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'Mulholland Drive'
Author(s): MANUEL QUINTO
Source: El Ciervo, Ao 51, No. 613 (abril 2002), p. 37
Published by: El Ciervo 96, S.A.
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/40824599
Accessed: 12-08-2014 18:18 UTC
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CRTICOS
Y
a'ITEI'IOS
D. Lynch visto
'Mulholland Drive'
MANUEL
QUINTO
Aparte
las
sorpresas puntuales,
como la
renovacin del musical a base del
glo-
rioso
y
desinhibido
pastiche que
Baz
Luhrmann ha efectuado en Moulin
Rouge
-y que
a m no me
gust
demasiado en su
versin de Romeo
y Julieta para
adoles-
centes-
y
de las
siempre
interesantes
pro-
puestas
de Alain
Resnais,
los directores
actuales
que
ms me interesan
por
su
innovacin de los
cdigos
narrativos son
Atom
Egoyan,
Theo
Angelopoulos,
Peter
Greenaway y
David
Lynch.
El
primero
se
dio un
respiro,
no en cuanto a
calidad,
sino en lo
que
se refiere a claridad en El
viaje
de Felicia. El
segundo
ha
superado
sus
principios
de
liturgia
coral con obras
maestras como La mirada de Ulises
y
La
eternidad
y
un da. El tercero
sigue
con su
derroche cultural
que propicia
el escnda-
lo en
tiempos
de
fast food.
Y el ltimo
-que
es el
que
nos
ocupa hoy-
haba
abierto su
parntesis
con
mayor
evidencia
en su
homenaje
a la road movie
peniten-
cial
que
fue Una historia
verdadera, y
ahora ha
regresado
a la "carretera
perdi-
da" con un nuevo cruce de
trayectos
en el
que
las
personalidades
se
confunden,
lo
imaginario
se
inmiscuye
en lo real
y
las
piezas
del
rompecabezas poseen
una
poli-
valencia
que
las
enriquece.
David
Lynch
es realmente un director
atpico
dentro del cine
americano, muy
difcil de asimilar
por
la industria
que,
sin
embargo,
lo mantiene como
objeto
de
culto
y
encima lo nomina
para
los Osear.
Realizadores como los Coen o Robert
Altman,
an en su
independencia,
dan
ms facilidades en cuanto a las historias en
que
se basan o a sus referentes literarios.
Lynch
es caso
aparte.
Ya lo demostr
desde sus
inicios,
con el surrealismo festa
de Cabeza borradora.
Luego
se sali bien
de sus relaciones con la industria en su
biografa
del
desgraciado John Merrick,
El
hombre
elefante, y naufrag
con todos los
honores cuando
recogi
el
testigo
de
manos de
Ridley
Scott
para
llevar a la
pan-
talla
para
Dio de Laurentiis una
adapta-
cin de las novelas del ciclo Dune de
Frank Herbert.
Su
consagracin
le vino con un
guin
propio
en
Terciopelo azul,
una visin del
mundo subterrneo
que
se esconde en la
aparente tranquilidad
de una
pequea
localidad maderera
^&iHH^nSS
americana.
Aqu
**<t^^^^HHE
encontramos
ya
^llS^^^B^H
explcitas
buena
H^^^ESS^B
parte
de las constan-
^^^^^Sir^
tes de
Lynch:
cuento
^**
>v
perverso,
cabarets en
rojo, mscaras,
onirismo
y
subver-
sin de las
reglas
de
juego
de un
gnero,
en
este caso el cine
negro. Luego adapt
la
novela Sailor
y Lula,
de
Barry Gifford,
en
su Corazn
salvaje,
fbula de
brujas
malas
envuelto en road
movie, que
le vali la
Palma de Oro en el Festival de Cannes.
Entre estos dos
largometrajes prepar
para
la cadena ABC la serie televisiva
digamos que
de
intriga
Twin
Peaks,
con-
vertida
ya
en
objeto
de
culto, y
a la
que
dedic
posteriormente
una
exposicin
preliminar
no lo suficiente
apreciada
de
"los ltimos das de Laura
Palmer", que
titul de manera harto
pintoresca Fuego
camina
conmigo.
