AGUAFUERTES PORTEAS: TRADICIN Y TRAICIN DE UN

GNERO
Fabiana Ins Varela
Universidad Nacional de Cuyo
Resumen
El 5 de agosto de 1928, Roberto Arlt inicia la columna costumbrista del diario
El Mundo que con el ttulo de !Agua"uertes# se $ublicar%, $r%cticamente sin
interru$ciones, &asta su muerte en 19'2(En esta columna, Arlt retoma las
caractersticas de un g)nero $eriodstico de am$lia y s*lida trayectoria +el
costumbrismo+ que renueva con el a$orte original de su $luma( Este traba,o anali-a
las relaciones tem%ticas de estas agua"uertes con el costumbrismo en sus dos
vertientes. la $intoresquista y la de crtica )tico+social(
El 5 de agosto de 1928, Roberto Arlt publica su primera nota
costumbrista en el peridico El /undo; inicia as una seccin que, con el
ttulo de Agua!uertes" aparecer# a diario $ pr#cticamente sin interrupciones
%asta su muerte el 2& de 'ulio de 19(2
1
) En esta columna, Arlt retoma las
caractersticas de un g*nero periodstico de amplia $ slida tra$ectoria +el
costumbrismo+ al que renue,a con el aporte original de su pluma) Este
traba'o se propone precisamente anali-ar las relaciones entre las agua!uertes
de Arlt $ el g*nero costumbrista en su modalidad de crtica *tico+social)
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Roberto Arlt y el diario El Mundo
El 1( de ma$o de 1928 %ace su aparicin en el medio porte6o el
matutino El /undo, diario inno,ador de la reconocida editorial 7a$nes, que
busca competir, a partir de su !ormato $ contenidos, con los dos peridicos
tradicionales de la ma6ana8 0a Naci*n $ 0a 1rensa( 3u !ormato tabloid, la
primera plana ,istosa con !otos $ grandes titulares, las noticias bre,es $ de
!#cil lectura, con,ierten a El /undo en el rgano de prensa pre!erido por
o!icinistas, amas de casa $ comerciantes que reconocen en *l +seg9n a!irma
3$l,ia 3atta+ un diario que sabe que todo %ombre $ mu'er modernos, en
medio del tra'n cotidiano, quieren tener in!ormacin sobre poltica,
deportes, teatros o cines, $ que no disponen del tiempo necesario para leer,
sentados en un amplio silln o sobre el escritorio, las largas s#banas a las
que duramente se %aban acostumbrado"
2
)
Alberto :erc%uno!!, el director del matutino, incorpora a la redaccin a
un interesante plantel de periodistas $ de escritores no,eles como 5eopoldo
Marec%al, 1al* Ro;lo, .rancisco 5uis /ern#rde- $, entre ellos, Roberto
Arlt, 'o,en no,elista autor de El ,uguete rabioso <192&= $ cronista de la
seccin >oliciales" de Crtica, el diario de 1atalio /otana) Arlt acepta $,
desde el primer n9mero, toma a su cargo la redaccin de una nota diaria, de
tono periodstico, que se publica sin ttulo $ sin !irma $ en la que comenta
aspectos pintorescos de las noticias del da8 ?)))@crnicas ,inculadas al
mundo del delito, las peque6as esta!as, los accidentes en la ,a p9blica, los
delincuentes menores"
A
)
Al poco tiempo :erc%uno!! +que no logra acomodarse al planteo #gil $
no,edoso del nue,o peridico+ abandona la direccin $ asume Barlos Mu-io
3#en- >e6a, director de la re,ista /undo Argentino, tambi*n de la editorial
7a$nes, quien inmediatamente introduce re!ormas $ no,edades para atraer
al p9blico $ a los anunciantes) Entre las no,edades, aparece la publicacin
de la columna Agua!uertes porte6as", a partir del 5 de agosto de 1928) 5os
primeros en,os no tienen !irma pero a partir del 1( de agosto aparecen las
iniciales R)A) $, al da siguiente, el nombre completo) 5a seccin aparece en
la p#gina editorial $ es la 9nica !irmada que tiene el peridico
(
)
5a columna costumbrista se inicia con un nombre mu$ propio del
g*nero Agua!uertes porte6as" que alude al conocido arte del grabado,
especialmente a la t*cnica agresi,a $ multitudinaria del grabador .acio
7ebequer que lo !ascina $ con la que Arlt se identi!ica de manera e;plcita8
C1ada de colores, tinta $ carbnD"
5
)
A lo largo de los a6os, la seccin ir# ,ariando su ttulo de acuerdo con
las trans!ormaciones del conte;to socio+poltico del pas, pero tambi*n
1(&
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debido a los cambios de perspecti,a e intereses del propio cronista) Ie este
modo, en los inicios de la columna predomina la mirada sobre el /uenos
Aires cotidiano con sus calles paseos, barrios, cines $, 'unto a este
escenario, sus principales protagonistas8 los tipos propios de este paisa'e con
sus %#bitos $ costumbres caractersticos)
>osteriormente, la pro!unda crisis econmica $ moral que sucede al
golpe de estado de 19AJ agudi-a la sensibilidad de Arlt quien asume una
actitud de ma$or compromiso $ denuncia !rente a una moderni-acin
in'usta, en la que el desempleo $ la inmigracin interna de origen rural se
traduce en !uertes contrastes entre el centro de la ciudad $ los barrios de la
peri!eria) En 19AA aparece una seleccin de estas crnicas editadas por
4ictoria con el mismo ttulo de Agua"uertes $orte8as
&
) A partir de 19A(, la
seccin cambia su nombre por el de /uenos Aires se que'a", se dirige
principalmente a las autoridades municipales $ denuncia el estado
lamentable de numerosas -onas de la ciudad)
El 12 de !ebrero de 19A5 Roberto Arlt ,ia'a a Espa6a $ 1orte de K!rica
$ desde all en,a sus crnicas de ,ia'es que testimonian sus impresiones de
los di,ersos lugares ,isitados8 surgen as las Agua!uertes a!ricanas",
asturianas", madrile6as") En 'ulio de 19A& regresa al pas $, luego de un
bre,e par*ntesis como cronista de cine $ espect#culos, retorna a su antigua
p#gina que tendr# a%ora un nue,o ttulo acorde con la *poca8 Giempos
presentes" $, m#s tarde, Al margen del cable") 5a preocupacin de Arlt en
este momento se centra en la crnica $ el comentario de los sucesos
internacionales que conmue,en al mundo8 la situacin en Espa6a $ el
progresi,o a,ance de 7itler, principalmente) 7acia 19AL la ciudad ,uel,e a
ser centro de estas notas que a%ora intentan plasmar la mirada e;tra6ada del
cronista !rente a los !uertes cambios producidos en la !isonoma urbana de
/uenos Aires)
A!"a#"ertes$ y %ost"&bris&o
