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Tesitura de la vos humana

"En msica, el trmino tesitura (del italiano tesitura) hace referencia a la zona de la
extensin de sonidos de frecuencia determinada que es capaz de emitir una voz humana,
o un instrumento musical. Se suele indicar sealando el intervalo de notas comprendido
entre la nota ms grave y la ms aguda que un determinado instrumento o voz es capaz
de emitir. Tambin puede estar referido especficamente a la parte de la voz de un
cantante en la que se produce la mejor calidad sonora y un timbre ms adecuado."
Las voces humanas se pueden dividir segn su tesitura y timbre en voces masculinas,
femeninas y voces blancas (voces de nios y nias). A su vez, las voces femeninas se
pueden dividir bsicamente en sopranos (las ms agudas) y contraltos las ms graves y
las masculinas en tenores (las ms agudas) y bajos las ms graves. Tambin hay
categoras intermedias como mezzosopranos en mujeres y bartonos en hombres y una
multitud de divisiones ms segn el carcter de cada voz (de hecho no hay dos voces
iguales y esta es una de las seas de identidad de una persona)

Voces infantiles
Se denomina voz blanca o voz infantil a la voz musical de los nios y nias antes de su
pubertad. Una laringe infantil es ms corta que la de una mujer, y mucho ms que la de
un varn, por lo que las voces blancas son muy agudas.
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Por lo general, la tesitura de un
nio es mucho menor que la de un adulto, una octava frente a dos.
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Adems de por su
tesitura aguda y poco extensa, las voces infantiles se distinguen por no estar
desarrolladas musicalmente, y no tener, por tanto, la riqueza tmbrica de la de un adulto,
y carecer de vibrato: la ausencia de color es lo que hace que se denominen voces
blancas.
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Evidentemente, la voz infantil no es constante con la edad: la laringe va creciendo
lentamente, por lo que el tono se va haciendo ms grave y la tesitura extendiendo:
mientras que con tres aos de edad puede abarcar de re
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a la
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, y con nueve de si
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a re
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,
con doce alcanza el desarrollo infantil completo, usualmente de la
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a re
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.
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Los valores
anteriores son aproximados, y existen muchas variaciones de un nio a otro. De hecho,
durante la edad escolar la voz se va fijando, por lo que es posible a partir de un cierto
momento clasificar las voces blancas en agudas, medias y graves, que en ocasiones se
llaman sopranos, mezzosopranos y contraltos como las voces de mujer.
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Sin embargo, los cambios anteriores son graduales y livianos. En la pubertad (hacia los
doce aos en las nias y los catorce en los nios) se produce una mutacin vocal brusca
e importante, con la que desaparece la voz infantil: acompaando a la madurez sexual,
la laringe crece bruscamente hasta su tamao adulto, y los repliegues vocales crecen
unos milmetros en las nias y hasta un centmetro en los nios, formando la
protuberancia externa que se denomina nuez de Adn. Esos cambios fsicos determinan
que la voz hablada descienda en media tres o cuatro tonos en las nias y hasta una
octava completa en los nios. Adems, se produce un periodo de inestabilidad vocal,
que acompaa al cambio brusco y que se manifiesta con frecuentes fallos y emisin de
notas agudas, conocidas popularmente como gallos.
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Voces masculinas
La voz es un instrumento de viento, componente de la msica que se crea mediante las
cuerdas vocales de una persona. La voz humana se puede utilizar de distintas maneras en la
msica, por ejemplo el canto. Un vocalista es un msico que interpreta mediante la voz, y un
cantante es un vocalista que se expresa mediante el canto las voces masculinas se dividen en
Tenor, bartono y bajo
Tenor
Tenor es la voz cuya tesitura est situada entre la del contratenor y la del conomino.
