mantiene en relacin a la realidad: y cuanto ms conforme a sta, ms desaparece esa persona en la sombra del arqui-
tecto, y el edificio determinado, fundamentalmente, por los instrumentos profesionales se convierte en un triste
simulacro que reproduce lo existente o en un absurdo ejercicio de virtuosismo. Las casas se parecen a s mismas.
(En los edificios de Coderch, en cambio), no hay representacin de la realidad, no hay arquitecto y sus casas, que no
se parecen a las casas, proponen otra realidad transparente y precisa, teida por esa tenaz exigencia de mirar sin
mediaciones".
5
Podemos considerar una serie de 'renuncias' en relacin con lo que escriba De la Sota y con lo que escribe el propio Llins
que constituyen un bagaje determinante de su arquitectura, y utilizarlas como va de acercamiento a su obra:
6
1
Vase: 'Josep M Jujol, architectus 1879-1949' (1984); 'Jujol, una inslita capacidad para detener el tiempo' (1986); 'Jujol, arquitecto en Sant Joan Desp' (1987); 'Las aguas man-
sas son profundas' (1996); 'Mejor despeinado' (1996); 'Distancia o intimidad' y 'Comunicacin o compaa' (1997). Todos ellos en Josep Llins. Saques de esquina. Col.legi
dArquitectes de Catalunya, Demarcaci de Girona, y Editorial Pre-Textos, Valencia, 2002. Tambin: 'Josep M Jujol. Un arquitecto en una isla desierta'. El Pas Semanal, 11 de
diciembre de 1983, p. 36; Josep Mara Jujol. Benedikt Taschen Verlag, Colonia, 1992; Metropol: teatro del Patronato Obrero. Fomento de Construcciones y Contratas y Col.legi
dArquitectes de Catalunya, Demarcaci de Tarragona, 1998.
2
Vase: 'Nada por aqu, nada por all' (1989); 'En recuerdo de Alejandro' (1996); 'El Gobierno Civil de Tarragona (1997); 'Distancia o intimidad' y 'Comunicacin o compaa' (1997).
Todos ellos en Josep Llins. Saques de esquina, cit. Tambin: El Croquis n 29, julio de 1987, p. 42; Quaderns dArquitectura i Urbanisme n 172, enero-marzo de 1987, p. 104.
3
Alejandro de la Sota. Introduccin a Josep Llins. Tanais Ediciones, Sevilla, 1997, p. 11.
4
Josep Llins. 'Respuesta a una solicitud' (1985). En Saques de esquina, cit., pp. 33-34.
5
Josep Llins. 'Coderch, una dimensin tica'. En Saques de esquina, cit., pp. 25-26.
6
Soy consciente de que el anlisis por temas al que someto a las obras de Josep Llins las fragmenta peligrosamente (varias de las obras aparecen en dos o tres apartados dis-
tintos y alguna lo hace en cuatro), aparte de ser manifiestamente incompleto. Puede justificarse por lo que tiene de paralelo con su propia actitud proyectual anti-monoltica y
confo en la habilidad del lector para recomponer con estos fragmentos de anlisis una visin ms global de esas obras.
UNA PERMANENTE RENUNCIA
JUAN ANTONIO CORTS
44
1
'Cipin' y 'Berganza' son los nombres de los dos perros que conversan a las puertas de un hospital en Sevilla, protagonistas de una de las Novelas Ejemplares de Cervantes. Frases
o replicas de la novela de Cervantes se repiten en algunos lugares de esta conversacin
2
Por el emplazamiento del bar, probablemente en la villa de Gracia, donde hay varios edificios de Benavent, la biblioteca aludida debe de ser la construida por Josep Llins en el
cruce de las calles Travessera de Gracia y Torrent de lOlla.
3
Sala de cine ya desaparecida, en la plaza de Lesseps, de la villa de Gracia.
La accin en un bar, en los bajos de un edificio de Pere Benavent cons-
truido en tiempos de nuestra Repblica, al que no solemos faltar
ninguno de los dos en da de ftbol de pago y, hoy, por la final de
Roland Garros.
Otros dos clientes, desconocidos, pero cuyos nombres, Cipin y
Berganza,
1
resultan de la conversacin, parecen estar hablando de
arquitectura. Mientras Nadal resta desde el fondo con su prodigiosa
zurda, ellos siguen un entretenido coloquio.
Nosotros, en tanto, atendemos como podemos con los dos ojos y
con un ay en el pecho a la pantalla, y con las dos orejas al coloquio
de los dizque arquitectos, que, fiel pero prudentemente transcrito,
es ste que se ofrece en seguido al lector.
Cipin: Has entrado alguna vez en la biblioteca de aqu al lado?
2
Berganza: Incluso tengo la tarjeta de lector. S, he entrado varias veces. Una, cuando la estaban construyendo. Me encontr con el
arquitecto cuando iba de visita de obra y me dej ir con l.
T conoces a Pepe Llins? Yo, cuando paso por arriba, sobre el suelo de cristal, tengo hasta vrtigo. Es como estar de pie sobre
un pozo. Pero, cuando entro, nunca me acuerdo de mirar desde abajo, a ver qu se ve por arriba. Me hace recordar un personaje de
Juan Mars, uno que se pegaba trozos de espejo sobre los zapatos para entrever reflejadas las bragas de las chicas, en el vestbulo
del Roxy,
3
cuando la posguerra. Pero si miro hacia arriba creo que me han de dar las letras que caen, y paso deprisa, sin levantar la
cabeza.
