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UBIETA Enrique

UBIETA Enrique
n. 1934 en La Habana

Compositor y crtico musical cubano, hoy establecido en Nueva York,
autor de la msica de varias pelculas y obras sinfnicas, vocales, de
cmara, etc. Tambin ha mostrado poseer muy exactos conocimientos
de la tcnica de la guitarra, componiendo para ella las obras "Bimodal"
(1975, estrenada en el Carnegie Recital Hall de Nueva York),
"Sleepless Street" (1984) y "New York Rush", esta ltima transcripcin
para el instrumento de una pieza orquestal anterior, hecha por el propio
compositor y grabada en 1985 por Carlos Barbosa Lima.


UGOLETTI Paolo
n.1956 en Brescia, Italia

Comenz los estudios de msica en su ciudad natal con G. Facchinetti y G. Ugolini (armona,
contrapunto, fuga y piano), prosiguiendo su formacin en el Conservatorio "G. Verdi" de Miln con
G. Manzoni (composicin y orquesta). De 1977 a 1979 frecuent los cursos de perfeccionamiento
de F. Donatoni en la Academia Chigiana de Siena, donde en 1979 obtuvo un "diploma al mrito".
Diplomado en composicin en 1980, ha enseado contrapunto y fuga en el Conservatorio "G.
Rossini" de Pasaro. Actualmente ensea en el Conservatorio de Brescia. Sus composiciones han
sido ejecutadas en diversos festivales de Italia y Francia. En el catlogo de Edizioni Suvini Zerboni
figuran sus obras "Bianco il sonno degli endimioni" (1982) y "Due Studi" para guitarra sola, e
"Invito alla danza" (1983), tro para flauta, guitarra y piano.

UHL Alfred
n.1909 en Viena m.1992

Se inici muy pronto como compositor, escribiendo a los diecisiete aos una "Messe". En 1927
ingresa en la Escuela Superior de Msica de Viena, donde recibe las enseanzas de F. Schmidt.
Aqu tambin ejercer l ms tarde como profesor, a partir de 1945, tras resultar gravemente herido
durante la segunda guerra mundial. Su msica posee un lenguaje muy personal, rico en hallazgos,
destacando en ella el oratorio "Gilgamesch", estrenado en 1957. Entre sus obras encontramos:
"Franzsischer Walzer" (Walker, Heinrichshofen's Verlag), "Sonata clssica" (Segovia, Schott) y
"Zehn Stcke" (Scheit, Universal Edition), as como "Trio" para violn, viola y guitarra (Doblinger).














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UHLMANN Ferdinand

UHLMANN Ferdinand
n. 1944 en Engwang/Thurgau, Suiza

Inici la formacin musical con su padre, estudiando con l el piano. Sigui sus estudios en el
Conservatorio de Winterthur, en la clase de Spiro Thomatos, hasta diplomarse en guitarra en 1968.
Trasladado despus a Viena, all trabaj con Karl Scheit hasta 1971, en cuyo ao se diplom en
virtuosismo. Particip en cursos de guitarra impartidos por Julian Bream y Narciso Yepes en
Lucerna, y de lad por Eugen Mller Dombois, en la Schola Cantorum Basiliensis. Hasta ahora
viene desarrollando su actividad concertstica en el mbito de la msica de cmara, actuando con la
guitarra en dos con la flauta y el violn, y con el lad en conjuntos especializados en la msica del
renacimiento y del barroco con instrumentos de la poca (Consortium Musicum Biel, Ensemble
Canzona, etc.). Ha grabado dos discos para el sello "Duraphon" con el flautista Peter Wurz (HD
216, 1975 y HD 244, 1976), interpretando pginas de Bach, Giuliani y de otros maestros. En su
repertorio tambin se cuentan obras de compositores modernos tales como de Ulrich Gasser, Jost
Meier y Daniel Kaiser, en parte por l estrenadas. Ferdinand Uhlmann, que desde 1972 ejerce la
enseanza en la Academia de Msica de Basilea, ha realizado asimismo una serie de transcripciones
(Breitkopf & Hartel), en las que la guitarra asume una responsabilidad de instrumento continuo.

UKELELE
Ver CAVACO

UNCILLA Lourdes
n. 1958 en Bilbao

Comienza sus estudios musicales (piano y guitarra) en su ciudad natal a muy temprana edad,
finalizandolos en 1976 en el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid. Se perfecciona en
la tcnica guitarrista participando en cursos de verano como el "Incontro Chitarristici di Gargnano"
(Italia), "Oscar Espl" (Alicante), "Manuel de Falla" (Granada), etc. Ha dado conciertos de guitarra
en Espaa e Italia. A partir de 1983, sin embargo, Lourdes Uncilla se dedica a la construccin de los
instrumentos de la familia del lad y la guitarra, investigando, junto a su marido Jos Miguel
Moreno, en la realizacin de copias originales (lades, vihuelas, guitarras barrocas, romnticas,
teorbas, chitarrones, etc.) as como guitarras contemporneas. Su inters se centra sobre todo en las
tcnicas empleadas con anterioridad a Torres, cuyo proceso ha estudiado intensamante.

URBAN Joseph
n. 1821 en Cernuc, hoy Checosl. - m. 1893 en San Francisco, USA

"Luthier" oriundo de Bohemia, discpulo de un Homolka, que se distingui principalmente en la
construcci6n de guitarras, ctaras y mandolinas. Trabaj en calidad de oficial en Viena y ms tarde
se traslad a los Estados Unidos, donde se estableci primero en Nueva York y despus en San
Francisco. Poco antes de su muerte realiz un largo viaje por Europa.









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URBAN Pierre

URBAN Pierre
n. 1930 en Estrasburgo, Francia

Realiz sus estudios de guitarra barroca y lad en
Ginebra. A partir de 1967 acta como guitarrista,
emprendiendo ese mismo ao una gira de conciertos por
pases asiticos. A su regreso a Francia se interesa por la
guitarra elctrica y ejecuta msica de carcter
vanguardista y experimental, hacindolo desde 1968 como
componente de los grupos "Recherches Musicales",
"Domaine Musical" y "Ars Nova". En 1973 est en Pars,
donde en un concierto toca "Suites" de Robert de Vise
con guitarra de cinco cuerdas, y la composicin moderna
de Guy Reibel, "Disonanses", con guitarra elctrica. Se ha
distinguido asimismo como pedagogo con ideas de
renovacin, las cuales trata de transmitir a sus alumnos
del Conservatorio de Yerres y la "Maison-Alfort" en su
pas.

URBAN Stepan
n. 1913 en Boranovice/Praga - 1974 en Praga

Guitarrista, compositor y pedagogo checo, sin duda el valor de mayor inters del movimiento
guitarrstico de su pas en los aos de la postguerra. Se form en el Conservatorio de Praga, donde
estudi guitarra con Antonin Modr y composicin con Alois Haba, diplomndose en 1938. En 1940
se le confa la ctedra de guitarra del citado centro docente, que desempear con xito durante
treinticuatro aos, consiguiendo formar en ella a toda una plyade de guitarristas de autntico rango
internacional (Antonin Bartos, Milan Zelenka, Vladimir Vectomov, etc.). Se distingue asimismo
como compositor: la "Associazione Chitarristica Italiana" de Bolonia premia obras suyas para
guitarra en los aos 1954 y 1956; su pieza "Miniatures" obtiene el primer premio en el certamen
guitarrstico de Paris (ORTF) de 1963, etc. Aparte de sus obras artsticas, que destacan por la
riqueza de efectos armnicos, escribi los tratados pedaggicos "Priprawn skola hry na kytaru" y
"Cesta k'umelecke hre na kytatu" y la monografia "O Kytare", publicados en Praga.
















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URCULLU Leopoldo

URCULLU Leopoldo
Siglo XIX

Guitarrista y compositor espaol. Las obras encontradas hasta ahora de este msico, reflejan un
notable saber en calidad de guitarrista, arreglista y compositor; numerosos escritos lo han
considerado como el guitarrista ms relevante de su poca.
En la preciosa coleccin de msica para guitarra sola, que perteneci al compositor guitarrista
cataln Jos Ferrer Esteve,figura una "Introduccin y Variaciones..." de L. Urcullu: es un Andante,
Tema, con tres variaciones y Coda, muy guitarrstico y de buen efecto. Dicha obra, en manuscrito,
tiene la fecha de "El 17 Junio 1863", de cuyo rasgo caligrfico se deduce que es copia del que fu
Jos Broca.
Entre sus composiciones presentamos parte de un "Thme & Variations" pour la Guitare,
Oeuvre,10 publicado en Hambourg, chez Jean Aug. Bhme (Catalogado en el RISM ); se trata de
un inspirado tema en Mi mayor, con tres variaciones, bien armonizado y muy agradable al odo.
Esta msica, podra muy bien corroborar, los elogios que le hizo F. Gmez Parreo en su poema A
Zelmira.
Thme & Variations
L. Urcullu

El poeta y guitarrista espaol Florencio Gmez Parreo, apreciado amigo de Aguado y admirado
por sus facultades artsticas (1), calificaba a Urcullu de gran guitarrista, equiparndolo a F. Sor y D.
Aguado, en uno de sus poemas dedicado a una de sus alumnas:

A Zelmira
Por sus adelantos y felz disposicin en la Guitarra

Del espresivo y malogrado Urcullu,
Del tierno Sor parceme te escucho
Lindas composiciones
Llenas de novedad y de armona
Ora del admirable
Y difcil Aguado otros estudios
Ejecutar te siento con finura...
De Urcullu, Sor y Aguado la armona
Mi espritu extasa..
("El Anfin Matritense" N11, en Madrid el domingo 19 Marzo del ao 1843)

Por intermedio de la casa Ricordi, de Miln, aparecieron, de Leopoldo Urcullu, algunas
adaptaciones de melodas de peras, arregladas para Guitarra.
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URCULLU Leopoldo

En el "Catlogo general de la Msica impresa y publicada en Madrid" por el grabador y editor Len
Lodre (1802-ca.1850) se anunciaban en 1834, las siguientes obras de Leopoldo Urcullu:

Obras para Guitarra sola:
Variaciones sobre un tema del Pirata N1 de Bellini.
Capricho sobre un motivo de L'esule di Roma de Donizetti.
Final sobre un tema de "I Capuleti e i Montecchi" de Bellini. N3.
Tanda de Rigodones Elixir N1.
Tanda de Rigodones Elixir N2.
Polaca de Los Puritanos de Bellini.
Introduccin, Variaciones y Coda del do del 1 acto de la pera Guillermo Tell de Rossini.
Sinfona de la pera Montescos y Capuletos de Bellini.
La Queja" Introduccin variaciones y coda para Guitarra, sobre un tema de una cancin italiana
(Almacn de msica CARRAFA, calle del Prncipe N 15)
"La Amistad" Introduccin y Polaca, y adems, la siguiente serie de aires:

Nueva coleccin de canciones espaolas y americanas con acompaamiento de piano forte y
guitarra:
La constancia. / La ocasin. / La confianza. / La ponderacin (andaluza). / La jitanilla (andaluza).

Bibliografa:
(1) D. Aguado "Apndice al Nuevo Mtodo de Guitarra" pgina,8 (Madrid, 1843)
J. Surez Pajares "Diccionario de la Msica..." (SGAE, 1999) Madrid.
D. Prat "Diccionario..." 1934 (Ed. Orphe. Reprint,1986 U.S.A.)
Carlos Jos Goslvez Lara "La Edicin Musical Espaola, hasta 1936" Madrid, AEDOM, 1995.
Catlogo general de la msica impresa y publicada en Madrid, Madrid, Imp. de I. Sancha, 1834
Biblioteca Fortea (Madrid)























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URIBE HOLGUN Guillermo

URIBE HOLGUN Guillermo
n.1880 en Bogot (Colombia)

"Desde muy joven revel un talento extraordinario para la msica, a la que
se dedic en las horas libres de colegio y estudio. Poco antes de cumplir
los once aos se matricul en la Academia Nacional de Msica,
ingresando en la clase de Violn de Ricardo Figueroa y despus en la de
Armona de Santos Cifuentes, y en la de Contrapunto de Augusto Azadi.
Sus progresos fueron tales que, a los quince aos, fu nombrado titular de
Violn en este mismo instituto, en que segua como alumno de las otras
asignaturas.
Las deficiencias en la enseanza
de la Academia de entonces y el
limitado repertorio de obras de
poco valor que se interpretaban en
ella, le hicieron abandonar este
instituto antes de su graduacin reglamentaria, para
perfeccionarse en el violn con un excelente msico
panameo, Narciso Garay,futuro director del Conservatorio
y Ministro de Relaciones Exteriores, de su pas, que por
aquella poca resida en Bogot. Al mismo tiempo que dio
tambin sus primeros pasos en la composicin, termin su
bachillerato e ingres en la Escuela de Ingeniera,
acometiendo con tal mpetu sus estudios,a que enferm y
tuvo que buscar en la vida campestre el recobro de su salud
quebrantada. Despus de dedicarse sin mucha fortuna, a
varios negocios, decidi salir del pas. Lleg, en 1903, a
Nueva York, se incorpor al ambiente musical y tuvo
oportunidad de escuchar, por primera vez, conciertos de
elevada categora y funciones de pera, asistiendo, entre
otros, a un ciclo de representaciones de los dramas
musicales de Wagner, a los conciertos del entonces clebre
Cuarteto Kneisel y a la actuacin de Richard Strauss con la
Orquesta Sinfnica de Boston, en la presentacin de los
poemas sinfnicos de dicho compositor. Al mismo tiempo,
el Joven violinista y novel compositor tuvo que ganarse la
vida con toda clase de trabajos de transcripciones de todas
clases, la actuacin en conjuntos, de baile y la composicin
de valses, marchas, two-steps y canciones salonescas".
(New York, 1904) Msica y Msicos de Latinoamrica (Otto Mayer Serra)


Entre sus composiciones encontramos: obras corales, ms de trescientas piezas para piano, sonatas
para violn y violoncelo, un concierto para piano y orquesta, composiciones para orquesta etc.
Para guitarra escribi una Pequea Suite, que dedic a Andrs Segovia; esta composicin ha sido
publicada en 2003 por las Ediciones Brben, a cargo de Angelo Gilardino y Luigi Biscaldi,
acompaada de su manuscrito. Forma parte de la coleccin: The Andrs Segovia Archive / General
Editor: Angelo Gilardino


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URQUIZA Nilda

URQUIZA Nilda
n. 1948 en Crdoba, Argentina

Realiz sus estudios musicales y de guitarra en su
ciudad natal y en Buenos Aires, teniendo por
maestra Matilde de Calandra, Jorge Martnez
Zrate, Lasala, Guastavino, Ginastera y
especialmente a Maria Luisa Anido,
diplomndose con el ttulo de profesora superior
de guitarra. Curs asimismo musicologa y
actualmente desempea la ctedra de su
instrumento, en el Conservatorio Nacional de
Lima (antes Escuela Nacional). Su actividad
concertstica se ha desarrollado hasta ahora en
pases del continente americano tales como
Argentina, Brasil, Uruguay, Chile, Per, etc. De
ella se ha escrito: "Su fecunda labor musical
trasciende su brillante presencia en escenarios. No
slo es la intrprete segura, fina, de rica
musicalidad. Tambin es maestra delicada, que
tanto en la actividad individual como en la
Escuela Nacional de Msica transmite con entrega
la disciplina y tcnica de su instrumento." Nilda
Urquiza, casada con el conocido pintor y escultor
Oscar Quianes, tambin escribe en peridicos y
revistas.
























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URSHALMI Joseph

URSHALMI Joseph
n. 1942 en Teheran, Iran

Inici su formacin musical en Teheran, tocando en principio el "santur" iran, una especie de
psalterio de procedencia hebrea. Su padre, un celebrado cantante de msica tradicional persa, lo
instruye en las antiguas formas musicales. La msica europea tambin le atrae y despus de probar
a taer la mandolina, inicia el estudio de la guitarra clsica bajo la gua del espaol Ignacio Sol
Aguilar, quien desempeaba la ctedra de dicho instrumento en el Conservatorio de Teheran. En
1966 se traslada a Espaa para recibir las enseanzas de Jos Toms en el Conservatorio "Oscar
Espl" de Alicante. Aqu tambin estudia solfeo y armona con Rafael Casasempere. Finalizados
sus estudios, se instala en Israel, en 1968, donde comienza la carrera musical de concertista y ejerce
a la par como profesor de guitarra en la Academia de Msica "Rubin". En los aos 1973-75 reside
en Londres como becario del "British Council" y la Fundacin Cultural Israelita-Americana",
perfeccionndose en diferentes materias musicales en la "Guildhall School of Music and Drama".
Su concierto de presentacin en Londres tuvo lugar en el escenario del "Purcell Room", en abril de
1975, recibiendo muy elogiosos comentarios por parte de la crtica especializada. Interesado de
manera particular por la pedagoga, ha realizado estudios profundos acerca de la fisiologa musical,
sobre la relacin entre el cuerpo humano y la guitarra, sobre los mtodos ms adecuados para
resolver problemas tcnicos de guitarristas de varios niveles, "bloqueos", "habitos viciosos", etc.,
temas a los que ha dedicado varios artculos. Altamente valorado por sus dotes para la enseanza, a
la par que como conferenciante e intrprete, su actividad viene siendo acogida con especial inters
en Israel, Espaa, Francia, Grecia, Alemania, Hungria, Canad, etc.

URSILLO Fabio
Siglo XVIII

Uno de los ms celebrados tiorbistas italianos, radicado en Roma en torno a 1720. Adems de
tiorba, era habil ejecutante de archilad, guitarra, violn y flauta. Mendel y otros tratadistas le
atribuyen una serie de composiciones para tiorba, guitarra y otros instrumentos.





















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USERO Manuel

USERO Manuel
n. 1916 en Ciudad Real - m. 1982 en Valencia

Distinguido concertista de guitarra y compositor espaol.
Manuel Usero fue un gran virtuoso de la guitarra. Se distingui
por ser un castellano noble y llano como su tierra. Desde muy
pequeo nace su aficin por la msica, transmitida por su madre,
persona con gran sensibilidad por las artes y, muy especialmente,
por este instrumento maravilloso: la guitarra.
Comienza sus estudios de Solfeo y de Guitarra con Don Pablo
Valencia, gran profesor de reconocido prestigio; el pequeo
Manuel Usero pronto se destac en sus dotes, y, con tan slo
ocho aos, dio dos extraordinarios conciertos, junto con su
maestro, en el Palacio de la Diputacin de Ciudad Real.
Contina perfeccionando sus estudios de Msica y Guitarra y
descubriendo sus secretos. Siendo todava muy joven se desplaza
a Madrid, donde conoce a guitarristas de su tiempo con los que
toca y hace amistad; escritores y compositores del momento, "la
poca tena grandes dificultades, pero estaba llena de
creatividad".
Realiz varias actuaciones en el Teatro Espaol de Madrid como concertista profesional consigui
un gran xito.
Por aquellos aos en la capital espaola conoce a Daniel Fortea, extraordinario msico. Eran los
ltimos aos de Fortea en su casa de Madrid. El joven Manuel Usero visita a Fortea y mantienen
dilogos y anlisis sobre la guitarra y su escritura en el cifrado acompasado. Sus opiniones
discrepan en algunas cuestiones, ya que Manuel Usero sostena que, en el cifrado de la guitarra, el
orden de las cuerdas deberia ser el de Mi de la prima, es decir, la primera cuerda al aire abajo, y el
Mi sexta, la sexta cuerda al aire arriba, tal y como leemos un pentagrama, y no la inversin de
cuerdas. Las discrepancias, sin embarago, no afectaron a su estrecha amistad y, de cualquier forma,
Manuel Usero siempre guard un especial recuerdo a Daniel Fortea en toda su obra.
Manuel Usero sigui cultivando su entusiasmo y amor por la msica, aprendiendo a amar y a
descubrir la belleza que tiene un instrumento tan especial como la guitarra. Con entrega, esfuerzo,
tesn y una enorme capacidad lleg a ser un gran maestro, el maestro Usero, como todos le
llamaban y recuerdan con muchsimo cario.
Es contratado para hacer giras por Espaa y, en estas giras, deja muy alto su buen hacer, su forma
tan profesional de realizar las cosas.
Su repertorio es extenso y exquisito, pero sobre todo Trrega y Albniz, haba que ver qu bien
sonaban en sus manos, interpretados con ese gusto y elegancia que le caracterizaba!.
Tambin, aunque l no era andaluz, le sacaba al flamenco ese desgarro trgico y hondo, con
seoro, donde sus trmolos y bordones eran nicos.
Su sensibilidad humana y artstica le llevaban a la inspiracin, escribiendo un gran nmero de
partituras extraordinarias, como autor y compositor, formando parte de la Sociedad de Autores de
Espaa.
Entra a formar parte y dirige el Grupo de Coros y Danzas de Ciudad Real, iniciando un trabajo muy
laborioso de investigacin, rescatando mucho folklore que se encontraba perdido, que haba sido
olvidado a lo largo de la Historia.
Durante los dificiles aos de la Posguerra Espaola, los aos cincuenta y sesenta, en los que estuvo
como Director Musical del Grupo, viaj por toda Espaa y el extranjero, y estuvo en pases como
Francia, Italia o Mnaco. El grupo es requerido para actuar en diferentes ciudades de Marruecos y
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USERO Manuel

es invitado por la Embajada de Espaa al mismsimo Palacio de Hassan II, donde el Grupo actu
con un enorme xito.
Ms tarde viajan a Nueva York, hacia el ao 1965, donde son contratados para quince das. La
estancia se prolong finalmente a tres meses debido al xito y acogida que tienen entre los
ciudadanos neoyorquinos; durante ese tiempo, Manuel Usero conoce a mucha gente y hace buenas
amistades, que le proponen instalarse en la ciudad de Nueva York para dar clases y conciertos. l
rechaza la propuesta por el amor que profesaba a su tierra.
Los muchos aos que pas al frente del grupo, cosechando xitos y dejando muy alto el pabelln
espaol, le valieron el nombramiento de Folklorista de Honor.
El maestro Manuel Usero fue un gran trabajador, siempre al servicio de la msica, su pasin.
Dedic muchos aos de su vida a la enseanza, transmitiendo a sus alumnos esa sensibilidad a la
msica y, en especial, a la guitarra. En su tierra, Ciudad Real, es muy querido, admirado y
recordado, es toda una institucin; buena prueba de ello fue el Homenaje que le brindaron en el
Conservatorio de msica de la ciudad, al que acudi gran cantidad de gente.
El maestro Usero era muy serio, pero con un gran sentido del humor. Se le vea siempre optimista y
viendo el lado bueno de la vida. Romntico y alegre, le gustaban las cosas bien hechas. Era un
estudioso que buscaba siempre lo dificil, porque deca que lo fcil "lo haca cualquiera". Iba
siempre impecable y sin romper la compostura ante las dificultades.
Para terminar este pequeo homenaje diremos que el maestro Usero fue un hombre bueno y un gran
artista.

El alma de una guitarra llora,
con profundo sentimiento,
se desgarra en silencio,
y no vibran sus arpegios.

Manos largas de ncar,
su genio y arte plasmaban,
bellos sonidos flotaban,
y as su guitarra hablaba.

Vertiginosos acordes,
grandiosidad en sus bordones,
siempre estarn cn la mente,
sus deleitados valores.

(Carmen Usero) "Royal Classics" N 21
Valencia / 2000












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USHER Terence

USHER Terence
n. 1909 en Manchester - m.1969 en Manchester

Guitarrista, compositor y pedagogo ingls. Entre los aos 1932 y 1936 fue componente de una
agrupacin integrada por instrumentos de cuerda a plectro y actu en calidad de solista de guitarra
en otras diversas, cultivando entonces gneros ligeros. Es despus de escuchar a Andrs Segovia en
uno de sus conciertos en Liverpool, en 1937, cuando despierta en l la pasin por el repertorio
clsico, en el que se instruir a partir de ese momento. Asiduo colaborador de la "Guitar Review" de
Nueva York y profesor de guitarra del Royal College of Music de Manchester, desde 1954, fue
asimismo autor de una serie de composiciones originales para el instrumento, tales como "Suite al
estilo del siglo XVII", "Sonata", "Impromptu y Menuett", "Canzoncina y Arabesca", "Epitafio en
memoria de Manuel Ponce", etc., y del tratado pedaggico "Tutor for the Guitar". John W. Duarte
recibi sus enseanzas.

USILLOS Carlos
n. 1934 en Valladolid

Comienza los estudios musicales en su ciudad natal con
Mariano de las Heras, trasladndose posteriormente a
Madrid, donde perfecciona sus estudios de guitarra clsica
con Regino Sainz de la Maza. Asiste tambin a "Msica en
Compostela" como alumno en la ctedra de guitarra
impartida por Andrs Segovia. Simultanea despus la
actividad concertstica, dentro y fuera de Espaa, con la de
docente. Sus colaboraciones, mientras tanto, con el cine y
la televisin le acercan a estos medios, particularmente al
ltimo, en el que hace importantes trabajos que le aportaran
el Premio Nacional de Realizacin por el programa
"Concierto" y el de "Ondas" por el titulado "Encuentro con
la Msica". Ha sido Jefe de Programas Musicales de la
Segunda Cadena y del Departamento de Programas
Musicales y Variedades de Televisin Espaola. Carlos
Usillos, buen guitarrista, que abandon sus estudios de
Derecho para dedicarse a la msica, ha estado en contacto con el mundo universitario a travs de
sus conocimientos de los instrumentos populares de pulso y pa, habiendo sido tiempo atrs
director de las Tunas de los distritos universitarios de Valladolid y Madrid. Licenciado en Ciencias
de la Informacin, Carlos Usillos es autor, entre otros trabajos, de un librito biogrfico de Andrs
Segovia, (139 pginas) publicado por el Servicio de Publicaciones del Ministerio de Educacin y
Ciencia, en 1973.










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UTRERA Flix de

UTRERA Flix de
n. 1929 en Las Palmas de Gran Canaria

Su nombre autntico es Flix Garca Vizcano. A la edad de dos aos lo llevan a Utrera (Sevilla), de
donde son sus padres, y all crece y despierta su aficin por el arte flamenco y la guitarra. A los
dieciseis aos se traslada a Cdiz, participando poco despus en algunos concursos de cante
organizados por la radio local, como guitarrista oficial del programa. Seguidamente actua en un
tablao de Barcelona durante cuatro aos, hasta ser contratado por el Ballet de Roberto Iglesias para
una gira por Estados Unidos y la Amrica Latina, que se prolonga por espacio de tres aos. En 1960
regresa a Espaa y debuta en el madrileo Corral de la Moreria, donde en la actualidad se le sigue
escuchando. Flix de Utrera es desde hace unos dieciseis aos (1965) el guitarrista oficial de Lucero
Tena, con la que ha recorrido los cinco contenentes, y ha grabado hasta ahora alrededor de
doscientos cincuenta discos acompaando a figuras tales como Valderrama "Chocolate", "E1
Sevillano", Pepe Aznalcollar, Gabriel Moreno, "Pepe el Culata", Manolo Fregenal, "Pepe el de la
Matrona", Lola Flores, etc. Estuvo estrechamente relacionado con el genial "Nio Ricardo", y lo
sigue estando con el no menos celebrado "Sabicas", habiendo grabado con ambos discos a dos
guitarras. Tambin es compositor y autor de mltiples trabajos literarios relacionados con el cante
flamenco. Asimismo ha escrito un interesante libro dedicando al instrumento (an sin publicar), en
el que aporta valiosos datos de guitarristas de pocas atrs y de la presente. Flix de Utrera se ha
distinguido como exponente de la escuela guitarrstica del "Nio Ricardo", de la que en estos
momentos es uno de sus ms fieles seguidores.





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VACA Pirai

VACA Pirai
n. 1967 en Santa Cruz (Bolivia)

En 1977, se inicia en el Instituto de Bellas Artes de Santa Cruz con el Profesor Luis Valdz Alba.
En 1986, termina el nivel medio en el Collegium Musicum de Buenos Aires con el Maestro Horacio
Ceballos. En 1992, obtiene la Licenciatura en el Instituto Superior de Artes de la Habana con el
Maestro Jess Ortega. En 1985, Gira de conciertos por las ciudades de la Paz, Cochabamba, Sucre y
Santa Cruz (Bolivia). En 1986, participa en el Seminario de guitarra organizado por el Mozarteum
de So Paulo y el Profesor Henrique Pinto en Brasil. Presentaciones en el Collegium Musicum de
Buenos Aires (Argentina). En 1987, Recitales en las principales salas de la Habana y giras por las
ciudades de Mea e Isla de la Juventud (Cuba). Primer Premio del concurso de guitarra del Festival
de la Creacin e Investigacin Artstica, organizado por el Instituto Superior de Arte de la Habana.
En 1990, obtiene en el V Concurso y Festival Internacional de la Habana el premio a la mejor
interpretacin de una obra latinoamericana por su versin de la Sonata de A. Ginastera. Gira de
conciertos por las ciudades de la Paz, Cochambala, Sucre y Santa Cruz. En 1991, Cofundador y
activo solista del ciclo "Jueves de la Guitarra", organizado sistematicamente en el Instituto Superior
de Artes de la Habana. Es invitado como solista al Festival de la Joven Guitarra en Camaguey
(Cuba). Gira de conciertos por las ciudades de la Paz, Cochabamba, Sucre y Santa Cruz. Graba un
cassette de Msica Espaola del siglo XVI al XX para Producciones Siembra de Bolivia. Ofrece un
recital en Montevideo (Uruguay). Le es concedido el Premio del Cuerpo de Consular de Santa Cruz
al Joven Talento. Medalla de Oro del Honorable Gobierno Municipal de Santa Cruz. Graba para
CMBF, Radio Nacional de Cuba. En 1992, Tercer Premio en el Concurso Nacional de Guitarra de
Cuba. Finalista y Premio especial por "Tarantos" de Brouwer en el VI Concurso Internacional de la
Habana.
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VACAS o BACAS

VACAS o BACAS

Canciones danzadas de origen espaol de carcter sencillo y de corta duracin, ejecutadas con
acompaamiento de guitarra. Tambin se trataba de una danza llamada "Guardame las Vacas",
como lo confirm el gran erudito espaol Jos Valdivieso (1560-1638) en su poema "Al parto de la
zagala":
"Valdestacas
danz Guardame las Vacas".

Las Vacas se componan del esquema tradicional (I-IV-V-I) es decir, de una cadencia perfecta.
Juan Carlos Amat, en su tratado "guitarra espaola" (1586), deca que: "vacas, gallardas, villanos,
italianas, etc. formaban parte de una serie de danzas que se bailaban al son de la guitarra".
Las "Vacas" o "Guardame las Vacas" fue identificada con la Romanesca por A. de Mudarra, en
sus "Tres libros de msica" (1546). Covarrubias, en su "Tesoro..." (1610), deca que las Vacas eran
Villancicos: "Vacas, sonada entre msicos y sobre ella han hecho grandes diferencias de
contrapunto(...) y dixose as por empezar el Villancico:

"Guardame las Vacas Carillejo por tu f..."

Las Vacas Altas correspondan el modo mayor y las Vacas Baxas, al menor.
En Espaa, tambin existe una danza llamada "Vaquera" que podra ser muy bien, la llamada
"Las Vacas".
El guitarrista espaol L. de Ribayaz (XVII s.) compuso "Bacas," en su libro:"Luz y norte musical
para caminar por las chifras de la guitarra espaola, (Madrid,1672).
Romanesca o Guardame las vacas (A. Mudarra)
(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)


VACCARI Riccardo
n. 1897 en Modena - m. 1941 en Bolonia

Guitarrista, pedagogo y publicista italiano, discpulo de Astorre Fiorentini, Mario Maccaferri y
Luigi Mozzani. Doctor en qumica, aparte de su actividad concertstica y pedaggica, sobresali
sobre todo en la promocin del instrumento. En 1922 fund la Sociedad "Mauro Giuliani",
ofreciendo la presidencia de la misma a L. Mozzani, y en 1934 la revista "La Chitarra", en
colaboracin con R. Ferrari y B. Terzi, colaborando en ella como redactor durante varios aos.
Distintas editoriales italianas dieron a la estampa una serie de transcripciones suyas para la guitarra.