Carretera
perdida
fue su
apuesta
ms
atrevida. Parte de nuevo de los
esquemas
del cine
negro,
variante melodrama crimi-
nal, y parece superponer
dos
posibilidades
del mismo
hombre,
a
partir
del encierro
en la crcel de un saxofonista asesino de su
esposa,
convertido en mecnico de auto-
mviles fascinado
por
una actriz
porno.
Las referencias al Hitchcock de
Vrtigo
-las dos Patricia
Arquette paralelas
a las
dos Kim
Novak-, Egoyan
-los
vdeos-, y
las
imgenes
de raz surrealista resultan
integradas
en una
especie
de bifurcacin
que
acaba
replegndose
sobre s misma.
Como ha hemos
sealado,
Mulholland Drive
sigue
un tanto las
pau-
tas de esa Carretera
perdida.
En
principio
era el
episodio piloto
de una serie televisi-
va
para
la
ABC, que
la cadena rechaz.
Pero la intervencin de los franceses Alain
Sarde
y
Canal Plus
propiciaron que
se
convirtiera en un
largometraje.
Decimos
eso, porque
la confusin
y
las lneas abier-
tas
que
el film ofrece en su desenlace
pue-
den ser
debidas,
tanto a la
expresa
volun-
tad de
Lynch -que
cada
espectador
orde-
ne las
piezas y ponga
los
agujeros
donde
corresponda-
o derivarse del hecho de
que
la llammosle "solucin" iba a con-
cretarse al final de la serie
y
ahora
haya
tenido
que
ser adelantada
y comprimida.
Mulholland Drive trata de una
mujer
que
sufre un accidente automovilstico
mS^^^^^^K^^Mjg
cuando iban
^SSS^^^^ExST
a matarla
HHfp
HMIHEES.
unos
esbirros,
del
a
HMIHEES.
y*'*
consecuencia del
8@^v(
/ cual
queda
amn-
____..
-- sica
y adopta
el nom-
a bre de Rita. Va a
parar
a
'-

casa de
Betty,
una
aspi-
di ^^ rante a actriz
que
ha lle-
^^ re^
gado
a
Hollywood
ilu-
"^'
Mk sionada
por
el xito
y
>
?Jr*<
apoyada
en la
experien-
r^^
cia de su ta. Si en
prin-
cipio
la
segunda ayuda
' ' a la
primera
en la bs-
, ''
queda
de su
identidad,
'I
luego,
tras una escena
' T amorosa entre
ambas,
^'
/
sus caracteres se entre-
^/
mezclan
y
cada una se
sirve de la otra
para
enmascararse
y
encontrar
una salida.
As,
el
viejo
sueo
de
Hollywood y
la
aspiracin
humana de
conocerse a s mismo se
desintegran -o
integran?-
como las dos caras de una idn-
tica
aspiracin
truncada. Ambas historias
vienen envueltas
por
la violencia de unos
gangsters que
buscan afanosamente a Rita
y
se mueven alrededor de
Betty y
del direc-
tor de cine Adam
Kesher, para imponerle
como
protagonista
de su
pelcula
a la ami-
guita
de un mafioso.
El
espectador
avisado
puede
admitir
el
juego
de ir hilvanando lo
que pueda
del
argumento
en los veinte minutos
finales. De todas
maneras,
nada est
claro
y tampoco
es mala la actitud de
dejarse
llevar
por
las
imgenes
de una
puesta
en escena
inquietante y
"sentir"
lo
que
se
ve,
ms
que interpretarlo.
De
todos
modos, Lynch
se atreve a
compri-
mir la
sinopsis
del film diciendo:
"Primera
parte:
misterio
perfecto.
Segunda parte:
una triste ilusin. Tercera
parte:
amor."
RECOMENDAMOS

Hable con ella,
de Pedro Almodovar. Una
insistencia en el melodrama
puro,
con la
por-
tentosa
capacidad
del oscarizado
manchego
para
trascender lo
pintoresco.
Vete a
saber,
de
Jacques
Rivette. La ltima
pelcula
de uno de los dos
supervivientes
de
la Nouvelle
vague (el
otro es
Rohmer).
El Ciervo 37
Abril 2002
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