La palabra tenor deriva del latn tenere (sustentar), debido a que en la msica
eclesistica del Renacimiento el tenor sustentaba notas cortas y a cada slaba del texto le
haca corresponder una sola nota, mientras que otras voces cantaban con un estilo
melismtico
Tenor ligero
El tenor ligero, tambin llamado tenorino o tenore di grazia, posee una voz clara, aguda
y gil. Es una voz frecuente entre los tenores, aunque la calidad es siempre difcil,
siendo Juan Diego Flrez, el ms conocido en la actualidad. Dentro de este tipo de
tenores vale la pena destacar algunos tipos especiales de voces, por sus muy especficas
caractersticas: Luigi Alva, Alfredo Kraus, entre otros.
Tenor lrico ligero
El tenor lrico ligero, tambin denominado tenor cantante, posee una voz con ms
cuerpo de la del ligero y con ciertos matices lricos. Empezaron a popularizarse a finales
del siglo XVIII y dominaron el perodo del bel canto durante el siglo XIX hasta el
advenimiento de Wagner por un lado y el verisimo italiano por el otro, que exigan otro
tipo de tenores. Quiz los ms importantes de los que se tiene constancia discogrfica
sean Alfredo Kraus,
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Tito Schipa, Fritz Wunderlich,
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Juan Diego Flrez
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y Francisco
Araiza.
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Tenor lrico
El tenor lrico es una voz de mayor potencia y firmeza en la proyeccin de la voz. Se
exige un buen dominio del registro medio y belleza en el agudo. Es una voz muy
apreciada y no infrecuente, aunque solo destacan las voces de extraordinaria belleza
tmbrica como las de Jaume Aragall, Francisco Araiza,
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Ramn Vargas, Marcelo
lvarez, Luciano Pavarotti,
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y Nicolai Gedda.
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El papel ms emblemtico del tenor
lrico es el del Rodolfo en la pera La Boheme de Puccini.
Tenor lrico spinto
El canto spinto fue apareciendo a finales del siglo XIX para atender las peras del
naciente repertotio verista y popularizado despus por las grabaciones del tenor italiano
Enrico Caruso. En el canto spinto se abandonan las virtudes ms tcnicas del bel canto,
para lograr un canto ms potente, espontneo y capaz de imitar expresiones de emocin
desencadenada propias del verismo. Aunque la palabra spinto ha llegado a ser un
trmino para un determinado tipo de papel, el verbo spngere no describe un tipo de voz,
sino el defecto tcnico de empujar la voz. As, el cantante llega al agudo con una
exagerada presin subgltica de aire. Por eso, el tenor lrico spinto comnmente no
puede realizar coloraturas pero su volumen se ve incrementado, pudiendo sobreponerse
a las cada vez ms nutridas orquestas. Voces ejemplares de ese tipo fueron las de Carlo
Bergonzi, Enrico Caruso, Franco Corelli, Plcido Domingo, Jonas Kaufmann, entre
otros. El papel ms emblemtico del tenor spinto es el del Manrico en la pera Il
Trovatore (de Giuseppe Verdi).
Tenor dramtico
De mayor potencia en la octava central y en los graves, y capacidad suficiente en los
agudos. Aunque hoy es una voz poco comn, fue muy utilizada en el repertorio
postromntico y verista, donde se necesitaban voces suficientemente potentes como
para ser odas por encima de la opulencia de la orquesta. Especial mencin para el
Otello (de Giuseppe Verdi), rol de tenor dramtico por antonomasia. Existe constancia
discogrfica de grandes tenores dramticos como Colm Wilkinson, Mario del Mnaco,
Jon Vickers y Giuseppe Giacomini.
Tenor heroico
En el repertorio alemn, el Heldentenor es el tipo vocal del tenor dramtico antes
mencionado. La concepcin musical de Richard Wagner exiga un tipo vocal muy
concreto y exigente: voces de corte dramtico, pero de enorme resistencia fsica para
sobreponerse durante horas a la orquesta wagneriana. Su primer exponente fue el
muniqus Ludwig Schnorr von Carolsfeld, que falleci a las semanas del primer
"Tristan". Frecuentes en otro tiempo, hoy son directamente inexistentes.