Pobre el de los zapatos. Todo es cuestin de resistir. Imagnatelo viviendo ahora. Se pondra las botas. Lo que cuentas de la biblio-
teca est en la esquina del edificio. Es como si la esquina, a la que le toca sostener todo el peso, en cambio de pronto abriera las manos
y las paredes se apartaran, sostenindose sin venir al suelo, y slo cayeran las letras de los libros, como una lluvia de confeti.
Ahora que Jujol y Brossa no pueden salir de casa, me imagino una conferencia de Pepe Llins acompaado de Pep Bou y, quizs,
de Cesc Gelabert. Perejaume sera el nico capaz de presentar el acto.
El asombro procede al mismo tiempo del miedo y de la maravilla. Dicen que la arquitectura siempre debe tener algn rincn que
asuste un poco, al que uno se asome con precaucin.
Algo parecido deca tambin Bernard Tschumi, al empezar. Pepe explica esta biblioteca como una maleta tan llena de cosas que
no puede cerrarse sin deformarse, y de ah el bulto de la fachada. Ya presagia el sombrero del prestidigitador, donde se guarda ms
de cuanto cabe.
Lo que no cuenta Pepe son las travesuras del proyecto, como esa escalerilla de caracol, que se descubre por casualidad, despus
de haber estado ah muchas veces, que te permite pasar de un piso a otro por un sendero que crees estar descubriendo en ese
momento, pero que sirve precisamente para resolver el encuentro con la medianera del edificio vecino. Desde fuera, es un remate
parecido al de las testas de Fort Pienc.
Llins se apoya en elementos de poca importancia para resolver problemas de gran importancia. Aunque, por lo que he visto en
sus otras bibliotecas, que se pueda descubrir o inventar trayectos inverosmiles no es para l asunto menor. Parece que quiera que
en sus interiores se pueda ir de excursin, como al campo, a merendar, con la tartera, descubriendo o abriendo senderos.
UNA CONVERSACIN
O EL APLAUSO DEL ITALIANO
XUMEU MESTRE / JOSEP QUETGLAS
68
Barcelona, Espaa / Spain
BIBLIOTECA 'VILA DE GRCIA'
2000/2002 'VILA DE GRCIA' LIBRARY
This site is in Barcelonas Gracia district at the intersection of Calle Torrent de l'Olla and Travesera de Gracia.
This is a major interface between Gracia and the city in every sense, particularly for traffic. In this context, the library has become excessively representative
with respect to the small size of the allotment, which has the same dimensions as the local urban fabric and the same construction potential as that of the nearby
architecture. So this site somehow breaks its ties with the destiny of its domestic and civic vocation, pardoned perhaps, and instead has been turned into the
home for a district library and a 'sample of Gracia for Barcelona.
Expressing this mismatch between container and content; this non-coincidence between the common mould with private architecture and public use of the 'column
of flats', has led us to include various degrees of buckling on the faade as a system for expressing the exceptional importance of what is going on inside. Something
similar to what happens when more clothes than are possible are stuffed into a suitcase: the geometric mould is warped and the outer surface bears the load.
El solar se sita en el barrio de Gracia de Barcelona en el cruce de las calles Torrent de l'Olla y Travesera de Gracia.
Este cruce es, desde todos los puntos de vista, pero especialmente desde el circulatorio, una conexin de primer orden entre Gracia y la ciudad. La Biblioteca adquiere por
esta razn una entidad representativa desmesurada en relacin al reducido tamao del solar. Solar, que por otra parte, tiene superficie y dimensiones comunes a las que
constituyen el tejido de Gracia, y una capacidad edificatoria igualmente comn a la desarrollada en la arquitectura prxima. De manera que este solar, de vocacin doms-
tica y civil, quiebra su destino queda algo as como indultado para convertirse en la sede de la biblioteca del barrio y 'muestra' de Gracia en relacin a Barcelona.
Expresar este desajuste entre continente y contenido, esta no coincidencia entre molde comn a la arquitectura privada y al uso pblico de la 'columna de pisos', nos ha
llevado a introducir diversos grados de abombamiento de la fachada como sistema para expresar la importancia y excepcionalidad de la actividad que tiene lugar en su
interior. Algo similar a lo que sucede cuando en una maleta se introduce ms ropa de la posible: el molde geomtrico se deforma y la superficie lmite entra en carga.
Plano de situacin / Site plan; Vista area del solar / Aerial view
Maquetas de trabajo / Working models
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Planta stano / Basement floor plan
Planta baja / Ground floor plan
Planta primera / First floor plan
Planta segunda / Second floor plan
Seccin longitudinal / Longitudinal section Seccin transversal / Cross section
Planta cuarta / Fourth floor plan
Planta tercera / Third floor plan
Alzado a Travessera de Grcia / Travessera de Grcia elevation
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Alzado a Torrent de l'olla / Torrent de l'olla elevation
Seccin entrada
Entrance section
Detalles entrada
Entrance details
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Secciones entrada
Entrance sections
77 76
79 78
Detalles de carpintera planta segunda sobre acceso / Second floor above entrance. Framing details
Detalle de planta tercera / Detail of third floor
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Detalles de carpintera.
Planta primera, extremo Norte
Detalles de carpintera.
Planta cuarta, extremo Nordeste
Fourth floor, Northeast side.
Framing details
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DETALLES DE CARPINTERA
FRAMING DETAILS
Planta primera
First floor
Planta baja
Ground floor
Planta tercera / Third floor
Planta cuarta / Fourth floor
Planta segunda
Second floor
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