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CABALL Lidia

CABALL Lidia
Ver VIDAL Berta - SANGRA Roser (Do).

CABEDO Rafael
n.1949 en Valencia

Guitarrista y pedagogo espaol, discpulo de Rosa Gil en el Conservatorio de Valencia. En 1972
gan el Primer Premio en el VI Certamen Internacional Francisco Trrega , de Benicasim; al
siguiente ao el Premio de la Diputacin en el III Concurso Eduardo Lpez Chavarri , de
Valencia. Tres aos ms tarde (1976) se le conceden los Premios Fin de Carrera y Victor
Plata al mrito acadmico; y en 1984 obtiene la Primera Medalla Premio Escuelas Virtelia y el
Villalobos , en el Concurso Mara Canals , de Barcelona, y el Premio Ramrez , en
Santiago de Compostela. Su actividad concertstica se viene desarrollando hasta ahora
principalmente por Espaa, donde se ha dejado escuchar en recitales, formando do con Jos
Pechuan y acompaando a la soprano Mara ngeles Peters. Durante cinco aos ejerci la
enseanza de la guitarra en el Instituto Musical de Torrente, y actualmente es profesor de dicho
instrumento en el Conservatorio Superior de Msica de Valencia.

CABEZN Antonio de
n. 1510 en Castrojeriz/Burgos - m. 1566 en Madrid

Organista y compositor espaol, ciego de nacimiento, la figura ms gloriosa de la msica
instrumental espaola del siglo XVI, msico de Carlos I y de Felipe II, con el que viaj a Flandes,
Italia e Inglaterra. Su hijo Hernando (m. 1602) dio a la estampa una parte de su produccin musical,
Obras de msica para tecla, arpa y vihuela (Madrid, 1578), que, entre las que se conocen,
supuso la ltima aportacin destinada a la vihuela. Maestro refinado en los secretos del contrapunto,
su obra posee un gran equilibrio en el tratamiento de temas, distinguindose sus diferencias o
variaciones , y en especial las de Canto del Caballero . Santiago Kastner ha realizado un
exhaustivo estudio dicha produccin parte de la cual ha transcrito Pujol, Hinojosa, Velasco y otros
para la guitarra.

CABRERA Ana Schneider de
n. 1897 en Simica/Tucumn - m. 1970 en Buenos Aires ?

Folklorista y guitarrista argentina. Desde muy joven se
distingui en la guitarra por la maestra de su manejo,
contando entre sus maestros a Hilarin Leloup y Ernesto de
la Guardia. En folklore se consagr a la estilizacin y estudio
de las fuentes del norte argentino, que compagin en una
Serie de cantos nativos , y Danzas y canciones
argentinas , premiadas en 1938. Su actuacin se extendi a
Europa, donde di recitales de guitarra y di conferencias
vinculadas a su tema.







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CACCINI Francesca

CACCINI Francesca
n. 1587 en Florencia - m. 1640 en Lucca

Hija de Giulio y a su vez alumna aventajada suya, conocida tambin por la Cecchina . Se
distingui como compositora y excelente taedora de lad.

CACCINI Giulio
n. 1550 en Roma - m. 1618 en Florencia

Compositor, laudista y cantor italiano, conocido tambin por Giulio Romano, discpulo de
Scipione Del Palla. En 1602 public la obra Nuove Musiche , con una coleccin de madrigales y
arias acompaadas de lad y otros instrumentos polifnicos, y en 1609 una Intavolatura di liuto .

CCERES Manuel
n.1947 en Campillo de Llerena/Badajoz

A los quince aos comienza el aprendizaje de
guitarrero en el taller de Jos Ramrez, en Madrid,
en el que permanece durante quince aos, nueve
de ellos como oficial de primera. Paulino Bernab
es su maestro. En agosto de 1978 se independiza e
instala su taller en la calle Puerto de Balbarn 21,
hasta el mes de octubre de 1986 en que lo traslada
a Jardines 14. Ha expuesto en Amberes (Blgica)
y La Habana (Cuba), e impartido clases
magistrales de construccin artesana de guitarra
en los aos 1982 y 1983. En 1986 fue premiado en
Castres (Francia). Construye guitarras de
flamenco, clsicas y de estudio, produciendo
anualmente unos treinta y cinco o cuarenta
ejemplares. Guitarras de Manuel Cceres (n.
22.12.1947 en Campillo de Llerena/Badajoz)
tocan Selvio Carrizosa, Nadine Duymelinck,
Enrique Florez, Miguel Angel Gutirrez, Tito
Losada, etc.















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CCERES Oscar

CCERES Oscar
n. 1928 en Montevideo

Desde muy temprana edad se inicia en la guitarra,
recibiendo luego las enseanzas de Ramn
Ayestarn, Atilio Rapat y Marn Snchez; a los
trece aos ofrece su primer recital en pblico (en
1943, segn otras fuentes). En 1955-56 emprende
su primera gira de recitales por Europa, dndose a
conocer con xito en Madrid, Valencia, Barcelona
y Pars. Al regresar a Amrica, estrena en este
continente el Concierto de Aranjuez en su
versin reducida para guitarra y piano. Durante
algn tiempo radica sobre todo en Brasil, donde
toca y dirige cursos de perfeccionamiento; aqu
participa en el II Festival Villa Lobos , de Rio
de Janeiro. Por esa poca toca asiduamente a do
con Turibio Santos, realizando juntos varias giras
por aquel continente y grabando discos; ms tarde
crea el grupo Artemus , pasando a cultivar la
msica de cmara a partir de 1964. En 1967, por
ltimo, se instala definitivamente en Pars, donde
hoy prosigue su labor concertstica y pedaggica.
Como concertista, aparte otros mritos, se le debe
el haber sido el primero en dar a conocer la obra de Leo Brouwer en Europa; en el terreno
pedaggico, se le cuenta entre los maestros de ms prestigio del momento. Ha grabado discos,
principalmente con el sello Erato . Ha realizado numerosos arreglos y transcripciones para Max
Eschig.

CACHUCHA (la)

Danza popular de origen andaluz, similar al bolero, a 3/4, de tiempo moderato, alegre, graciosa y
apasionada, que se bail con canto y acompaamiento de guitarra en su primera poca y se
introdujo en las obras escnicas del siglo XIX, con variaciones como las boleras acachuchadas y
otras. Tambin se extendi mucho en el Brasil en la segunda mitad de aquel siglo, conocida por
Maria-cachucha , siendo ejecutada en los principales teatros entre cnticos y poemas. La
cachucha fue asimismo muy celebrada en Francia, gracias a la bailarina Fanny Elssler que la
bail durante la representacin del ballet Le Diable boteux , de Casimir Gide (1836),
encarnando a una Espaa ardiente y sensual con la expresin de los movimientos del busto y de la
cabeza. Generalmente la cachucha sola iniciarse despacio, iba acelerando paulatinamente su
ritmo y conclua de un modo espectacular.
La cachucha (J.Arcas):
(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)
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CAGGIANO Antonio

CAGGIANO Antonio
n. 1884 en Buenos Aires - m. 1955 en Buenos Aires

En el Diccionario de Domingo Prat, (1934) se ensalza la figura de este payador y guitarrista en los
siguientes trminos: Caggiano es el Santos Vega de nuestros tiempos, que sabe ofrecer emociones
desde lo ms ntimo del alma para hacerlas representativas en el amplio escenario de la vida
nacional. En milongas, estilos y payadas ha sido el experto rituador de frases que nos ofreci en
versos sublimes la mitad de su alma. Las cosas del terruo han sido su punto especial, sin descuidar
por eso los tpicos de ms trascendencia que siempre supo tratarlos con verdadero arte y
sentimiento. Caggiano, guitarrista y cantor, cuya fama es indiscutible, es uno de los payadores cuyo
cetro han prentendido derribar muchos, sin lograrlo. Ha trazado surcos sealando rumbos y ha
hecho, en una palabra, payadores y cantores. Caggiano es un hombre inteligente. Su nombre ha
cruzado las regiones argentinas y en la noche plcida del recuerdo su nombre es pronunciado con
verdadero cario. Sus canciones son arengas expresivas en todos los labios que las pronuncian con
infinita dulcedumbre. Y es que Caggiano, como payador y como artista, vive horas de intenso
recuerdo en el corazn del pueblo. Porque ha sabido corresponder a esa simpata con el encanto de
su voz y con los trinos de su guitarra. Y en todo momento su trova oportuna, su sana inteligencia,
glorificaron, con acierto, la memoria de los viejos montaraces de la Pampa que murieron besando la
guitarra. De este cultor de la guitarra popular sabemos, por nuestra parte, que era nativo del barrio
de Montserrat, donde tuvo oportunidad de medirse con grandes rivales como Gabino Ezeiza y otros;
que debut en 1896 en el circo Anselmi; que fue protagonista de una gran audicin por Radio del
Pueblo a travs de la cual sostuvo payadas memorables; y, por ltimo, que don su guitarra al
Museo de Lujn.

CAGNAZZI Matteo
Siglo XVII

Msico italiano, natural de Lodegiano. De su produccin se conoce un Passatempi a dos voces
per cantare con el chitarrone o altri instromenti , publicando en Venecia en el ao 1608.





















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CAIAZZO Ottavio

CAIAZZO Ottavio
n. 1963 en Npoles - m. 1994 en Npoles

Distinguido luthier italiano, que siempre ha rechazado la especializacin; construye guitarras,
violines y violas. Caiazzo tiene una concepcin revolucionaria de la guitarra, que es a la vez retorno
a lo antiguo y una apertura en el futuro. Su
preocupacin se basa en la calidad del sonido, y
para encontrarlo, necesita refugiarse en la
naturaleza y en el mar. Tambin se interesa por
el lad que l construye dndole a ste
instrumento un sonido ms humano. Para l,
el instrumento tal como existe esta embridado,
pues no ha dado de s todas sus posibilidades.
Esta reflexin ha originado un nuevo concepto
de la construccin: el puente ocupa el menor
espacio sobre la tabla, las cuerdas van atadas en
el interior, evitando el par de fuerzas tradicional
(idea tomada del lad). El interior del
instrumento es tambin diferente: las barras son
de materia compuesta (con el fin de evitar el
ruido de la ua); adems, el sonido esta ms
equilibrado y la relacin entre los bajos y agudos
mejorado (emisin conjunta). Caiazzo no est de
acuerdo con los msicos que buscan un sonido
potente; su concepcin es ms profunda, su
deseo es que el guitarrista tenga la posibilidad de
tocar con menos fuerza y menos tensin.

CALACE Maria
n. 1892 en Npoles - m. 1967 en Npoles

Hija de Raffaele, del que fue alumna, en su juventud realiz una fecunda labor como concertista de
guitarra y de mandolina. Posteriormente se dedic sobre todo a la enseanza de dichos
instrumentos. Un hermano suyo, Giuseppe Calace (1899-1968), tambin fue notable laudista y
violinista.

CALACE Rafaele
n. 1863 en Npoles - m. 1934 en Npoles

Compositor, laudista y mandolinista italiano, fundador y director durante varios aos de una
Accademia Mandolinistica Napoletana , con la que a comienzos del presente siglo realiz
numerosas giras de conciertos por su pas y fuera de su territorio. En 1924 se dej escuchar en el
Japn, actuando con gran xito en Tokyo, Osaka, Kyoto y Nagoya. Compuso dos conciertos para
mandolina, casi siempre con acompaamiento de piano, y un excelente mtodo para mandolina
que tuvo una acogida muy favorable. Se distingui tambin como constructor de instrumentos de
cuerda. teniendo su taller en Npoles, via Egizaca 75, Pizzofalcone. Su padre, Antonio Calace,
constructor principalmente de guitarras, fue quien le transmiti este oficio.



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CALM

CALM
Siglo IX

Joven vascongada, que de nia fue enviada a Medina, donde se hizo clebre por sus dotes de
cantora, recitadora de versos orientales y ejecutante de lad y otros instrumentos musicales.
Enterado Abderraman II de sus virtudes, la hizo traer a la corte cordobesa. Con sus compaeras
Alam y Fadal, tambin procedentes de Medina, form el tro conocido por las Medinenses , a las
que el monarca distingua con esplendidez.

CALATA

Antigua danza italiana que estuvo muy en boga en los siglos XV y XVI. En su primera poca fue
concebida especialmente para lad, siendo de carcter rpido y tiempo tanto binario como ternario.
Ms tarde se incorpor a las danzas cortesanas y goz de mucha distincin en los festejos
celebrados en Florencia por los Medicis. Guardando cierta semejanza con la pavana , el primer
ejemplo de la calata se encuentra en un manuscrito para lad que data de 1501, encontrado por
G. Thibault en Florencia. Joan Ambrosio Dalza incluye trece calatas en su Intabolatura de
lauto (1508), entre las cuales unas son a la spagnola y otras a la italiana .

Calata a la spagnola (J.A.Dalza):
(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)






















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CALATAYUD Bartolom

CALATAYUD Bartolom
n. 1882 en Palma de Mallorca - m. 1973 en Palma de Mallorca

"Prestigioso guitarrista y compositor mallorqun,
que des de sus inions supo extraer de su
instrumento una msica llena de dulzura y
expresividad. Uno de los mejores concertistas de
guitarra, que pecaba de excesiva modestia. Fue
contemporneo de Miguel Llobet y Andrs
Segovia con los que, segn se ha podido
comprobar, tenan una buena amistad. Al igual
que H. Villalobos y E. Sainz de la Maza,
empez a estudiar en primer lugar el violoncelo.
Su primer profesor fue Pedro Antonio Alemany
Palmer, oriundo de Palma (1862-1952),
guitarrista y compositor. Posteriormente
ampliar los estudios de su instrumento con
Antonio Mestres Gmez (Barcelona, siglo XIX -
Palma, siglo XX). Calatayud, tambin recibi
orientaciones musicales del musiclogo y
compositor mallorqun, Antonio Noguera,
primer estudioso del folklore y de la msica
mallorquina. Durante su juventud, Bartolom
Calatayud, se fue a Valencia con el fin de tomar
clases de guitarra con Trrega; del Maestro de Villareal y de Fernando Sor, era la msica que ms
apreciaba. Fueron tan rpidos sus progresos, que en poco tiempo se dedic a dar conciertos en
Palma. En uno de ellos, celebrado en el Crculo Mallorqun, estaba presente Emilio Pujol, quien tras
haberlo escuchado, le invit a dar un concierto en Barcelona; a partir de entonces trabaron muy
buena amistad. Luego, siguieron giras de recitales nacionales e internacionales, siendo muy
apreciado y aplaudido en: Toulouse (Francia), Suiza, Portugal, y Argelia. La crtica de la prensa y la
radio siempre habl con mucho encomio de sus grandes dotes de concertista, personalidad, y
sentimentalismo expresivo de sus ejecuciones guitarrsticas.Calatayud, estudi armona,
especialmente adaptada a la guitarra y ya des de muy joven se sinti inclinado por la composicin.
Entre sus mltiples obras destacan: Suite Antigua, Gavota, Pequea Tarantela, Moruna, etc. A
Bartolom Calatayud le viene el mrito de haber realizado una gran labor en la correcta
interpretacin de la msica balear y su difusin. En 1940 fue nombrado director de Coros y Danzas
de la secin femenina de Palma.Con esta agrupacin recorri con gran xito pases sudamericanos,
grabando discos que han dado a conocer los bailes folklricos en el mundo entero. Tena Calatayud
grandes dotes para la enseanza y numerosos fueron sus alumnos, entre los que cabe destacar:
Gabriel Estarellas, Josep Sbert y Miguel Janer.
Bartolom Calatayud, compuso obras para piano que firmaba con las iniciales B.C. En 1996 el
Ayuntamiento de Calvia public "Mtode per a guitarra" de Calatayud, obra muy apreciada por
parte de los profesores de guitarra. El 11 de Abril de 1973, muere este Maestro, querido de todos los
que le conocieron".
Calatayud, grab dos discos para la casa Belter, con obras suyas y composiciones de F. Sor y F.
Trrega.
La prensa elogi la figura de Calatayud; entre estos escritos, hemos escogido unas lneas del
peridico "d'ltima Hora" (24.04.1973): "Un insigne artista mallorqun desaparecido. Hombre
acreedor de todo galardn y recuerdo, que levant el arte de taer la guitarra a las mismas cimas
que procur para ese noble instrumento el propio Andrs Segovia (hoy tambin
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CALATAYUD Bartolom

desaparecido).Nuestro Bartolom Calatayud yuxtapuso a su condicin de virtuoso la de maestro.
Labor de maestro que llev a con secuencias tales como tener en cualquier cultivador de la guitarra
un discpulo. Su atencin a nuestro folklore es un ngulo importante de su rica personalidad. En esta
casa esperamos que se organicen los justos homenajes que la memoria de Tomeu Calatayud
requiere."
(Extrado del libro:"Records de Bartomeu Calatayud Cerd" por Antoni Mir i Marqus y Trinidad
Solascasas i Sierra)

COMPOSICIONES - EDITADAS:
Alegre campia. Vals. Madrid U.M.E. 1966
Alegre primavera. Madrid U.M.E. 1964,1973.
Boceto andaluz.Madrid U.M.E. 1963,1971.
Canto cubano. Guajira. Edit. Fortea 1932
Cuatro divertimentos. I. Vals, II. Arieta, III. Marcha, IV. Schotis. Madrid U.M.E. 1964
Cuatro juguetes. Gavota, Danza, Minuet, Mazurka. Madrid U.M.E. 1971,1973.
Cuatro piezas fciles para guitarra. Vals, Romanza, Pasodoblillo, Cancin de cuna. (Tema popular
mallorqun). Madrid U.M.E. 1962, 1976.
Cubanita. Havanera.. Madrid U.M.E. 1973.
Danza espaola. Madrid U.M.E. 1964.
Danza mora.Madrid U.M.E. 1972.
Danza popular de Campdevanol (Catalunya).Tema popular variado para guitarra. Madrid U.M.E.
1968
Divertimentos- Suite para flauta de pico y guitarra (Tambin se puede ejecutar a 2 guitarras).
Madrid U.M.E. 1971
Dos piezas para guitarra. Bolero. El Majo. Madrid. U.M.E.1962,1972.
Dos piezas para guitarra. Bagatela. Gavota. U.M.E. 1963, 1972.
Estampa gitana. U.M.E. 1963
Estudio meldico. Madrid U.M.E.1972
Galop. Madrid U.M.E. Madrid U.M.E. 1972
Gavota fcil. Madrid U.M.E.1966, 1972.
Guajirita. Sobre temas populares. Madrid U.M.E.1963.
Habanera Madrid U.M.E.1963
Jota aragonesa. Madrid U.M.E. 1964.
Marcha hngara. Edit. Biblioteca Fortea (casa editora Ordinas) 1932- U.M.E. 1964.
Marcha militar. Madrid U.M.E. 1972.
Mtode per a guitarra. Antoni Mir i Marqus, Bm. Calatayud. Calvia: Ajuntament, 1996.
Encontradas sin editar: Recreacin progresiva y Allegretto (Estudio en La major), escrita per Juan
Sans Llins, que tambin aparecen en este mtodo.
Minueto.Madrid U.M.E. 1963.
Moruna. Recuerdo de Argel. Madrid: U.M.E. 1964.
Nostalgia. Madrid: U.M.E. 1966.
Nostalgia. Edit. Biblioteca Fortea, 1932.
Patrulla Madrid: U.M.E. 1971.
Pequea tarantela. Madrid: U.M.E. 1973.
Preludio n1. Madrid: U.M.E. 1968.
Preludio n2. Madrid: U.M.E. 1968.
Preludio n3. Madrid: U.M.E. 1972.
Sonatina n1
Sonatina n 2. Madrid: U.M.E. 1964.
Suite antigua. Andante, zarabanda, pavana, minueto y rondino. Madrid: U.M.E. 1964.
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CALATAYUD Bartolom

Tango. Madrid: U.M.E. 1963.
Tango argentino. Madrid: U.M.E. 1972.
Tres piezas fciles para guitarra. I Cajita de msica. II, Divertimento. III Melodia. Madrid: U.M.E.
1971.
Tres piezas para guitarra. Lamento gitano: sole,. Fandanguillo: Buleras: Madrid: U.M.E. 1962,
1975, 1985.
Tres piezas para guitarra. Mazurka, Caramba!, Canoneta, para un album en homenage al maestro
Luis Millet. Madrid: U.M.E. 1963.
Trptico para una dama. Madrid: U.M.E. 1966.
Una caricia. Serenata.Madrid: U.M.E. 1966, 1973.
Vals en mi menor. Madrid: U.M.E. 1964.
Vals y mazurka. Madrid: U.M.E. 1965, 1972.
Zambra. Madrid: U.M.E. 1964.

TRANSCRIPCIONES EDITADAS:
Cantata n 147 (Jess alegra de la humanidad). J.S. Bach. Madrid: U.M.E. 1964.
Danza de Orfeo. Ch. Gluck. Madrid: U.M.E. 1967.
Gavota de Gossec. (1734-1829). Edit. Biblioteca Fortea 1932. Madrid U.M.E. 1964.
Mallorca. Barcarola. Transcripcin para dos guitarras por Graciano Tarrag. Madrid. U.M.E., 1962.
Mallorca. Barcarola. Transcripcin para violoncelo, fagot o contrabajo y piano. Transcripcin J. P.
Arnaz. Madrid: U.M.E. 1970.
Meloda. R. Schumann. Madrid: U.M.E. 1962.
Minueto ( de l'pera Don Giovanni). W. A. Mozart. Madrid: U.M.E. 1962.

ARREGLOS EDITADOS
Danzas tpicas de Mallorca. Palma: Imp. Independencia 1958.
Danzas tpicas de Mallorca. Para piano o canto y piano. Madrid: U.M.E. 1975. Cont:
I. Bolero Mallorqun: bolero nuevo.
II. Boleras. Boleras mallorquinas.
III. Parado de Valldemossa.
IV. Mateixa d'es Figueral. Mateixa amorosa.
V. Jota de pagesia. Jota mallorquina.
VI. Bolero d'es Vermar. Toni Moreno.
VII. Copeo de Valldemossa. Copeo de muntanya.
VIII.Copeo des Pla.
IX. Boleras de Valldemossa. X. Bolero del amor. Bolero viejo.
Danzas tpicas de Mallorca. Piano. Dedicado a Bartolom Estars i Agrupacin folklrica de
Valldemossa. Palma: Tip. Lit. Ordinas. Cont:
I. Bolero nuevo.
II. Bolero viejo.
III. Jota.
IV Parado de Valldemossa.
Danzas tipicas de Mallorca. Piano. Palma: Imp. Lober. 1973. Cont:
I Copeo de muntanya.
II. Bolero mallorqun.
III. Bolero del amor.
IV. Mateixa d'es Figueral.
V. Boleras mallorquinas.
VI. Jota mallorquina.
VII. Parado de Valldemossa.
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CALATAYUD Bartolom

VIII.Bolero d'es Vermar.
IX. Copeo d'es Vermar.
X. Copeo d'es Pla.
XI. Tpicas boleras de Valldemossa.

Sonada tpica de Mallorca: Deixem lo dol, Pastoral, Copeo, Parado de Valldemossa, Mateixa del
Figueral, Xeremies, Copeo de muntanya, E1 gallet jove, Eco del Parado, A la ciutat de Napols, Cant
de la ximbomba.. Madrid: U.M.E. 1961, 1972. Barcelona: A. Boileau.
Tres canciones populares catalanas. Cont: Madrid: U.M.E. 1964.
I. Muntanyes regalades.
II. La pres de Lleida: romance.
III. La pastoreta.

COMPOSICIONES SIN EDITAR
Bona nit. (Nadala) Letra de Pere Orp.
Brisas de Espaa.
Caminen germans. (Nadala). Letra de Pere Orp y msica de B. Calatayud. Para canto y guitarra.
Caminen germans. (Misa sencilla con acompaamiento de instrumentos populares). Para violn,
bandurria, flauta, ld y guitarra. Letra de Pere Orp y msica de B. Calatayud. Enero de 1970,
dedicada a Pere Orp.
Cancin de cuna.
Canoneta. Letra de Pere Orp. (Hay una pieza con el mismo nombre y de contenido diferente).
Cu-c. Vals. Pera bandurrias I, II, ld y guitarra.
Danza andulaza. Dedicada a Vicente Martnez.
Danza mora. Arreglo para lad, bandurria y guitarra. (Hay otra pieza editada con el mismo nombre
y de contenido diferente).
Dueto I para dos guitarras.
Dueto II para dos guitarras.
Estudio.
Estudio en La M.
Estudio en La M.
Estudio meldico.
Ha nascut nostra alegria. Nadala. Para canto (dos voces) y guitarra. Letra de Pere Orp. Msica de
B. Calatayud.
Hispania. Capritx.
Jota de sa Pagesia.
Juguete para Margot.
Lgrima gitana.
La vuelta de Pepe. Pas-doble.
Libro de estudios. Realizado por B. Calatayud para B. Quetglas.
Marcha espaola.
Marcha triunfal.
Marieta. Mazurca, para dos guitarras.
Mateixas.
Mateixa cerverina. Lletra de Pere Orp. Para voz, voz y guitarra.
Na Margalida. Dedicada a Margalida Nebot (a) Massanet.
Mazurka.
Minueto. Setembre de 191(3)?
Miramar. Fragmento: Capricho para guitarra. Baleares 14 (1917). Dedicada al Sr. Luis Vives.
Mis entretenimientos.
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CALATAYUD Bartolom

Nit de Nadal. (Nadala). Lletra: J. Company. Para laud o violn, laud o guitarra y guitarra.
Noches con nieve de luna (Habanera). Letra de Pere Orp. Msica de B. Calatayud. 1969.
Pastors de la serra. (Nadala). Orp - Calatayud. Para violn y bandrria, laud o flauta y guitarra.
1964.
Pavana.
Polita. Recreaci per a guitarra.
Preludio.
Preludio.
Preludio n 3. (Versin del preludio editado con el mismo nombre, pero con un cambio de
tonalidad).
Schotis.
Schotis.
Serenata. (La M)
Serenata. Para bandurria, laud y guitarra.
Serenata peruana. Msica B. Calatayud, lletra P. Orp. 1969.
Serranillo. Pas-doble.
ltima caricia. Dedicada a su ca Bulli, 21-2-45
Una lgrima. Dedicada a la memoria de su ca Ecos, 26-2-44.
Vals.
Vals.
Vals.
Vals.
Vals.

TRANSCRIPCIONES y ARREGLOS SIN EDITAR
Adis muchachos. Tango.
Alegria, alegria. Nadala a Jan. Tema popular.
Andaluca mia. Cancin de la pelcula E1 sueo de Andaluca. Per Francis Lpez.
Coral de la Cantata n 837. J.S. Bach.
Corazn, corazn. Cancin ranchera. Per Alfredo Jimnez.
Courante. J. S. Bach.
Danza de los gnomos. Sobre un tema de Grieg. Dedicada a Miguel Janer.
Danza hngara. Per Frans Behr. Para bandurria, laud y guitarra.
Danza hngara. Per Frans Behr. Para bandurria, laud y guitarra.
Danzas tipicas de Mallorca. Arreglos sobre temas populares mallorquinos para guitarra:
Bolero de Palma.
Boleros nuevos.
Boleros viejos (Del amor)
Can de sa Revetlla.
Castell de Capdepera (mateixa).
Copeo de Sineu.
Copeo d'es Puig de sa Font.
En trineo. Per Hermann Zicher.
Gavota. Rond. J. S. Bach.
La cumparsita. Per Matos Rodrguez.
Limosna de amor. Tango. Per Abella.
Madre. Tango Per Solano. (per nmeros)
Marcha turca. Mozart.
Meloda I. F. Sor.
Meloda II. F. Sor.
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CALATAYUD Bartolom

Minueto. L.V. Beethoven.
Noche de paz. Arreglo para dos guitarras. Nadala de Nadal. Gluber.
Noche de paz. Arreglo para dos guitarras (versin diferente de la anterior). Nadala de Nadal.
Gluber.
Petit minuet. Per J. lvarez.
Picolissima serenata. Calypso. Per Ferrer.
Sarabanda. Haendel. Para dos guitarres.
Sitio de Zaragoza. Per Oudryd.
Torero. Per R. Carosone.
Triste. Canto argentino. Per J. Aguirre.
Violines hngaros. Merino.







































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CALDENTEY Sebastin

CALDENTEY Sebastin
Siglo XIX

De este notable guitarrista de mediados del siglo pasado, no disponemos de otros datos que los
aportados por Fernando Mestre en su folleto La Guitarra. Su construccin y su msica (Uriel,
1914). All se lee: D. Sebastin Caldentey, de Arta (Baleares), abogado, famossimo guitarrista, el
virtuoso ms grande que conoc, discpulo del clebre Vias, y una especialidad no igualada por
nadie para decir la msica de Sor, como confesaban sus contemporneos y tuve muchsimas
ocasiones para apreciarlo... Ya en los dinteles de la vejez, acuden a mi memoria como rfagas
luminosas de otros tiempos, las brillantes e incomparables audiciones de tan queridos maestros. Qu
sesiones, qu dos de Sor, con el incomparable D. Sebastin Caldentey, sin hallar hora oportuna de
dejar las guitarras. Mestre, el autor de estos elogios al artista Caldentey, fue asimismo guitarrista y
sostuvo estrecho contacto con numerosos cultores del instrumento, entre los que se encontraba el
mismo Sebastin Caldentey, que debi morir algunos aos antes de 1914.

CALDERN Javier
n. 1946 en La Paz, Bolivia

Concertista boliviano, actualmente radicado en los
Estados Unidos, al que el magazin High Fidelity-
Musical America mencion en 1975 entre los
artistas sobresalientes del ao. Hizo los estudios del
instrumento en su propio pas y en Espaa, en 1968,
diplomndose dos aos despus en la School of
Music de la Universidad de Indiana. Hizo su debut
en La Paz, acompaado por la Orquesta Nacional
Sinfnica de Bolivia. Su actividad concertstica se
viene desarrollando sobre todo en los Estados Unidos
y la Amrica Latina, habiendo realizado giras adems
por Europa, Canad y Oriente, includa la Repblica
Popular de China. Ha colaborado con muchas de las
principales orquestas americanas, entre ellas las
sinfnicas de St.Louis, Cincinnati, Atlanta, etc. En
1979 estren en Minneapolis el I Concierto para
guitarra del compositor americano Alan Hovhannes,
acompaado por la Orquesta de Minnesota, con
Leonard Slatkin como director. Ha cultivado
adimismo el do junto a los violinistas James
Buswell, Ruggiero Ricci, Alexander Schneider y
Emanuel Vardi, el clllista Yo Yo Ma y los flautistas
Robert Aiken, Michel Debost y Charles Delaney. Entre los escenarios en los que hasta ahora se ha
presentado figuran los del Teatro Coln de Buenos Aires y Carnegie Hall de Nueva York.







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CALDERN Manuel

CALDERN Manuel
n. 1953 en Ginebra/Suiza

Guitarrista de origen mexicano, radicado en Suiza.
Hizo sus estudios del instrumento en Ginebra y
Basilea, recibiendo las enseanzas de los
espaoles Francisco Herrera y Paco Carbonell. En
1980 obtuvo el diploma profesional en el
Conservatorio de Msica de Ginebra. Inici la
actividad concertstica a partir de 1976, dndose a
conocer en Ginebra y sus alrededores, y despus
de 1979 en todo el territorio suizo y en Francia. En
sus conciertos suele ejecutar una parte de msica
barroca y otra destinada a compositores de
Amrica Latina, por los que siente una natural
predileccin.
En 1986, forma un do con la soprano suiza
Catherine Sury, interpretando obras de
compositores espaoles, ingleses, italianos,
franceses, suizos, brasileos y mexicanos; su
repertorio comprende obras renacentistas,
barrocas, clsicas, romnticas y contemporneas.
En 1988, Catherine y Manuel, contraen
matrimonio. El presento do, ser contratado en
Mxico (1992-93), actuando en festivales,
emisiones radiofnicas, televisivas y giras
estatales.

Discografa:
. "Los prpados cerrados" : Canciones espaolas, para canto y guitarra y guitarra sola.
(Ginebra, 1995)
. "Love Songs": Msica inglesa (Ginebra, 1997)
. "Msica del siglo XX" (Ginebra, 1999)


CALEGARI Francesco
Siglo XVIII

Msico italiano, natural de Florencia, donde en su juventud, a comienzos del siglo XVIII, triunf
como virtuoso de la guitarra. Poco despus se hizo aplaudir en Miln y en otras ciudades del norte
de Italia, trasladndose seguidamente a Francia y Alemania, en cuya ciudad de Leipzig residi
durante varios aos dedicado a la enseanza de su instrumento. All goz de cierta popularidad,
dando a la estampa paralelamente una veintena de composiciones para guitarra sola y guitarra con
otros instrumentos, editadas por Ricordi de Miln y Pleyel de Pars.






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CALERO Antonio

CALERO Antonio
n. 1954 en Sevilla

A los diez aos comenz los estudios de la guitarra, ingresando a los catorce en el Conservatorio
Superior de Msica de su ciudad natal, como alumno de Amrica Martnez; permanece all hasta
concluir la carrera. En 1973 obtiene el primer premio en el Concurso Ars Nova , de Barcelona.
Tres aos ms tarde se le concede la misma distincin en Ronda (Mlaga), dentro de la
conmemoracin del Ao Internacional de la Guitarra . Su actividad concertstica se ha
desarrollado a partir de entonces, actuando con creciente xito en gran parte del territorio espaol.
En Sevilla tambin ha ofrecido conciertos acompaado por la Orquesta Filarmnica. En 1978 se
uni al guitarrista Juan Victor R. Yage - Calero , que se ha dado a conocer y triunfado en
diversos auditorios europeos.

CALIENDO Eduardo
(1922-1993)

Hizo los estudios musicales bajo
la tutela de su padre y los de la
guitarra con Pasquale Serrano,
quien supo orientarlo en el
estudio detenido de la obra de los
grandes maestros y lo indujo al
ejecicio de la docencia, a cuya
labor ha prestado especial inters
a lo largo de toda su vida
profesional. An as, tambin se
ha distinguido en actuacin
concertstica dentro y fuera de
Italia, dejndose escuchar en la
sala Gaveau, la de los Champs
Elyses y Olympia de Pars, en el
Teatro delle Arti y Sistina de
Roma, etc. Autor de
composiciones originales y transcripciones para guitarra, as como de numerosas iniciativas en pro
del instrumento, Eduardo Caliendo es sobre todo el maestro de toda una plyade de excelentes
guitarristas formados bajo su direccin en el Liceo Musical de Npoles y, a partir de 1972, en el
Conservatorio de Avelina, donde actualmente sigue ejerciendo.

CALL Leonhard von

Guitarrista y compositor austraco, uno de los precursores del movimiento guitarrstico en Viena en
las postrimeras del siglo XVIII, y cuya capital lleg en el ao 1796. Como concertista, mostr su
arte en crculos de la aristocracia. Muy fecundo como compositor, muy guitarrsticas algunas de
ellas, de su produccin se ha recopilado hasta ciento cuarenta y cinco obras suyas, sin orden de
numeracin, en gran parte para una, dos y tres guitarras, o guitarra acompaada de otros
instrumentos, cuyo conjunto se caracteriza por la sencillez y a veces por la ingenuidad de sus temas.
Es autor sin embargo por el que se advierte un renovado inters.



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CALL Thomas

CALL Thomas
Siglo XVIII

Compositor ingls, del que conocemos una coleccin de piezas para canto con acompaamiento de
rgano, arpa y guitarra ( The tunes & hymns as they are used at the Magdalen Chapel, properly set
for the organ, harpsichord and guittar ), publicada en Londres en 1760.

CALLEJA Francisco
n. 1891 en Logroo - m. 1950

"Empez a estudiar la guitarra cuando contaba apenas tres aos de edad. El maestro fue su padre.
Siendo muy nio, di conciertos ante los reyes de Espaa. El gran violinista Pablo Sarasate escuch
a este prodigio en los comienzos de su vida artstica y tuvo para l frases de elogio y simpata.
Aparece en Buenos Aires y emprende una larga gira por la mayora de las repblicas Hispano-
americanas, obteniendo un justo xito. En sus programas figuran las obras de la buena literatura de
la guitarra, y notables transcripciones; en las primeras vemos a Sor, Trrega, Moreno Torroba,
Turina, y en las segundas obras de Albniz, Borodin, Bach, Chopin, Kreisler, Malats, etc. Dejemos
el valor de este concertista al juicio crtico de grandes figuras. He aqu unas lneas de La Nacin,
de Buenos Aires: ...Viola o clave, arpa taida bellamente, o muy blando piano, todo parece la
guitarra en manos de Calleja cuando a ella se abraza y le arranca misteriosos sones de amplitud y
colorido nuevos. Si en las obras espaolas las transcripciones adquieren un valor natable en las de
los grandes maestros son admirables por su belleza y factura. Damos un salto en el continente
americano y leemos en El Universal de la capital de Mjico: ... El por todos conceptos eminente
guitarrista Francisco Calleja, mulo del inolvidable Segovia, triunf el sabado de manera definitiva.
An cuando ya haba tenido oportunidad de escuchar en un concierto privado a este virtuoso de la
guitarra, no me haba sido dable ocuparme de l en crnica especial como lo hago ahora con el
mayor de los placeres para ensalzar, no al tcnico fro que deslumbra a su auditorio con acrobacias
y malabarismos pour pater les bourgeois , sino al artista, al sensorial que hace sentir porque
siente hondamente; al exquisito, que convence porque es un convecido...(Manuel Barajas).
Ya en Espaa, se hizo conocer en muchas capitales. Toc en la Sociedad Filarmnica de Bilbao,
donde obtuvo un buen xito y ms tarde, el 22 de Agosto de 1930, alquila la Sala de dicha entidad y
brinda un recital, cosechando laureles y dinero. Veamos lo que dice el gran crtico y musiclogo de
El Sol de Madrid: ... Es concertista de segura y matizada pulsacin, gil mano izquierda y buen
gusto musical.Venci las dificultades de expresin y de igualdad y finura de pulsacin que
encierran los Recuerdos de la Alhambra de Trrega; dijo con gracia singular la Sonatina , de
Moreno Torroba. Los profesionales de este instrumento y los aficionados ms competentes,
apreciaron la tcnica limpia y depurada de Calleja y su notoria musicalidad...(Adolfo Salazar). Con
motivo de su concierto dado en Valencia el 9 de Octubre de 1929, veamos lo escrito en La
Provincia por el notable historigrafo, compositor y crtico musical Lpez Chavarri: ... Posee una
tcnica bien determinada, neta y flexible, gracias a la cual ejecuta con rapidez, seguridad y justeza.
Calleja es de los concertistas verdaderos de la guitarra; ello quiere decir que en l hay un
convencimiento de artista y una fe de apostol. (1930).