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VACCARO Jean-Michel

VACCARO Jean-Michel
n.1938 en Petit-Quevilly / m.1988 en Tours

Notable musiclogo y director de coro francs, que dedic parte de su carrera, a la msica de Lad
del siglo XVI, especializndose en este gnero. El trabajo principal que escribi fue una tesis sobre
"La Musique de Luth en France au XVI
sicle". publicada por el "Centre National de la
Recherche Scientifique" (CNRS), Pars, 1981.
La primera parte de este importante trabajo,
trata del Lad en la sociedad francesa del siglo
XVI. La segunda, de la puesta en tablatura de
modelos vocales. La tercera de la msica de
Lad, y el repertorio de las danzas. La cuarta,
de los Preludios y Fantasas.
Un verdadero monumento en el campo de la
msica del Lad en Francia. El inters musical
de Jean.Michel Vaccaro lo encamina hacia
otros siglos, estudiando a Schtz, Schnberg o
Stravinsky. Entre 1963 y 1992 ocupa el cargo
de director de coro del "Ensemble vocal
universitaire", creado por el mismo Vaccaro.
En 1974 es nombrado director adjunto del
"Centre de la Renaissance" de Tours, siendo
nombrado director de este centro en 1991. El
mes de julio de este mismo ao, tiene lugar en
el "Centre d'Etudes Suprieures de la
Renaissance" el XXXIV coloquio internacional
de estudios humansticos, consagrado este ao
al "Concert des voix et des instruments la
Renaissance". El mes de octubre de 1992, este proyecto de Jean-Michel Vaccaro se realiz con la
ayuda de excelentes colegas como: Howard Mayer Brown, Jean-Pierre Ouvard y David Fallows.

Obras de Jean-Michel Vaccaro, publicadas por las Ediciones CNRS:

Le Luth et sa musique / La Musique du Luth en France au XVIe sicle / uvres d'Adrian Le Roy /
uvres d'Adrian Le Roy, 1 et 2 / uvres d'Albert de Rippe,2 / uvres d'Abert de Rippe,3 / uvres
de Francesco Bianchini / uvres de Pinel / uvres de Vaumesnil, Edinthon, Perrichon, Rael
Montbuysson, La Grotte, Saman, La Barre / uvres des Dubut.
The Rake's Progress (Responsable de publication)


VALDAMBRINI Francesco
Siglo XVII

Guitarrista italiano, del que se conocen dos libros de tablatura para guitarra barroca de cinco
cuerdas, publicados en 1646 y alrededor de 1647 en Roma.




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VALDERRBANO Enrquez de

VALDERRBANO Enrquez de
n. hacia 1500 en Pearanda de Duero - m. despus de 1557

Notable msico, vihuelista y compositor, natural del pueblo de Pearanda, del antigno reino de
Len, Espaa, donde naci a principios del siglo XVI (D., Pea y Goi, pg. 375 - Ao 1868).
Autor de una interesante obra: "Musis dicatum. Libro de msica de vihuela intitulado "Silva de
Sirenas". Compuesto por el excelente msico Enrique de Valderrbano. Dirigido al ilustrsimo
seor D. Francisco Ziga, conde de Miranda", etc. Este libro es uno de los ms raros en tablatura y
est dividido en siete partes. En el prlogo el autor expone su sistema. El mtodo est compuesto
por obras originales y transcripciones, para lad, de obras religiosas de autores como: Felipe
Verdelotto (1500-1567), Jos Desprs (a) Josquin (1540), Jaquet (1567) Cristbal Morales (1500-
1553), Diego Ortiz de Toledo (1553), Vicencio Rufo (1511-1580), Adriano Willacerth (1490-
1562), Juan Lupus Hellinck (1541), Nicols Gombert (1540), etc. Algunas de estas composiciones
estn escritas para dos lades, interviniendo
el canto; las hay en italiano y en espaol,
siendo la obra de Valderrbano doblemente
interesante, por figurar poesas que se
creyeron perdidas por no hallarse en parte
alguna. Al final de este volumen se lee: "Fue
impreso en la muy insigne y noble villa de
Valladolid, llamada Pincia en otro tiempo,
por Francisco Fernndez de Crdoba,
impresor; Ao 1547, en fol." Un ejemplar de
"Silva de Sirenas" se encuentra en la
Biblioteca Nacional de Madrid y otro, en la
Biblioteca Imperial de Viena.
G. Morphy, en su obra "Les Luthistes
espagnols du XVIme Sicle", se ocupa en
las pginas 132 a 173, tomo II, en darnos
transcriptos en notacin moderna, una buena
coleccin del contenido de "Sirenas", con el
respetable nmero de catorce obras varias y
nueve villancicos. Felipe Pedrell, en su
"Cancionero musical popular espaol", tomo
III, nos transcribe cuatro, que indica con los
nmeros 57 al 60; muy bien tratados y dignos
de adaptarlos a nuestra guitarra. Luisa Lacal,
en su "Diccionario de la Msica", pg. 560
(ao 1900), nos dice que se ha publicado de
Enrquez de Valderrbano un "Tratado de
cifra nueva para tecla, arpa, vibuela, canto
llano de rgano y contrapunto, en Alcal de Henares, ao 1557, en folio". Valderrbano, como
Bermudo, Fuenllana, Miln y tantos otros vihuelistas del siglo XVI, merece el reconocimiento de
los guitarristas actuales y futuros. Si antao vihuela no era guitarra, sta se engrandeci y luci las
galas de aquella.





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VALDS Marta

VALDS Marta
n. 1934 en La Habana

Guitarrista y compositora de msica popular cubana. Tuvo entre sus maestros a Francisqueta
Vallalta, Guyn, Leopoldina Nuez y Harold Gramatges. Cultiva el gnero denominado "filin",
iniciado hacia la mitad de la dcada de los cuarenta y que consiste en el modo de decir la cancin e
incluso el modo de acompaarse a la guitarra. Sobre Marta Valds ha dicho Radams Giro: "El
movimiento filin tiene sus deudores. Pienso principalmente en Marta Valds, a quien Guillermo
Rodrguez Rivera ubica en el neofilin. Marta es una de esas creadoras que, por serlo de veras, no se
ha estancado en una etapa, pues hay en ella demasiadas inquietudes y cultura para moverse en una
sola lnea. Dotada de amplias facultades para crear melodas y procedimientos armnicos muy
complejos, la concepcin general de sus obras delata sus amplios conocimientos musicales y
literarios. De fina sensibilidad artstica, a Marta Valds hay que ubicarla como uno de los pilares
ms solidos de la cancin cubana actual." Aadamos que tambin ha compuesto msica para
pelculas y obras teatrales.
(Radams Giro : "Leo Brouwer y la guitarra en Cuba", La Habana, 1986)

VALDS Santino
Siglo XVI

Vihuelista espaol, ejecutante y compositor, del que, segn la Enciclopedia Espasa Calpe (tomo 68,
Pag. 1163), se conservan algunas obras manuscritas en la Biblioteca de Berln.

VALDS BLAIN Alberto
n. 1921 en La Habana

Sus padres emigran a los Estados Unidos en 1924, instalndose en Nueva York. All, ms tarde,
Alberto estudia primero piano y composicin en la Creenwich House y en la Julliard School.
Despus, tras or a Andrs Segovia en uno de sus conciertos, tanto l como su hermano Rolando
sienten la vocacin guitarrstica y ambos estudian el instrumento con el uruguayo Julio Martnez
Oyanguren, terminando la carrera en 1950. En 1956 tambin asiste a los cursos de Andrs Segovia
en Siena (Italia). Comienza la actividad concertstica en 1941 en el Carnegie Chamber Music Hall
de Nueva York, desarrollando sta a partir de entonces por todo el territorio de los Estados Unidos y
en Canad. An as, ha dedicado la mayor parte de su tiempo a la enseanza del instrumento,
ejercindola en la Society of the Classic Guitar, en la Greenwich House Music School, en la School
for Musical Education, en el Brookland Conservatory y en clases particulares en su propia
academia. Autor de numerosos artculos relacionados con la guitarra, publicados en revistas
especializadas, muchos de los mejores guitarristas actuales estadounidenses fueron alumnos suyos.
(A.U.Mallo)











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VALDES BLAIN Rolando

VALDES BLAIN Rolando
n. 1922 en La Habana

Guitarrista cubano-norteamericano, hermano de Alberto. Como en aquel, un concierto de Andrs
Segovia despert en l la aficin por el instrumento, del cual recibi las enseanzas del uruguayo
Julio Martnez Oyanguren, en Nueva York, y del espaol Regino Sainz de la Maza, en Madrid,
gradundose en el Conservatorio de esta capital. Su actividad concertstica se ha desarrollado en
Amrica del Norte, Centro y Sur, en Canad y en Europa, sobre todo en Espaa, actuando en
recitales individuales, acompaado de orquesta y a veces formando do con su hermano. Tambin
ha colaborado con el Ballet Nacional Espaol en sus giras por el continente americano. Ha
compuesto algunas revistas, que fueron estrenadas en Broadway. Radicado en Nueva York,
actualmente prosigue la carrera de concertista, ejerciendo adems como profesor de guitarra en la
Escuela de Msica de Manhattan.
(A.U.Mallo)
Alberto y Rolando VALDS BLAIN

VALENTE Agostino
Ver ITALIANO Duo Chitarristico

VALENZANO Giovanni Maria y Pietro
Siglo XIX

Dos "luthiers" italianos, probablemente oriundos de Npoles. Giovanni Maria estuvo establecido
en Barcelona entre los aos 1808 y 1812, donde construy principalmente guitarras que se
distinguieron por la bella sonoridad. Pietro tena su taller instalado en Npoles desde recin
iniciado el siglo XIX, superando en prestigio a su hermano.


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VALERIUS Adrian

VALERIUS Adrian
Siglo XVII

Dio a la estampa la obra "Nederlandteche Gedenck Glanck... Tablatuer van de Luyt en Cyter..."
(Harlem, 1626), que contiene una bella coleccin de canciones holandesas para cistro de cuatro
cuerdas.

VALERO Antonio
n. 1936 en Madrid

Este guitarrista y pedagogo espaol estudi el instrumento en el Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid, bajo la direccin de Regino Sainz de la Maza. En 1959 se ausenta de Espaa,
dndose a conocer como concertista en diversas ciudades europeas. Por ltimo se establece en
Schaffhausen (Suiza), donde durante algn tiempo se dedica a la enseanza a la par que perfecciona
su formacin con Spiro Thomatos en Winterthur. Desde 1970 Antonio Valero dirige una ctedra de
guitarra en el Conservatorio de Winterthur, alternando esta actividad con la de sus conciertos.
Adems de la actuacin solista, desde 1973 cultiva la msica de cmara como componente del
"Gitarrentrio Thomatos".

VALLALTA Jos
n. ? - m. 1932 en La Habana

Concertista y profesor de guitarra espaol, autodidacta, distinguido maestro de principios del siglo
presente. Levantino, sostuvo relacin con Trrega, de quien recibi algunas orientaciones. Entre los
aos 1918 y 1921 estuvo radicado temporalmente en la localidad de Ondara, pueblo de la provincia
de Alicante, donde inici en el instrumento al guitarrista Fernando Company. Emprendiendo
despus viaje hacia la Amrica Latina, lo encontramos por ltimo en la isla de Cuba en la que le
sorprende la muerte.






















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VALLALTA Manuel

VALLALTA Manuel
n. 1929 en Verger (Valencia) - m. 1988 en Denia

Guitarrista espaol, hijo de un mdico y una profesora de piano.EI hecho de vivir su infancia en un
ambiente musical, lo llevar ms tarde a tomar pasin por la guitarra.
A los 16 aos, empieza a estudiar ste instrumento de manera heterodidacta, con los clsicos
mtodos de Sor, Aguado, Carulli y la"Escuela de Trrega" que Pascual Roch public; embebido de
las obras y estudios de los citados maestros, adquiere una slida formacin instrumental, obteniendo
un amplio repertorio de piezas de elevado nivel.
En 1954, se traslada con su familia a Valencia donde, compaginando trabajo con estudio se hace
Perito Mercantil; durante ese tiempo se inscribe en la Sociedad Coral "El Micalet"tomando cursos
de guitarra, impartidos por Miguel Jess Prez.
Durante los aos 1954 -58, termina los estudios en esta entidad, obteniendo las calificaciones de
Sobresaliente y Matrcula de Honor.
Manuel Vallalta, particip en la Rondalla Sociedad Coral"El Micalet ", en la que tena el "r1e" de
tocar la msica destinada a la primera guitarra.
En los actos de fin de curso que organizaba la Sociedad Coral, era llamado para clusurar dicho
evento, interpretando bellas pginas musicales de Trrega, matizando con delicadeza los dulces
sonidos que extraa de su instrumento.
Los mltiples recitales ntimos que dio Manuel Vallalta en Valencia, siempre fueron muy
aplaudidos y apreciados por los amantes de la guitarra que asistan a estas veladas musicales.
En 1961, se traslada a la ciudad suiza Baden, permaneciendo en esta villa hasta 1970; este mismo
ao regresar a Espaa, fijando su residencia en Denia, ciudad donde haba transcurrido gran parte
de su infancia y de donde eran originarios sus padres.

VALLE Antonio del
Siglo XIX

Constructor de guitarras espaol, que debi aprender el oficio con su padre, junto al cual y a su
hermano Nicols trabaj en la calle Elvira, 54, de Granada, desde antes de mediados el siglo XIX.
En su obra "Inventario de guitarreros granadinos (1875 -1983)", Eusebio Rioja nos dice de este
artesano: "Conocemos una guitarra suya, pero la etiqueta no nos da la fecha. Segn su estilo, puede
situarse en el ltimo tercio del XIX. Ya se aprecia en este trabajo la influencia de Torres. La
similitud entre ambos estilos, nos lleva a confirmar que en aquellas fechas se haba impuesto su
construccin y Antonio del Valle era fiel reflejo de la misma". Otras fuentes apuntan que tambin se
haba especializado en guitarras "para seoritas", ms pequeas de tamao y muy en boga entonces,
que solicitaban las damas con aficiones musicales de la buena sociedad. Posteriormente Antonio del
Valle debi independizarse e instalar su taller en la calle Alhndiga de la ya citada ciudad andaluza.

VALLE Nicolas del
Siglo XIX

Guitarrero espaol, hijo de Agustn, asimismo constructor de guitarras, y hermano de Antonio, con
el que durante algn tiempo trabaj junto en la calle Elvira, N 54, de Granada. Domingo Prat nos
informa de "una preciosa guitarra" suya que se conserva en el Museo Heyer (N 594) de Londres,
en cuya etiqueta se lee: Nicolas del Valle / Granada / 1866. Eusebio Rioja conoce otra obra
posterior de Nicolas del Valle, de 1877, que llama "un tpico ejemplo de guitarrilla barata, de
pretensiones de ninguna clase. Sigue en su estilo a Torres pero con una diferencia ostensible en
funcin del precio, claro". Adems de guitarras construy violines, y en 1857 result premiado en la
exposicin organizada por la Sociedad Econmica de Amigos del Pas.
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VALLEJO Rafael

VALLEJO Rafael
Siglo XVIII

"Luthier", o como entonces se llamaba, "vigolero" espaol, establecido en la localidad andaluza de
Baza en el ao 1792. En la obra "Inventario de guitarreros granadinos (1875-1983)", su autor,
Eusebio Rioja, incluye la descripcin de una guitarra de aquel ao hecha por este artista: "En esa
fecha, concluye Rafael Vallejo en Baza una guitarra que hizo para el monarca Carlos IV. Es un
instrumento excepcional. De un trabajo artesano magnfico. Infinidad de incrustaciones ajedrezadas
que decoran el mstil, zoque y cabeza por detras. Un gran sol de filetera que ocupa todo el suelo y
en el que se combina la raz de palosanto en puzzle bellsimo. Cabeza y diapasn con marquetera
barroca. Tapa abarotada de incrustaciones con motivos vegetales, un guila bicfala y coronada
sobre la boca y el escudo Real entre sta y la puente al que flanquean dos leones. Es de cinco
cuerdas dobles y nada ms que cinco trastes. E1 diapasn slo llega al traste quinto donde se une
con la tapa a su mismo nivel. Presenta un raro apsito sobre el lado superior derecho - segn se mira
- de la caja, adosado al mstil, con alojamientos para veinte clavijas, diez cuerdas dobles. E1 puente
se continua tambin hacia la derecha y en ngulo para amarrar esas cuerdas. Su aspecto es parecido
a los trabajos de Jos Martnez, realizados en la misma poca. Sobre la curva de cintura, al lado
derecho - segn se mira - tiene un texto: 'Soy del Rey Don Carlos IIII q
e
D
s
g
e
M
s
A
s
'.Y en el
reverso de la misma: 'Don Rafael Ballejo me yzo en Baza'. En su etiqueta apunta que tard nada
menos que tres aos en construirla.(...) Ignoramos como sonar ya que no hemos podido probarla.
Se encuentra en el Victoria and Albert Museum de Londres".

VALLEJO APARICIO Pedro
n. 1947 en Bahabn de Valcorba/Valladolid

Se form en el Conservatorio Profesional de
Valladolid, donde curs varias disciplinas
musicales (msica de cmara, conjunto coral, etc.)
y guitarra. En 1975 y aos sucesivos asisti a los
cursillos de guitarra clsica impartidos por Jos
Luis Gonzlez en Estalla (Navarra), frecuentando
adems otros a cargo de Miguel Barber, Melchor
Rodrguez y Jaime Catal. Su actividad
concertstica se desarrolla principalmente en la
regin castellana, colaborando con frecuencia con
la Fundacin Municipal de Cultura de Valladolid y
la radio local. A su vez, ejerce como profesor de
guitarra en el Instituto Provincial de Msica de
Soria.











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VALLER Ana

VALLER Ana
n. 1859 en Utrera/Sevilla - m. 1879 en Sevilla

Guitarrista espaola, hija y alumna predilecta de Juan Valler, con quin estudi la tcnica del
instrumento desde muy nia. Dotada de natural talento, en 1875, con slo dieciseis aos de edad,
fue llamada al Alcazar de Sevilla y nombrada profesora de guitarra de Isabel II y altas damas de su
corte. Muri muy joven, a poco de cumplir de veinte aos.

VALLER Juan
n.1835 en Utrera/Sevilla - m. 1926 en Buenos Aires

Cuando Trrega an no haba nacido, ya gozaba este guitarrista de merecido renombre en Sevilla,
en cuyo Alczar se dejaba escuchar con frecuencia ejecutando con guitarra Torres obras del
repertorio clsico. En sus programas figuraban generalmente pginas musicales de Huerta, Carnicer,
Arcas, Muro, Cano, Parga, etc., los maestros de su tiempo, a todos los cuales lo una una estrecha
amistad, sin dejarse influenciar por los temas opersticos, tan en boga entonces. En 1878 se traslad
a Buenos Aires, en donde desde el comienzo de su estancia en aquella capital disfrut de calurosa
acogida, sobre todo por parte del tambin guitarrista, mdico y poltico, Nicanor Albarellos, quien
lo hizo actuar en repetidas ocasiones en veladas artstico-familiares y cuid de que entre sus
alumnos no faltar nunca lo mejor y ms selecto de la sociedad portea. Poco despus de su llegada
a Buenos Aires, hizo venir a toda su familia y all desarroll su actividad guitarrstica como
profesor, concertista y compositor hasta principios del presente siglo. A su muerte, ocurrida a la
avanzada edad de noventain aos, dej una serie de preludios, plegarias y temas con variaciones,
algunos de ellos dedicados a sus amigos Arcas y Parga.


























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VALLET Nicolas

VALLET Nicolas
n. hacia 1583 - m. hacia 1642

Virtuoso de lad e impresor francs, que estuvo radicado cerca de treinta aos en Amsterdam,
donde contribuy a la evolucin de la msica para su instrumento empleando una rara habilidad en
el modo de servirse de algunas figuras de contrapunto. Sus obras "Paradisus Musicus Testudinis"
(1618) y "Le second livre de tablature de luth, intitul Le secret des Muses" (1619) le
proporcionaron una duradera celebridad.
"Vallet es una de las figuras ms significativas en la historia del Lad del tardo Renacimiento. Su
deliciosa msica va estrechamente unida al instrumento y no implica, en general, excesivas
dificultades tcnicas. Naci en Francia, y por razones que se desconocen, emigr a Amsterdam en
1613, permaneciendo en esta ciudad, aparentemente, a lo largo de su vida.
Entre 1620 y 1630, Vallet se asoci con tres laudistas ingleses con el fin de tocar en los casamientos
y otros eventos mundanos; es evidente que tal actividad no fue econmicamente remunerativa,
puesto que, en 1633, fue designado mal pagador y expulsado de su domicilio.
La fama de Vallet se funda, hoy principalmente, en
las dos tablaturas para Lad tituladas Le Secret des
Muses, (Amsterdam, 1615). La segunda obra merece
particular consideracin por las claras, y detalladas
abundantes indicaciones ejecutivas. "Le Secret des
Muses" ha sido la primera obra impresa para Lad en
la que se explican claramente los signos relativos a
los ornamentos (apoyaturas, trinos y ligados). Vallet,
indica cuidadosamente el digitado de la mano
derecha en la mayor parte de su msica.
Siendo que casi toda la msica de Vallet fue escrita
para el Lad de 9 o 10 rdenes, una transcripcin
para guitarra (sobre un solo pentagrama) no se puede
realizar correctamente.
La solucin ideal consistira en publicar la msica de
Vallet en dos volmenes diferentes: el primero, con
el facsimile del original y el segundo con la
transcripcin, de la misma manera que se public el
"Musick's Monument" de Thomas Mace en la edicin
del C.N.R.S. (...)
Aunque la edicin del libro de Vallet, no se presente
como una publicacin ideal, merece este trabajo una
ptima acogida: en las 260 pginas que ilustran esta
obra, el laudista encontrar horas de autntico
deleite".
Peter Danner (Il "Fronimo" N
o
12, p. 32, 33, 1975)
Nicolas Vallet,
Livre des Psaumes. ca.161

Bibliografa
Oevres de Nicolas Vallet pour Luth seul. "Le Secret des Muses": Premier livre, 1615; Second Livre,
1616. Edition et transcription par Andr Souris, tude biographique et appareil critique par Monique
Rollin. C.N.R.S., Paris, 1970


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VALLS Manuel

VALLS Manuel
n. 1920 en Badalona / m. 1984 en Barcelona

"Estudi Derecho en la Universidad de Barcelona y Msica en el
Conservatorio del Liceo y con el P. Donostia (armona,
orquestacin y composicin). De formacin esttica
independiente, cultiv la mayora de los gneros musicales.
Ejerci como profesor en la Universidad de Barcelona y en la
Escuela de Arte Dramtico Adri Gual, pronunci conferencias en
diversas ciudades de la pennsula (Barcelona, Madrid, Santander,
Lrida, Toledo, Granollers, etc.) y en 1971 dirigi las emisiones
dedicadas a la msica espaola de la ORTF de Pars, dentro de la
serie La rose des vents. Fue miembro de la Sociedad Catalana de
Musicologa y fue uno de los responsables del mbito de msica
del Congrs de Cultura Catalana y miembro de la Junta
Consultiva de Omnium Cultural.
Public artculos y crticas en la prensa local y en la extranjera, y
ejerci la crtica musical en El Pas, edicin de Catalua".

Obras:
CICLO DE FANTASIAS (1971), 10' Guitarra Est.: Barcelona 7/6/79 (J. Codina)
CANCIONES SEFARDITAS (1965), 15' Sopr. Fl. Guit. Est.: Santa Cruz 3018166 (M.C.
Bustamante, S. Gratacs, J. L. Loptegui) Ed.: Unin Musical Espaola
CANONS DE LA RODA DEL TEMPS (1953), 22' Text: S. Espriu Sopr. Fl. Ob. Cl. Guit., Vl.
Est.: Barcelona l l/7/54 (C. Badia; dir.: J. Bodmer)
CONCIERTO PARA GUITARRA Y ORQUESTA (1965), 14' Guit.; 1.1.1.1. - 1.1.0.0. - Perc. -
Corda Est.: Berna 25/2/67 (H. Leeb, Orquestra Radio Berna; dir.: K. Cornell) Ed. Clivis
Publicacions.
("Llibre per a guitarra,Clivis Publicacions,1992,Barcelona)





















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VALS

VALS

Danza de ritmo ternario y de procedencia muy discutida. Los franceses han buscado el origen del
vals en la volte, que Thoinot Arbeau (1588) describa considerndola una gallarda provenzal, en
comps ternario, bailada girando todo el cuerpo. Tambin se ha considerado antepasado del vals al
tourdion , que era una segunda parte (en comps ternario) de una danza medieval (s.XV), cuya
primera parte, la baja-danza, era binaria.
G. Desrat, en su "Dic. de la Danse" 1895, dice que el Vals no sera de origen alemn, y que se bail
en Francia en el siglo XII, segn las afirmaciones que presentaba el peridico "La Patrie" del 17 de
Enero, (Pars 1882) "Un erudito, dice este peridico, acaba de destruir la leyenda que atribua a los
alemanes la invenvin del Vals () Segn un manuscrito del siglo XII, se bail por primera vez en
Pars el 9 de noviembre de 1178. El Vals, ya se conoca en Provence bajo el nombre de Volta; el
canto que lo acompaaba llevaba el nombre de pallada () Los alemanes, lo adoptaron y la Volta
provenzal se convirti en el Waltzer germnico".
Hasta el siglo XIX, su movimiento era, en general, moderado: la edicin francesa de una Sonatine
de Haydn (hacia 1766) indica para el minu: mouvement de walze,es decir: movimiento de vals.
La evoluci6n moderna del vals se sita entre 1780 y 1830. Tan pronto cmo empez6 a ser tenido en
aprecio el vals fue introducido en el teatro, en la msica de ballet y en los divertissements.
El vals, que empez siendo una danza popular, se convirti en danza ciudadana, en Austria,
inmediatamente despus de haber sido danzada en el teatro y en la pera en Una cosa rara, de
Martn y Soler (1786), en Viena.Una de las principales aportaciones del compositor espaol Vicente
Martn y Soler (1754-1806), es el de haber puesto en
moda, o haber introducido, el Vals moderno con su
periodo de 8 compases, guardando su forma primitiva.
En el transcurso de los diez aos siguientes, lleg a Pars
y a Londres, donde fue criticado desde el punto de vista
plstico y moral, entre otros por Mme. de Genlis y por
Lord Byron.
Haydn, escribi en 1792 una suite de doce valses, para el
baile anual de la Sociedad de artistas vieneses.
En esta poca, el vals, como las dems composiciones de
msica de danza, era de poca extensin, y dividido en
framentos cortos, que se repetan. En 1802, Henri-
Christophe Koch en su "Musikalisches Lexikon1802",
dijo que el vals se compona, por lo comn, de dos
perodos de ocho compases cada uno. Weber y Schubert
contribuyeron en gran manera al xito musical del vals.
Son conocidos los celebres valses dc Schubert; de los dos
famosos valses de Weber, uno de ellos, el del Freischtz,
que representa una danza de campesinos, resucita la
forma antigua del vals (1818); el otro, Invitacin al Vals
(con una introduccin y una pororacin curiosamente
descriptivas) excede las proporciones de una danza. Es
el primer vals de concierto que se puede citar.
- El Vals -
Dibujo de Serge Ivanoff (Pars, 1935)
Chopin compuso diez valses para piano. El Wals-capricho de Rubinstein se ha tocado muchsimas
veces, desde la poca en que su propio autor lo dio a conocer en sus tournes. E1 vals fue
introducido en el repertorio sinfnico por Berlioz, que introdujo un exquisito vals en su Sinfona
Fantstica (1830); Chaikovski puso unos movimientos de vals en sus Sinfonas 4a. y 5a. El Camp
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- 2768 -

VALS

de Wallenstein, de D'Indy, de tan bello colorido, se desarrolla en muchos fragmentos con ritmos de
vals. En el repertorio de las peras, el vals de Giselle, ballet de Ad. Adam (1841) y el vals de Faust,
de Gounod (1859) figuran entre los ms favorecidos por la fortuna. Pudese citar el vals cantado de
Romeo y Julieta, de Gounod (1867). Por ltimo hay que recordar los valses cantados a varias voces,
de Brahms, llamados Lichesliederwalzer.
La gran boga del vals como danza empez en el segundo cuarto del s. XIX; el vals danzado fue, por
espacio de mucho tiempo, una especialidad vienesa; Jos. Lanner (1801-1843), Joh. Strauss padre
(l804-1849) e hijo, fueron los ms clebres y los ms fecundos representantes de esta especialidad.
El "Vals del Emperador", Op.437 de Johann Strauss el Joven, ha sido "la ms bella flor que el rbol
de la msica que Strauss ofreci a Viena" (W. Ritter)
Vals del Emperador
La caracterstica del vals est en el bajo, que marca los tres tiempos, el primero con una nota
fundamental, y el segundo y el tercero con un mismo acorde. Ya en tiempos de Lanner y de Strauss
amplise la forma primitva: el vals destinado a la danza, lo mismo que el de concierto, empiezan
muchas veces con una introduccin en movimiento lento o moderado, y con un comps que tanto
puede ser binario (6/8) como ternario. Despus de esta introduccin, el vals danzado comienza
generalmente con dos compases de preparacin rtmica, despus de lo cual se construye por
perodos de ocho o diecisis compases, de modo que formen una cadena de cinco valses, a veces
ms, a veces menos, opuestos unos a otros por la variedad de los dibujos y de las tonalidades y
terminados con un vals final de la misma especie, con coda que constituye un resumen de toda la
cadena. Infinidad de voces ha sido tratado el vals en forrna de msica de saln o de concierto.
En cuanto al Vals impropiamente llamado a 2 tiempos en lugar de 2 pasos, se bail en Rusia durante
el siglo XIX.
(A ttulo de curiosidad aadiremos que el ritmo del Vals a 2 pasos, es idntico al ritmo del corazn.)
Ejemplo meldico del "Valse 2 pas" de F. Chopin
Entre los numerosos Valses que se han escrito para guitarra, presentaremos a continuacin en
ejemplo de un Vals en Re de F. Trrega
Ref: "Dic. de la Musique" 1926, M. Brenet y
F. Herrera y M. Weber - "Dictionnaire de la Danse", Ed. Piles Valencia, Espaa
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VAN Jeffrey

VAN Jeffrey
n. 1941 en St Paul/Minnesota, USA

Guitarrista y pedagogo norteamericano, formado en la Universidad de Minnesota. Estudi el
instrumento con Albert Bellson, frecuentando despus "master classes" de Julian Bream y Andrs
Segovia. Su primera composicin, "Elegy", en homenaje a Falla, data de 1978. En 1972 hizo su
presentacin de concertista en el Wigmore Hall de Londres; en 1979 en el Carnegie Hall de Nueva
York. Ha prestado especial inters a la msica moderna, habiendo realizado numerosos estrenos de
obras para guitarra sola y guitarra con otros instrumentos. aparte de la actividad concertstica, ejerce
como profesor del instrumento en la Universidad de Minnesota.

VAN GONNISSEN Olaf
Ver FRANKFURTER GITARREN-DUO

VANN

Especie de "salterio" rabe con forma trapezoidal. Para ejecutarlo se coloca sobre las rodillas,
tandose sus cuerdas unas veces con los dedos y otras con una sortija con punta redondeada.

VARELA Eugenio
n.1909 en Monelos/La Corua

Guitarrista autodidacta, figura muy popular en la regin gallega, cuya profunda aficin por el
instrumento de seis cuerdas lo ha llevado a cultivar con singular destreza un extenssimo repertorio
que agrupa los gneros clsico, ligero y moderno, adems del flamenco, del que tambin es
ejecutante honesto. En 1925 se compr su primera guitarra, que ya haba aprendido a tocar por
intuicin, y con la ayuda de un msico local y el estudio de los mtodos de Aguado, Sor y Carcassi,
entre otros, se hizo msico a s mismo. A partir de 1932 comenz a dar clases de guitarra y poco
despus a darse a conocer en conciertos, sin salirse nunca del entorno ni abrigar ms ambiciones
que las de sembrar con amor y devocin la aficin por la guitarra en derredor suyo. Con ms de
medio siglo de oficio, y numerosos discpulos aventajados, su nombre y obra reclaman un recuerdo
en este tratado.


















