Madre

Tu nombre viene lento como las msicas

humildes
y de tus manos vuelan palomas blancas.
Mi recuerdo te viste siempre de blanco
como un recreo de nios que los hombres, miran
desde aqu distante.
Un cielo muere en tus brazos y otro nace en tu
ternura.
A tu lado el cario se abre como una flor
cuando pienso.
Entre ti y el horizonte
mi palabra esta primitiva como la lluvia o como
los himnos.
Porque ante ti callan las rosas y la cancin .
Y cmo era Oquendo? Segn Meneses y
Alberto tauro :
De mediana estatura y delgado





Hombros cados que afectaban una
compleja actitud de cansancio y timidez.
Su vida era de soledad, pobreza y
miseria.
PLANTEAMIENTO DE PROBLEMA:

Cmo se manifiestan
los caligramas en la composicin
lrica del poemario
5 METROS DE POEMAS de
Carlos Oquendo de Amat?

HIPTESIS

Los caligramas se manifiestan como
componentes cinematogrficos por
medio del montaje narrativo,
descriptivo y espresivo en la
composicin lrica del poemario 5
METROS DE POEMAS de Carlos
Oquendo de Amat




VANGUARDISMO
significa
INNOVAR
es
NO
RESPETAR
NINGUNA
REGLA
En el Per
Csar
Vallejo
Oquendo
creacionismo ultrasmo
posibilita
Estructurar un mundo alternativo
Oquendo
Fue un poeta peruano, considerado uno
de los mayores poetas peruanos de la
historia y, junto con sus
compatriotas Csar Vallejo, Martn
Adn y Csar Moro, como uno de los ms
fecundos exponentes de la Vanguardia en
el Per.
Naci en Puno el 17 de abril de 1905 y
muri tristemente en Espaa el 6 de
marzo de 1936.

Su obra es de carcter claramente
vanguardista, una de las que inauguran
esta corriente en el Per. Public un solo
poemario entre los 23 y 24 aos de edad
llamado: 5 Metros de Poemas.
En sus poemas usa el recurso de
los caligramas que ilustran las imgenes
poticas que desea crear. Asimismo, hace
referencia a la tecnologa y la cultura de su
tiempo.

Segn Tamayo Vargas refiere lo siguiente:
Oquendo de Amat es un poeta puro. No
puede hallarse en su obra literaria ninguna
otra preocupacin que no fuera del
ejercicio mismo de la poesa dentro de
horizontes que se abran entonces para
ese nuevo lenguaje. Por ello Oquendo es
un poeta creacionista...Toda su obra est
compuesta por imgenes que solo
corresponden al mundo de la palabra en s
misma, como pieza esttica...


Se sabe que Oquendo de Amat viaj en 1929
a la ciudad de La Paz Bolivia, de donde fue
expulsado por sus ideas polticas.
En 1932 en la ciudad de Arequipa fue
responsable del partido que fundara Jos
Carlos Maritegui, uno de los intelectuales
ms importantes del pas. En 1934 es
desterrado a Panam. Se conoce que
tambin estuvo en Costa Rica y Mxico, en
su itinerario de desterrado a Francia primero,
y luego a Espaa donde falleci el 6 de
marzo de 1936.

Recin en los ltimos aos, es que se
reconoce el valor de Carlos Oquendo de
Amat a travs de su trabajo literario,
rompiendo las fronteras y siendo
considerado pionero de la vanguardia de
la Literatura latinoamericana.
Mario Vargas Llosa lo toma como el poeta
modelo en su discurso oficial en Caracas,
cuando fue distinguido con el
reconocido Premio Rmulo Gallegos en
1967.

MARCO TERICO
Definicin de Trminos

Caligrama:
Segn Ramn Caelles Lpez sostiene:
Un caligrama es una escritura en la que las
letras y las palabras se disponen
tipogrficamente de forma que dibujan un
objeto o situacin en la que se alude en esa
escritura, reforzando as la percepcin de
sensaciones ms intensas que las
transmitidas en una lectura o trascripcin
convencional.(2000, Pg. 13)

Cinematografa:
Segn BORDWELL y THOMPSON
afirman:
Trmino general empleado para todas las
manipulaciones de la cinta de la pelcula
por la cmara, en la fase de rodaje, y por
el laboratorio, en la etapa de
posproduccin. (2004,Pg. 439)