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CALOT

CALOT
n. ? - m. 1852 en Turn

Luthier francs, del que slo conocemos el apellido. Segn Ltgendorff, proceda de Mirecourt,
encontrndose establecido en Berna en el ao 1819 y posteriormente en Turn, donde residi hasta
su muerte. De esta ciudad es una de sus guitarras conocidas, en cuya etiqueta se lee: Calot, rue de
la rose rouge, porte 3, 1er tage, Turin .

CALSOLARO Linda
n. 1945 en Alessano di Lecce (Italia)

Profesora y concertista de guitarra contempornea. Desde pequeita desvel un talento precoz
dando conciertos en teatros nacionales y en televisin conceptundola como nia prodigio. Con slo
14 aos fue admitida a los cursos impartidos por Andrs Segovia y Alirio Daz en la Accademia
Musicale Chigiana de Siena (Italia), asistiendo durante varios aos consecutivos y tambin en los
cursos de Andrs Segovia en Santiago de Compostela (Espaa).
De Linda Calsolaro se ha dicho: "De todos los guitarristas es la que ms se presta a continuar el arte
de Andrs Segovia por su capacidad y sensibilidad musical"
Ha sido vencedora de numerosos concursos, entre ellos el Festival Internacional de Npoles (Italia),
en 1963. Ha tocado en toda Europa y grabado en muchas cadenas de televisin. Ha dado cursos
internacionales en las ciudades italianas de Lanciano, Lagonegro y Catania. En 1983 funda el
"Centro Regional de la Guitarra" que pronto se convierte en un punto de referencia a nivel nacional
para la actividad concertstica, cultural e investigacin (Festival Andrs Segovia 1989).
Desde 1967 es titular de guitarra en el Conservatorio "N. Piccini" de Bari (Italia). Por su obra
didctica Italia le ha concedido el premio "La Guitarra de Oro".

CALTELANO Fabio
Siglo XVII

Al referirse a los msicos que residan en Npoles a comienzos del siglo XVII, Cerreto cita y eloga
a este artista, intrprete de una guitarra de siete cuerdas, en el prlogo de Della pratica musica
vocale et strumentale (Npoles, 1601).

CALV Manuel: ver TARRAG (Quartet).

CALVI Carlo
Siglo XVII

Msico italiano, autor de una Intavoltatura di Chitarra e Chitarriglia con el pi necessarie e
facili suonati a chi si diletta di tal professione havute da duo eccellenti professori... dedicate
All'Illustissimo Signore il Sig. Bartolomeo Bolognini. , publicada en Bolonia, a cargo de Giacomo
Monti, 1646. Al final de este libro, figura una "Tavola delle Suonate sopra la Chitarriglia" y otra
"Tavola delle Suonate sopra la Chitarra", con un listado de danzas para los dos instrumentos: la
Chitarriglia y la Chitarra , con la diferencia que la Chitarriglia estaba destinada a tocar una serie de
acordes rasgueados y la Chitarra a ejecutar msica polifnica. Las piezas para la Chitarriglia
estaban presentadas en la notacin alfabtica, sistema practicado en aquella poca por: Pietro
Millioni, Foriano Pico, Tomaso Marchetti, Giovanni Ambrogio Colonna y otros.
(Reimpresin, S.P.E.S. / Firenze, 1980)


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CAMACHO Toms

CAMACHO Toms
n. 1948 en Jan

Inicia los estudios musicales con el maestro
Vicente Giner, concluyndolos en el
Conservatorio Superior de Msica Oscar Espl
de Alicante, con las mximas calificaciones, como
discpulo de excepcin de Jos Toms. Asiste
posteriormente a varios de los cursos de Msica
en Compostela , as como a las Rencontres
Internationales de Arles y Castres, en los que
participa en las clases de Leo Brouwer y John
Williams, respectivamente. Como concertista ha
actuado en casi todas las capitales europeas e
intervenido en diversos festivales nacionales e
internacionales, tales como los de Dublin Arts
Festival , Festival de Lorient , Festival
Internatioal de Lige , etc. En 1982 realiza su
primera gira por Oriente, dejndose escuchar en
Bangkok, Sel, Tokyo y en varias ciudades
japonesas. En este ltimo pas la prensa
especializada ( Gendai Guitar y Guitar
Music ) le dedica amplios espacios, destacando
especialmente su pulcritud tcnica y su
musicalidad. Similar acogida le ha dispensado la
crtica de cuantos pases ha visitado hasta
guitarristas del momento. Toms Camacho, que
usa para sus conciertos una guitarra de ocho
cuerdas, con la que consigue reproducir una mayor fidelidad en la msica del renacimiento y
barroco, a la par que una mayor riqueza de sonido en la de los autores modernos, ha dirigido entre
1971 y 1982 la ctedra de guitarra del Conservatorio de Msica de Orense, creada por Andrs
Segovia, de la que ultimamente han salido alumnos tales como Xos Guzmn Ons, Antonio Rocha,
Juan Carlos Lorenzo, Carlos Alberto Prez y Marcos Daz Fuentes, entre otros, que son los
llamados valores de la nova escola galega . En la actualidad ejerce la enseanza en Vigo, lo que
no le impide seguir reproducindose como concertista.















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CAMACHO Vicente P.

CAMACHO Vicente P.
n. 1928 en Madrid

Vicente Prez Camacho se educ en el seno de una familia en la que abundaron los artesanos y se
inicia en el manejo de las herramientas en el taller de ebanistera de su padre. Aficionado a la
msica, aprendi a tocar el lad y la guitarra, con cuyos instrumentos forma parte de rondallas y
conjuntos musicales tpicos de la poca de su juventud. Por este medio conoce a quien habra de ser
su maestro, Modesto Borreguero, compaero de Santos Hernndez y Domingo Esteso en el taller de
Manuel Ramrez en la calle Arlabn de Madrid. Con Borreguero trabaj hasta el ao 1960, en que
decidi independizarse, y desde 1973 tiene ubicado su propio taller en la calle Amparo. Hasta la
fecha (enero de 1986) llevan su etiqueta 1.137 guitarras construdas por l. Construye guitarras de
formato normal, 3/4, y requinto, seleccionando sus instrumentos en tres calidades: especial ,
primera y segunda . Se conocen sus instrumentos por la forma de la cabeza (vieja tradicin
de la guitarrera espaola) y que aplica en el puente el mismo mosaico que en la boca. La cadencia
anual de produccin es de veinticinco instrumentos. Vicente P. Camacho fue el nico oficial que
tuvo Modesto Borreguero.





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CAMACHO VIERA Rodolfo

CAMACHO VIERA Rodolfo
n. 1887 en Montevideo - m. ?

Guitarrero uruguayo, de cuya existencia y obra nos informa Prat en Su Dicionnario de 1934: Hijo
de un constructor de guitarras andaluz que estuvo establecido en las Islas Canarias y ms tarde en la
capital donde naciera su hijo Rodolfo, radicndose ste en Buenos Aires el ao 1904. Los prrafos
que vamos a transcribir, procedentes de personalidades en la materia, nos eximen del comentario de
su valor. El distinguido hombre de ciencia, escritor y guitarrista aficionado, Martin Gil, en el ao
1925 escriba: Me complazco en manifestar a usted que he probado detenidamente una guitarra
construda por usted, recibiendo una verdadera sorpresa por la belleza de su sonoridad y
condiciones de construccin.... Segovia, el artista mximo y guitarrista nico, en el ao 1928, dijo:
En el instrumento que ha tenido la amabilidad de traerme he visto no slo el cuidado de quien sabe
que la apariencia esttica cautiva, sino la observacin espritu sonoro del instrumento. De este modo
ha conseguido cualidades que le colocaran en breve a la cabeza de los constructores hispanos de
mejor nombrada.... Tambin el muy discutido guitarrista paraguayo Agustn P. Barrios, en el
mismo ao, opinaba creer no equivocarse que dicho luthier ha conseguido colocarse a la altura de
los ms distinguidos constructores de guitarras en estos tiempos.... Slo falta recordar que sus
instrumentos fueron premiados en Roma y Barcelona en el ao 1924 y en Buenos Aires en la
Exposicin Comunal de 1928 con medalla de oro, siendo estos honores y aquellas lneas
transcriptas, el honroso diploma del saber de este distinguido constructor de guitarras y violines .

CAMEJO Lorenzo
n. 1958 en Maracaibo, Venezuela

Comenz los estudios musicales desde temprana edad bajo la gua de los profesores Jacinta
Marcaida en el piano y Ramn Espinoza en el cuatro, quien adems lo inicia en el manejo de la
guitarra. En 1973 se traslada a Caracas e ingresa en el Conservatorio Nacional de Msica Juan
Jos Landaeta , donde realiza estudios formales de guitarra y composicin con los maestros
Antonio Ochoa y Antonio Lauro, respectivamente. Cursa asimismo materias bsicas tales como
teora y solfeo, armona, historia de la msica y piano complementario, recibiendo las enseanzas
de Rhazs Hernndez Lpez, Violeta Lares, Federico Ruiz y Rebeca Matos, entre otros. Complet
sur formacin guitarrstica en cursos de verano impartidos por Abel Carlevaro (Estados Unidos),
Jos Toms y Jos Luis Gonzlez (Espaa), John W. Duarte y Luis Zea (Inglaterra) y Oscar Ohlsen
y Alirio Daz (Venezuela), as como siguiendo los consejos de Antonio Lauro. Su actividad
concertstica se viene desarrollando en la capital e interior de su propio pas, habiendo sido invitado
recientemente a actuar como solista con la Orquesta Sinfnica de Maracaibo, bajo la direccin de
Eduardo Marturet. Lorenzo Camejo forma parte del grupo de fundadores de la Asociacin
Venezolana de Amigos de la Guitarra.












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CAMERATA VIOLONSTICA

CAMERATA VIOLONSTICA

El nombre de Camerata est relacionado con un hecho histrico florentino, que marca un perodo
importante en el mundo de la msica. A fines del siglo XVI se daba el nombre de Camerata a un
grupo de eruditos, msicos, literatos y filsofos que solan reunirse en casa del Conde Bardi
(Florencia) en busca de una msica teatral, que dara ulteriormente nacimiento a los primeros
experimentos del teatro musical, es decir, la Opera.
La Camerata Violonstica brasilea, fundada y dirigida por Manoel So Marcos en So Paulo,
sintetiza una filosofa de trabajo, teniendo por base la cultura guitarrstica y su propagacin, en
medio de los acontecimientos artsticos en que se proyecta la expansin de las actividades
musicales. Su formacin instrumental, se destaca dentro de los procesos convencionales, para crear
una cierta fuente original, por mediacin de las cuerdas pulsadas, en un sentido esttico de
renovacin camerstica . Actuando desde 1980, con un caracter particular, con xito, obtuvo en
febrero de 1986, personalidad jurdica, bajo la designacin de Sociedade Civil Cultural Camerata
Violonstica . Su objetivo en el desarrollo de sus actividades es: perfeccionamiento didctico y
pedagogo, as como la creacin de una literratura de estilo propio, aspirando a la integracin de la
Guitarra Clsica en la msica de cmara.
Los componentes de la Camerata Violonstica que la formaban en sus debuts, fueron alumnos que
ya destacaban: Paulo Fco Bastos, Von Bruck Lacerda, Edson de Castro, Quintanilha, Tatsuaki
Yoshimura, Marcio Queiroz Urban, Cesar Augusto Amaral Nunes, y Luis Augusto Montanari.
Entre los mltiples compositores que interpreta ste conjunto de guitarras, citamos: William Byrd,
Carlos Seixas, Antonio Vivaldi, H. Villa-Lobos, etc. Lea Vinocur Freitag, periodista especializada
en la msica de cmara, escribe: Camerata Violonstica, es un espectculo de Arte y de belleza.
Los diez elementos del conjunto extraen variedades tmbricas y una delicada dinmica de los cuatro
registros en el que se agrupan los guitarristas - una riqueza polifnica aliada a la extrema
fragigilidad de un sonido refinado, en las transcripciones elaboradas por su director. Es un arte
camerstico elevado al ms alto grado de musicalidad, reflejada en esos rostros jvenes, cuya
expresin revela una seriedad de su concepcin musical y artstica .
(Manoel So Marcos)

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CAMERLOHER Placidus von

CAMERLOHER Placidus von
n. 1718 en Murnau - m. 1782 en Freising

Msico alemn, uno de los ltimos representantes de la escuela laudista en su pas. Adems del
lad, ejecutaba el rgano y el violn, as como la guitarra, que en su tiempo ya comenzaba a ganar
adictos en Europa Central. Msico de cmara del arzobispo de Freising y despus director musical
en Lttich, desde 1744, as como cannico en la iglesia de St Veit en 1748-53 y en la de St Andreas
a partir de 1753, fue uno de los primeros msicos alemanes que utiliz a la guitarra en sus
composiciones, destacando en su produccin un Concierto para esta e instrumentos de arco y un
Cuarteto (2 violines, guitarra y cello).

CAMISASSA Claudio
n. 1957 en Crdoba (Argentina)

Comienza sus estudios a los 9 aos realizando su
primera actuacin en pblico, a los 12. Se traslada en
1970 a Buenos Aires donde continua su formacin en
el Conservatorio Superior de la Ciudad de Buenos
Aires obteniendo en 1982 primer premio (medalla de
oro). Entre 1978 y 1987 realiza estudios de
perfeccionamiento con Maria I. Siemers, Abel
Carlevaro, Miguel A. Girollet y Eduardo Fernndez.
Asimismo profundiza la interpretacin de la msica
de los siglos XVI y XVII con la clavecinista Maria
Esther Cora y con el vihuelista Javier Hinojosa.
Desde 1979 realiza numerosas actuaciones
profesionales en las ms importantes salas de
Argentina (Teatro Coln, Cervantes, Coliseo, San
Martn, etc.) as como en Brasil, Uruguay, Francia,
Suiza y Espaa. Desde 1984 es integrante del grupo
Encuentros de Msica Contempornea de Buenos
Aires con el cual ha realizado numerosos estrenos
de obras para conjunto de cmara y para guitarra sola
algunas de las cuales le han sido dedicadas. Desde
ese mismo ao es profesor del Conservatorio de la Ciudad de Buenos Aires. Cabe destacar que
Claudio Camisassa es integrante fundador del grupo Guit-Art, compuesto por notables jvenes
guitarristas argentinos, grupo con el cual se proyectan actuaciones en el mundo entero.













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CAMPANA Jos Luis

CAMPANA Jos Luis
n. 1949 en Buenos Aires

Compositor argentino, discpulo de Jacobo Ficher en Buenos Aires (1968-79). En 1976 obtuvo el
Primer Diploma de Honor en el XXVII Concurso Internacional de Composicin G.B.Viotti de
Vercelli (Italia). Entre 1979 y 1983 recibe en Pars las enseanzas de Betsy Jolas, Guy Reibel e Ivo
Malec en anlisis superior de msica electroacstica y composicin, frecuentando paralelamente
stages de Franco Donatoni en Siena y Pars. En 1984 gana el Primer Premio en el I Concurso
Internacional de Composicin Antidogna Msica ; en 1985 es tambin premiado en el Concurso
La Jeune Gnration en Europa . Su msica, instrumental y de cmara, se viene ejecutando por
toda Europa y los Estados Unidos. Para guitarra sola ha compuesto Tema per uno (Grard
Billaudot Editeur) y Nexux 83 (Ed. Henry Lemoine); asinismo 5 pices pour guitare(s) con
voz, pequea formacin instrumental y cinta magntica.

CAMPESE Clara
n.1964 en Npoles

Estudiante de arqueologa en la Universidad de Npoles, inici su formacin guitarrstica en 1978
con Stefano Aruta, con el que en 1985 an prosigue sus estudios. En 1982 tom parte asimismo en
un curso de Maria Luisa Anido. Aunque se trata de un valor joven, de actividad concertstica recin
iniciada, en auditorios napolitanos ha llamado la atencin de los crticos por el equilibrio, elegancia
y sutileza que consigue imprimir a sus actuaciones.





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CAMPIAN (o CAMPION) Thomas

CAMPIAN (o CAMPION) Thomas
n. 1567 - m. 1620 en Londres

Mdico, poeta y laudista ingls, de origen irlands, el ms importante competidor de Dowland.
Vivi la mayor parte de su vida en Londres, donde entre 1601 y 1617 di a la estampa cuatro
colecciones de "Ayres" para lad, el primero de los cuales en colaboracin con su amigo Philip
Rosseter, que aport veintiuna piezas. Fue tambin uno de los primeros autores que cultiv el
gnero denominado "masques".

CAMPION Franois
n. hacia 1686 en Rouen - m. 1748 en Pars

Algunos de los elementos musicales insinuados en la obra de este importante maestro francs se
emplearon ms tarde como autnticas novedades. Virtuoso de tiorba en la Opera de Pars entre 1703
y 1709, ocup seguidamente el cargo de profesor de tiorba y guitarra en l'Acadmie Royale de
Musique, con lo que esta ltima adquira bases acadmicas por primera vez en la capital francesa.
En su produccin musical se cuenta una coleccin de "Pices pour la guitare", entre las que
sobresalen las "fugues", siete de las cuales, adems de otras piezas, public posteriormente bajo el
ttulo de "Nouvelles dcouvertes sur la guitare" (Paris, 1705). Pujol, Azpiazu, Behrend, Quadt, B.
Henze, Mourat y otros se han ocupado de ellas. De no menos inters en su "Trait
d'accompagnement et de composition" (Paris, 1716), as como su "Addition au trait
d'accompagnement...du thorbe, de la guitare et du luth" (Paris,1730).

CAMPO Agustn
Siglo XIX

Guitarrista espaol de mediados del siglo pasado, establecido en Madrid, donde sus padres tenan
un negocio de msica. Fue el discpulo predilecto de Dionisio Aguado, a quin ste transmiti toda
su sabidura y dedic varias de sus obras, tales como "Variaciones brillantes" y "El Fandango con
Variaciones", que compuso expresamente para l. Aguado incluso refundi el "Gran Solo" de Sor
para que su discpulo lo incluyese en sus programas de conciertos. Todo esto hace suponer que
debi ser un notable ejecutante, aunque ciertamente nada se sepa de su actividad musical, y lo
corrabora el hecho de que el maestro le legar en testamento su guitarra. Dicha guitarra, construda
en 1808, fue posteriormente adquirida por el tambin cultor del instrumento y coleccionista cataln,
Jos Francisco de Paz. Otro Antonio Campo, probablemente hijo del que nos ocupa, fue profesor de
armona y de composicin de Emilio Pujol en el Conservatorio de Madrid a partir de 1909. Pujol,
seguramente por error, lo llam discpulo de Aguado.













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CANAL Norma

CANAL Norma
n. 1957 en Buenos Aires

Inici sus estudios de guitarra con Luca Zafferri; tambin particip en cursos de perfeccionamiento
impartidos por Abel Carlevaro, Manuel Lpez Ramos, Miguel Angel Girollet y Jorge Martnez
Zrate. Paralelamente sigui diversas disciplinas musicales con Hctor Zeoli, Mnica Cosachov y
Alberto Lysy. Su actividad como recitalista se desarroll durante algn tiempo en su propio pas,
interpretando tambin el Concierto en Re Mayor de Vivaldi en numerosas ocasiones. Desde 1980
integra un do junto a su esposo, el guitarrista Jorge Messina. En la temporada 1983-84 ambos se
dieron a conocer como concertistas en Espaa, actuando en recitales individuales y dos. Los
compositores Eduardo Mscari, Hernn Lpez Vidal, Hctor Ayala y Miguel Angel Gutirrez le
han dedicado algunas de sus producciones.

CANALS Jos Mara
n.1801 en El Ferrol - m.1857 en Pontevedra

Fue un hombre de vasta cultura, delicado poeta, gran aficionado a la msica y sobre todo a la
guitarra. Como ejecutante se le lleg a llamar "el mejor de su poca", sin duda con exageracin.
Trabaj en la administracin pblica, dejando a su muerte algunos libros y poemas inditos.
Tambin dej sin publicar una serie de composiciones de poco valor para su instrumento, fechadas
en el ao 1849, con el ttulo de "Album para guitarra".





























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CANARIOS (Act.)

CANARIOS (Act.)

Antigua danza de origen canario, introducida en Francia en el siglo XVI, pasando por Europa,
llegando a ser popular en este continente, formando parte de las danzas de la "Suite barroca". En su
"Libro de msica de vihuela" 1552, el vihuelista espaol Diego Pisador cita una pieza para canto y
vihuela, con el ttulo "Endechas de Canaria".

- Ejemplo de sta pieza -

Estas "Endechas" no tienen nada que ver con la danza Canario, ya que las Endechas siempre fueron,
"Aires tristes cantados durante las sepulturas", (Covarrubias, "Tesoro"1611) En sta misma obra,
Covarrubias, describe el Canario como una especie de "Saltarello gracioso".
Thoinot Arbeau, en su "Orchsografie" 1596, nos habla del origen y del carcter de esta danza en
los siguientes trminos:"Algunos dicen que es en las Islas Canarias donde se hace uso de esta
danza". " Otros que toma su origen de Ballet compuesto para una mascarada, en la que los
danzantes hiban disfrazados de Reyes y Reinas de la Mauritania, o bien en manera de Salvajes, con
plumajes teidos de diversos colores".
Segn el historiador Mersenne (1636), esta danza tom su origen en Canarias y la consideraba
como " muy dificil y reservada a los excelentes danzantes".
Los ejemplos conocidos del Canario son de movimiento rpido asimilndose al Saltarello y a la
Giga.
A partir del siglo XVI el comps de esta danza sufre varios cambios: Th. Arbeau, en su
"Orchsographie" 1596, la escribe en tiempo binario; Praetorius en "Terpsichore" 1612, la presenta
con un 6/4; Gaspar Sanz, el telogo guitarrista y compositor aragons, le da el ritmo de 6/8.Van den
Hove (laudista holands) en su "Delitiae musicae" 1612, le da un 2/4. Joaquin Rodrigo, termina su
"Fantasa para un gentilhombre" con un Canario, que viene a ser como el de Gaspar Sanz.








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CANARIOS (Act.)




Dos ejemplos del Canario de Sanz y de Rodrigo.

(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)




























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CANO Antonio

CANO Antonio
n.1811 en Lorca/Murcia - m.1897 en Madrid

Las noticias que se tienen de este guitarrista proceden de
Soriano, Fargas y Soler y de Arteaga y Pereira, que fueron
posteriormente reproducidas por otros y aportan el siguiente
retrato: "Desde sus primeros aos mostr mucha disposicin
para la msica que aprendi con el maestro de capilla de la
colegiata de su ciudad natal, al tiempo que haca los estudios
preliminares para aprender la carrera de ciruga, cuya
profesin ejerci su padre. Despus de haber estudiado el
mecanismo de algunos instrumentos, hasta llegar a vencer
facilmente sus dificultades, se dedic con vocacin decidida
y con preferencia a la guitarra, adoptando en sus estudios la
escuela del clebre Aguado. Luego fue a Madrid y
perfeccion sus estudios bajo la direccin del distinguido
guitarrista D. Vicente Ayala y tambin tom lecciones de
armona y composicin con el respetable maestro D.
Indalecio Soriano Fuertes. Al mismo tiempo continu Cano
sus estudios de Ciruga, y cuando se hubo graduado de
cirujano regres al seno de su familia y ejerci su profesin
durante algunos aos en la ciudad de su nacimiento.
En 1847 volvi a Madrid, donde estaba a la sazn el clebre
D. Dionisio Aguado, a quien conoci; fue este quien le persuadi para que se hiciese or en algn
concierto; as lo hizo Cano, alcanzando generales y entusiastas aplaudos por doquier, sobre todo del
clebre artista. El mismo Aguado fue quien aconsej a Cano para que continuase la carrera de
guitarrista, asegurndole que un da sera reconocido su mrito artstico por inteligentes y
aficionados y que su talento adquirira verdadera fama. Antonio Cano con tan lisonjero augurio,
hizo un viaje por las principales ciudades de Espaa, y en todas dio conciertos de su instrumento,
alcanzando un brillante xito.
En 1850 regres a Madrid donde, con el ttulo de "La Guitarra", public una colecin de
composiciones originales para este instrumento y fantasas sobre motivos de las peras "Norma",
"Lucia", "Capuletti" y "Crociato", que ejecut en sus conciertos y que tantos aplausos le valieron.
Al mismo tiempo public su "Mtodo de Guitarra", que por la sencillez de su parte didctica y por
la agradable meloda de sus ejercicios y estudios ha alcanzado mucha boga y el favor de los
aficionados a dicho instrumento.
En 1853 pas a Francia, y dio conciertos con grandes aplausos en Marsella, Nimes, Lyon, Burdeos
y otras ciudades. Luego pas a Pars, donde fue recibido con muy favorable xito en los crculos
ms aristocrticos, en que dio varios conciertos.
En 1855 hizo un viaje a Portugal, detenindose en Oporto y en Lisboa, donde dio conciertos con un
xito no menos lisonjero. Habiendo regresado a Espaa, en 1858 tom parte en un gran concierto
que se dio en el palacio real de Madrid, y en recompensa de su talento la reina Doa Isabel II hizo a
Cano un magnfico regalo.
En 1859 el infante D. Sebastin de Borbn, protector de los artistas de talento, nombr a Cano
profesor de su Cmara y le encargo la ordenacin de su archivo musical. Desde entonces la reina
Doa Isabel II ha honrado varias veces a Cano, llamndole a su real cmara para oirle tocar la
guitarra. Despus de haber fijado su residencia en Madrid, Cano ha publicado dos colecciones de
composiciones suyas, que contienen doce piezas originales y varias fantasas sobre motivos del
"Fausto", de la "Lucia" y de la "Africana", y algunos arreglos o reducciones de composiciones
clsicas. Las cualidades artsticas que distinguen a este eminente guitarrista son : un gusto exquisito
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CANO Antonio

y notable sentimiento en los cantables, con unos sonidos puros, vibrante y sonoros ; matizado
colorido, una ejecucin brillante, limpia, llena de grandes dificultades de mecanismo, habilmente
vencides. A ms, hay en sus composiciones elegancia, buen gusto, brillantez y variedad de efectos.
En suma, Cano es uno de los primeros guitarristas espaoles de la poca, con quien podran competir
poqusimos, si es que tenga rival entre sus compatricios. En 1874, fue nombrado profesor de
guitarra del Colegio Nacional de Sordo-Mudos y de Ciegos en cuyo puesto continua, habiendo
escrito para dicho colegio 24 ejercicios para principiar el estudio de la guitarra y que sirven de
ampliacin al mtodo que public en 1852".
En la produccin musical publicada por Antonio Cano que sobrepasa de cincuenta piezas y se ajusta
a los gustos de la poca, abundan los temas agradables de or, pero en conjunto es una obra un tanto
superficial y sin mayores pretenciones en la armonizacin. Sus 25 lecciones Principios de
Guitarra, en cambio, son recomendables y an siguen vigentes.

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CANO Federico

CANO Federico
n.1838 en Lorca/Murcia - m.1904 en Barcelona

Hijo de Antonio. Todava en vida, el crtico musical cataln A. Fargs y Soler le dedic unas notas
biogrficas, que copiamos : "Desde su infancia manifest mucha aficin y disposicin a la msica y
fue discpulo de su padre que le ense a tocar la guitarra, de modo que a la edad de cinco aos
tocaba en uno de estos instrumentos, construdo expresamente para l, algunas piececitas que por
entretenimiento le compuso su padre. Este continu haciendo estudiar a su hijo los ejercicios que
haban de conducirle al desarrollo de la ejecucin;
as es que a la edad de diez aos venca grandes
dificultades de mecanismo en la guitarra.
En 1853 se di a conocer en Valencia tocando en
un concierto pblico un do del clebre Sor, junto
con su padre, y otra pieza a solo del mismo autor,
con grandes aplausos del auditorio y mereciendo
los elogios de la prensa. El ao siguiente toc
tambin en otro concierto en el saln del
Conservatorio de Madrid, la sinfona de
"Guillermo Tell" a dos guitarras, con su padre, y
una difcil fantasa a solo que le vali los
encomios y aplausos de los profesores del
Conservatorio y del inteligente concurso.
En 1861 emprendi un viaje artstico recorriendo
la mayora de las principales ciudades de Espaa
dando conciertos con gran xito en todas partes y
con entusiastas elogios de la prensa periodstica.
Despus pas a Portugal y dio muchos conciertos
en Oporto y Lisboa con el mismo favorable xito
alcanzado en Espaa. En la capital de Portugal, Cano hijo tuvo la honra de tocar en presencia del
rey D.Luis y de su padre D.Fernando. De regreso a Espaa, volvi a Madrid y toc en varios
conciertos dados entre la mejor sociedad de la corte, siendo siempre odo con entusiasmo y general
aplauso. En mayo de 1868 estuvo en Barcelona, donde dio algunos conciertos particulares y uno de
pblico en el que fue recibido con las simpatas y aplausos que merece su talento y habilidad de
guitarrista.
Cano hijo, debe considerarse un digno y sin duda el ms aventejado discpulo de su padre, cuya
escuela y habilidad artstica personifica. Pero distnguese especialmente Federico Cano por su
delicada pulsacin de las cuerdas de la guitarra, por la pureza de los sonidos y un sentimiento tan
exquisito en los cantables que tal vez no tenga rival en su especialidad artstica. A ms, notable es
su facilidad para vencer las mayores dificultades de mecanismo que verifica a vueltas de una
ejecucin limpia, agil, correcta y brillante. Ha compuesto varias piezas concertantes para guitarra
que llevan el sello de la originalidad y en las que descuella muy buen gusto. Con tales cualidades
bien puede asegurarse que este artista es en el da uno de los ms distinguidos guitarristas espaoles
que hacen honor a su patria y un digno sucesor de su padre. Durante la poca de interrupcin de sus
expediciones artsticas para reanudarlas en su da, ha escrito para la guitarra muchas obras que
encierran bellos y raros efectos, habiendo sido premiada la que se present en la exposicin
literario-artstica de 1885 celebrada en Madrid por la Sociedad de Escritores y Artistas". Entre las
composiciones de Federico Cano se recuerdan dos "Caprichos", "Zambra", "Tango", "Andante" y
"Un recuerdo", todas preciosas y an dignas de escucharse. Tambin dio a la estampa un "Mtodo
de Guitarra" con textos en espaol y francs, editado en Madrid, en cuyo final aparecen tres
"Estudios" suyos. Estuvo radicado durante muchos aos en Barcelona.
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CANO Federico


Federico CANO y Cuarteto de Arco
(Por cortesa de Jos Romanillos)
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CANO Francisco

CANO Francisco
n. 1940 en Madrid

Compositor espaol, formado en el Conservatorio de Madrid, donde tuvo como profesores a
Cristobal Halffter, Francisco Cals y Gerardo Gombau. Actualmente colaborador de Televin
Espaola, en 1974 represent a Espaa con la obra "Sensorial" en la Tribuna Internacional de
Compositores de la UNESCO. Ha participado asimismo, entre otros eventos, en la Semana de
Nueva Msica (Barcelona, 1975), Das de Msica Contempornea, Festival Internacional de
Barcelona (1976), Msica Espaola del Siglo XX (1979) y en el Festival Hispano-Mexicano de
Msica Contempornea. En su produccin musical, de esttica vanguardista, figura un "Concierto
para guitarra y orquesta", fechado en 1981.

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CANO Manuel

CANO Manuel
n. 1925 en Granada

Guitarrista y pedagogo espaol, una de las figuras mximas exponente del flamenco para concierto,
a la par que gran maestro en el conocimiento de la msica andaluza y folklrico-espaola de la que
es profesor en la Universidad de Granada. Tambin se ha distinguido como compositor de diversas
melodas que han servido para determinar y definir de una forma grfica distintos momentos
ambientes y caractersticos de la expresin musical de Andaluca, que ha dado a conocer a travs de
sus recitales y grabaciones discogrficas. Su actuacin concertstica se ha extendido practicamente
por todo el mundo y en las salas de mayor prestigio, desde el "Couve Center" de Nueva York al
"Toranomon Hall" de Tokio, pasando por la Sala "Tschaikowsky" de Mosc, las principales salas
de Oriente Medio, de la Amrica Latina y de
Europa, as como por todos los centros
importantes de Espaa dedicados al estudio y
difusin de temas de msica popular y
flamenco, tales como la Ctedra de
Flamencologa de Jerz, de la que es
miembro de nmero, Semanas de Estudios
Flamencos de Mlaga, Concursos Nacionales
de Crdoba, Centro de Estudios de Msica
Andaluza y Flamenco de Madrid, etc.
Miembro de la UNESCO, en cuya sede de
Pars ha ofrecido varias veces recitales y
conferencias, en 1964 recibe el Premio
Internacional del Disco otorgado por la
Ctedra de Flamencologa de Jerez a su
grabacin discogrfica "Evocacin de la
Guitarra de Ramn Montoya" y al ao
siguiente el Primer Premio para Guitarra
Flamenca de Concierto, instituido en el
Concurso Nacional de Arte Flamenco de
Crdoba. En 1968 vuelve a ser Premio
Nacional de Flamenco y Caballero Cabal de
la Orden Jonda del Ateneo y Ctedra de Flamencologa de Jerez, recibiendo diez aos ms tarde
una Medalla de Oro como Premio de Msica Folklrica en Radio Bratislava. Su investigacin sobre
el aspecto musical de la guitarra le hace autor de numerosos trabajos, entre ellos las obras "Un siglo
de la guitarra granadina" (1975) y"La Guitarra. Historia, estudios y aportaciones al arte flamenco"
(1986), esta ltima de mximo inters, editadas ambas por la Caja de Ahorros de Granada y de
Crdoba, respectivamente y la Universidad de la ltima ciudad citada. Miembro correspondiente de
la Sociedad "American Federations of Musician", acadmico de la Real Academia de Bellas Artes
de Granada y la de Mlaga, y catedrtico de guitarra flamenca del Conservatorio Superior de
Msica y Arte Dramtico de Crdoba, posee Manuel Cano asimismo una valiossima coleccin de
instrumentos con ejemplares de las escuelas italiana y francesa desde el siglo XVII, y sobre todo de
guitarras espaolas a partir del siglo XIX.






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CANO CANO Camilo

CANO CANO Camilo
n. 1883 en La Nuncia (Alicante ) - m. 1948 en Villajoyosa (Alicante)

Naci en La Nuncia, aunque, seguidamente pas con su familia a Villajoyosa (Alicante) hasta el
punto de que, en esta ciudad., recibi el bautismo a los pocos das de nacer, transcurriendo toda su
vida en esta ciudad.
Camilo Cano fue un notable guitarrista rindiendo un inters por este instrumento tan popular en
nuestra provincia. El principal mrito suyo fue que no se conform con saber taer la guitarra al uso
de sus comprovincianos, o sea, de un modo rutinario y sin ms estudios. Camilo estudi solfeo y,
despus, la guitarra con buenos mtodos y los mejores maestros, hasta el punto de que, buscando
ampliacin en estos estudios, march a Valencia donde sigui profundizando, no slo con la
guitarra, sino con los dems instrumentos llamados popularmente "de pulso y pa": bandurria y
lad, sobre todo. Con estos conocimientos volvi a Villajoyosa y all apareci su figura abrazado a
la guitarra siendo admirado por su tcnica y arte interpretativo.
Form una pequea agrupacin musical bajo la denominacin de "QUINTETO CANO" con
instrumentos de pulso y pa que l mismo dirigi durante muchos aos dando conciertos por toda la
comarca y regin. Estos conciertos todava se recordaban, por las personas mayores, a mediados del
siglo XX. Armonizaba con gran peripecia piezas breves, siendo muchas de ellas de su propia
produccin. Entre sus composiciones figura su pasodoble titulado "Ecos del Albaicn" que, incluso,
armoniz para Banda y fue editado por la Casa Ildefonso Alier. Este pasodoble se hizo famoso y
todas las Bandas de Espaa lo interpretaban. Cuando falleci en Villajoyosa la Banda Municipal de
esta ciudad le rindi respetuoso homenaje figurando en el cortejo fnebre interpretando diversas
marchas solemnes.
Antonio Prez Llopis


























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CANTO LLANO o CANTUS PLANUS

CANTO LLANO o CANTUS PLANUS

"Cuando en el siglo XV el arte musical se bifurc, por decirlo as, en dos sistemas, el actual canto
llano y el de la notacin de la msica propiamente dicha, los nombres Cantus planus, sirvieron para
caracterizar el canto eclesistico y para no cofundirlo con el canto figurado, medido, subalterno (
como quien dice, vulgar, profano), segn la expresin de Francn de Colonia. Continuse a escribir
el canto eclesistico con los signos y valores de notas que indicaban estos signos, pero sin tener en
cuenta los diversos valores de las notas que representaban. Adoptaron la palabra planus, para
caracterizar el canto de iglesia, aunque se continu escribiendo con los mismos signos que
empleaba la msica figurada" (F. Pedrell. Diccionario, 1894).
Canto llano es tambin cantar con sencillez, sin hacer ornamentos; se opone a "hacer garganta", es
decir, sin aadir adornos.
Lus Miln (El Maestro, 1535), en la primera parte de sus Villancicos para canto y Vihuela,
aconseja al cantor a hacer garganta y , en la segunda parte del mismo Villancico dice que se ha de
cantar llano.
"Amor que tan bien sirviendo"
(Villancico)
I " Este villancico que se sigue de la manera que aqui esta sonado: el cantor puede hazer garganta /
y la vihuela ha de yr muy a espacio".

II " Este villancico que sigue es el mismo: y de la manera que agora esta sonado, el cantor ha de
cantar llano / y la vihuela ha de yr a priesa".






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CAPDEVILA GAYA Merc

CAPDEVILA GAYA Merc
n. 1946 en Barcelona.

"Cursa los estudios musicales en el Conservatorio Superior Municipal de Msica de Barcelona.
Simultneamente estudia Artes Plsticas en la Escuela Massana (Barcelona) y en la Fach-Hoch
Schule fr Gestaltung de Pforzhelm (Alemania). Acabados los estudios en el Conservatorio se
integra y es miembro del Laboratorio de Msica Electroacstica Phonos de Barcelona y de la
Associaci Catalana de Compositors. Ha asistido a Jornadas, Cursos y Seminarios de msica actual
impartidos por J. Guinjoun, J. M. Mestres-Quadreny, G. Brncic, L. Nono, C. Aharonian, Ll. Callejo,
J. Villarrodo, L. de Pablo, C. Bernoola. Actualmente se interesa y trabaja en montajes
multidisciplinarios. Present, junto con Oriol Grous, una serie de conciertos-espectculo Concierto
de Msica Electroacstica y Rayo Laser en el Planetarium de Barcelona dentro del marco del
Festival Grec-85. Particip en el espectculo Bretxes illuminacions, murales de luz y sonido
(Barcelona, 1986)".