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VARGAS y GUZMN Jos Antonio de

VARGAS y GUZMN Jos Antonio de
Siglo XVIII

Maestro de guitarra y compositor espaol, que ejerci la docencia de su instrumento en Espaa y
Mxico. El nico dato conocido acerca de l, proviene del frontispicio de su obra.
De Juan Antonio Vargas y Guzmn existe un manuscrito fechado en Cdiz en 1773 y conservado en
Oviedo. Su ttulo es el siguiente:

Explicacin / De la Guitarra de Rasgueado, /
Punteado, y haciendo la Parte de / el Baxo
repartida en tres Tra - / tados por su orden /
DISPUESTA / Por Don Juan Vargas, y Guz -
/ man vecino de esta Ciudad / de Cadiz. / Ao
de 1773.
(Sobre este libro, un notable trabajo basado en
este documento, ha sido ha sido realizado por
ngel Medina lvarez y publicado en el
CENTRO DE DOCUMENTACIN MUSICAL
DE ANDALUCIA).
Un segundo manuscrito es el que se encuentra
archivado actualmente en el "Archivo General
de la Nacin" (Mxico) con fecha, 1776. Su
ttulo:
EXPLICACIN / Para tocar la guitarra de
Punteado / por Musica o Cifra, y Reglas
utiles / para Acompaar con ella la Parte / de
el Baxo / DIVIDIDA EN DOS TRATADOS /
SU AUTOR / Don Juan Antonio Vargas y /
Guzman, Profesor de este Instru - / mento en
la Ciudad de Vera cruz. / Ao de 1776.

La noticia de la existencia de este manuscrito, fue dada a conocer el 2 de noviembre de 1974 por la
musicloga y filsofa americana, Isabel Pope en la "American Musicological Society".

La importancia de estos manuscritos reside en presentar la primera msica escrita para la
guitarra de 6 rdenes conocida hasta ahora.

"La EXPLICACIN est dividida en dos tratados, versando el primero sobre la manera de tocar la
guitarra de punteado y el segundo sobre la forma de realizar el bajo cifrado y de acompaar el canto
y los instrumentos. Despus viene una tercera parte, fallante en el manuscrito de la Newberry
Library, que contiene trece sonatas para guitarra y continuo. Es interesante que Vargas incluya,
tanto la notacin musical como la escritura por cifra o tablatura y que. muy probablemente, sea el
ltimo tratado que se sirve de este sistema de escritura. Gracias a la Explicacin es posible saber
que en 1776 se tocaba en Mxico una guitarra de seis rdenes... Tambin hay una sugerencia para
octavar los rdenes ms graves cuando se puntea, y al acompaar, poner doble bordn para as
obtener un mayor volumen sonoro. Al final del segundo tratado, se halla un ndice de los captulos
de toda la EXPLICACION y despus se encuentran las trece sonatas aqu publicadas.




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VARGAS y GUZMN Jos Antonio de

Guitarra de 6 rdenes
Temple

Estas aparecen, en el manuscrito original, con un bajo cifrado para ser ejecutadas con otro
instrumento capaz de tocar la parte del bajo continuo; sin embargo, al estar esta parte doblando casi
siempre la voz ms grave de la parte de la guitarra, decid realizar una versin para guitarra sola
incorporando, en donde fuese posible, el nuevo material del bajo continuo. Las sonatas de Vargas y
Guzmn son encantadoras y vienen a llenar un vaco, dentro de la literatura guitarrstica, que haba
sido suplido con transcripciones de obras para teclado de varios compositores del siglo XVIII. Estas
trece sonatas, en un movimiento, son interesantes en ms de un aspecto: tienen un carcter
didctico, ya que fueron escritas con este proposito como las sonatas de Scarlatti, reflejan un
periodo de la historia de la msica que no contaba con ejemplos originalmente escritos para
guitarra, dan una idea de la clase de msica que se compona entonces en el nuevo continente y
musicalmente, muestran algunas caractersticas formales muy especiales. Quiero expresar mi
agradecimiento a Juan Jos Escorza por haberme obsequiado una copia del manuscrito original
perteneciente al Archivo General de la Nacin".
(Miguel Alczar)

Bibliografa:

"13 Sonatas para Guitarra del manuscrito de Veracruz" Publicadas a cargo del concertista de
guitarra y musiclogo mexicano, Miguel Alczar. (Ediciones Schott, 1991).
(Resumen del prlogo de esta edicin, efectuado por Francisco Herrera)

Juan Antonio de Vargas y Guzmn "EXPLICACION DE LA GUITARRA " (Cdiz, 1773) Edicin
de ngel Medina lvarez . CENTRO DE DOCUMENTACIN MUSICAL DE ANDALUCA,
Granada, 1994.





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VARIACIONES (Ver DIFERENCIAS )

VARIACIONES (Ver DIFERENCIAS )

A las variaciones se les daba el nombre de diferencias, en los tratados de Vihuela de los siglos
XVI y XVII.
"En la antigua msica de cmara era la reproduccin de un tema original cambiando de adornos y
tambin de figuracin, sin gran alteracin de la idea principal expresada en el tema".(F. Pedrell.
Diccionario tcnico)
En el siglo XVI, la forma del tema variado, es cultivado por los maestros polifonistas en la
composicin del coral. Los instrumentistas se apoderan de este principio y lo apropian a la
valoracin del virtuosismo."los compositores dieron en la flor de variarlo todo, canciones
populares, temas de pera etc., y del abuso naci el hasto ocasionado por una prctica que rayaba
en lo insulso () para cualquiera que pudiese lucir habilidades trashumantes" (F. Pedrell.
Diccionario).
Entre las variaciones ms conocidas citaremos:

J. S. Bach: Variaciones Goldberg.
Hndel: El forjador armonioso.
Haydn: Sinfona N 85 (tiempo lento). La reina.
Mozart: Sonata en la, para piano.
Schubert: Quinteto de La trucha.
Schumann: Estudios sinfnicos.
Brahms: Variaciones sobre un tema de Haydn.
Franck: Variaciones sinfnicas.
Reger: Variaciones sobre un tema de Hiller y Variaciones sobre un tema de
Mozart.
R. Strauss: Don Quijote.
Elgar: Enigma. Variaciones.
Britten: Variaciones y fuga sobre un tema de Purcell. (Gua de la orquesta para los
jvenes.)

El primer libro conocido hasta ahora, publicado en notacin moderna, despus de los de
Santigo de Murcia en tablatura, es el de Mr Merchi "Guide des ecoliers de guitarre"Pars,1761;
en esta obra, Merchi, ya emplea el vocablo variacin :"Folia de Spagna con Variations" y Air " Le
connois-tu ma chre Eleonore avec Variations".
El tema con variaciones ser posteriormente muy utilizado por los guitarristas: F. Sor, M.
Giuliani, F. Carrulli, M. Carcassi y otros.


VASCO de QUIROGA Fray
Siglo XVI

Se destac como principal promotor de la escuela michoacana (Mxico) de instrumentos musicales
de cuerdas. En 1570 exista en la Ciudad de Mxico, dentro del convento de San Francisco, unos
talleres dedicados a producir particularmente "vihuelas" de cuatro cuerdas (en realidad guitarras,
llamadas all vihuelas) con afinacin LA-RE-SOL-SI, o bien SOL-RE-SOL-SI, y de tres, cuyo
temple ms usual era LA-RE-LA. Tambin fueron especialmente famosos los instrumentos hechos
en la ciudad de Paracho (Mxico) desde el siglo XVII.



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VASILYEV Pavel

VASILYEV Pavel
SigloXIX

Guitarrista ruso. Durante la primera mitad del siglo XIX, ejerca el cargo de contable principal en
los Teatros de Mosc. Pavel Vasiliev fue un guitarrista amateur, como nos lo confirma la
prestigiosa Enciclopedia Rusa "Guitarra Clsica de los Rusos y Rusia", publicada en Tiumen
(Ekaterinburgo, 1992).
El pintor Vasily Tropinin hizo de Pavel Vasilyev en 1830, un retrato que se conserva hoy en el
Museo Ruso de San Petersburgo; la guitarra de 7 cuerdas que figura en este cuadro, es la que se
utilizaba en Rusia en aquella poca.

Temple de la guitarra rusa.

En aquel tiempo florecieron numerosos cultores de la guitarra en el pas de los zares; es muy
probable, que Pavel Vasiliev tuviera contacto con la plyade de guitarristas de aquella poca, y
especialmente con los excelentes intrpretes - compositores Sychra (1773-1850) y Vysotsky (1781-
1837).
Retrato de Pavel VASILYEV
por el pintor Vasily Tropinin
(Museo Ruso de San Petersburgo)

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VASQUEZ Edmundo

VASQUEZ Edmundo
n. 1938 en Chile

Compositor, guitarrista y pedagogo, radicado en Pars
desde 1974. Realiz sus estudios de composicin musical
en la Facultad de Artes Musicales de la Universidad de
Chile, en Santiago, bajo la gua de G. Becerra-Schmidt,
de Celso Garrido-Lecca y Alfonso Letelier. En su pas de
orgen, escribi piezas corales, un cuarteto para cuerdas,
dos piezas para arpa, un quinteto para vientos y
percusin. Por otra parte, compuso tambin, msica de
varios cortos metrajes para el Ministerio de Educacin, en
los estudios del Departamento de Tecnologa Educativa
del Centro de Investigaciones Pedaggicas.
En Francia, su experiencia precedente con el sonido
concreto e instrumental, lo lleva a trabajar en el terreno
electroacstico junto a jvenes compositores y tambin,
en contacto directo a grupos musicales de tendencia
experimental. Siempre motivado por ampliar su
percepcin sonora, Vsquez sigue los cursos de I.
Xenakis y otros investigadores sobre Musique et
Ordinateurs en el IRIA, Versailles, 1975. Paralelamente
dirije y anima talleres de improvisacin y de iniciacin a
la composicin musical.
Edmundo Vsquez se da a conocer en Pars por La Harpe et lOmbre , cuarteto para cuerdas
estrenado por el Quatuor Bernde en 1980, Suite Transitorial para guitarra sola estrenada por
Oscar Cceres el mismo ao, Canticum para voz femenina, varios intrumentos y banda
magntica, estrenada por el grupo Intervalles en el IRCAM (Centre Georges Pompidou) en 1981,
Ode lEnergie para orquesta e Intrumentarium Baschet estrenada en 1983 en la Bienal de
lEssonne.
En 1991, recibe la distincin Medaille dOr de la Socit Acadmique Franaise Arts- Sciences -
Lettres en reconocimiento a su actividad creadora y pedaggica.

Otras obras para msica de cmara y orquesta que cabe mencionar

Tres Piezas para cuarteto de cuerdas, 9.10, estrenadas por el Cuarteto Santiago en 1967. Sala de
la Reforma de la Facultad de Artes Musicales de la Universidad de Chile en Santiago y en Francia
por el Quatuor Bernde en 1980. Pars. Ed. Max-Eschig
Musique pour 8 para fl., cl., vln., vla., vc., guit., pno. y perc., 9.00, estrenada en 1979. CEC
(Centro Educativo y Cultural) de Yerres, Regin de lEssonne. Francia.
Carnaval para orquesta de cuerdas, 9.00 estrenada en 1988. Bienal de lEssonne. Francia. Ed.
Max-Eschig.
Temps de Pluie para fl., vla., vc., y pno. 13.00 estrenada 1995. Comanda del Consejo Regional
de l Essonne. Francia.
Migrations para 8 o 16 violoncelos, 11.30 estrenada en el IV Encuentro Internacional de
Violoncelos en 1996. Beauvais, Francia. Comanda del Consejo Regional de Picarda.




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VASQUEZ Edmundo

Obras para guitarra

Suite Transitorial ( antes mencionada) 6.40 Editions Max-Eschig
- Lento misterioso
- Moderato malinconico
- Risoluto
Suite Populaire (transandina) 11.00 Editions Max Eschig
- Entrada (milonga)
- Chacarera
- Zamba
- Tonada
Tientos N1 flauta y guitarra 6.00 Editions Salabert
Auzielle (milonga) 5.00 Editions Max-Eschig
Crole et Lointaine 4.15 Editions Martin
Tientos N2 4.30 Editions Max-Eschig
Ofrenda 9.00 Editions Max-Eschig
(tema y vars. sobre la Danza de Pto. Rico)
- Introduccin. Largo, lontano
- Tema. Moderato, cantabile
- Var.I. Movido, (conga)
- Var. II. Moderato Cantabile (danza Puerto Rico)
- Var. III Movido (chros)
- Final, Moderato Cantabile
Tonadas para ocho guitarras 10.30
- Introduction
- Allegro tenso
- Nostlgico
- Denso e Delicato (rumores )
- Cantabile (do)
- Nostlgico
Trio Rtmico cannico para 3 guits. 7.25
(obre ritmos de la msica brasilea)
Alturas para requinto, guitarra y
guitarra de ocho cuerdas 11.00
- Largo leggiero
- Scherzo (huayno)
- Larguetto
- Largo leggiero
Cantos de Amor Olvidados 10.00 Lathkill Music Publishers
para guitarra y violoncelo (Inspirado en la msica folklorica chilena)
- Exordio
- Cancin ( El Fuego Que Consume )
- Final ( recuerdos )
Alturas II para flauta y guitarra 12.00 Editions Henry Lemoine
(sobre una cancin del norte de Chile).
- Introduccion Andina flauta y guitarra
- Var. I ........ flauta sola
- Var. II ........ guitarra sola
- Var. III ....... flauta y guitarra

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VASQUEZ Edmundo

Trabajos en curso

Edmundo Vsquez, escribe actualmente un Concierto para Guitarra, Orquesta de Cuerdas y
Percusin (dedicado a Eleftheria Kotzia) y tambin una Sonata para guitarra, para Roberto Aussel

Salas de importancia en las que su msica ha sido estrenada

- en Paris: Teatro du Ranelagh, Eglise des Billettes, Sale Gaveau, Studio 106 la Maison de la
Radio, Grand Auditorium de lUNESCO, Forum des Halles, Sala Polivalente, IRCAM, Centre
Georges Pompidou. Paris
- en Londres: Wigmore Hall, Saint Jhons Smith Square, Purcell-Room...
- en Salzburg: Wiener Saal, Mozarteum und Salzburg, Galeria Sazenhfen,..
- en New York: Merkin Concert Hall, Wave Hill Museum.
- en Ciudad de Mjico: Palacio de la Msica.
- en Italia: Teatro la Fenice, Festival Lago di Como, Auditorium Borelli, Boves, Italia.
Chiesa SS. Giacomo e Filippo. Fabrosa Soprana. Italia
- en Alemania: Hochschule fur Musik. Trossingen.
- en Suiza: Chiessa de Saint Sisinio. Mendrisio
- en Puerto Rico: Sala de Festivales del Instituto de Bellas Artes. San Juan. Museo de Arte. Ponce.
- en Buenos Aires: Sala del Mozarteum Argentino.
En diversas otras en Corea, ex Yugoslavia, Checoslovaquia, Alemania, Venezuela, USA, Cuba y
auditorios de Universidades y Conservatorios.

Festivales Internacionales

- II Bienal de Msica Contempornea. San Juan, Puerto Rico. USA. 1980
- Forum de la Cration. IRCAM, Centre Georges Pompidou. Paris 1981
- Festival Horizont. Berlin 1982.
- 1 Festival Internacional de Msica Contempornea. La Habana. 1984
- VII Festival International de Musique de Sabl-sur- Sarthe Solesmes, Francia. 1985
- La Chitarra NellAmerica Latina. Gorizia. Trieste 1987
- Festival Lago di Como. Italia, 1988.
- Neue Musik Lateinamerikanischer. 1989. Trossingen. Alemania
- Ohrid Summer Festival. Yugoeslavia, 1989.
- Concerti E Mostra 1989. Fabrosa Soprana. Italia 1989.
- Festival Vicente Emilio Sojo . Caracas, Venezuela. 1992
- Festival of European Youth Orchestras. Chichester, Inglaterra. 1992
- International Convention of Flute. Miami, Florida 1995
- Rencontres Internationales dEnsembles de Violoncelles. Beauvais. Francia 1996.

Discografa

- Oscar Cceres: Musique Latino-Americaine. Pavana Records. Blgica 1983
- Ana Mara Rosado: Contemporary Latin American Music for Guitar
Albany Records, USA 1992.
- Oscar Ohlsen: Esquinas. SVR Producciones. Chile 2000
- Peter Korbel: Edmundo Vsquez y Richard R. Bennnet.
FSM Fono Schallplatten. Alemania 1996
- Orlandini-Ohlsen: Chile del Siglo XX en dos de Guitarra.
SVR Producciones. Chile 1995.
- Catherine Liolios- Gisela Melo: Guitare Contrastes. ATLA. Francia 1993
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VASQUEZ Edmundo

- LAssime Chitarristico Italiano: Edmundo Vsquez.
Etctera Records. Amsterdam 1993
- Apostolos Paraskevas: Visions of Azur. Centaur 2378. USA 1998
- Eleftheria Kotzia: La guitarra Latina. Chandos Records. Inglaterra 1999

Opiniones sobre su msica

En la huella de Villa-Lobos, la msica de Vsquez es un homenaje a la tierra y al alma
sudamericana. Su obra hace referencia al folklore con rigor renacentista . Su lenguaje trasciende
al mimo tiempo el formalismo y el neo clasicismo, empleando la escritura tonal, politonal,
polimodal, dodecafnica y aleatoria en el seno de una conciencia formal siempre motivada por ma
emocin . Marc Jean-Bernard.
Festival La Msica e il Tempo Goritzia, Trieste, Italia, Diciembre 1987.
------------------
Con una libertad de expresin que no se embaraza de ningn preconcebido, pero que toma cuerpo
segn las necesidades del estado de alma y de sensaciones, por los medios ms diversos de la
tcnica y de los instrumentos, Edmundo Vsquez consigue recrear un tipo de folklore sin fronteras y
sin embargo tpicamente arraigado en sus recuerdos consanguneos (ver Tonadas para orquesta
de guitarras y percusin de 1987 por ejemplo) . Jean Hamon, revista Reprtoire , Paris Abril
1994.
------------------
...... chileno, parisino de adopcin desde la mitad de los aos setenta, (Edmundo Vsquez) nada
como pez en el agua en los ocanos ilimitados de la msica contempornea. Desde los secretos
ircamianos (IRCAM) del Centre Pompidou hasta los ciclos especializados de Radio Francia. A la
guitarra, instrumento fetiche por excelencia en la tradicin latinoamericana, l ha dado todas sus
credenciales de nobleza. Intil de se explayar largamente sobre las prospecciones musicolgicas y
estticas de Vsquez. Se le habr comprendido rpidamente, se trata de realizar sta simbiosis entre
ritmos asoleados de America Latina y las formas modernistas. Tanto es decir que su maestra le
permite internalizar: politonalidad sin trabas e impresionismo depurado, con una desconcertante
facilidad expresiva .
Pierre Klingsor. Compact Disc Magazine. Mars 1994 Paris,
-----------------

Algunos intrpretes que han difundido su msica para guitarra

Guitarristas: Roberto Aussel, Francis Verba, Betho Davezac, Oscar Cceres, Ramon Cueto, Olivier
Bensa, Marc Jean-Bernard, Jess Ortega, Eleftheria Kotzia, Luis Orlandini, Jos Luis Villagmez,
Oscar Ohlsen, Peter Korbel, Stephane Schmidt, Clemens Hber, Ana Mara Rosado, Eladio
Scharron, Raymond Burley, Cornelius Bruinsma, Peter Rueffer, Catherine Liolios, ..... miembros de
lAssime Chitarristico Italiano, dirigido por Paolo Manzo.
Dos y conjuntos: En Francia: Guitares de France (director O. Cceres), Villagmez- Bensa,
Paolini-Laurent, dos fl. y guit.: Nessi-Schmidt, Convrin-Rivet, Novakova-Rivet, Tissier-Carranza,
Lucas-Airault. En USA dos fl. y guit.: Garca-Scharron, Garca- Justicia y do celo y guit.:
Rosado-Meyers. En Inglaterra do celo y guit.: Boyarski-Kotzia, Pro Arte Guitar Trio. En Italia do
fl. y guit.: Rosso -Bertano. En Chile dos fl. y guit. Mendieta - Orlandini, dos de guitarras:
Ohlsen-Peralta, Ohlsen- Orlandini. En Italia: lAssime Chitarristico Italiano.





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VSQUEZ Federico

VSQUEZ Federico
n. 1954 en Nueva York

Guitarrista norteamericano, hijo de padre peruano y madre
argentina, que recibi su educacin musical en el
Conservatorio de Msica de Brooklyn y perfeccion su arte
bajo la tutela de Alberto Valds Blein y Julio Prol.
Asimismo asisti a clases de la clavicordista especializada
en Bach, Rosalyn Tureck, la guitarrista Sharon Isbin y el
laudista Toyobiko Satoh. Actualmente ejerce la docencia en
el mismo conservatorio donde estudi, en el que tambin
ocupa el cargo de jefe del departamento de guitarra. Su
escuela se basa en la tcnica segoviana, manifestando l
mismo al respecto: "... refirindome exclusivamente a la
mano derecha, uso una combinacin de ambos ngulos de la
ua, y en cuanto al toque, aplico los dos, con o sin apoyo en
las cuerdas, quedando esto supeditado a la naturaleza de la
obra que ejecuto. Aconsejo a los alumnos al comenzar el
toque del apoyado sobre todo en las escalas." En el aspecto
concertstico, Vsquez desarrolla su actividad
principalmente en los Estados Unidos (ultimamente dio dos
conciertos en el auditorio "Dag Hammarskjold", de las
Naciones Unidas, que fueron televisados, as como otros en
Lima), siendo acogido por la crtica con muy elogiosos
comentarios.

VSQUEZ Sonia
n. 1946 en Lima, Per

Cantautora y guitarrista peruana, dotada de un talento natural, fresco, que ltimamente ha
conseguido imponer su arte en Europa Central. De formacin guitarrstica autodidctica, se dio a
conocer en la Olimpiada de Munich de 1972. Posteriormente actu en Espaa y Estados Unidos,
regresando de nuevo a la capital de Baviera. Aqu ha grabado dos discos y triunfado en el terreno
artstico, cultivando un folklore vivo latinoamericano acompaado a la guitarra. A veces actua con
ella el percusionista colombiano Camilo Torres.















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VASSILEV Georges

VASSILEV Georges
n. 1966 en Varna (Bulgaria)

Foto: Santi Romn
George Vassiliev durante la intrepretacin del "Concierto de Aranjuez"(Benicasim, 1998)
Empez sus estudios de guitarra a la edad de 9 aos, y dio su primer recital a los 16. En 1985
termin los estudios de guitarra en la Escuela Nacional de Msica con el profesor Lijuben
Haralambiev. En 1987 una bolsa de estudios le permite continuar sus estudios en el Conservatorio
de Kiev con N. Mikhailenko. La guitarrista brasilea Mara Livia Sao-Marcos le invita a continuar
su carrera en el Conservatorio de Ginebra, gradundose con el Ttulo Superior y obteniendo el
Primer Premio (1992).
Durante su carrera artstica ha conseguido numerosos premios y galardones de los que destacamos:
- 1988 Primer Premio en el Concurso Internacional de Guitarra "Silesian Guitar Autamn" Tychy,
Polonia.
- 1991 Primer Premio en el Concurso Internacional de Guitarra "Ciudad de Alessandria"
Alessandria, Italia.
- 1992 Primer Premio en el Concurso Internacional de Msica "Maria Canals deBarcelona"
Barcelona, Espaa.
- 1992, 1994 Segundo Premio y Premio del Pblico en el Certamen Internacional de Guitarra
"Francisco Trrega" Benicasim, Espaa.
- 1995 Primer Premio en el Concurso Internacional de Msica (CIEM), Ginebra, Suiza.
Ha actuado como solista en muchos festivales de Europa y tambin en Brasil, EE. UU. y Sudfrica,
y con orquestas como la Orquesta de Italia, Cracovia, Suiza, Bulgaria, San Petersburgo.
Adems de estas actividades como solista fue invitado para impartir clases magistrales en el
Festival Internacional de Msica "Campos do Jordao" en Brasil, en el Festival de Primavera de
Kiev, en el Festival Internacional de Msica "Varna Summer". Tambin es miembro del grupo
"Kordepan" fundado en 1994.
A George Vassiliev, se le puede muy bin situar entre los grandes intrpretes del siglo XX.
Actualmente, es catedrtico de guitarra en el Conservatorio de Msica de Sion (Suiza). Su carismo,
acompaado de sus clases magistrales, dan a este Conservatorio un aspecto nuevo y serio, en el
seno docente de la Guitarra.


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VAUDRY Jean Etienne

VAUDRY Jean Etienne
n.1668 en Saizenay (Canton de Salins, JURA) - m.1742 en Besanon

Jean-Etienne, seigneur de Saizenaz, fue un gran apasionado amateur del Lad y alumno de Robert
de Vise en Pars. Conocido con el ttulo "Manuscrit Vaudry de Sainay", dos libros de tablatura que
lo acompaaronn a lo largo de su estancia en Pars, vienen a ser un poco como la crnica de la
educacin musical de Vaudry y de la evolucin de la poca avanzada de su vida.
La primera coleccin, es la ms interesante de los dos libros, tanto por las dimensiones que por su
contenido. En su origen, este volumen parece que estuviera destinado a los "amateurs" de Lad, as
como el segundo.
La disparidad de los grafismos que caracterizan la redacin de estos dos volmenes, da a pensar que
fueran cuatro manos las que participaron en su elaboracin.
Animado por una evidente preocupacin de claridad y exactitud, Vaudry no ha cesado de aportar a
su antologa, preciosas informaciones tocantes a sus fuentes.
Entre des Espagnols de Mr de Lully mise par Mr de Vise
Los manuscritos de Vaudry de Saizenay se pueden equiparar al de Barbe, en los que la elegancia, la
precisin y la riqueza predominan. El "gros livre" de Vaudry, muestra una considerable suma de las
composiciones de su maestro Robert de Vise, diseminadas al azar, entre los dems manuscritos.
Este precioso e importante "Manuscrit Vaudry de Saizenay" da la prueba de que le Lad tiene sus
buenas razones de existir. Entre los laudistas compositores integrados en este manuscrito
encontramos: Jacques Gallot, Ennemond Gaultier, Denis Gaultier, Robert de Vise y otros. 316
piezas para Lad y 128 para Teorba, se conservan en esta voluminosa coleccin de manuscritos.
(Extrado del prlogo de la edicin Minkoff)
Claude Chauvel
Bibliografa:
Manuscrit Vaudry de Saizenay
Tablature de Luth et de Thorbe de divers auteurs, 1699
(Biblithque municipale, Besanon, 279, 152 et 279, 153)
Introduction de Claude Chauvel , MINKOFF REPRINT. Genve, 1980







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VAUMESNIL Guillaume Le Boulanger de

VAUMESNIL Guillaume Le Boulanger de
SigloXVI

Laudista francs, muy celebrado en su tiempo como ejecutante. Desde 1560 a 1574 estuvo al
servicio del rey en calidad de "valet de chambre" y taedor de lad. Los poetas coetanos Ronsard,
Le Fvre de la Boderie y Jodelle, entre otros, le dedicaron sus versos, celebrando en ellos su gran
talento musical. Slo se conoce una composicin suya, impresa por Besard en su obra "Thesaurus
harmonicus" (1603).

VAZ Jos Lucena
n.1944 en Joo Pinheiro/Minas Gerais, Brasil

Realiza sus estudios musicales y de guitarra en Belo
Horizonte, los del instrumento bajo la direccin de
Walter Alves, entre 1957 y 1968, ampliando
seguidamente sus conocimientos en cursos con Lo
Soares (1970) y Betho Davezac (1973). Asimismo
participa en los III y IV Seminarios Internacionales de
Porto Alegre (1971 y 1974), en los que recibe las
enseanzas de Abel Carlevaro, Guido Santorsola,
Graciela Pomponio y Hector Farias, y al I de Montevideo
(1975), en el que una vez ms vuelve a encontrarse con
Carlevaro y Santorsola. Ganador del Primer Premio en el
III Concurso Internacional de Guitarra de Porto Alegre
(1971), y de otros, desde 1971 cultiva principalmente la
enseanza, ejerciendo como profesor del instrumento en
la Fundacin de Educacin Artstica (1971-76), en la
Escuela "Villa Lobos" (1974-76) y en la Escuela de
Msica de la UFMG, en Belo Horizonte, a partir de 1976,
le imparte cursos de nuevas tcnicas en diversos centros docentes de su pas. Ello no le ha
impedido, sin embargo, el desarrollo de una meritoria actividad concertstica paralela, dejndose
escuchar en recitales y acompaado de orquesta en diferentes auditorios brasileos, incluida la radio
y la televisin. En 1969 fue nombrado primer presidente de la Sociedad Guitarrstica "Jos
Martins", de la que desde 1970 en socio benemrito.
















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VZQUEZ MORCILLO ngel

VZQUEZ MORCILLO ngel
n.1949 en Ciudad Real

Desde muy joven siente inclinacin hacia la musica y ms adelante llega a crear un cuarteto de
flautas de pico que cultiva sobre todo pginas del Renacimiento y del Barroco. Finalizada esta
actividad se inicia en el estudio de distintos cancioneros musicales hispanoamericanos, formando un
grupo que se dedica a la interpretacin (guitarra y flauta) de este tipo de expresin folklrica. En
1971 ingresa en el Magisterio, presta especial inters a la educacin musical infantil y,
simultaneamente, realiza estudios de guitarra en el Real Conservatorio de Madrid. Sus maestros
sern primeramente Francisco Torres y despus Demetrio Ballesteros, obteniendo en 1982 el ttulo
de profesor de la misma con Premio de Honor. Realiza asimismo cursos de pedagoga musical en
distintas provincias espaolas, habindolos adems l impartidos despus (guitarra, canto escolar,
coral, lenguaje musical, etc.) como profesor de estas materias en diversos centros y casas de cultura,
participando adems en actividades poticas-musicales. Actualmente da clases de guitarra en el
Conservatorio de Msica "Marcos Redondo" de Ciudad Real.

VZQUEZ PAZ Oscar
n. 1963 en Buenos Aires

Realiz sus estudios musicales en el Conservatorio
Nacional "Carlos Lpez Buchardo" de Buenos
Aires, siendo discpulo de guitarra de los maestros
Lucio Nuez y Cristina Rossi. Egresado en 1985.
Asisti entre 1981 y 1984 a cursos de
perfeccionamiento impartidos por Abel Carlevaro y
Manuel Lpez Ramos. En 1981 obtuvo el 3 Premio
del Concurso para Jvenes Guitarristas de la
Asociacin Cultural Armenia, y en 1983 el 2 del
25 Concurso Nacional de Promociones Musicales
de Buenos Aires, siendo por ello seleccionado para
participar en el ciclo radial del Conservatorio
Nacional. Es Vzquez Paz un joven valor que hasta
ahora se ha dejado escuchar en diversas salas y
emisoras de radio de la capital e interior de su pas,
mostrando una excelente formacin de ejecutante
que, sin duda, lo llevaran a desempear muy pronto
un papel importante dentro del ambito guitarrstico
argentino. En 1985 obtuvo el Primer Premio en el "I
Concurso Internacional de Guitarra" organizado por
G.A.B.A. (Guitarra Artstica de Buenos Aires), ao
en que fue designado profesor de su instrumento del
Conservatorio Provincial de Msica de Mercedes (prov.deBuenos Aires).