Montaje:
Segun Pilar Aguilar sostiene:
Es la organizacin de los planos de un filme,
la determinacin del orden y la duracin de
los mismos.En tanto que operacin tcnica,
el montaje encadena el conjunto de planos
en funcin de un orden prefijado por el
guin.(...)
El montaje es el principio organizativo que
rige la estructura interna de un filme, y , en
los filmes clsicos, es una operacin bsica
para engendrar el relato. (2000,Pg. 162)

ARGUMENTACIN

El poemario est dividido en 21 ttulos y un
intermedio aparecido entre el cuarto y quinto
ttulo de la obra:
Aldeanita
Cuarto de los espejos
Poema del manicomio
Rclam
(Intermedio 10 minutos)
Compaera
Poema del mar y de ella
Film de los
Paisajes
Jardn
Mar
Poema
Obsequio
New
York
Puerto
Comed
Ambe
Are
Madre
Campo
Poema al lado del sueo

Para entender el poemario 5 METROS
DE POEMAS partiremos de siguiente
principio:
la obra no debe ser entendida como un
texto aislado, debe corresponderse como
un rollo de pelcula pues en el poemario,
justamente, la obra da inicio con los
siguientes versos:

Abra el libro como quien pela una
fruta

El autor se vale de un recurso muy particular y
esencial que sin lugar a dudas le corresponde
ubicarse en el marco de la literatura
vanguardista. La presencia de los caligramas
(como resultado de esta inferencia), son los
mviles claves que determinan la consumacin
de la obra en el mbito de las imgenes en
movimiento
Tuve miedo
y me regres de la locura
tuve miedo de mi ser
una rueda
un color

un paso

El caligrama o poema visual
presente en este fragmento, incita
para que el lector espectador
observe la imagen que lee.
El poema de 5 metros es la figura
que seguimos en el transcurso de la
historia (montaje narrrativo), es
aquello que pierde su quietismo.
El montaje narrativo dentro del
poemario 5 meTroS De poemaS
El montaje narrativo es considerado como una de las
tipologas ms importantes, pues el solo hecho de
servir para asegurar el encadenamiento de los
elementos de la accin con una relacin de
causalidad o de temporalidad, nos resulta
enteramente imprescindible.
Para abordar el poemario 5 METROS DE POEMAS,
desde la perspectiva del montaje narrativo, nos
guiaremos a partir de los ttulos presentados,
entendidos como escenas cambiantes que irn
correspondidos lgicamente a una secuencia, pues,
el poema parece moverse junto con lo narrado.
Las acciones expresados por los diversos
caligramas en el poemario se entendern como
imgenes que aparecen y van cambiando.
La historia se inicia con el poema aldeanita, el
poeta trata de restablecer los lazos de pertenencia:
atar mi corazn a otra geografa que contiene
saberes antiguos y reprimidos, el de la Aldeanita
que abre el poemario, y tensiona as la hegemona
de una capital (urbe) inscrita en intensos procesos
sociales y culturales que desde los bordes
cuestionaban la virtualidad de representar el
proyecto moderno del Per.
Tambin se podra decir que el autor nos pone de
manifiesto un pacto en el cual el protagonista
(personaje lrico) une sus sentimientos a travs de
un lazo (objeto: cinta) que simboliza el amor eterno,
He aqu el caligrama:


Aldeanita de seda
atare mi corazn
como una cinta a tus trenzas.

Si aoramos deslumbrar ms acerca del amor
serrano, basta con recordar la letra tan entraable
de la msica latinoamericana, y en este caso el
grupo musical Pata Amarilla nos evoca o muestra
como se enamoran all en la sierra y sobre todo el
pacto de amor que hacen: "Solo t sabes que
aqu en la sierra el primer beso es para
siempre/ que el juramento de amor tiene la
fuerza del sol/ tambin del viento.
En el cuarto de los espejos, la magia
vallejiana de los profundos golpes de la
vida sucumben la existencia misma del
poeta, y esto denota en el:
...sentir en lo negro hachazos del
tiempo.

Sin embargo, el poeta busca; entre los espejos de
la vida y de la muerte, una puerta, una salida para
escapar de la angustia que lo produce ser siempre
el mismo espejo que le damos vuelta y si lo logra
es a travs de la confrontacin de los espacios
reales e imaginarios. La escena o el poema visual
se representa en el siguiente verso:
ETERNA juventud Vejez ETERNA
Ser siempre el mismo espejo que le damos
la vuelta
Se agitan las manos amarillas
Y se pierden las otras
manos

En el cuarto poema Rclam el personaje se
presenta como un espectador del paisaje urbano, en
donde evoca sobre todo las cosas que amueblan las
metrpolis:
Desde un tranva
el sol como un pasajero
lee la cuidad

las esquinas
adelgazan a los viandantes
y el viento empuja
los coches de alquiler.