Bomo se %a se6alado, $a desde el ttulo Agua!uertes", Roberto Arlt
retoma las caractersticas del g*nero costumbrista +de amplia $ slida
tra$ectoria en el periodismo argentino+ al que renue,a con el aporte original
de su pluma) 5os rasgos discursi,os propios del artculo de costumbres son
claros en la ma$or parte de *stas8 ttulos e;presi,os que resumen el
contenido o el tema del artculo, adem#s de aquellos que encierran un
enigma o cla,e que el lector debe dilucidar; el modo singular de iniciar $
cerrar las notas; persona'es gen*ricos presentados mediante un
perpecti,ismo des%umani-ante que de!orma $ e;agera ciertas caractersticas
(L
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a !in de destacar un ,icio moral; los sucesos reales $ lugares concretos, la
descripcin directa con di#logos oportunos intercalados
L
)
>or otra parte, la crtica %a se6alado claramente la relacin de estas
agua!uertes con los maestros del g*nero, principalmente Mue,edo $ 5arra,
de modo tal que Arlt aparece como continuador de una lnea de s#tira
costumbrista que se6ala con morda- irona los ,icios morales $ sociales)
Robert 3cari, en su artculo Gradicin $ reno,acin en 0as agua"uertes
$orte8as de Roberto Arlt"
8
, obser,a una atms!era com9n tanto en los
sue6os" de Mue,edo como en las agua!uertes" de Arlt) Gambi*n se6ala el
parentesco entre algunos artculos $ los delirios !ilos!icos" de 5arra,
aunque !alta ob,iamente en Arlt el optimismo diecioc%esco, la !e en el
progreso $ en la posibilidad de re!orma social que trasuntan las p#ginas del
espa6ol)
El mismo crtico destaca que las agua!uertes del argentino tienen una
cualidad de cosa ,i,ida, de ,isiones $ e;periencias tomadas de una
obser,acin directa e inmediata, de r#pidas pinceladas que no %an pasado
por una etapa contemplacin $ ordenacin"
9
que lo ale'an de los maestros
espa6oles del g*nero8 Arlt se pasea, %urga $ %usmea los rincones m#s
ntimos del ambiente porte6o, los reco,ecos de la urbe $ los somete a una
radiogra!a que minuciosamente nos ,a re,elando sus es!eras m#s
recnditas"
1J
)
>recisamente, creemos que estas notas que, seg9n 3cari, ale'an a Arlt
de los maestros costumbristas espa6oles, lo acercan a la tradicin
costumbrista argentina, de naturale-a m#s crtica, $ que presenta !uertes
puntos de contacto con el costumbrismo crtico $ *tico+social, de origen
ingl*s) 3i bien ambas tradiciones costumbristas +la pintoresquista $ la
crtica+ aparecen entrela-adas en los artculos de Arlt, nos centraremos
9nicamente en el e;amen de aquellas notas que remiten al costumbrismo
*tico+social para obser,ar all las tensiones que se establecen entre la
tradicin del g*nero $ la originalidad e;presi,a de Roberto Arlt)
El %ost"&bris&o y s"s 'ariantes
Antes de a%ondar en el an#lisis de las Agua"uertes $orte8as, es
necesario precisar algunos conceptos cla,es en torno a la nocin de
costumbrismo) >or una parte, se distingue un costumbrismo pintoresquista,
mu$ atado al color local, tradicionalista, generalmente de tono melanclico
que mira nost#lgico cmo el paso del tiempo ,a desdibu'ando notas
caractersticas de sociedades de tipo tradicional) Esta ,ariante !ue
ampliamente desarrollada en Espa6a en los artculos de Mesonero Romanos,
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principalmente) >or otra parte, se obser,a un costumbrismo crtico que
apunta a tra,*s del %umor $ la irona al me'oramiento de las costumbres $
%#bitos de la sociedad urbana) Esta ,ertiente est# orientada desde sus inicios
por la nocin iluminista $ racionalista del progreso)
:ioconda Mar9n se6ala que el periodismo literario ingl*s, en especial
el culti,ado por Nosep% Addison $ Ric%ard 3teele en sus peridicos 4&e
4attler $ 4&e 5$ectator, inici un costumbrismo de re!orma social, cre los
rasgos $ arti!icios del censor u obser,ador de la sociedad, leg iguales temas
$ moti,os de crtica para se6alar las !laque-as $ ,anidades del ser %umano e
inici, !inalmente con la !orma bre,e $ condensada del ensa$o periodstico
ingl*s un nue,o tipo discursi,o8 el artculo moderno de crtica *tico+social $
literaria
11
)
Entre los rasgos que distinguen este costumbrismo, $ que nos interesan
por su posible relacin con Arlt, se destacan la eleccin de lugares
!amiliares de la ,ida londinense como escenarios de los sucesos, el especial
placer de los cronistas por caminar por los parques $ lugares p9blicos de la
ciudad donde escuc%an $ %ablan con la gente $ recogen material 9til para
sus crnicas) Adem#s, presentan una galera de tipos originados por el
crecimiento $ desarrollo ,ertiginoso $ desordenado de la ciudad8 libertinos,
cala,eras, ateos, iletrados, alco%licos, 'ugadores, etc)
Esta ,ariante crtica de' una !uerte impronta en el costumbrismo
argentino, que se e,idencia $a desde las primeras publicaciones peridicas
porte6as) >aul 4erde,o$e en un documentado estudio se6ala la !uerte
presencia en el periodismo argentino anterior incluso a la independencia, de
un costumbrismo crtico de origen racional e iluminista que tiene un claro
pro$ecto re!ormador $ progresista) En los primeros antecedentes argentinos
del g*nero $a se distinguen una serie de rasgos propios, entre ellos el inter*s
por la crtica teatral, la descripcin de animadas escenas costumbristas, la
incorporacin, mu$ tmida al principio, del lengua'e %ablado $ un cierto
orgullo nacional que no e;clu$e la admiracin %acia lo e;tran'ero
12
) Entre
los elementos que m#s llaman su atencin se destaca la temprana presencia
de la contraposicin entre los t*rminos ci,ili-acin" $ barbarie", el
primero como sinnimo de ilustracin, cultura, liberalismo, modernidad $ el
otro como su opuesto8 supersticin, !anatismo, intolerancia, absolutismo,
tirana, conceptos que luego ser#n retomados por 3armiento)
Este incipiente costumbrismo denuncia una serie de costumbres
populares a las que opone ciertos principios de *tica indi,idual, al mismo
tiempo que reglas de conducta c,ica) Entre las costumbres m#s censuradas