Los ms celebrados tenores wagnerianos de los que hay constancia discogrfica fueron
Lauritz Melchior y Max Lorenz, adems de Wolfgang Windgassen, Set Svanholm,
Ludwig Suthaus, Gnther Treptow, Jon Vickers, Siegfried Jerusalem, James King,
Ramn Vinay y Rene Kollo.
Haute-contre
Un tipo de tenor muy especfico de la pera francesa reformista. Requiere un dominio
absoluto del registro mixto; esto es, la capacidad de cantar en el lmite entre el registro
de pecho y de cabeza o falsete. Portentos tcnicos como Nicolai Gedda o Alain Vanzo
han podido cantar estos roles, pero quiz solo Lopold Simoneau y Russell Oberlin (por
tesitura, que no por repertorio) hayan sido los nicos haute-contre de entidad en el siglo
XX.
Bartono
Bartono es aquella voz cuya tesitura se encuentra ubicada entre la de un bajo y el de un
tenor. Sus agudos se diferencian de la voz del tenor por ser ms oscuros y sus graves se
diferencian de la voz del bajo por ser ms ligeros y brillantes. Es una de las voces
masculinas ms frecuente y en ocasiones es considerada la voz masculina expresiva por
excelencia y puede aliar la claridad y flexibilidad a la fuerza y esplendor.
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En la pera y el teatro musical, el papel de villano o de hombre poderoso en la trama
suele ser interpretado por un bartono.
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En la formacin habitual de coros de voces mixtas (SATB) los bartonos se incluyen en
la cuerda de los bajos. Cuando sta se divide o en coros de voces graves (TBB o TTBB),
se utilizan los trminos bajo 1 o bartono para designar la subseccin ms aguda, y bajo
2 o simplemente bajo para la ms grave.
Bartono ligero: Es una voz grave caracterizada por ser potente en los agudos, y,
por comparacin, muy dbil en los propios graves.
Bartono Martin: Se caracteriza por ser voz mixta, de bartono por su extensin y
de tenor por su color y su levedad. Es decir, se trata de una voz de bartono que
llega hasta la zona del tenor, pero no da el Do. La voz bartono Martin debe su
nombre al bartono francs Jean-Blaise Martin (1769-1837). Esta voz, aunque
proviene del repertorio francs, ha acabado siendo acogida por los otros.
Ejemplos de bartono martn son Camille Maurane (como Pellas, en Pellas et
Melisande (Claude Debussy), y Michel Dens.
Bartono buffo: Es el nombre que recibe el bartono ligero en papeles cmicos.
Un ejemplo de bartono buffo es el britnico Andrew Shore como el mdico
ambulante Dulcamara en L'elisir d'amore de Gaetano Donizetti.
Bartono verdiano: Voz potente y expresiva con gran capacidad para mantenerse
en la zona aguda (re-mi-fa-sol). Idnea para la obra de Verdi e incluso de
compositores como Donizetti y Rossini. Ejemplos: Cornell MacNeil, Sherrill
Milnes, Joseph Shore, Renato Bruson Leo Nucci.
Bartono dramtico: Voz con apreciable fuerza y buen rendimiento en todo
registro de bartono, especialmente en la zona grave. Un ejemplo es Robert Hale
como Barak en La mujer sin sombra (de Richard Strauss).
Bajo-Bartono: O Helden Baritone, de la palabra alemana "Held" que significa
Hroe, dados los personajes picos de la obra de Richard Wagner. En realidad el
bajo-bartono es una subcategora aparte del bartono, no tiene que ver con estilo
de canto sino con las condiciones naturales aplicadas a un repertorio especfico.
Ejemplos: Hans Hotter, Thomas Quasthoff, Bryn Terfel.
Bajo
El bajo (del latn bassus: grave, bajo) es el cantante con la voz masculina ms grave,
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con un
timbre muy oscuro. En pera un bajo es un cantante lrico masculino capaz de alcanzar el
rango ms grave de la voz humana.