En el siguiente verso poema del manicomio, la escena
sigue siendo hostigante, se evidencia un cambio de
gestos y acciones:

Tuve miedo de ser
una rueda
un color
un paso
Este verso , ubica al lector en uno de los paisajes
urbanos posibles: el de la locura. El yo potico deambula
por un espacio caracterstico de este nuevo paisaje, el de
las calles, escenario del miedo, convertido en camisas de
fuerza de su libertad que busca recuperar en el
movimiento dentro del mismo espacio urbano.
En compaera el poeta idealiza a su amada
asocindola a su madre como un amor perfecto e
ideal, en donde la belleza del espacio natural es
fuente de creacin para su ilusin de amor.





Es decir, se siente como un nio que necesita la
proteccin de una mujer: junto a ti mi deseo es un
nio de leche. Una criatura que necesita su
cuidado, su ternura, su devocin maternal.
En poema del mar y de ella el poeta sigue
manifestando a la amada como un ser perfecto,
inmaculado, llevado a la idealizacin y que es la
fuente de ternura y creacin de espacios
primaverales: tu bondad pint el campo de los
pjaros.
El film de las...adherido al siguiente
ttulo Paisajes que son los poemas que
secuencian la historia del poemario; el
poeta nos pinta en un abrir y cerrar de ojos
la caracterizacin extica de ciudades
cosmopolitas que fueron levantadas por
medio del conocimiento:
somos buenos
y nos pintaremos el alma de
inteligentes.

En ese transcurrir de tiempo el protagonista
(personaje lrico) nos dice el valor asalariado que
caracteriza a los ciudadanos de las metrpolis: nos
llenaremos las carteras de estrellas / y hasta hay
alguno que firma un cheque de cielo.
En el siguiente poema titulado Jardn el poeta
puneo nos muestra el trascurrir del tiempo. En
donde los cambios que sufre la naturaleza son
observados por el personaje protagonista:
Los rboles cambian
el color de los vestidos
las rosas volarn
de sus ramas

Y en Mar se manifiesta la frescura de
imgenes que construyen un mundo de
exaltacin de los sentidos y que encuentra
el paisaje martimo como un espacio ideal.
El mar se pinta tambin como paisaje radiante en la
luz del medioda: y la alegra como nio/juega en
todas las bordas.
Porque si observamos el horizonte del mar,
veremos su luz deslumbrante que invita a la
reflexin sobre todo el futuro que el poeta ya
presiente aciago: el horizonte que hacia tanto
dao.
el verso :poema la imagen de la historia
cambia, el poeta idealiza a su amada en relacin a
un espacio natural que irradia belleza y esplendor.
Pero la imagen de la mujer es evocada mediante
una accin creacionista:
mrame
que haces crecer la yerba de los
prados

En el poema: Obsequio el poeta hace una
alusin al paisaje y su amada como mximas
expresiones de belleza: de tus cabellos
saldr agua dulce / y habr voces de color
en la luna.
El poema: New adherido al ttulo York
el poeta expresa a travs de palabras
fantasiosas e imaginativas sobre una
ciudad que nunca conoci y que le
servira como molde caligrmico para
recrear o pintar una ciudad capitalista.
En Puerto el poeta nos evoca la vida martima:
y vuelan los colores de los trasatlnticos. Y
tambin de los marineros: de una taberna / un
marinero/saca de las botellas cintas proyectadas
de infancia.
El poema: comed de pronto el personaje parece
desprenderse de aquellos lugares, de las grandes
urbes que recorren su mente (inesperado cambio de
escena) produciendo en el puneo una actitud de
aislamiento o comnmente estados de aburrimiento:


Cansancio
los ojos se han colgado de la percha del bastn.

En el poema : Ambe adherido Al ttulo Ere el
poeta evoca una cuidad de cuento infantil: la
casa Nestl ha pavimentado la cuidad, y
en el cielo, con gorrita a cuadros, espera a
los pasajeros de Amrica; una cuidad de
escuelas y dulceras donde los nios son
los protagonistas.
En madre el poeta enfatiza una aoranza del
recuerdo persistente que le viene de su
progenitora: Mi recuerdo te viste siempre de
blanco /como un recreo de nios que los
hombres, miran aqu distante
En el poema: Campo el poeta nuevamente asocia la
naturaleza con su amada. La naturaleza como belleza y
a la amada como accin creadora de la naturaleza:




el paisaje sala de tu voz
y las nubes dorman en la yema de tus
dedos
de tus ojos cintas de alegra
colgaron
la maana.