por su barbarie se destacan 'uegos como las corridas de toro $ el carna,al,
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adem#s de la continua denuncia por el mal estado de la ciudad, que atenta
contra su embellecimiento $ salubridad)
El costumbrismo *tico, 'unto con ,ariantes m#s pintoresquistas,
contin9a ,igente durante todo el siglo O0O $ %asta bien entrado el siglo OO,
principalmente en las p#ginas de los peridicos m#s representati,os)
El %ost"&bris&o en las Aguafuertes porteas
El costumbrismo de Arlt, principalmente las notas dedicadas a la
ciudad de /uenos Aires, su geogra!a urbana $ sus tipos m#s caractersticos,
presenta una serie de elementos que permiten relacionarlo estrec%amente
con esta tradicin costumbrista argentina, sin desmerecer los aportes
pro,enientes de otras tradiciones, entre ellas la espa6ola) Esta relacin con
la tradicin *tica del costumbrismo puede obser,arse tanto en la adopcin
de ciertos arti!icios de redaccin propios del g*nero, por e'emplo la !igura
del cronista, como en el inter*s por determinados tipos $ costumbres) En
este traba'o destacaremos principalmente la caracteri-acin de Arlt como
cronista $ el tratamiento de algunos temas cl#sicos del costumbrismo
rioplatense8 la crtica de costumbres, especialmente el carna,al, $ los
aspectos urbansticos de la ciudad de /uenos Aires para obser,ar las
modulaciones que adquieren en las crnicas de Arlt) Ie m#s est# decir, que
no agotamos las posibilidades del tema $ que simplemente apuntamos
aquellos elementos que %an llamado la atencin en nuestra lectura)
Arlt cronista
Roberto Arlt en sus agua!uertes asume numerosos rasgos distinti,os
del cronista +entendido como una particular creacin del costumbrismo *tico
social+, distanci#ndose a la ,e- de ellos para dar as respuesta a su conte;to
epocal $ a!irmar, de particular manera, su propia identidad)
5a lectura de las agua!uertes permiten delinear al cronista como un
persona'e con!igurado a partir de cualidades $ caractersticas que remiten al
estereotipo del g*nero8 su capacidad de obser,ador, su caracteri-acin como
%ablador, la relacin con su editor, sus continuas que'as ante la ardua tarea
cotidiana) >or e'emplo, en la nota Hna e;cusa; el %ombre del trombn", se
obser,a $a desde el ttulo, que el tema propuesto no es m#s que una e;cusa
para %ablar de las di!icultades del o!icio de cronista, espec!icamente la
ardua tarea de escribir con rigor, una cantidad determinada de palabras sobre
un tema distinto cada da, apurado siempre por el editor o director del
peridico que le insta cotidianamente a de'ar material adelantado8
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5a ,erdad es que ,ena pensando a todo ,apor) PIar# el su'eto del
trombn tema de nota para oc%ocientas palabrasQ RMaldito sea el
trombnS >oda %aber tomado el argumento de otro asunto; por
e'emplo, Pqu* e'emploQ ))) A%ora me e;plico por qu* mi Iirector
siempre me dice8
+Ie'# nota adelantada, Arlt)
Eo no puedo negar que mi Iirector tiene ra-n) RBmo lo ,o$ a
negar si esa obser,acin me la %ace en paternalsimo tonoS >ero el
caso es que uno tiene !iaca, $ est# seguro que al da siguiente tendr#
argumento) E la ,erdad que el argumento del %ombre del trombn no
es malo; pero me !alta tiempo para desarrollarlo
1A
)
Ftra di!icultad que los maestros del g*nero destacan en sus artculos es
la imposibilidad de de'ar satis!ec%o a todos los lectores) As Arlt se que'a
porque no sabe cmo debe escribir para su p9blico que, a menudo, e;presa
opiniones opuestas sobre un mismo tema8 Aqu a mano tengo dos cartas de
lectoras) 5as dos per!ectamente escritas) Hna !irma El,a $ se lamenta de que
sea anti!eminista) Ftra !irma CAsidua 5ectoraD $ con amables palabras
encarece mis ,irtudes anti!eministas" <PBmo quieren que les escribaQ", p)
ALJ=)
3e trata, en suma de conocidos tpicos del g*nero $ no es di!cil
encontrar en peridicos de la m#s di,ersa procedencia, crnicas que los
desarrollan, muc%as ,eces para rellenar las columnas necesarias $ cumplir
con la orden del director del peridico)
Ftro arti!icio del g*nero que Arlt utili-a para dar ma$or dialogismo a
sus crnicas, es apelar a supuestas cartas de lectores que plantean temas de
inter*s com9n o bien que permiten abrir la pol*mica sobre di,ersos aspectos
de la realidad del momento8
5a semana pasada publiqu* algunos !ragmentos de cartas que me
%aban en,iado lectoras de esta seccin8 $ %e quedado sorprendido al
comprobar el inter*s que en el p9blico masculino despierta la
literatura epistolar !emenina)
Agradecidsimo a estas se6oras $ se6oritas que me ali,ian el
traba'o de escribir una nota) 7e recopilado las m#s interesantes que
me %an en,iado, aunque algunas no est*n de acuerdo con mi manera
de pensar <0nteresantes cartas de mu'eres", p) AA5=)
En el caso de Arlt, las cartas de los lectores +si bien es di!cil
determinar cu#les son reales $ cu#les creaciones del cronista+ permiten
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tambi*n reconstruir la relacin del cronista con su p9blico
1(
8
1o %a pasado un da sin que $o recibiera cartas de mis lectores)
Bartas 'o,iales, cartas portadoras de un espritu cordial, cartas que,
lgicamente, uno lee con una ine,itable sonrisa de satis!accin $ que
de pronto le descubren al escritor la conciencia de su ,erdadera
!uer-a) 5o con,encen de que sus es!uer-os no son in9tiles ni tienen el
pobre !in de llenar espacio, sino que uno desempe6a una labor que
despierta un inter*s en el espritu de quien lo lee) Eso de saber que no
se acciona en el ,aco ,ale muc%o) Es qui-#s el m#s poderoso
estmulo <5a crnica nT 2A1", p) A&8=)
Hn elemento que di!erencia a Roberto Arlt de sus antecedentes
costumbristas es la ausencia de seudnimo, %ec%o que sorprende a los
lectores +pues est# !uertemente arraigado en su %ori-onte de e;pectati,as+ $
produce m#s de una di,ertida situacin8
?)))@ %o$ %e recibido una carta en la que no se me elogia) 3u autora,
que debe ser una respetable anciana, me dice8