Obras:
PRIMER ARTIFICI (1985), 20' 1a. versi: Cinta, Vl. Vcl. Cb. Guit. E. - 2a. versi: Cinta, Pno.
Guit., Cb. Cl. Sib. Perc. C Est.: Barcelona (P. Bardag, M. Martnez, O. Russinyol, J. Ordinas).
SAFIR (1986), 19' , Cinta, Guit., Cl. Sib. Cb. Perc. Pno. Est.: Barcelona 1986 (O. Graus, A.
Snchez, O. Russinyol, T. Meler, M. Capdevila).
PERQU HO CANTIN ELS PIRATES (1988), 12' Fl. Cl. Guit. electrnica i Perc. Est.: Alicante
1988 (Vol ad libitum).
BAOBAB (1985), 8'/9' Guitarra amplificada i Delay Est.: 1985 Fundaci Joan Mir-Barcelona
(Llus Melero) Ed.: CLIVIS Publicacions.
NU (1990), 13'34" Original per a Piano, Cinta i SPX 90-11 Obra encarrec del CDMC Est.: 1990-
Aula de Cultura-CAM Alacant (J. P.Dujuy). Versi per a Guitarra, Cinta i SPX 90-11 Est.: 1991
- Nick Havana Barcelona (Jordi Russinyol).
("Llibre per a guitarra"Clivis Publicacions, 1992. / Barcelona)

CAPELLI Pietro Luigi
n. 1955

Director de la Orquesta de Guitarras "Benvenuto Terzi". Estudi guitarra con el Maestro Giorgio
Oltremari, diplomndose en el Conservatorio de Verona, con las mximas calificaciones.
Ms tarde frecuenta los cursos trienales de "Technica della direzione" bajo la direccin del Maestro
Thomas Briccetti. La intensa actividad concertstica, sobre todo camarstica, lo ha visto distinguirse
en numerosos concursos y manifestaciones musicales.
Ha habilitado la enseanza de educacin musical en las escuelas pblicas, y de guitarra en los
"Conservatori di Stato", donde es con frecuencia llamado en calidad de comisario en los exmenes
ministeriales. Tambin imparte cursos de guitarra en las escuelas estatales.
Es considerado como un notable director de la Orquesta de Terzi, por su gran experiencia en el
campo de la didctica y de la prctica de la msica de conjunto.








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CAPINETTI Jos

CAPINETTI Jos
n. hacia 1880 en Cdiz - m. hacia 1950 en Cdiz

"Este guitarrista estuvo muy influenciado por el toque de Javier Molina, por tanto una magnfica
escuela y un buen ejecutante. Obtuvo una mayor resonancia nacional pues su vida guitarrstica, por
ese cario del andaluz por su tierra, quedo limitada a alguna temporada en los Cafs Cantantes y,
sobre todo, a reuniones particulares y como gran maestro dedicado a la enseanza en su ciudad
natal." Datos aportados por Manuel Cano. Otras fuentes lo citan como discpulo de Patio. Como
aquel, tambin cultiv el cante, distinguindose con la guitarra en los antiguos estilos de Cdiz.

CAPIROLA Vincenzo
n. 1474 - m. despus de 1548

Msico italiano, de Brescia, autor de una "Intabolatura" para lad que data de 1517, cuyo
manuscrito se guarda hoy en la "Newberry Library" de Chicago. Posee transcripciones de la
polifona renacentista y una serie de composiciones originales (trece "ricercari", tres "padoane", dos
"spagne", una "bassa-danza" y un "balletto"). Otto Gombosi se ha ocupado de esta obra, llevndola
a la notacin moderna.

CAPRINO MAINERI Vicente
n..1866 en Castroviola, Italia - m.1931 en Buenos Aires

Guitarrista y compositor de origen italiano, del que nicamente conocemos los datos que aporta Prat
en su "Diccionario". All lemos : "Muy joven, se traslad a la Argentina, radicndose en Buenos
Aires, donde se dedic al profesorado del mandoln, alternandolo con otras ocupaciones. La aficin
a este instrumento en la capital bonaerense, tuvo un incremento bien sealado, decayendo casi
totalmente al finalizar la primera dcada del actual siglo, lo cual indujo al maestro Caprino a
estudiar la guitarra, instrumento que conoca solamente para acompaar, consiguiendo destacarse
como buen ejecutante y alcanzando a la vez justa fama de profesor. Como compositor fue discreto y
oportuno ; lo primero, por haber dado a publicidad nueve obras, y lo segundo, por el acierto de
ellas, con respecto a los seis tangos argentinos pertenecientes a esta coleccin y cuyas pginas
pueden servir al historiador de esta clase de msica. Ellos pertenecen a los felices tiempos de "El
Chocio" y "La Morocha", compuestos en tiempo de habanera y formados en dos partes,
destacndose de ellos "Guillermito en Palermo y "Junto al farol", agradables por su frescura
mellica y su correcta factura.















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CAPUTO Giuseppe

CAPUTO Giuseppe
n.1948 en Npoles, Italia

Realiza los estudios de guitarra clsica con el maestro Michele
Cassio, perfeccionndose despus bajo la direccin de Jos
Toms. En el ao 1968 ofrece un recital en Sorrento, con el
que se inicia en la actividad concertstica. Aparte estas
actuaciones, suele con frecuencia presentar audiciones de
carcter didctico, hacindolo en estos casos en colaboracin
con el pianista Vincenzo Vitale. En los ltimos aos se ha
dejado escuchar en repetidas ocasiones por la comunidad
espaola en el Castillo del Ovo y en el Hotel Royal de
Npoles, ejerciendo adems como profesor del instrumento en
el Instituto Espaol de Cultura de dicha ciudad desde hace
varios aos. Miembro de la Guitar Foundation of America,
ha grabado para la radio italiana programas de
latinoamericana, con la que se siente muy identificado.

CAPUTO REY Fabio
n.1966 en Buenos Aires

Compositor, profesor y concertista de guitarra argentino. Realiz los
estudios de su instrumento con los profesores Hernando Legal, Hayde
Rizzutti de Crouzeilles (hija del insigne guitarrista y pedagogo argentino
Carmelo Rizzutti), y ngela Rodrguez Velo, obteniendo en el transcurso el
ttulo de Profesor Superior de Guitarra. Desarroll durante un tiempo la
actividad concertstica actuando en diversas salas de Buenos Aires, entre
las que se destacaron la Sala "Miguel Can" de la Secretara de Cultura y
LRA Radio Nacional de Argentina. Particip de varios concursos, en los
que obtuvo menciones a su interpretacin. En 1989 fue nombrado Tesorero
del Crculo Guitarrstico Argentino (asociacin cuyo fin es la difusin de la
guitarra y sus intrpretes en su ms alto nivel, fundada por Mara Anglica
Funes en 1973), cargo que conserv desde entonces en las sucesivas
Comisiones Directivas hasta la actualidad. Tambin ha incursionado en la composicin, teniendo a
la fecha ms de 40 obras originales, principalmente para guitarra solista y do de guitarras, algunas
ya con estreno en Buenos Aires. Desde 1990 su actuacin como concertista disminuye
paulatinamente para dar pie a una nueva etapa como comentarista musical e investigador de la
guitarra especializado en el perodo clsico-romntico. Escribi numerosos artculos de
investigacin histrica, reflexin y comentarios de conciertos en la revista Mundo Guitarrstico,
rgano de difusin del Crculo Guitarrstico Argentino, en "Notas Musicales" (revista del
Conservatorio Nacional Carlos Lpez Buchardo) y en las revistas internacionales Soundboard
(EE.UU.) y Ocho Sonoro (Espaa). Precisamente a causa de esta actividad, en 1990 comienza a
participar semana a semana como co-conductor y productor del programa radial "De Segovia a
Yupanqui", programa que acaba de cumplir 21 aos de emisin ininterrumpida en Radio
Nacional de Argentina, hito de la radiofona mundial, junto a su fundador y conductor principal
Sebastin Domnguez. Es aqu donde encontr la mejor forma para difundir masivamente todos los
aspectos relativos al instrumento. Por el programa han pasado las ms renombradas figuras
internacionales de la guitarra, as como tambin se le ha brindado difusin a los jvenes valores. El
programa ha sido galardonado con varios de los ms importantes premios a nivel nacional e
internacional. Desde entonces contina con una labor activa en la difusin guitarrstica.
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CARAFA Filippo

CARA Marchetto
Siglo XVI

Laudista italiano, oriundo de Verona, que goz de gran reputacin en su tiempo. Msico de la corte
de Mantua desde 1495 a 1525 (que se supone la fecha de su muerte), fue protegido por el marqus,
al que acompa al frente en sus campaas blicas y an en el cautiverio en Venecia. Cultiv sobre
todo la "frottola", gnero menor profano al que supo imprimir una inspiracin ms libre.

CARAFA Filippo
Siglo XVI

Laudista italiano, que exhibi sus habilidades de msico en mansiones napolitanas a finales del
siglo XVI. Cerreto, que lo elogia en "Della practica musica vocale et strumentale" (Npoles, 1601),
tambin lo destaca como virtuoso de guitarra de siete cuerdas. Esto es, virtuoso de vihuela.

CARAMS Rogelio
n. 1929 en La Calera/Crdoba

Desde los ocho aos vive en Buenos Aires ; all a los catorce empez a tocar la guitarra como
aficionado; luego aprende msica con Cosme Caballero. Su primer contacto con la madera tuvo
lugar a los diecisiete aos, teniendo como maestro al luthier italiano Francesco De Marco.Es ste
quien le transmite los primeros secretos del Oficio de constructor de guitarras, del que con el
transcurso del tiempo habra de convertirse en figura destacada. Carams, hijo de espaoles
andaluces, sostiene que aparte la calidad de las maderas utilizadas, el sonido y la identidad de un
instrumento es determinable, segn el clima y el medio geogrfico donde fue construdo. "... en el
hacer est presente el ambiente geogrfico donde se trabaja. Para hacer un instrumento con
sentimiento el clima es fundamental." Por otro lado, sus instrumentos se ajustan siempre a ideas
preconcebidas de antemano, no slo en la forma sino tambin en el sonido, que tratan de
corresponder a la personalidad artstica del intrprete al que va destinado. Guitarras de Rogelio
Carams, cuya produccin es de ocho a nueve ejemplares por ao, tocan famosas figuras de la
msica popular argentina tales como Cacho Tirao, Las Voces de Orn, Gerardo Macchi Fal,
Chango Nieto, Jos Larralde, Zamba Quipildor, Los de Imaquer, etc. Otras se encuentran en poder
de gente que coleccionan instrumentos de "luthiers" clebres.
















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CARBONCHI Antonio

CARBONCHI Antonio
Siglo XVII

Guitarrista italiano, florentino, que, segn Toms Brondi, posey una rara habilidad como
ejecutante. Zuth y otros tratadistas nos dice que sigui la carrera militar, dedicndose despus a
componer msica. De su autora son : "Le dodici Chitarre spostate inventate del Cavaliere Antonio
Carbonchi" (Florencia, 1639), "Sonate di chitarra spagnuola con intavolatura franzese" (Florencia,
1640), y "Libro Secondo di Chitarra Spagnuola con due alfabeti uno alla franzese e l'altro alla
spagnuola..." (Florencia, 1643).





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CARBONELL Paco

CARBONELL Paco
n. 1941 en Sueca/Valencia

Se inici en la guitarra a la edad de diez aos, alentado por
algunos msicos aficionados de su ciudad natal. Aos ms
tarde forma parte de agrupaciones locales y descubre la
llamada "msica seria", que lo impulsara algn tiempo
despus a hacer sus estudios en el Conservatorio de
Valencia bajo la direccin de Maria Rosa Gil.
Ulteriormente asiste a los cursos de Santiago de
Compostela, donde recibe las enseanzas de Jos Toms.
Luego es contratado por Juventudes Musicales de Italia,
cuya organizacin vuelve a invitarlo en aos sucesivos.
Fue all, precisamente, donde se puso en contacto con
Narciso Yepes; como consecuencia de este encuentro,
frecuenta un curso de perfeccionamiento de dicho maestro,
en Madrid, concibiendo de este modo una nueva
orientacin tcnica e interpretativa. En julio de 1968
obtiene el primer premio en el Concurso Internacional "La
Chitarra nel Mondo", de Castellammare di Stabia, en
Npoles ; al ao siguiente la medalla de oro en el concurso
de "Viotti", en Vercelli. Poco despus realiza grabaciones
para la RTVE (Espaa), la RIA (Italia) y la ORTF
(Francia), emprendiendo paralelamente una gira de recitales por pases europeos, en la que se
incluye su presentacin en el Wigmore Hall de Londres (1970). En 1972 ocupa el puesto de
profesor en el Conservatorio Popular de Ginebra, enseando en este centro docente hasta el ao
2001.

CARCASSI Francesco, Lorenzo, Tomasso y Salvatore
Siglos XVIII-XIX

Familia italiana de "luthiers", establecida en Florencia, cuyos orgines se han supuesto que arrancan
del siglo XVII. Conocemos a Francesco Carcassi que, segn datos comprobados por Ltgendorff,
desarroll su actividad alrededor de los aos 1735-55. Sus hijos, Lorenzo y Tomasso, trabajaron en
sociedad en la via del Borgo San Frediano, permaneciendo juntos por lo menos hasta 1776, en que
comienza a aparecer solo el nombre de Tomasso, y el de este hasta 1786. Ambos se dedicaron casi
exclusivamente a la construccin de guitarras, aunque tambin se conservan de ambos algunos
instrumentos de arco. Salvatore, hijo de uno de los anteriores, an continuaba trabajando en el taller
familiar en 1802, de cuyo ao es una de sus guitarras catalogadas. Es probable que entre estos y el
guitarrista Matteo Carcassi, tambin florentino, existiese algn grado de parentesco.









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CARCASSI Matteo

CARCASSI Matteo
n. 1792 en Florencia - m. 1853 en Pars

Guitarrista y compositor italiano, poseedor de una tcnica muy avanzada, cuyas actuaciones en
Alemania, Inglaterra y Francia despertaron en su poca el mximo inters, junto a las de sus
contemporneos Sor, Giuliani, Coste, etc. Se inici en la carrera concertstica desde muy temprana
edad, descollando en su pas a partir de 1810. Llevado por su espritu errante y ansias de triunfos,
emprende luego una gira artstica por Alemania, donde adems de mostrar sus extraordinarias dotes
de ejecutante consigue publicar sus primeras composiciones. Tras su presentacin en Londres,
regresa a Italia cargado de gloria, para emprender a poco otro viaje, esta vez a Pars, que entonces
era la gran metrpoli del movimiento guitarrstico mundial. Ocurre esto en 1820 y hasta 1822
permanece en la capital francesa ; seguidamente, siempre guiado por un espritu vido de gloria,
viaja a Londres, donde se impone desde sus primeras audiciones, volviendo a dicha capital en 1823
y 1826 para cumplir sus compromisos como concertista y profesor de guitarra de la gente ms
distinguida. Memorable su concierto en la "Royal Opera", en el que fue el nico instrumentista
contratado. Transcurrido un tiempo, el 30 de junio de 1828, se le escucha en la "Argyle Rooms"
conjuntamente con la clebre cantatriz Madame Stockhausen. En Alemania tambin lo encontramos
en los aos 1824 y 1827. Joven impetuoso, exaltado, viajero prdigo, con ms dominio de la
guitarra que Carulli y veintidos aos menos, apenas llegado a la capital francesa ya haba eclipsado
la fama del maestro napolitano. Otro tanto ocurre con la publicacin de su "Mtodo" (Pars, 1836,
op. 59), en tres partes, muy superior al de su compatriota y que sera acogido con gran entusiasmo,
aunque en realidad estuviese en buena parte influenciado por el de aquel. Dueo ya Carcassi de la
situacin, pasa a ser el artista de los salones aristocrticos, de la nobleza y la plutocraca, que
acudan al maestro insigne en busca de su ciencia guitarrstica; ejerce como profesor, acta en
recitales, acompaa con la guitarra a algn cantante clebre, compone piezas para su instrumento y
sostiene amistosa relacin con muchos de los personajes el entorno, todo ello cuando sus constantes
viajes no se lo impide.
En el ao 1935 vuelve a Italia y se presenta en
diversas ciudades, tocando luego en otros
pases a lo largo de una gran "tourne" que
habra de prolongarse hasta fechas prximas a
la de su fallecimiento. La produccin musical
de Carcassi comprende alrededor de ochenta
obras, editadas en su mayor parte por Schott y
despus por Meissonnier, muchas de ellas
conjunto de varias piezas, que, contadas por
unidades, elevaran el nmero hasta casi
trescientas, entre ellas "Tres sonatinas" op. 1,
"Seis caprichos" op. 26, "Rondos",
"Caprichos", "Divertimentos", "Fantasas",
etc., y sobre todo "Venticinque studi melodici
e progressivi" op. 60, de los que se han hecho
numerossimas reediciones y siguen todava
hoy vigentes. Tambin como la mayora de
los guitarristas de su poca, y pocas
posteriores, llev a la guitarra los temas
opersticos de moda :"Il conte Ory",
"Guglielmo Tell", "Fra Diavolo", "Due arie di
balletto" op. 28, etc.
Retrato de Carcassi por el pintor y litgrafo Jules David
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CARDASSI-TALOCCHI Fabrizio

CARDASSI-TALOCCHI Fabrizio
n.1939 en Roma

Guitarrista italiano, discpulo de Angelo Ferraro en el Conservatorio "S. Giacomantonio" de
Cosenza y de Sergio Notaro en el Centro Romano de la Guitarra de Roma. Posteriormente se
perfeccion en Japn, donde recibi la enseanza de Norihko Watanabe en la Universidad de
Tokyo. Su actividad concertstica se ha desarrollado hasta ahora en Italia, Suiza y Japn, pases en
los que tambin ha ejercido como pedagogo. Ultimamente viene prestando una especial atencin a
la msica orininaria de la Amrica Latina.

CARDENAS Flix
n. 1912 en Matanzas, Cuba

Hbil ejecutante del "tres" cubano y de la guitarra, as como cantante, autor de "sones" y de otras
creaciones musicales dentro del gnero popular de su pas. Durante treinta y dos aos fue director
de la agrupacin "Lira Matancera" y ms tarde de la "Estudiantina", ambas de su ciudad natal, con
las que realiz una intensa labor musical.

CARDENAS Guty
n.1905 en Mrida/Yucatn - m. 1932 en Ciudad de Mxico

Su pasin por la msica lo llev a instruirse en la tcnica de varios instrumentos desde la
adolescencia, entre ellos el ukulele y la guitarra, que fueron sus preferidos, as como a cultivar la
composicin. Su pieza "Nunca" mereci diploma en el Concurso de la Cancin Mexicana de 1927,
a la que siguieron otras de gran xito, como "Peregrino de amor", "Quisiera", "Para olvidarte",
"Yucalpetn" y "Caminante del Mayab", sta una acertada evocacin de la antigua msica maya.
De 1929 a 1931 realiz giras por los Estados Unidos, llegando a cantar en la Casa Blanca ante el
presidente Hoover. "Guty era un muchacho nervioso, apasionado, susceptible,- ha dicho un amigo
suyo, - capaz de emocionarse con las ms leves impresiones. Conversaba con calor y le encantaba
mostrar sus habilidades con la guitarra. Su voz era timbrada, sonora, y obedeca a las menores
insinuaciones de su instinto musical. Cuando compuso sus canciones "Yucalpetn" y "Caminante
del Mayab" estaba en la plenitud de sus facultades y la influencia indgena marcaba el momento en
que se iniciaba una nueva etapa en su estilo". Guty Cardenas muri asesinado durante una
representacin a poco de cumplir los veintiseis aos de edad.

CARDONE Francesco
Siglo XVI

Al referirse a los msicos napolitanos ms celebrados en su tiempo, Scipione Cerreto cita a
Cardone, al que califica de buen laudista ("Della pratica musica vocale et strumentale", Npoles,
1601). Entonces, a principios del siglo XVII, ya haba fallecido.









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CARDOSO Jorge

CARDOSO Jorge
n. 1949 en Posadas, Argentina

Recibi de Lucas B. Areco y Luis J. Cassinello las primeras enseanzas de la guitarra, pasando
posteriormente a completar su formacin con Mara Herminia A. Gmez Crespo a partir de 1972.
En la Universidad de Crdoba estudi composicin con Mario Perini, terminando tambin all la
carrera de Medicina. Msico nato, de honda sensibilidad, ya desde temprana edad haba mostrado
su capacidad de intrprete y de compositor, obteniendo diversos primeros premios en concursos de
su pas, entre ellos los del I. Festival de la Msica Litoralea (Posadas, 1963), VII. Festival
Nacional de Folklore (Cosquin, 1967, Certamen Nacional de Composicin (Salta,1971) y del II.
Concurso Internacional de Guitarra Clsica (Buenos Aires, 1973). Estos xitos y los obtenidos en
sus giras por las principales ciudades argentinas (Crdoba, Tucumn, Cortientes, etc.) lo animaron a
seguir adelante, logrando en breve tiempo situarse entre los guitarristas ms representativos de su
generacin en la Argentina. A poco se traslada a Espaa, donde acta y fija la residencia,
emprendiendo desde aqu continuados viajes de conciertos a otros pases europeos, americanos y
del continente asitico. Tambin se distingue en labor pedaggica, impartiendo clases en "stages"
de Arthez-de-Barn, Annot, Evian, etc., y con la aportacin del libro "Ciencia y mtodo de la
tcnica guitarrstica". Autor de una produccin musical bastante importante, tanto en sus recitales
como en sus composiciones, Cardoso presta especial inters al tema folklrico, principalmente de
su pas, que domina con habilidad, buen gusto y acusada personalidad. En su toque adems hay una
alegra pura, que se transmite. Hasta ahora (1983) ha producido seis discos.


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CARDOSO Jorge

Obras para guitarra de Jorge Cardoso:

Guitarra sola :
Suite Misionera
(Preludio - Galopa - Serenata - Rasguido doble - Trmolo - Valseado).
Suite Litoralea
(Preludio - Rasguido doble - Serenata - Chamarrita - Chamam - Galopa - Valseado).
Suite Sudamericana
(Preludio - Vals peruano - Cancin - Guarania - Tema negro - Aires de Zamba y
Huella - Pasillo - Fantasa - Aire de Milonga - Vais venezolano).
Mitosis
(Interfase - Profase - Metafase - Anafase - Telefase).
24 Piezas Sudamericanas, I
(Milonga - Gato - Guarania - Takirari - Vidala - Bailecito).
24 Piezas Sudamericanas, II
(Vals venezolano - Aguinaldo - Polca - Zamba - Samba - Bambuco).
Gavota del Crepsculo
Trmolo
Vidella
Vais raspaliso
Estilo criollo
Chro
Estudio
Pala-Pala
Guardame las vacas

Dos guitarras :
Suite Portea
(Cancin - Tango - Vals - Milonga).
Cuatro Piezas
(Allegro - Largo - Menuet - Presto).
Fugue
Milonga (de "24 Piezas Sudamericanas").

Quintetos :
Lamento Caingua (Guitarra y cuarteto de vientos. Tres movimientos).
El Cordobazo (Guitarra y cuarteto de cuerdas. Cuatro movimientos).
Suite Pampeana (Guitarra y cuarteto de cuerdas)
(Vidalita - Huella - Milonga - Estilo Malambo sureo - Malambo norteo).

Conciertos :
Concierto Guaran (Guitarra y pequea orquesta)
(Origen / Polca Apogeo / Guarania Decadencia / Galopa Destruccin / Rasguido doble)
Suite Indiana (Dos guitarras y cuerdas) (
(Argentina / Milonga Venezuela / Aguinaldo y Joropo Paraguay / Guarania
Brasil / Samba y Marxinha).
Fantasa clsica, sobre temas de Fernando Sor (Guitarra y orquesta. Cuatro movimientos)



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CARDOSO Jorge

Orquesta de guitarras :
Cancin
Vals peruano
Bolero
Polca

Orquesta de cuerdas :
Ocho Piezas
(Cancin - Vals peruano - Zamba - Polca paraquaya - Guarania - Bolero - Tango)

Canciones :
Cancin de cuna para un Guri (Villancico y Huella)
Amigo (Vidala)
Para Jos Mart (Taquirari)
Cazambanon, Canon de la Guitarra
Ronda redonda
Vidalita del vuelo
Triunfo del Mediodia
Como reloj de arena
Como los gallos
Hasta que aclare
Para vencer el olvido
El viento sur (sobre poemas de "Indio Juan").

Otras :
Una luz lejana (Vidalita), para guitarra y violn
Polca, para guitarra y violn
Suite Pampeana (ver "Quintetos"), para guitarra y clave o piano.




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CARFAGNA Carlo

CARFAGNA Carlo
n. 1940 en Guarcino/Frosinone

Guitarrista italiano, pedagogo e historiador del instrumento, formado en los Conservatorios de Sta.
Cecilia de Roma y S. Pietro de Npoles, aqu bajo la direccin de Mario Gangi; en la Universidad
de la capital italiana se doctora en musicologa, siendo Luigi Ronga su maestro. Durante la poca de
estudiante acta como concertista de guitarra, sobre todo en Roma y Npoles, para por ltimo
consagrarse casi exclusivamente a la docencia. Escribi "Profilio storico della chitarra" (1966) en
colaboracin con Alberto Caprino, y "Dizionario chitarristico italiano" (1968), en colaboracin con
Mario Gangi, con el que tambin hizo una revisin del mtodo de Aguado y otros trabajos. Es autor
asimismo de obras originales ("Fragmento", "Quattro canti popolari bocri", "Trittico", etc.) y de
transcripciones y arreglos para guitarra de pginas de Bach, Byrd, Carulli, Cimarosa, Frescobaldi,
Giuliani, Legnani, Marais, Marella, Matiegka, Sor, Strauss y Weiss, todo publicado por Brben.

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CARLEVARO Abel

CARLEVARO Abel
n. 1915 en Montevideo m. 2001 en Berlin

Concertista y pedagogo uruguayo de elevado rango dentro del ambito guitarrstico contemporneo.
Debe su formacin artstica a Pedro Vittone, maestro con el que estudi el instrumento desde los
siete aos de edad, y sobre todo a Andrs Segovia, a partir de 1936, quien adems de transmitirle su
ciencia lo present como concertista en Montevideo y en Buenos Aires, en los aos 1942 y 1945,
respectivamente Tambin cont con el consejo de Toms Mujica, el cual posteriormente habra de
dedicarle su "Suite Vasca". Pertenece Abel Carlevaro al grupo de artistas privilegiados
sudamericanos que ha alcanzado, tanto por su labor concertstica como docente, una enorme
trascendencia en todo el mundo. Ms reflexivo que su compatriota Martnez Oyenguren, siempre al
margen del error, se le ha llamado con frecuencia "joven austero", debido en parte a la
meticulosidad con que se desenvuelve en el momento de elegir un programa, en el de ejecutarlo, y
en parte a la versin personal que consigue imprimir a cada obra que ejecuta. Su extraordinaria
capacidad de concertista lo ha llevado a recorrer los continentes europeo y americano, siendo
probablemente en el primero donde ms se ha valorado su personalidad. A la condicin de
intrprete notable, une Carlevaro la de ser un maestro que sabe inculcar al alumno al consejo
adecuado. Autor de su propia "Escuela de Guitarra" (Editorial Barry), en la que se muestran escalas,
tcnicas de ambas manos y otros ejercicios de inters, sus cursos de perfeccionamiento, impartidos
practicamente por todo el mundo, vienen disfrutando por doquier de una acogida extreordinaria, sin
que por ello, por otro lado, deje a la vez de suscitar polmicas. Profesor del instrumento en
Montevideo, en donde ha formado a numerosos valores que hay son conocidas figuras, es asimismo
autor de una serie de composiciones para guitarra, tales como "Preludios americanos", "Cinco
estubios", "Cronomas", (sonata), "Quinteto" (cuarteto de arco y guitarra), "Concierto del Plata"
(guitarra y orquesta), "Introduccin y capricho", "Fantasa concertante" (guitarra, arcos y percusin)
y "Arenguay" (dos guitarras). Su obra la est editando, actualmente Chanterelle (Heidelberg).


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CARLEVARO Agustn

CARLEVARO Agustn
n. 1913 en Montevideo - m. 1995 en Montevideo

Su caso es singular. Desde muy nio sinti una
gran pasin por la guitarra, de la cual recibi las
enseanzas del maestro Pedro Vittone desde los
doce a los quince aos. Ms tarde comienza los
estudios de arquitectura, cuya carrera acaba en
1942, ejercindola a partir de entonces durante
ms de treinta aos. La profesin apenas le
permite dedicarle algunos momentos a la
guitarra, y en 1973 decide abandonarla para
dedicarse por completo al instrumento de seis
cuerdas: "pero en lugar de minuetos - son sus
propias palabras, - gavotas, zarabandas, gigas,
alemandas y mazurcas (msicas populares de la
poca y lugar de Bach, Beethoven, Mozart...),
decido el camino de la msica popular de
nuestros das, y en concreto la de esta parte de la
planeta, del Rio de la Plata, tratando de
profundizar en el estudio del tango y sobre todo
en su belleza, cuando se ejecuta con guitarra
solista". Graba su primer disco en 1972 ; luego
se suceden otros, que llegaran a ser doce a
mediados de 1986, aparecidos en los sellos
"Guardia Nueva", "Ayui", "Orfeo", "La Batuta"
y "Philips"; a la par tambin van apareciendo sus arreglos para guitarra, publicados por las
editoriales "Ricordi", "Korn" y "Lagos", de Buenos Aires, y "Guitar Solo, Inc.", de Estados Unidos.
Desde marzo de 1985 hasta marzo de 1986 otrece cuarenta y dos recitales, acogidos todos ellos con
gran entusiasmo. Su aportacin en el terreno de la msica folklrica viene revistiendo gran
importancia, no menos que la de su hermano Abel, en el de la msica clsica.

CARLI Giovanni Battista
(1882-1927)

Guitarrista italiano, que en la dcada de los veinte se distingui en sus audiciones por la clara
ejecucin de hacia de las obras de Sor, Giuliani, Mertz, Legnani, Trrega, etc. Falleci en la
localidad de Oneglia siendo relativamente joven.












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CARLOS Jorge de

CARLOS Jorge de
n. 1952 en Madrid

Inici el aprendizaje de la guitarra en edad precoz,
dejndose escuchar a los siete aos en audiciones de radio y
televisin. Ms tarde ingresa en el Real Conservatorio
Superior de Msica de Madrid, como alumno de Jorge
Ariza, finalizando all la carrera con premio de honor en el
curso 1978-79. Su actividad de msico ha sido brillante,
ofreciendo conciertos, conferencias y cursos en la mayor
parte de la geografa espaola. Ha realizado varias giras de
conciertos por los Estados Unidos Puerto Rico, pas este en
el que viene actuando desde 1979, interveniendo tambin en
su celebrado festival internacional de guitarra. En mayo y
junio de 1982 efectu su primera gran gira por Europa
Occidental y Lejano Oriente (Malasia, Singapur, Borneo,
etc.), donde adems de ofrecer recitales habl en repetidas
ocasiones sobre la guitarra. Jorge de Carlos, en realidad
Jorge Jos de Carlos Hernndez, hoy profesor numerario del
Real Conservatorio madrileo, es asimismo un inspirado
compositor, en cuya produccin para su instrumento se
cuentan la suite "Fantasa Andaluza", "Escenas
Medievales", "Suite Canad", "Cuadros para un atardecer en
el campo" (do con flauta), "Catalonia" (cuarteto de guitarras), as como diversas "danzas",
"preludios", etc. y tres "conciertos" para guitarra y orquesta, adems de numerosas transcripciones
de autores desde el siglo XVI hasta nuestros das. Por estas fechas (1984) ha comenzado a utilizar
guitarra de ocho cuerdas.























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CARNAVALITO

CARNAVALITO

Danza boliviana de origen indio a 6/8, de tempo alegre, presentndose a veces con el ritmo 3/4,
bailada como el vals, con las mismas caractersticas y el mismo ritmo, acompaada de charangos,
quenas y bombo. Isabel Aretz, nos dice acerca de esta danza:" El Carnaval o Carnavalito, es en
primer trmino el nombre de una antiqusima danza que practican an varios pueblos indgenas del
Altiplano":(Vasta meseta de los Andes de Bolivia...)
El Carnavalito es una danza de grupo, que se baila durante el carnaval, y otras fiestas del ao, por
numerosas parejas de jvenes. Hay que notar que la influencia india ha marcado otra danza,
formando parte del Carnavalito, llamada el Humahuaqueno. En Jujuy y en Salta (Argentina) se baila
una danza derivada del Carnavalito llamada: Carnavalito Jujeo, parecida al Quadrille y a la
Contredanse, sobre el plan coreogrfico. Su ritmo es a 2/4, trae consigo 8 figuras pricipales: le
cercle, (el crculo), les ailes, (las alas), le pont, /el puente), le moulin (el molino), les pirouettes (las
piruetas), l'escargot (el caracol) y de nuevo le cercle (el crculo); acompandose con los mismos
instrumentos que los del Carnavalito.
En la apreciada y bonita coleccin de Yvon Rivoal : "Chansons et danses de l'Amrique
Latine",(Ed. Henry Lemoine, Paris, 1990) presenta un Carnavalito de origen peruano, que fue y sigue
siendo muy popular, a nivel internacional.

Bibliografa:
Manual de danzas nativas Argentinas.
P. Berruti (Ed. Escolar, 1961. (Buenos Aires)


Carnavalito
Yvon Rivoal


(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)













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CARNICER y BATLLE Miguel

CARNICER y BATLLE Miguel
n. 1793 en Trrega/Lrida - m. 1862 en Sevilla

Guitarrista espaol, hermano del compositor Ramn Carnicer. Desarroll una intensa actividad
concertstica en auditorios espaoles casi en la misma poca que Sor triunfaba en Europa. En 1832
fue nombrado "Adicto honorario" del Conservatorio de Madrid. Residi la mayor parte de su vida
en Sevilla, donde se dedic a la enseanza del instrumento, tocando ocasionalmente a dos guitarras
con Juan Valler. Era un entusiasta admirador de Aguado, cuya escuela trataba de difundir entre sus
discpulos. Arregl varias obras para guitarra, recordndose una "Sinfona" escrita por su hermano
Ramn para la pera de Rossini "El barbero de Sevilla".
En el "Catlogo de su Archivo de Guitarra" (Buenos Aires 1948), del guitarrista y fillogo
argentino Eleuterio Tiscornia, encontramos las siguientes obras de Miguel Carnicer:
Introduccin y variaciones sobre un tema del Pirata de Bellini para guitarra sola... Almacn de
Msica de Carrafa, Madrid. (Obsequio de Pedro Sagreras)
Este ejemplar perteneci al archivo de Don Gaspar Sagreras. En el archivo de msicas que fu de
Don Bernardo Troncoso, y que conserva su hijo, he visto muvhas obras manuscritas de Carnicer,
entre ellas la partitura de un concierto para guitarra y orquesta.
Rondea. M.s. y Sinfona en la pera de la Norma arreglada para guitarra por D. Miguel
Carnicer. M.s.

CARO Agustn
Siglo XIX

Constructor de guitarras espaol, del que slo se sabe que estuvo establecido en Granada desde
recin entrado el siglo XIX. Eusebio Rioja nos informa de tres ejemplares suyos que conoce,
fechados entre los aos 1803 y 1820, que considera "instrumentos de terminacin y acabado
sobrios, elegantes y perfectos. Si, sin ms. Se deja ver en ellos una maestra en la manipulacin de
materiales y utillaje realmente magnfica. De limpieza y esmero sensaciones. Y lo que mejor dice
de l, un cuidado por el sonido y la tcnica guitarrstica que asombra. Sus cajes armnicas son
profundas, casi desproporcionadas, por buscar en ellas mayor volumen. Su timbre es agradable,
profundo y melodioso, derrocha cromatismo y sensibilidad. Los mstiles estan diseados con
detalle para hacerlos cmodos a la mano. Su afinacin es correcta. La tapa dispone en su interior de
un sistema de vareteje armnico rudimentario pero en la base del que perfecciona Torres y hoy se
sigue. La puente va sin hueso."

CARO de BOESI Jos Antonio
n. ? en Chacao, Venezuela - m. 1814 en Cuman, Venezuela

Compositor y guitarrista venezolano. Dej tres "Misas", un "Oficio de difuntos" y varios "Motetes".
Juan Bautista Plaza public de Caro de Boesi un "Christus factus est" a cuatro voces, con
acompaamiento de instrumentos de cuerda, dos oboes y dos trompas. (Archivo de Msica Colonial
Venezolana, fascculo 8, Montevideo, 1943).







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CAROLIA

CAROLIA
Ver BAYER Johann Gottlieb Eduard.

CARON
Siglo XVIII

"Luthier" francs. Estuvo al servicio de la reina, segn leemos en sus etiquetas. En 1776 tena su
taller en la rue Royale de Versailles y en 1785 en la de Sartory. Hizo excelentes instrumentos,
dejndose inspirar en la lnea de los modelos italianos. El Museo del Conservatorio de Pars posee
una tiorba de diez cuerdas de Caron con las iniciales de la reina Maria Antonieta, fechada en 1785.
Un decacordo que lleva la etiqueta manuscrita ("Caron, luthier de la Reine, 77, Rue Sartory a
Versailles") se guarda en el Museo "Holyore" de Massachusetts (USA). Tambin se encuentra aqu
una guitarra-lad Luis XVI, con fecha de 1784, hecha de bano y cedro y de gran riqueza
ornamental.

CAROSIO Ermenegildo
n. 1866 - m. 1926 en Alessandria

Guitarrista y compositor italiano, autor de numerosas canciones, danzas y piezas de diversos
gneros para la guitarra y la mandolina. Entre estas gozaron de gran difusin sus "Miniaturas",
algunas de las cuales aparecieron publicadas en "La Chitarra" y "Il Plettro".





