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VECCHI Orazio

VECCHI Orazio
n.1550 en Mdena / m.1605 en Mdena

Laudista y compositor italiano. Hay que resaltar que la contribucin ms importante que Vecchi
hizo al desarrollo de la msica fue, su combinacin de Madrigales dentro de una estructura
unificada. En 1590 public en Venecia "Selva di varie ricreazioni...accomodandovi la intavolatura
de liuto alle arie, ai balli e alle canzoni". (Angelo Gardano)
Orazio Vecchi recibi una formacin religiosa en los benidictinos de San Pietro de Mdena. En esta
ciudad estudi msica con el monje Salvatore Essega. En la Catedral de Sal ocup el cargo de
maestro de capilla (1581-1584), as como en la Corte de Mdena, puesto que abandon en 1604,
para consagrasse a la docencia. Fueron muy apreciados, en su poca, sus 6 libros de Canzonette.
Su gran obra ser el "Amphiparnaso", que Vecchi denomin Commedia Harmonica, (Modena,
1594); durante mucho tiempo esta composicin fue considerada como el primer ejemplo de pera
Cmica; se podra trazar muy bien un paralelismo del siglo XX entre esta obra y Les Noces de I.
Stravinsky
Las ediciones FORNI de Bolonia, publicaron en 1968 de Horatio Vecchi "Arie, Canzonette e Balli,
a tre , a quattro e a cinque voci con Liuto", que fueron extradas de la "Selva di varia ricreatione" de
Vecchi (Venecia,1590). La transcripcin de estas obras de Vecchi en notacin moderna, se
efectuaron a cargo del notable musiclogo italiano Oscar Chilesotti (1848-1916) En el prefacio de
esta edicin, escribe Chilesotti: " Mi curiosidad por las Canzoni a ballo, las Arie, y Canzonette, con
Lad, me atraen por su lato notable e histrico, debindose situarlas entre los primeros ejemplos de
msica profana com acompaamiento instrumental. Alguna de ellas llegar a ser muy popular; por
ejemplo, el Aria "So ben mi chi ha bon tempo" que fue insertada en tablatura para Lad, como
msica de baile en "Le Gratie d'amore" (1602) de Cesare Negri.
Orazio Vecchi figurar entre los compositores ms importantes del siglo XVI..."
(Crosaron di Ros, 1892. O. Chilesotti)
O. Vecchi (Museo Civico de Mdena)

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VECCHI Orazio

Arie, Canzonette e Balli a tre, quattro e a cinque vovi con Liuto di Horatio Vecchi (O. Chilesotti)

"So ben mi chi ha tempo" Aria a 4


"S'egli vero", Aria a 3
"Amor opra che puoi", Aria a 3
"Io spero", Aria a 3
"Non vu pregare", Aria a 3
"Damon e Filli", Canzonetta a 4
"Canzonetta a 4
"Deh! Prega Amor, il fato",
"So ben mi chi ha tempo", Aria a 4
"Gitene Ninfe", Pass'e mezo
(Pavana) a 5 per sonare ecanta insieme.
"Gioite tutti", Saltarello detto il Vecchi a 5
Saltarello detto Trivella per sonare con gli Stromenti de Corde a 5
"Mostrava in ciel", Tedesca a 5

Bibliografa:
J.J. Ftis "Biographie Univesrselle des Musiciens" Paris,1873
"Enciclopedia della Musica" Rizzoli Editore-Milano,1972.




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VECTOMOV Vladimir

VECTOMOV Vladimir
n.1946 en Praga

A los catorce aos comienza los estudios de guitarra en la Escuela Popular, para reanudarlos
despus en el Conservatorio de Msica de Praga con Stepan Urban. A los diecisiete aos ofrece su
primer recital. En 1967 obtiene una beca del gobierno mexicano para perfeccionarse bajo la gua de
Manuel Lpez Ramos. A su regreso a Checoslovaquia inicia la colaboracin con su hermano Sasha,
con el que desde entonces integra el "Do Praquense de Violoncello y Guitarra", para el que un
buen nmero de compositores han escrito sus obras. Tambin suele tocar a dos guitarras con Karel
Rayman, ejecutando transcripciones de Granados, Falla, Scarlatti, etc.








































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VEGA SNCHEZ Carlos

VEGA SNCHEZ Carlos
n.1898 en Cauelas (Prov. de Buenos Aires) Argentina - m.1966 en Buenos Aires

Estudi msica desde nio,luego el violn y posteriormente la guitarra.
Por espacio de varios aos se orient sin gua, hasta que, radicado en
Buenos Aires, ingres en la Academia de Guitarra que diriga
Domingo Prat, donde sigui todos los cursos.Estudi armona con el
distinguido compositor Gilardo Gilardi.
Autor de varios libros de contenido literario, Carlos Vega es bien
conocido en los crculos de las letras; pero es a la investigacin y a la
critica musical a lo que se dedica con preferencia.
Como conocedor de la guitarra, sus escritos tienen indiscutida
autoridad. En "Trrega", revista argentina de arte, fundada en 1924 por
D. Oscar M. Vignardel, de la que Carlos Vega fue director artstico,
pueden leerse, entre numerosos juicios crticos que llevan su firma:
"Ricardo Vies y Mara Luisa Anido" (No 9), "Tres
programascomentados" No 27),"Celia Rodrguez Boqu" (No 27),etc.
Figuran en esta revista, adems, numerosos comentarios sobre
conciertos de guitarra, bibliografa musical, msica impresa, etc.
Carlos Vega es autor de varias pginas originales para guitarra. El crtico alemn H. Tempel,
conocedor de los artculos de Vega sobre la guitarra, le dedica un comentario en "Der Guitarre
freund" y juzga su labor en estos trminos: "El tono fundamental de sus juicios complace siempre,
por el profundo amor a la guitarra, que gua sus propsitos: lo primero y nico importante es la
msica; en segunda lnea, entonces, piensa en el instrumento! Benficamente puede verse y
comprobarse cmo los juicios de Carlos Vega se mantienen siempre imparciales y de acuerdo con
su conciencia artstica, tanto ante el oscuro nombre de un desconocido, como frente a la fama de
maestros..."
Carlos Vega ha publicado, adems, en diarios y revistas otros artculos relacionados con la guitarra.
Pueden citarse: "Andrs Segovia y Martn Gil" ("La Nacin".Noviembre 11 de 1928), "Andrs
Segovia" (El Hogar, 3 de agosto 1928), "Ana S. de Cabrera" (El Hogar, 1 deMarzo 1929), etc.
Aparte de los que interesan a la guitarra, Vega es autor de varios estudios de musicologa, como
"La msica de un cdice colonial del siglo XVII", editado por el Instituto de Literatura Argentina
de la Facultad de Filosofa y Letras, Buenos Aires, 1931; "Escalas con semitonos en la msica de
los antiguos peruanos" y "La flauta de pan andina" en el tomo del XXV Congreso Internacional de
Americanistas. Buenos Aires, 1932; una extensa serie de monografas sobre cantos y bailes
populares (anticipo de obra en preparacin) aparecida en el diario "La Prensa", y varios artculos
publicados en revistas argentinas y extranjeras. Es actualmente miembro del personal cientfico del
Museo Nacional de Historia Natural de Buenos Aires (subseccin de musicologa), encargado del
Instituto de Literatura Argentina en la Facultad de Filosofa y Letras y catedrtico de musicologa
del Colegio Libre de Estudios Superiores. A su labor en el libro y en la prensa hay que aadir su
tarea de conferencista.
Ha ofrecido numerosas disertaciones pblicas sobre temas de su especialidad, habiendo ocupado
dos veces la tribuna del Instituto Popular de Conferencias.
Reproducimos ms abajo un escrito de una de sus primeras disertaciones sobre "La guitarra en la
Argentina", realizada en la Universidad de La Plata el 25 de Septiembre de 1926:
Disertacin sobre la guitarra, por el seor Carlos Vega:
"Seor Presidente y autoridades de la Universidad Nacional de La Plata; seor Director del Colegio
Nacional y autoridades de la casa; seoras y seores: Ignoro en qu medida la "Academia de
guitarra" ha debido agigantar mis aptitudes para considerarme digno de dirigir a las altas
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VEGA SNCHEZ Carlos

autoridades de la docencia y pblico platense la expresin de la honra y agrado que importa a la
Direccin de la Academia el ofrecimiento del presente acto de concierto de una institucin de la
categora del Colegio Nacional de La Plata.
Gaucho pallador.
Grabado en madera de Pedro Olmos
(Buenos Aires, 1945)
No ignoro, en cambio, el honor que se me hace con la designacin y la responsabilidad de
responder a vuestra expectativa con este breve prembulo, cuya extensin he debido reducir a
trminos extremos, en homenaje a la justa impaciencia del auditorio por precipitar el momento de
bella msica que se le ofrece y por la imposibilidad de ceir en breves minutos el vasto panorama
histrico de la guitarra.
"En el dialecto de la guitarra nunca el clamor ensordece; el llanto es queja y el lamento es suspiro;
la desesperacin amengua su intensidad y el canto natural cobra ternura y encanto. Por eso sus
confidencias tienen siempre el sabor de la intimidad."Por su delicadeza, por la dulzura de sus
sonidos, por el conjunto de caractersticas que determinan su tamao y por la tcnica de su
pulsacin, la guitarra es el instrumento que mejor se ajusta al diapasn natural del alma humana."La
guitarra es un mundo en pequeo. Aun cuando he aludido a caractersticas restrictivas, guarda en
sus contornos diferencias de timbre, enormes para los iniciados en su culto."Si decimos que la
guitarra es tierna, afirmamos una de sus caractersticas; pero qu cantidad de matices la de su
terneza! La guitarra es nuestra por una vieja predileccin de la raza. Nos lleg con los primeros
cantores en los primeros veleros; nos lleg con el idioma y con la cultura espaola. Y bien; la
necesitbamos as, pequea y grcil; la necesitbamos, porque hemos heredado la aptitud para el
canto de uno de los primeros pueblos cantores del mundo, Espaa. Las pampas de Amrica no
modificaron la sensibilidad hispana. La guitarra sigui traduciendo los cantares del llano y poco
antes de la guerra gaucha no hay rancho que no guarde una guitarra.

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VEGA SNCHEZ Carlos

Carlos Vega, en Argentina. 1943
"Algunos maestros espaoles se radicaron luego en Buenos Aires, y poco despus surgi Agustn
Gmez con otro pulsador argentino, clebre en su poca: D. Juan Alais.Tambin entonces fue
famoso otro guitarrista, cuyo nombre, como el de Alais, nos resulta familiar: Gaspar Sagreras. Ms
tarde se radicaron en Buenos Aires dos guitarristas notables. Uno es el ciego andaluz Antonio
Gimnez Manjn; el otro fue un diestro pulsador, corazn de pjaro, familiar en las calles de La
Plata, hasta los ltimos das de su vida: Carlos Garca Tolsa."Entretanto, ha aparecido en Espaa,
Francisco Trrega, clebre maestro y gran artista. Jams figura alguna dio ms fuerte impulso al
culto de la guitarra; puede decirse que le corresponde la iniciacin del actual renacimiento.
"Trrega ide un nuevo mtodo de pulsar, que disminuye las dificultades y aumenta la capacidad
del instrumento.
"La escuela de Trrega se desconoca en la poca de Sagreras, Manjn y Garca Tolsa. La primera
noticia de su existencia se tuvo en Buenos Aires a principios de 1918. "Hoy, en cambio, se conoce y
se practica en varias casas de enseanza, segn las normas del inmortal valenciano. (Resumido)
D. Prat "Diccionario..1934 (Ediciones Orphe Reprint. U.S.A.)

Obras para guitarra:
Andantino / Andante / Plegaria
Pequea Suite para tres Guitarras
ambin transcribi y armoniz para Guitarra, melodas populares y una obra de Vicente Fortea.

Bibliografa:
Historial de la Cueca, por Pablo Garrido / Ed. Universitarias de Valparaso, 1979.


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VELASCO Enrique

VELASCO Enrique
n. 1945 en Ciudad de Mxico

En este artista mexicano encontramos a uno de los principales exponentes de la escuela guitarrstica
de su maestro, Manuel Lpez Ramos, y su actuacin en recitales y como solista de distintas
orquestas y grupos de cmara, dentro y fuera de su pas, ha merecido por doquier importantes
reconocimientos. Ya en 1970 obtena el primer premio en un certamen nacional de guitarra, y cinco
aos ms tarde era designado por parte de la unin Nacional de Cronistas de Teatro y Msica
Mexicanos como el "Concertista del Ao". Su actividad concertstica lo ha llevado a recorrer hasta
ahora gran parte de Mxico, adems de los Estados Unidos, Guatemala, E1 Salvador, China
Popular, Tnez, Rusia, Italia, Francia, Espaa, Rumana, Bulgaria, Hungra, Grecia,
Checoslovaquia y Polonia. E1 gobierno de este ltimo pas lo invit en 1982 a realizar una serie de
recitales y grabaciones, as como a presidir el jurado del Concurso Nacional de Guitarra y el
denominado "Manuel M. Ponce", en la conmemoracin que Polonia hizo del centenario del
nacimiento de este compositor mexicano. A1 ao siguiente, en 1983, Enrique Velasco se dej
escuchar en el Kennedy Center de Washington, donde ejecut el "Concierto de Aranjuez"
acompaado de la Orquesta de Cmara de aquella capital.

VELASCO Jos
Siglo XX

Constructor de guitarras espaol, establecido en Buenos Aires desde principios del siglo presente.
"Durante muchos aos fue ebanista que sobresali por la finura de sus trabajos, - refiere Domingo
Prat en su "Diccionario, - oficio que le dio gran conocimiento de las maderas. En el noble afn de
superarse y atrado por el incremento que la guitarra iba tomando en su pas de residencia, dedicse
a su construccin con el encomiable entusiasmo propio de un verdadero artista, asocindose al
guitarrero Rafael Galn, haciendo ambos y cada cual modelos riqusimos en el sonido, la
construccin y la filetera, con mosaicos en los que se denotaba buen gusto esttico en el adorno del
instrumento."





















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VELZQUEZ Dioni

VELZQUEZ Dioni
n. 1948 en Santa Elena/Entre Rios, Argentina

Desde muy temprana edad manifiesta su inclinacin a la
msica, probablemente porque su padre y sus hermanos son
msicos profesionales. A los nueve aos inicia sus actuaciones
en escenarios. Transcurre el tiempo y paulatinamente adquiere
experiencias. Sin embargo, en su pueblo natal no hay entonces
centros de enseanza musical ni maestros de guitarra, por lo que
se traslada a Buenos Aires e ingresa en el Conservatorio "A.
Williams", donde aprende con facilidad y se interesa en especial
por la msica popular latino-americana. Pronto empieza a
trabajar al lado de grandes artistas, a los que acompaa a la
guitarra. Durante cinco aos colabora con la cantante
venezolana Soledad Bravo y el cantante compositor uruguayo
Alfredo Zitarrosa. En 1975 viaja a Europa como miembro de un
tro, que obtiene una extraordinaria acogida en Espaa. Aqu
Dioni Velzquez acaba fijando la residencia. Autor de
canciones de tipo melodico-romntico, arreglista muy solicitado
y, sobre todo solista de guitarra con imaginacin, uno de los primeros en su gnero, hasta ahora
lleva grabados tres L.P. y seis "singles" que la crtica especializada ha elogiado con unanimidad.
Dioni Velzquez toca una guitarra construida por Evelio Domnguez.

VELZQUEZ Leonardo
n. 1935 en Oaxaca, Mxico

Compositor mexicano, discpulo de Blas Galindo y Carlos Jimnez Mabarak, autor de una
produccin musical que comprende conciertos, ballets, msica para cine y teatro, etc. Su inters por
la guitarra data de 1969, ao en que la incluy en su "Suite del Brazo fuerte", basada en el libro
homnimo de Juan de la Cabeda. Desde entonces ha compuesto varias obras para dicho
instrumento, estrenadas por su compatriota Miguel Alczar.

VELZQUEZ Manuel
n.1917 en Puerto Rico

Constructor de guitarras puertorriqueo, radicado en Nueva York desde 1943. A los dieciseis aos
construy su primera guitarra, llegando luego a ser considerado uno de los principales "luthiers" del
continente americano. Construye tambin excelentes violines que, lo mismo que sus guitarras, son
hoy ejecutados por solistas de prestigio.

VELEMINSKY Marek
Ver PRAGA Cuarteto de guitarras de








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VENEGAS DE HENESTROSA Luys

VENEGAS DE HENESTROSA Luys
Siglo XVI

Muy poco se sabe sobre la vida de este msico, aparte del hecho que estuvo al servicio del cardenal
Juan de Tavera, capelln mayor de la capilla del emperador Carlos V. Esto lo explica en la
dedicatoria de su libro al dirigirse a Diego de Tavera, sobrino del citado cardenal:
"Considerando la msica tan cabal y admirable que Dios puso en aquel hombre interior del
cardenal don Juan Tavera, arobispo de Toledo,
mi Seor y tio de Vuestra Seora
reverendssima, y las mercedes que me hizo,
admitindome entre tantos cavalleros hijos de
seores y de sangre real, como tena en su
cmara, y desseando que se offreciesse algo en
que se conociesse lo mucho que desseo servir a
sus cosas, me pareci offrecer este pequeo
presente a Vuestra Seora, pues aquel sancto
varon se fu al cielo tan temprano para los
suyos".
E1 tratado de Venegas de Henestrosa, "Libro
de cifra nueva para tecla, harpa y vihuela"
(Alcal de Henares, 1557), como los de Santa
Mara y Cabezn, y tambin como aclara el
ttulo, no est destinado exclusivamente a la
vihuela y es por eso mismo menos vihuelstico
que los de Miln, Narvez, Mudarra, etc. Como
dice Salazar, "no se trata ya de cuerdas y de
trastes sobre los que hay que poner el dedo,
sino de lneas que representan las diferentes
voces para las que est escrita la polifona,
mientras que las cifras colocadas en ellas
indican el sonido que se desea obtener".

Libro para tecla, arpa y vihuela
Alcal de Henares, 1557

En el sistema, Venegas asocia una relacin entre las siete notas de la escala, dividiendo los
sonidos en extremo grave, grave, agudo, sobreagudo y extremo sobreagudo, y explica nociones de
la prctica del canto llano, figuras, proporciones, canto de rgano, contrapunto y "contrapunto
concertante", a ms de los templados de la vibuela, el arpa y la tecla. Con todo, y a pesar de los
buenos propsitos del autor, el sistema resulta a veces bastante confuso y suponemos que tambin
as debi ocurrir en su tiempo, puesto que advertimos que Esteban Daza, diecinueve aos despus,
vuelve a utilizar el empleado por Miln. Esto le lleva a decir a Morphy que la invencin de Venegas
de Henestrosa no fue ni ms ni menos que un cdigo mecnico de signos.
E1 repertorio de este su primer libro (los dems no se publicaron o no han llegado a nosotros) se
inicia con "dos", unos probablemente de Cabezn; sigue con "treses", de los cuales uno se hace
sobre la meloda de la "alta", es decir, de una danza de esta clase cuya tonada sera muy conocida.
Los diez "fabordones" siguientes son en su mayora annimos, salvo uno de Gombert; vienen luego
"tientos", en forma de preludios para rgano, que llevan la indicacin de ser de "Antonio",
refirindose sin duda a Cabezn; otros son de Julio da Modena, siguiendo uno de Morales con glosa
del organista de la real capilla de Granada, Francisco Fernndez Palero; otro se hace sobre la
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VENEGAS DE HENESTROSA Luys

cancin francesa "Malheur me bat"; los hay adems de Vila, Soto, Josquin, que tambin glosa
Palero; obras de ste, de Wrede o Urrede, Crequilln, Verdelot, Mouton, etc. Adems "fantasas" y
"fabordones" de vihuela, diferencias sobre los indispensables "Condes Claros" y "Las vacas", varias
"chansons" francesas que haban sido tratadas ya por Cabezn y Crequilln y algunos "villancicos".
Destaca Salazar en su estudio la ltima composicin como interesante, porque est escrita en cifras
sin pautado, demostrando la inutilidad de ste cuando se indicaba las notas por medio de nmeros,
pues que basta la colocacin de stos en diferentes niveles.
Vihuela
























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VENERI Gregorio

VENERI Gregorio
Siglo XVII

Msico italiano, oriundo de Roma, en cuya produccin musical se cuenta la obra "Li varii Scherzi a
una - tre voci per cantare nel cimbalo o in altri stromenti simili con l'alfabeto per la chitarra, libro 1,
op. 5",del ao 1621. Veneri ejerci como maestro de capilla en Prato a partir de 1631.

VERA Maria Teresa
n.1895 en Guanajay, Cuba - m.1965 en La Habana

Cantante y guitarrista cubana, valor destacado en la historia de la cancin trovadora en su pas, que
tuvo como maestro de guitarra a un tabaquero llamado Jos Daz. A los quince aos hizo su debut
en pblico, formando posteriormente do con Rafael Zequeiro, con el que grab varios discos y
viaj a los Estados Unidos. Muerto aquel en 1924, actu sola o espordicamente con algn trovador
durante un tiempo, hasta agregarse al Sexteto Occidente, con el que una vez ms emprendi una
gira por los Estados Unidos. En 1937, por ltimo, se uni a Lorenzo Hierrezuelo, formando con
aquel a lo largo de veinticinco aos uno de los dos ms populares de cuantos han habido en La
Habana. Compuso canciones de cierto mrito y recibi varias condecoraciones como premio a su
labor artstica.

VERASSAI Ostap
(1807-1890)

Trovador y laudista ruso de gran fama, considerado el ms importante cantor popular de su tiempo.
residi en San Petersburgo, en cuya capital se produjo su fallecimiento.

























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VERBA Francis

VERBA Francis
n. 1949 en Pars

Este guitarrista francs se ha familiarizado con la tcnica de
tres tipos de guitarras: de seis cuerdas (Contreras-
Carlevaro), de diez (Antoine Pappalardo) y de trece
(Castelluccio), utilizando para cada una de sus actuaciones
la que considera ms adecuada al gnero de msica a
interpretar. Diplomado en 1975, tras haber conquistado
varios primeros premios en certmenes guitarrsticos, su
actividad musical se ha extendido a diversos terrenos:
fundador-director del "Stage" (1974) y del "Festival
International de Guitare" de Arcachon (1975), en los que
han participado N. Yepes, A. Carlevaro, A. Lagoya, A.
Ponce, S. Behrend, S. y 0. Assad, P. Lemaigre, R. Garca
Zrate, J. Labrouve, E. Pujadas, etc., y que an hoy siguen
en vigor; profesor titular del Conservatorio Nacional de Msica, desde 1984; director de la
coleccin "La Guitare" de Editions Robert Martin; colaborador-consejero del Ministerio de Asuntos
Culturales; miembro del Grupo de Investigaciones Musicales del Instituto Nacional de Audio-
visual, etc. Su repertorio como ejecutante abarca todas las pocas y tendencias, si bien suele prestar
especial inters a la msica de ltima hora. Para Francis Verba han compuesto, entre otros, Jacques
Lasry, Alain Gaussin, Laurent Benmossa, Michel Puig, Edmundo Vzquez, Michel Mathias, Blas
Snchez, Jorge Labrouve, Philippe Lemaigre, Alain Mitran, Patrick Guillot y Arnaud Dumond,
dedicndole la mayor parte de ellos sus obras. Asimismo realiz los estrenos mundiales del
"Concierto para piano-jazz y guitarra clsica", de Claude Bolling, con ste al piano, y del
"Concierto" de Paul Mranger, que tambin se lo dedic, ejecutando adems la reposicin en
Francia del "Concierto de Mars", de Jacques Bondon, bajo la direccin del propio compositor.
Hasta ahora la labor concertstica de Francis Verba (recitales, msica de cmara y conciertos con
orquesta) ha tenido por escenario auditorios de Francia, Espaa, Italia, Suiza, Blgica, Holanda,
Irlanda y del norte de frica.

VERDELOT Philippe
Siglo XVI

Compositor de la escuela franco-flamenca, radicado en Italia entre los aos 1525 y 1565, que con el
italiano Costanzo Festa se disputa el honor de haber creado el "madrigal". Su obra aparecida en
1535 y 1536 fue adaptada para el lad y la vihuela por Willaert, Ochsenkun, Neusiedler, Venegas
de Henestrosa y Fuenllana, entre otros.












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VERDERY Benjamin

VERDERY Benjamin
n.1955 en Danbury/Connecticut, USA

Desde su debut en Nueva York en el ao 1950
formando do con el flautista Rie Schmidt, su
trayectora artstica lo ha llevado a participar como
solista, intrprete de cmara y director de "master
classes" en importantes eventos musicales de gran
parte de los Estados Unidos, Canad y Europa,
adquiriendo en poco tiempo una enorme popularidad.
En 1975 se gradua por la "State University of New
York at Purchase", donde recibe en guitarra las
enseanzas de Philip de Fremery y Frederic Hand.
Luego participa como maestro en las "Rencontres
Internationales de la Guitare" impartidas en Francia
por Leo Brouwer y Alirio Daz. Miembro de los
grupos "Musical Elements", "New Music Consort" y
"Composers Chamber Ensemble" en la msica de
cmara, como solista ha sido acompaado por la
"Chamber Orchestra of New England", la "Arkansas
Symphony", "Jackson Symphony" y la "Nasseu
Symphony Orchestra" de Nueva York, entre otras. En
esta capital hizo su debut en el "Merkin Concert Hall"
en 1982. Para Verdery han compuesto expresamente
compositores como Alvin Brehm y Anthony Newman, habiendo grabado hasta ahora cuatro discos
(1978, "Music by Anthony Newman; 1983, "Bach Transcriptions for Guitar"; 1986, "French Music
for Flute & Guitar"; y 1986, "Bach: Two Generations-Concertos for Guitar & Chamber Orchestra).
Actualmente ejerce la enseanza del instrumento en las Universidades de Yale y de Nueva
York/Purchase y es director artstico de la "D'Addario Foundation for the Performing Arts",
colaborando tambin como columnista con la "Guitar Player Magazine".




















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VERDI Giuseppe

VERDI Giuseppe
n. 1813 en Roncole (Parma) / m.1091 en Miln.

Clebre compositor de peras italiano.
Ya desde muy pequeo demostr gran aficin por la msica. Sus primeros aos de niez y
juventud transcurrieron en medio de penurias econmicas. Un comerciante de Buseto, cercano a su
pueblo natal decidi pagarle en Miln sus estudios de piano. Sus principios en Miln fueron
difciles. Verdi estudi con Lavigna, que entonces era maestro a cembalo en el Scala. Bajo su
direccin hizo los primeros ensayos serios de composicin. Su primera pera, Oberto conte di San
Bonifazio, se estren en la Scala, 1839. Despus de
algunos fracasos musicales, comenz su carrera de xitos
con Nabuco en 1842.
Desde entonces son infinitas las producciones del gran
maestro, considerado como la gloria ms legtima de la
Italia moderna. A partir de los 74 aos, vovi a
componer dos peras: Otello, y Falstaff. Sin abandonar
por supuesto la belleza meldica, que llevaba en sus
venas desde el nacimiento, abra en este tercer perodo
nuevos horizontes hasta entonces inimaginables. Verdi
fue un hombre sencillo, sincero, muy humano y
comprensivo. Compuso 27 peras.
No vamos a ocuparnos largamente de esta colosal figura
del teatro musical: lo citaremos nicamente, por el hecho
de haber incluido la Guitarra en sus peras. "Otello" fue
estrenada en al Scala de Miln, el 5 de Febrero de 1887,
dirigida por el gran msico Boito y cantada por el divino
Tamagno; en el II acto de esta pera, encomendado a las
voces infantiles, est impregnado de una frescura sin
igual, realizada por un acompaamiento de mandolinas y
guitarras enteramente original. Es la primera ocasin en
que emplea una masa de instrumentos. Este conjunto de
cantantes e instrumentistas acompaan el tema vocal, "
Dove guardi splendono raggi..."
Dibujo de J. Diguez
Ejemplo de esta meloda
Composiciones de Verdi transcritas a la guitarra.

Gardana, Enea (arr.)
Bolero / nei / Vespri Siciliani / di VERDI trascrito / per / CHITARRA / da / ENEA GARDANA /
Op.22.-Milano: G. Ricordi & Co. R&B-S N 391

Ver tambin: Mertz, Johann Kaspar: Opern-Revue, Ausgewlhlte Melodien...Op.8, N31 Die
Sizilianische Vesper von Gius. Verdi...

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VERDI Giuseppe

Legnani, Luigi (arr.)
Cavatina d'Elvira / NELL'OPERA ERNANI DI VERDI / ridotta per / FLAUTO e CHITARRA /
DA / LUIGI LEGNANI. (Milano: Giovanni Ricordi) R&B-S N. 483

Cavatina d'Ernani / nell'Opera ERNANI di VERDI / ridotta per / FLAUTO e CHITARRA / DA /
LUIGI LEGNANI. (Milano: Giovanni Ricordi) R&B-S N. 482

Ver tambin: Mertz, Johann Kaspar: Opern-Revue, Ausgewhlte Melodien...Op.8,N14, Ernani von
Gius. Verdi...

MELODIE / NELL'OPERA / UN BALLO IN MASCHERA / di Verdi
trascitto / per / CHITARRA / da / ENEA GARDANA (Milano: Tito di G. Ricordi) R&B-S N. 396

MISERERE /NEL / TRO VATORE / DI G VERDI / Ridotto per / Chitarra / DA / E. GARDANA -
(Milano: Tito di G. Ricordi)

Ver tambin: Mertz, Johann Kaspar: Opern-Revue, Ausgewhlte Melodien...Op.8,N27 Il
Trovadore von G. Verdi...:

Ver tambin: Mertz, Johann Kaspar: Opern-Revue, Ausgewhlte Melodien...Op.8,N21, Rigoletto
von G. Verdi...

Gardana, Enea (arr)
SCELTE MELODIE / NELL'OPERA / IL TROVATORE / DI VERDI/trascritte per / CHITARRA /
da / ENEA GARDANA - (Milano: Ricordi) R&B-S N. 398

Sinfonia / DELL'OPERA / GIOVANNA D'ARCO /DI /G. VERDI / Ridotta per Chitarra sola da A.
Mussi. (Milano:Tito di G. Ricordi) R&B-S N. 574

LA TRAVIATA / Opera di / G. Verdi / PEZZI RIDOTTI / per Chitarra sola / da / N.C. Grimm /
...Aria "Ah forse lui che l'anima... (Milano: Tito di Gio. Ricordi) R&B-S N. 388

Ver tambin: Mertz, Johann Kaspar: Opern-Revue, Ausgewhlte Melodien...Op. 8, N29 La
Traviata, Musik von G. Verdi

Ver tambin: Mertz, Johann Kaspar: Opern-Revue, Ausgewhlte Melodien...Op.8, N22
Nabucadonosor

Ver tambin: Kffner, Joseph: Rcrations Musicales...Op. 321, Nabucodonosor... and Rcrations
Musicales...Op.321, I due Foscari...

(Catalogue of the Rischel and Birket-Smith Collection of Guitar Music in The Royal Library of
Copenhagen. Editions Orphe 1989 / COLUMBUS, U.S.A. )

Transcripciones de obras de Verdi por F. Trrega:

Ada, Fragmentos / Estudio sobre un tema de La Traviata / La Traviata, tema / Meloda de las
Vsperas Sicilianas (Meloda) MS: Argelia 08-02-1900. / Miserere del Trovador.


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VERDI Giuseppe

J. ARCAS: Fantasa para guitarra sobre motivos de la pera "Traviata" de Verdi.

"Triste sino histrico el de Julin Arcas cuya composicin ms tocada y grabada, que no es otra que
esta Fantasa sobre motivos de la Traviata, aparece casi siempre bajo la autora de F. Trrega a la
vez que la crtica pondera la obra de Trrega y desestima muy a la ligera y con fundamentos muy
dudosos su propia obra.
Entre los intrpretes guitarristas que han grabado esta obra, atribuyndola sin excepcin a Trrega,
estn: Carlos Bonell, Toru Kannari, Claudio Marcotulli, David Russell y otros".
("J. Arcas" por J. Surez-Pajares y E. Rioja).