Hsted era mu$ pibe cuando $o conoc a sus padres, $ $a s* qui*n
es usted a tra,*s de su Arlt")
Es decir, que supone que $o no so$ Roberto Arlt) Bosa que me est#
alarmando, o %aciendo pensar en la necesidad de buscar un
pseudnimo ?)))@
?)))@
E otras personas tambi*n $a me %an preguntado8 PIgame, ese
Arlt no es seudnimoQ")
E ustedes comprenden que no es cosa agradable andar
demostr#ndole a la gente que una ,ocal $ tres consonantes pueden ser
un apellido) <Eo no tengo la culpa", p) (2=)
Esta ausencia de seudnimo puede obedecer a di,ersas causas8 en
primer lugar, dentro de la anonimia propia de la cultura de masas del siglo
OO $a no es necesario ocultarse detr#s de un seudnimo para reali-ar la
crtica) >or el contrario, su posicin como comunicador reconocido dota a su
discurso de ma$or con,iccin $ de poder para incidir en la autoridades
pertinentes) Gambi*n puede %ablarnos de la necesidad de Arlt de construir
<se= a tra,*s de las crnicas, un persona'e %omnimo con caractersticas
precisas, m#s cercano a los caracteres de sus no,elas que al Arlt de carne $
%ueso) F bien, como a!irma 3atta, presentarse sin seudnimo le permite
legitimar su lugar de enunciacin, consolidar un p9blico, saberse ledo por
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miles de lectores, ser" a tra,*s de la escritura8 5a escritura $ un nombre
propio, reconocido $ popular, son las lla,es para salir del anonimato al que
lo condenaban su origen social, que lo di!erencian de los tambi*n annimos
lectores ?)))@"
15
)
5os elementos del persona'e del cronista que Arlt asume en sus notas,
en tanto obser,ador del espect#culo que las calles o!recen al paseante, como
%ablador que comenta a sus lectores lo percibido en su deambular por la
ciudad, lo relacionan indiscutiblemente con toda la tradicin de
espectadores $ %abladores del g*nero
1&
)
El cronista pasea por la ciudad $ en este deambular ,a captando la
realidad que lo circunda $ que le brinda el material para sus crnicas) 3in
embargo, si bien la acti,idad es similar, el paseo de Arlt a tra,*s de una urbe
superpoblada $ cosmopolita en ,ertiginoso cambio, poco tiene en com9n
con el paseo" como acti,idad social organi-ada $ reglamentada propia de
los siglos anteriores, espacio pri,ilegiado de intercambio social, al que la
gente acuda para mirar $ ser ,isto $ en el que se a!ian-aban las relaciones
entre las personas de una misma clase social) El paseo de Arlt se trans!orma
en el ,agabundear propio del "l9neur que en su ,agar por calles $ barrios ,a
redescubriendo una ciudad que le es a la ,e- propia $ a'ena)
El ,agabundeo no es tanto un no %acer" como un placer !sico, una
alegra pro!unda" <Elogio de la ,agancia", p) 229= que permite
e;perimentar, ,i,enciar una realidad cambiante $ cotidiana8 +PGe das
cuenta, qu* lindo es ,agar; mirar las !ac%adas de las casas, la gente que pasa,
los atorrantes que ca,ilan en los portales, las muc%ac%as de las tiendas que
arreglan ,idrieras, los patrones almaceneros que, detr#s de la ca'a, ,igilan a
sus dependientesQ" <:bidem=)
Al ,agabundeo se une de modo esencial un particular don de
obser,acin, una capacidad para ,er m#s all# de lo aparente, propia del
so6ador irnico $ un poco despierto"8
>ara un ciego, de esos ciegos que tienen las ore'as $ los o'os bien
abiertos in9tilmente, nada %a$ para ,er en /uenos Aires, pero, en
cambio, Rqu* grandes, qu* llenas de no,edades est#n las calles de la
ciudad para un so6ador irnico $ un poco despiertoS RBu#ntos dramas
escondidos en las siniestras casas de departamentosS RBu#ntas
%istorias crueles en los semblantes de ciertas mu'eres que pasanS
<:bidem, p) 115=)
A su ,e-, la calle le brinda al cronista el material necesario para animar
su crnica) 5a calle es as espect#culo, escenario que obliga al cronista a
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poner en 'uego todos sus sentidos, tanto lo que se ,e, como lo que se
escuc%a, como lo que percibe, trans!orman aquello que pareca destinado a
ser una arteria de tr#!ico con ,eredas para los %ombres $ cal-ada para las
bestias $ los carros", en un escaparate", un escenario grotesco $ espantoso
donde, como en los cartones de :o$a, los endemoniados, los a%orcados, los
embru'ados, los enloquecidos, dan-an su -arabanda in!ernal" <El placer de
,agabundear", p) 11&=) 5a calle es entonces para este particular caminante,
so6ador $ obser,ador un microcosmos que condensa en s toda la rique-a
del uni,erso8 ?)))@ %e llegado a la conclusin de que aquel que no encuentra
todo el uni,erso encerrado en las calles de su ciudad, no encontrar# una
calle original en ninguna de las ciudades del mundo) E no las encontrar# ,
porque el ciego en /uenos Aires es ciego en Madrid o en Balcuta)))"
<:bidem=)
El ,agabundeo $ la capacidad de obser,acin no slo son cantera de
temas de las crnicas sino tambi*n elemento estructurador de numerosas
notas que se constru$en a partir de detalladas re!erencias a la topogra!a de
/uenos Aires, en las que los ,erbos de ,isin $ de mo,imiento reconstru$en
para el lector la e;periencia del ,agabundeo) En el deambular del $o se ,a
con!igurando el espacio de las agua!uertes en la medida que ese $o obser,a
$ transcribe la realidad8
Caminaba %o$ por la calle Ri,ada,ia, a la altura de Membrillar,
cuando vi))) <5os c%icos que nacieron ,ie'os", p) A5"=)
Esta ma6ana $asando por la calle Galca%uano, tras del pol,oriento
,idrio de una ,entana ?)))@ vi <Galler de composturas de mu6ecas" p)
AL=)
7o$, calle,eando por .lores, entre dos c%alets de estilo colonial
?)))@ &e visto))) <Molinos de ,iento en .lores", p) A9=
1L
)
3in embargo, Este cronista no es un obser,ador !iel a la realidad pues
altera sus rasgos, la trans!orma, la de!orma a tra,*s de la caricatura para as
llamar la atencin de sus lectores) >or e'emplo, en un paseo por la 0sla
Maciel, llaman su atencin una serie de gr9as abandonadas que seme'an
una guardia de ,einte gigantes de acero, muertos, amena-ando el cielo con