Finalmente, la historia revelada en el poemario
termina con el siguiente ttulo: poema al lado del
sueo , est acepcin nos da a entender que la
historia dibujado por los distintos poemas no fue
ms que un sueo, que al despertar revela un
sabor extrao y un sentimiento de pureza que
requiere la compaa de alguien.
Parque salido de un sabor admirable.
Cantos colgados expresamente de un rbol .
rboles plantados en los lagos cuyo fruto es una
estrella.
Lagos de tela restaurada que se abren como
sombrillas.
t ests aqu como la brisa o como un pjaro
En tu sueo pastan elefantes con ojos de flor
Y un ngel rodar los ros como aros
Eres casi de verdad.

EL MONTAJE DESCRIPTIVO DENTRO DEL
poemario 5 meTroS De poemaS
En "Film de los paisajes" nos muestran
escenarios urbanos: las nubes/son el
escape de gas de automviles.
En el poemario se evoca ms espacios
urbanos cosmopolitas como Nueva
York, Pars, Amberes o Austria.

Sin embargo, llega la confrontacin evocado en
el poema New York distribuye espacialmente
los ejes de la dinmica moderna urbana en el
enfrentamiento entre los elementos naturales
como rboles, ramos de flores, lluvia, brisa,
luna y ros disociados de su paisaje original
para integrar el nuevo paisaje urbano, el de las
monedas, los telfonos, la mquina Underwood,
las fbricas, los relojes, los autos.
Puno





Lima



Los arboles cambian
El color de los vestidos
Las rosas volaran
De sus ramas
Un nio echa el agua de su mirada
Y en un rincn
LA LUNA CRECERA COMO UNA PLANTA.
La presencia de los caligramas en el
poemario de Oquendo de Amat consiste
en jugar con la disposicin espacial del
texto. Las palabras se presenta como una
expresin principalmente visual y auditiva.
El montaje expresivo dentro
del poemario 5 METROS DE
POEMAS

El amor

El verso: atar mi corazn/como una cinta a
tus trenzas, nos infiere la expresin de un
sentimiento fundado en un amor de pareja. Existe
el reconocimiento de una persona especial que se
admira y provoca enamoramiento
Tambien podemos evidenciar la presencia de ese
amor necesitado de besos o en busca de
concretar algo que es ms que esperado.Djame
que bese tu voz/ tu voz/ QUE CANTA EN
TODAS LAS RAMAS DE LA MAANA.

La nostalgia

El poema poema del manicomio hay una
evocacin al pasado, un regreso a la etapa
de la vida ms pura y tierna del ser humano:
Tuve miedo
y me regrese de la locura
(...)
PORQUE MIS OJOS ERAN NIOS
incluso cuando asociamos el sentimiento de
amor encontraremos un retroceso a la
infancia: junto a t mi deseo es un nio de
leche.
Pero por otro la nostalgia parece atribuirse a la
tranquilidad que le traa el paisaje rural

En el tren lejano iba sentada
la nostalga
y el campo volteaba la cara a la ciudad

La angustia
El tiempo prolonga su inquietud:

ser siempre el mismo espejo
que le damos la vuelta
(...)
y sentir en lo negro
HACHAZOS DE TIEMPO.
La vida que lleva se encamina junto
con la desesperacin:

Esto es insoportable
(...)
y quin habr quedado?
Dios o
nada

La soledad
El personaje logra confundirse consigo
mismo, como un ser que no provoca el
movimiento:

Pero hoy que mis ojos visten
pantalones largos/veo a la calle que
est mendiga de pasos

Conclusiones:

*Los caligramas se manifiestan como
componentes cinematogrficos por medio del
montaje narrativo, descriptivo y expresivo en
la composicin lrica del poemario 5 metros
de poemas de Oquendo de Amat.

*El poemario 5 metros de poemas se trata
de un libro-acorden con claros componentes
cinematogrficos: pginas desplegables
horizontalmente, que se extienden como el
rollo de una pelcula.
La obra se define ante nosotros, como una
VISUALIZACIN ESTTICA que nos
propone el autor frente a un lector
espectador, en un arrebato de originalidad,
pero con coherencia interna y con una
lgica consecuencia, del sentido general
de la obra.