Bibliografa:
Mariano Prez "Diccionario de la Msica y los Msicos" E. Istmo, 1985, Madrid

"El guitarrista Julin Arcas" (1832-1882) por Javier Surez-Pajares y Eusebio Rioja Vzquez.
Instituto de Estudios Almerienses (2003)

"Ilustracin Musical Hispano-Americana" dirgida por Felipe Pedrell (Barcelona,1890)









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VERDIER Andr

VERDIER Andr
n. 1886 en Pars - m. 1957 en Pars

"Coleccionador apasionado, musiclogo erudito, msico capacitado, Andr Verdier posea una
biblioteca guitarrstica nica en el mundo. A fuerza de escudriar en las libreras de lance,
repertori en sus armarios mtodos rarsimos con sus ediciones originales, obras completas para
guitarra y lad (ms de 2000 composiciones), una multitud de informes histricos, anecdticos,
literarios y humorsticos sobre su instrumento preferido. Verdier ofreca recompensas a los
bibliotecarios que conseguan encontrarle esta o aquella precisin que le faltaba. Reciba
correspondencia de Alemania, Austria,
Inglaterra, Suecia, Estados Unidos, Rusia,
Amrica del Sur y del mundo entero. Ha
conocido personalmente a notables intrpretes
como: Llobet, Segovia, Alirio Daz, Yepes, Ida
Presti, A. Lagoya, Manjn.
Andr Verdier, empieza a estudiar solfeo a la
edad de 6 aos; aos ms tarde estudia la flauta
en el Conservatorio de Pars. A los 18 aos se
enrola en el ejrcito donde permanece 4 aos
como msico; toma cursos de harmona y se
inicia a la guitarra de acompaamiento. Su
carcter independiente soporta muy mal la
disciplina militar. Vuelve a la vida civil,
organizando conciertos y veladas musicales. Un
azar decide de su vocacin artstica. Encuentra a
Llobet, y la escuela de Trrega lo seduce
definitivamente. "J'ai la guitarite, aime-t-il dire,
c'est un mal dont on ne se gurit jamais." Jos
Mara Rodrguez Aravena, virtuoso, alumno de
Llobet, le da lecciones en el "Caf des
Palmiers", "rendez-vous des amateurs"
distinguidos tales como David del Castillo y
Lucien Glas.
En 1936, con la colaboracin de Emilio Pujol, funda "les Amis de la Guitare", publicando de esta
asociacin unos folletos. En compaa de su amigo dans Kostergoort, encuentra, despus de largas
bsquedas, la tumba de Fernando Sor, en el Cementerio de Montmartre; el 5 de julio de 1936 se
coloca una placa conmenmorativa.
El objetivo de los "Amis de la Guitare" era el de crear relaciones entre los guitarristas de todos los
paises del mundo. Muchos conciertos son organizados en los que se demuestran las capacidades de
cada intrprete. Durante unos 20 aos la sociedad "Amis de la Guitare", ha salvaguardado en
Francia, las tradiciones de la guitarra clsica".
Andr Verdier es autor de una serie de obras didcticas, entre ellas "Corpus et Leons", Ecole de la
Guitare", etc. y de un ensayo biogrfico sobre "Francisco Trrega".
(Yves Gentilhomme - "Guitare et Musique" N 16, 1958)






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VERINI Filippo

VERINI Filippo
n. 1783 en Pisa - m. 1849 en Londres

Guitarrista, cantante y pedagogo italiano, que residi durante varios aos en Londres, donde dio a la
estampa el tratado "First Rudiments of the Spanish Guitar", dedicado a Fernando Sor, y una serie de
"Composizioni per chitarra sola" y "Canzoni" con acompaamiento de aquella.

VERMAELE Anne-Marie
n.1955 en Gent, Blgica

Hizo sus estudios del instrumento en el Real Conservatorio de Gent, participando adems en cursos
de Alirio Daz, Leo Brouwer, Alexandre Lagoya, Jos Luis Rodrigo y Jos Toms. En 1978 result
finalista en el certamen de Granada, siendo felicitada por Andrs Segovia y Narciso Yepes. Volvi
a ser finalista en el primer certamen de Alcoy, celebrado en 1980. Su actividad concertstica se
viene desarrollando principalmente por Blgica, Holanda, Francia y Espaa, habiendo grabado
tambin para la radio y la televisin de estos pases. Desde 1972 ha ejercido asimismo como
profesora de guitarra en la "Stedelijke Muziekacademie" de Gent-Ledeberg. En 1978 llev la
coordinacin y direccin artstica del "International Guitarweekend" de Gent.

VERNIGORA Galina
n. 1970 en Charkov/Ucrania

A los siete aos de edad inicia los estudios de
guitarra, siendo sus maestros S.A. Moskalenki y J.M.
Balan. Dos aos ms tarde ofrece ya sus primeras
actuaciones. En 1982 es seleccionada por Juventudes
Musicales de su ciudad natal y pasa a colaborar con la
"Philharmonie", dndose a conocer como recitalista y
acompaada de orquesta con conciertos de Vivaldi y
de Castelnuovo Tedesco. Desde 1985 amplia su
formacin en la Escuela de Msica "Gnessin" y
trabaja en calidad de solista con la "Charkover
Philharmonie". En 1987 participa en el VIII Festival
Internacional de Guitarra de Esztergom (Hungra); en
1988 lo hace en Polonia, donde obtiene un Premio
Extraordinario que le otorga la Academia de Msica
de Katowice. Galina Vernigora es hoy una guitarrista
hecha, a los diecinueve aos, y cultiva un repertorio
extenso y de buen gusto.











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VERN Luis

VERN Luis
n.1892 en Corrientes

Profesor, compositor y concertista argentino de guitarra. Por igual se ha destacado en los tres
aspectos que cultiva la guitarra: como profesor lo ha sido de la Academia de Bellas Artes de
Corrientes, del conservatorio Willams (de Zarate), del instituto musical Santa Cecilia, de Buenos
Aires, y de la Universidad Torcuato Alvear". Luego director de la academia Juan Alais" y,
actualmente, profesor del Conservatorio Nacinal de Msica. Su produccin en calidad de
compositor alcanza a 13 obras, todas de carcter folklrico argentino, especialmente guaran.
Su primera obra fue acogida en sus pginas por el Almanaque Argentino" del ao 1926.
Sucedironse luego hasta la cantidad de 13 las composiciones publicadas, en su casi totalidad de un
rico sabor provincial, fielmente llevadas al pentagrama.
La actuacin que le cupo como concertista es digna de aplausos, mereciendo elogiosos conceptos
de varios darios. El 15 de Abril de 1925 fue escuchado en la prestigiosa entidad Crculo de la
Prensa, con un xito franco, que arranc crticas encomisticas que tuvieron virtud de. animarlo en
su carrera artstica.
Otro de sus conciertos lo ha dado en la Sala de la Wagneriana, el 2 de Julio de 1930, con un
escogido programa; en l figuraban obras de Sor, Coste, Trrega, Sinpoli y una tercera parte, con
tres composiciones de las que es autor, entre ellas "Rumor de fiesta" (chamarrita correntina), que
mereci la distincin de que el eminente msico Felipe Bocro la incluyera en la pera "El Matrero",
dada con gran xito en el teatro Coln.
Ms tarde, el 5 de Noviembre de 1931, interviene en la velada literario-musical, organizada por
"Camuat", con obras de Sor, Trrega, Aguado y Coste. Su ltimo concierto lo ha dado tambin en
esta nombrada sociedad de artistas, el 7 de Mayo de 1932, con un eclctico programa, compuesto de
12 obras que verti pulcramente y en gran estilo, revelando sus dotes de intrprete seguro y
cuidadoso.
D. Prat "Diccionario..." Ed. Orphe Reprint, 1986 / U.S.A.























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VEROVIO Simon

VEROVIO Simon
Siglos XVI-XVII
n. en Hertogenbosch (Holanda)

Editor, grabador y compositor holands. Resida en
Roma el ao 1575, siendo muy activo en calidad de
editor en esta ciudad, de 1586 a 1608, antes de
dedicarse a grabar msica. En las antologas publicadas
por l, bellamente ilustradas, tambin figuraban
composiciones suyas, con texto y msica.
Probablemente, fueron sus hijos: Giacomo, cantor en el
Oratorio de los Filippini di Roma en 1607; Giovanni,
cantor en 1614; Michelangelo Verovio del Violino;
Verovia, monja del Spirito Santo y clebre cantatriz.

Obras de S. Verovio en las que se representa el Lad:

Diletto Spirituale. Canzonette a 3 et a 4 voci con
l'Intavolatura cel Cimbalo et -- Liuto(Roma,1586) Forni
Reprint,1971.
Lodi della musica a 3 voci...con l'intavolatura del
cimbalo e del liuto" (Roma,1595) Forni Reprint,1971.
Ghirlanda di Fioretti Musicali a 3 voci...con
l'intavolatura del Cimbalo et Liuto (1589).

Bibliografa:
"Enciclopedia della Musica" Rizzoli Editore-Milano,1972
"Il Fronimo" N84, 1993 / Umberto Nensi "Musica vocale intavolata sul Liuto"

VIAERA Federico
Siglo XVI

En 1564 dio a la estampa "Nova et elegantissima en Cythara Ludenda carmina quae videlicet in sola
Cythara vel etiam cum tribus testudinibus exhibita...", obra en cuya primera parte presenta danzas
para tres lades y cistro solo, y en la segunda canciones para cistro.















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VICENT DOMENECH Francisco

VICENT DOMENECH Francisco
n. 1935 en Castelln, Espaa

Corresponsal de Prensa y Redactor Radiofnico. Ha firmado crnicas en la revista "Ritmo", de
Madrid; "La Vanguardia", de Barcelona; "Las Provincias", de Valencia; "La Marina", de Alicante;
"La Verdad", de Lrida; "Agricultura", de Madrid, etc. Colabora con asiduidad en los diarios
"Mediterrneo" y "Castelln Diario", de Castelln. Ha sido guionista, realizador y director de
programas radiofnicos muy populares tales como "Castelloneries", "Calor de Fiestas", "Gayata" y
"Radiocritas". En el apartado musical, colabor activamente con el fallecido maestro Leopoldo
Querol, primer Presidente del "Festival Internacional de Guitarra Francisco Trrega", de
Benicasim, proporcionando al mismo una amplia cobertura informativa y de divulgacin, a travs
de diversos medios de comunicacin social de carcter provincial y nacional. Tambin fue el
primero en presentar al guitarrista Francisco Herrera, ante el pblico castellonense a travs del
programa de radio "Castelloneries", auspicindole la programacin de breves recitales que, en el
transcurso de pocos aos, daran a conocer al guitarrista de Alcal de Chivert como intrprete y
como enseante, ante el pblico espaol. Ha pertenecido a las Emisoras "La Voz de Castelln"
(hay, Radio Nacional de Espaa), Radio Castelln, de la Cadena SER y Antena 3 de Radio, S.A. y
en la actualidad, es jefe del Gabinete de Prensa de Caja Rural Provincial de Castelln
("CREDICOOP"), teniendo a su cargo el departamento de crnicas de todas las actividades de la
misma, as como la edicin del titulado "Boletn Informativo de la Unin Provincial de
Cooperativas del Campo de Castelln", publicacin trimestral, de 60 pginas y cobiertas a cinco
tintas. Es tcnico en Relaciones Pblicas y cuenta con un premio de Radiodifusin "Ciudad de
Castelln" otorgado por el Ayuntamiento de la citada Ciudad.
Paco VICENT (derecha) interviuva a Francisco HERRERA



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VICENTE Sergi

VICENTE Sergi
n. 1965 en Barcelona

"Uno de los ms destacados guitarristas catalanes de la nueva generacin" (La Vanguardia, Junio
1989). Se gradu en calidad de Profesor Superior a los 19 aos en el Conservatorio Superior de
Msica del Liceo de Barcelona con el concertista y compositor Jaume Torrent. Amplia su
formacin en cursos de perfeccionamiento con D. Russell, J. Toms, J.L. Rodrigo, etc. Es precursor
de una original formacin guitarrstica, habiendo fundado y dirigido durante cuatro aos la Orquesta
de Guitarras de Barcelona; actualmente dirige la del Conservatorio del Liceo y trabaja como
profesor en el mismo centro y como profesor invitado al "Instituto Superior de Arte de La Havana"
y en la "Universidad Javeriana de Bogot". Sergi Vicente realiza una intensa actividad concertstica,
tanto de solista como de msica de cmara y con orquesta. Su discografa incluye dos CD de una
gran acogida comercial. En su relevante trayectoria interpretativa, varios compositores de renombre
le dedican obras. Regularmente forma parte en el jurado de certmenes y concursos de guitarra.
Sergi Vicente ha efectuado conciertos y grabaciones para la radio y televisin espaola y tambin
para otros pases de Amrica, Asia y Europa, La Havana, Bogot, Caracas, etc. Sus conciertos y
"master classes" han obtenido un gran xito del pblico y de la prensa especializada en el mundo de
la msica.
































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VICENTE GASCN Len

VICENTE GASCN Len
n. 1896 en Orrios/Teruel

En 1934 escriba Prat en su Diccionario en relacin con este guitarrista, profesor y compositor de
origen espaol: "Siendo muy joven se traslad a la Argentina, radicndose en Buenos Aires.
Dedicse al poco tiempo al estudio de la msica y la guitarra, siendo discpulo del profesor
Tarantino; despus de A. Sinopoli y a continuacin, en 1918, del que suscribe; ms tarde, de la
eximia artista guitarrista Maria Luisa Anido. Como ejecutante, ha actuado en el Crculo de Aragn,
en el Saln de la Wagneriana y otros. Como maestro, goza de una justa fama; es director de la
Academia que lleva su nombre. Ha presentado variados ejemplos de su enseanza, entre ellos, al
joven guitarrista Dante Domnguez. Estudi armona durante largos aos, habiendo recibido las
enseanzas del notable pedagogo en esta materia, el profesor Aboutkoff y despus de Pedro
Rubione. El maestro Leon Vicente Gascn es un perfecto compositor, dedicndose a enriquecer la
literatura de la guitarra. Varias son las obras originales publicadas : "Flor cubana", hermosa y
sugerente habanera; "Sonatina" op. 8, que la forman Allegro-Andante-Minueto Final (editada por la
casa Romero y Fernndez, sucesores Jos B. Romero, Buenos Aires), ocupa doce pginas de musica
de una construccin solida y no exenta de inspiracin. Su danza argentina, "Gato", muestra una
vitalidad de ambiente en la que Gascn alcanza gran altura. Su "Album de la Juventud" op. 7,
editada por la casa nombrada, es como se anuncia, '12 Composiciones fciles en orden progresivo',
demostrando con este trabajo poseer grandes cualidades pedaggicas, dominio de composicin y
sutiles conocimientos del instrumento, para no salirse del margen que se impuso en l; es decir,
realizar airosamente las mayores dificultades en la forma ms sencilla, dentro del perfecto cann
armnico. Recordaremos que Gascn forma parte del cuarteto del moderno invento 'la guitarra con
sonido amplificado', con que, en colaboracin con el maestro Rubione y los tcnicos Alfredo
Caccianini y Hctor Nanci, mostraron (en sesin pblica en el Saln de la Wagneriana, el 5 de
agosto de 1931), las ventajas que puede aportar al instrumento pulsado en grandes locales,
ocupndose de esta demostracin con inters y extensin la prensa de la capital." Ms de medio ao
despus encontramos de este autor en el catlogo de la casa Ricordi Americana las siguientes obras
para guitarra solista: "Album de la Juventud", doce piezas; "Candombeos", milonga del 900;
"Cantando va el carretero", tonada; "6 composiciones argentinas al estilo popular" op. 5; "6
composiciones espaolas" op. 11; "El cuando", estilizado (variaciones); "Ronda baturra", jota
aragonesa; "Rumores del Plata", pericn; "Suite argentina" op. 10; y "Vallecito del recuerdo",
zamba, adems de varias revisiones de pginas de Sor, Trrega, Arcas, Ferrer, Lpez Buchardo y
Prez Freire y un "Mtodo Moderno" en tres volmenes.
















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VIDAL Berta y SNGR Roser, Do

VIDAL Berta y SNGR Roser, Do
Desde 1976

Este do estuvo constituido en una primera etapa por Berta Vidal (n. 1948 en Barcelona) y Lidia
Caball (n. 1952 en Sabadell), Roser Sangr (n. 1961 en Barcelona) sustituy a la ltima en 1983,
acoplndose a un orden de repertorio en el que cabe destacarse la incorporacin de diversos
compositores catalanes modernos, a los que el do dedica un inters primordial. Berta Vidal y Lidia
Caball, estn actualmente ocupadas en tareas pedaggicas, cursaron sus estudios de guitarra con
Graciano Tarrag en el Conservatorio Superior del Liceo de Barcelona, y los de msica de cmara
con Maria Canela, Josep M. Alpiste y Pere Busquets, siendo ambas conocedoras de un extenso
repertorio de msica para dos guitarras de todas las pocas. Roser Sangr, formada en el
Conservatorio Municipal de la misma capital catalana con los maestros Ribo, Poch, Guinovart y
Oltra, y alumna de guitarra de Jordi Codina, acompa asiduamente a la soprano Montserrat
Espaol y actu en conciertos como solista antes de integrarse al do. Para este do, cuya actividad
concertstica hasta ahora unicamente se desarrolla en territorio espaol, en una troyectoria
ascendente de xitos, han creado interesantes pginas musicales los compositores Vicen Acua,
Lloren, Balsach, Salvador Brotons, Benet Casablancas, Francesc Fleta Polo, Carles Guinovart y
Joaquim Homs.
Bertay VIDAL y Roser SANGRA











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VIDAL B.

VIDAL B.
n.1750 en Pars / m.1800 en Pars

Prefesor de guitarra francs. Hacia 1778 gozaba de una buena notoriedad en calidad de docente,
compositor e intrprete. Parece ser que fue profesor de Antoine L'Hoyer.
Se conoce de l, unas 40 obras impresas, entre las que destacan:
1 Concerto pour la guitare, avec 2 violons et basse (en r). Paris, Imbault.
2 Sonates pour guitare el violoncelle, op.6. Paris, Bailleux.
3 Sonates pour guitare et violon, Op.7, 8, 12 et 25. Ibid.
4 Six uvres de sonates pour guitare seule. Paris, Leduc et Gaveaux.
5 Des pots-pourris et des airs varis.
6 Des recueils d'airs d'opras.
7 Nouvelle mthode de guitare, ddie aux amateurs, Paris, S. Gaveau

(F. S. Ftis. "Biographie Universelle des Musiciens", Paris,1873).

VIDAL Robert J.
n. 1925 en Pars - m. 2002 en Pars

En 1958 fund el clebre "Concours International de Guitare" para intrprete y compositor,
realizado bajo su direccin a travs de Radio France, convirtindose pronto en el ms importante
certamen guitarrstico de cuantos han habido hasta el presente. Es Robert J. Vidal autoridad en la
crtica, con conocimientos muy profundos del instrumento y su literatura, excelente conferenciante
y sobre todo una de las personas de mayor influencia en el mbito guitarrstico internacional de
nuestros das.
Robert VIDAL y Andrs SEGOVIA



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VIDAL SEARA Avelina

VIDAL SEARA Avelina
n. 1958 en Montevideo

De nacionalidad espaola, aunque nacida en
Uruguay, se forma musicalmente en el Real
Conservatorio de Madrid, en el que recibe las
enseanzas de Roco Herrero. All compagina el
estudio de dicho instrumento con el de otras
disciplinas musicales, tales como piano,
armona, historia y esttica. En 1979 finaliza la
carrera de guitarra en posesin de mximas
calificaciones y al ao siguiente es contratada
como profesora auxiliar de ctedra en el citado
centro docente. Su inters por la pedagoga y la
interpretacin musical la ha llevado a participar
en diversos cursos nacionales y extranjeros
correspondientes a distintas especialidades,
impartidos los ltimos en Blgica, Austria,
Portugal y Francia. En 1982 gana por oposicin
la auxiliaria de la que vena ocupndose desde
1980 en el Conservatorio de Madrid. En la actualidad alterna esta actividad docente con la de sus
conciertos en auditorios de dentro y fuera del pas.




























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VIDAL SEARA Avelina

VIDALITA

"(Del americanismo Vidala, hbrido de vida y del sufijo quechua - la con la significacin de oh
vida, vidita!) Cante aflamencado procedente del folklore argentino fundamentalmente de canciones
camperas, con copla de cuatro versos octoslabos. Es un cante de carcter triste lento, con letras
generalmente de tema amoroso, que hablan de penas y desengaos. En opinin de Jos Blas Vega,
fue Manuel Escasena el intrprete que populariz este estilo, como otros de los llamados cantes de
ida y vuelta, actualmente en perodo de revalorizacin, despus de una poca de mas de treinta aos
casi olvidados".
VIDALITA
"Cancin popular americana, especialmente cantada en la pampa argentina. El origen de la Vidalita
se atribuye a los conquistadores espaoles de procedencia andaluza segn algunos autores. Otros,
en cambio, opinan que es de pura raigambre americana. Dice un escritor boliviano, y al parecer con
mucho fundamento, que la Vidalita fue creada en tiempos del descubrimiento de Amrica, por los
indios de Cochabamba. Adems, asegura que la palabra Vidalita viene de la costumbre de decir
palomitay, chunquitay, viditay. El motivo musical nace de un tema quichua llamado guayo, en
comps de 2/4, y tiempo Allegretto, que lo cantan desde tiempo inmemorial, los indios de
Cochabamba. Otros opinan que pertenece al cancionero pampeano. Sobre este tema los
compositores argentinos nos han brindado preciosas pginas y en particular para la guitarra, existe
numeroso aporte".
Entre los numerosos guitarristas que han dado a la estampa el tema de la Vidalita citaremos: Mario
Rodriguez Arenas, Julio S. Sagreras, Agustin Barrios, Mara Lusa Anido y otros.

Bibliografa:

"Diccionario enciclopdico ilustrado del flamenco"
Jos Blas Vega & Manuel Ros Ruz. Ed. Cinterco,1988

"Diccionario de guitarristas..".1934. D. Prat (Ed. Orphe, Reprint)











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VIDELA, R. Amadeo

VIDELA, R. Amadeo
Siglos XIX XX

Profesor y compositor guitarrista, argentino. Hizo los estudios de guitarra con el notable maestro J.
S. Sagreras, formando parte entre aquella plyade de sus distinguidos discpulos: la Srta. Mulcay,
A. Sinpoli, C. Pellerano, etc. Inesperados acontecimientos lo apartaron de la capital federal,
abriendo un parntesis en las etreas ondas musicales que no perciben los espritus vulgares... todo
ello es "II Plettro". Ya se han cumplido 26 aos desde su fundacin; su ya tan importante coleccin
es un precioso documento en la historia de la msica y en particular de la guitarra y el mandoln. Ha
sido miembro del jurado de los Concursi di Lodi, 1900; Como, 1906; Pava, 1907; Cremona, 1910;
Torino, 1911; Roma, 1921; nombrado miembro honorario de la Federazionc Mandolinstica Italiana
y de las Sociedades siguientes: Club Mandolinstico di Verona, Filarmnica di Torino, Circolo
"Verdi" di Livorno, Mandolinistica di Monza, "Ars et Labor" di Biella, Estudiantina Bergamasca di
Bergamo, Aca demia Mandolinistica Circolo "Rinaldi" di Milano, Unin Ligeoise di Liegi, R.
Mandolinata di Atene, "Esperanza" di Mulhouse... Los de allende el Rhin seguramente dirn que, el
editor musical, "Cavalliere" Alejandro Vizzari De Pandini, es un generalsimo del excelso ejrcito
de Orfeo. Y en verdad, cudrale esa jerarqua, que conquista nuestra ms grande admiracin.
D. Prat "Diccionario...1934" Ed Orphe Reprint, 1986. U.S.A.

VIDOVIC Ana
n. 1980 en Karlovac (Croacia)

Estudi con el guitarrista Croata Istvan Rmer. Ha sido la
estudiante ms joven en la Acadmique de Zabreg, con 13
aos. Ana Vidovic ha asistido a clases magistrales con David
Russell y Costas Cotsiolis. En los Certmenes Internacionales
de Guitarra ha conseguido los siguientes premios:
Premio especial de interpretacin en Poland (Varsovia) en
1994.
Premio "Albert Augustine Memorial International Guitar
Competition" en Inglaterra 1995.
Primer premio y Premio especial "Printemps de la Guitare" en
Blgica (Bruselas) en 1996.
Ana, ha dado recitales como solista y con Orquestas de
renombre en Varsovia, Viena, Salzburgo, Budapest, Tel Aviv,
Paris, Londres, Oslo Aarhus, Bergen, Roma, Bari, Vaduz,
Copenhage etc.,
El director croata Petar Krelja ha realizado un interesante
documental sobre la vida artstica de Ana Vidovic. Hasta ahora
ya tiene grabados 3 Cd`s.
En 1998 gana el primer premio en el XXXII Certmen Internacional de Guitarra "Francisco
Trrega" en Benicasim.
En el "Programa sesiones" toc: Suite BWV 1006a de J.S. Bach / Sonata Romntica de M.M. Ponce
/ Capricho rabe de F. Trrega.
En el "Programa final" interpret magistralmente: Concierto de H. Villa-Lobos / Recuerdos de la
Alhambra y Danza Mora de F. Trrega.
La crtica deca de ella." la jovencsima guitarrista Ana Vidovic, interpret el Concierto de Villa-
Lobos, con un comienzo espectacular en una obra de difcil ejecucin, aunque menos popular que el
Concierto de Aranjuez. La joven artista demostr frescura y desparpajo, como corresponde a una
gran concertista" (Angel Martnez).
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VIDOVIC Victor

VIDOVIC Victor
n. 1973 en Karlava, Yugoslavia

Ha estudiado la guitarra con Istvan Romer, en Zagreb,
mostrando unas predisposiciones sorprendentes desde muy
temprana edad. En marzo de 1986 gana el primer premio en
el concurso de graduados de Croacia; en abril del mismo ao
el primer premio de la Federacin de Repblicas de
Yugoslavia, celebrado en Novi Sad. En el verano de 1987
entra en contacto con Maria Livia So Marcos, durante los
cursos que sta imparte en Grozujan; seguidamente pasa a
estudiar con dicha maestra con el fin de preparar el examen
de ingreso en el Conservatorio de Ginebra (Suiza). En 1988
Victor Vidovic es distinguido con el primer premio en el
Concurso Internacional de Interpretacin Musical de
Ginebra (CIEM) as como el Premio Villa Lobos, concedido
por el Gobierno brasileo para su exceptional interpretacin
del Concierto para guitarra y orquesta de Hctor Villa Lobos
durante la final del CIEM, acompaado por la Sociedad de
Orquesta de Bienne, Suiza, bajo la direccin de Marc
Tardue. Adems, se le ha concedido una guitarra del notable
"luthier" alemn Walter J. Vogt, en el "Grand Prix Patek
Philippe" que ha ganado ltimamente.



























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VIELLA

VIELLA

En francs, vielle; en alemn, drekleier; en italiano, lira tedesca, ghironda ribeca, stampella; en
ingls, hurdy gurdy; en latn, lyra rstica, lyra pagana o rota (rueda). Antiguo instrumento de 6
cuerdas, frotadas todas a la vez por una rueda de crines cubiertas con resina, a la que se da vueltas
por un manubrio que maneja la mano derecha. En la caja sonora, parecida a la de una guitarra, hay
un tecladillo; sus teclas blancas y negras, corresponden a diferentes puntos de las cuerdas a fin de
acortar la longitud de stas por la presin que en las teclas hacen los dedos de la mano izquierda.
Las dos primeras cuerdas, llamadas primas o cantantes,
estn afinadas al unisono y se pueden templar con las
dos cla vijas del mango; las otras cuatro, afinadas a
veces dos a dos, dan un sonido fijo cada una. La 3" se
llama trompeta; la 4ta, mosca; la 5ta, bordonillo, y la
6ta, gran bordn.
Su ms antigua representacin plstica es la del capitel
de Bocherville, que se encuentra en el museo de Run
(s. X), en que el instrumento, en forma de gran guitarra
alargada, est colocado sobre las rodillas de dos
presonajes sentados, uno de los cuales maneja las
teclas, que se hallan en el mango, mietras que el otro
hace girar la manivela. (M. Brenet "Diccionario")
Este instrumento, ya popular en el siglo X, llambase
organistrum y tena 8 teclas, una 8va, a diferencia de
los que en el siglo ltimo se construyeron con dos
octavas cromticas. Desde el siglo XII al XV alcanz
extraordinario xito: era el instrumento predilecto de
los trovadores ms aristocrticos; y los nombres de
armona o symphonia (que degener en chifonia) y los
de zampugna, sambuca y sambuca rotata no
designaron sino variedades de este instrumento, que
ostentaba escudos, orlas y emblemas con ricas
incrustaciones y manivela de plata y oro. Filippo Bonanni
"Gabinetto Armonico"
Jrme de Moravie (Tractatus de musica) daba a la Viella tres afinaciones diferentes:
Ejemplo

En Francia, en el siglo XV, se le dio el nombre de vielle, al quedar relegada a los msicos
callejeros. Virdung (1511) slo la llama lyra y no la juzga digna de ninguna descripcin. Praetorius
(1618) no le concede mayor importancia y, sin embargo, aun le estaba reservado el esplendor a que
lleg, siendo en el siglo ltimo (especialmente en Francia, mientras rein Luis XIV) el instrumento
de concierto ms elogiado, por los aplausos que arrancaban Mara Antonieta, Larose. Batn. Janot,
etc. Es decir, que sufri notables perfeccionamientos en manos de los constructores Pedro y Juan
Louvet-Delaunay, de Pars; Lambert, de Nancy; Barge, de Tolosa; etc.
D. Prat "Diccionario...1934 (Ed. Orphe. Reprint. U.S.A.)

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VIGANI Italo

VIGANI Italo
n. 1948 en Zrich, Suiza

Guitarrista italiano. Desde los seis hasta
los quince aos estudia violn, iniciando
seguidamente sus estudios de guitarra
con Peter Nuesch en la "Zricher
Gitarren Schule". Ms tarde continua su
formacin en Viena bajo la gua de Karl
Scheit. Entre 1980 y 1985 toca a dos
guitarras con Peter Nuesch, actuando
dentro y fuera del territorio suizo.
Durante una de sus giras, conoce a Pepe
Romero, del que recibir clases en
California a partir de 1984. Ambos se
hacen adems buenos amigos.
Actualmente Italo Vigani ejerce
docencia en la "Kantons Schule" de
Zrich y actua a la par como concertista
solista.

VIGLIETI Cedar
Siglo XX

Guitarrista, compositor y musiclogo uruguayo.
Su hijo, fue un excelente guitarrista que
consagr su vida artstica a la cancin popular.
Cedar Viglieti mantuvo un estrecho contacto
con cantores y payadores, despertando en l este
encuentro, el deseo de estudiar e investigar estas
costumbres folklricas de antao.
La vida en la msica popular de su pas la
refleja en su libro "Folklore Musical de
Uruguay".
Su obra ms importante ser "Origen e Historia
de la Guitarra" (Ed. Albatros, 1976. Buenos
Aires).
En ese libro, nos habla Viglieti de los
antecedentes de la Guitarra, de los Laudistas, la
Vihuela y los Vihuelistas, de los guitarristas y
laudistas renacentistas, barrocos, clsicos y
modernos, de la Guitarra culta en Amrica del
Sur etc.
Unas 250 biografas de instrumentistas, se
encuentran en este "Origen e Historia de la
Guitarra".