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Bajo profundo
El bajo profundo o bajo noble es un cantante con una voz particularmente profunda
(una gran potencia y riqueza en graves), al tiempo, que mantiene los agudos firmes.
Algunos ejemplos son: Gottlob Frick (como Sarastro en La flauta mgica de Mozart),
Kurt Moll (como el Barn Ochs en El caballero de la rosa de Richard Strauss) y
Nicolai Ghiaurov (como Don Basilio en El barbero de Sevilla de Gioacchino Rossini).
La pera Boris Godunov rene en escena a tres bajos profundos: Boris, Varlaam y
Pimen.
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Bajo ligero
El bajo ligero o bajo cantante tiene una voz ms lrica, quiz con un rango de voz un
poco ms aguda, de timbre ligero. El bajo cantante tiene agilidad en la voz, para realizar
poderosas melodas.Normalmente poseen rangos vocales hasta un C5, dentro el rango
de un mezzosoprano. Un ejemplo es el eslovaco Sergui Kopchk (como Mefistfeles
en Mefistfeles de Arrigo Boito); papel de bajo cantante es el de Enrique VIII en Anna
Bolena de Donizetti.
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Bajo caractre
El bajo caractre es un tipo de voz cercana al bajo cantante que no se usa fuera del
repertorio francs. Como el bajo cantante posee una voz grave, pero alta, con un timbre
ligero. Un ejemplo es Gidon Saks (como Hagen en El anillo del nibelungo de Wagner).
Bajo buffo
El bajo buffo, en italiano basso buffo, es un matiz dentro de la extensin vocal del bajo.
El buffo tiene comnmente un papel cmico. No tiene necesariamente el brillo de una
voz seria, pero tiene que convencer por su talento cmico.
Bajo Helden
El bajo Helden o bajo-bartono es la voz equivalente a la del bartono bajo.
Bajo Hoher
El bajo Hoher es un tipo de voz profunda y corta (vendra a significar bajo alto), muy
similar al bajo caractre, que no se utiliza fuera del repertorio alemn. La
denominacin de este tipo de voz viene del propio Wagner, que escribi ciertos papeles
para este tipo de voz como sus Wotan, Alberico, Donner o Fasolt en El anillo del
nibelungo. Un ejemplo de bajo hoher sera el bajo dans Stephen Milling como Fasolt.

VOCES FEMENINAS
Sopranos: es la voz ms aguda de todo el grupo de voces femeninas. Se divide en 3
tipos:
Ligera: es una voz que esta dotada de una extraordinaria movilidad, posee un timbre
muy fuerte, su sonoridad es brillante y no siendo voluminosa en ocasiones resulta poco
potente. Podemos encontrarla en papeles como La Reina de la Noche de La Flauta
Mgica de Mozart.
Lrica: es de caractersticas similares a la ligera, posee una gran belleza y un timbre
expresivo y potente que la hacen aparecer ligeramente ms dramtica. Su agilidad es
considerable y la encontramos como protagonista en la pera La Travista de Verdi en el
papel de violeta.
Dramtica: es la voz ms grave de las sopranos, posee una sonoridad velada y clida
que la acerca al tipo de voz de las mezzosoprano. Su timbre es enrgico y apasionado y
la hacen ser la soprano ms expresiva. Aparece en operas de Puccini y Verdi como
protagonista y adems, es la herona en los dramas Wagnerianos.
Mezzosopranos: es la voz intermedia entre la soprano y la contralto. Tiene
caractersticas semejantes a la soprano dramtica. Su timbre de voz es clido,
apasionado y lleno. Es protagonista en la pera Carne de Bizet.
Contraltos: es la voz ms grave de todo el grupo femenino. Su agilidad es media y su
timbre grave, profundo y a veces casi viril. Es una voz que escasea muchsimo y se esta
extinguiendo.