los bra-os enredados de cadenas" <:r9as abandonadas en la 0sla Maciel",
p) &J=)
El Arlt cronista es tambi*n, seg9n la tradicin, un %ablador) 3in
embargo, su %ablar no es simplemente un decir sino un decir
corrosi,amente, de all el nombre elegido como ttulo de sus crnicas8 Ie
modo que cuando usted me pregunta si lo que $o escribo son o no
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agua!uertes, no s* si decirle que s o que no) 3* que a ,eces, a cierta gente,
mis notas le pican como #cido ntrico) E con este #cido es con el que se
graba en metal el dise6o de esa clasi!icacin8 agua!uertes" <El derec%o de
alacranear", p) ALL=)
El %ablar del cronista inclu$e, entonces, un elemento de acide-, de
irona que molesta al p9blico $ muc%as ,eces a la autoridad, pero que
tambi*n se constitu$e en un moti,o de meditacin, de re!le;in sobre la
realidad) 5o importante para Arlt no es tanto %ablar, como %ablar mal"
+alacranear" en su particular 'erga+ pues esta accin promue,e un
mo,imiento de pol*mica entre los lectores8
?)))@ que no %a$ cosa m#s linda que %ablar mal de alguien) Hsted
obser,e8 se %abla bien de una persona $ r#pidamente se enumeran las
,irtudes) >ero empe-amos a %ablar mal de un pr'imo, $ %asta las
l#mparas dan m#s lu- si es de noc%e) E !'ese bien) Iecimos8 Es
cierto, !ulano tiene estas buenas condiciones pero, en cambio, tiene
estas malas") E en cuanto largamos las 9ltimas palabras, $a estamos
todos estirando las ore'as <:bidem, p) AL8=)
Este %ablar asume a la ,e- un tono !amiliar, cercano al p9blico, pues la
ma$ora de las notas se escriben como un di#logo con el lector, al que se
acerca utili-ando el mismo idioma, lleno de ,oces lun!ardas $ de t*rminos
!amiliares8 E %eme aqu de ,uelta al pago) Entre los compa6eros; mi mesa
de costumbre) 7ablando con ustedes, mis colosales $ annimos amigos"
<5a ,uelta la pago", p) ALA=) Este di#logo con los lectores +$a sea !icticio o
real+ permite organi-ar numerosos crnicas que se articulan como respuesta
a las inquietudes de su p9blico8 Hno me escribe8 P>or qu* usa la palabra
CcueteD que estara bien colocada si la %ubiera puesto un carniceroQ"
<PBmo quieren que les escribaQ", p) AL1=) Esta inquietud del lector le
permite al cronista 'usti!icar el uso del %abla $ %asta de la 'erga popular, el
uso del lengua'e de la calle" porque se dirige a los que andan por esas
mismas calles" <:bidem=)
0os temas costumbristas
A lo largo de sus crnicas Roberto Arlt aborda tambi*n una serie de
temas cl#sicos de la tradicin costumbrista, por e'emplo, los caracteres $
tipos representati,os de la ciudad, los paseos, espect#culos, !iestas $
entretenimientos populares, la ciudad $ sus %abitantes, su estado urbanstico,
la realidad poltica, el lengua'e, la condicin de la mu'er, todos bien
documentados desde los albores del costumbrismo rioplatense
18
)
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Ea %emos destacado los rasgos del cronista tomados de la tradicin
costumbrista que adopta Arlt, $ asimismo es e,idente una actitud crtica
!rente a ciertas costumbres $ situaciones que lo relaciona con el
costumbrismo *tico social) As su deambular por la ciudad en busca de
material para su crnica, aunque por momentos e,oque una estampa
pintoresca, est# guiado principalmente por un espritu crtico que denuncia
di,ersos ,icios sociales, $ que se detiene para se6alar los problemas que
a!ectan a cualquier caminante de la ciudad8 escombros en las ,eredas, pol,o
en los caminos, basura en las calles)
Hna de las costumbres presentadas crticamente por las crnicas de
Arlt es la del carna,al, reconocido tpico del costumbrismo argentino) 3in
embargo, el desarrollo del tema presenta una in,ersin de ,alores, un re!le'o
alterado de los lugares comunes que la crtica costumbrista +que podramos
llamar tradicional"+ propona) A lo largo de pr#cticamente todo el siglo
O0O, los cronistas anatemi-an contra las b#rbaras costumbres populares del
carna,al $ bregan por su reempla-o por otras m#s re!inadas de origen
europeo, principalmente bailes de m#scaras $ corsos)
Roberto Arlt aborda el tema desde una actitud de airada oposicin8
Me da bronca tener que escribir sobre el Barna,al ?)))@ Ante todo) P>or qu*
%e de escribir sobre Clas !iestas de MomoDQ >ero ,o$ a escribir, s, ,o$ a
escribir para alacranear per!ectamente, para sacarme la bilis que me baila en
el %gado $ en el ploro" <.iestas de carna,al", p) 2(1=)
5a mirada crtica, destructora $ morda- ,a se6alando a los participantes
del corso que, como una comparsa de grotescos !antoc%es, des!ilan !rente al
cronista $ a un p9blico %astiado que %a perdido la capacidad de di,ertirse,
de ,i,ir con plenitud la !iesta8
>asan los !ora'idos con narices obscenas $ %aciendo cortes de
manga a bordo de un birloc%e desencuadernado ?)))@ >asan unos turros
a pie, en!undados en unos metros de arpillera) Bareta de die- guitas)
Hna -ana%oria gigante colgada de una soguita ?)))@ >asa una brigada
de malandrines) ?)))@ lle,an pantaln al re,*s, un pi'ama asqueroso, un
ranc%o cortado en estrella, bastones de ardua solide-, cadena de atar
perros $ relo' despertador colgado del c%aleco <:bidem, p) 2(A=)
Hna ,e- m#s los %#bitos populares del carna,al son denostados por el
cronista, pero la perspecti,a es di!erente8 Arlt denuncia la %ipocresa $ el
a!#n de apariencia de una clase a la que pertenece, la burguesa) As, por
e'emplo, las bre,es notas ponderati,as de cierto tipo de crnica
carna,alesca8 Iando muestras de e;quisito buen gusto, las ni6as de la
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!amilia OO adornaron su palco en el corso" o 1otamos la presencia de la
!amilia /ellagamba $ de las ni6as Iorita, >ola $ 7ebe en la tribuna o!icial"
<:bidem, p) 2(2=, son desnudadas en su m#s cruel e realidad8 ?)))@ las ni6as
Iorita, >ola $ 7ebe son tres loros desore'ados) El palco estaba adornado con
unos metros de tartal#n amarillo ensuciado por las moscas $ descolgado para
las circunstancias de la ara6a de la sala" <:bidem=)