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VIGLIETTI Daniel

VIGLIETTI Daniel
n.1939 en Montevideo

Estudia la guitarra con Atilio Rapat y Abel Carlevaro,
con este ltimo en el Conservatorio Nacional de
Montevideo. Dotado al fin de una solida formacin, en
1959 decide consagrar su arte a la cancin popular,
ejecutando un repertorio integrado en su mayor parte por
sus propios textos y composiciones, as como de otros
poetas y msicos hispanos. Actua en teatros,
universidades, sindicatos, escuelas, y a la vez en la radio
y la televisin de su pas, hasta que en 1972 se le detiene
y encarcela por juzgarsele "peligroso". Una campaa
masiva de solidaridad, firmada entre otros por Miguel
ngel Asturias, Jean-Paul Sartre y Franois Mitterand,
consigue poco despus que lo dejen en libertad. Su
nombre comienza a extenderse por todo el mundo a
partir de 1973, actuando desde entonces en giras
peridicas por pases de la Amrica Latina, los Estados
Unidos, Canad y gran parte de Europa y frica,
interveniendo adems en los festivales ms importantes
dedicados al gnero. "Daniel Viglietti - leemos en la crtica, - es la representacin exacta de lo que
debe ser un cantor popular. Cantante sensible y lucido, de voz intensa, hermosa y enormemente
comunicativa, es tambin un gran msico y un gran poeta que sabe dar una fuerza inmensa a su
actuacin sin tener necesidad de hacer ningn tipo de concesin." Su padre, Cedar Viglietti, cultiv
tambin la guitarra y dio a la estampa obras del gnero popular para el instrumento y el libro
"Origen e historia de la guitarra" (Buenos Aires, 1973).
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VIHUELA

VIHUELA

Etimolgicamente proviene del latn "fides", "fidula", "fidicula" (cuerda), trmino aplicado al
principio a todos los instrumentos de cuerda y luego exclusivamente a los cordosonoros con un
mstil. Este vocablo evolucionar dando el "viula" provenzal, el "videle" o "fiedel" germnico,
el "fithele" o "fiddle" ingls, el francs "vielle", a1 italiano "viola" (y de aqu, "violn",
"violoncello", etc.). En castellano se aplic indiferentemente a "guitarra", "vihuelas" y
"lades"; en Portugal (y Brasil) se denomina "viola" y "violeo" a la "guitarra", y en Amrica
se conserva el nombre "vihuela" para diversos instrumentos derivados de la guitarra. Este
instrumento se denomin "vihuela", "bihuela", "bigela", etc. Tinctoris y otros tratadistas lo
nominaron "viola", y los franceses "demi-luth". Tambin encontramos otros trminos, tales como
"veule", "vigola", etc.
Su origen es muy probablemente paralelo al de la "guitarra" propiamiente dicha y est pus
intimamente emparentada con la denominada "guitarra latina" y la "cittern" primitivas. Tenemos
constancia de ella en el "Poema de Alexandre" de Juan Lorenzo Segura de Astorga ("uiola", siglo
XIII); en el "Libro del Buen Amor" del arcipreste de Hita (siglo XIV);
en el "Poema de Alfonso Onceno" del mismo siglo; muy abundante en el "Libro de Apolinio" y
tambin mentada en el siglo XV en el libro de caballera valenciano "Tirant lo blanc" ("veules"),
en el "Triunfo del Amor" de Juan del Encina, etc.
Entre las representaciones plsticas, est la "vihuela" en el Cancioneiro da Ajuda
galaicoportugus del siglo XIV, en un mural del mismo siglo de Antn Snchez en la Catedral vieja
de Salamanca, en el fresco "Virgen con Nio y ngeles" (siglo XV) de la Parroquia de Jess en
Ibiza, en esculturas de bronce de Juan Nicolas de Vergara (cerca 1565) de la Catedral de Toledo,
etc. y, claro est, en los libros de organografa de la poca y en las ilustraciones de los propios libros
de los vihuelistas.
Este instrumento es netamente espaol, nacido en el pueblo y luego, tras evolucionar, introducido
en la Corte, poseyendo su poca de esplendor durante el reinado de los Reyes Catlicos (el Infante
Don Juan la tocaba), de Carlos V y de Felipe II, es decir, dentro del llamado "Siglo de Oro".
Mientras en el pueblo segua en uso la "guitarra" propiamente dicha, que era de tamao ms
pequeo y posea cuatro rdenes de cuerdas, en la Corte se impuso la "vihuela", de tamao ms
grande y con ms cuerdas (y por ello apta para la interpretacin de la polifona renacentista).
En las cortes de reyes y nobles espaoles, ocup el lugar privilegiado que en el resto de Europa
correspondi al "lad" en el transcurso del siglo XVI. Se ha pretendido explicar este hecho como
un "rechazo" (casi psicoanaltico, diramos) de los espaoles ante un instrumento utilizado por sus
"enemigos" los moros. Esta tsis se nos antoja simplista, pues no slo est en contradiccin con
otras numerossimas herencias del mundo rabe que han sido aprovechadas y asimiladas, sino que
tampoco es cierto que el "lad" no fuera utilizado en Espaa (aunque en menor grado que la
"vihuela"), como se deduce de cuantiosos testimonios que se conservan, (ver en "lad").
Segn el modo de taerla, hubo desde el principio tres clases de "vihuelas":
- "de arco", frotadas como los instrumentos de la familia del "violn".
- "de peola" o plectro, pulsada con una pluma de ave.
- "de mano", taida con los dedos. Es sta la evoluciona durante el siglo XVI y alcanza un
enorme esplendor.
No obstante, recordemos que en la Edad Media y parte del Renacimiento, muchos instrumentos se
tocaban INDIFERENTEMENTE con plectro, dedos o arco, segn el deseo del juglar o trovero. A
modo simplemente anecdtico, constatemos que los vihuelistas "de mano" ya iniciaron la nunca
acabada polmica de si pulsar "con uas" o bien "con el pulpejo" (remitimos a la monografa de
Emilio Pujol "E1 Dilema del Sonido en la Guitarra").


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VIHUELA

Poseemos varios tipos de "vihuela" segn:
a) su tamao
b) el nmero de sus cuerdas (rdenes)
c) su afinacin

a) Segn su tamao variaba el timbre y la altura de sus notas. En un inventario de los enseres
pertenecientes a Isabel la Catlica, tras su muerte, se citan tres "vihuelas" de diferentes tamaos:
grande, mediana y pequea. Los actuales vihuelistas suelen encargar "vihuelas" de hasta siete
tamaos diferentes. E1 ejemplar que se conserva en el museo "Jacquemart-Andr, as como el que
tae Orfeo en el frontispicio del libro de Luys Miln, se corresponden a la "vihuela" grave; otros
mucho ms pequeos, como por ejemplo el del personaje que cabalga el delfn en el libro de
Narvez, son "vihuelas" ms agudas.

b) E1 nmero de sus cuerdas es generalmente de seis rdenes (dobles, afinadas al unsono), o
sea, doce cuerdas. Resulta curioso observar que en las representaciones grficas se dibujan simples,
aunque el nmero de clavijas en la pala sea el exacto. Fuenllana, sin embargo, nos dej obras para
"vihuela" de cinco rdenes, y Bermudo menciona la "vihuela" de siete rdenes aunque
constatando que la ms usual es la de seis.

c) En cuanto a su afinacin, la relativa es siempre la misma, con intervalos de cuarta, cuarta,
tercera (mayor), cuarta y cuarta. Pero no hay una afinacin absoluta; MILN nos indica que hay
que tensar la prima hasta el lmite de su resistencia, y luego se afinan las dems por ella;
BERMUDO, que se puede afinar la sexta al aire en "cualquier signo que quisieren" y a partir de
ella afinamos las otras. Pero segn la nota del sexto orden, se pueden diferenciar siete posibilidades,
a saber:
Gammaut, Are, B Mi, Cfaut, Dzolre, Elami y Ffaut. Todo esto nos conduce a la diferencia o
identidad entre la "vihuela", la "guitarra" y el "lad". Por intrvalos, la "vihuela" est
exactamente afinada como el "lad" renacentista.
MATEO ALEMN, en su curiosa "Ortografa Castellana" (Mxico, 1609) nos dice que la
"vihuela" y el "lad" son todo uno, aunque no en la "hechora"; BERMUDO llama al "lad"
"vihuela de Flandes"; y desde luego, un vihuelista puede interpretar la msica renacentista escrita
en cfra para el "lad" y viceversa. Por otro lado, la "guitarra" de la poca lleva sus cuatro
rdenes afinados en intrvalos de cuarta, tercero y cuarta. Y as Bermudo nos hace saber que la
"guitarra" es una "vihuela" a la que faltan dos rdenes, la prima y el bordn, y FUENLLANA,
en el prlogo de su "Orphnica Lyra", que en este libro hallaremos unas fantasas escritas "para
vihuela de quatro rdenes que dizen guitarra".
Por todo sto se ha llegado a considerar la "vihuela" un "hbrido" de "guitarra" y "lad". La
polmica parece carente de sentido si pensamos que en esta poca renacentista los instrumentos
estn todos ellos evolucionando, tratando de mejorar su sonido, su volumen, sus capacidades
expresivas, sus posibilidades polifnicas (recordemos las mltiples variedades de la familia de
instrumentos con teclado de los siglos XVI al XVII); el paso del Medioevo al mundo Moderno hace
que muchos instrumentos desaparezcan y que nazcan otros nuevos.
Los instrumentos de cuerda pulsada con mstil ("lad"-"guitarra") evolucionan tambin, y la
"vihuela" es un producto muy hbil de esta evolucin.
Por sus posibilidades polifnicas desplaza al "lad" en la Pennsula Ibrica; por su semejanza
con la "guitarra" es a su vez desplazada por sta cuando comienza a incrementar el nmero de sus
rdenes.
La "vihuela" posee diez trastes, por lo general, que suelen ser de tripa, mviles, para poder
conseguir las distintas afinaciones; no obstante, Bermudo ya nos habla de trastes fijos, posiblemente
refirindose a instrumentos de un determinado tamao y una determinada afinacin.
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VIHUELA

La caja es como la de la "guitarra", con el fondo plano y los aros en forma "de ocho"; posee a
veces una tarraja y a veces varias, siempre trabajada con esmero al estilo rabe. Con frecuencia
tiene adornos sobre la tapa.

Vive en esplendor, durante el siglo XVI, desapareciendo despus para ceder su puesto a la
"guitarra" barroca. Es por ello que slo se conservan hoy dos ejemplares: uno procedente del
Monasterio de Guadalupe en Extremadura, llevada por los franceses y que se guarda en el Museo
Jacquemart-Andr de Pars; de l tom Emilio Pujol las medidas para las primeras
reconstrucciones que se hicieron en el siglo XX; ltimamente estaba sumamente deteriorada, pero
fue hace poco restaurada por el constructor Pierre Abondance, quien nos ha dejado una minuciosa
descripcin de este instrumento. El otro se halla en la Iglesia de la Compaa de Jess, en Quito
(Ecuador). El primero es enorme y ms pequeo el segundo, habiendo sido ambos considerados
como "guitarras" por diversos autores.

La literatura para "vihuela" comprende siete libros, que son los escritos por Luys MILN
(1535-36), Luys de NARVEZ o NARBEZ (1538), Alonso MUDARRA (1546), este con las
primeras obras impresas para "guitarra" de cuatro rdenes, Enriquez VALDERRBANO
(1547), Diego PISADOR (1552), Miguel FUENLLANA (1554) y Esteban DAZA o DAA
(1576). Incluyeron la "vihuela" en sus libros (algunas veces de modo ms bien terico que
prctico): Luys VENEGAS de HENESTROSA (1557), Fray Toms de SANTA MARIA (1565)
y Antonio CABEZON (1578).

Tambin hay obras para "vihuela" en un curioso manuscrito que se conserva en la Biblioteca
Nacional de Madrid titulado "Ramillete de Flores" (1593) estudiadas y publicadas por Juan Jos
Rey. Mitjana cita un manuscrito "italiano, de finales del siglo XVI" con msica de vihuelistas
espaoles, que se guardaba a principios de este siglo en la Biblioteca de Berln. No es para
"vihuela", a pesar de su ttulo (para "bigela"), el manuscrito de Antonio de Santa Cruz (siglo
XVII) que se guarda en la Biblioteca Nacional de Madrid, sino en realidad para "guitarra" de
cinco rdenes.

Han llegado hasta nosotros muchos nombres de vihuelistas de la poca, algunos de ellos grandes
virtuosos, segn diversos testimonios, como por ejemplo: Guzmn, Macotera, Francisco Aguyles,
Hernando y Martn de Jan,Lpez de Baena, Pedro de Madrid, Martn Snchez, Juan Andrs de
Mendoza, Pedro de Mesa, Santiago Prez, Manuel Rodrguez, Julio Severino, Torres Barroso, Luys
de Vargas y tantos otros.

Hoy puede decirse que la "vihuela" ha sido recuperada, siendo numerosos los ejecutantes que la
taen. Citemos tan slo a Emilio Pujol, Jorge Fresno, Rodrigo de Zayas, Javier Hinojosa y Juan
Jos Rey.

Y no menos numerosos son les constructores actuales que la reproducen, tales como Arnold
Dolmetsch en Haslemere, David Rubio tambin en GRAN BRETAA, los hermanos Fernando y
Csar Vera en MADRID, Ignacio Fleta en BARCELONA, Warnock en BOSTON (USA),
Daniel Jourdain en PARS, etc.

Estn adems los mltiples cursos y cursillos en que se imparte la docencia de la "vihuela",
entre los que se situan en primer lugar los impartidos en SIENA (1955-63), LRIDA (1965-69) y
CERVERA (a partir de 1970) por el nunca olvidado Emilio Pujol.
(A.U. Mallo)

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VIHUELA

Vihuela de Juan de MONTAGNA


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VILAPLANA Jos Mara

VILAPLANA Jos Mara

Luthier espaol contemporneo. Aprendi el oficio de constructor con su padre, uno de los
fundadores de "Guitarras Alhambra", con quien trabaja durante dieciocho aos. En 1979 decide
independizarse e instala su taller en Muro de Alcoy, (Valencia) donde desde entonces construye
guitarras por su cuenta. Suele construir unas 44 guitarras por ao, en dos modelos, de las cuales las
tres cuartas parte se venden fuera de Espaa.

VILAR Francisco
n. ? en Valencia - m. hacia 1920 en Valencia

Constructor de guitarras espaol, que en el ao 1916 tena su taller ubicado en la avenida del puerto,
calle Carls, 2, 1, en la parte martima de El Grao de la capital de Valencia. Sus guitarras eran
simples y elegantes a la vez, y estaban dotadas de un sonido brillante de calidad. Como otros
buenos artesanos valencianos, Vilar estuvo al servicio de fabricantes mayoristas exportadores de
estos instrumentos, lo que le impidi que llegase a adquirir un reconocimiento artstico. Muri muy
joven.

VILLA Philippe
n. 1964 en Saint-Avold (Francia)

Obtuvo el diploma del Conservatorio Nacional de Raincy con el profesor Javier Hinojosa. Medalla
de oro de la ciudad de Pars, con el profesor Betho Davezac. Sigui cursos de perfeccionamiento
con Jiri Jirmal. 1985, Primer Premio en el Festival de Guitarra de Saubestre. 1986 Segundo Premio
en el Concurso Internacional Emilio Pujol en Sassari. 1989 Segundo Premio en el Concurso "d'Ile
de France". 1990 Finalista del 32 Concurso Internacional de "Pars-Radio France". Ha realizado
conciertos en Metz, Nancy, Pau, Orthez, Pars y tambin en Alemania, Italia y Checoslovaquia.

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VILLA LOBOS Heitor

VILLA LOBOS Heitor
n. 1887 en Rio de Janeiro - m. 1959 en Rio de Janeiro

El presente artculo forma parte del libro de Angelo Gilardino: La chitarra moderna e
contemporanea, 2 edicin revisada y ampliada (Ancona: Brben, 1992). Se trata del segundo de los
dos volmenes de Manuale di Storia della chitarra (ad uso dei conservatori e delle scuole di
musica), publicados por la editorial italiana Brben, con cuya amable autorizacin reproducimos el
siguiente texto.

Nacido en Ro de Janeiro en 1887, Villa-Lobos
estuvo rodeado de msica desde su infancia, ya que
era hijo de un funcionario del estado que tocaba varios
instrumentos y al que le gustaba organizar conciertos
domsticos. No obstante, la educacin musical del
pequeo fue irregular y caprichosa: el padre lo
instruy quin sabe cmo en el violonchelo y en el
clarinete, pero le prohibi la guitarra, que se convirti
de esa manera en uno de los grandes amores del
dotadsimo alumno. Con el tiempo Villa-Lobos tom
tambin lecciones de saxofn y de piano. Este
laborioso aparato instrumentstico no estaba dirigido
hacia ningn gnero de msica en concreto: el nio
tocaba la msica de mala calidad que le impona su
padre, pero cultivaba en secreto una pasin ardiente e
inconformista por El clave bien temperado y por los
chros, que constituan uno de los ritos musicales de
la sociedad carioca (encontramos acertadsimas
descripciones de ello en las novelas de Jorge Amado).
Con preferencias tan dispares, la infancia y la
adolescencia de Villa-Lobos transcurrieron bajo la
impronta de la exuberancia y el desorden
caractersticas que marcaran luego toda su actividad
compositiva: de esta confusin, Villa-Lobos consigui deducir las reglas fundamentales de la
composicin, bsicamente de una forma autodidacta aunque aplicndose tambin en la lectura del
voluminoso tratado de Vincent dIndy.

La biografa de Villa-Lobos es, por lo que respecta a los aos juveniles, bastante controvertida:
en todo caso, tampoco es tan importante saber si el joven msico lleg verdaderamente a adentrarse
en las regiones del interior de Brasil y si en el transcurso de esos viajes anot en su agenda melodas
y ritmos de danzas de los pueblos indgenas de la selva. Villa-Lobos recre e hizo suyo el espritu
de esas msicas con audaz imaginacin, poco importa entonces si sus contactos con las fuentes los
obtuvo de forma temeraria entre serpientes y plantas carnvoras, o por el contrario mediante la
cmoda lectura en una biblioteca de Ro: Debussy no visit nunca Espaa, pero lleg a entender sus
ocultos valores musicales mucho mejor que los propios compositores ibricos, con excepcin de
Falla.
La carrera de Villa-Lobos se hace pblica a partir de la dcada de 1920, es decir, desde que una
vez iniciada decididamente su actividad de compositor serio, Villa-Lobos se traslada a Pars para
difundir su msica en Europa. El arrollador personaje pronto se convertir en una celebridad
mundial, a pesar de la feroz aversin que encontr en su patria, donde su msica, y cualquier otra
manifestacin del arte moderno, era combatida con violenta animosidad por las excrecencias
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VILLA LOBOS Heitor

intelectualoides de la burguesa carioca. Cuando lleg a Pars, Villa-Lobos ya haba escrito y
extraviado numerosas piezas para guitarra. Sobrevivieron, de aquellos aos precedentes al viaje
europeo, los cuatro movimientos de la que luego el editor parisino Max Eschig llamara, de forma
poco satisfactoria para el autor, Suite populaire brsilienne, y el Chro n. 1.

La Suite populaire brsilienne es una estratificacin de todos aquellos elementos musicales y
culturales que haban concurrido para formar la personalidad de Villa-Lobos; sin embargo, la
complejidad de esta superposicin no deja entrever el ms mnimo resquicio de artificiosidad, por el
contrario, parece que estemos ante una msica escrita de corrido, en el fluir de una inspiracin
robusta e ingenua que no sabe de obstculos ni de fatigas. El ttulo de cada pieza es el de una danza
europea, al que siempre sigue el trmino chro: as una Mazurka-chro es la transformacin que
Villa-Lobos hace de la danza apreciada por Chopin, convirtiendo sus caracteres rtmicos en la
agraciada y melanclica inclinacin de un espritu irremediablemente carioca: de ah nace un
pathos genuinamente villalobiano, que repliega, sobre el fondo delicado de una tristeza nunca
quejumbrosa o hipocondraca, arrojos sentimentales y arrebatos llenos de pasin. Hasta los deslices
humorsticos del Schottish-chro muestran una cierta inclinacin sombra, mientras que la cima de
intensidad entre fuerzas de ndole contrastante la encontramos en la tercera pieza, Valsa-chro, sin
duda la ms bella de la suite. La Gavotta-chro conclusiva doblega su grcil carcter bajo el peso
de afectos elegacos y deja entrever, a travs del esqueleto contrapuntstico de la escritura, ciertas
confluencias del futuro autor de las Bachianas brasileiras. Los cuatro tiempos de la suite tienen
forma de rond, con tres presentaciones del ritornello y dos estrofas interpuestas, pero no slo por
esto la composicin se conduce con unitaria coherencia de principio a fin: antes que en la forma, la
continuidad est en el propio pensamiento musical. Por tanto, la indudable diferencia de estilo es la
causante de que el Chrinho, aadido por Villa-Lobos en 1923 al final de la suite, no engarce con
los movimientos precedentes; no se trata entonces, como han escrito algunos, de una composicin
inferior a las otras, ya que bajo un aspecto despreocupado y un tanto trivial la obra tiene su propio
color huidizo y alucinatorio, pero precisamente por su aura un tanto malfica, de una inspiracin
expresionista, el Chrinho es una entidad diferenciada de la suite y resulta bastante comprensible la
decisin de algunos concertistas que lo omiten, concluyendo la suite con la Gavotta-chro.

La composicin para guitarra con la que Villa-Lobos quiso comenzar en 1920 una gigantesca
serie de catorce Chros compuestos, como las Bachianas brasileiras, para distintas formaciones
instrumentales tiene, al contrario que el posterior Chrinho, un carcter y una forma que la
convierten, en su gnero, en un pequeo clsico. La abigarrada mezcla de afectos que recorre los
diferentes movimientos de la Suite populaire se amalgama en el Chro n. 1 dentro de un clima
expresivo aparentemente ms compacto, pero no nos fatiga luego demasiado, hurgando bajo
aspectos irreflexivos, en descubrir sabores acibarados y reconocer sonrisas de payaso que esconden
inconfesadas tristezas.
Llegados a este punto, Villa-Lobos es un compositor que, manejndose caprichosa e
inconstantemente con la guitarra, puede permitirse componer para el instrumento con calculada
exactitud, pero su escritura no presenta todava ningn rasgo notable de innovacin, limitndose a
reproducir los modelos de los clsicos del siglo XIX, que consult en los aos de su adolescencia.
Leyendo la Suite populaire brsilienne y el Chro n. 1 somos conscientes de hallarnos ante una
personalidad musical excepcional, pero no advertimos en modo alguno una genialidad
especficamente guitarrstica.

Sin embargo, esta especificidad, unida a un multiplicarse de las fuerzas imaginativas puramente
musicales, estall de golpe en el periodo de la estancia parisina, entre 1924 y 1929, con el
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VILLA LOBOS Heitor

prodigioso alumbramiento de los Douze tudes, cdice de una nueva esttica de la guitarra, en el
que se abren al instrumento horizontes nuevos e inesperadamente amplios.
*


La circunstancia que desencadena la creatividad de Villa-Lobos en el proyecto de los Douze
tudes se materializa en su encuentro con Segovia, que tuvo lugar en un saln parisino en 1924.
Cmo se desarroll de manera exacta la reunin no se sabr nunca, puesto que los dos interesados,
al recordar el evento, nos han ofrecido versiones dispares; pero una cosa es segura: Segovia ve
perfilarse una gran ocasin y no la deja escapar acabando por formular, gracias a su intuicin, la
acertada peticin de un estudio. l me pidi un estudio, y yo le escrib doce, referir luego Villa-
Lobos. La desproporcin entre demanda y oferta refleja la situacin creada en el encuentro entre
dos modos radicalmente distintos de concebir la guitarra. Para Segovia, que piensa sobre todo en la
seductora pureza del sonido, y que trabaja sobre un espacio dinmico-tmbrico limitado, valorando
en la msica el aspecto meldico por encima de cualquier otro, la guitarra es un instrumento lrico;
un lirismo que Villa-Lobos ama y comparte la Suite brsilienne es un ejemplo altamente
significativo pero que en la creacin de los Douze tudes supera y arrolla, afirmando la nueva
identidad de una guitarra no tanto lrica como tambin, y sobre todo, dramtica, con atrevidos
contrastes dinmicos, tratamiento del elemento armnico que a menudo roza, y a veces exige, la
percusividad, mixturas tmbricas entre sonoridades oscuras y sonoridades claras de efecto lacerante
y, sobre todo, invencin (o quiz, descubrimiento) de una cantidad asombrosa de nuevos modelos
de escritura que se extraen, de forma genialmente intuitiva, de la natural disposicin de los dedos
sobre las cuerdas, siguiendo el principio de dejar sonar la guitarra antes que colocarle armonas
concebidas desde la abstraccin. La forma expeditiva, el casi brutal pragmatismo con el que Villa-
Lobos afronta el problema de la escritura guitarrstica y, naturalmente, de la misma identidad fnica
del instrumento, arrambla con todos los conflictos con los que los guitarristas-compositores del
siglo XIX se haban enfrentado a la problemtica dicotoma msica-guitarra, demostrando, con la
fuerza de la evidencia que slo el genio sabe imponer, como la guitarra reclama para s un
especfico tratamiento rtmico-meldico, formal, fraseolgico y armnico del todo intransigente con
la sujecin a una gramtica musical genrica y abstracta. El carcter y, digmoslo tambin, la
violencia de esta concepcin explica y motiva la decisin del maestro de admitir, no una, sino doce
veces la peticin de Segovia.

Ante lo que debi parecerle un cataclismo guitarrstico, el concertista espaol sali de apuros
tocando no sin algn compromiso tres de los doce estudios y escribiendo en 1950 un prlogo
laudatorio para la coleccin que, con un retraso de veinte aos, iba a ser publicada por Max Eschig.
El elogio de Segovia, aunque sentido, no subraya en modo alguno el gran potencial de innovacin
que se concentra en los Douze tudes. Estos no constituyen slo un feliz maridaje entre pensamiento
musical y propsitos didcticos este resulta ser, a la postre, uno de los aspectos menores, sino que
suponen el nacimiento de una nueva dimensin de la guitarra que, del todo ajena a la esttica
segoviana, se proyecta hacia delante con proftica energa.

Al regresar a Brasil, Villa-Lobos acept la responsabilidad y los cargos que le confiaron las
autoridades gubernativas para organizar la enseanza musical en el pas. El inmenso esfuerzo que le
supuso, aadido a la tarea de su inagotable actividad como compositor, hacen de l una figura
sacrificada, una especie de santo entregado a su particular misin. No es extrao el hecho de que
Brasil, a la muerte del maestro en 1959, lo llorase como un hroe nacional (compensndole de los
insultos que se lanzaron contra l en sus aos juveniles): en este papel de padre de la patria (en
sentido musical, aunque no sin fuertes y explcitos componentes sociales y por consiguiente, de

*
Vase al respecto el artculo que escribimos para la revista Il Fronimo, n. 61, pp. 1130 (Miln, 1987)
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VILLA LOBOS Heitor

manera inevitable, polticos, en la acepcin ms elevada del trmino), Villa-Lobos se posterg
como un mrtir, glorificado en vida y en muerte.

Desgraciadamente, tampoco debe sorprendernos que en medio de tanto alboroto no propiamente
creativo, Villa-Lobos acabase por dejar a un lado su adorada guitarra, para la que tras los Estudios
parisinos, tan slo escribira en los siguientes treinta aos dos obras importantes: los Cinq prludes
y la Fantasia concertante, que luego se convertira en Concerto, para guitarra y orquesta.

Los Cinq prludes son de 1940. La escritura guitarrstica, iluminada por reflejos de los Douze
tudes, nos parece, respecto a la Suite populaire, transformada en el sentido de la libertad, de la
expansin armnica, de la flexible amplitud de las lneas meldicas y, en general, podemos afirmar
que esa escritura se define en aquellos aspectos que hoy en da, a ms de medio siglo de distancia,
reconocemos como inequvocamente villalobianos. Los Prludes, a excepcin del tercero, estn
basados en el principio de elemental oposicin entre luz y sombra, entre reposo y movimiento. Sin
embargo, la forma tripartita reafirma, al retomar la primera seccin que se repite sin cambios, un
predominio del primer carcter sobre el segundo, asumiendo as este ltimo una funcin intermedia,
dialctica. Aunque no aparece en la edicin de Max Eschig, Villa-Lobos haba asignado un
subttulo a cada preludio: as sabemos que el primer preludio es un Homenagem ao sertanejo
brasileiro, el segundo Homenagem ao malandro carioca, el tercero Homenagem a Bach, el cuarto
Homenagem ao indio brasileiro y el ltimo Homenagem a vida social Aos rapazinhos e mocihnas
fresquinhos que frequentam os concertos e os teatros no Rio.

Las inestimables indicaciones del autor ayudan a comprender a fondo el carcter de las piezas. El
primer preludio abre el mximo de los contrastes entre la pattica meloda cantada por el bajo y la
risuea, cristalina cascada de arpegios y rpidos diseos en arabescos de la seccin central: un
sertanejo melanclico en una selva rebosante de alegra canora. Las dos secciones del segundo
preludio caracterizan los extremos opuestos de la figura del malandro, personaje urbano que
podra parangonarse al guappo napolitano: primero, la galantera ceremoniosa y cantarina; luego,
la pasin torva, amenazante, la fascinacin canaille del personaje poco recomendable. El tercer
preludio, bipartito, ostenta las dos esencias de la guitarra que Villa-Lobos exalta en una rigurosa y
radical separacin: densa y suntuosa verticalidad acrdica en la primera seccin desnuda, dolorosa,
ardiente monodia en la segunda, insistentemente reexpuesta en la progresin que explora todo el
registro agudo de la guitarra, empujando audazmente al instrumento hacia el terreno temerario del
canto puro, casi como una voz humana o un instrumento de arco; de manera significativa, el autor
no hace prevalecer una de las dos secciones, y demanda la repeticin de ambas. El homenaje a Bach
se determina a partir de la estructura del periodo, que repite en progresin el mismo diseo, a pesar
de las prohibiciones impuestas por la gramtica musical. Una meloda discordante, oscura
lamentacin por una tristeza inconsolable, conforma la primera parte del cuarto preludio: el indio
brasileo, empujado por la colonizacin hacia el interior del continente y perdido en una angustiosa
soledad, presta su voz a un canto de una melancola casi religiosa; se abre camino despus, en la
seccin central, una sombra rfaga de arpegios, como las primeras rachas de un huracn. Dulcsima
es por el contrario la cancin con la que se inicia el ltimo preludio: el maduro y glorioso
compositor se abandona en un tierno y conmovedor elogio de la belleza de la juventud de Ro,
retratada en la flexible y gil elegancia de un vals viens; la melancola toma la delantera en la
seccin central, en la que no falta, por otra parte, la gracia, inclinada hacia delicados tonos
sentimentales.

Algunos historiadores de la guitarra insisten en la existencia de un sexto preludio, que habran
visto algunas personalidades dignas de crdito y que despus, como otras composiciones de Villa-
Lobos, se habra esfumado en la nada. Entre las tesis propuestas por tales estudiosos para explicar la
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VILLA LOBOS Heitor

desaparicin de la obra que antes de disolverse tuvo tiempo suficiente para ser juzgada como la
ms bella de la serie la ms audaz y original parece aquella que pretende que el preludio se
quemase en el incendio de la casa barcelonesa de Andrs Segovia, en el transcurso de la guerra civil
espaola: de qu manera el manuscrito de una composicin escrita no antes de 1940 pudo arder en
una guerra que tuvo lugar entre 1936 y 1939, es una pregunta que ha sido eludida hasta ahora por
cierta historiografa.

Villa-Lobos culmina su labor en relacin a la guitarra escribiendo, en 1951, la Fantasia
concertante para guitarra y orquesta, transformada despus en Concerto con el aadido de una
amplia cadencia que sirve de enlace entre el segundo y el tercer tiempo. Obra apuntalada por un
caudal continuo de acertadsimas invenciones meldicas, con momentos de mgica belleza por
ejemplo, el segundo tema del primer tiempo, una de las melodas ms logradas que Villa-Lobos
haya escrito jams el Concierto adolece de una orquestacin desproporcionadamente densa y
confusa, contra la que el instrumento solista a menudo se afana intilmente, con el riesgo de
perderse.

A pesar de este fracaso parcial, Villa-Lobos es sin duda, en la primera mitad del siglo XX, la
personalidad de mayor relieve entre los compositores que han escrito para la guitarra de una forma
no meramente ocasional, y su msica constituye una de las aportaciones capitales para el
instrumento, con importancia similar a las de Sor y Giuliani en el siglo precedente.

Angelo Gilardino
Traduccin: Julio Gimeno y Antonio de Contreras


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VILLA ROJO Jess

VILLA ROJO Jess
n. 1940 en Brihuega/Guadalajara

Compositor espaol. Estudi clarinete, piano y composicin en el Conservatorio de Madrid, donde
obtuvo el Premio "Matrimonio Luque". En 1969 frecuenta la Academia de Bellas Artes de Roma y
consigue el Diploma al Mrito en la Academia Chigiana de Siena, estudiando seguidamente con
Petrassi (1970). Con su obra "Tiempos" recibe el Premio "Bela Bartok". Asimismo es distinguido
con el Premio de "Roma" (1972), Premio Nacional de Msica (1973) y Premio "Koussevitzki"
(1978). Fundador y director de "Nuove Forme Sonore" y otras iniciativas, ha impartido clases en
Brasil, Mxico, Italia, Portugal y Espaa. En su produccin musical figuran dos obras para guitarra
solista: "Temples", de 1979, y "Seis Pinceladas".