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CAROSO Fabrizio

CAROSO Fabrizio
n. hacia 1530 en Sermoneta - m. despus de 1605

Msico y maestro de danza italiano, autor de las obras "Il Ballerino, diviso in due trattati... Nel
secondo s'insegnano diverse sorti di Balli et Balleti si all'uso d'Italia, come a quello di Francia e
Spagna. Et con l'intabolatura di liuto nelle Sonate di ciascun Ballo et il Soprano della Musica alla
maggior parte di essi" (Venecia, Ziletti, 1581) y "Nobilt di Dame..." (1600), tambin con
composiciones para lad y descripcin detallada de danzas. Autor importante para el conocimiento
de las danzas del siglo XVI, gran parte de su obra ha sido llevada a la notacin moderna por
Chilesotti, Pujol, van der Staak y otros autores, y posteriormente reeditados en fascmile en Nueva
York (1967) y en Bolonia (1970), respectivamente.













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CARPENTIER Joseph

CARPENTIER Joseph
Siglo XVIII

Compositor francs, radicado en Pars en la segunda mitad del siglo XVIII, donde se dedic durante
varios aos a la enseanza de la guitarra. Dejo una serie de manuscritos : "Mthode distribue par
leons pour apprendre en peu de temps jouer de l'instrument appell cytre ou guitthare
allemande..." (Paris, 1771), "IVe Recueil d'airs de toutte espce et trois suittes de pices avec violon
oblig ou mandoline, entremels d'arriettes avec accompagnement pour le cytre ou la guitthare
allemande..." (Paris, 1776), "VIIe Recueil d'ariettes choisies avec accompagnement de guitarre
allemande ou cytre..." (Paris, 1780), "Ier (IIIe) Recueil de menuets, allemandes... pour le cytre ou
guitarre allemande..." (Paris, 1770-71, 3 volmenes), "V (VIe) Recueil de petites pices... pour le
cytre ou guitarre allemande..." (Paris, 1778-79, 2 volmenes) y "VIIIe Recueil de petits airs... avec
accompagnement obligs de guitarre allemande ou cytre e de violon ou mandolina..." (Paris, 1780).
Ftis le atribuye adems un tratado de fecha anterior a los citados: "Instruction pour le sistre ou la
guitare allemande", de 1770.

CARPINO Raffaele
n. 1969 en Caserta (Italia)

Desde su tierna infancia aprende los primeros
rudimentos musicales, demostrando precozmente
aptitudes para el estudio de la guitarra. Ms tarde
obtendr el diploma de guitarra con las mximas
calificaciones, en el Conservatorio S. Pietro a Majella
de Npoles, en la clase del Maestro B. Battisti
D'Amario. Carpino, hace su aparicin en calidad de
concertista a la edad de los 16 aos, siendo a partir de
entonces clasificado con ptimos resultados en
Concursos Nacionales e Internacionales. En 1998, se
clasifica con la mxima puntuacin en el "Concorso
Nazionale" de msica "Civera" de Bari, en 1990 sale
ganador del "Concorso Nazionale" de msica de
cmara "G. Martucci", en 1992 es vencedor del
"Concorso Nazionale" S. Cecilia, en 1993/94, obiene
el segundo puesto en el "Concorso Internazionale" A.
Gi. Mus. Rafaelle Carpino, es muy conocido por los
numerosos recitales que da en calidad de solista y con
orquesta. En 1995 toc con la la orquesta del "Arcum
di Roma" en la sala Nervi en el Vaticano, en presencia
del S.S. Giovanni Paolo II. Carpino, ha formado parte
en las grabaciones de CD de msica de film de la serie
"La Bibbia", con la orquesta de S. Cecilia dirigida por
E: Morricone y M. Frisina; tambin ha tocado para la Rai en conjuntos de msica de cmara.
Adems de su actividad concertstica en Italia y el extranjero, se ocupa de la docencia, enseando la
guitarra en varios institutos "Cattolici" y "Vaticani" de Roma, as como en ciertas Academias: "U.
Giordano" de Capua (Caserta). Raffaele Carpino ha estudiado durante muchos aos la
historiografa guitarrstica de los siglos XVIII-XIX, publicando una decena de obras de
compositores-guitarristas desconocidos como: Domenico De Giorgio, Stefano Pavesi, F. Mortti y
otros, en la casa Editrice Esarmonia. Sobre Mauro Giuliani ha realizado una importante biografa,
labor que empez en 1992 y termin en 2001.
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CARRACEDO Antonio

CARRACEDO Antonio
Siglo XIX

Constructor de guitarras espaol, al que encontramos establecido en Madrid en el ao 1860. El
concertista Toms Damas lo elogia en su "Mtodo" de 1869, citndolo como "Carracedo hijo".

CARRARA Michele
Siglo XVI

Laudista, musicgrafo y compositor italiano, autor de la obra "Regola ferma e vera di nuovo
corretta per l'intavolatura di liuto" (Roma, 1594). Es citado por Eitner, Reimann, Zuth y otros
tratadistas. Con respecto a ste msico, Ftis nos aporta la siguiente informacin: " M. Carrara,
nocido por unos Madrigales insertados en una coleccin que lleva por ttulo: de' Floridi Virtuosi
d'Italia, il terzo libro de' Madrigali a cinque voci nuovamente composti e dati in luce; Venecia,
1586. Tambin se conoce de ste msico, que seguramente vivi por algn tiempo en Roma, una
instruccin sobre el arte de tocar el lad, "L'Intavolatura di Liuto", en una hoja grande publicada en
esta villa en 1585". Esta estampacin fue reeditada por Benvenuto Disertori en Florencia (S.
Olschki).

CARRASCO Mauricio
n. 1973 en Osorno (Chile)

Desde 1983 a 1990 estudi guitarra en el Conservatorio de su ciudad natal. En 1991 ingres al
Instituto de Msica de la Pontificia Universidad Catlica de Chile en donde sigui los estudios de
Intrprete Musical con el profesor Oscar Ohlsen y luego con el profesor Luis Orlandini, En junio de
1997 rindi su examen de grado, el cual aprob con distincin unnime. Ha asistido a seminarios y
clases magistrales dictados por John Williams, David Russell, Jos Toms, Alirio Daz y John
Duarte, entre otros. Como solista e integrando grupos de cmara se ha presentado en diferentes
ciudades de Chile, as como en Ginebra y Barcelona. Adems, ha participado en Festivales y
Concursos internacionales tales como el del CIEM en Suiza; el Concurso "Liliana Prez" en
Santiago de Chile, 1993, donde obtuvo la mencin honrosa y el premio a la mejor interpretacin de
la obra chilena; el X Concurso "Alirio Daz" en Caracas, Venezuela, 1996, donde obtuvo el premio
a la mejor interpretacin de la obra venezolana; y en el tercer Concurso y Festival de Guitarra de
Darwin, Australia, 1997, donde fue invitado a ofrecer un concierto para el prximo festival a
realizarse en 1999.

CARR, Antoine, Sieur Delagrange
Siglo XVII

Guitarrista y profesor francs de la segunda mitad del siglo XVII, que estaba al servicio de la
Princesa Palatina. En 1671 public en Pars su tratado en tablatura francesa, "Livre de guitarre
contenant plusieurs pices... avec la manire de toucher sur la partie ou basse-continue". El
presente libro, en tablatura, contiene: preludios, chaconas, allemandas, zarabandas, folasun
mtodo muy agradable.
En 1720 se publica su segundo libro "Livre de Pices de Guitarre et de Musique ddis A son
Altesse Royalle Madame la Princesse Drange".
Esta "segunda" edicin contiene danzas, courantes y minuetos que no figuran en el primer libro.
(Minkoff Reprint, 1977 y 1985)


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CARRILLO Antonia

CARRILLO Antonia
n. 1962 en Vlez/Almera

Ella misma nos facilita sus datos: "Desde muy
pequea sent gran inters por todo lo que tuviera
que ver con actividades artsticas y literarias, y mi
entusiasmo por querer tocar la guitarra hizo que mis
padres me inscribieran en una rondalla que se
organiz en el colegio donde estudiaba. Al ver que
cada vez me gustaba ms la msica, me pusieron un
profesor particular llamado Juan Trilla Ortiz,
discpulo de Rosa Rods, el cual me dio el primer
impulso y me inici en la guitarra clsica. Con
posterioridad ingres en el antiguo Conseratorio
Musical de Badalona (hoy Conservatorio
Profesional de Msica), momento que fue decisivo
para mi puesto que all conoc a Rosa Lloret,
alumna predilecta de Miguel Llobet y que desde
entonces se convirti en mi mejor profesora y en
una gran amiga. Al jubilarse ella, segu cursando los
estudios en el citado conservatorio con el maestro
Sebastin Villalta, hasta obtener el diploma de
profesora en el ao 1984. Tambin por entonces
particip en un curso de interpretacin musical
impartido por Godelieve Monden. Pero desde que
conoc a Rosa Lloret, nunca dej de estudiar con
ella puesto que su tcnica y sensibilidad son inigualables y de rapida transmisin. Ella fue la que me
impuls a tocar en repetidas ocasiones en el Museo Municipal de Badalona y en el Orfeo
Badalons. Sea como sea, lo cierto es que lo poco o lo mucho que s, se lo debo a Rosa Lloret, que
ante todo me supo transmitir un inmenso amor hacia la guitarra." (abril de 1986).



















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CARRILLO Julin

CARRILLO Julin
n. 1875 en San Lus de Potos (Mxico) - m. 1965 en la ciudad de Mxico.

Compositor, violinista y director de orquesta mexicano, que dedic toda
su vida a la experiencia microtonal. Compuso msica basada en cuartos de
tono, habiendo construido instrumentos para tocarla, e ideado una
notacin especial. Tras haber formado sus estudios musicales en Europa,
se dedica por entero a la experiencia microtonal, llamando a su sistema
Sonido 13 del que nos da una informacin:"Sonido 13 en el sentido literal
de la palabra, fue el primero que rompi el ciclo clsico de los doce
sonidos existentes, a la distancia de un dieciseisavo de tono (que fueron
los intervalos logrados por mi en el experimento entre las notas Sol y La
de la cuarta cuerda del violn) y cuya frmula matemtica es 1.0072; pero
ahora, Sonido 13 es un nombre que abarca el total de mi Revolucin, que
ha conquistado en su desarrollo una multiplicidad de intervalos musicales
jams soados; que ha inventado y construdo nuevos instrumentos que
han sido tocados en conciertos en los centros ms linajudos, tanto en
Europa como en Amrica y que, adems, ha planteado una reforma total
de las teoras clsicas tanto de msica como de fsica musical; que ha escrito los libros tcnicos para
su desarrollo, inventando un nuevo sistema de escritura" (J. Carrillo, Revista Marcha, 1965).
Julin Carrillo es autor de varias obras para guitarra sola y con conjuntos de cmara. Puede decirse
que el aspecto terico de Carrillo, quien suprimi los trastes de la guitarra, ha impedido hasta
nuestros das el conocimiento de sus obras, que permanacen inditas salvo su "Preludio a Cristbal
Coln" en el que incorpora la guitarra con otros instrumentos"
(La Guitarra en Mxico. N1, 1986)

Obras
- ESTUDIO (chitarra a quarti di tono (1931) <inedito>
- ESTUDIO (chitarra a terzi di tono) (1962) <inedito> -
- ESTUDIOS (chitarra a terzi di tono) <inedito> -
- PRELUDIOS (chitarra a sedicesimi di tono) <inedito>
- SONATA PARA GUITARRA EN CUARTOS DE TONO [SUITE IMPROMPTU ?] <inedito>
- SUITE IMPROMPTU (chitarra a quarti di tono) [SONATA ?] <inedito>
- PRELUDIO (mand,mnla,chit) (192B) <inedito>
- HOJAS DE ALBUM (fl,clar,triangolo,chit,arpa-citara,vnc) (1942) <inedito>
- LENTO SOLENNE (octavina,cor,chit,vno,vnc,arpa-citara) (1926) <inedito>
- CONCERTINO (octavina,cor,vno,vnc,chit,arp,orch) (1927) <inedito>
- 6 PRELUDIOS (sopr,octavina,fl,chit,vno,arpa-citara) (1934) <inedito>
- PRELUDIO A CRISTBAL COLN (sopr,fl,2 vno,vla,vnc,chit,arp) (1925) |10'| <JOBERT>
- PRELUDIO A CRISTBAL COLN (sopr,fl,octavina,vno,chit,arp) (1922) <NEW MUSIC>
- I THINK OF YOU (sopr,octavina,fl,chit,2 vla,arpa-citara) (1928) <inedito>
- PRELUDIO A CRISTBAL COLN (sopr,orch*) (1934) <HANSEN>
- SONATA CASI-FANTASA (octavina,cor,vno,vla,vnc,cntrb,arpa-citara) <inedito>
(POCCI 2004 Guitar Reference - Guida al Repertorio della Chitarra Moderna e Contemporanea)





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CARRILLO ALARCN Blas

CARRILLO ALARCN Blas
n. hacia 1815 en Casasimarro - m. ? en Casasimarro/Cuenca

Guitarrero espaol. De joven se dedica a la labranza como buen manchego, pero entr despus a
trabajar en casa de Juan de Mata Alarcn, quien se dedicaba a la fabricacin artesanal de timples.
Carrillo tuvo su "bautismo" haciendo estos instrumentos, pero al ver a su patron como haca el
diapasn se lanza a construr otros instrumentos por s mismo. Nos consta que la primera guitarra la
hace en 1836 y de esta fecha arranca toda le historia de la fabricacin de guitarras de Casasimarro,
reconocido en muchos kilmetros a la redonda como "el pueblo de las guitarras". Blas Carrillo
Alarcn, o "El abuelo Moreno", como tambin se le conoce, muere en Casasimarro dando origen a
la saga de los Carrillos, que ya no interrumpir el oficio en sucesivas generaciones hasta nuestros
das.
(Luis F. Leal Pinar)

CARRILLO CANTOS Vicente
n. 1926 en Casasimarro - m. 1971 en Casasimarro/Cuenca

Su padre, D. Vicente Carrillo Lpez, se dedic toda la vida a la construccin de guitarras. Vicente
Carillo "hijo", como se le conoca, aprendi todo los secretos del oficio en el taller de su progenitor,
cuando ya su prestigio de guitarrero haba traspasado las fronteras comarcales. El "hijo" logra un
taller con unos veinte obreros, y es muy significativo el hecho que desde Filadelfia (EE.UU.) se le
encargue en 1969 la construccin del ''appalachian dulcimer", instrumento del siglo XIX que tuvo
su origen en Nueva York. No gust nunca Carrillo Cantos de hacer exposiciones, pero la fama de
sus guitarras lleg a los organismos competentes y en 1970, poco antes de su prematura muerte, le
fue otorgada la medalla de "Artesano Distinguido 1970".
(Luis F. Leal Pinar)

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CARRILLO CASAS Petry

CARRILLO CASAS Petry
n. 1957 en Casasimarro/Cuenca

Toda su familia esta unida intimamente a la historia de la guitarra en el pueblo de Casasimarro. Ya
su bisabuelo se dedic a la construccin de guitarras, al igual que su abuelo y su padre. Muerto su
padre, la tradicin prosigue con su hermano Vicente y su madre, prefiriendo ella dedicarse a la
ejecucin del instrumento. No obstante el destino la sigue persiguiendo y acaba casndose con otro
constructor: el artesano guitarrero Casimiro Lozano. Petry se ocupa de la enseanza de la guitarra y
forma un grupo en Quintanar del Rey, donde tiene hoy su academia de msica. Al parecer Petry
Carrillo ha heredado las cualidades guitarrsticas de su padre, D. Vicente, quien lleg a ser el
guitarrista primero de la mejor rondalla que se conoci en aquellos aos en toda la Mancha.
(Luis F. Leal Pinar)

CARRILLO LPEZ Vicente
n. 1850 en Casasimarro - m. 1962 en Casasimarro/Cuenca

Desde muy joven se dedica a la construccin de instrumentos de cuerdas y especialmente guitarras,
junto a su padre, D. Blas Carrillo Alarcn, "El abuelo Moreno". Logr tal prestigio en su oficio, que
desde distintos lugares de Espaa, y sobre todo de Andaluca, iban a Casasimarro para adquirir
guitarras suyas. Se cuenta que en el ao 1921, en la Feria de Sevilla, despus de una pequea
muestra de sus instrumentos, otro guitarrero sevillano le compr toda la mercancia. A su muerte, la
fama de sus guitarras se haba extendido por toda Espaa y traspasado sus fronteras.
(Luis F. Leal Pinar)



























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CARRILLO, Herederos de Vicente

CARRILLO, Herederos de Vicente
Casasimaro/Cuenca

La saga de los Carrillo de Casasimarro se continua con Vicente Carrillo y Gabriela Casas, hijo y
viuda respectivamente de D. Vicente Carrillo Cantos. Esta casa de artesanos guitarreros tiene su
origen en 1836 con D. Blas Carrillo Alarcn, conocido por "El abuelo Moreno", quien fabric la
primera guitarra en Casasimarro. Fieles a su tradicin han sabido mantener y an extender el
mercado, y actualmente sus guitarras se venden en los cinco continentes. Tambin mantuvieron la
exclusiva del "appalachian dulcimer", que desde Fidafelfia (EE.UU.) encargaron a Vicente Carrillo
durante algunos aos. La firma Herederos de Vicente
Carrillo ha concurrido a diversas exposiciones, como:
Feria del Campo de Madrid, en los aos 1968, 70 y
72; Feria del Campo de Manzanare (Ciudad Real), en
1978 y 80; Feria de Artesana de Castilla-La-Mancha,
de Toledo, en 1981, 82, 83 y 84; Feria Internacional
de Artesana de Madrid, en 1984 y 85; Feria
Internacional de Turismo de Berln, en 1985; Feria
Internacional de Turismo de Montreal, en 1985; y
Fitur 85 de Bilbao y Barcelona. Entre sus distinciones
se cuentan: Primer Premio de Artesana de Cuenca, en
1967; Diploma de Honor en la VII, VIII y IX Feria del
Campo de Madrid; Diploma de Honor en la
Exposicin de La Mancha, en 1969; Premio Nacional
al Artesano Distinguido, en 1970; Segundo Premio
Madera y Derivados, en la XVI Exposicin de
Artesana de Cuenca, en 1976, etc. Con motivo de la
Exposicin de Guitarras e inauguracin de un
monumento a dicho instrumento en el I Homenaje
Iberoamericano, de Casasimarro, en 1984, el
Ministerio de Industria espaol le otorga una placa
nominada.
(Luis F. Leal Pinar)

CARRION Alonso de
Siglo XV

Entre los juglares de guitarra activos en el siglo XV, se cita el nombre de este msico junto a los de
Juan de Palencia, Martn y Alonso de Toledo, etc.

CARRION Juan de
Siglo XVII

Sirvi como violero en la Capilla Real de Su Majestad a principios del siglo XVII. "E1 oficial
vigolero, - se lee en las ordenanzas de aquella poca,- para ser buen oficial y ser singular en l, ha
de saber hacer instrumentos de muchas artes. Conviene que sepa hacer un clavirgano y un
clavicmbalo y un monacordio y un lad y una vihuela de arco y un arpa y una vihuela grande de
piezas con sus ataraceas y otras vihuelas que son menos en todo esto".



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CARRIZOSA Selvio

CARRIZOSA Selvio
n. 1934 en Ciudad de Mxico

Ha cultivado la guitarra desde muy temprana
edad, teniendo a su padre como primer maestro.
Posteriormente hizo su ingreso en el
Conservatorio Nacional, donde sigui estudios de
distintas disciplinas musicales con Juan Jos
Vera, Carlos Greull, Imre Hartmann y Simn
Tapia Colman, prosiguiendo su formacin
guitarrstica bajo la orientacin de Guillermo
Flores Mndez. Paralelamente y despus asisti a
cursos de perfeccionamiento a cargo de Oscar
Ghiglia, Jos Toms, Alirio Daz, Leo Brouwer y
Abel Carlevaro. Realiza adems dos cursos de
msica antigua con Javier Hinojosa, relacionados
con instrumentos y tablaturas de los siglos XVI al
XVIII. Msico conocedor de su oficio, Selvio
Carrizosa ha realizado una intensa actividad
concertstica a lo largo de la Repblica Mexicana
y gran parte de la Amrica Latina, Estados
Unidos y Europa, includa la Rusia, lo que no le
ha impedido contribuir en la formacin de una
serie de jvenes guitarristas a travs de su ctedra del Conservatorio Nacional de Msica, que viene
desempeando desde 1971. Ultimamente ha impartido clases magistrales en los Estados Unidos y
Cuba.

CARTAGENERA

Inicialmente fue una cancin folklrica, para despus incorporarse a los cantes y toques del
repertorio flamenco hacia finales del siglo pasado. En realidad se trata de un estilo de
"fandango" de lo denominado "de Levante", conocido tambin por "fandango de Cartagena".
Corresponde en la forma a los cantes de comps musical "ad libitum", siendo en tonalidad menor
(Si menor) con combinaciones de acordes mayores. Su copla posee cinco versos o tercios y expresa
las vivencias trgicas del hombre de las comarcas mineras. La guitarra acompaa con un toque
hermoso, apasionado y melanclico. "Lo ms importante, en la intuicin del guitartista flamenco, -
ha escrito Manuel Cano refirindose a los cantes de Levante, - es el ir dentro de los registros tonales
que nos brinda la guitarra, componiendo los acordes correspondientes a la tonalidad en que queda la
voz en cada tercio, igual que en la "malaguea", se han de respetar esos profundos silencios que
aguardan la oportuna cada en cada uno de ellos, hasta llegar al tono de cierre y volver a la
iniciacin, Fa sostenido, comenzando entonces una falseta, de transicin, de lucimiento del
guitarrista y de respiro del cantaor, rematada siempre con esa caida tonal que no lleva de nuevo al
tono de iniciacin de otro cante. Comparativamente con las "malagueas", son menos extensos y
variados los estilos de estos cantes mantenidos en tonalidades ms llenos dentro de la voz, pudiendo
ser interpretados en una misma tonalidad en la guitarra tanto "tarantas" como "cartageneras".

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CARULLI Ferdinando

CARULLI Ferdinando
n. 1770 en Npoles - m. 1841 en Pars

En principio cultiva el violoncello, que desde muy nio ha estudiado con un sacerdote, para despus
consagrarse a la guitarra, que le atrae ms como instrumento musical. Autodidacta de aquella,
aprende a tocarla sin ms gua que la de su propio instinto, convirtindose en un perido de tiempo
relativamente breve en excelente ejecutante. Pronto es aplaudido como concertista en Npoles y sus
alrededores, y adquiere asimismo reputacin por sus dotes para la enseanza. La falta de mtodos
de guitarra en Npoles y de maestros en esta instruccin, con cuyos inconvenientes ha tropezado
durante el tiempo de su formacin artstica, han agudizado su inteligencia e inducido por ltimo a
crear sus propias ideas y conclusiones pedaggicas, que en realidad cas podra afirmarse que son
las mismas que hoy prevalecen.

Despus de ser aclamado en escenarios de dentro y fuera del territorio italiano, en 1808
se establece en Pars, donde a partir de ese momento "toute la France - como dir un comentarista
de la poca, - llena las casas de su msica", en las que entonces se celebran este tipo de recitales,
cuando l tae a la guitarra sus melodiosas composiciones o transcripciones de temas opersticos de
moda. Todava no ha llegado Sor a la capital francesa, que lo har en 1813, ni tampoco Carcassi,
que ser nueve aos ms tarde, por lo que el napolitano podr disfrutar una larga temporada como
astro nico y sin rival de cuidado en los salones parisinos, a los que frecuentemente se le invita, y
del trato amistoso de los grandes personajes que los concurren.
En 1810 publica all su famoso Mtodo (op. 241) que, aunque adolece de algunos errores en la
primera edicin, es acogido con autntico entusiasmo por los aficionados y alcanza en pocos aos
hasta seis reediciones. Similar suerte corre en Inglaterra y Alemania en aos sucesivos, as como en
todos los pases adictos a la guitarra. Profesor de instrumento, el ms reputado de cuantos ejercen en
Pars por aquellas fechas, de vez en vez se deja escuchar en audiciones, emprende algn corto viaje
y sobre todo, sin interrupcin a lo largo de un perido de doce aos, dedica gran parte del tiempo a
la composicin.
En 1825 aparece su curioso tratado "L'Harmonie applique a la guitare", que hoy no se recuerda,
ocurriendo esto cuando el nombre de Carcassi, ya establecido en Pars, comenzaba ya a eclipsar al
suyo. Con todo, corresponde a Carulli el mrito de haber sido el primero o uno de los primeros
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CARULLI Ferdinando

representantes del clasicismo en la guitarra, y el de ser autor de una gigantesca produccin musical
para su instrumento, que sobrepasa las trescientas obras y que en buena parte an se escucha con
agrado en salas de conciertos o se utilizan con fines pedaggicos. Entre sus composiciones
principales, se recuerdan :

Para guitarra sola
op.1, 2, 5, 6, 7, 9, 10, 16, 18, 21 ("Tre sonate") 23, 79, 91, 114 ("24 Preludi") y 142 ("Variazioni")

para dos guitarras
op. 37, 48, 62, 67, 70, 86 ("Gran Duo"), 90, 92 ("Petits Duos"), 96, 97, 104,117, 127 ("Notturno"),
128, 131 ("2 Notturni"), 132, 133, 134, 135, 139, 143, 148, 150, 151, 155, 157, 164, 166, 169
("Marche grande d'Agath, Variations de Beethoven), 181, 189 ("Notturno"), 199, 203, 212 y 285

para violn y guitarra
op. 4, 14, 17, 22, 26, 31, 64, 66, 113, 115, 129, 147, 153, 154, 156, 163, 176, 198, 239, 261, 195,
309 y 312

para flauta, violn y guitarra
op. 12, 24, 34, 119, 123 y 149

para flauta y guitarra
op. 109, 158, 190, 191, 337, 342 y 343; tambin cuatro "conciertos", tres para guitarra "e piccola
orchestra d'archi", op. 8, 140 y 219, y el otro para flauta, guitarra y orquesta, etc.

Para la "Opera Omnia" de F. Carulli, consltese el notable trabajo de Mario Torta: "Catalogo
tematico delle opere di Ferdinando Carulli" 1993, (Libreria Musicale Italiana Editrice).

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CARULLI Gustave

CARULLI Gustave
n. 1801 en Livorno, Italia - m. 1876 en Boulogne, Francia

Hijo y discpulo de Ferdinando. Actu por un tiempo como virtuoso de guitarra, apoyndose sobre
todo en la popularidad del apellido, pero destac en prime logar como profesor de canto, una pera.

CARZOGLIO Luigi
n. 1874 en Finalbergo/Gnova - m. en Buenos Aires.

Constructor de instrumentos de arco y guitarras, establecido en 1934 en Buenos Aires, segn Prat.
ste lo cita en su Diccionario en los siguientes trminos : "Maestro en el arte de los Amatti,
Guarnerio, Stradivari, etc.; se forj en los clsicos "etaliers" que siguen las huellas de los grandes.
Para Carzoglio si interesante es la eleccin de tapas, no menos atencin pone en la clase de cola, su
uso, en determinada presin, el barniz con la temperatura que precisa segn el momento, es decir, es
el "clnico" moderno, inteligente y consciente que nada espera del azar ni de los trucos. Las
guitarras de concierto construdas por Carzoglio, son modelos en la buena factura; no puede haber
fallas en un maestro de esta alta escuela y aejo en el arte. Sus instrumentos como sonoridad,
encantan por su mxima "pastosidad". Este constructor lleg en el ao 1898 a la Argentina, donde
esta radicado; su labor fue grande a medida que esta ciudad de medio milln de habitantes se
metamorfoseaba en metrpoli de dos millones de seres; su produccin no slo era para Buenos
Aires, sino tambin que sus violoncellos y violines se esperaban en Italia. Tambin en aquella poca
estaba en pleno auge el modesto mandoln de los cuales le llevan numerosos encargos. El tiempo
ha transcurrido; la guitarra se difundi en distintos rdenes y el constructor Carzoglio, paladn de
esta expansin, tiene bien ganado en sus treintitantos de labor un gran reconocimiento. Hoy es un
orgullo de la industra argentina, pues sus guitarras nada tienen que envidiar a las mejores que nos
llegar en gran Torres." Hasta aqu lo dicho por Prat en 1934.

CASA Filippo dalla
n. 1737 - m. despus de 1811

Tiorbista italiano, que ejerci como msico de cmara principalmente en Bolonia. En el Liceo
Musical de la referida ciudad, segn refiere Zuth, se ha conservado su instrumento y retrato, as
como un manuscrito en cuya portada puede leerse : "Regolo di musica, et anco le regolo per
accomp. sopra la parte per sounare el basso continuo ecc. per l'arcileuto francese, e per la tiorba, per
uso de me".















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CASABLANCAS Benet

CASABLANCAS Benet
n. 1956 en Sabadell.

"Realiza estudios superiores de msica en el Conservatorio Superior de
donde trabaja con A. Ros-Marb y C.Guinovart. Ha sido discpulo de J.
Soler. Paralelamente se licencia en Filosofa por la Universidad
Autnoma de Barcelona, centro donde trabaja bajo la direccin de F.
Bonastre. En el curso 1982-83 es becado por la Fundaci Congrs de
Cultura Catalana para realizar estudios de composicin por F. Cerha en
la Hochschule fr Musik de Viena, donde igualmente trabaja con KH.
F'ssl, J. M. Drr y Direccin de Orquesta con O. Suitner. Miembro de la
Associaci Catalana de Compositors y del patronato de la Fundaci
A.C.A., ha recibido encargos de diversas entidades e intrpretes (Msica
XXI, ACC, JJMM de Catalunya, Orquestra del Teatre Lliure, Orquesta y
Coro Nacional de Espaa y Orquestra Simfnica del Valls, Barcelona
216, Fundaci B. Exterior, y Ajuntament de Barcelona), dedicando una
especial atencin hacia la composicin para el teatro, la danza y el cine. Es miembro asesor y
colaborador habitual de numerosas entidades y medios de informacin: Fundaci Caixa de
Pensions, RNE, Recerca Musicolgica, Saber, L'Aven, Revista Musical Catalana, etc. Ha sido
director de las orquestas de JJMM de Sabadell y del Curso Internacional de Msica de Vila-Seca i
Salou. Sus obras estn publicadas en EMEC, ACC, Clivis, Fundacin March y Catalana d'Edicions
Musicals. Ha sido galardonado con diversos premios: 2.0 Premio del II Concurso de JJMM de
Espaa (1982), Primer Premio del IV Concurs de Joves Compositors de JJMM de Barcelona
(1983), I y II Tribunas de Jvenes Compositores de la Fundacin March (1982 y 1984), Premi
Ferran Sors de la Generalitat de Catalunya y la Diputacin de Barcelona (1984), II Musicians
Accord de Nueva York (1986), accssit XVI Premio Internacional de Msica Oscar Espla (1988),
etc. Es profesor de Anlisis Formul, Armona y Contrapunto en la Escola de Msica de Barcelona.
La edicin de un disco compacto dedicado monogrficamente a su obra fue galardonado con el
Premio Nacional del Disco 1988 (Uni de Msics, Ciutat de Mallorca)".

Obras:
QUATRE PECES PER A GUITARRA (1978), 8' Guitarra Est.: Barcelona 7//79 (J. Codina) Ed.:
EMEC
TRES PECES PER A GUITARRA (1979), 5' Guitarra
TRES POEMES SENZILLS (1976- 1980). 6' Duet Guit. Est.: Barcelona 8/4/81 (L. Caball, B.
Vidal)
HARMONIES BANALS (1978), 10' Guit. Pno. Perc. Est.: Barcelona 3/10/78 (J. Codina, C. Santos,
X. Joaquin) Ed.: EMEC
NATURALESA MORTA -ESTUDI EN BLAU I NEGRE- (1978), 10' Fl. Cl. Guit. Pno. Perc. Vl.
Vcl. Est.: Barcelona 18/12/78 (Grup Instrumental Catala, dir.: C. Santos) Ed.: EMEC
("Llibre per guitarra"ClivisPublicacions, 1992.Barcelona)








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CASADESUS Louis

CASADESUS Louis
n. 1870 en Pars - m. 1916

Guitarrista y compositor francs. Ocup el cargo de profesor de su instrumento en el Conservatorio
Femina de Pars, ctedra creada en 1914 por Xavier Lerroux (1863-1919). Casadesus public un
"mtodo" para guitarra y otro para mandolina, muriendo en el transcurso de la primera guerra
mundial.

CASAFN Alberto
n. 1872 en Santander - m. 1922 en Londres

Guitarrista y compositor espaol, hijo de un comerciante establecido en Londres, que recibi una
esmerada educacin en colegios de Escocia. Posteriormente cultiv la guitarra en Espaa,
recibiendo all los consejos de Francisco Trrega en los aos 1898-1900. En Londres, donde
contrajo matrimonio residi la mayor parte de su vida, dedicado a la enseanza del instrumento, se
dej escuchar con frecuencia en los salones de la ms distinguida sociedad, llegando a ser felicitado
por la reina Alejandra, madre de Jorge V, que se contaba entre sus admiradoras. Su produccin
musical para guitarra comprende algunas piezas de discreta factura, tale como "Musical Clock"
(Relojito de msica), "Vals" dedicado a su colega y amigo Cramer, "Serenata andaluza", "Marcha
militar", etc.

CASANO Menecha
n. 1949 en Buenos Aires

Realiza sus estudios musicales y de guitarra en el Conservatorio "Schumann" de Buenos Aires, los
de instrumento con Esteban vila Surez, obteniendo el diploma de profesora superior en 1968. Se
perfecciona posteriormente con Irma Costanzo, de quien recibe las enseanzas de 1974 a 1977.
Como concertista ha actuado en diferentes ciudades de la Argentina, as como en Espaa, Francia,
Italia y Alemania Federal. Desde 1975 forma do de guitarras con Nstor Guestrin.

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CASANOVAS Francisco

CASANOVAS Francisco
n. 1899 en Barcelona - m. ca 1985

Desde muy temprana edad comienza a estudiar msica y se distingue por sus dotes para la flauta.
Cursa los Estudios Superiores de Msica en Barcelona: en la Escuela Municipal y en el
Conservatorio de Msica del Liceo. Se perfecciona en Flauta con el Maestro Vila. A los 16 aos,
toca por primera vez en pblico, en el Palau de Barcelona con Wanda Landowska. A los 19 aos,
con la Orquesta del Gran Teatro del Liceo, hace su "debut" como solista de flauta. Pablo Casals, al
fundar su orquesta de cmara, toma a Francisco Casanovas como solista de flauta y lo invita a dar
una serie de conciertos en Pars. Debuta en Pars como solista de flauta con la orquesta de Casals en
el Teatro des Champs-Elyses en el ao 1924, durante las Olimpiadas. Se convierte en solista de
flauta ms solicitado por directores de orquesta como: Sergei Koussevitsky, Bruno Walter, Otto
Klemperer. Eminentes compositores, entre ellos, Heitor Villa-Lobos, Benjamin Britten, Igor
Strawinsky, le invitan para estrenar sus obras. Sigue interesndose por la enseanza, la composicin
y la direccin de orquesta. Gana por mritos y concurs la plaza de Director del Conservatorio de
Msica de Calcuta y de Director de la Orquesta Sinfnica. Permanece en la India 27 aos; graba
discos para la casa "His Master's Voice"; hace grabaciones para la Radio y dirige numerosos
conciertos. Yehudi Menuhin, Mehli Metha, Gaspar Casado tocan bajo su batuta. A su regreso de la
India sigue desempeando su labor docente y de director de orquesta. Citaremos la Banda de
Msica y la Unin Musical de Liria, la Sociedad Musical de Amposta y la Banda de la Unin
Musical de Torrevieja. Recibe los mximos galardones y medallas por su labor al frente de estas
entidades musicales. Ha formado generaciones de instrumentistas espaoles de viento. F. Casanovas
ha perfeccionado el saxofn, aumentando as de una octava su tesitura. Se dedic tambin a la
composicin y ha escrito una Misa: "Dona nobis pacem" para coro y orquesta. En el ao 1981 le fu
concedida la medalla al Mrito Artstico en las Bellas Artes.
Para guitarra compuso, "La Gaita i el Belitre".(Schott, 1984)

CASANOVAS Francisco y Bartolom
Siglos XIX-XX

Constructores de guitarras y bandurrias espaoles, establecidos en la Plaza de la Merced, 1, de
Palma de Mallorca. Los hermanos Casanovas aprendieron el oficio de su padre, quien a su vez lleg
a alcanzar renombre como guitarrero en la referida isla.

CASANOVAS Joaqun
n.1862 en Sabadell/Barcelona - m. ?

Se form como guitarrista y compositor en el ambiente creado por Jos Broca. A1 fallecer ste, en
1882, Casanovas era ya un diestro ejecutante del instrumento y gozaba de cierta popularidad en la
regin catalana. Seis aos despus, al celebrarse en Barcelona la primera Exposicin Internacional
(1888), se despert aqu junto a este evento un gran entusiasmo por el arte de Orfeo, y el maestro
Casanovas funda el "Quinteto Espaa", integrado por dos guitarras, dos bandurrias y un lad. Con
Casanovas como director, son ste y Jos Alsina los guitarristas Jacinto Rovira y Enrique Medrano,
bandurristas; y Juan Estruch, lad. Actu el "Quinteto Espaa" con gran xito por la mayor parte de
la geografa espaola, culminando su labor artstica en las fiestas organizadas con motivo del cuarto
centenario del descubrimiento de Amrica. Como compositor, dio a la estampa varias obras para
guitarras, bandurrias y lades, aparecidas en Madrid, Barcelona y Torino, siendo posteriormente
algunas de ellas transcritas para bandas militares. A principios de la dcada de los treinta diriga la
rondalla del "Centro Aragons", de Barcelona, dedicando la mayor parte de su tiempo a la
enseanza.
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CASAAS Efrn

CASAAS Efrn
n.1941 en Las Palmas de Gran Canaria - m.1986 en Las Palmas de Gran Canaria

Se form musicalmente en su ciudad natal con Cruz Muoz, iniciando los estutios de guitarra a
temprana edad con Francisco Alcazar. Trasladado a Madrid, all ampli sus conocimientos del
instrumento en el Conservatorio Superior de Msica bajo la direccin de Regino Sainz de la Maza,
diplomndose en 1962. Su actividad concertstica se concentr en las islas, actuando tambin en
Estocolmo y Pars. Aqu particip en un homenaje a Sor e imparti cursos de interpretracin
invitado por Blas Snchez. Dedicado sobre todo a la enseanza, ejerci como profesor del
instrumento en el Conservatorio de Las Palmas, donde contribuy en la formacin de numerosos
discpulos. Compuso una serie de obras para guitarra dentro de la lnea clsica, entre ellas
"Nocturno", "Diez estudios", "Preludio 77", etc.