5a adopcin de costumbres e;tra6as, el a!#n de apariencia conlle,a la
p*rdida de un n9cleo genuinamente %umano, la capacidad de alegra, por
ello, el cronista lapidario a!irma8 E as dice la gente que se di,ierte) E
e;claman al da siguiente8 RMu* !arra C%icimoD anoc%eS Iios los perdone,
am*n") <RMu* !arra C%icimoD anoc%eS", p) 2(&=)
5a #cida crtica %acia estos modernos" carna,ales est# cimentada en la
a6oran-a de un pasado perdido $, al parecer irrecuperable que contrasta con
el a!#n progresista que caracteri- la ma$or parte del costumbrismo crtico
argentino8
E esto es carna,al) R7aga el !a,orS Barna,ales eran esos otros,
aquellos en que con lo menos que le tiraban era con %ue,os podridos
$ lquidos org#nicos en descomposicin))) Barna,ales eran aquellos en
que a media noc%e, como sobre un mar en borrasca, se ,ea la estampa
de una !regona !lotando sobre una multitud de bra-os que soli,iaban
las cocinas m#s gigantes del mundo <.iestas de carna,al", p) 2(A=)
En los e'emplos comentados, si bien el tema $ la actitud crtica b#sica
son tpicos del g*nero, el contenido de la crtica %a girado %acia su opuesto)
En el siglo O0O, el es!uer-o de los cronistas se centraba en la denuncia de
las b#rbaras costumbres populares) En la d*cada del AJ, Arlt denuncia que
los cambios operados en la burguesa, que !inalmente asumi +por lo menos
en parte+ el ideal progresista de los %ombres del siglo pasado, son una mera
%ipocresa que %a lle,ado a perder el ,erdadero sentido de una !iesta popular
como el Barna,al) .inalmente el pueblo, la burguesa, %a asumido el baile
de m#scaras $ el corso a seme'an-a de las sociedades europeas, sin embargo,
se %a perdido el sabor propio, la barbarie" a6orada por el cronista, que
dotaba de sentido a la !iesta)
Ftro tema destacado que recupera la tradicin del costumbrismo *tico+
social es el de la ciudad8 la descripcin de paseos $ calles principales $ la
constante crtica a las !alencias de la urbani-acin $ moderni-acin de la
ciudad) A partir de su deambular por /uenos Aires, el cronista detecta $
denuncia, con gran carga irnica, la moderni-acin parcial de la ciudad,
principalmente el estado de abandono de las -onas suburbanas) >or e'emplo,
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su paseo por la 0sla Maciel lo lle,a a obser,ar sus calles terribles", calles
de !ango negro", calles m#s misteriosas que re!ugios de pistoleros") Este
espacio de la peri!eria ostenta, por contraste, smbolos del progreso que
%acen a9n m#s e,idente el estado general de abandono8 ?)))@ un tran,a
amarillo ocre pone sobre el !ondo ondulado de c%apa de -inc de las casas de
dos pisos su mo,edi-a sombra de progreso" <:r9as abandonadas en la 0sla
Maciel", p) 59=)
El lugar descripto aparece e;tra6o al cronista que desconoce el espacio
urbano cotidiano, ra-n que lo lle,a a e;clamar8 1o se sabe si se encuentra
uno en una orilla de K!rica o en los alrededores de una ciudad nue,a de la
pennsula de AlasUa" <:bidem, p) &J=)
Biertos elementos son constantes en sus crnicas, $ en buena medida
no se ale'an de los tpicos del g*nero como la denuncia de edi!icios a medio
terminar que se traducen en una general sensacin de !racaso para el
,iandante que los obser,a, como puede ,erse en la nota Basa sin terminar"8
E es que esa casa, sin tec%os, sin puertas, sin re,oque, es el e;ponente de
un !racaso de ilusiones, la demostracin m#s e,idente de que su due6o !ue
sorprendido por algo terrible cuando menos lo esperaba" <Basas sin
terminar", p) 8L=)
3i bien la re!le;in de muc%as de estas agua!uertes sobre tema urbano,
colinda a ,eces con lo meta!sico, la denuncia siempre es concreta, reali-ada
a partir de un espacio urbano !#cilmente identi!icable a partir de sus
coordenadas geogr#!icas precisas8
En la calle 5aguna <.loresta=, al LJJ, m#s o menos, %a$ una
edi!icacin de dos pisos en este estado) ?)))@
En B%i,ilco$ $ :aona, .loresta tambi*n, %a$ otra casita en el
mismo estado) ?)))@
En la A,enida 3an Martn, cerca de 4illa del >arque, tambi*n
%aba otra en bloques de cemento) ?)))@
En la misma A,enida 3an Martn $ A6asco, muc%o m#s arriba,, o
sea casi en 4illa Brespo, durante la guerra %aba otra casa de tres
pisos en id*ntico abandono" <:bidem, p) 88=)
Ftro tema caro al costumbrismo crtico $ relacionado con la
urbani-acin de la ciudad es el estado de las calles, aceras, ,eredas,
adoquinados $ empedrados) 3i pensamos que el cronista se de!ine como un
,agante" que camina la ciudad, indudablemente, la ausencia de adoquinado
o empedrado $ el consiguiente mal estado de las calles es lo primero que
e;perimenta en su deambular, especialmente si arrecia la llu,ia o la
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sequedad $ el sol le,antan nubes de pol,o8
?)))@ ,a$a por 4illa Frt9-ar, por 4illa del >arque <todo el barrial $
nada de parque=, por 4illa 5uro) Balles $ m#s calles sin adoquinar)
Hsted camina ratos largos sin di,isar el sal,ador adoqun) 7a$ casas
que %an en,e'ecido) B%icos que se %icieron grandes all) 1o importa)
5a Municipalidad o el gobierno o el diablo se ol,idaron de que en
esas calles ,i,an cristianos $ cuando llue,e se la regalo) 7a$ que
entrar con -ancos o con un %idroa,in, pues de otra manera no %a$
caso de comunicarse con los ,i,ientes <El pr;imo adoquinado", p)
1J(=)
>ara el cronista, el adoquinado se trans!orma en signo de progreso $
ci,ili-acin para la ciudad, de posibilidad de una ,ida m#s digna $
!undamentalmente m#s cmoda para sus %abitantes, sentido que lo relaciona
con el costumbrismo *tico8
El adoquinado es una especie de sal,acin para esta gente) Es la
ci,ili-acin, el progreso, acercando la ciudad a la pampa dis!ra-ada
de ciudad, que es nuestra urbe) El adoquinado es la esperan-a de lnea
de tran,a o de mnibus, es la ,alori-acin del terreno $ la casita, el
adoquinado es la obligacin pr;ima de la ,ereda de mosaicos, del
cerco con sesenta centmetros de tapia en mampostera, el adoquinado