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VILLADANGOS Victor

VILLADANGOS Victor

Naci en Buenos Aires. Curs estudios bajo la direccin de la Profesora Mara Herminia Antola de
Gmez Crespo en el conservatorio "Juan Jos Castro", gradundose como Profesor Superior de
Guitarra. Posteriormente realiz cursos de perfeccionamiento con Eduardo Isaac. Desde el ao 1980
ha realizado una intensa labor como solista, y como integrante de conjuntos de Msica de Cmara,
actuando en los principales teatros y salas de nuestra Capital y en ms de cien ciudades del interior
del pas. Tambin ha actuado en el exterior, realizando recitales en Italia,
Alemania,Austria,Blgica,Luxemburgo,Suecia, Noruega, Canada, Estados Unidos, Brasil, Chile,
Uruguay y Japn.
Foto: Pablo Tapia
Ocho compact disc editados, siete como solista y uno con el Cuarteto de cuerdas de la Universidad
Nacional de La Plata, cuatro casetes y su participacin en otros diez casetes y compact disc de
msica clsica y popular, son el testimonio de una fecunda tarea en estudios de grabacin, que
incluye el registro de numerosas obras inditas hasta entonces.
Ha actuado como solista con la Orquesta Sinfnica Nacional de Cuba,Orquesta Filarmnica de
Montevideo ( Uruguay ),Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional de Cuyo, Orquesta
Sinfnica Juan de Dios Filiberto Orquesta Sinfnica Bridas, Orquesta de Cmara Mayo, Orquesta
de Cmara de Morn, Oquesta de Cmara Scherzo, Orquesta de Cmara del Museo Romulo Raggio
,"Artis la pequea orquesta",Cuarteto de Cuerdas de la Universidad Nacional de La Plata, Cuarteto
de Cuerdas de Buenos Aires.
Desde 1990 y hasta la fecha, ha dictado numerosos cursos y seminarios en Tucumn, Salta, Jujuy,
Santa Fe , Corrientes, San Luis, Puerto Madryn, Mendoza , San Juan, Mar del Plata, Coln Victoria
(Entre Ros),Rosario y Curitiba ( Brasil ),Innsbruck (Austria) , Frankfurt, Iserlohn y Coesfeld
(Alemania).
Actualmente se desempea como Profesor de Guitarra en los conservatorios Juan Jos Castro y
Manuel de Falla de Buenos Aires.
En el ao 1999 fu premiado por la Fundacin KONEX con el "Diploma al Mrito", por la labor
artstica desarrollada durante la ltima dcada . Desde el ao 2000 se incorpor al elenco de artistas
que graban para el internacional sello Naxos. Su primer registro incluye obras de los compositores
Argentinos: Carlos Guastavino, Juan Fal, Mximo Pujol, Walter Heinze entre otros.El segundo
disco,grabado en el ao 2001,contiene obras de Piazzolla, Gardel,Troilo y Mores.
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VILLADANGOS Victor


Comentarios de la prensa especializada:

"Villadangos puso en evidencia preparacin academica y refinada musicalidad en el fraseo y la
expresin" (Juan Carlos Montero - La Nacin)

"Victor Villadangos trata los pasajes mas dificultosos con facilidad, y un inherente buen fraseo"
(Steve Marsh- Classical Guitar- Londres.)

"Villadangos es un genio, slo l consigue esos misteriosos sonidos en la guitarra"
(Carlos Guastavino - Compositor)

"Villadangos nos brinda lo mejor de la noche,por refinamiento en el toque y excelencia musical"
(Ren Vargas Vera - La Nacin.)

"Uno de los mejores guitarristas argentinos de la actualidad."
(Roberto Espinosa- La Gaceta- Tucumn )

"El ascendente Victor Villadangos es poseedor de una importante discografa" (Clarn )

"Virtuoso de invulnerable buen gusto,capaz de desplegar un programa sin decaimientos"
(Jorge Araoz Bad )

"Uno de nuestros mejores guitarristas" (Pablo Bardin- Buenos Aires Herald )


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VILLAJOS Toms

VILLAJOS Toms
n. 1926 en Almodovar del Campo/Ciudad Real

Curs sus estudios musicales en el Real Conservatorio de Madrid e ingres despus en el Cuerpo
Nacional de Directores de Bandas, ejerciendo en las de Vilches, Pozoblanco, Tuy, Guadix y, desde
1965, en la de Linares. Ha sido director de la Agrupacin Lrica "Marcos Redondo" y comentarista
musical en la revista "Ritmo" y los diarios "Ideal" de Granada y Jan. Es diplomado en la Academia
Mozarteum de Salsburgo, en la ctedra Manual de Falla y en el curso de Iniciacin al Mtodo de
Carl Orff, el cual ha ampliado colaborando con el propio Orff. Con su obra "Homenaje a Cristbal
Halffter" particip en el Festival Mundial de Helsinki en 1978. Ha desempeado actividades
docentes en centros estatales de Linares. Una de sus composiciones para conjunto se titula "Andrs
Segovia" (1979, 10'). Tambin ha compuesto la obra "Segovia, o la historia de la guitarra" para
guitarra y cuerda (1983,-20').

VILLALON Alberto
n. 1882 en Santiago de Cuba - m. 1955 en La Habana

Guitarrista de msica popular cubana, que desde comienzos del presente siglo figur como
componente destacado del gnero trovadoresco. Estudi msica con una hermana suya y la tcnica
guitarrstica con el legendario Pepe Snchez. Lleg a la capital cubana hacia 1900, donde estuvo al
frente del Teatro Variedades y dio clases de guitarra. A partir de 1907 grab varios discos y realiz
frecuentes giras a Mxico y los Estados Unidos. Excelente guitarrista, miembro del Sexteto
Nacional, en 1951 le fue concedida la Medalla Conmemorativa del Primer Centenario de la Bandera
Cubana en reconocimiento a sus mritos artsticos.

VILLALONGA

A1 guitarrista Alfonso Sorrosal se le cita con frecuencia por Villalonga, su segundo apellido.

VILLAMI Bartolomeo
Siglo XVII

Laudista italiano, llegado hacia 1600 a la corte de Modena. Lo cita L.F. Valdrighi en su obra
"Richerche sulla liuteria e violineria Modenese antica e moderna" (1878).

VILLANESCA ("Villanela","Villanella", etc.)

Cancin y danza popular de carcter profano, ejecutada primeramente por aldeanos desde la Edad
Media e introducida despus en palacios. Por lo comn llevaba un comps de 4/4/ y 2/2, a ritmo
moderado, guardando con ella cierta semejanza los llamados "branles de Poitou" (Francia). En
literatura se le daba el mismo nombre a un gnero de poesa pastoril. La "villanella", con canto y
acompaada de lad y otros instrumentos, se bailaba por mozos y mozas en forma de ronda,
transformndose ms tarde en pieza exclusiva para vihuela, arpa y tecla. Se ha supuesto, tambin,
que la "villanela" o "villanesca" dio origen al "villano", y ste, a su vez, al "zapateado".
(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)
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VILLANO

VILLANO

Antigua danza cantada de origen espaol, llamada as porque sus movimientos se asemejaban a los
bailes campesinos. La palabra "villano" proviene del vulgar latn "villanus": "habitante de una casa
de campo, labrador".
El Villano tambin se danzaba en Italia, como lo indica la obra de Cesare Negri "Le Gratie
d'Amore" (1552), dndole el diminutivo de "Villancico", bailado por dos caballeros y dos
damas"fanno insieme la reverenza grave nel fine del detto ballo finendolo con gentil maniera".

Ejemplo musical para lad de C. Negri:
Los trminos grave y gentil nos dan a pensar que este Villancico no deba de ser de tiempo muy
rpido.
El terico y organista espaol Francisco Salinas dice en su obra "De Msica" (1578), que el ritmo
binario era el ms frecuente en las danzas campestres y sobretodo en la propia danza llamada
Villano, compuesta de 8 pis binarios, bailada rpida y alegremente.

He aqu un ejemplo:

Del Villano o Villancico (danza), solamente se han encontrado hasta ahora dos versiones
cantadas: la primera es la del Ms. "Tonos castellanos B" (siglo XVI) que se encuentra en la
"Biblioteca de Los Duques de Medinaceli" y la segunda en el libro para guitarra de Luis Briceo.
He aqu la primera versin annima del Villano cantado con un extracto del texto y su ejemplo
musical:

O, que bien que baila Gil
con las moscas de Barajas
la Chacona a las sonajas
y el Villano al tamborl!


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VILLANO

Luis Briceo, en su original "Mtodo muy facilsimo para aprender a taer la guitarra" (Paris,
1622) da la segunda versin cantada del Villano, mucho ms popular, con el acompaamiento de
tres acordes: RE, SOL, LA (I, IV, V) que situa encima de una notacin proporcional presentando
todas las caractersticas de un ritmo ternario.
Ms tarde, G
io
. Paolo Forcarini, en su libro "Li cinque libri della chitarra alla spagnola" (Roma,
1640), escribe un Villano a 3/4 inspirado tal vez en el de Briceo.
La msica de esta danza est muy amenudo construida con el esquema tradicional I-IV-I-V-I.
Tambin encontramos el Villano en el "Cancionero de Palacio", en el repertorio de los vihuelistas y
guitarristas como: G. Montesardo, R. de Ribayaz, F. Guerau, Gaspar Sanz y otros.
Esta danza tan popular fue citada por Cervantes, Lope de Vega, Caldern de la Barca, Quevedo,
etc. Su coreografa fue descrita por Esquivel Navarro en su tratado "Discursos sobre el Arte del
danzado" (Sevilla, 1642) en el que aconsejaba danzar el citado Villancico, antes de la Chacona.

En su "Instruccin de msica sobre la guitarra espaola" (Zaragoza. 1674), Gaspar Sanz escrbi
un Villano que ms tarde elaborar Joaquin Rodrigo en su concierto para guitarra y orquesta
"Fantasa para un gentilhombre" 1954, del que damos aqu dos ejemplos musicales: el de Sanz, en
primer lugar, y el de Rodrigo.
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VILLANO


(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)



































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VILLANUEVA Gloria

VILLANUEVA Gloria
n.1953 en Barcelona

Realiza sus primeros estudios musicales en la especialidad de guitarra con Natalia Demidof,
cursando posteriormente el grado superior en el "Conservatori Superior de Msica del Liceu" con
Jaume Torrent. Obtiene tambin la licenciatura en Psicologa en la Universidad de Barcelona.
Tras aos de dedicacin al ejercicio profesional de la Psicologa y sin abandonar la prtica musical,
se dedica actualmente de forma exclusiva a la docencia musical y a la composicin, con obras para
guitarra, violn o flauta y guitarra, piano (5 piezas), coro infantil (Pea breu per a coral infantil).
Segn Jordi Codina, el ideario esttico de Gloria Villanueva es: " el gusto por la meloda, por las
armonas transparentes, los contornos suaves, la tonalidad...En definitiva, una msica que nace de la
simplicidad para dejarnos seducir por la emocin. Tan fcil y, al mismo tiempo, tan dificil.
Tradicin, tonalidad, neo-romantismo asumido? No importa, msica que surge de la honestidad y
que no requiere de ninguna justificacin para existir."
El ao 2001, la casa discogrfica Ars Harmnica ha editado un disco compacto, dedicado
ntegramente con obras de Gloria Villanueva, interpretadas por el guitarrista Joan Antoni Martnez.

Obras para guitarra:
30 Estudis per a Guitarra (Edicions "La m de guido", 1990)
GUITARRA, Mtode d'iniciaci I. (Edicions "La m de guido",1993)
GUITARRA, Mtode dniciaci II. (Edicions "La m de guido",1998)
Suite en Sol Mayor, para violn (o fluta) y guitarra (Edicions "La m de guido",2000)
DISTIMIA, para guitarra. (Edicions "La m de guido",2000)

Por Josep Mara Mangado y Artigas
Bibliografa: Centro de Investigacin y Documentacin de la Guitarra Clsica en Catalua











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VILLANUEVA Marcos

VILLANUEVA Marcos
n. 1952 en Algeciras/Cdiz

Inici sus estudios de solfeo y guitarra a los catorce aos de edad en el Conservatorio de Cdiz. A
partir de 1971 prosigui su formacin en el Conservatorio de Mlaga donde tuvo como maestro del
instrumento a Antonio Company, estudiando tambin armona, historia de la msica, msica de
cmara, esttica, etc. En 1975 fue becado por el "International Music Institute" para asistir al primer
curso de msica de cmara que en dicho ao se celebr en Santander. Ha frecuentado asimismo
cursos de guitarra impartidos por Jos Luis Loptegui, Narciso Yepes y Jos Toms, estudiando
adems tcnica instrumental con Monique Deschausses. En el repertorio del lad ha seguido las
directrices de Hopkinson Smith y Luis Gasser. Desde 1975 es profesor de guitarra en el
Conservatorio Superior de Msica de Barcelona. Su carrera lo ha llevado a recorrer la mayor parte
de la geografa espaola, siendo sus actuaciones muy elogiadas por la crtica. Toca guitarra de seis y
de trece cuerdas, esta ltima construida por el sueco G. Bolin. Con dicha guitarra toca msica del
renacimiento y del barroco, respetando las tonalidades originales para las que fueron escritas.

VILLARREAL Anibal
n. 1932 en Crdoba, Argentina

Estudia el instrumento en su ciudad natal y se perfecciona luego en Buenos Aires bajo la gua de
Consuelo Mallo Lpez. En 1951 realiza en Crdoba su debut de concertista; prosigue despus la
actuacin en Buenos Aires y en el interior de su pas; emprende seguidamente una gira de
conciertos por Francia y Espaa, ampliando aqu la tcnica instrumental con Narciso Yepes. Anibal
Villarreal toca guitarra de diez cuerdas, construida por Jos Ramrez, y presta hoy especial inters a
la enseanza. Su escuela ("MI.LA.RE. Estudio Superior de Arte Guitarrstico, en Crdoba), en la
que todos los aos por mayo-junio imparte un curso de tcnica superior y perfeccionamiento (XIV
edicin en 1988), es una de las ms importantes del interior de la Reqblica Argentina. Su
repertorio abarca msica de todas las pocas.

VILLAR RODRGUEZ Jos
n. 1937 en Jan, Espaa

Perito industrial de profesin y por vocacin autor de los libros "La Guitarra Espaola" (Edicin
Clivis, Barcelona 1985), "Conocer la Guitarra" (pendiente de publicacin) y "Guitarristas y
guitarreros de Catalua" (en preparacin). Desde 1962, reside en L'Hospitalet de Llobregat
(Barcelona). Crtico y colaborador para temas de guitarra de las revistas "Sevilla Flamenca"
publicada en Sevilla y "Fraqua", publicada en Cornell (Barcelona). Ha ofrecido innumerables
conferencias sobre historia y evolucin de la guitarra espaola. Ponente en el XIV Congreso de
Actividades Flamencas, celebrado en L'Hospitalet en septiembre de 1985, donde desarroll el tema
"E1 timbre de la guitarra". Ponente en el seminario "El Flamenco en Catalua" celebrado en julio
de 1989 en el Palacio de Pedralbes de Barcelona organizado por la Universidad Internacional
Menndes Pelayo; desarroll el tema "Presencia de la guitarra en Catalua". Coordinador de los
Certmenes Nacionales de Guitarra Flamenca, organizados por la "Tertulia Flamenca de
l'Hospitalet", entidad de la que es socio directivo.






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VILLAUME Alexis

VILLAUME Alexis
n. 1766 en Mirecourt - m. 1842 en Troyes

Constructor francs de violines, lades y guitarras, que lleg a conquistar un slido prestigio en su
tiempo. En 1788 trabajaba en colaboracin con Claude Giron, y a partir del ao siguiente lo hizo
independientemente, dedicndose tambin a la fabricacin de cuerdas de tripa para los referidos
instrumentos. En 1791, al parecer por fallecimiento de Aubert, del que habla sido ayudante en sus
aos de aprendizaje, se hizo cargo del taller de este, en Troyes.

VILLAUME Jean-Baptiste
n.1798 en Mirecourt - m. 1875 en Pars

El apellido corresponde a una ilustre familia de "luthiers", oriunda de Mirecourt, a la que perteneci
Alexis, anteriormente citado, y Jean-Baptiste, y que lleg a integrar alrededor de unos veinte
miembros. El que nos ocupa hizo el aprendizaje con F. Chanot, en Pars, trabaj con l algunos
meses, y despus se dedic a la compra y venta de instrumentos musicales. La guitarra de Paganini,
construida por Grobert, que despus perteneci a Berlioz y se guarda hoy en el museo del
Conservatorio de Pars, fue vendida por Jean-Baptiste al violinista italiano.

VILLEY Isabelle
n. 1953 en Pars

Inici su formacin en la Escuela Normal de Msica de Pars. Posteriormente, siendo alumna de
Javier Hinojosa, obtuvo en 1976 el Primer Premio de Virtuosismo de Guitarra en la Schola
Cantorum de la misma capital. Apasionada por la msica antigua, tuvo la oportunidad de recibir las
enseanzas de Emilio Pujol en Cervera/Lrida. En Londres prosigui sus estudios de lad y vihuela
en el Centro de Msica Antigua, frecuentando a la par las clases de Diana Poulton dedicadas
exclusivamente a la Msica del Renacimiento. Despus fue profesora de la Schola Cantorum, de
Pars, y del Conservatorio de la rue Saint-Cloud, presentndose por entonces como concertista en
Espaa, Francia, Inglaterra y Mxico. Aqu ense de 1978 a 1979 en la Escuela Nacional de
Msica de la UNAM. Actualmente es maestra de guitarra, lad y msica antigua en la Escuela
Superior de Msica de la capital mexicana, actividad que alterna con la de sus conciertos. Es
Isabelle Villey sobre todo una conocedora profunda de la literatura vihuelstica espaola, de la que
es adems hbil ejecutante.
















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VILLOLDO ngel G.

VILLOLDO ngel G.
n. 1861 en Buenos Aires - m. 1919 en Buenos Aires

Guitarrista y compositor argentino.
Perteneci a la vieja guardia, que formaba con Luis Roncallo,
Bevilacqua, los hermanos Posadas y Pedro M. Quijano. Fue
presidente de la 'Junta del pequeo derecho', entidad creada en
Buenos Aires a principios de siglo para proteger los derechos
de autor de los compositores. Villoldo es el creador del
conocido tango 'E1 Choclo', que tuvo el honor de irse a Pars
a ser aplaudido por los franceses 'de todas las partes del
mundo', junto con los primeros bailarines de 'el tango' que
exportamos a la ciudad luz.
"El Choclo lo compuso en el ao 1907, cuando todava en los
locales elegantes o cntricos de Buenos Aires estaba
prohibida la interpretacin de los tangos. No obstante, con su
amigo Jos Lus Roncallo que era director de una orquesta de
msica clsica en el Restaurante Americano, hallaron la
frmula para estrenar este tango presentndolo como "danza
criolla".
Villoldo, tambin es considerado pionero en la grabacin de temas del ms amplio repertorio
popular. La casa Tagini de Buenos Aires lo presentaba en sus discos como El Pap del Tango
Criollo"
Otros de sus tangos famosos son ' E1 esquinazo ' y 'Cuidado con los cincuenta'. La popularidad de
Villolho data del ao 80, ganada en los bailes de la Recoleta. Ha escrito un mtodo para guitarra por
cifra, titulado 'Nuevo mtodo americano con una coleccin de piezas criollas' . "

Bibliografa: Rafael Flores "Gardel y el Tango" Ed. de la Tierra, 2001. Madrid.
D. Prat "Diccionario de guitarristas" 1934, Buenos Aires



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VIMERCATI Gaspare

VIMERCATI Gaspare
Siglo XVIII

"Luthier" italiano, radicado en Miln en la segunda mitad del siglo XVIII, constructor
principalmente de mandolinas y lades. En el Museo de la Scala de Miln se conserva un "liuto
soprano" de G. Vimercati:
Liuto soprano : G.Vimercati, Miln, 1763
Museo de la Scala

Las dimensiones de este instrumento casi coinciden con las de la mandolina: longitud, 55 cm;
diapasn (cuerdas al aire), 29 cm. Su temple:

Vivaldi compuso su conocido "Concerto in Re maggiore per 2 Violini, Liuto e Basso continuo"
para este mismo instrumento, encontrndose hoy la partitura manuscrita de la obra en la Biblioteca
Nacional de Turn. Entre los 2.600 instrumentos que se guardaban en el Museo Heyer de Colonia
(Alemania), haba una preciosa mandolina de Vimercati, construida en 1766. Los ltimos trabajos
que se conocen de este artesano datan del ao 1790.
(F. Herrera)


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VINA

VINA

El vocablo de este instrumento hind es de lo ms remoto y se encuentra ya en el "Rig-Veda",
referenciando a un cordfono con muchas cuerdas. Como en otros casos, se trata de un trmino
genrico que engloba "arpas", "citaras", "lades", etc. El tipo de "vina" que nos ocupa es un
instrumento de mstil con dos calabazas secas de resonancia, cuya invencin se atribuye al dios
mitolgico Shiva. Este, segn la leyenda, viendo dormida a la diosa Parvati, con sus brazos plenos
de brazaletes y el pecho movindose rtmicamente al respiro, cre al instrumento inspirndose en
sus formas; el mstil simboliza el talle de Parvati; las dos calabazas, sus senos; los trastes metlicos,
sus brazaletes; y el sonido, su respiracin rtmica. Debido a la largusima historia milenaria de la
India, a la enorme diversidad de razas, pueblos, reinos, etc., que la han habitado, a las sucesivas
influencias de grupos tnicos mltiples que dejaron en ella sus huellas, y, asimismo, a la inmensidad
de su territorio, es evidente que los instrumentos hindues evolucionaron durante milenios en lugares
alejados e independientes entre s, dando un nmero inconmensurable de variedades. Buscando los
rasgos comunes a todos los tipos existentes de "vinas", podramos deducir que se trata, en la
mayora de los casos, de un instrumento con mstil largo, trastes y siete cuerdas, generalmente
cuatro sobre el mstil y tres fuera de l, que se taen al aire. Su caja de resonancia est formada por
un fruto seco de tipo calabaza, teniendo otra caja en el cuello del mstil, e incluso tres en distintos
modelos.
Sus cuerdas se taen con plectro o ua artificial, alternando junto a otros instrumentos en el
acompaamiento de canciones populares. A veces la caja de resonancia inferior es de madera,
adquiriendo silueta pirforme, siendo la superior, una o ms, de tamao ms reducido.
Su afinacin, est claro, vara segn los distintos modelos, e incluso los de una misme especie
pueden ser afinados de diferentes formas
Entre las numerosas "vinas" existentes, podriamos citar a la llamada "vina del norte", "bin" o
"bin-vina": tiene cuatro cuerdas en el mstil y tres fuera del mismo, afinndose stas en una de sus
posibilidades del siguiente modo:
Una variacin de este temple es que la cuerda de la izquierda, fuera del mstil, en vez de SI sea LA.
La "vina del sur", tambin conocida por "Rudra-vina", posee una caja de resonancia de
madera, pirforme, en lugar de la calabaza inferior, conservando en cambio la superior, y las tres
cuerdas libres se situan todas a la izquierda del mstil. su afinacin, por ejemplo, puede ser:
E1 "tauss", o "esrar", o "mohur", lleva trastes mviles y la caja de resonancia adopta forma de
pavo real.
Otros derivados son la "vichitra-vina", llamada en el norte "bizitrabin" y en el sur
"gotuwadyan"; la "kinnari-vina", con mstil de bamb y tres calabazas de resonancia (obsrvese
su semejanza fnica con el "kinnor"); la "shauktika-vina", cuya caja est elaborada por una
concha de nacar, etc.
(A.U.Mallo)
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VINACCIA Gaetano

VINACCIA Gaetano
Siglo XVIII

"Luthier" italiano, natural de Npoles, donde en el ao 1778 tena instalado su taller. Construy
principalmente guitarras, en las que se advierten cierta originalidad y una tendencia al frecuente
cambio de plantilla.

VINACCIA Pasquale
n. 1806 en Npoles - m. hacia 1885 en Npoles

Hubieron muchos "luthiers" italianos con este mismo apellido, siendo el que nos ocupa uno de los
ms celebrados. Se conservan obras suyas en algunas colecciones, sobre todo guitarras, que se
distinguen por su bella forma y timbre. Una "guitarra-lira" por l construida se guarda en el Museo
Claudius de Copenhague.

VINCENTI Jacques
n. 1954 en Ginebra (Suiza)

Jacques Vincenti, estudi la "lutherie" con Alan Milner en Inglaterra. De vuelta a su ciudad natal,
instala su taller y tienda de guitarras. Ha construdo guitarras clsicas.
Adems de la construccin y la restauracin, en su taller, Jacques Vincenti propone a los
guitarristas una gran variedad de instrumentos de luthiers contemporneos de distintos pases.
Su pasin por este instrumento lo lleva a coleccionar guitarras antiguas, con un especial inters por
las guitarras espaolas, de Torres a Santos Hernndez. Es el autor de un artculo sobre Francisco
Simplicio publicado en la revista "Guitares.ch" en junio 1999.
Jacques Vincenti, 1998, Luthier, Ginebra
Foto: Daniel Winteregg (Ginebra)


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VINCENZI Ivo

VINCENZI Ivo
n.1959 en Trelew/Chubut, Argentina

Comenz sus estudios musicales a los ocho aos de edad en la filial Trelew del Conservatorio
Fracassi donde bajo la direccin de Luis Arturo Didolich obtuvo el ttulo de profesor superior de
guitarra en 1975. Su actividad concertstica, un tanto influenciada por la msica tradicional
argentina, se ha desarrollado hasta ahora (1985) en su propio pas, participando en distintos
certmenes y festivales en La Patagonia, como el Eisteivod (tradicional fiesta de los colonos galeses
en Chubut); Primer Festival Patagnico de Tango y Folklore, realizado en la provincia de Rio
Negro; Fiesta de los Lagos del Sur, en Esquel, Chubut, etc. En 1980 se radica en la Capital Federal,
tomando parte ese mismo ao en un curso de perfeccionamiento dictado por Manuel Lpez Ramos.
Desde 1982 dirige un estudio guitarrstico, sin que esta labor le impida seguir dejndose escuchar
con asidua frecuencia en auditorios de diferentes ciudades de su pas.

















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VINGIANO Alberto

VINGIANO Alberto
n. 1972 en Ferrara (Italia)

Manifiesta pronto su aptitud musical. Asiste a clases de guitarra en el
Conservatorio de su ciudad natal "Girolamo Frescobaldi" con el
profesor Roberto Frosali, consiguiendo muy joven el Diploma, con la
mxima puntuacin. Durante los aos, en el Conservatorio, demuestra
adems su inters por los cursos superiores de interpretacin, impartidos
por Alvaro Campany y Alberto Ponce. En 1991, es admitido en la
Escuela Normal de Msica "A. Cortot" de Pars, en la clase del maestro
Ponce que bajo su direccon consigue brillantemente la licenciatura
superior de ejecucin musical. Gana numerosos concursos nacionales e
internacionales en Gnova, Florencia, Npoles, Sezze, Mondovi, Stresa
y el "Concurso Internacional Ciudad de San Remo". Actualmente est
cursando estudios de perfeccionamiento en Francia y realizando
conciertos en Italia y el extramjero (Francia, Suiza...).

VIAS Jos
n. 1823 en Barcelona - m. 1888 en Barcelona

Guitarrista y compositor espaol, dotado de una vastsima cultura musical, adquirida desde muy
nio y durante varios aos bajo la direccin del P. Pedro Pascual Farreras, que fuera maestro de la
escolana de msica del convento de los P.P. Mercedarios, en Barcelona. A los veintin aos de
edad emprendi una larga y exitosa gira como concertista de guitarra, que lo llev a hacerse
escuchar y aplaudir en auditorios de Francia, Italia, Suiza, Alemania, Inglaterra y Rusia, figurando
en su repertorio principalmente composiciones de Sor y Aguado, del ltimo de los cuales ya era por
entonces un intrprete de excepcin. Ms tarde habran de hacerse famosas las reuniones celebradas
en su casa, a las que solan asistir Jos Broc, los hermanos Julin y Manuel Arcas, Magn Alegre,
un farmacutico llamado Canuto Estarriol, que asimismo era un apasionado de la guitarra, y otros
renombrados artistas de los tantos que en aquella poca anterior a la de Trrega radicaban o pasaban
por la capital catalana. Aparte de la guitarra, que siempre fue su instrumento favorito y la que ms
contribuy a encumbrar su nombre, Jos Vias brill igualmente como violinista, pianista y
profesor de estos instrumentos, de canto y msica en general, actuando adems como director de
orquesta en diferentes teatros de Madrid, Valencia, Zaragoza y Barcelona, la mayor parte del
tiempo en el antiguo Teatro de Santa Cruz, de la ltima ciudad citada. Aqu tambin actu en la
catedral, y por espacio de algunos aos, los postreros de su vida, como tenor solista. De su
produccin musical original para guitarra se conocen unas treinticinco obras, estudios, bailables,
etc., pecando la mayora de ellas de una extensin innecesaria.

Bibliografa:
La Guitarra en Catalua (1769-1939) por Josep Mara Mangado Artigas (Tecla Editions, 1998/
London)







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VIOLA DE MANO (o "de brazo")

VIOLA DE MANO (o "de brazo")

Sabemos que hubieron "vihuelas de mano" (ver), y este trmino est emparentado
etimologicamente con "viola" ("violn, violoncello", etc.). Los italianos denominan "viola de
mano" o "da braccio" a un instrumento del que se conservan cierto nmero de ejemplos plsticos
que nos ndican su utilizacin en la Italia de los siglos XV y XVI, y que nada tiene que ver con la
"viola" de la familia del "violn". As por ejemplo en "E1 Buen Augurio" de Ercole de Roberti
(pintura de la segunda parte del siglo XV, del Museo de Arte de Bucarest); en "La Msica"de
Bernardino di Betto, "il Pinturicchio"(fresco de fines del siglo XV, del Palacio Vaticano); en la
"Madona con el Nio y Santos" de Nicola Pisano (Pintura de 1512, en la Pinacoteca Brera); en la
"Coronacin de la Virgen Maria" de Benedetto Carpaccio (pintura de 1537, en el Pallazzo
Comunale de Capo d'Istria); en el boceto para el "Rey David" de Bernardino Campi (de hacia 1570,
en la Galera Uffizi); y varios cuadros annimos.
Este instrumento, que se toma y tae como las guitarras de la poca, no presenta su caja de
resonancia en forma "de ocho", sino con alerones semejantes a los de la familia "violn-viola-
cella", lo que probablemente la emparenta con el instrumento "copto"(ver), la primitiva
"cittern"(ver)a algunas "guitarras latinas". La pala a veces forma ngulo recto con el mstil,
como en los lades, y otras posee la tpica forma de la cabeza del violn. En algunos ejemplares la
tarraja es un rosetn trabajando con esmero al estilo rabe, mientras que en otros es sustituida por
dos "ojos de violin" laterales. Su tamao vara y se aprecia con frecuencia cinco trastes en el
mstil. En algn caso posee cuatro rdenes dobles; en otros siete cuerdas, o sea, cantarella simple y
las otras tres dobles. Parece haber desaparecido en el siglo XVII.
Sealemos tambin, por otra parte, que el trmino "viola" se aplic a la "vihuela" y a la
"guitarra" con cierta frecuencia.
(A.U.Mallo)

VIOLERO

Voz anticuada que debera adoptarse puesto que en castellano no tenemos palabra equivalente a las
voces liutaio (it.) o luthier (fr ), fabricante de instrumento de cuerdas. Ver LUTHIER.

VIOLERO (oficial )

En las antiguas Ordenanzas de Sevilla, recogidas el ao 1502 de orden del Conde de Cifuentes,
Asistente, se lee la siguiente: Item; que el Oficial Violero, para saber bien su oficio y ser singular
del ha de saber hacer instrumentos de muchas artes: que sepa hacer un Clavi-rgano, un Clavi-
cimbano, un Manacordio, un Lad, una Vihuela de arco, un Harpa, una Vihuela grande
de piezas, con sus atarcees, u otras Vihuelas que son menos que todo esto, etc.
(F. Pedrell "Dic. Tcnico de la Msica" Barcelona, 1894)

VIRCHI Paulo
n. 1552 en Brescia - m. 1610 en Mantua

Msico e instrumentalista italiano, que estuvo al servicio de las cortes de Modena, Ferrara y
Mantua. Ejecutante de rgano, lad y guitarra, se distingui sobre todo como virtuoso de la ltima,
instrumento para el que dio a la estampa una "Tabolatura"(Venecia, 1574) con veinticuatro piezas,
entre ellas "ri"-cercari", "madrigali", "napolitane et saltarelli".