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CASAS CEBRIAN Pablo

CASAS CEBRIAN Pablo
n. 1896 en Casasimarro - m. 1959 en Casasimarro/Cuenca

"Pablito", como se le conoca en su pueblo, decide hacia 1940 formar su propio taller de
instrumentos de cuerda, bajo la direccin de D. Gregorio Leal Alarcn. Para ello tambin consigue
que trabajen para l los tres hijos del maestro: Honorio, Aurelio y Juan Gregorio. La vida de este
taller fue relativamente corta, pues desaparece en 1945, como consecuencia de una enfermedad de
D. Pablo.
(Luis F. Leal Pinar)

CASAS FORNIER Vicente
n. 1905 en Casasimarro - m. 1976 en Casasimarro/Cuenca

Se inicia en la msica en su ciudad natal, llegando a pertenecer a la banda municipal. Ms tarde
funda l mismo otra banda, por lo que el pueblo de Casasimarro cuenta con dos bandas de msica.
Su aficin a los insrumentos de cuerda hace que deje la direccin de la banda y forme la rondalla de
cuerda de "Educacin y Descanso en 1960, que lleg a actuar en diversas localidades y en varias
emisoras de radio, entre ellas Radio Nacional de Espaa. Hasta su muerte permaneci al frente de la
rondalla.
(Luis F. Leal Pinar)
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CASASIMARRO

CASASIMARRO

Pueblo de unos 4.000 habitantes situado al sur de Cuenca (Espaa), limitando con la provincia de
Albacete, en el que en el ao 1984 se levant un monumento en homenaje a la guitarra, obra del
artista Agustn de la Herrn. All en el ao 1836 D. Blas Carrillo Alarcn, conocido por "El abuelo
Moreno", fund la primera fbrica de guitarras. Desde entonces ininterrumpidamente se viene
fabricando guitarras en Casasimarro, siendo
las principales familias guitarreras los
Carrillo, Alarcn y Leal. En la actualidad
hay cuatro fbricas, que obedecen a los
nombres de Hijos de Vicente Carrillo,
Casimiro Lozano, Jos Leal y Toms Leal,
cuyos trabajos muestran evidentes
diferencias de calidades. Dicho monumento
(homenaje iberoamericano), construdo en
piedra y bronce, tiene una altura de 5,5
metros, y se divide en dos partes: la inferior
est formada por una columna central de
piedra, en la que se ha fijado una gran placa
de bronce con los nombres de veintidos
naciones, integrantes del pueblo
iberoamericano. A ambos lados hay dos
cuerpos de piedra, enmarcando cada uno de
ellos a dos figuras femeninas de bronce (1,8
m. por unidad) que hacen ofrenda de los
frutos de la regin: trigo, uvas, champion
y aceitunas. La parte superior, asentada
sobre la columna central, representa una
especie de cuadro en piedra de unos tres
metros, en posicin vertical, plano, con un
vacio en medio que simula la silueta de una
guitarra, en cuyo interior esta la figura de
bronce de un joven guitarrista taendo el
instrumento, queriendo ser smbolo de la
juventud y la perennidad de la guitarra. Esta
parte mide de ancho unos dos metros y cinco aproximadamente la inferior, estando el conjunto
instalado sobre una imitacion de alfombra, en bronce, en la que vemos desparramadas algunas
flores de azafrn y girasoles. La idea de construir un monumento al instrumento musical espaol
por excelencia parti de Luis F. Leal, quien, adems de llevarla a feliz conclusin con la ayuda de
distintos organismos y firmas comerciales, programa cada ao en este pueblo una serie de
actividades musicales en "homenaje iberoamericano a la guitarra".








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CASATI Pietro

CASATI Pietro
Siglo XIX

Msico italiano, traductor del "Mthode de Guitare" de F. Carulli del francs a su lengua. Publicado
por primera vez en Lucca en junio de 1858, posteriormente cedi los derechos a Ricordi.

CASCARDA

Antigua danza de los siglos XVI y XVII, cultivada en diversas cortes italianas, que se ejecutaba con
tiempo lento a 3/4, 3/8 y 12/8, sobre una meloda uniforme que repeta los compases 4, 8, 16 y
18. F. Caroso introduce una "cascarda" en su tratado "El Ballerino" (1581), que dedic a la
austraca Margarita, reina de Espaa.

Cascarda (Marco Fabrizio Caroso):
(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)

CASSADO Y MOREU Gaspar
n. 1897 en Barcelona - m. 1966 en Madrid

Estudi violoncello con Pablo Casals, quien cierta vez le
nombr su sucesor natural; dio conciertos en Europa,
haciendo exitosos debuts en New York en 1936; en una de las
crticas que le hicieron se poda leer;" Posee una completa
maestra tcnica que da una impresin de ilusoria facilidad;
una tonalidad clida y fluida semejante al canto y una
completa comprensin del estilo requerido por cada obra". En
1949 efectu una gira de conciertos por los Estados Unidos.
Compuso una Sonata para violoncello y piano, un concierto
para violoncello y otras piezas para su instrumento. Su
"Rhapsodie catalane" para orquesta fue estrenada en New
York en 1928 por la orquesta filarmnica de esta ciudad.
Gaspar Cassado tambin ha realizado arreglos para
violoncello y orquesta de un concierto para trompa de Mozart
y de un concierto para clarinete de Weber.
Para guitarra escribi una "Sardana" que dedic a Andrs
Segovia, "Catalanesca" y "Seis piezas", 1923. Esta msica para guitarra, se publicar en la bonita
colecin "The Andrs Segovia Archive" a cargo de Angelo Gilardino, en las Ediciones Brben.







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CASSEUS Frantz

CASSEUS Frantz
n. 1915 en Port-au-Prince, Hati - m. 1993

Aprende a tocar la guitarra de modo autodidctico, cuando este instrumento apenas era conocido en
su pas; tenaz, pronto se convierte en un excelente ejecutante, estudiando ms tarde composicin y
pedagoga. Sus primeros recitales en la capital de Hati datan de 1944, los cuales son acogidos con
un inters creciente. En 1946 viaja a los Estados Unidos y hace su presentacin artstica en el
Ayuntamiento de Nueva York, primero, y despus en el Carnegie Hall, siendo a partir de ese
momento reconocido como msico de excepcin. Tras actuar con gran xito por el norte, centro y
sur del continente americano, ejecutando con frecuencia sus propias composiciones - entre ellas una
"Suite Haitiana" (Ricordi) elaborada con muy buen gusto, - terminar dedicando especial inters a
la pedagoga. Hoy reside Casseus en Nueva York, donde se le estima como buen maestro.

CASTALDI Bellerophon
n. hacia 1581 en Modena - m. 1649 o despus

Laudista italiano, conocido tambin por el nombre de Bellerophon o Bellerofonte, autor de la obra
"Capricci a due stromenti cio tiorba e tiorbino e per sonar solo varie sorte de balli e fantasticarie..."
(Modena, 1622). Fue asimismo poeta y sus bigrafos, entre ellos Weckerlin, le atribuyen una vida
prodiga en aventuras y escndalos.




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CASTAERA Eduardo

CASTAERA Eduardo
n. 1956 en Buenos Aires, Argentina

Inicia sus estudios del instrumento con diferentes maestros del mundo guitarrstico de la capital
argentina y acta en pblico a partir de los nueve aos. Tambin a temprana edad comienza a darse
a conocer en los principales centros musicales de Buenos Aires y del interior del pas (Crdoba,
Rosario, Corrientes, etc.). En 1971-72 es becado por el Camping Musical de Villa Gessel para
perfeccionarse con Abel Carlevaro. Con el transcurrir del tiempo, obtiene primeros premios en los
concursos de guitarra de Porto Alegre (Brasil, 1975), "Ciudad de Quito" (Ecuador, 1976), "Alirio
Daz" (Caracas, 1977) y en el organizado por el Museo "Villa Lobos" de Rio de Janeiro (1980), que
tuvo lugar en la Sala Cecilia Meireles, con la participacin de la Orquesta de Cmara de Radio
MEC, as como otras diversas distinciones de carcter nacional (Estmulo Cultural, Promociones
Musicales, Centros Guitarrsticos, etc.). Tras destacar como intrprete en distintos pases de
Amrica Latina y Europa, es laureado asimismo en los concursos de la O.R.T.F. (Pars) y de
Alessandria (Italia) en los aos 1979 y 1984, respectivamente, por lo que es invitado a participar en
diversos festivales de Europa y Amrica Latina. Hoy ejerce como profesor de guitarra en la
Universidad Federal de Santa Mara y en la Facultad de Msica Palestrina, en Porto Alegre (Brasil,
desde 1982), donde actualmente reside, lo que no le impide seguir manteniendo una intensa
actividad concertstica.

CASTAERA Ernesto
n. 1935 en Crdoba (Argentina)

Siendo muy joven llega a Buenos Aires, donde recibe una formacin musical: pianista, afinador de
pianos, guitarrista; estudia composicin, armona y, construye su primera guitarra en 1963.
Castaera, benificiar de los consejos de Camacho hasta la muerte de ste ltimo acaecida en
1973.Este luthier que vive en Carapachay (provincia de Buenos Aires), construa en 1990 unas 20
guitarras por ao. Muy atento a la dominacin de los armnicos y la precisin del temple, ha
consagrado muchas horas y experimentos, encontrando excelentes respuestas a sus
preguntas.Castaera no tiene ningn inters por el palosanto de Asia, y obta ms bin por los
palosantos americanos, especialmente el palosanto de Rio. Sus construcciones son sobrias y buenas,
de afinacin y efecto excelentes.
(Bruno Montanaro)
"Los luthiers argentinos contemporneos"
(Les Cahiers de la Guitare, N52 / 1994)















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CASTAN-BANUELOS, Do

CASTAN-BANUELOS, Do
desde 1970

Margarita Castan (n. 1953) y Federico
Bauelos (n. 1953), los dos nacidos en Ciudad
de Mxico, iniciaron sus estudios de guitarra
con Selvio Carrizosa en el Conservatorio
Nacional de Msica de la capital mexicana. Los
dos continuaron en Europa, sucesivamente en el
Conservatorio Superior de Msica de Alicante y
en los Reales de Bruselas y Flandes, recibiendo
las enseanzas de los guitarristas Jos Toms y
Baltazar Bentez, de los laudistas Konrad
Junghaenel y Victor van Puijenbroek y del
clavecinista y director de orquesta Jos van
Immersel. Asistieron tambin a cursos de
perfeccionamiento a cargo de los maestros Leo
Brouwer, Abel Carlevaro y Oscar Ghiglia. El
do Castaon-Bauelos realiza una intensa
actividad concertstica, tanto en Mxico como
en otros pases, con un repertorio que abarca de
la msica renacentista a la de vanguardia. Ha
realizado, asimismo, numerosos estrenos de
obras escritas especialmente para ambos artistas
y asistido a diversos festivales internacionales
como el Foro Internacional de Msica Nueva
(Mxico), el Festival Hispano-mexicano de
Msica Contempornea (Mxico y Espaa), las
Jornadas Internacionales de la Guitarra de
Berln, el Festival Internacional de Guitarra de
La Habana y la Primera Resea de Msica Nueva de Macerata (Italia). Son ambos miembros
fundadores de "Nova Guitarra Msica A.C.", asociacin que agrupa a jvenes exponentes del
movimiento guitarrstico mexicano. Tambin desempean una actividad paralela como
investigadores de las nuevas tcnicas de la guitarra en la msica contempornea. Junto al cuarteto
"Da Capo" grabaron el disco "Msica Mexicana de Hoy", producido por la Universidad Autonoma
Metropolitana-Iztapalapa. Actualmente, Federico Bauelos es jefe de la Seccin de Activida des
Culturales de dicha universidad y miembro del consejo editorial de la revista "Pauta". Del do
Castaon-Bauelos ha escrito Enrique Franco: "... constituyen un do de gran calidad, por la
pulcritud tcnica, el refinamiento de estilo y la flexibilidad para abordar las ms diversas estticas".
(El Pas, Madrid, 16.10.1980).

CASTELIONO Giovanni Antonio
Siglo XVI

Laudista y compositor italiano, autor de una "Intabolatura de lauto de diversi autori..." (1536), en la
que incluye pginas de Alberto da Mantova, Giscomo Albuzio, Francesco da Milano, Marco
dall'Aquila, etc. Reginald Smith la ha llevado a la notacin moderna (Milan, 1977).


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CASTELLACCI Luigi

CASTELLACCI Luigi
n. 1797 en Pisa, Italia - m. 1845 en Pars

Guitarrista italiano, gran virtuoso del instrumento, que residi durante varios aos en la capital
francesa, en la que realiz una fecunda labor pedaggica y concertstica. En 1825 emprendi una
gira de recitales por Alemania y Suiza, y poco despus otra por Inglaterra, obteniendo en ambas
brillantes xitos. Su popularidad se extendi por gran parte de Europa. Algunas de sus obras tienen
finalidad didctica : "Metodo completo e progressivo per chitarra" (Lemoine y Cia., Pars, 1845) y
"Studi progressivi per chitarra" op. 9, 11 y 12. Para guitarra sola compuso asimismo los op. 5, 6, 7,
13, 14, 15, 16, 17, 19, 27, 38, 40, 41 y 43; para dos guitarras, op. 33, 34 y 36; para piano y guitarra,
op. 44 y 45; tambin "6 Canti italiani" y "6 Notturni" para voz, guitarra y piano. Castellacci se
distingui adems como habilidoso ejecutante de mandolina.

CASTELLANI Joanne
n. 1952 en Buffalo/Nueva York

Comienza los estudios de guitarra en 1969 con Oswald
Rantucci, ingresando el ao siguiente en la "State
University of New York at Buffalo", en la que en 1974
se gradua de "Bachelor" y en 1976 de "Master of Fine
Arts". Se perfecciona en tcnica participando en cursos
de Oscar Ghiglia, Sergio Abreu, Angelo Gilardino,
Miguel Abloniz y Gilbert Biberian; tambin en 1978
frecuenta las clases de Andrs Segovia en Santiago de
Compostela. En 1974 hace su debut como recitalista,
cultivando adems la msica de cmara, incluso en
radio y televisin. Realiza todos sus estudios
paralelamente a los del guitarrista Michael Andriaccio,
con el que desde 1975 pasa a formar un do estable.
Ese mismo ao hacen su presentacin en el Festival
Internacional de Toronto "Guitar 75", emprendiendo a
partir de entonces asiduas giras por los Estados Unidos,
Amrica Latina y parte de Europa. En 1981, el do
Castellani-Andriaccio acta en The National
Endowment for the Arts. Aparte la actividad
concertstica, con grabacin de discos, y de ejercer
durante algn tiempo como asistente en la ctedra de
guitarra, en 1986 Joanne Castellani es nombrada
directora de la "String Faculty" en la "State University of New York at Buffalo".











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CASTELLANI Pietro, Bartolomeo y Luigi

CASTELLANI Pietro, Bartolomeo y Luigi
Siglo XIX

El apellido corresponde a una familia de artesanos italianos, radicada en Florencia, entre cuyos
miembros sobresalieron en la construccin de guitarras y mandolinas los que aqui se citan. De
Bartolomeo (m. 1820 en Florencia) sabemos que desde principios del siglo pasado tena su taller
instalado en la via Trinita y que se dedic casi exclusivamente a las guitarras; Pietro, segn unas
fuentes padre de Bartolomeo, y segn otras su hermano (aunque probablemente ambos existiesen y
llevaran el mismo nombre), hizo mandolinas adems de guitarras, alcanzando estas una elevada
cotizacin. Luigi (1809-1884), aismismo constructor de mandolinas y guitarras, tuvo el taller en la
via Calimaruzza y fue el ltimo de los Castellani. A su muerte, en efecto, la firma es traspasada a un
tal P. Ballerini, lo que no impide que a finales de siglo siga an llamndose "Castellani e figlio".

CASTELLANO Martn Luis
n. 1897 en Rosario de Santa Fe, Argentina

Profesor de educacin fsica, minerlogo y perito
tasador, autor de centenares de biografas de
artistas argentinos y poseedor de un archivo con
ms de 3000 fichas de personajes nativos o que
han actuado en su pas, que ha donado al Museo
Histrico y de Artes de Morn. Paralelamente ha
cultivado la guitarra folklrica y la clsica,
recibiendo de esta las enseanzas de Maria Luisa
Anido; ha fundado varias sociedades
guitarrsticas, y fue miembro de nmero con el
Silln Antonio de Torres de la Academia
Argentina de la Guitarra, distinguindose
asimismo como conferenciante de temas
relacionados con el instrumento y su
construccin. Ha escrito las obras "La Guitarra,
historia, pruebas y reconocimientos" y
"Principales caractersticas de las guitarras de
autores de renombre mundial". Entre sus
guitarras, se cuenta una de Torres (Sevilla, 1867),
de su primera poca, que es la que muestra en la
presente foto.













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CASTELNUOVO TEDESCO Mario

CASTELNUOVO TEDESCO Mario
n. 1895 en Florencia - m. 1968 en Beverly Hills (U.S.A.)

Compositor, pianista y crtico italiano, discpulo de Ildebrando Pizzetti (composicin), y Eduardo
del Valle (piano).
Empieza a componer de muy joven, llegando a ser muy clebre en Italia, siendo su msica tocada
muy amenudo en los grandes festivales europeos.
En 1932, Andrs Segovia encuentra Mario Castelnuovo Tedesco; ms tarde Segovia le mandar
una carta acompaada de dos piezas para que las examine: "Variaciones sobre un tema de Mozart"
de F. Sor, y "Variaciones y Fuga sobre las Folas de Espaa" de M. Ponce. Castelnuovo Tedesco se
inspirar de estas dos partituras, componiendo su primera obra para guitarra, "Variazioni Attraverso
i Secoli" Op. 71 (1932).
A raz de los acontecimientos polticos en Europa, se vio
obligado a emigrar en 1939, a los Estados Unidos. A partir
de 1940, reside en Beverly Hills, dedicndose a la
enseanza y a la composicin.
En Hollywood es contratado para escribir msica de
film, contratado por la Metro Goldwin Mayer, 20 th
Century Fox, Columbia y Universal, pero no satisfecho de
las exigencias que le pedan dir: "Llegu a Hollywood a
ofrecer lo mejor de mi arte, pero me fue pedido que diera
solamente lo peor"; compuso msica para siete pelculas,
sin dejar por esto de continuar pruduciendo msica
sinfnica y msica de cmara.
El concierto en Re, para guitarra y orquesta Op. 99, lo
dedicar a Andrs Segovia, y ste lo ejecutar por primera
vez en Montevideo.
En 1950, publica el "Quintetto" Op. 143, para
instrumentos de cuerda y guitarra. Hacia 1960, conoce al
prestigioso do Presti - Lagoya, naciendo de este
encuentro bellas pginas de dos para guitarra.
Una parte de lo mejor de su producin la cre en la
dcada de los veinte, en que estuvo considerado como
uno de los principales exponentes de la msica italiana, y
tambin despus de 1945.
Desde 1940 residi en Beverly Hills dedicndose a la enseanza y a componer. Una parte de lo
mejor de su produccin la cre en la dcada de los veinte, en que estuvo considerado como uno de
los principales exponentes de la msica italiana, y despus de 1945. Como compositor cultiv la
pera, el oratorio, el concierto, el ballet, la msica sinfnica, la de cmara, etc., produciendo
adems mltiples pginas para guitarra que consolidaron en gran medida su prestigio de msico
internacional.
Reproducimos aqu unas palabras preliminares por Andrs Segovia del libro, "Mario Castelnuovo
Tedesco" por Corazn Otero. (Mxico, 1985).

"Mario Castelnuovo-Tedesco, compositor de primera lnea, entre los mas clebres y admirados de
hoy ha resistido, con singular herosmo, a adherirse a los vanguardistas de la msica actual. Esto no
quiere decir que se haya sentado confortablemente en inmvil retaguardia.Sus composiciones tienen
vivencia intemporal. Durarn siempre. Los odos de jvenes msicos de centurias por venir se
complacern en la audicin -y si son artstas, en la ejecucin- de sus obras, que no tendrn
decadencia esttica ni arrugas epidrmicas.
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CASTELNUOVO TEDESCO Mario

Ha sido adems, uno de los Maestros que han trabajado ms y mejor para enaltecer el prestigio de
la guitarra. Cerca de un centenar de obras le ha dedicado a ella.
En esta brevsima nota debo abstenerme de mencionar la iniciacin y desarrollo de nuestra
amistad, basada en mutuo y hondo afecto.
Me es muy grato recordar su frtil talento, su fidelidad inquebrantable a la msica eterna y la
honestidad y simpata, no esforzada, de su persona.
Fuimos muy amigos y an lo sigo siendo de sus hijos y de la dulce Clara, su viuda."
(Madrid, enero 10 de 1985)

Epilogo

"Mario Castelnuovo-Tedesco fue un compositor sumamente prolfico, escribi 7 peras, 8
Oratorios y Cantatas, 4 Ballets, 21 piezas para Orquesta, obras Corales y para arpa, rgano, piano,
violn, viola, violoncello y guitarra, adems de msica para pelculas.
La guitarra abarca una parte importante en su repertorio. Compuso ms de cien obras para
guitarra sola, cinco para guitarra y orquesta, un cuarteto para guitarra y cuerdas, adems de dos
para guitarra y voz, guitarra y piano, guitarra y flauta y para dos guitarras.
Sus composiciones aparecen en el repertorio de la mayora de los guitarristas, siendo Andrs
Segovia su principal inspirador e intrprete.
La msica de Castelnuovo-Tedesco es descriptiva, escuchndola podemos seguir sus pasos, sus
pensiamientos, su vida.
Con una personidad muy marcada, cada pieza combina la inspiracin de su meloda con su gran
tcnica de composicin, creando obras de grandes o pequeas dimensiones, pero todas con fuerza y
carcter propios, con pasajes dulces y acariciantes. Escuchar una pieza de Mario Castelnuovo
Tedesco emociona, hace vibrar, hace soar".
(Corazn Otero)

Para ms amplia informacin consltese el notable trabajo de Corazn Otero: "Mario
Castelnuovo Tedesco", FOMENTO CULTURAL CORAZN OTERO, A.C 1987, Mxico,D.F.11910
- de iz. a der.-
Esposa de Castelnuovo, H. Villa-Lobos, M. Castelnuovo-Tedesco y Sra de Villa-Lobos
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CASTELNUOVO TEDESCO Mario


Obras para guitarra de Mario Castelnuovo Tedesco

Guitarra sola :
Variations a travers les sicles, op. 71 SCH Canzone calabrese, op. 170/48 EMB
Sonata, op. 77 SCH Tarantella Campana, op. 170/50 EMB
Capriccio diablico, op. 85 RIC The preludi mediterranei, op: 176 FOR
Tarantela, op. 87a RIC Escarraman, suite, op. 177 EMB
Aranci in fiore, op. 87b RIC Passacaglia, op. 180 EMB
Variations plaisantes, op. 95 EMB Platero y yo (con narrador), op. 190 EMB
Rondo, op. 129 SCH The preludi al circeo, op. 194 EMF
Suite, op. 133 SCH 24 Caprichos de Goya, op. 195 EMB
Tonadilla, op. 170/5 SCH Appunti, preludi e studi facili, op. 210 ESZ
Rondel, op. 170/6 EBB
Preludio en forma di habanera, op. 170/7 FOR Dos guitarras :
Tanka, op. 170/10 EAR Sonatina cannica, op. 196 EME
Ninna Nanna, op. 170/14 FOR Les guitares bien tempres, op. 199 ABE
Canto delle Azzorre, op. 170/15 FOR Fuga elegaca, op. 21Oa GR
Canzone siciliana, op. 170/33 EMB
Ballatella, op. 170/34 EMF Msica de cmara:
Sarabande, op. 170/36 EMF Quintet, op. 143 (guit. -cuarteto de arco) SCH
Romanza, op. 170/37 EMF Fantasa, op. 145 (guit.-piano) SCH
Homage to Purcell, op. 170/38 EMB Sonatina, op. 205 (flauta-guit.) EME
Cancin cubana, op. 170/39 EMB Eclogues, op. 206 (flauta-corno ingl.-gui) GMP
Cancin venezolana, op. 170/40 EMB
Cancin argentina, op. 170/41 EMB Conciertos:
Estudio, op. 170/42 EMB Capriccio diablico, op. 85b RIC
Aria da Chiesa, op. 170/43 EMB Concerto N 1 in D Major, op. 99 SCH
Brasileira, op. 170/44 EMB Serenade, op. 118 SCH
Japanese Print, op. 170/46 EMB Concerto n 2 in C Major, op. 160 SCH
Volo D'Angeli, op. 170/47 EMB Concerto in E Major, op. 201 (2 guit.) EMB






















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CASTILLA Flix

CASTILLA Flix
Siglo XIX

Guitarrista espaol, establecido en Valladolid en el ao 1859, segn Pedrell, y en 1845, segn
Salazar. E1 ltimo de los referidos nos dice en su obra "La Musica Contempornea en Espaa", que
Flix Castilla proporcion varias melodas populares al compositor ruso Glinka, taendo su
guitarra, como tambin lo hiciera Francisco Rodrguez "el Murciano". Glinka falleci en 1857, por
lo que creemos que Pedrell debi de confundirse en la fecha.

CASTILLO David del
n. ? - m. 1922 en Pars

Guitarrista, profesor y compositor espaol, que vivi en Pars desde finales del pasado siglo como
delegado del ferrocarril del norte de Espaa. Dicho cargo no le priv de participar en mltiples
actos artsticos de la referida capital francesa, sobre todo en los aos de su juventud, adquiriendo
cierta popularidad por sus dotes de ejecutante. Posteriormente se dedic con preferencia a la
enseanza del instrumento, siendo casi todos sus alumnos procedentes de la colonia sudamericana.
Compuso piezas sencillas y agradables de or, en su mayor parte de las denominadas de saln. En su
casa de la Rue des Aubpines, 39, en Bois-Colombes, solan reunirse los guitarristas Jos Maria
Rodriguez Aravena, Agustn Andrs, Domingo Prat, Lucien Gelas, el editor Rowies, etc.
originndose tertulias hasta la llegada del alba.

CASTILLO Elias
n.1924 en Ceiba Mocha, Cuba - m. 1974 en La Habana

Msico espontneo, de formacin autodidacta, uno de los ms originales ejecutantes de guitarra
popular cubana, cuyes actuaciones solan causar un gran impacto en el auditorio. Durante aos
estuvo unido al cantante y guitarrista Carlos Querol, as como a ico Rojas y diversos conjuntos,
con los que actu en numerosos conciertos en radio y televisin. Eran sus solos de guitarra, sin
embargo, los que despertaban el mayor entusiasmo en el pblico.




















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CASTILLO Manuel

CASTILLO Manuel
n.1930 en Sevilla

Compositor y pianista espaol, formado en Sevilla con Pantioz (piano) y Almandoz (composicin),
en Madrid con Lucas Moreno y Conrado del Campo y en Pars con Nadia Boulanger y Lazare Levy.
Desde 1956 es profesor de piano del Conservatorio de Sevilla, pasando despus a ensear
composicin; asume la direccin de dicho centro de 1964 a 1978, abandonando despus dicho cargo
para consagrarse en su labor compositiva. Conocio el xito a temprana edad, poseyendo su msica
un lenguaje muy personal. En el ao 1959 obtuvo el Premio Nacional de Msica con la obra
"Preludio, diferencias y tocata", al que seguiran, entre otros, el Segundo Premio del IX Certamen
de Composicin de Msica de Organo de vila (1975), el Premio "Manuel de Falla" (1975), la
Beca "Reina Sofa" (1976) y el Trofeo "Arpa de Plata" (1980). Dentro de su carrera como pianista
destaca la dedicacin a sus propias obras, entre ellas tres conciertos, por l estrenados en 1958,
1966 y 1978, respectivamente. Tambin ha compuesto para guitarra.
Obras para guitarra de Manuel Castillo
Cancin de cuna, 1954 (vez y guitarra)
Al Nacimiento de Ntro. Seor, 1961 (soprano, flauta, viola y guitarra)
Quinteto con guitarra, 1975 (guitarra y cuarteto de cuerda)
Glosas de Crculo Mgico, 1976 (dos oboes, clarinete, violn, cello, piano, percusin y guitarra)
Kasidas del Alcazar, 1984 (dos guitarras)
Sonata, 1986 (guitarra sola)


CASTRO Fabin de
n. hacia 1868 en Jan - m. ? en Pars

Tocaor de flamenco. Pas su niez en Sevilla, practicando luego el arte del toreo con mucha
fortuna. Posteriormente adquiri una gran reputacin como pintor. A principios del presente siglo
figuraba entre los buenos tocaores de la poca, recorriendo como tal la mayor parte de Espaa y
diversos pases europeos. En 1910, de regreso de un viaje a Rusia, se instal en Pars, donde altern
el arte del pincel con el de tocaor de guitarra. Matilde Cuervas fue una de sus alumnas aventajadas.

CASTRO Juan Blas de
Siglo XVII

Msico espaol, taedor de vihuela en las postrimeras del siglo XVI y principios del siguiente,
citado junto a otros artistas de la poca por Cristbal Surez de Figueroa en su obra "Plaza universal
de las ciencias" (1615). Lope de Vega, que le profesaba gran estima y bes su mano despus de
muerto, elogia a este vihuelista en una de sus obras : "En nombrado a Juan Blas se nombra a
Orfeo". Y en otra : "Si vivieran mis versos, tendrs fama!". Juan Blas de Castro era msico de
cmara del Duque de Alba en 1594; y en 1605, msico y ujier de cmara del rey Felipe III.

CASTRO Teodoro
Siglo XX

Guitarrista espaol, conocido tambin por el "Nio de Cdiz". Segn Prat, por el ao 1910 estaba
radicado en Buenos Aires, donde como instrumentista cultivaba con bastante desenvoltura tanto el
estilo flamenco como el clsico, de los cuales ejerca la enseanza. Por motivos de salud, en 1914
regres a Espaa y se instal en Madrid, donde se pierde su pista.
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CASTRO BALBI Jess

CASTRO BALBI Jess
n.1951 en Chincha Alta, Per

Entre 1967 y 1972 frecuenta el Conservatorio Nacional de
Msica de Lima y la Escuela Normal Pedaggica, dependiente
del mismo, diplomndose como Concertista de Guitarra en el
primero y como Profesor de Educacin Musical en la segunda.
Paralelamente asiste a cursos de los sistemas pedaggicos de
Zoltan Kodaly y Carl Orff, as como de direccin coral (1970-
72). Entre 1973 y 1975 se perfecciona en Alicante bajo la gua
de Jos Toms, y participa en cursos guitarrsticos de Oscar
Ghiglia (1974), Maria Luisa Anido, Abel Carlevaro y Leo
Brouwer (1975), recibiendo adems consejos de Vicente
Asencio y Oscar Espl. Es Primer Premio de los Concursos
Internacionales de Guitarra "Alirio Daz", de Caracas (1975);
"Francisco Trrega", de Benicasim (1976); y "Andrs
Segovia", de Palma de Mallorca (1976); tambin Premio a la
Mejor Interpretacin de la Obra de Trrega, en Benicasim
(1975). Diplomado en Alicante (1975) y Pars (1980), desde
1980 ejerce como profesor del instrumento en el Conservatorio Nacional de la Regin de Besanon
(Francia), pasando despus al de Estrasburgo. Su actuacin de recitalista se ha extendido por
Francia, Inglaterra, Espaa, Italia, Alemania, Grecia, Checoslovaquia, Venezuela, Mxico, Per,
etc. Con ecuencia ha toca do acompaado por orquestas europeas y americanas.


























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CASTRO de GISTAU Salvador

CASTRO de GISTAU Salvador
n. 1770 en Madrid - m. ? en Pars

Desciende de una noble familia aragonesa; Como la mayor parte de los espaoles ya desde muy
nio tocaba la guitarra. Este divertimiento nacional desarroll su gusto particular por la msica,
permitindole muy pronto ponerse al nivel de los "amateurs" solicitados por la sociedad. Dotado de
una viva imaginacin dio a entender que la guitarra poda aspirar a mejores ventajas que las de
acompaar las canciones de amantes espaoles. Entonces Salvador Castro hizo un estudio
particular, empezando lecciones de armona y composicin, sin salirse del crculo de los
aficionados. A partir de entonces, en los centros de artistas se comentaban los xitos de este
guitarrista madrileo. Pero, Salvador Castro, como lo ha escrito M. de Boufflers (pgina 479 en el
"Mercure de France" del mes de junio de 1809) sabia: "Que los pequeos apartamentos convienen
de preferencia a la guitarra; que su potencia sonora es adecuada para los pequeos salones; y que
junto con una cantante de que no tenga una gran voz, juega el "rle" de una amiga modesta, siempre
atenta a querer hacer brillar a su amiga, sin pretender desviar la atencin sobre ella". Conociendo
pues todo el mrito de este instrumento, y juzgando bien los lugares donde se le puede escuchar,
Salvador Castro nunca tuvo otras pretensiones que las de tocar en un saln de una familia, o en el
modesto asilo de la amistad. Sin embargo su cautivadora manera de tocar, hace que sea muy
solicitado, donde el xito de la guitarra se limit a darle, sobretodo en Francia, la reputacin de un
instrumento ingrato.
Invitado a Bayona para dar un
concierto, interpret en calidad de
solista diferentes obras,
mostrando la capacidad de su
buen gusto y de su talento. Este
xito le proporcion una
favorable acogida en Pars donde
se estableci, y donde es
solicitado por la alta sociedad. El
hecho de tener el don de gente le
hizo componer y publicar un
"journal de guitare". Esta labor
tiene el mrito particular de
presentar en cada nmero una
pieza espaola, una italiana, una
cancin en espaol o en italiano
con acompaamiento, y una pieza para guitarra, pero siempre escogiendo las composiciones que
mejor caracterizen el gusto particular de cada una de estas dos naciones, con rasgos representativos
musicales de cada pas. Salvador Castro no se limita solamente a la publicacin de su "Journal...", si
no que tambin se dedica a componer. Sus obras tienen un carcter de originalidad picaresca (...)".
(Diccionario A. Choron et Fayolle, Paris, 1817)

Cabe notar que las primeras obras para guitarra de Fernando Sor, se imprimieron en Pars, en el
"Journal de Musique Etrangre pour la Guitare ou Lyre" de Salvador Castro de Gistau, entre los
aos 1810 y 1814. En 1981 las ediciones italianas S.P.E.S. (Studio Per Edicioni Scelte) publicaron
las siguientes composiciones de Salvador Castro de Gistau:
"Seguidillas et boleras" avec accompagnement de guitare, op. 1, 3, 19.
"Oeuvres choisies" pour guitare seule, op. 7, 9, 10, 12, 17, 18.



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CASULANA Maddalena

CASULANA Maddalena
Siglo XVI

Laudista, compositora y cantante italiana, natural de Vicenza, donde naci alrededor de 1540. Su
verdadero nombre era Maddalena Mezari. Estuvo en Venecia, dando all a la estampa dos
colecciones de "madrigales". Segn ella misma revela, fu alumna de A. Molino.

CATAL Jaime
n.1941 en Alcoy/Alicante

Estudia en el Conservatorio Superior de
Valencia y "Oscar Espl", de Alicante, en los
que cursa estudios de armona, piano,
contrapunto, msica de cmara, etc., y termina
la carrera de guitarra con premio de honor en los
cursos de perfeccionamiento con Jos Toms. A
instancias de Oscar Espl, es nombrado auxiliar
de ctedra en Alicante, asistiendo por entonces a
los cursos "Manuel de Falla", de Granada, los de
Santiago de Compostela, impartidos por Andrs
Segovia, de Pedagoga Musical "Ataulfo
Argenta", en Castro Urdiales (Santander), y
"Orff", de Pamplona. Desde 1969 desempea la
ctedra de guitarra del Conservatorio
Profesional de Msica de Valladolid, por cuyas
aulas han pasado alumnos de toda Castilla y
Asturias, muchos de los cuales ejercen hoy la
enseanza o actan como concertistas dentro y
fuera del territorio espaol. Dirige con
regularidad unos "Cursos Internacionales de
Guitarra" en Valladolid, - tambin los ha
dirigido en Pamplona, Castelln, etc., - que son
concurridos por jvenes procedentes de Estados Unidos, Japn, Venezuela, Francia, Alemania y
otros pases. Alternando la actividad pedaggica con la concertstica, ha dado numerosos recitales
por toda Espaa, as como en Francia y Alemania, dedicando el mayor inters a la msica del
Renacimiento y el Barroco, de la que es un estudioso y conocedor profundo. Ha realizado mltiples
transcripciones de aquella msica, la cual ejecuta con guitarra de diez cuerdas.













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CATLOGOS

CATLOGOS

The Orphe Catalogue












Ediciones ORPHE
Presidente: Matanya Ophee
407 North Grant Ave., Suite 400
Columbus, OH, 43215-2157,U.S.A.
Phone:614-224-4307Fax:614-224-1009







Dedicated to the promotion of excellence
In printed music for the guitar and lute.
Edited by Matanya Ophee and Todd Harvey


RISCHEL AND BIRKET-SMITH Catalogue of the Rischel and Birket-Smith
Collection for Guitar Music in The Royal Library of
Copenhagen (compiled by Jytte Torpp
Larsson Edited by Peter Danner - Editions
Orphe, Columbus, U.S.A).