implica el !rente re,ocado, la aparicin de comercios))) el adoquinado
para la crosta suburbana es la mar en coc%e))) ni m#s ni menos))) como
suena))) la mar en coc%e <:bidem, p) 1J5=)
El cronista, a partir de su ,agabundeo ,a describiendo los distintos
lugares que constitu$en el mapa de la ciudad8 calles, reco,as, paseos, pla-as,
el puerto) Ies!ilan as ante sus o'os los paseos canallas" del pueblo $ del
pobrero <5as cuatro reco,as"= pero tambi*n los paseos lu'osos como el
>asa'e :Vemes") Gambi*n las calles !amosas pero despersonali-adas +para
Arlt+ como .lorida $ aquellas ,i,as $ personalsimas como la singular calle
Borrientes) 3urge as una /uenos Aires en proceso de moderni-acin donde
con,i,en en alocada sntesis el progreso urbano $ ,ie'as estampas de un
pasado que paso a paso se derrumba8
?)))@ Borrientes, es la peste de los destructores de cal-adas $
,eredas) Buando no es una empresa, es otra, o si no es la F)/)3 de la
1) $ aqu $a no son gambetas" las que tiene que %acer, sino saltos
como si de dispusiera a entrenarse para inter,enir en un concurso de
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garroc%a)
3e suman a estos peligros, el de que los caballos de los placeros le
de,oren una ore'a $ el de que le escurran la cartera del bolsillo, esto
sin contar los pec%a-os con que lo pro$ectan desde el centro de la
,ereda a la mitad de la cal-ada <Encantos de las calles del centro",
pp) 25&+25L=)
5a ciudad ante el cronista se despliega en mil estampas !uturistas que
componen un cuadro donde el contraste se6ala una modernidad que a9n no
es tal en su totalidad) Bontraste que acent9a sus aspectos m#s terribles a
medida que el cronista se ale'a del centro $ se interna en el suburbio8
As es /uenos Aires) 4asto $ repleto de rincones curiosos)
Gan curiosos que si a!irmara que las calles m#s !eas del IocU 3ud
son 'ardines comparadas con otras que se encuentran en la capital, es
posible que esta ,e-, $ de ,eras, la gente dudara) E sin embargo, no
%a$ por qu* no creerme <Balles terribles", p) 2L&=)
3in embargo, como $a %emos se6alado, otro grupo de te;tos centran la
mirada en aquellos aspectos que muestran el desarrollo despare'o de la
ciudad, en la desproporcin que se %alla entre el ,ertiginoso crecimiento
urbano del centro $ el abandono angustioso de los barrios peri!*ricos, que
%acen de /uenos Aires una ciudad de lastimosos contrastes)
5as im#genes utili-adas para mostrar el abandono $ el desaseo de la
ciudad, tienden a dar ,ida a calles $ baldos peri!*ricos que se trans!orman
as en seres monstruosos que surgen amena-antes de las p#ginas de las
agua!uertes8 3i se pudiera decir que la suciedad C,i,eD, a!irmara que la
a,enida Roca respira, alienta un !lu'o $ re!lu'o de %edionde-)))" <Escuelas
in,adidas por las moscas", p) 289= ) 5a %ip*rbole $ la e;ageracin satrica
permiten al cronista centrar su irona en las autoridades municipales que no
asumen debidamente sus responsabilidades8 En una -ona se llama :odo$
Bru-, en otra Almera, en otra 0ntendente /ullric%, pero si a los ediles les
sobrara un poco de imaginacin <no muc%a= a esta calle nacida del
entubamiento del arro$o Maldonado, la designaran con el po*tico, realista $
9nico nombre que %onor le corresponde8 la A,enida del :ato Muerto" <5a
a,enida del :ato Muerto, p) 29J=) Babe aclarar que este tipo de crtica
satrica a las autoridades municipales es tambi*n caracterstica del
costumbrismo crtico)
El balance del cronista sobre la moderni-acin de /uenos Aires se
muestra contradictorio8 por una parte Arlt se autode!ine como un tpico
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%ombre de ciudad $ las agua!uertes que pintan las calles del centro +por
e'emplo Borrientes+ trasuntan la embriague- dionisaca que produce la urbe
moderna, pero al mismo tiempos se obser,a una cierta nostalgia por el
pasado de aldea, por el espacio propio de los pueblos que contrasta con la
estrec%e- de la urbe moderna8 >orque nosotros, %ombres de ciudad,
estamos acostumbrados a un espacio de diecis*is metros cuadrados) A la
oscuridad de los departamentos) E a todo lo !rancamente abominable que el
progreso, la taca6era de los propietarios $ los digestos municipales %an
amontonado sobre nuestras cabe-as" <>ueblo de los alrededores", p) 2AL=)
5a ciudad se presenta como un mosaico cubista en el que se
superponen simult#neamente el campo $ la ciudad, el centro $ la peri!eria, el
pasado $ el presente, la pobre-a $ la rique-a snob, el car#cter nacional $ la
inmigracin) Mosaico que muestra a los lectores los resquicios oscuros de
una modernidad que no resulta per!ecta) El mito del progreso que dio
sentido a la ,ida de las generaciones anteriores colapsa en las agua!uertes $
se torna un concepto in9til $ !ala-) 1ada de lo prometido se %a concretado $
en su lugar se encuentra una urbe monstruosa que no es totalmente moderna
$ que %a perdido a la ,e- el encanto $ la tranquilidad del pasado8
>uede usted decirme, querido se6or, Ppara qu* sir,e este maldito
progresoQ 3ea sincero) P>ara qu* le sir,e este progreso a usted, a su
mu'er $ a sus %i'osQ P>ara qu* le sir,e a la sociedadQ PEl tel*!ono lo
%ace m#s !eli-, un aeroplano de quinientos caballos m#s moral, una
locomotora el*ctrica m#s per!ecto, un subterr#neo m#s %umanoQ 3i
los ob'etos nombrados no le dan a usted, salud, per!eccin interior,
todo ese progreso no ,ale un pito, Pme entiendeQ 5os antiguos crean
que la ciencia poda %acer !eli- al %ombre) RMu* curiosoS 1osotros
tenemos, con la ciencia en nuestras manos, que admitir lo siguiente8 lo
que %ace !eli- al %ombre es la ignorancia) El resto, es m9sica
celestial))) <P>ara qu* sir,e el progresoQ", p) 5L9=)
Ie esta manera, el g*nero costumbrista +que %emos llamado crtico+
que %aba sido el ,e%culo idneo utili-ado por las generaciones anteriores
para ,olcar una ideologa progresista que centraba su planteo en el
desarrollo urbano de la ciudad $ de sus %abitantes, es sub,ertido por Arlt
para mostrar las contradicciones que estaban latentes en el ideal racionalista)