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VIRDUNG Sebastian

VIRDUNG Sebastian
n. hacia 1465 en Amberg - m. ?

Msico y terico alemn, discpulo de Johannes von Soest, que en 1483-1505 estuvo adscrito a la
corte de Heidelberg. Autor de "lieders", debe la notoriedad sobre todo a su tratado "Musica
getutscht...", publicado en lengua alemana en Basilea (1511), precioso documento en el que
simulando el dilogo entre un maestro y su discpulo, describe los instrumentos en uso, las reglas
para aprender a escribir y ordenar cualquier clase de tablatura, e incluye por ltimo un mtodo de
rgano, clavicordio, lad y flauta. La obra, considerada entonces trascendental, mereci ser
traducida al latn, al francs y al flamenco.
Con la "Musica getutscht", Sebastian Virdung
presenta un tratado consagrado a la
organologa, pudidose considerar como el
primero en este gnero.
El ttulo de su obra se podra muy bien
traducir as: "...breve instruccin a la
reduccin de todo canto en la tablatura de los
tres instrumentos siguientes: el rgano, el
lad y la flauta..."
Virdun es el primer autor que atribuye la
tablatura del lad, a Conrad Paumann, msico
ciego de Nuremberg.
Presentacin generalde los instrumentos
presentados en el citado tratado de Virdung,
Instrumentos de aire: Bombarda, Flauta
traversa, Flauta de pico, Corno, Corneta,
Cromorno, Cornamusa, rgano etc.,
Instrumentos de teclado: Clavecn,
Clavicordio, Virginal, Clavicitherium (Lad-
Clavecn)
Instrumentos de cuerda sin teclado: Lad,
Quinterne o Guiterne (guitarra medieval) y
Viola.
Instrumentos de cuerda sin trastes: Arpa, Salterio, Rabel, Tmpano, Trompeta marina
(monocordo).
Haciendo alusin al Lad-Clavecn que llamar Clavicitherium, dice lo siguiente: "Este instrumento
se asemeja al Virginal; posee diferentes cuerdas, de tripa de cordero, y puntas (negel) que lo hacen
sonar a la manera de un Arpa. Tambin tiene picos de pluma (Feder-kile) como el Virginal. Su
invencin es reciente y solamente he visto un solo ejemplar".

Bibliografa: Sebastian Virdung , "Musica getutscht" (Principios y prctica musical en Alemania
a principios del siglo XVI)
Versin francesa y estudio de esta obra por el musiclogo francs, Christian Meyer (CNRS Paris,
1980)






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VISE Robert de

VISE Robert de
n. 1660 ca. en Pars - m. 1720 ca. en Pars

Guitarrista, teorbista, cantante y compositor. Es citado por primera vez como taedor de teorba en
la "Lettre Mademoiselle Regnault de Solier" de Le Gallois (1680). Poco tiempo despus, fue
nombrado msico de la cmara de Luis XIV y del Delfin (Ttulo que se daba al primognito del rey
de Francia).
La dedicatoria de su primer libro (1682) nos dice que el rey lo llamaba frecuentemente para divertir
al Delfin, y el diario de Dangeau de 1686 precisa que, a menudo, diverta a Luis XIV tocando la
guitarra, la noche en su dormitorio.
"Les Cahiers de la Guitare" N38 (CI. Arch. Phot)
Retrato de varios msicos de la Corte de Lus XIV (Muse du Louvre), por el pintor y arquitecto
francs Franois Puget. Cuadro realizado a peticin del Monarca francs en 1684. Este lienzo est
compuesto de cantantes y msicos; los instrumentos aqu representados son: "Basse de Viole,
Violn y Chitarrone; en el primer plano se puede ver una guitarra, puesta sobre la mesa. Segn
cuenta la tradicin, se encuentran en este lienzo, J. B. Lully, Philippe Quinault y el propio
Franois Puget. (E. Bnzit. Dictionnaire des peintres..Paris, 1911)

Sus colegas en la msica de cmara eran, los flautistas Descoteaux y Philibert (1694), el
clavicinista J.B. Buterne y el taedor de Viola A. Forqueray (1700-1704). El 3 de octubre de 1709,
fue nombrado cantante de la "Chapelle royale" y, en 1719, sucedi a L. Jourdan de la Salle como
profesor de guitarra del rey. Al ao prximo, su hijo ocupar el puesto de profesor de su padre. A
partir de 1720 ya no se encuentra ningn rastro de Robert de Vise, fecha en la que se firm el
contrato de casamiento de su hijo. Un escrito de Jean Rousseau (1688) precisa que era muy
estimado en los ambientes musicales de entonces, y que adems de sus numerosos talentos, tambin
tocaba la Viola de Gamba.

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VISE Robert de

Obras impresas de R. de Vise que se conocen:

1) Livre de Guittarre ddi au Roy, Paris, Bonneuil, 1682
2) Livre de Pices pour la guittarre, Paris, Bonneuil, 1686
3) Pices de thorbe et de luth, mises en partition, dessus et basse, Paris, roussel, 1716
4) "Que la bouteille a d'attraits" en los Concerts parodiques, Livre 4, Paris, Ballard, 1732
5) 3 livre de pices pour la guitare, 1689: citado por Ftis, pero no se sabe donde se encuentra y su
exixtencia es dudosa.

Tambin se encuentran un gran nmero de piezas de R. de Vise para Guitarra, Teorba y Lad en
antologas manuscritas contemporneas:

1) Paris, Bibliothque Nationale, Rs. F 844 (43 pices pour guitare), Rs. 1402 (5 pices), Vm
7

6222 (6 pices), Vm
7
6265 (48 pices pour thorbe) et Rs. 1106 (70 pices pour thorbe).
La gran coleccin manuscrita de Vaudry de Saizenay (1699),
actualmente en la Biblioteca municipal de Besanon, contiene
137 piezas para Lad y Teorba de R. de Vise, entre las que
encontramos: 4 Tombeaux, consagrados a la memoria de
diversos personajes de aquella poca: Gallot, Tonty, Mouton y
Dubut.
Los manuscritos de Besanon, Vm
7
6265 y Rs. 1106
comprenden arreglos efectuados por R. de Vise de obras de
contemporneos ilustres como, Lully, ("Ouverture de la Grotte
de Versailles", "Entre d'Apollon" (extraido del "Triomphe de
l'Amour", 1681), "Entre des Espagnols" y "Chaconne des
Harlequins" (extraida del "Ballet des Nations", 1670), A.
Forqueray ("Les Sylvains").

Guitarra Jean VOBOAM (Paris, 1687)
Muse Instrumental du CNSPM, Paris.
"A propos de..la guitare" J-M. Mourat.
(Ed. G. Billaudot, Paris.)

El primer libro impreso de R. de Vise (1682) tiene, adems de
una Chacona en FA, ocho Suites, utilizndose en la ltima un
"accord nouveau" (temple nuevo) de la guitarra. El 2me Livre
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VISE Robert de

(1686) solamente contiene 4 Suites y 5 piezas separadas: Sarabande et Gigue en la menor,
Sarabande et Menuet en LA mayor, Menuet en DO.

En las colecciones de las obras manuscritas para guitarra, las piezas no estn clasificadas en orden,
y las obras de R. de Vise estn diseminadas al azar en dos volmenes.
Las fuentes manuscritas duplican frecuentemente las piezas publicadas , pero tambin contienen un
gran nmero de composiciones que no se encuentran impresas. Muchas de ellas parece que sean
versiones para guitarra de piezas de Teorba, pero resulta dificil averiguar si estos arreglos son la
obra del compositor.

Para comprender la msica para guitarra de R. de Vise, se debe de conocer la naturaleza del
instrumento para la cual fue escrita. La guitarra llamada "barroca" del siglo XVII difiere de la
nuestra: esta guitarra "barroca" comprende 5 rdenes, en lugar de las 6 cuerdas sencillas que
usamos actualmente. Habitualmente, cada rden tiene 2 cuerdas, estando las 3 primeras al unsono;
pero, muy a menudo, la primera cuerda se presenta con una sola cuerda, llamada "cantarela".

Ejemplo 1
Las dos ltimas cuerdas u rdenes, pueden estar afinadas de cuatro maneras diferentes, que varan
segn el compositor, el pas y el gnero de msica que se debe ejecutar.

Ejemplo 2
Lo ideal para apreciar esta msica, sera evidentemente tocarla con una guitarra de 5 cuerdas,
afinada a la manera que preconizaba R. de Vise.
El intrprete que toca con una guitarra moderna de 6 cuerdas, puede obtener un efecto aproximativo
afinando su instrumento, de manera que la quinta cuerda suene una octava ms alta que de
costumbre.

Ejemplo 3
(Robert W. STRIZICH)
Berkeley, 1969.
Bibliografa:
Robert Strizich:"Oevres compltes pour guitare" de Vise (Heugel & Cie., Paris, 1969)
"Livre de Guitarre dedi au Roy" Compos par Robert de Vise. Pais, 1682 et 1686 / Minkoff
Reprint/ Genve, 1973
"Pices de Theorbe et de Luth" Composes par Mr de Vise / Paris, 1716 (Arte Tripharia, Reprint.
Madrid, 1983)
Grard Rebours "Robert de Vise" Indice temtico y tabla de concordancias.(SYMETRIE, Lyon,
2001) Francia.
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VISSENAIRE Louis Nicolas y J.

VISSENAIRE Louis Nicolas y J.
Siglo XIX

Dos "luthiers" franceses, padre e hijo, procedentes de la escuela de Mirecourt. Establecidos en
Lyon, Louis Nicolas, el padre, goz de fama por la calidad de sus guitarras e instrumentos de arco.
J., su hijo, trabaj en el taller ms de veinte aos, perdindose sus huellas en 1569.

VISSER Dick
n. 1926 en Amsterdam

Estudi en el Liceo Musical de Amsterdam y en el Real Conservatorio de Madrid (Prof. Sainz de la
Maza). Se manifest como solista e intrprete de msica de Cmara en Europa, Estados Unidos,
Indonesia y Mxico. Es director de la Facultad de guitarra en los Conservatorios de Amsterdam y
de Utrecht. Compuso varias obras para guitarra sola as como obras para dos, tres, cuatro y ms
guitarras.

Obras didcticas:
- Expressieve Muziek
- 12 Preludes after Manuel Ponce
- Sonatine
- Todas ellas guitarra sola Edirorial Harmonia
- Expo - duo Ed. Harmonia
- Sonata a due - duo Ed. Donemus
- Three Greek Vases - trio Ed. Harmonia
- tres canciones populares mexicanas - trio Ed. Harmonia
- Chromatisch Kwartet - cuatro Ed. Donemus
- Prelude, Canon en Allegro - seis guitarras Ed. Harmonia
- Concierto de Sable - ocho guitarras y batera Ed. Donemus


VITALI Filippo
m. despus 1649

Msico italiano, maestro de capilla en la catedral de Florencia, su ciudad natal, y en 1631 tenorista
en la capilla pontificia. Autor de una fecunda produccin musical, entre sus obras se cuentan "Libro
III a piu voci con l'accompagnamento scritto con l'alfabeto per la chitarra" y "Alcune arie da
cantarsi nel chitarrone, chitarra spagnola ed altri istrumenti" (Venecia, 1642).

VITIER Sergio
n.1945 en La Habana

Guitarrista y compositor cubano, formado bajo la disciplina de Elias Barreiro, Isaac Nicola, Leo
Brouwer, Federico Smith y Jos Ardvol. Ha realizado en su pas una destacada actividad
concertstica, actuando en recitales y en conciertos con la Orquesta Sinfnica Nacional y con el
Conjunto Instrumental Nuestro Tiempo. Es asimismo autor de una fecunda produccin musical de
distintos gneros.




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VITO, EL

VITO, EL

"Por alusin al baile de San Vito, enfermedad convulsiva". (Diccionario, R.A.E.)
Danza andaluza de la regin de Sevilla, de ritmo ternario cantada, de carcter alegre y tempo
rpido, acompaada de la guitarra. Parece ser que su origen remonte al siglo XVIII. Es una danza
festiva, graciosa y de ritmo muy acentuado. Empezaba a danzarse por una bailarina sola, seguida,
poco despus, por otras. Los gitanos le daban el curioso nombre de: "Mata la araa".
A las gitanas, animadas por las palmadas de los asistentes que las acompaaban a la guitarra, les
costaba trabajo seguir el comps, tan rpido era, y rivalizaron por turno en agilidad. Se esforzaban
por ver quin mataba mejor la araa, o la curiana,(cucaracha) segn la pintoresca expresin de los
andaluces "Resulta verdaderamente curioso encontrar en una taberna de Sevilla y en un baile tan
sevillano como el vito, la prolongaci6n de una costumbre que habitualmente se haca en los
banquetes de la Grecia clsica .Era un brindis que hacan al son de la flauta con movimientos
ritmicos desordenados sin que se vertiera ni una sola gota de vino, personificaba la alegria E1 vito
es un baile que tuvo gran popularidad en aquella poca.
Dice Davillier que a las majas andaluzas les gustaba bailarlo entre dos vasos de vino en los
melonares o en los cortijos. Fue blanco de los bailarines profesionales boleros y del teatro. En la
obra El tio Caniyitas que se estren6 en el teatro San Fernando de Sevilla en 1849 ya haban
montado una escena de taberna con este baile. La bailadora, gitana, tambin se suba en una mesa
como era costumbre y estaba rodeada de gitanos que cantaban o marcaban el ritmo con los vasos
sobre la mesa o bien tocaban palmas. Petra Cmara que era una bolera del teatro tiene un retrato
bailndolo, con vestido corto de volantes, zapatillas con galgas y un sombrero en la mano. No se
pareca en nada a la bailadora de la taberna dibujada del natural por Dor, descalza, con su traje
tobillero sin volantes y una pandereta en la mano". (Teresa Martnez de la Pea: "Ensayo crtico sobre la
temtica de la danza en la obra de Ch. Davillier y G. Dor "
El autor D. Ignacio de Beryer dice lo siguiente acerca del Vito: "es un zapateado que empieza a
bailar una mujer con aire indolente, prosiguidose con su impaciencia y terminndose finalmente
con su furor delirante" solamente lo pueden bailar las muchachas llamadas "andaluzas". El
canto que acompaa el Vito es de una gran riqueza".

He aqu un ejemplo de una excelente adaptacin, que realiz Regino Sainz de la Maza de esta
danza.
El Vito

(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)


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VITTONE Pedro

VITTONE Pedro
Siglo XX

Profesor de guitarra y a la vez excelente ejecutante uruguayo, radicado en Montevideo desde
principios del presente siglo. Cedar lo cita en su obra "Origen e historia de la guitarra" (Buenos
Aires, 1973): "... era ste dueo de una casa de msica en la Calle Ejido; daba las clases en la
trastienda, atendiendo as a un tiempo mismo ambas tareas. Devoto de Trrega, premiaba a sus
alumnos ensendoles primeramente el preludio 'Lgrima', luego la mazurca 'Adelita', y en tercer
trmino la versin del Preludio N 7 de Chopn. Se dedic a la construccin de guitarras que an
hoy alientan en manos algunos ex-discpulos suyos. Fue maestro de Abel Carlevaro."

VIUDES AZNAR Antonio Emilio Pascual
n. 1883 en Crevillente/Alicante - m. ? en Buenos Aires

"... el apellido Viudes cuenta con una ininterrumpida sucesin de constructores de guitarras y
violas que culmina en nuestro biografiado. Pirdese este apellido entre un gran nmero de sus
antepasados, afirmndose en el pueblo guitarrstico que los vio nacer y que fue tambin cuna del
brillante concertista Trinitario Huerta.
Con los consejos y enseanzas recibidos en el hogar, el nio Antonio E. P. Viudes, de catorce
aos, fue enviado a Madrid, donde se incorpor al taller del famoso Manuel Ramrez. Desde
octubre de 1897 hasta 1902 permanece bajo la enseanza del inteligente constructor, pasando a
ejercer como oficial en el taller del hermano de su maestro, don Jos Ramrez, en cuyo taller Aznar
construy una mandola para el Duque de Medinacelli, construida en arce, que le vali la expresiva
felicitacin de los Ramrez y del que la encarg.
En 1903 volvi al taller de su maestro, pudiendo constatar los mritos adquiridos al lado de quien
tanto admiraba, continuando en este taller hasta agosto de 1909, que contraj enlace, dirigindose
aventuradamente a tierras desconocidas, arribando a Buenos Aires el 4 de octubre del mismo ao.
El cario a la construccin tiene para Viudes un primordial acicate, y es el 'escucharla' en manos
de los mejores concertistas. El no desconoce su manejo; ha recibido lecciones del ejecutante
espaol Pepe Rojo, y pulsando y escuchando es como llega a compenetrarse con la guitarra.
El formato de sus ejemplares es del tipo Torres; elegantes en sus lneas, discretas en mosaiquera
y filetera, que aplica con una sutileza y finura que en este orden podra encontrarse algo igual, pero
nunca superior. La presin de tiro que da a las cuerdas en su templado normal, hacen que sus
guitarras se distingan por su gran intensidad de sonido, ganando en este sentido a los instrumentos
de constructores que antao se destacaran por esta cualidad.
La construccin de instrumentos de arco le da una superioridad ya no discutida sobre los
guitarreros, pudindose afirmar que si su labor en esta especializacin la hubiera desarrollado en
Mirecourt o en Markneukirchen, le proporcionara una pronta y merecida gloria. Sus secretos
profesionales parecen ser ancestrales, ya que provienen de sus progenitores en sucesiones
genealgicas; tiene uno en particular que lo destaca, y es la fcil afinacin de 'quintas' en el
diapasn de los instrumentos de arco. Pruebas tienen el primer y segundo violn de la orquesta del
Teatro Coln de Buenos Aires, los artistas Carlos Pessina y Pedro Napolitano, lo mismo que el
violoncellista cataln radicado en esta capital, Ramon Vilaclara. Tan esclarecido luthier viste el
virtuoso traje de la modestia, siendo bien apreciada su fina labor por los inteligentes del arco y la
guitarra (1931)." Hasta aqu lo dicho por Prat en su "Diccionario".
Entre los Viudes destacaron tambin Valentin, padre e hijo, habiendo sido este ltimo el primer
maestro de Santos Hernndez.



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VIVALDI Antonio

VIVALDI Antonio
n. 1678 en Venecia - m.1741 en Viena

Compositor y violinista italiano, hijo de otro afamado ejecutante de violn de la baslica de San
Marcos, en su ciudad natal, y discpulo de G. Legrenzi. En 1703 fue ordenado sacerdote, ejerciendo
a partir de entonces como profesor, director de orquesta y compositor en el seminario musical del
hospicio de la Piedad hasta 1740, con slo algunas breves interrupciones. Durante este tiempo
tambin realiz varias giras como virtuoso y al frente de orquestas, dejndose escuchar en Viena,
Amsterdam, Mantua y Roma, donde en 1723 toc ante el Papa. Su produccin musical es
importantsima y exhaustiva (obras vocales, profanas y religiosas, e instrumentales; casi un millar,
entre ellas cuarenta y tres peras, dos oratorios, setenta y cinco sonatas a dos y a tres, veintitrs
sinfonas, cuatrocientos cincuenta y cuatro conciertos para toda clase de combinaciones, etc.), en la
que concede privilegio a los instrumentos de cuerdas pulsadas: conciertos para mandolina, para dos
violines, lad y bajo, tros para lad, violn y bajo, etc. Pero ya no se trata aqu del lad tenor, sino
del llamado "liuto soprano", un instrumento que recuerda ms la forma de una mandora pequea
que la del propio lad, y que se afina a la octava superior de ste. Su papel varia: en algunos casos
interpreta una parte ricamente adornada, en tanto que el violn se limita a dibujar el esquema de esta
misma parte; en otros, violn y lad marchan en un unsono riguroso; en ciertos movimientos lentos,
la meloda se confia al lad solo, mientras violn y bajo se limitan a un discreto acompaamiento en
valores largos. Estas pginas destinadas al lad han sido transcritas para guitarra, siendo tales
versiones las que ms se escuchan en la actualidad. Vivaldi manifest en sus conciertos una
inagotable invencin rtmica; su influencia se dej sentir en los notables msicos de su poca, y en
los posteriores.
Grabado de F.M. La Cave, 1725




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VIZZARI de PANDINI Alessandro

VIZZARI de PANDINI Alessandro
n.1873 en Terranova/Calabria - m. ?

"En su juventud fue un diestro ejecutante de mandoln y buen conocedor de la guitarra. Para estos
instrumentos ha dado buenos trabajos; es el autor de 'Preludio', original para guitarra, publicado
hace muchos aos. En 1909 era profesor de varios institutos, dedicando la mayor parte de su tiempo
a la enseanza, dando lecciones de los instrumentos dichos, desde los principios elementales hasta
su perfeccionamiento. En 1906 fund la revista musical 'Il Plettro'. Transcurre el tiempo; se
multiplican sus actividades mostrando en ellas inteligencia, energa y perseverancia; lleva siempre
adelante su obra, desdeando los dardos ponzoosos de la envidia y sin velar la serenidad de su
espritu en sus continuadas victorias; se entrega por completo a difundir y fomentar los instrumentos
a plectro y la guitarra, con la pluma y la palabra, realizando conciertos, concursos, suscripciones y
todo acto que concurriese a acrecentar la aficin para agrandar la orbita de estos instrumentos.
Vizzari posee una 'torre de marfil', un 'Blockaus', una 'glorieta', un 'rosedel' y un 'mirador'; sentado
en l, vislumbra el infinito, acariciado por las etreas ondas musicales que no perciben los espritus
vulgares... Todo ello es "Il Plettro'. Ya se han cumplido 26 aos desde su fundacin; su ya tan
importante coleccin es un precioso documento en la historia de la msica y en particular de la
guitarra y el mandoln. Ha sido miembro del jurado de los concursos de Lodi (1900), Como (1906),
Pava (1907), Cremona (1910), Torino (1911), Roma (1921) y nombrado miembro honorario de la
'Federazione Mandolinstica Italiana' y de las sociedades siguientes: 'Club Mandolinstico di
Verona', 'Filarmnica di Torino', 'Circolo Verdi di Livorno', 'Mandolinstica di Monza', 'Ars et
Labor di Bialla', 'Estudiantina Bergemasca di Bergamo', 'Academia Mandolinstica Circolo
Rinaldi de Milano', 'Union Ligeoise di Liegi', 'R. Madolinata di Atene'... Los de allende el Rhin
seguramente dirn el editor musical, 'Cavalliere' Alessandro Vizzari de Pandini, es un generalsimo
del exceleo ejrcito de Orfeo. Y en verdad, cuadrele esa jerarqua, que conquista nuestra ms grande
admiracin."
(Diccionario de Prat, 1934)























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VLAD Roman

VLAD Roman
n.1919 en Cernauti

Compositor, pianista y crtico musical italiano
de origen rumano. Obtuvo el diploma de piano
en el Conservatorio de Msica de su ciudad
natal..
En 1938 se march a Roma con el fin de
estudiar el piano con Alfredo Casella en la
Academia de Santa- Cecilia.
Cabe notar que Roman Vlad, siempre ha sido
muy aplaudido en sus conciertos y
conferencias.
Entre 1955 y 1958 ser director artstico de
l'Accademia Filarmonica di Roma, del Teatro
Comunale di Florencia (1963-64), de la
Orquesta Sinfnica de la RAI de Turn (1976-
81) y superintendente de la pera de Roma.
A partir de 1968 ocupaba el cargo de profesor
en el Conservatorio de Perusa. En 1943, adopta
el dodecafonismo.
Compuso peras, Ballets, Msica de Cmara,
Msica Vocal y Coral y Msica para Orquesta.
Para guitarra y orquesta escribi en 1964 el
concierto: "Ode super Chrysea Phorminx"

Obras:
MUTAZIONI (nel segno di Bach) "SUVINI ZERBONI" (S. 11268 Z.)
ODE SUPER " CHRYSEA PHORMINX" (chit, orch-cam) (1962 / 64) "UNIVERSAL "UE 13756)
FRAMEMMENTI SINFONICI DAL FILM "ROMEO E GIULIETTA" (orch) (1954) " FONO
FILM RICORDI"

(Ver el Catlogo "Pocci 2004 Guida al repertorio Moderno e Contemporaneo della Chitarra" VP Music Media, Roma)

Bibliografa: Th. Baker N. Slonimsky " Dictionnaire Biographique des Musiciens" Ed. R.
Laffont. Paris, 1995.















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VOBOAM Alexandre "el joven"Ren y Jean

VOBOAM Alexandre "el joven"Ren y Jean
Siglo XVII

Familia francesa de "luthiers", de la que se distinguieron sus miembros Ren,
Alexandre "el joven" y su hijo Jean, ambos constructores de instrumentos
que son autnticas obras de arte, en particular guitarras. Ren, era el ms
viejo.
Los instrumentos de estos tres artesanos, tienen todos un aire de familia
bastante acetuado. Cabe notar que los Voboam evitaron cargar con
incrustaciones decorativas las superficies tiles de la tapa armnica.
De Alexandre "el joven", que tuvo su taller instalado en la Rue des Arcis, de
Pars, se conservan algunos ejemplares preciosos de guitarras construidas
entre los aos 1661 y 1662.
Sus huellas se pierden en 1683. Entre las obras que se conservan de Jean,
figuran dos guitarras de los aos 1676 y 1678, que en su momento
pertenecieron a la Srta de Nantes, duquesa de Bourbon, hija del monarca Luis
XIV, conservada actualmente en el "Muse du Conservatoire de Paris"
La ltima guitarra que conocemos de Jean, que ostenta una rosa muy bella,
lleva el nmero 142 y es de 1699.

- Guit. A. Voboam -

















"Le joueur de guitare" (Detallle)
Jacob van Schuppen (1670-1751)
(Pintor retratista nacido en Fontainebleau)
La guitarra que figura en este cuadro, es muy similar a las guitarras construidas por los luthiers Voboam.

Bibliografa: "Le grand livre de la Guitare"
Tom et Anne Evans / Ed. Albin Michel. Paris, 1977


VOBORSKY Jiri
Ver PRAGA Cuarteto de guitarras de
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VOIGT Hans George

VOIGT Hans George
(1776-1829)

Constructor de guitarras alemn, oriundo de Markneukirchen, que transmiti su arte a sus hijos
Wilhelm y Karl Ferdinand, continuadores de la dinasta.

VOIGT Rainer
n. 1944 en Bad Salzungen/Thringen

Inicia sus estudios de guitarra como autodidacta.
A los doce aos recibe las primeras clases de
Gerhard Iucholski, en Berln. A partir de 1962
ofrece numerosos conciertos con grupos de "rock"
y de "jazz", colaborando tambin asiduamente con
la radio en el arreglo de canciones. En 1972
ingresa en la Escuala Superior de Msica de
Berln, donde reanuda las clases de guitarra
clsica con Maringeles Snchez Benimeli.
Simultaneamente ejerce como profesor en la
Escuela de Msica de Wilmersdorf y desarrolla
actividad concertstica con guitarra clsica, tnto
en recitales como formando en grupos
organizados y dirigidos por Maringeles Snchez
Benimeli. En 1976 acaba sus estudios de msica y
pedagoga, diplomndose con las ms altas
calificaciones. Desde 1980 imparte la enseanza musical en el Instituto Steglitz, de Berln, donde
form y an dirige una agrupacin integrada por guitarristas.

VOLMAN Boris
n.1895 - m.1971 en Leningrado

Musiclogo e historiador de la guitarra sovitico. Empez y termin los
estudios de piano en el Conservatorio de Msica de su ciudad natal. Da
conciertos, trabaja en la pera, imparte cursos de piano en las Escuelas de
Msica y en los conservatorios de Leningrado y Tachkent, ejerciendo la
ctedra de profesor de su instrumento en esta ltima ciudad. Tambin ha sido
redactor en las Ediciones Musicales "Triton" de Leningrado y director
artstico de la Filarmnica del Ouzbckistan. Licenciado en crtica de artem se
jubila en 1956, ocupndose en el campo de la musicologa. Es autor de los
siguientes escritos: "Musique imprime russe du XVIIIe sicle" (Leningrado,
1957), "Chansons russes du XVIIIe sicle" (Mosc 1958) y otras obras, as
como artculos en peridicos y revistas (especialmente un excelente artculo
"Grand guitariste" en la revista "Musique Sovitique", 1964, con motivo del
70
mo
aniversario de Andrs Segovia. En 1961, Volman edita el libro "La
guitare en Russie". Posteriormente, las Ediciones de Leningrado preparan la
publicacin de su nuevo libro "Histoire de la guitare classique". Publica
tambin "Guitarra y guitarristas" (Muzgiz, 1968), "Guitarra" (Leningrado, 1968), "Los primeros
pasos del guitarrista" y una monografa de "Andrs Segovia", las dos ltimas colaborando con V.
Jaschniev e I. Polikarpov respectivamente. Volman ha sido un ferviente "amateur" de la guitarra
clsica tras haber escuchado los recitales de Segovia en Leningrado antes de la guerra.
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VOORHOEVE Juun

VOLTE

Danza popular francesa de la Edad Media de origen provenzal, de ritmo ternario, alegre, y a veces
"lasciva y deshonesta", segn Th. Arbeau, porque las Damas mientras bailaban, dejaban ver las
rodillas y los muslos.
"Desrat, en su "Dictionnaire de la Danse" Pars, 1895, quiere ver en la Volte el origen del Vals;
afirmacin que parece ser ms bin errnea, pues el aire de una Volte escrito por Arbeau es a 6/8, y
adems es una danza saltada, con pasos que difieren de los del Vals".(Larousse de la Musique, Paris,
1957)
La Volte nos hace recordar el Tourdion y la Mazurca, que se bailan por parejas, haciendo dar
vueltas a la Dama el caballero, levantarla y hacerla voltear...
Arbeau, en su "Orchsographie" (1596), dice que la Volte es una especie de Gallarda, familiar a los
Provenzales, que se baila como el Tourdion, a tres tiempos: los movimientos y los pasos se ejecutan
dando vueltas al cuerpo.
El laudista francs Antoine Francisque, en su libro de tablatura de lad "Le Trsor d'Orphe" (Paris,
1600), entre las danzas que componen esta obra, presenta 12 Voltes; dos de ellas con el sistema de
afinacin " cordes avales":(5ta cuerda bajada de un tono y tercera subida de medio) es decir, la
scordatura (It.): Afinacin distinta a la normal, para facilitar la ejecucin de determinadas obras.

Ejemplo, en tablatura, de una Volte, de A. Francisque,de su libro "Le Tresor d'Orphe".


(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)



VOORHOEVE Juun
ver NEDERLANDS GITAARDUO.









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VORPAHL Reinhold
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VORPAHL Reinhold
n. 1864 en Berln - m. 1926 en Berln

Guitarrista y mandolinista alemn, boticario de
profesin, que dio conciertos y ejerci la enseanza de
sus instrumentos, contribuyendo con ello a
popularizarlos. Dedic especial inters a la guitarra,
publicando los tratados "Schule zur grndlichen
Erlernung des Gitarrespiels" y "Neue Gitarre-Shule
fr Solospiel" (Verlag von AD. Kster, Berlin,
1910).
Este mtodo comprende una serie de piezas de
diferentes compositores : Sor, Carcassi, Carulli Kffner
Diabelli etc.,y del propio Vorpalh, piezas y estudios.
Parece ser que existen de este msico, composiciones
para canto y guitarra.

VREEDMAN Sebastian
Siglo XVI

Msico belga, de Manilas, radicado en Bruselas en la segunda mitad del siglo XVI. Dedic su
atencin al cistro, instrumento para el que dio a la estampa en la imprenta de Phalse los tratados
"Nova longeque elegantissima cithara ladenda carmina. . . ", en 1568, con fantasas y danzas, y
"Carminum quae cythara pulsantur liber secundus...", en 1569, con diferentes danzas.