Mario TORTA Catalogo tematico delle opere di Ferdinando
Carulli II vol. Libreria Musicale Italiana

Vicenzo POCCI POCCI 2004 Guitar Reference - Guida al Repertorio della
Chitarra Moderna e Contemporanea
a cura di Vincenzo Pocci (Via Giuseppe
Vanni, 12 - I-00166 Roma, Italia)

Wolf MOSER Gitarre-Musik - Ein internationaler Katalog - 1. Teil
Trekel, Hamburg, 1974

George GILMOR & Guitar Music Index
Mark PEREIRA Galliard Press, Honolulu, 1976
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CATLOGOS


Wolf MOSER Gitarre-Musik - Ein internationale7 Katalog - 2. Teil
Trelel, Hamburg, 1977

Joseph REZITS The Guitarist's Resource Guide
Pallma Music Co., San Diego, 1983

Janna MACAUSLAN A Catalog of Composition for Guitar by
Women Composers
DearHorse Publications, Portland, 1984

Laurence HELLEU La Guitare en Concert
Transatlantiques, Paris, l 985

Krzysztof CELINSKI Polska Wsplczesna Muzylca na GitarKlasyczna-
Katalog i AnalizWybranych Przykladow
Akademia Muzyczna im.F. Chopina, Warszawa, 1985

Wolf MOSER Gitarre-Musik - Ein internationaler Katalog
Trekel, Hamburg, 1985

Mijndert JAPE Classical Guitar Music in Print
Musicdata Inc., Philadelphia, 1988

GUITAR SOLO PUBL. Mail Order Catalog
Guitar Solo Publications, San Francisco, 1990/1999

INTERNATIONAL GUITAR Guitar Music Collection of Vahdah Olcott- Bickford
RESEARCH ARCHIVE California State University, Northridge, 1991

Abel NAGYTOTHY-TOTH Repertoire for Guitar in Chamber Music
and Orchestra ABEMUSIC Ver. 1.0 for MSWorks
(floppy-disk),1997/99

Andrew LIEPINS The Guitarist's Repertoire Guide 2/3nd Edition
Spanish Guitar Centre, Nottingham, 1994/99

Janna MACAUSLAN & Guitar Music by Women Composers
Kristan ASPEN Greenwood Press,Westport, 1997
(questa una versione nuova aggiornata
e notevolmente ampliata)

James F. MARONEY Music for Voice and Classical Guitar - 1945-1996
An Annotaded Catalog
McFarland & Company, Jefferson, 1997





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CATEMARIO Edoardo

CATEMARIO Edoardo
n. 1965 en Npoles (Italia)

Relevante figura de la Nueva Generacin de guitarristas. Recibi la formacin de su instrumento
con los maestros Salvatore Canino, Antimo Pedata, JosToms y Stefano Aruta. Ms tarde estudia
anlisis interpretativa con los compositores Leo Brouwer y Oscar Roberto Casares.
Edoardo Catemario, ha dado conciertos en todo el mundo, desde Europa hasta Sudamrica; tambin
ha actuado en programas radiofnicos y televisivos de TVE2 (Espaa), RTF3 (Francia), Rai2
(Italia), y las televisiones chilenas y argentinas. En Enero de 1991 gan el Primer Premio del
prestigioso concurso "Andrs Segovia" de Almuecar (Granada).
Varios compositores le han dedicado obras originales para guitarra sola y para conjuntos de cmara.
Adems de su intensa carrera como concertista, imparte clases de guitarra regularmente en
Florencia y en "Le Conservatoire Italien" de Pars. Ha grabado para KOCH Internacional, ARTS
del PILZMEDIA GROUP y con la Orchestra della Toscana con EMI.
La prensa internacional dice de Edoardo Catemario:
"finura, elegancia, ligerezaun estilo muy personalagradable de escuchar y de ver".
(La libert de l'Est, Francia)
"600 aos de msica en un muestrario sonoro"
(El Pas, Espaa)
"sabe dominar la exuberancia de una manera fcil y natural.."
(Il Mattino di Napoli, Italia)





























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CATEURA Baldomero

CATEURA Baldomero
n. 1856 en Palams/Gerona - m. 1929 en Barcelona

Estudi piano desde los ocho aos de edad, pero algn tiempo despus abandon este instrumento
para instruirse en la guitarra, en principio siguiendo las enseanzas de Jos Pou y ms tarde de
forma autodidacta, consultando el mtodo de Aguado. Paralelamente cultiv la bandurria y a
continuacin la mandolina denominada "espaola", formando con esta parte de un celebrado
quinteto integrado por mandolinas en LA y SOL, laudino en MI, lades en LA y en SOL y bajo en
LA, con el que a finales del pasado siglo realiz giras de conciertos por Francia, Blgica, Alemania,
Austria, Checoslovaquia, etc., y recorri gran parte del territorio espaol. Sostuvo Cateura estrecho
contacto amistoso con Trrega, quien le dedic su gavota "Mara" y dio a la estampa una importante
"Escuela de Mandolina espaola" (J. Ayn, Barcelona, 1896), con originales y adaptaciones, as
como una serie de preludios y estudios firmados por Sor, Giuliani, A. Cano, Trrega, Soria, Pou,
Bassols, Damas, etc. En ella aconseja : "... Preste particular atencin a las ilustraciones, revistas,
artculos sueltos, biografas de autores y artistas clebres, y dems escritos de la propia ndole;
frecuente con asiduidad todos aquellos sitios donde
se rinde culto al divino arte, para familiarizarse con
las mejores obras de los autores clsicos; fijese
sobre todo en el modo interpretan y ejecutan dichas
obras los grandes concertistas, y aquella pureza de
diccin, aquel modo galano de ejecutar, de sentir y
de expresar la msica, sirvale de precioso modelo a
la par que de poderoso estmulo, para dedicar
sendas horas al estudio, nico medio de dominar el
instrumento y alcanzar por ende limpia y brillante
ejecucin, lo que unido a un gusto y a un estilo que
le sean propios, le valdrn algn da dar gallarda
muestra de su arte, su genio y su talento." Goz de
un slido prestigio por sus dotes para la enseanza
de los instrumentos a plectro, y fue uno de los
miembros fundadores de la sociedad barcelonesa
"Lira Orfeo". A su muerte dej un valioso archivo
musical, con mltiples obras para guitarra y una
coleccin de instrumentos de los ms reputados
guitarreros espaoles. B. Cateura a la derecha

CATO Diomenes
n. hacia 1570 en Venecia - m. 1615 en Varsovia

Laudista italiano. Desde 1589 actu como cantor y taedor de lad en la corte polaca de
Segismundo II, por lo que algunos tratadistas del pasado lo creyeron oriundo de all. Muy celebrado
en su tiempo, di a la estampa dos colecciones de pginas suyas para canto y lad (Cracovia, 1606 y
1607), apareciendo otras composiciones suyas en los libros de Rude (1600), Besard (1603), Hove
(1612) y de Fuhrmann (1615). Besard lo llam "Apollo del liuto". Chilesotti llev a la notacin
moderna una serie de danzas de este autor.





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CAVACO (o CAVAQUINHO)

CAVACO (o CAVAQUINHO)

Instrumento portugus de tamao pequeo y timbre agudo, llevado por los lusos a Amrica y
Oceana, donde fue asimilado en la msica folklrica, conservando unas veces su nombre y forma y
evolucionado otras para dar origen a nuevos instrumentos. El "cavaco" suele tener cuatro cuerdas
de tripa, afinadas de muy diversas maneras. Por ejemplo: RE-SOL-SI-RE, RE-SOL-SI-MI, etc.
Algn ejemplar puede tener seis cuerdas, casi siempre afinadas: SI-MI-LA-RE-FA sost.-SI (siempre
de la ms grave a la ms aguda). Se tae rasgueado y en grupos que a veces pueden sobrepasar los
veinte instrumentos; otras se combina con la guitarra y/o con la guitarra portuguesa. De esta familia
son el "machete" de Braga y el "machete" rajo (o simplemente "rajo"), utilizado ste en
Espaa, Portugal, Brasil, Madeira y Azores. A voces toma la forma de un animal, siendo frecuente
la de pez. Un ejemplar construdo en el siglo XIX por Augusto
Costa que se guarda en el Metropolitan Museum of Art de Nueva
York presenta caja con dicha forma (con la boca y ojos tallados,
sobresaliendo por los lados las aletas dorsales y pectorales),
siendo el mstil la prolongacin del cuerpo (quince trastes) y la
cabeza tallada su cola. El puente est asimismo tallado en forma
de pez y la tarraja representa un corazn. Al ser llevado por los
portugueses al Pacfico, el "cavaco" se instala en las islas de
Hawaii. All posean un nico instrumento de cuerdas, un especie
de arco musical llamado "ukeke", que ser reemplazado por el
"cavaco", pasando ste a llamarse "ukelele" o bien "ukulele".
Construdo con madera de "koa" (o "kou"), la caja algo ms
ancha que la de su predecesor, sus cuatro cuerdas tambin se
afinan de diversos modos : RE-FA sost.-LA-SI, o bien SOL-DO-
MI-LA. Se toca rasgueando con los dedos de la mano derecha en
ambos sentidos, consiguindose un volumen considerable.
En las dos primeras dcadas del siglo actual, la "guitarra
hawaiiana" y el "ukelele" fueron importados a los Estados
Unidos, donde conocieron un enorme fervor. E1 "machete" rajo
dio en las Hawaii el "taro" (o "taro-patch fiddele"). Es ste ms
grande que el "ukelele", y sus cuatro rdenes dobles de tripa se
afinan una octava por debajo de aquel, tocndose igualmente
rasgueado. En Filipinas la "tipla" (con "a") es pariente prximo del "machete" y del "tiple"; su
cuerpo es muy estrecho, contrastando con el mstil, que es de un ancho desproporcionado; su tarraja
es redonda, pequea, poseyendo otra boca de resonancia adicional, y suele estar dotado de cinco
cuerdas. Emparentados con estos instrumentos estn asimismo el "Kronchong" del oeste de Java,
con cinco cuerdas, el "tiape" de Mindanao, en Filipinas, con tres cuerdas, y otros.
(A.U. Mallo)

CAVAQUINHO
Ver CAVACO

CAVENDISH Michael
(1565-1628)

Laudista ingls, autor de "14 Ayres in Tabletorie to the lute..." (Londres, 1598). En ella presenta
composiciones para distinto nmero de voces y ocho madrigales a cinco voces.


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CAZENAVE Graciela

CAZENAVE Graciela
n. 1946 en Crdoba, Argentina

Cursa sus estudios musicales en el Conservatorio
Provincial de Crdoba, en el que obtiene las ms altas
calificaciones. Paralelamente perfecciona sus
conocimientos de la guitarra con Mara Luisa Anido y
de armona y contrapunto con Blanca M. de Zubiaurre
y Nicolas Alassio. Desde muy nia se presenta en
importantes auditorios de su pas auspiciada por
entidades culturales, siendo su nombre pronto conocido
en los crculos artsticos. A los diecinueve aos
participa en un concurso organizado por el Ministerio
de Educacin y Justicia de Buenos Aires y es elegida
"Nuevo Valor Musical 1966". Ese mismo ao
interviene en las Jornadas Musicales de la Asociacin
Filarmnica de Mendoza, recibiendo un diploma
honorfico. En 1967 viaja a Mxico, invitada por la
Secretaria del Ministerio de Relaciones Exteriores,
donde permanece durante seis meses en una gira por el
pas. Casada con el guitarrista Omar Atreo, forma con
l do, y a partir de 1968 recurren juntos todo el
territorio argentino en labor concertstica. A la par se
interesa por la docencia, dando clases de guitarra en la
Escuela Municipal de Artes de San Martn (Buenos
Aires), despus en el Instituto Superior de Msica de Olavarra, y posteriormente en Tandil. En
1974 se establece en San Juan y colabora como profesora en la Universidad, hasta 1980 en que este
centro docente le concede la ctedra titular de guitarra.

CECCHINO Tomaso
Siglo XVII

A comienzos del siglo XVII actu como maestro de capilla en Verona. Compuso msica religiosa,
sobre todo "madrigales", en los que el lad o el chitarrone acompaa asiduamente a la voz.
















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CEJILLA

CEJILLA

En este trabajo llamamos cejilla a un recurso tcnico empleado en algunos instrumentos de cuerda
con mstil, tcnica que en muchos sitios se conoce con el trmino francs de barr (o barre, sin
tilde, en los pases de habla inglesa), y que consiste en pisar varias cuerdas a la vez con un dedo de
la mano izquierda. En la fig. 1 vemos una ilustracin del libro Instruccin de msica sobre la
guitarra espaola, de Gaspar Sanz, con un acorde para cuya digitacin se emplea la tcnica de la
cejilla.

Figura 1
Curiosamente, en el DRAE 2001 parece no existir un trmino en castellano para denominar a esa
tcnica, haciendo referencia la palabra cejilla al artefacto con forma de abrazadera empleado en la
guitarra para elevar la entonacin de las cuerdas y conocido por algunos con el trmino italiano de
capotasto. Lo cierto es que en diferentes idiomas existe y ha existido a lo largo de la historia una
gran confusin entre los trminos empleados para designar la tcnica de la cejilla, el capotasto y
la cejuela o la barrita sobre la que se apoyan las cuerdas en la guitarra y en otros instrumentos de
cuerda y que se coloca entre el clavijero y el mstil (en la guitarra moderna hay tambin otra
cejuela en el puente).

1. Primeras referencias a la cejilla

La tcnica de la cejilla se utiliza en las obras de guitarra, vihuela y lad desde que existe
literatura para esos instrumentos y sin duda se emple tambin antes de las primeras msicas
escritas para los mismos que han llegado hasta nosotros. Sin embargo, las referencias explicando los
pormenores de la tcnica, son menos abundantes.
En NEW GROVE 2001 (entrada Barre) se dice que las primeras referencias a la cejilla son de
la segunda mitad del siglo XVII, poniendo como el ejemplo a Francisco Guerau (1649-1722), quien
en su Poema harmonico (Madrid, 1694) donde se refiere a la cejilla con el nombre de
cejuela, escribe:
...has de acostumbrarte usar de la cejuela, que se haze, pisando con el indice de la mano
izquierda todas las cuerdas, menos, segun fuere menester, que para la execucion de
algunos puntos, es muy necessaria.

Sin embargo, encontramos referencias a esta tcnica anteriores a Guerau en otros guitarristas
barrocos, como Lucas Ruiz de Ribayaz (Luz y norte musical, Madrid, 1677), Gaspar Sanz
(Instruccin de msica sobre la guitarra espaola, Zaragoza, 1674-1697) o Joan Carles Amat
(Guitarra espaola, 1596?). En el lad, encontramos referencias a la cejilla en el Lautenbuch
(1592) de Matthaeus Waissel, en A brief Instruction how to plaie on the Lute by Tablatorie (el
original francs, hoy perdido, debi de ver la luz en 1567) de Adrian Le Roy o en el manuscrito de
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CEJILLA

Vincenzo Capirola de 1517. Tambin sabemos del uso de la cejilla en la viola da gamba, por
ejemplo Marin Marais en Pices de violes (1686) se refiere a esta tcnica como doigt couch, un
trmino similar utiliza el laudista Charles Mouton en Pices de Luth sur diffrents modes (1689) o
Marin Mersenne en su Harmonie Universelle (1636). Por su parte el laudista ingls Thomas
Robinson, en The Schoole of Musicke (1603), habla de colocar el ndice "flat on the neck".

2. Nmero de cuerdas pisadas por la cejilla

Dependiendo del nmero de cuerdas que pisa la cejilla, se suele hablar de dos tipos: la cejilla
(cuando abarca todas las cuerdas) y la media cejilla. En la fig. 2 vemos el ejemplo que incluye
CARCASSI 1836: 11, de estas dos modalidades de cejilla, a las que llama Grand Barr (cejilla) y
Petit Barr (media cejilla).

Figura 2
Hoy en da hay autores que diferencian entre tres tipos de cejilla. Por ejemplo, Juan Jos Senz
(SENZ 2000) distingue en la guitarra entre cejilla completa (cuando abarca las seis cuerdas),
media cejilla (cuando abarca cuatro o menos cuerdas) y falsa cejilla (cuando con la falange distal
del dedo ndice pisamos dos cuerdas).
Emilio Pujol (PUJOL 1937: 36) tambin habla de tres modalidades de cejilla, pero adems de
diferenciarlas por el nmero de cuerdas pisadas, como SENZ 2000, da ms importancia al nmero
de falanges del dedo ndice utilizadas, diferenciando entre: ceja (cinco o seis cuerdas, utilizando las
tres falanges del dedo), media-ceja (tres o cuatro cuerdas, utilizando las dos falanges ms cortas) y
cejilla (dos o tres cuerdas, utilizando la falangeta o falange extrema).
Ms de un siglo antes que Pujol, Salvador Gil (GIL 1814) tambin diferencia tres tipos de cejilla
(que llama con una terminologa muy parecida a la que luego emplea Pujol, ceja, media ceja y
punta de ceja) segn la porcin del dedo ndice empleada. En primer lugar habla de la ceja:
...as se llama el dedo ndice de la mano izquierda, tendido de lado sobre las cuerdas
perpendicularmente.
Y ms adelante (p. 18):
Tambien se hallan en las piezas algunas posturas y pasages, que se executan con media ceja
con punta de ceja. La media ceja se hace con la mitad del dedo ndice y sirve para pisar
tres quatro cuerdas. La punta de ceja se hace con lo que va desde la punta de dicho dedo
hasta la primera coyuntura, y su oficio es pisar dos tres cuerdas.

En el mtodo que Antoine-Marcel Lemoine escribiese para guitarra de cinco cuerdas
(LEMOINE 1811: 8), tambin se habla de tres tipos de cejilla, la grand Barr y dos modalidades
de barr ms, una de ellas llamada petit Barr.



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CEJILLA

3. Cejillas con distintos dedos

El dedo ms usual en la tcnica de la cejilla es el ndice de la mano izquierda. No obstante se
puede emplear cualquiera de los otros cuatro dedos de esta mano, incluido el pulgar. Veamos
algunos ejemplos.

3.1 Dedo 4

Despus del dedo ndice (dedo 1), el dedo ms utilizado en la cejilla es el meique de la mano
izquierda. RIVERA: 129 nos dice que en la tablatura barroca se encuentran numerosos ejemplos de
esta prctica, y cita autores como Foriano Pico, Granata o Gaspar Sanz. En la viola da gamba, se
poda hacer la cejilla con el dedo 1 pero tambin con el 4, si bien ms ocasionalmente. En ABREU
1799: 83, leemos:
Tambien el dedo al, que llamamos quarto dedo, algunas veces tiene que hacer media zegilla...

En la fig 3, vemos un ejemplo de cejilla con el dedo 4, que nos brinda el alemn Carl Eulenstein
(1802-1890) en su mtodo (EULENSTEIN 1830: 12).

Figura 3
Otros autores del siglo XIX o principios del XX, que emplearon la cejilla con el dedo 4, fueron
Simon Molitor (1766-1848), Mauro Giuliani (1781-1829), Dionisio Aguado (1784-1849), Marco
Aurelio Zani de Ferranti (1801-1878), William Foden (1860-1947), etc.

3.2 Dedos 2 y 3

Algo ms escasas son las referencias a la utilizacin de la cejilla con los dedos 2 y 3 de la mano
izquierda. Ruggero Chiesa (CHIESA 1990), menciona el ejemplo de la fig. 4, que pertenece a la op.
7, Grosse Sonate (Viena, 1807) de Simon Molitor.


Figura 4
Tambin Chiesa habla de otra cejilla con el dedo 2, en la op. 128 de Mauro Giuliani. En el
tratado de lad A brief Instruction how to plaie on the Lute by Tablatorie, de Adrian Le Roy
encontramos acordes en los que se utiliza la cejilla con el dedo 2. En el primer mtodo conocido
para guitarra de seis rdenes, Juan Antonio de Vargas y Guzmn (VARGAS 1773: 20) recomienda
en la digitacin de un acorde, para que salga ms perfecto, que el dedo 2 pise en el traste segundo
la cuerda 5 y si se puede el mismo traste de la 6.
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CEJILLA

Un ejemplo ms de cejilla con el dedo 2, est en el nmero 36 de los 44 Exercices de Zani de
Ferranti. En esta misma obra encontramos un caso de cejilla con el dedo 3.
El virtuoso americano William Foden, pone un ejemplo de cejilla con el dedo 3 en su mtodo de
1920 (vase fig. 5).


Figura 5
Por esos aos, tambin vemos esa tcnica en la Lyrische Suite, de Rudolf Sss, una obra
publicada hacia 1921 y digitada por Alfred Rondorf (vase OPHEE 1987) y en composiciones del
italiano Benvenuto Terzi (1892-1980).

3.3 Pulgar de la mano izquierda

Precisamente en el Preludio, op. 36 de Terzi, Imitando larpa, publicado en Miln en 1926,
encontramos una de las infrecuentes cejillas hechas con el pulgar de la mano izquierda (vase fig.
6). Dada las dificultades que entraa esta tcnica, no es extrao que se d un alternativa facilitada
para ese pasaje.

Figura 6
Esta tcnica parece una derivacin o una ampliacin del uso del pulgar por delante del diapasn
para pisar las cuerdas. Este uso es mencionado, por ejemplo, en GILARDINO 1993: 44 y en
nuestros das encontramos ejemplos de su utilizacin en Narciso Yepes y otros. En el siglo XIX la
tcnica fue empleada por Giuliani, quien quiz la tom del violonchelo (vase HECK 1995: 27-28 y
CHIESA 1990: 190).






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CEJILLA

4. Otras modalidades de cejilla

4.1 Cejilla ladeada

ABREU 1799 (pp. 78-79) nos habla de la zegilla ladeada o torzida:
Zegilla ladeada se llama quando est el dedo ndice formando una zegilla derecha regular en
qualquiera traste, y la cabeza del mismo modo pisa algun punto de baxo en el traste
inmediato y sucesivo al de la cejilla regular, y viene por este modo torcerse el dedo, y
ladearse as adelante un traste mas.

En la fig. 7, vemos dos ejemplos, tomados de FODEN 1920: 26, de utilizacin de este tipo de
cejilla, que su autor llama cross bar. En ambos casos (L y M) la cejilla ladeada est en el primer
acorde:

Figura 7
Otra modalidad de cejilla ladeada sera aquella en la que la punta del ndice pisa en un traste ms
atrs que la cejilla. KOONCE 1993: 48, nos recomienda una cejilla as para un pasaje de la obra de
Agustn Barrios Choro da saudade (vase fig. 8).

Figura 8


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CEJILLA

4.2 Cejilla bisagra

FODEN 1920: 26 nos explica la hinge bar o cejilla bisagra, en la que el extremo superior o
inferior del dedo que hace la cejilla se levanta momentneamente para permitir pulsar una cuerda al
aire. En la fig. 9 vemos los ejemplos dados por Foden.

Figura 9

La verdad es que no es extrao encontrar pasajes que requieran una utilizacin semejante del
recurso de la cejilla. En la fig. 10 vemos un fragmento de una fantasa de MILN 1535-36 que
parece implicar la utilizacin de la cejilla bisagra (cuarto comps).

Figura 10
DECKER 1986: 20 nos habla de una cejilla bisagra, en la n. 13 de las Vingt-Quatre Leons
Progresives, op. 31, de Fernando Sor.

4.3 Doble cejilla

Otra vez es FODEN 1920: 26 quien habla de la doble cejilla o double bar, vemos el ejemplo
que da Foden en la fig. 11.


Figura 11

El ejemplo de la fig. 12 est tomado de AGUADO 1825 (parte segunda, p. 29). Sera un caso de
doble cejilla, aunque Aguado lo utiliza para ilustrar la media ceja con el dedo pequeo.
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CEJILLA


Figura 12
Se trata de una cadencia en la tonalidad de Lab mayor. El acorde de Lab menor tambin se presta
a la utilizacin de la doble cejilla. En PICO 1628: 6 se nos explica la digitacin de este acorde del
alfabeto (el correspondiente a la letra T) en el que se utiliza la doble cejilla con dedos 1 y 4.

La prima, y la segunda en el cuarto traste con el meique; la tercera y la cuarta en el primer traste
con el ndice; la quinta en el segundo traste con el medio.

SANZ 1674 (fol. 15 r) digita de idntica manera ese acorde (aunque lo nombra de distinta
forma), como vemos en la fig. 13.

Figura 13
Ese mismo acorde en GARCA HIDALGO 1693, parece contener una errata (un mi natural en
lugar de mib, en la cuarta cuerda). Tal como est escrito supondra un caso de cejilla con el dedo
2 (vase fig. 14).

Figura 14
4.4 Cejilla a prevencin

AGUADO 1825 (parte segunda, p. 27), distingue entre la ceja de pronto y la ceja
prevencin. La cejilla de pronto sera la que se forma en el mismo momento que es necesaria
para la digitacin de un pasaje, es decir, lo que ocurre la mayora de veces en que empleamos esta
tcnica. La cejilla prevencin la colocamos algo antes de que sea estrictamente necesaria su
utilizacin.
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CEJILLA


5. Algunas indicaciones tcnicas sobre la cejilla

En menos ocasiones de las que nos gustara, los diferentes autores que tratan de la cejilla,
adems de explicarnos en qu consiste este recurso, nos ofrecen algunos detalles tcnicos de la
manera mejor de emplearlo. As, ABREU 1799: 77-78, dice:

...quando quisiramos hacer una perfecta cejilla, se ha de pisar la prima con el medio que
est entre la segunda y tercera juntura del dedo ndice primer dedo, aunque se quiera tocar
algunas de las otras cuerdas; la razon es, porque en ese sitio tiene el dedo mas resistencia,
aprieta el lleno y medio del hueco que hay en aquel lugar contra la cuerda que hace salir la
voz mas limpia, quedando la mano con mas libertad para manejarse, lo que sucede al
contrario usando otro puesto del dedo para la zegilla.

PORRO 1806: 3 dice que el dedo ms apropiado para la cejilla es el ndice y que en la cejilla la
mano izquierda se aplasta un poco del lado del ndice, lo que quiz haga referencia a pisar algo
lateralmente con este dedo. En su mtodo de 1890 Jaume Bosch (1826-1895) dice que en la cejilla
hay que pisar con el ndice por la cara ms cercana al pulgar. Un consejo similar lo ofrece SOR
1830: 34, quien tambin habla de mover el codo para facilitar la tcnica de la cejilla.

Para la cejilla, por ejemplo, tengo que cambiar la posicin del codo segn la posicin en la
que coloco la cejilla; al tener que situar el primer dedo en una direccin paralela a los trastes,
la articulacin de sus falanges no le permiten otra que hacia el pulgar, que yo coloco
enfrentado al segundo dedo, por lo que necesito reducir el ngulo que forma el antebrazo
con el mstil, y por consiguiente mover el pulgar hacia el primer dedo para que ste forme
una lnea paralela con el traste; esta lnea es tanto ms paralela en todos sus puntos, en
cuanto que el dedo presione las cuerdas un poco lateralmente.

HENRY 1826: 25 dice que hay dos tipos de cejillas petit y grand Barr. En esta ltima:

...se coloca el pulgar de la mano izquierda por detrs del traste donde se hace la cejilla, el
codo se acerca un poco al cuerpo...

BIBLIOGRAFA

ABREU 1799
ABREU, Antonio y PRIETO, Vctor: Escuela para tocar con perfeccin la guitarra de cinco y seis
rdenes (Salamanca, 1799).

AGUADO 1825
AGUADO, Dionisio: Escuela de guitarra (Madrid, 1825).

AMAT 1596
CARLES AMAT, Joan: Guitarra espaola (1596?). Existe edicin facsmil de una edicin
publicada en Gerona ca. 1761, Mnaco: Chanterelle, 1980.

BOSCH 1890
BOSCH, Jaime: Mthode de guitare (Pars, 1890).


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CEJILLA

BRISO 1997
BRISO DE MONTIANO, Luis: Curso en Cceres en 1997. Este material permanece indito,
agradezco a su autor haberme facilitado una copia del mismo.

CARCASSI 1836
CARCASSI, Matteo: Mthode Complete (Pars, 1836). Ed. facsmil, Ginebra: Minkoff, 1988.

CHIESA 1990
CHIESA, Ruggero: La diteggiatura, La chitarra, pp. 167-231. Turn: EDT, 1990.

DECKER 1986
DECKER, Michael: Sor's Principles of Guitar Fingerings, Guitar Review, n. 65, pp. 18-23 (1986).

DRAE 2001
Diccionario de la lengua espaola, vigsima segunda edicin. Madrid: Real Academia Espaola,
2001

EULENSTEIN 1830
EULENSTEIN, Carl: A New Practical Method for the Guitar (Londres [1830]).

FERANDIERE 1799
FERANDIERE, Fernando: Arte de tocar la guitarra espaola por msica (Madrid, 1799). Edicin
facsmil: Londres: Tecla, 1977.

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ZANI DE FERRANTI, Marco Aurelio: Guitar Works, 14 vols. Heidelberg: Chanterelle, 1989.

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FODEN, William: Grand Method, Nueva York: Wm. J. Smith Music Co., 1920.

GARCA HIDALGO 1693
GARCA HIDALGO, Jos: Principios para estudiar el nobilsimo y real arte de la pintura
(Madrid, 1693). El alfabeto de este tratado de pintura se reproduce en varios sitios, como
GRUNDFELD 1969: 76-77 o RIZZOLI 1997: 17.

GIL 1814
GIL, Salvador: Principios de msica aplicados la guitarra. Madrid: Imprenta de Sancha, 1814.

GILARDINO 1993
GILARDINO, Angelo: Nuovo trattato di tecnica chitarristica. Ancona: Brben, 1993.

GRUNDFELD 1969
GRUNDFELD, Frederic V.: The Art and Times of the Guitar. Nueva York: Collier Books, 1969.

GUERAU 1694
GUERAU, Francisco: Poema harmonico (Madrid, 1694). Ed. facsmil, Londres: Tecla, 1977. Del
Poema harmonico parece que se conservan tres ejemplares, el ms antiguo (con los errores
corregidos a mano) est en la biblioteca de Robert Spencer y se reproduce en el facsmil de Tecla,
con introduccin y traduccin al ingls de Brian Jeffery. Un segundo ejemplar est en la Biblioteca
de Barcelona, tiene algunos errores corregidos en la impresin y otros a mano. De este segundo
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CEJILLA

ejemplar existe una edicin facsmil que incluye tambin la transcripcin y una introduccin de
Thomas Schmitt, Madrid: Alpuerto, 2000.

HECK 1995
HECK, Thomas F.: Mauro Giuliani: Virtuoso Guitarist and Composer. Columbus: Orphee, 1995

HENRY 1826
HENRY: Mthode pour la guitare, 3me edition, Pars: Janet et Cotelle, 1826?

KOONCE 1993
KOONCE, Frank: Left-Hand Movement: A Bag Full of Tricks, Part III, Soundboard, vol. 20, n.
1, pp. 45-48 (1993).

LEMOINE 1811
LEMOINE, Antoine Marcel: Nouvelle Mthode Courte et facile Pour La Guitarre (Pars, sin ao).
TYLER 1980: 135 fecha este mtodo en 1790. OPHEE 1991: 48, habla sin embargo de 1808 o
1811.

LE ROY 1977
LE ROY, Adrian: Les instructions pour le luth (1574), vol. 1. Pars: CNRS, 1977. La
Introduction, pp. ix-xxxvii, est escrita por Jean Jacquot, Pierre-Yves Sordes y Jean-Michel
Vaccaro.

MILN 1535-36
MILN, Luis: El maestro (Valencia, 1535-36). Ed. facsmil, Ginebra: Minkoff, 1975.

MINGUET 1754
MINGUET E YROL, Pablo: Reglas y advertencias generales (Madrid, 1754). Edicin facsmil,
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MOLITOR 1999
MOLITOR, Simon: Opere scelte per chitarra. Ancona: Brben, 1999.

MONOSOFF 2001
MONOSOFF, Sonya: Fingering, II: Bowed strings, 1. Viol family, New Grove 2
nd
Edition
(2001).

NEW GROVE 2001
The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd edition on-line (2001).

OPHEE 1987
OPHEE, Matanya: The Guitarist's Album, Soundboard, vol. 14, n. 3, p. 196 (1987).

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OPHEE, Matanya: Carta en la seccin Idee a confronto de Il Fronimo, n. 76, pp. 46-52. Miln:
Suvini Zerboni, 1991.

PICO 1628
PICO, Foriano: Nova scelta di sonate per la chitara spagnola (Npoles, 1628). Ed. facsmil,
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Florencia: SPES, 1982.

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PUJOL, Emilio: Escuela razonada de la guitarra, vol. 1. Buenos Aires: Ricordi, 1934.

PUJOL 1937
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RIBAYAZ 1677
RUIZ DE RIBAYAZ, Lucas: Luz y norte musical (Madrid, 1677).

RIVERA
RIVERA, Juan Carlos: Memoria pedaggica, indita (Sevilla, sin ao).

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RIZZOLI, Francesco: L'arte della memoria e l'Alfabeto per la chitarra spagnola, il Fronimo, n.
99, pp. 15-19. Miln: Suvini Zerboni, 1997.

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SENZ, Juan Jos: Diccionario tcnico de la guitarra. Madrid: Ediciones Musicales Mega, 2000.

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SUREZ-PAJARES 1999 (3)
SUREZ-PAJARES, Javier: Gmez Parreo, Florencio, Diccionario de la Msica Espaola e
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TYLER, James: The Early Guitar, Londres: Oxford University Press, 1980.

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Granada: CDMA, 1994.

WAISSEL 1592
WAISSEL, Matthaeus: Lautenbuch, 1592.

ZAYAS 1985
ZAYAS, Rodrigo de: Introduccin a Los Guitarristas. Gaspar Sanz. Madrid: Alpuerto, 1985.

Julio Gimeno Garca



























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CELANI Emilio

CELANI Emilio
Siglo XIX

Constructor y restaurador turco, que en la primera mitad del siglo pasado estuvo establecido en la
localidad italiana de Ascoli, como consta en la etiqueta de uno de sus instrumentos que conocemos:
"Emilio Celani, detto il Turco, Piceni, 1829". Construy principalmente guitarras y mandolinas, si
bien destac en primer lugar como restaurador.

CENTROS DOCENTES DE GUITARRA, POR ORDEN CRONOLGICO
(1916-1969)

En comparacin con otros instrumentos, la guitarra ha sido la que ms tarde ha empezado a ser
enseada en Los Conservatorios y Centros Musicales.

1916 Acadmique Ainaud. Profesor: Graciano Tarrag Barcelona
1920 ca. Conservatorio Superior de Msica del Liceo: Prof. G. Tarrag Barcelona
1935 Conservatorio de Msica: Prof. Regino Sainz de la Maza Madrid
1940 Sociedad Coral el Micalet: Prof. Joaqun Garca de la Rosa Valencia
1947 "Ecole Normale de Paris": Prof. Ernilio Pujol Pars
1947 Conservatorio Nacional de Msica: Prof. E. Pujol Lisboa
1950 "Conservatoire de Musique": Prof. Jos Azpiazu Ginebra
1951 "Accademia Musicale Chigiana": Prof. Andrs Segovia Siena
1952 Conservatorio de Msica: Prof. Rafael Balaguer Valencia
1953 "Acadmie de Guitare de Paris": Animador, Gilbert Imbar (Creador de la
revista "Guitare et Musique") N
o
l, 1955
1965 Conservatorio de Msica: Prof. Ma Rosa Gil Valencia
1957 "cole Normale de Musique": Prof. Ernilio Pujol, asistido por su
alumno Lily Wacrenier Pars
1958 Santiago de Compostela: Prof. Andrs Segovia Compostela
1960 Schola Cantorum (Pars) et "Acadmie Internationale"
Prof. Ida Presti et Alexandre Lagoya Nice
1969 "Conservatoire Suprieur de Musique": Prof. A. Lagoya Pars

(Francisco Herrera)


















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CEPERO Paco

CEPERO Paco
n. 1942 en Jerez de la Frontera/Cdiz

Su nombre autntico es Francisco Lpez-Cepero Garca y comenz a cultivar la guitarra
relativamente tarde, a los diecisesis aos, recibiendo las enseanzas de un "tocaor" que haba
entonces en Jerez llamado "Rafael del Aguila". Al ao siguiente empieza a tocar en algunas fiestas.
Poco despus lo contrata la "Paquera de Jerez" para que lo acompae a la guitarra en una gira por
provincias espaolas, y es entonces cuando se inicia en la carrera artstica como profesional. Hoy
Paco Cepero es un guitarrista de elevado rango dentro del mundo fiamenco, ms acompaante que
concertista, por propia voluntad, pus, como l mismo dice, es acompaando al cante y al baile
cuando ms a gusto se encuentra. Muy solicitado, ha acompaado practicamente a todas las figuras
del gnero flamenco y considera una suerte haber conocido y tocado para artistas de la talla de
Manolo Caracol, que fue su compadre, Antonio Mairena y otros genios hoy desaparecidos. A su
vez, los conservadores le han reprochado el haber desvirtuado a muchos cantaores por imponerles
composiciones suyas de carcter comercial, que, en algunos casos, precisamente, fueron las que le
sirvieron de lanzamiento. Enamorado del arte flamenco, que llama "su vida", y a la par modesto,
pus considera que an le queda mucho camino por recorrer y que morir aprendiendo, ello, por
otro lado, no le impide crear inspiradas canciones que llegan a ocupar primeros puestos en los "hits
parades" de todo el mundo. Incluso en Japn, en el "Festival Yamaha", se han aplaudido y
premiado obras suya





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CERF Jacques

CERF Jacques
n. 1932 en Lausanne, Suiza

Compositor suizo con produccin para guitarra. Comienza a
estudiar piano a la edad de tres aos con su padre, quien a su vez
fuera discpulo de Jos Iturbi. Luego estudia composicin y
direccin de orquesta con Piero Coppola. En 1950 grabados de sus
composiciones con la Orquesta Nacional de Pars para la firma
discogrfica Path-Marconi. La ORTF (Radio France) premia
varias de sus obras para guitarra : en 1961, "Climat"; en 1965,
"Muances"; en 1971, "Concerto capriccioso"; en 1975,
"Burlesques"; en 1977, "Epitaphe", etc. En 1978 el guitarrista
Walter Feybli graba en disco el "Concerto capriccioso" con la
Orquesta de Radio Basilea, bajo la direccin de Francis Travis,
estrenado por Alirio Daz en Pars en 1971.

Obras para guitarra de Jacques Cerf

Guitarra sola:
Op. 44: Mime, 6'
47: Suite entantine, 19' Ed. PAN, Zrich
52: Muances, 9' Ed. EMF, Pars
55: ll , 7'
59: Autres mondes, 8'
65: Cinq pices sur six cordes, 8' EMF
76: Prs de l'tre, 10' EMF
78: Burlesques, 7'
79: Epitaphe, 8'
81: Fantaisie de concert, 8'
85: Paseo Ibrico, 10'
87: Estampes lacustres, 11'
Dos guitarras:
Op. 37: Le petit ours, 15' PAN
41: Climat, 6' EMF
73: Le vilain petit canard, 12' Max Eschig
Tres guitarras:
Op. 69: Trisla, 6'
Cuatro guitarras:
Op. 77: Progression, 18'
Guitarra y otro instrumento:
Op. 63: Emotivit, 9' (guit. y clarinete)
83: Chatteries, 9' (guit. y flauta)
Conjuntos con guitarra:
Op. 46: Pressentiment, 11'
62: Srnade paur une toile, 12'
72: Volute, 14'
Conciertos:
Op. 50: Concerto miniatur, 17' (2 guit. et orch.)
72: Concerto capriccioso, 17' (guit. et orch.) EMF

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CERNY Milos

CERNY Milos
n.1939 en Brozany, Repblica Checa

Su padre era msico, ejecutante de diversos
instrumentos, y fue quien le transmiti la aficin
por el oficio de "luthier". En 1959 termina el
aprendizaje, tras haber pasado por diferentes
talleres especializados en la construccin de
instrumentos de viento, percusin, arco y cuerda
pulsada. Sus primeras prcticas las realiza bajo la
gua del maestro Ivan Rohozka, siendo ste el
motivo que finalmente lo impulsara a la
especializacin de guitarrero. Sus primeras
guitarras datan de 1969, las cuales construye
siguiendo consejos de los maestros Josef Kubla y
Jaroslav Kostka. Luego, paulatinamente, adopta
su propia personalidad y comienza a construir
guitarras segn modelo de Antonio Torres. En
1980 participa Milos Cerny en el certamen
guitarrstico de Kutn Hora, llamando la atencin
sus instrumentos por la calidad de sonido.