Bi,ili-acin $ barbarie contin9an presentes pero %an cambiado el contenido
de re!erencia $ esto produce el e;tra6amiento que acent9a la contradiccin)
>or una parte Arlt es continuador de una tradicin costumbrista de la que
toma temas, procedimientos $ actitud crtica, pero a la ,e- se distancia al
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adoptar una nue,a perspecti,a8 la crtica pierde entonces el ,alor
re!ormador, el contenido ideolgico que le %aba dado sentido $, en ciertos
aspectos cae en el ni%ilismo, por una parte $ en la nostalgia por un pasado
ido, por el otro) En suma, la mirada de Arlt denuncia la crisis de las ideas
que guiaron a las generaciones que !or'aron la independencia $ la
organi-acin nacional8 conquistada la supuesta ci,ili-acin", slo se logra
un an%elo insatis!ec%o por la barbarie perdida que es reconocida por
aut*ntica)
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(NOTA)
Arlt muere el 2& $ al da siguiente aparece su 9ltima nota8 El paisa'e de las nubes")
2 B!) 3$l,ia 3atta) 0ntroduccin") En Roberto Arlt) Agua"uertes $orte8as; <uenos Aires, vida cotidiana) /uenos
Aires, Alian-a, 199A, p) 0)
A 3$l,ia 3atta) El escritor en el bosque de ladrillos; una biogra"a de Roberto Artl) /uenos Aires, 3udamericana,
2JJJ, p) 5&)
( B!) :bidem(
5 Ia,id 4i6as) 5as CAgua!uertesD como autobiogra!smo $ coleccin") Ensa$o >reliminar") En8 Roberto Arlt)
6bras) Gomo 00) /uenos Aires, 5osada, 1998, p) L)
& Ediciones de Agua"uertes $orte8as =:m$resiones>) /uenos Aires, 4ictoria, 19AA) /uenos Aires, .uturo, 195J
<6bras de Roberto Arlt, ,ol) 5=) /uenos Aires, 5osada, 1958, con prlogo de Mirta Arlt) 7a$ tambi*n una seleccin
posterior Nuevas agua"uertes $orte8as) /uenos Aires, 7ac%ette, 19&J, prlogo de >edro :) Frgambide)
L 4*ase para las caractersticas generales del costumbrismo el traba'o de E,aristo Borrea Baldern, principalmente
la introduccin a su antologa Costumbristas es$a8oles) Estudio preliminar $ seleccin de te;tos por E) Borrea Baldern)
Madrid, Aguilar, 195J) 2 ,ol) >ara los rasgos costumbristas de Arlt ,*ase Robert M) 3cari) Estructura $ t*cnica de los
ensa$os costumbristas de Roberto Arlt") En8 Revista de 0iteratura ?is$anoamericana) 4ene-uela, Hn) del Wula, nT 1J,
enero+'unio 19L&, pp)59+&L)
8 Robert M) 3cari) Gradicin $ reno,acin en 0as agua"uertes $orte8as de Roberto Arlt") En8 Anales de
0iteratura ?is$anoamericana) Madrid, H) Bomplutense, nT 5, 19L&, pp) 195+2JL)
9 :bidem, p) 199)
1J :bidem)
11 B!) :ioconda Mar9n) 6rgenes del costumbrismo )tico + social( Addison y 5teele. antecedentes del artculo
costumbrista es$a8ol y argentino( Miami, .lorida, Ediciones Hni,ersal, 198A, p) 8)
12 B!) >aul 4erde,o$e) Costumbres y costumbrismo en la $rensa argentina desde 18@1 &asta 18A') /uenos Aires,
Academia Argentina de 5etras, 199(, pp) (5L+(58)
1A Roberto Arlt) Hna e;cusa; el %ombre del trombn") En sus 6bras) Estudio preliminar de Ia,id 4i6as) /uenos
Aires, 5osada, 1998, tomo 00, p) 95) A partir de aqu citamos por esta edicin en el cuerpo del te;to, aclarando el nombre de
la crnica $ las p#ginas)
1( 3$l,ia 3atta comenta el car#cter !icticio de muc%as de las cartas que Arlt transcribe, pero agrega8 3in embargo,
en los a6os ,einte, en el marco de la creciente despersonali-acin introducida por los medios masi,os, los diarios despliegan
di!erentes estrategias que apuntan a reconstruir aquellos la-os sociales que la misma sociedad medi#tica est# poniendo en
peligro) El edi!icio de los diarios !unciona como sede de encuentro entre periodistas $ lectores, que acuden a los cronistas
con las m#s di,ersas demandas, desde la b9squeda de empleo %asta la denuncia de malos tratos en #mbitos laborales, desde
la solucin de un pleito matrimonial %asta el reclamo de una in,estigacin sobre mal,ersacin de !ondos p9blicos)
Asimismo, la presencia de los lectores en las p#ginas del diario ocupa, da a da, un lugar importante8 los lectores escriben $
opinan, protestan $ le,antan la ,o-, participan en las encuestas que organi-an los diarios $ en,an su colaboracin a las
secciones que as lo demandan") 3$l,ia 3atta) El escritor en el bosque de ladrillos; una biogra"a de Roberto Arlt) Ed) cit),
p) &A)
15 :bidem, p) 59)
1& B!) :ioconda Mar9n) 6$(cit(, p) 8)
1L El destacado es mo)
18 >aul 4erde,o$e en el ndice de su obra citada, organi-a el siguiente esquema de temas, obs*r,ese la seme'an-a
tem#tica con muc%as de las Agua"uertes8 0) .uncin $ utilidad de los peridicos; 00) Educacin </uenas, costumbres $ salud=;
000) 5ibertad, moral $ ci,ismo <5a libertad de criticar, >atriotismo, egosmo $ demagogia=; 04) Geatro $ educacin <Iudas
acerca del poder educati,o del teatro, .uncin c,ica $ *tica, 3ituacin material, El p9blico, 5os actores, Eleccin de las
pie-as; Brtica teatral=; 4) Baracteres <Ie!iniciones, A diestro $ siniestro, Baracteres8 el presumido, el ingrato, el !atuo, el
cr*dulo, el igualitario, el en,idioso, el ambicioso, el pudiente, el ignorante, el cortesano, el que busca empleos, el aprensi,o,
el importuno, el !ilso!o, el lec%ugino, el sastre, el escritor, los m*dicos, el mirn, el duelista, las madres desnaturali-adas=;
40) Re,ista social argentina <B%ismogra!a, >anorama bonaerense8 Aspectos de la ciudad, entierros, c#rceles, poltica $
pr#cticas camperas; 5os %abitantes8 los indios, los mesti-os, los negros, los criados, los e;tran'eros, un criollo de le$; .iestas
$ entretenimientos8 el 'uego, globos aerost#ticos, ri6as de gallos, corridas, ba6os en el ro, el carna,al, !iestas patrias; 5a
moda8 los tra'es, las peinetas; El lengua'e de los porte6os=; 400) Religin $ sociedad <Beremonias $ !iestas religiosas, Bulto,
tradicin $ re!orma=; 4000) 5a condicin de la mu'er <Brtica general, Educacin de la mu'er, .uncin de la mu'er, 5a moda,
El casamiento, >roteccin de la mu'er, Ie!ensa de la mu'er, 5a mu'er escla,a, :uerra de los se;os, Elogio de la mu'er,
7ermosura $ cultura=) >aul 4erde,o$e) 6$(cit(, pp) 529+5(1)