CERONE Pietro
n. hacia 1566 en Bergamo - m. 1625 en Npoles

Tratadista italiano, que fue chantre de la Catedral de Oristano (Cerdea) y despus miembro de la
capilla de Felipe II a partir de 1593. En 1603 abandona Espaa para entrar en la capilla de la Iglesia
de la Anunciacin de Npoles. En 1610, el virrey D. Pedro Fernando
Castro lo incorpora a su capilla en calidad de chantre. Es en
Espaa donde Cerone empieza a escribir su "Melopeo", obra
que aporta importantes datos para el estudio de la prctica
musical de aquella poca. He aqu el ttulo : "El Melopeo y
Maestro. Tractado de msica therica y prctica, en que se
pone por extenso lo que uno para hacerse perfecto msico ha
menester saber, y por mayor facilidad comodidad y claridad
del lector est repartido en XXII libros. Va tan
exemplificado y claro, que cualquiera de meidana habilidad
con poco trabajado alcanar esta profesin. Compuesto por
el R.D. Pedro Cerone de Bergamo msico en la Real Capilla
de Npoles (...). En Npoles, con licencia de los Superiores
por Iuan Bautista Gargano y Lucrecio Nucci Impressores. Ao
de nuestra Salvacin de MDCXIII". De los 22 libros de que
consta esta obra nos interesa sobre todo el penltimo, que trata
de los instrumentos musicales y sus temples, tales como el lad,
las diferentes vihuelas, etc. "Ay dos especies de vihuelas: las unas de
brazos y las otras de piernas (llamadas vulgarmente vihuelas de arco) y dizese de piernas porque
taendo se tienen entre las piernas. Las de brazos, sirven estando en pi el taedor, o caminando; y
son de sonido ms agudo que las otras de arco; las quales sirven solamente para las msicas que se
hazen estando el taedor assentado y firme. Estas no solamente van ms baxo de las otras de brao,
sino que tambin son ms cumplidas y ms perfectas..." (p. 1043-44).
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CERRETO Scipione

CERRETO Scipione
n. 1551 en Npoles - m. 1631 o despus

Compositor, laudista y terico, discpulo aventajado del napolitano Francesco Surrentino. Dio a la
estampa tres importantes obras tericas: "Della prattica musica vocale e strumentale" (Npoles,
1601), "Arbore musicale" (1608) y "L'Amarillide" (1621). En la primera sobre todo presenta una
preciosa panormica del ambiente musical de finales del siglo XVI en Npoles.

CERRONE Domenico
n. 1891 en Arpino/Frosinone - m. 1954 en Roma

"Luthier" italiano, establecido en Roma, discpulo heredero y continuador de la obra de L.
Hembergher. Construy guitarras, mandolinas e instrumentos de arco de esmerado acabado y bella
sonoridad, premiados con medalla de oro o plata en diversos certmenes. Algunos ejemplares de
instrumentos suyos fueron expuestos el mismo ao de su muerte en la Academia de Santa Cecilia de
Roma "fuori concorso assoluto".

CERVANTES Juan
n. 1955 en Madrid

Desde muy joven siente vocacin por la guitarra en especial por la guitarra flamenca. Estudia
entonces con Jos Maria Posadas, con el que se inicia en los ms depurados estilos. Posteriormente
completa su formacin en cursos de la
Ctedra de Flamencologa de Jerez de la
Frontera. En 1976 obtiene el Primer Premio
de Guitarra en un concurso organizado por
Radio Peninsular, y poco despus, a raz de
una gira de conciertos por la provincia de
Cdiz recibe la Medalla de la ciudad de
Arcos de la Frontera. De Juan Cervantes ha
dicho la crtica: "Lo ms interesante del
joven guitarrista es la fidelidad a los estilos
originales". Su actividad concertstica lo ha
llevado a Cuba, invitado por el gobierno de
aquel pas, para tomar parte en el XI
Festival Internacional de la Juventud y los
Estudiantes. En diferentes ocasiones ha
ofrecido recitales en distintas universidades
francesas, efectuando adems grabaciones
para la radio y la televisin del pas vecino.
Aparte de sus recitales, es guitarrista del
Grupo de Danzas del Ministerio de Cultura,
con el que ha viajado a las Filipinas, Hong-kong, Irak y otros lugares. Ultimamente realiz una gira
de conciertos por las principales ciudades de la Rusia donde tambin se dej escuchar a travs de la
televisin.





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CERVELLO Jordi


CERVELLO Jordi
n. 1935 en Barcelona

"Inici los estudios de violn a los seis aos y fueron sus maestros
Rosa Garca y Joan Massi. Ms tarde realiz virtuosismo con Franco
Tufari del Conservatorio Giuseppe Verdi (Miln) y con Eugen Prokop.
Particip en los cursos de interpretacin de violn en Siena y Salzburgo
y estudi composicin en Barcelona con Josep M. Roma.
Fue uno de los autores que figur en la Dcada de Compositores
Catalanes del VIII Festival Internacional de Msica de Barcelona de
1970. Le han sido concedidos los premios Ciudad de Barcelona
(1973), Primer Premio del Ministerio de Educacin y Ciencia (1976) y
el Accsit de Msica Ciudad de Barcelona (1980), y ha recibido
encargos del Concurso Internacional Arthur Rubinstein de Israel
(1974), de la Comisara General de la Msica (1975) y de Radio
Nacional de Espaa (1978). Sus obras -difundidas en las principales
ciudades europeas, en Estados Unidos, Mjico e Israel- han sido
interpretadas por relevantes conjuntos instrumentales, tanto nacionales
como estranjeros. Adems de compositor, es profesor de violn y msica de cmara en el
Conservatorio Profesional de Msica de Badalona".

Obras:
PRELUDIO (1978), 7' Guit.Est.: Madrid 12/78 Ed.: CLIVIS Publicacions
FANTASIA SOBRE UN TEMA POPULAR, 22' Guitarra i Orquesta
("Llibre per a guitarra" Clivis Publicacions,1992.Barcelona)
























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CESARE Giulio

CESARE Giulio
Siglo XVI

Laudista y compositor italiano, de Padua, al que Phalse incluye en su "Theatrum musicum" (1571).

CHACARERA

Danza popular argentina de pareja suelta, de tempo rpido, que alterna con los ritmos 6/8 y 3/4,
como la Bulera o los antiguos bailes espaoles, Zarabanda y Canario.
La Chacarera se compone de movimientos graciosos y elegantes, acompaada de guitarra, cantos
tpicos y castauelas. Bien que la historia de esta danza sea de origen oscuro, se piensa que fue
creada por los campesinos argentinos del siglo XIX; su nombre vendra de la palabra "chacra", que
significa alquera o granja.
Isabel Aretz, nos da la siguiente informacin sobre esta danza:" La Chacarera, va generalmente
cantada y lleva acompaamiento de guitarra rasgueada; pero lo mismo que el Gato, puede ser
exclusivamente instrumental".
Del guitarrista y compositor argentino Adolfo V. Luna, damos un ejemplo musical de una de sus
Chacareras, publicada en la Antigua Casa Nuez de Buenos Aires.

(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)

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CHACONA

CHACONA

Danza de probable origen espaol, escrita generalmente en comps 3/4 y de ritmo moderado; la
"chacona" la encontramos en las "fantasas" de Fuenllana (1554) y en gran nmero de guitarristas
y ladistas del siglo XVII, siendo a veces introducida en piezas teatrales.
En 1599 se bailaba en Mxico, por lo que algunos tratadistas le han atribudo un origen mexicano.
Por esa poca, y desde mucho antes, debi de estar muy en boga en Espaa, siendo citada por
Torres Navarro (muerto hacia 1530), Cervantes (1547-1616), Lope de Vega (1562-1635) y otros
poetas espaoles, todos los cuales coinciden en describirla como una danza muy alegre, de
movimientos provocativos y espectaculares.

Entren pues todas las ninfas
y los ninfos quen han de entrar,
que el baile de la Chacona
es ms ancho que la mar.
.........................................
Estribillo: El baile de la Chacona
encierra la vida bona.
.........................................
Bulle la risa en el pecho
de quien baila y de quien toca,
del que mira y del que escucha
baile y msica sonora.

Vierten azogue los pies,
derrtese la persona,
y con gusto de sus dueos
las mulillas se descorchan

El bro y la ligereza
en los viejos se remoza,
y en los mancebos se ensalza
y sobre todo se entona.

Estribillo: El baile de la Chacona
encierra la vida bona.

(M. de Cervantes, de "La ilustre fregona")

Ms tarde la "chacona", que siempre tuvo un cercano parentesco con el "pasacalle", fue
transformndose en pieza instrumental en forma de variaciones, con frecuencia sobre su "basso
obstinato", cuyo tema, casi siempre expuesto en la voz superior, apareca en cada variacin con
adornos ms ricos. La transcripcin por parte de Andrs Segovia de la "Chacona" en re menor, de
Bach (de la "Partita" N 2 para violn solo), y su ejecucin, con su hermosa variacin y
consagracin de recursos musicales, supuso el comienzo de una nueva era en la literatura
guitarrstica.




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CHACONA

Chacona (Bach, de la Partita N.2 para violn solo):
(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)

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CHAGNOT Tania

CHAGNOT Tania
n. 1962 en Antony, Francia

Empieza a estudiar la guitarra a la edad de ocho aos con
Maurice Rosset en el Conservatorio de Msica de Fresnes.
Dos aos ms tarde continua su formacin musical con la
flauta y la viola. A los dieciseis aos decide dedicarse
nicamente a la guitarra y toca su primer concierto con
orquesta bajo la direccin de J.J. Werner. Al ao siguiente
obtiene la Medalla de Oro de la Unin de Conservatorios
del Val de Marne, Primer Premio de l'UFAM (Union des
Femmes Artistes et Musiciennes) y el Primer Premio de la
Escuela Nacional de Msica de Fresnes. Entre los aos
1980-84 es alumna de Alberto Ponce en la Escuela Normal
de Msica de Pars, donde recibe el Diploma de Enseanza
seguido del Diploma Superior de Concertista.
Paralelamente se da a conocer en diversos pases de Europa
(Francia, Espaa, Italia, Blgica, Suecia, Suiza, Portugal,
Finlandia, Alemania, etc.), Prximo Oriente, Estados
Unidos y Japn. Entre 1980 y 1981 gana el Primer Premio
en los Concursos Internacionales de Carpentras, Sassari,
Roma y Pars, y el Segundo Premio en el de Toronto.
Actualmente Tania Chagnot ejerce como profesora de
guitarra en la Escuela Nacional de Msica de Hay-les-Roses (Francia), lo que no le impide seguir
desarrollando la actividad concertstica con xito.

CHAIRES Austreberto
n. 1956 en Guadalajera/Jalisco, Mxico

Guitarrista y compositor mexicano, cuyos estudios del instrumento hizo a partir de 1973 con
Fernando Corona y Enrique Flrez en la Escuela de Msica de la Universidad de Guadalajara, en la
que se gradu en 1977. Ese mismo ao inici la actividad concertstica, ofreciendo en princip
recitales en el Paraninfo de la Universidad y en otras salas de la capital, y despus por el interior de
su pas. A su vez realiz estudios de composicin con Hermilio Hernndez, siendo ya autor de un
interesante catlogo de obras originales. Actualmente es director de la "Agrupacin Sonido XX",
que se dedica a la investigacin y difusin de la msica contempornea, mientras sus propias
composiciones se vienen escuchando en diversas salas de Mxico y otros pases. Entre otras, su
obra "Cuatro ideas y un final" para guitarra, de 1982, se viene ejecutanto muy a menudo.

CHALLIOT Antoine, Pierre y Etienne
Siglo XIX

Antoine, el mayor de estos tres "luthiers" franceses, construy guitarras y lades desde comienzos
del siglo pasado, concentrndose posteriormente casi exclusivamente en la construccin de arpas,
que fueron las que le dieron el mayor prestigio. Pierre, fallecido en 1839, su hijo y discpulo, y
Etienne, primo de ste, se destacaron asimismo como hbiles artesanos y construyeron toda clase de
instrumentos de cuerda.



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CHAMILA

CHAMILA
Siglo VIII

Esclava rabe, que comparti con Izatolmila la soberana entre las cantoras del primer florecimiento
del canto en la Meca y Medina. De voz extensa y llena, as como hbil ejecutante del lad y otros
instrumentos de cuerda, sus bigrafos han destacado, a la par que sus dotes artsticas, su
extraordinaria belleza y gran sabidura. Muri en el ao 720 de la Era Cristiana.

CHAMORRO Pedro
n. 1961 en Madrid

Estudios de msica en los Conservatorios Superiores de Madrid, Barcelona y Esch-Alzette
(Luxemburgo).
Estudios de Bandurria con Manuel Grando.
Estudios de Mandolina con Juan Carlos Muoz y Marga Wilden-Hsgen.
Titulado Superior de Instrumentos de Pa en Espaa y Diplomado Superior de Mandolina y
Msica de Cmara en Luxemborgo.
Premio Nacional de Bandurria "Manuel Grando" en 1976 y 1977. Premio discogrfico del
Ministerio de Cultura espaol por la grabacin con el pianista Esteban Snchez en 1987.
Premio discogrfico del Ministerio de Cultura espaol por la grabacin con la orquesta "Roberto
Grando" en 1987.
Primer Premio por unanimidad en concurso Interregional de mandolina de Los conservatorios de
Luxemburgo, Esch, Metz, Bruselas, en 1996.
Desde 1979 hasta 1989 form do con la bandurrista Caridad Simn.
Desde 1986 hasta 1990 form do con el pianista Esteban Snchez.
En la actualidad forma do y desde 1986 con el guitarrista Manuel Muoz.
Es director del "Trio Chamorro" junto a Caridad Simn y ManueI Muoz.
Como concertista ha actuado en Espaa, Marruecos, Alemania, Francia, Gran Bretaa, Estados
Unidos, Rusia, Canad, Italia, Luxemburgo, Cuba y Japn.
Importantes actuaciones en "The John Carter Brown Library" (Providence, Rhode Island,
U.S.A.) y "The New York Public Library" (New York U.S.A.
Es Director y Presidente de la Orquesta Nacional "Roberto Grando".
Como ponente de Instrumentos de Plectro (Pa) ha realizado cursos, seminarios y conferencias
para distintas instituciones en Espaa (La Rioja, Canarias, Extremadura, Comunidad Valenciana,
Andaluca, Madrid, Aragn, Castilla-La Mancha), en U.S.A. (New York, Roger Willians
University The annual Convention of the Classical Mandolin Society of America in Providence),
en Cuba (Instituto Superior de Arte).
Cuenta con cuatro grabaciones con la Orquesta "Roberto Grando", una de ellas junto al Poeta
Rafael Alberti para la cual orquest y compuso los temas musicales.
Dos grabaciones discogrficas con el Do Chamorro-Muoz y una con el Tro Chamorro.
En 1998 ha realizado la primera grabacin de la historia en bandurria sola con msica original de
Matas de Jorge Rubio (siglo XIX).
Intensa labor como compositor para los Instrumentos de Pa. Fue catedrtico de Instrumentos de
Pa en el Conservatorio Superior de Msica de Murcia desde 1990 a 1995.
Actualmente ejerce como profesor en el Conservatorio de Alczar de San Juan Campo de
Criptana (Castilla-La Mancha).
Es miembro fundador, Socio de Honor y Ex-Presidente electo de la F.E.G.I.P. (Federacin
Espaola de Guitarra e Instrumentos de Plectro).
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CHANCY Franois

CHANCY Franois
Siglo XVII

Laudista francs, "musicien ordinaire du roi" a mediados del siglo XVII, que contribuy a la
evolucin de la msica para su instrumento con obras apoyadas en audaces ejercicios
contrapuntistas. Tambin toc "mandore", instrumento para el que edit una "tablature" (Paris,
1629). Muri hacia 1656.

CHANEL Christian
n. 1950 en Pars

Su madre es violinista. A los siete aos, Chanel inicia los estudios musicales con el piano. Ms
tarde frecuenta la Escuela de Bellas Artes, en la que sigue dos cursos de arquitectura. A la vez
estudia guitarra, ganando el Primer Premio de la Unin de Conservatorios de la Villa de Pars
(classe de J.F. Masson) y asimismo el Primer Premio del Conservatorio Nacional Superior (clase de
A.Lagoya), seguido en este del Diploma de Concertista. Tambin asiste en "master classes" de
Andrs Segovia y Jos Toms, en Santiago de Compostela, y de Oscar Ghiglia, en Gargnano. Desde
1970 acta como concertista en solos, dos y con orquesta, dndose a conocer dentro y fuera del
territorio francs. Participa en diversos festivales. En 1980 obtiene el Primer Premio en el Concurso
Internacional "Fernando Sor", de Roma. Desde 1977 ejerce como profesor de guitarra en Versalles,
alternando esta actividad con la concertstica.

CHANTERELLE Musikverlag
Postfach 103909
D-69029 Heidelberg , Alemania.

Fundada en Heidelberg en 1979 por Michael Macmeeken, el principal objetivo de esta editorial es
la publicacin de la msica para guitarra en su forma original, bien en ediciones facsmile o en
urtext. En su catlogo figura msica para dicho instrumento de todos los estilos, desde las tablaturas
de Mudarra hasta las ltimas producciones de Abel Carlevaro y Antonio Lauro. De su produccin
recordamos la obra completa de Napoleon Coste y Giulio Regondi, selecciones de la de Johann
Kaspar Mertz, Marco Aurelio Zani de Ferranti, etc., y msica de cmara, advirtindose en el
conjunto del catlogo una orientacin escrupulosa y de buen gusto.
















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CHANUT Genevive

CHANUT Genevive
n. 1947 en Suresnes

Guitarrista francesa, diplomada por la Escuela Normal de Msica de Pars, en la que recibi las
enseanzas de Alberto Ponce. Sigui otras disciplinas musicales con A.D. Dieny. En el ao 1968
obtuvo el segundo premio en el "Concours International de Guitare" de Pars. Realiz un curso de
perfeccionamiento de tcnica instrumental con Dominique Hoppenot. Actualmente es destacada
concertista, e imparte a la par clases de guitarra.



















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CHAO-HSUAN Lu

CHAO-HSUAN Lu
n. 1929 en Gueihan Shiang, Taoyuan en Taiwan

Compositor, profesor y concertista de guitarra chino.
En 1945, empieza a estudiar slo, guitarra y msica.
En 1948, comienza a impartir cursos de su
instrumento; sus composiciones "Late Spring Flower"
y "Summer Festival" fueron creadas durante este
periodo. En 1954 dio su primer recital en Taipei,
considerndose el primero en este gnero, en
Northern Taiwan. En 1956, da un concierto en Hua-
Lien, Taiwan. En 1961 da un recital en Taichung,
Taiwan. En 1962 representa Taiwan participando en
el XXI International Guitarist Symposium de Tokio,
Japn, ejecutando sus propias obras en este
Concurso.Era la primera vez que el guitarrista de
Taiwan era invitado en este evento internacional de
guitarra. Sus composiciones "Willow" y "Hometown"
fueron escritas durante ese tiempo. En 1965 graba en
calidad de solista un LP album "The Forgotten
Melodies"; al ao siguiente da a conocer sus
composiciones en el National Art Auditorium, Taipei.
En 1982, publica "Leu Jau-Shiuang Album Creation
Volume I" y efectua una grabacin de ste album. En
1983 toca el Concierto de Vivaldi en Sol mayor, acompaado del "Taipes Guitar Ensemble, en Shi-
Jen Hall, Taipei. En 2001 es "Honored Consultant of Taiwan Guitar Society. Junto con el joven
guitarrista Fernando Jen-Chien, Lin graba los Duos del " Taiwan's Poet Guitarist Lu Chao-Hsuan's
Guitar Works".
Lu CHAO-HSUAN ha impartido clases de guitarra en la "National Taiwan University, National
Chun Shin University, National Defense Medical School, Taipei Medical School, Taipei Normal
College, Shi-Jen College, Service Institution for Young Pepoles, the Ministry of Communications,
KHS Yamaha Music School, etc., Actualmente se dedica a la composicin, escribiendo obras
destinadas a la guitarra..

Obras publicadas: "Lu's Best Guitar Melody" (1971) (including Autum, Hometown), "Leu Jua-
Shiuan Guitar Course Step 1" (1976) , " Leu Jua-Shiuan Guitar Album Creation Volume 1" (1982).
(El autor cambi su nombre de Leu Jau-Shiuan por el de Lu Chao- Hsuan.)













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CHAPELL Herbert

CHAPELL Herbert
n. 1934 en Bristol

Notable compositor ingls. Empieza a componer siendo corista en la Catedral de su ciudad natal.
En Oxford, obtuvo un "First" y escribi numerosas piezas musicales y de teatro, combin
paralelamente su carrera de compositor con la de director de televisin, llegando a ser conocido a
nivel internacional como productor de videos de msica clsica.
Su gloriosa produccin de "Three Tenors", (L. Pavarotti, P. Domingo, J. Carreras)concierto que
tuvo lugar en Roma durante el ao "1990 World Cup" fue televisada por satlite en 56 pases y vista
por ms de 800 millones de telespectadores.
Las ganancias de este evento, le sirvieron para organizar otros conciertos de msica clsica y
conseguir muchsimos ms auditores.
Como director de televisin, Herbert Chappell, ha conseguido realizar programas de gran
resonancia con celebridades del mundo de la msica como: Berstein, Previn, Solti, von Karajan y
James Galway, as como las admiradas y muy aplaudidas peras de Glyndebourne, el Kirov, La
Scala, Arena di Verona y The Royal Opera House, Coven Gargen.
Herbert Chappell ha compuesto y dirigido relevantes obras de concierto y ms de 250 emisiones
para la televisin y el cine. Esto incluye caractersticas como "Licensed to Kill", series televisivas y
dramas, trabajos de msica coral como "The Daniel Jazz" y pelculas animadas como "Paddigton
Bear" y "Huxley Pig" que le han aportado un gran xito por parte de los jvenes, sin olvidar sus
cinco hijos. Actualmente est terminando de escribir una pera "The Importance of Being Ernesi" y
empezando a componer un concierto para piano.
Hacia 1992 escribi un inspirado concierto para guitarra y orquesta: "Caribean Concerto"
(Concierto Caribeo). La grabacin de ste Guitar Concerto N 1, fue ejecutado por primera vez en
el Queen Elizabeth Hall, el 15 de Octubre habiendo sido muy apreciada por parte de pblico.
Orquestrado de manera brillante, envuelto de inolvidables melodas, el "Caribbean Concerto" fue
esbozado durante unos das de vacaciones en Antigua (Caribe). Este concierto aporta 22 min. de
ensueo, y termina con un desenfrenado final de ritmos y danzas del Caribe.
El "Concierto Caribeo" fue grabado por la casa DECCA; la parte de guitarra estuvo a cargo de
Eduardo Fernandez, dedicndolo el compositor al productor de discos Paul Myers. (Editado por la
casa Chester Music & Novello & Co.)
(Artculo publicado por "Press Reviews")

CHA-PEY

Instrumento de la familia "lad-guitarra" utilizado en Kampuchea. Las influencias que recibi la
msica cambodyana le vinieron de la India y de China, suponindose que el "cha-pey" es de origen
hind. Su forma recuerda al "morin-jur", instrumento mongol de arco, el que a su vez semeja al
"rbab" hind y afgano. A veces se le denomin "pin", que es vocablo genrico para arpas,
ctaras y otros cordosonoros, pero luego se reserv ese trmino para designar un tipo especfico de
arpa, que acab desapareciendo. Posee el "cha-pey" un cuerpo pequeo, trapezoidal, plano, y su
mango es extremadamente largo. En la provincia de Kompong-Jan, el mstil es tan extenso que el
ejecutante apenas llega a alcanzar los trastes cercanos a la cabeza del instrumento. Tiene dos
cuerdas dobles, que se afinan en quinta.
(A.U.Mallo)





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CHAP Miguel ngel

CHAP Miguel ngel
n. 1946 en Valencia

Comienza los estudios musicales a temprana edad con Jos Lzaro, ingresando ms tarde en el
Conservatorio Superior de Msica de Valencia, en el que ampla sus conocimientos de guitarra con
Rosa Gil. En el mismo centro docente cursa las carreras de piano, armona y contrapunto,
obteniendo en todo ello las mximas calificaciones. A los dieciseis aos hace su primera aparicin
en pblico y en 1964 gana el premio al "Mejor Concertista Juvenil" en un concurso organizado por
Juventudes Musicales. A partir de ese momento emprende una actividad concertstica que lo lleva a
presentarse en gran parte de la geografa espaola y graba varios programas de radio.
Posteriormente se interesa por la docencia y pasa a ocupar un cargo de profesor numerario en las
Universidades Laborales, - hoy I.N.E.I., - en el centro de Cheste. All preside tambin el
Departamento de Msica y crea una orquesta experimental infantil con instrumentos de cuerda,
viento y percusin, pedaggicamente adecuados al nio, con la que ofrece diversos conciertos en
ciudades espaolas, as como en Pars y en Munich, y graba un disco para el sello CBS. En 1978
decide intensificar la labor concertstica individual, para lo cual se prepara por un tiempo con
Regino Sainz de la Maza y con su antigua maestra, Rosa Gil, y acta seguidamente en diversas
ciudades espaolas. Entre sus xitos ms destacados, cabe sealar el obtenido recientemente en
Valencia, en 1984, ejecutando obras de Gossec, Boccherini y Vivaldi, acompaado del grupo de
cmara "Collegium Musicum", de aquella capital levantina. Miguel Angel Chap es actualmente
secretario de la "Sociedad Amigos de la Guitarra", de Valencia, fundada en 1956.

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CHARANGO

CHARANGO

Este instrumento cordfono tiene su origen intimamente ligado a los misioneros jesuitas
arribados de Espaa e instalados en lo que en Amrica del Sur dio en llamarse Virreinato del Alto
Per, en el siglo XVI. Estos contingentes de religiosos edificaron sus "misiones" en todo el mbito
de las colonias espaolas de Sudamrica, con el propsito de difundir entre los naturales la religin
y la cultura del Reino. As tambin aconteci en la evolucin artstica, en cuya materia se destac
especialmente el indgena, utilizando los elementos de su propia cultura e integrando los nuevos
conocimientos recin aportados.
El arte de la poesa y la msica cobraron nuevo colorido e importancia, al unir las bases ya
existentes a la "poesa medida" y a la "msica organizada". Surgen as, con las nuevas propuestas,
nuevas exigencias de carcter acstico. A los instrumentos hasta este momento utilizados para la
ejecucin de la msica autctona, comprendidos dentro de las familias de los aerfonos (kena,
pinkillo, pinkullo, sikus, rondadores, erke, etc.), de los vibrfonos membranfonos (antara, bombo
indio, caja, etc.), de los vibrfonos percutidos y/o agitados (cascabeles, calabazas, vainas de
algarrobo, etc.), y canto comunitario, se suma ahora el nuevo elemento aportado por Europa: el
cordfono.
El espaol aporta varios instrumentos de este tipo al mismo tiempo: el lad, el violn, el arpa, la
bandurria, la mandolina, la guitarra y la vihuela, y en las diversas provincias del Virreinato los
indgenas comenzaron a reproducirlos. El que nos ocupa, el charango, se construy y reprodujo en
las regiones andinas, en los territorios actuales de Bolivia, Per, y norte de Argentina y Chile.
Segn se sabe por tradicin, nico medio existente que nos aporte datos sobre el nacimiento de este
instrumento, el charango es una imitacin de la antecesora de la actual guitarra, la vihuela, aunque
mucho ms pequeo. Su caja de resonancia esta construda con la caparazn del armadillo, especie
que en el Altiplano andino se le da el nombre de "mulita" o "quirquincho", en el antiguo idioma
precolombino, el Quechua, la lengua del Inca. El nombre del instrumento, segn lo consignan
varios autores, proviene de la palabra "chajhuancu", que en idioma quechua significa "ruidoso",
"inquieto", y del latn "changere", que tiene el mismo significado de "alegre", bullanguero",
"ruidoso". Su pequea constitucin y escasa longitud del encordado, as como el detalle de poseer
cuerdas pares, hacen que reproduzca sonidos de alta frecuencia vibratoria y de inusitado volumen.
En los primeros pasos de su evolucin, el charango, as como el caparazn que le brinda sonido,
tuvo diversos tamaos y de tipos de encordados, conocindose de cuatro, seis y siete cuerdas
dobles. Actualmente son tres los modelos que se construyen, cuyas dimensiones entre puentes sont
de 45 cm., 35 cm., y 23 cm., y su encordado consta en todos los modelos de diez cuerdas afinadas
de a pares, correspondiendo a cada tamao la siguiente afinacin:


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CHARANGO

De estas tres variaciones, se ejecuta el del tipo MI LA MI DO SOL con ms frecuencia, que es el
preferido por los artistas. Las cinco cuerdas dobles son de diverso calibre y generalmente de nylon,
aunque ciertos "charanguistas" utilizan una combinacin de nylon y acero para cada par. Los
calibres de encordado son los que siguen:

MI : 0,40 mm
LA : 0,60 mm
MI : 0,80 mm para la octava baja y
0,40 mm para la octava alta.
DO : 0,50 mm
SOL: 0,70 mm

Normalmente, los charangos se construyen desde hace aproximadamente cuatrocientos aos,
como es tradicin, con el caparacho del quirquincho, aunque los nuevos "luthiers" de estos
instrumentos de cuerda, desde hace ya varias dcadas han comenzado a fabricarlos totalmente de
madera, utilizando para ello leo de laurel, pino-abeto, jacarand, palisandro y otras variedades, y
an acondicionando bano para la construccin de los diapasones. Adems, uno de los importantes
cambios sufridos por el pequeo instrumento, es la inclusin de clavijeros de llaves mecnicas en
lugar de las clavijas propiamente dichas, permitiendo esta innovacin un perfecto "tuning".
A pesar del desarrollo en las tcnicas de construccin, no existe hasta nuestros das un sistema o
una escuela sistematizada para el estudio del charango; asimismo, sus ejecutantes son casi siempre
msicos intuitivos, que, si bien dominan exhaustivamente la temtica folklrica de su regin, y han
aprendido a expresarse musicalmente por ancestral tradicin familiar o del mismo medio,
desconocen absolutamente como plasmar grficamente el sonido por ellos mismos ejecutado.
Varios autores e instrumentalistas de charango han ideado "mtodos fciles" para la iniciacin en
el ejercicio de la ejecucin del instrumento, aunque slo han dado pautas para diversas posiciones
de acordes con que "acompaar" armnicamente conocidas melodas del folklore andino, sin
intervenir para ello en ningn caso la notacin musical.
Hasta tiempo atrs el charango constitua un instrumento de "acompaamiento" en la formacin
de las orquestas tpicas del Altiplano, siendo su rol principal brindar acordes a la meloda,
comunmente ejecutada por las flautas, y apoyar la seccin percutiva acentuando el ritmo.
Actualmente, se ha desarrollado su tcnica, tanto en su construccin, como hemos visto, como su
ejecucin; o ms exactamente, a raz de una ms perfecta tcnica de construccin se ha desarrollado
en el charango su capacidad de "instrumento solista", permitiendo utilizar "Tcnica guitarrstica"
en la pulsacin de la mano izquierda.
Aunque hasta nuestros das, como sucede con muchos instrumentos "no clsicos", su aprendizaje
se reduce por regla general a la "copia" de una determinada posicin, a la "imitacin" de un
determinado movimiento y a la "reproduccin" de un determinado sonido, en fin, a su "trnsito" de
una generacin a otra, su evolucin y desarrollo no ha alcanzado, con mucho, su ltima etapa. Con
seguridad, la carrera del charango como "instrumento solista" recin comienza, y con ella, la
alternativa de un conocimiento ms profundo sobre sus posibilidades, y a la vez, la creacin de un
sistema racional para su estudio, que proyecte as la msica de donde l es oriundo, mucho ms all
de sus propias fronteras.
( Sebastin Solis)






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CHARKEY Stanley

CHARKEY Stanley
n. 1948 en Brooklyn/Nueva York, USA

Se form en guitarra y lad en el neoyorquino Hartt College of Music, donde obtuvo el ttulo de
"Bachelor of Music" en 1970, ampliando aun durante otros dos aos sus estudios en la Universidad
de Massachusetts. Despus grab discos con los sellos "Musical Heritage" (1972) y "Arabesque"
(1983). En los aos 1970-72 actu como componente del grupo "New York Pro Musica", tocando
lad; desde 1978 pertenece al "New York Renaissance Band", ofreciendo aparte recitales
individuales o formando parte del Do "Jones-Charley". Paralelamente imparti enseanza en el
Sareh Lawrence College entre 1975 y 1978, siendo desde este ltimo ao profesor de teora musical
e historia en el Marlboro College.

CHARLES Agust
n. 1960 en Manresa

"Estudi en los Conservatorios de Manresa (Armona,
Contrapunto y Fuga con M. Roger y A. Sarda, empezando
con ellos la composicin musical), Barcelona (con Carles
Guinovart), Terrassa y Badulona (con Josep Soler, con quin
ha finalizado sus estudios, obteniendo el Premio de Honor).
Ha estudiado, tambin, piano con Angel Soler y Piano jazz
con Manel Camp. Ha asistido a los cursos de Vilafranca del
Bierzo y Vilanova i la Geltr impartidos por C. Halffter, T.
Marco, J. R. Encinar, A. Garcia Abril y J. Guinjoun. Fuera
de nuestro pas ha estudiado en la Accademia Chigiana con
Franco Donatoni y ha asistido a los Cursos de Avignon
impartidos por Luigi Nono. Sus obras han sido premiadas
por: La Generalitat de Catalunya (Colors, Seqencies i
Divert-i-ments); por Juventudes Musicales de Barcelona, Ier
premio en 1987 y IIo en 1988; Fundacin Juan March; 1er
premio en el concurso de composicin Francesc Civil; Ier
Premio Ciudad de Valencia; ler Premio 1987 de la SGAE y
2 en 1988; Premio de composicin Reina Sofa en su sexta
edicin; Premio de composicin Murcia 89 para orquestas
de cmara; y por ltimo, premio de msica de cmara del
Certmen de composiciones de Igualada. Actualmente es Director de la Escuela de Msica de Sant
Joun de Vilatorrada y profesor de contrapunto y fuga en el Conservatorio de Manresa".
Obras:
UNA PEA PER A GUITARRA (1985), 2'20"
("Llibre per a guitarra", Clivis Publicacions, 1992. /Barcelona)

CHARLES Jean
Siglo XVIII

Guitarrero francs, que primero trabaj en Marsella y despus instal su taller en Pars. En Gnova
se conserva una guitarra-lira suya (Cat. N 9362), del ao 1783. En la etiqueta de otro de sus
instrumentos del ao anterior se lee : "... Matre luthier de Paris, Neveu du sieur Guersan, rue St.
Ferreol, ct du caf Dupai A. Marseille 1782".

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CHARLTON Richard

CHARLTON Richard
n. 1955 en Inglaterra

Estudia la guitarra clsica en el "Brisbane Spanish Guitar Centre"
con los profesores Balmer y James Llody. Tambin estudi
composicin, durante un corto perodo en Sydney con Mary Egan.
En 1980 Richard Charlton termina su LTCL de guitarra, y
adquiere una larga experiencia, enseando en escuelas privadas de
Queensland y NSW. Antes de empezar a componer para guitarra,
ya haba escrito msica para otros instrumentos. En Sidney
escribi obras para diversos grupos como: "Sydney Youth
Orchestra", "Waverley Philarmonic Society", "Sydney Guitar
Summer School", "Northern Chamber Orchestra" y otras
orquestas y agrupaciones de amateurs. Actualmente Richard
Charlton ensea en la "Ascham School" de Edgecliff, donde
comparte su tiempo entre la docencia, la composicin, y los
arreglos destinados a los "Extra-Subjet Music" del citado centro
docente.El puesto que ocupaba le dio fructuosas inspiraciones,
efectuando arreglos musicales para nios y componiendo diversas
piezas para la orquesta de esta escuela. Richard Charlton ha
grabado obras para 2 MBS, FM y Radio SER, siendo representado muy amenudo en la "Australian
Chamber Music Recording Project". Es muy conocido en calidad de concertista y sus actuaciones
son calurosamente aplaudidas. Desde 1985 forma parte de la entidad "Bennelong Players y, es
miembro de la "Sydney Guitar Quartet". Los guitarristas Douglas Brazier y Ruben Riera, entre
otros, han interpretado en sus conciertos composiciones de Richard Charlton.
("Guitar International" 1988)

Obras de Richard Charlton:
AGA *BERCEUSE [in MODERN TIMES Volume 5] <CHANTERELLE,1993 [755]>
AGA *CAKEWALK [in MODERN TIMES Volume 4] <CHANTERELLE,1993 [754]>
AGA IMPRESSIONS FROM THE DREAMTIME (1980/88) <GUITAR INTERN. [June 1988]>
AGA *THRENODY FOR CHERNOBYL [in AUSTRALIAN GUITAR SOLOS] < CURRENCY>
AGC TWO MOVEMENTS (Gigue, March) (3 chit) (1992) <SOUNDBOARD [Winter 1995]>
AGD GUITAR QUARTET N.4 (4 chit) (1986) <inedito>
AGD IMPROMPTU (4 chit) (1984) <inedito>
AGD INTRUSIONS (4 chit) (1985) <inedito>
AGD QUARTET (4 chit) (1981) <inedito>
EXG QUINTET (chit,quart-arc) (1980) <inedito>
KGE PHANTASY VARIATIONS (ins-chit) (1984) <inedito>
NGC CONCERTO (chit,orch) (1985) <inedito>
NGC MOSAIC (chit,orch-arc,perc) <inedito>
NGC SERENADE (chit,orch-arc) (1986) <inedito>
SGP SONGS OF THE TIDE (m-sopr,chit) (1982) <inedito>
(POCCI 2004 Guitar Reference - Guida al Repertorio della Chitarra Moderna e Contemporanea)







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CHARNASSE Hlne

CHARNASSE Hlne
n. 1926 en Le Mans, Francia

Musicloga francesa, investigadora del CNRS, especializada en
instrumentos de cuerda pulsada, principalmente del siglo XVI.
Realiz sus estudios en el Conservatorio Nacional Superior de
Msica de Pars, en el que recibi las enseanzas de Norbert
Dufourcq, Marcel Beaufils y Roland Manuel, obteniendo un
segundo premio en historia de la msica (1955) y el primero en
esttica (1957) y en musicologa (1959). Ms tarde ampli su
formacin con Genevive Thibault de Chambord, quien la
orienta en el estudio de los instrumentos antiguos. En 1961 se
diploma en la "Ecole Pratique des Hautes Etudes" (curso de
Solange Corbin) con una monografa sobre los dos libros de
cistro de Adrian le Roy, en la que toma conciencia de los
problemas que presentan ciertas transcripciones en tablaturas.
Prosigue estudios en el Instituto de Musicologa de la Sorbonne
(Prof. Jacques Chailley), obteniendo una Licencia y el
Doctorado de "troisime cycle" (1966) con la ampliacin de su
trabajo precedente, "Les deux livres de Cistre d'Adrian le Roy (1564-1565)" y su influencia en
Europa Occidental en el siglo XVI. En 1981 presenta una tsis en la Universidad de Estrasburgo
(Prof. Marc Honegger) de "Doctorat d'Etat", acerca la transcripcin automtica de las tablaturas de
lad en Alemania y el estudio "Les tablatures instrumentales, un essai de formalisation et de
synthse". Colaboradora de Genevive Thibault en el "Muse Instrumental du Conservatoire",
Hlne Charnass es una de las primeras que ha estudiado con profundidad los cistros, adems de
interesarse por la guitarra de los siglos XVII y XVIII y todo gnero de tablaturas. En 1962 comenz
a realizar prcticas en el CNRS, en el que hoy dirige el equipo ERATTO, fundado por ella en 1973,
que estudia los instrumentos de cuerda pulsada (anglica, archicistro, chitarrone, colachon,
mandora, etc.), su notacin y montaje de cuerdas, y la aplicacin de la informtica en la
transcripcin de las tablaturas del lad alemn. Hlne Charnass es asimismo autora de
importantes trabajos publicados en enciclopedias y revistas especializadas.



















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CHAROSKY Miguel

CHAROSKY Miguel
n. 1960 en Buenos Aires

Hasta 1981 realiz sus estudios de guitarra con Irma
Costanzo en el Conservatorio "Juan Jos Castro" de
Buenos Aires. Prosigue su formacin en Espaa con
Jos Toms y en Argentina con Miguel Angel Girollet.
Se perfecciona en Alemania, en la Escuela Superior de
Msica de Colonia, donde recibe las enseanzas de
Eliot Fisk. Ha obtenido varios premios nacionales, as
como en 1982 el Primer Premio en el certamen de
intrpretes latinoamericanos de Bogot (Colombia).
Desarrolla la actividad concertstica como recitalista e
integrado en grupos, habiendo actuado ya en diversos
pases de Sudamrica y Europa. Actualmente ejerce el
cargo de profesor, en el Conservatorio Popular de
Msica de Ginebra. /Suiza.


CHARPENTIER Louis
n. 1799 en Mirecourt - m. ?

Constructor francs, establecido en Pars en 1832, que produjo guitarras de distintos rdenes de
cuerdas. "Invent" con Munchs una guitarra de veinticinco cuerdas, que ms tarde fue
perfeccionada por M. Milliet. Mango ordinario con diecinueve cuerdas diatnicas al aire: ocho en el
sonido grave y las once restantes en el agudo. Esta disposicin de las cuerdas dedan cinco "ut"; esto
es, cuatro octavas de extensin. Se prestaba muy bien para los acordes arpegiados de ocho, nueve,
diez, once y doce notas, produciendo un efecto armnico de gran riqueza.

CHATTON Monique
n. 1954 en Neuchatel, Suiza

Laudista suiza. Realiz sus estudios musicales y de lad en los Conservatorios de Neuchtel entre
los aos 1973 y 1980, teniendo como maestro a R. Correa. Concluye la carrera en 1980. El mismo
ao, inicia la actividad concertstica y se da a conocer en las principales capitales europeas. Ha
grabado discos como solista e integrada en grupos; tambin ha grabado para radio y televisin.
Desde 1972 forma parte del Tro de Lades "Ricardo Correa", que se escucha sobre todo en Suiza.
Ejerci adems la enseanza en La Chaux-de-Fonds.











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CHAUVINEAU Jean Pierre

CHAUVINEAU Jean Pierre
n. 1956 en Pars

En principio estudia la guitarra como autodidacta.
Tras haber terminado el bachillerato, en 1973, se
inscribe en "l'Ecole Franaise de Guitare" y en la
Universidad de Musicologa de Vincennes. Dos
aos ms tarde lo encontramos frecuentando la
clase de Raymond Coust en la Escuela Nacional
de Msica de Bobigny, en la que obtiene una
Medalla de Oro y un Primer Premio de
perfeccionamiento. Durante tres aos an recibe
las enseanzas de Alexandre Lagoya, hasta
alcanzar en 1981 otro Primer Premio y el
"Certificat d'Aptitude l'Enseignement Musical",
pasando seguidamente a ocupar una plaza de
profesor en la Escuela Nacional de Msica de
Troyes. Paralelamente participa en algunos
concursos, siendo laureado en el de "Andrs
Segovia" de Palma de Mallorca, en 1985; en 1986
gana el Primer Premio en los de Carpentras (Francia) y Neuchtel (Suiza). Chauvineau se inicia
como concertista tocando el "Concierto de Aranjuez", acompaado por la Orquesta Sinfnica de
Troyes. Aparte de su actuacin como solista, intervino en la creacin del "Ensemble de Guitares de
Paris". Posteriormente estren la obra "Voyage pour une guitare", trptico de Philippe Drogoz, que
evoca los estilos musicales del Maghreb, Espaa y la India. Jean Pierre Chauvineau es un artista
exigente que constantemente trata de ampliar su universo musical.
























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CHAVEZ Carlos

CHAVEZ Carlos
n. 1899 en Ciudad de Mxico - m. 1978 en Ciudad de Mxico

Compositor, director de orquesta y musiclogo
mexicano, el principal creador del movimiento
musical contemporneo en su pas, en cuya
obra de grandes formas incorpor instrumentos
indgenas. En 1923 compuso "Tres piezas para
guitarra", dedicadas a Andrs Segovia.
"Se inici en el piano con su hermano Manuel.
Posteriormentc continu sus estudios
piansticos con Manuel M. Ponce (1910-1914)
y Pedro Lus Ogazn (1916-1920), quien lo
educ en la rigurosa tradicin del piano y lo
familiariz con las obras maestras de todos los
tiempos. Durante esta poca se dedic con gran
intenrs a la composicin, presentndose por
primera vez al pblico, como autor en mayo de
1921, en un concierto en el cual ofreci, aparte de varias canciones y piezas piansticas, su Sexteto
con piano. Ya entonces, el atrevimiento de su escritura musical alarm a los msicos educados en la
tradicin romntica europea, mientras que los intelectuales ms avanzados de su pas, especialmente
los pintores y escritores, se interesaron vivamente por su esfuerzo innovador. Entre stos cabe
sealar en primer lugar a Pedro Henriquez Urea, a cuya iniciativa se deba el primer estmulo que
recibi desde fuera el compositor para la creacin de una obra: el encargo que le hizo el entonces
Secretario de Educacin Pblica, Jos Vasconcelos, para que escribiera su primer ballet mexicano,
El Fuego nuevo. El ao siguiente contrajo matrimonio con Otilia Ortiz y emprendi un rpido viaje
a Europa; visit las capitales austraca, alemana y francesa. En Berln, el pianista polaco Ignaz
Friedman quien durante su pasajera estancia en Mxico se haba interesado por el joven
compositor lo present al jefe de la casa editorial Bote & Bock, la cual le public6 su Sonata II y
su Imagen mexicana para piano. Despus de escuchar frases halagadoras por parte de Ferruccio
Busoni sobre el sentido contrapuntstico y la madurez de su escritura pianistica, Chvez se traslad6
a Pars y embarc, poco despus, para su patria. La confusin de los primeros aos de la postguerra
an pesaba sobre la vida musical europea, cuya reorganizacin y nuevo auge no se produjeron hasta
varios aos despus, de modo que poco impresion al joven msico mexicano lo que le podan
ofrecer, en esa poca, los grandes centros europeos de cultura musical.
E1 resultado ms positivo, no obstante, de su viaje, fu el considerable paquete de partituras de
msica nueva (Schoenberg, Stravinski, Ravel, Falla, etc.) que habla reunido en sus andanzas por
Europa, con la ilusin de presentarlas a los pblicos de su pas. Desde entonces data su inters por
la direcci6n de orquesta, que le permitira, ms all de las posibilidades de su instrumento
predilecto, el piano, trabajar por la renovacin del ambiente musical mexicano".
(Extrado de "Msica y Msicos de Latinoamrica" 1947. Otto Mayer Serra)

Obras para guitarra de Carlos Chavez:

FEUILLE D'ALBUM (1974) CARLANITA
THREE PIECES FOR GUITAR (1921) |7'45"| BELWIN MILLS
CANTOS DE MEXICO
(fl,ob,clar,cor,7 perc,chit,arp,mar,2 vno) (1933) CARLANITA
LA PALOMA AZUL (coro,orch*) (1940) CARLANITA
(POCCI 2004 Guitar Reference - Guida al Repertorio della Chitarra Moderna e Contemporanea)
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CHAVIANO Flores

CHAVIANO Flores
n. 1946 en Caibarin, Cuba

Se inicia en la guitarra con Pedro del Valle, prosiguiendo los
estudios en la Escuela Nacional de Msica de La Habana bajo
la gua de Isaac Nicola, y seguidamente en el Real
Conservatorio de Madrid, donde concluye la carrera con
Demetrio Ballesteros. Paralelamente frecuent cursos de
perfeccionamiento impartidos por Leo Brouwer y Alirio Daz.
En composicin recibi las enseanzas de Jos Ardvol y
Sergio F. Barroso. En 1974 obtiene el Premio Nacional de
Interpretacin de la Unin de Escritores y Artistas de Cuba;
ms tarde pasa a desempear el cargo de presidente de la
Brigada Hermanos Saiz de Msica. Durante un tiempo ejerce
como profesor del instrumento en el Conservatorio "Amadeo
Roldn" y dirige coros. Como concertista, su actuacin se
extiende prcticamente por todo el mundo, dndose a conocer
en todo el territorio cubano, en los Estados Unidos ("Kennedy
Center" de Washington, "Metropolitan Opera House" de
Nueva York, etc.), en la Rusia, Alemania, Espaa, Suecia,
Polonia, Checoslovaquia, etc. En sus programas figura casi siempre msica de compositores
modernos, en la que se ha especializado, siendo muchos los que le han dedicado sus obras (Sergio
F. Barroso, Danilo Avils, Carlos Cruz de Castro, Jos Maria Garca Laborda y otros).
Recientemente ha grabado dos discos con este gnero de msica auspiciados ambos por la
Asociacin de Compositores Sinfnicos Espaoles. Sus cursos de perfeccionamiento instrumental
gozan de una gran acogida en Espaa, donde actualmente reside.

Obras para guitarra de Flores Chaviano
Guitarra sola:
Quince piezas breves EMEC
Variaciones sobre el Ynyere
Requiem a un sonero (a Miguel Matamoros)
Sonata
Sonata, Evocacin y Boceto
Espacio, Tiempo Recuerdos EMEC
Cinco estudios de grafa EMEC
Seis aires populares cubanos
Dos o ms guitarras:
Pieza Binivel, dos guitarras
Entrequatre, cuatro guitarras
B.H.S. 85, cuatro guitarras
Texturas 1, conjunto de guitarras
Texturas 11, conjunto de guitarras
Guitarra y otros instrumentos:
Homenaje a Victor Jara, flauta y guitarra
Tropare, flauta, viola y guitarra
Tro, flauta, violn y guitarra
Conciertos:
Concertante, guitarra y grupo instrumental
Concierto para guitarra y orquesta sinfnica
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CHAZARRETA Andrs

CHAZARRETA Andrs
n. 1876 en Santiago del Estero, Argentina - m. 1960 en Buenos Aires

Guitarrista y compositor folklrico argentino, del que Prat nos dice en su Diccionario : "Su obra
folklrica data del ao 1906, tomando los motivos de la msica argentina de la fuente misma de su
origen autctono, llevndolos al pentagrama tal cuales son y con la mayor fidelidad posible. Para
divulgar su obra organiz el ao 1911 una Compaa compuesta con elementos aborgenes:
cantantes, bailarines y msicos, resentndose en Buenos Aires ante el pblico y dando su primera
representacin con gran xito en el teatro Politeama Argentino el 18 de marzo de 1921. Desde esa
fecha inici giras por toda la Repblica, llegando hasta el extranjero: dio en Montevideo, capital
uruguaya, una serie de quince funciones en el teatro Solis. El gobierno de su provincia hizo filmar
en cinta cinematogrfica los bailes tpicos de Santiago, con intervencin de la compaia de
Chazarreta, y con el fin de hacerlo conocer en la gran exposicin de Sevilla. Como compositor ha
publicado: I. II. III y IV Album musical de arte nativo, con veinticinco piezas cada uno y otro
Album I para guitarra. Chazarreta es el precursor de todos nuestros folkloristas actuales y tal vez el
que con ms pureza transporta a la msica los cantos y danzas de una raza que si no se extingui ha
perdido su fuerza ante el empuje avasallador de otra raza. Este gran folklorista argentino ha grabado
una cantidad verdaderamente asombrosa de discos que dicen del gran cario con que su pueblo
acoge las producciones de quien tan ajustadamente lo refleja en el pentagrama, el canto y la
coreografa.
El Dr. Juan B. Gonzlez escribi en "Juicios acerca de la obra folklrica", refirindose a
Chazarreta, lo siguiente: 'Una rfaga impregnada de aromas de la flora tropical; de armonas de la
selva rumorosa y triste, misteriosa y profunda con toda la evocacin de las leyendas y romances de
la vida nacional, haciendo vibrar las fibras del sentimiento patrio al escuchar las melanclicas
canciones provincianas al comps de las arpas y guitarras de msicos santiagueos."' Ms de medio
siglo ms tarde an encontramos de este autor una serie de piezas para una y dos guitarras
publicadas por Ricordi Americana : "Ciudad de Crdoba", vals; "La criollita santiaguea", zamba;
"Las aves que hicieron nido", tonada; "La familiar o Blanco y celeste", zamba; "Gato correntino";
"Flor de naranjo", zamba; "Llajta Mauca (Pago o pueblo viejo)", chacarera; "Josefina", zamba;
"Lopez Pereyra", zamba saltena; "La media caa"; "Pericn, zamba y gato" ; "Me causa un sentir",
videla; "Mi vida", zamba; "La negrita", chacarera ; "Pala-pala pulpero"; "Santiago del Estero", vais;
"Siete de abril", zamba; "La Telesita", chacarera; "Zamba alegre"; y "Zamba de Varges". Adems
Album I y II de "Arte nativo argentino", en los que se integran la mayor parte de las piezas antes
citadas.

CHELZ Stephan
Siglo XVII

Constructor de lades de origen eslavo-alernn. Segn Ltgendorff estuvo establecido en Roma
desde principios del siglo XVII.










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CHERICI Paolo

CHERICI Paolo
n. 1952 en Npoles

Actualmente ejerce como profesor de lad en el Conservatorio de Miln, e imparte cursos estivales
de perfeccionamiento en las localidades de Vicenza Moneglia. En principio estudia guitarra en el
antes citado conservatorio milans, donde se diploma con mxima calificacin bajo la gua de
Ruggero Chiesa. Seguidamente se especializa en lad en la Schola Cantorum de Basilea, recibiendo
aqu las enseanzas de Eugen M. Dombois y Hopkinson Smith. Su actividad concertstica, como
recitalista de lad e integrado en conjuntos, se viene desarrollando sobre todo en Italia y Suiza, en
cuya radio y televisin de ambos pases se ha presentado con frecuencia. Cultiva tambin la
musicologa, colaborando en la revista "Il Fronimo". Asimismo ha publicado el notable trabajo:
"Opere complete per Liuto" de Johann Sebastian Bach, en las Ediciones, Suvini Zerboni.(Milano).

CHERPITEL Louis
(1852-1917)

"Luthier" francs, natural de Mirecourt, donde se distingui principalmente como constructor de
guitarras. Un hijo suyo de igual nombre sigui el mismo oficio.









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CHERUBITO Miguel ngel

CHERUBITO Miguel ngel
n. 1941 en Buenos Aires

Guitarrista y compositor argentino, componente del Do Dvalos-Cherubito. Estudi el instrumento
con Humberto Salminchi y Miguel Michelone, y otras disciplinas musicales con Cayetano Marcolli
y Juan Carlos Zorzi, ofreciendo su primer recital en 1956 invitado por la Asociacin "Amigos de la
Msica" de Buenos Aires. Por entonces participa en varios cursos, estudia en profundidad la msica
barroca y contempornea y estrena obras de autores modernos tales como de Nelly Moretto,
Francisco Kroft, Alfredo Alchourrn y Juan Carlos Zorzi. En 1961 obtiene el Primer Premio en un
concurso para solistas y grupos de cmara organizado por el "Crculo Bach" de la capital argentina.
Entre 1961 y 1966 emprende una intensa actividad concertstica en su pas, dejndose escuchar
tambin con el lad en la "Johannes-Passion" de J.S. Bach. En 1966 debuta en el Teatro Municipal
de Santiago de Chile y se asocia en do con Eulogio Dvalos, dando esto origen al nacimiento de
una de las formaciones de este tipo de mayor "niveau" entre las actuales, tras casi veinte aos de
labor sin interrupcin en auditorios de Europa y los Estados Unidos. "En un concierto
extraordinario de la Sociedad de Arte de Oldemburgo, - se lee en una crtica tomada al azar,-
actuaron los maestros E. Dvalos y M.A. Cherubito. Su programa contena obras desde el barroco
temprano hasta composiciones contemporneas. Ambos grandes maestros de la guitarra, su
concertacin es tan precisa, que surge la sensacin que es uno solo el que toca en una guitarra de
potencia extraordinaria. Se escucharon una multitud de timbres sonoros, gracias a la soberana
tcnica manual de los dos msicos. Ante aplausos tempestuosos, slo despus de tres bis
interpretados con virtuosismo delirante se calmaron los aplausos". En 1970 estrena Cherubito en
Amrica Latina "Le Marteau sans Matre" de Boulez, y en 1980, tras haber ya fijado su residencia
en Barcelona, en 1974, ofrece en Buenos Aires la primera audicin mundial del "Concierto" para
guitarra y orquesta de su antiguo maestro, J.C. Zorzi. En el campo pedaggico posee numerosos
trabajos, como asimismo estudios referentes a la sociologa musical. Es autor tambin de una serie
de excelentes composiciones para guitarra.

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CHERUBITO Miguel ngel

Obras para guitarra de Miguel Angel Cherubito

Una guitarra :
Chacarera 4, a "Los Trepadores" (1979)
Tango, "Almagro" (1984)
Preludios, del 1 al 10 (1970-76)
Chacarera, Can Pereira (1982)
Milonga del regreso, a Maria Luisa Anido (1985)
Canciones para el recuerdo, ciclo de 12 canc. (1980)
Preludio y fuga (1970)
Suite Americana (1968)
Estudio, "Selva", homenaje a H. Villa Lobos (1985)
Cuadros : 1) Atomo, 2) Incertidumbre, 3) Evocacin, 4) Catedral (1985)

Dos o ms guitarras :
Chacarera 4, a "Los Trepadores",(1979)
Tango, "El compaero" (1979)
Preludios 1, 2 y 3 (1984)
Tro, para dos guitarras y percusin (1958)
Cuarteto N 1, guitarras (1978)
Concierto para guitarra y orquesta (1983-85)


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"CHESCO Paco Garrido"

"CHESCO Paco Garrido"
n. 1947 en Almera

"Comenc mis estudios de guitarra a los siete aos de
edad con el maestro Serrano, antiguo acompaante de
la Nia de los Peines, sintiendo inclinacin ya desde
entonces por el gnero flamenco, en el que ms tarde
me instruy adecuadamente el maestro Jos Fuentes,
con el que tambin realic algunas actuaciones en
festivales benficos. Despus me hice profesional,
compaginando actuaciones con la enseanza. En esta
lnea conoc a Paco de Luca, con el que contraje una
gran amistad y llegu a tocar junto con l en alguna
ocasin; incluso fui guitarrista de su actual esposa,
Casilda Varela, cuando ella se dedicaba al baile. Al
contraer matrimonio, en 1972, comenc a buscar una
estabilidad y esto me llev a sacar unas oposiciones en
una empresa estatal, con lo cual mi disponibilidad para
dedicarme plenamente a aquello para lo que siempre
me haba preparado se vea de pronto muy limitada. No
obstante, segu trabajando con la guitarra, no slo de
cara al pblico en galas, recitales y festivales, sino
tambin a nivel de compositor de obras propias,
grabaciones y sobre todo enseando. Tambin, aparte
de estas clases particulares, cre en el ao 1975, dentro
del Grupo de Empresa del INI, una Escuela de Guitarra a travs de una enseanza personal
adaptada al nivel y capacidad de cada alumno. A la vista de los resultados positivos de estos cursos
y con la ayuda del citado Grupo de Empresa, organizamos desde entonces unos festivales fin de
curso en el que participan fundamentalmente mis alumnos, de acuerdo cada uno de ellos con los
conocimientos adquiridos. Esto les sirve de bagaje, de superacin y es una experiencia que forma ya
parte de la formacin que reciben en estos cursos."

CHIABRANO Carlo Francesco
n. 1723 en Turn - m. ? en Londres

Compositor, violinista y guitarrista italiano. Desarroll su labor de msico en su pas y en
Inglaterra, donde residi durante varios aos. Entre sus obras se cuenta "Raccolta di canti e boleri
spagnoli per chitarra e arpa-liuto", as como el mtodo "Compleat Instructions for the Spanish
guitar" (1795).











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CHIARELLI Andrea

CHIARELLI Andrea
n. hacia 1675 en Messina - m. 1699 en Messina

Laudista, compositor y constructor de instrumentos de cuerda pulsada, que sigui sus estudios
musicales con gran provecho en Roma y Npoles. A su regreso a Messina, se distingui
principalmente como virtuoso de lad y ms an de archilad. Entre sus composiciones se cita una
"Suonate musicali de violini, organo, viole et arciliuto" (Npoles, 1696). Construy lades, tiorbas,
etc., en los cuales introdujo tambin algunas innovaciones.

CHIARENZANA

("Chiarentana"): Danza popularizada en cortes italianas en el transcurso del siglo XV. Tambin se
cantaba, emplendose un ritmo moderado a 2/4. Al ser introducida en el cuerpo de baile, sus pasos
correspondan frecuentemente a los de la "gigue". Se ignora si entre "chiarenzana" o
"chiarantana" y "taranto", "tarantas" o "tarantela" existi algn parentesco de origen.

Chiarenzana (Da un Codice de Chilesotti):
(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)

CHIC Ricardo
n. 1936 en Huesca

Este guitarrista y profesor de origen aragons reside en Lleida desde 1936, en cuya ciudad ha
venido ejerciendo la enseanza de su instrumento en el Conservatorio Profesional desde 1965.
Realiz sus estudios musicales en el Conservatorio Superior de la capital catalana. A partir de 1959
fue discpulo de Emilio Pujol, siendo su ms cercano colaborador en los Cursos Internacioneles de
guitarra, lad y vihuela dirigidos por el maestro en Lleida y Cervera desde 1965, hasta el
fallecimiento de aquel en 1980. Dos aos ms tarde, Ricardo Chic reorganiza en Cervera una nueva
etapa de dichos cursos con la finalidad de proseguir la enseanza de las escuelas Trrega-Pujol.














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CHIESA Ruggero

CHIESA Ruggero
n. 1933 en Camogli/Gnova, Italia - m. 1993 en Miln

Musiclogo italiano, sin duda uno de los que mejor han
dominado el arte de la transcripcin. Se form bajo la gua
de Carlo Palladino, participando luego en los cursos de
Andrs Segovia y Emilio Pujol en la Accademia Musicale
Chigiana de Siena. Ya desde los veintin aos ejerci la
enseanza en el Conservatorio "G. Verdi" de Miln;
despus tambin lo hizo en el Lizeo Musicale "G.
Nicolini" de Piacenza, dictando asimismo numerosos
seminarios de guitarra y sobre todo de transcripcin, en
cuya tcnica lo haba instrudo el espaol Emilio Pujol. En
1973 pas a ensear en Gargnano y en 1976 en Siena,
sustituyendo aqu al que fuera su maestro. Por esa poca
abandon la actividad concertstica para consagrarse en
adelante a la musicologa, que es donde mejor se
desenvolva. Su primer trabajo fue la edicin completa de
la obra de Luis de Miln, "El Maestro" (1965), al que
siguen otros de Sylvius Leopold Weiss (1967-68),
Francesco da Milano (1971) y Michel Angelo Galilei
(1977), publicando adems producciones de Aguado,
Bathioli, Bettinelli, Boccherini, Brescianello, Carcassi,
Carulli, Castelnuovo Tedesco, Frescobaldi, Giuliani, Gragnani, Krebs, Legnani, Molino, Paganini,
Schiffelholtz, Sor, Stradella, Trrega, etc., as como sus propios tratados didcticos "Metodo
elementare per chitarra" y "Tecnica fondamentale della chitarra" (1966), todo ello a travs de
Edizioni Suvini Zerboni.
Chiesa dirigi la excelente revista "Il Fronimo", en la que ha venido dando a la estampa una serie
ininterrumpida de textos sobre la "Storia della letteratura del liuto e della chitarra", constituiendo un
trabajo de elevadsimo inters.

CHILESOTTI Oscar
n. 1848 en Bassano - m. 1916 en Bassano

Musiclogo italiano, que despus de cursar estudios de leyes y doctorarse en 1871, dedic toda su
actividad al estudio de la msica antigua para el lad, sobre todo de los siglos XV y XVI, de la que
realiz numerosas transcripciones. Entre sus trabajos ms significativos se cuenta una "Biblioteca di
rarit musicali", en la que incluye colecciones de Fabrizio Caroso y Cesare Negri (un volumen),
Giovanni Stefani (tres volmenes), Orazio Vecchi (cinco volmenes), Jean B. Besard (siete
volmenes), adems de "Capricci armonici sopra la chitarra spagnuola del conte L. Roncalli"
(Miln, 1881/Bolonia, 1969), "Musica del passato", con piezas de los siglos XVI-XVIII (ocho
volmenes), "Da un codice del cinquecento" (Leipzig, 1890/Bolonia, 1968), etc. Conocedor
profundo de su oficio, no menos inters despertaron sus tratados "Note circa alcuni liutisti italiani"
(1902) y "Notes sur les tabulatures de luth et de guitare" (1912), as como sus acertados anlisis
sobre la produccin musical de H. Neusiedler, V. Galilei, G. Gorzanis, Francisco da Milano, etc.




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CHILIQUINGA Olivo.

CHILIQUINGA Olivo.
n. 1939 en el Cantn Pillaro/Tunguraua. (Ecuador)

Desciende de una familia de "luthiers", hoy en su tercera
generacin, y aprende el oficio con su padre, Segundo
Emilio Chiliquinga, que a su vez se le reconoce como uno
de los ms destacados constructores que ha tenido el pas.
Olivo Chiliquinga viaja en 1973 a Sidney (Australia) para
adquirir nuevas experiencias en el terreno de la
construccin; all trabaja durante dos aos con Peter
Santori, construyendo guitarras clsicas, violines y
violoncellos. En 1977 est en Miln (Italia), en donde
recibe el diploma de "Master" en la construccin de violas
y violines; tras un ao y medio, tambin recibe el diploma
de "Luthier" en la escuela de Cremona. En 1978 se traslada
a Toronto (Canad); otro diploma, aqu en guitarra, viola,
violn y cello. En Canad permanece por espacio de ocho
aos construyendo todo tipo de instrumentos, aunque
adquirir reputacin internacional especialmente por la
calidad de sus guitarras (Olivo Guitars C., 251 Sorauren
Avenue, Toronto/Ontario), que pronto se imponen en el
mercado entre las mejores. Viaja luego por doquier e intercambia experiencias con constructores de
Alemania, Japn, Estados Unidos y Mxico. Entre tanto sus instrumentos han sido expuestos en
Canad, en Chicago y en diversas ciudades del Ecuador, haiendo ganado varias distinciones y, hasta
ahora, primeros premios en seis ocasiones.

CHITARRA BATTENTE

Es utilizada durante los siglos XVI y XVII, sobre todo en Italia. Se trata de una guitarra ms
pequea que la normal, con el dorso de la caja abombasado y construdo por gajos longitudinales
como el "lad". Se taa rasgueado, unas veces con plectro y otras con los dedos; de aqu su nombre
"battente", de "battere" (batir, golpear, rasguear, etc.). Sin embargo ya a fines del siglo XVI se
tocaba tambin punteada. Su uso primordial fue el de acompaar canciones populares italianas.
Como excepcin cabe sealar algunas composiciones de Foscarino, de Granata y otros. Hay
"chitarra battente" de cinco rdenes, simples o dobles, de metal o de tripa; cuando se utilizaban de
metal, los trastes solan ser tambin de metal y fijos (y no de tripa y mviles como era el uso). Se
conserva algn ejemplar con seis cuerdas (rdenes) que se debe sin duda a un arreglo posterior.
Muy frecuentemente representa en Artes Plsticas, se guardan tambin bastantes ejemplares,
algunos muy ricamente decorados. Aunque la mayora de ellos son annimos, los hay firmados por
Andreas Ott, de Praga; Joachim Tielke, de Hamburgo; Giorgio, Matteo, Giovanni y Michael Sellas,
de Venecia; Giovanni Tessler, de Ancona; Melchior Dias, de Lisboa; Jakub Stadler, etc.
(A.U.Mallo)







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CHITARRINO

CHITARRINO

Guitarra de tamao pequeo (unos cincuenta y cinco cm. de largo total) utilizada sobre todo en
Italia en los siglos XVI y XVII. Podra considerarse perteneciente a la familia de la "chitarra
battente", y como aquella tambin fue utilizada para acompaar. Slo posee cuatro rdenes dobles
de cuerdas, con la siguiente afinacin : RE-SOL-SI-MI. "Chitarrino" construyeron los Sellas
(Venecia), Giovanni Smit (Miln), etc., y tardamente tambin Carlo Bergonzi, constructor del siglo
XVIII, pero ya entonces el instrumento posea seis cuerdas simples y tan slo siete trastes.
(A.U.Mallo)
Gabinetto Armonico (1716)
Filippo Bonanni

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CHITARRONE

CHITARRONE
(o "Tiorbo/a")

Aparece citado por primera vez en la descripcin de la msica tocada durante las bodas de
Ferdinando I de Medicis (1589). Se ha sugerido que fue "inventado" expresamente para estos
festejos, atribuyndole dicha creacin a Antonio Nardi, il "Bardella". Praetorius le denomina
"tiorbo romano". Fsicamente es como el "archilad" : dos cabezas con clavijas, y a veces hasta
tres, con un cierto nmero de rdenes del mstil y otro (bordones) fuera de l para pulsar solamente
al aire. Esto es, por lo general, catorce rdenes: seis en el mstil y ocho bordones. Pero su mstil es
mucho ms largo que en todos los otros instrumentos de su familia, llegando a alcanzar a veces los
dos metros de longitud. Por otro lado, su afinacin es diferente a la del "archilad", siendo los dos
primeros rdenes ms bajos que el tercero y el cuarto. Dada la excesiva longitud del mstil, las
cuerdas no soportaran la tensin si no fuera as. Praetorius nos da la afinacin siguiente:
cuerdas del mstil bordones fuera del mstil

Sin embargo es ms frecuente que la prima sea LA en vez de SOL, y el resto conserve los mismos
intrvalos:
cuerdas del mstil bordones fuera del mstil

El "tiorbo/a" posee el mstil menos largo que el "chitarrone", pero al igual que aquel los dos
primeros rdenes van afinados ms graves que los dos siguientes y tambin pueden ir afinados en
SOL y en LA. Praetorius describe una "tiorba padovana" (vimos que le llamaba "romana" al
"chitarrone") de dieciseis rdenes, ocho sobre el mstil y ocho bordones, diferencindola as del
anterior. Su afinacin es:
cuerdas del mstil bordones fuera del mstil

En siglos sucesivos aumenta el nmero de cuerdas, hasta diecinueve y el rnaterial empleado en su
fabricacin (de las cuerdas), as como la longitud del mstil, las dimensiones de la caja, etc. Su
afinacin sin embargo permanece constante. As por ejemplo tenemos el "tiorbino", que es ms
pequeo, o el "tiorbo grave", que slo sirve para acompaar. Robert Spencer y Giorgio Ferraris han
demostrado que el "tiorbo" y el chitarrone" son en realidad el mismo instrumento, con idntica
afinacin y tcnica de ejecutar, y que slo difieren en el tamao y en el nmero de sus cuerdas. La
literatura que conservamos, en efecto, bien sea para instrumento solista, para acompaamiento o
bajo continuo, etc., se puede ejecutar indistintamente en ambos instrumentos. Han compuesto para
"tiorbo" y/o "chitarrone": Piccinini, Monteverdi, Kapsberger, Bartolotti, Nicolas Fleury, Domenico
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CHITARRONE

Melii da Reggio, Bellerophon Castaldi, Girolamo Frescobaldi, Amante Franzoni, Raffaele Rontani,
Giovanni Pitoni, Alessandro Grandi, Adriano Bianchieri, Orazio Tarditi etc. Asimismo se
conservan "tiorbos/as" construdos por los Tieffenbrucker, los Sellas, Tielke, Buchenberg, Ebert,
Scoti, Tauscher, Frey, Hoffmann, Fux, Laux Maler, Caron, Renault, Elg, Mollenberg, etc. Y
"chitarrones" de Michele Attore, Jakub Bosshard, Matteo Buechenberg, Martini Ecco, Magnus
Graill, Pietro Railich, Matteo Sellas, Antonio Stradivarius (ste se guarda en el Castello Sforzesco
de Miln), los Tieffenbrucker (Kaspar, Wendelin, Tachomo, Magnus), etc., como tambin
numerosos de factura annima. Por ltimo digamos que algunos traductores escriben "guitarron"
textualmente, cuando se refieren al "chitarrone", lo que se presta a cierto confusionismo con otros
instrumentos.
(A.U. Mallo)

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CHLOPOVSKI Boris

CHLOPOVSKI Boris
n. 1938 en Burievo, Rusia

Guitarrista ruso, discpulo de la Escuela de Msica "Gniesin", en Mosc. Ejecutante de guitarra de
seis y de siete cuerdas, galardonado en certmenes de su pas, ha destacado por su gran musicalidad
y depurada tcnica en actuaciones de solista e integrado en conjuntos de cmara. Es artista solista
representado por la agencia Moskonzert y ha colaborado en televisin, cursillos de guitarra para
principiantes.

CHOBANIAN Loris Ohannes
n. 1933 en Mosul, Irak

Guitarrista, compositor, director de orquesta y pedagogo de origen armenio, radicado en los Estados
Unidos desde 1960 y actualmente profesor de composicin y guitarra en el Baldwin-Wallace
College Conservatory of Music de Barea (Ohio) y de lad en el de Oberlin. Hizo sus estudios
musicales en Bagdad y en Pars, donde
recibi las enseanzas de Jacques
Tchakerian, y posteriormente en las
Universidades de Louisiana y Michigan,
en la que se diplom. Aqu ejerci
durante algn tiempo, dirigiendo una
clase de guitarra. Se dio a conocer como
concertista en Bagdad a travs de la
televisin, alcanzando su nombre
notoriedad desde su llegada a los Estados
Unidos (su primera composicin data de
1960) y en especial desde comienzos de la
dcada de los setenta, tanto por sus dotes
para la enseanza como por su interesante
produccin musical. Sus obras para
guitarra, no obstante, ocupan una parte
reducida de su catlogo general, que
integra sinfonas, conciertos, msica de
cmara, vocal, etc., con frecuente empleo
de temas populares armenios.

Obras para guitarra de Loris Ohannes Chabanian
Concerto for Guitar & Orchestra (1970)
Sonics for Four Guitars (1977) BMP
Five Pieces for Guitar (1979) EDI
- Caccia - Ballata - Sonaglio- Canzona- Presto
Les trois amis, fentaisie pour 3 Guitars (1980) EDI
Sonnets for Flute & Guitar (1981) EDI
- Elegy - Discord - Epithet Dialoque
Songs of Ararat for Three Guitars (1983) EDI




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CHOCANO Antonio

CHOCANO Antonio
Siglo XIX

En la mayora de los tratados de guitarra se cita a este concertista y profesor del instrumento
espaol, al parecer celebrada figura en su tiempo, que a principios del siglo pasado resida en la
calle de la Luna de Madrid. En el ao 1806 sola dar sus conciertos en una especie de teatrto
llamado "La Mquina Real", instalado en la calle del Caballero de Gracia, frente a la iglesia del
mismo nombre. Ms tarde, en 1809, vuelve a dejarse escuchar en el mismo local. Segn Pedrell,
Soriano y otros historiadores, los domingos tocaba Chocano en la casa del clebre compositor de
tonadillas y comerciante en msica, Blas de Laserna, el cual era su editor y viva en la Plazuela del
Carmen, 25, tercer piso. Por ser el citado Laserna el ms popular editor de la poca, los das festivos
se congregaban en su casa toda clase de msicos, compositores, instrumentistas y aficionados,
realizndose audiciones entre las que no faltaban las de guitarra, corriendo estas a cargo de Moretti,
Ferrandiere, Aguado y otros guitarristas. En un peridico de entonces (Diario de Madrid, de fecha
3.10.1815) se anunciaba que este "gran profesor", refirindose a Chocano, haba publicado unas
notables composiciones para guitarra.

CHOPART Patrice
n. 1953 en Zrich

Guitarrista y compositor suizo, que comenz los estudios del instrumento en 1966. Desde 1968
frecuent la clase de Spiros Thomatos en Zrich, quien le otorg en 1973 el diploma de fin de
carrera y en 1977 el de maestra. Ha prestado especial inters a la composicin y a la pedagoga,
ejerciendo sta en Adliswil, Olten, Zrich, etc. En 1978 visit Irlanda, donde se interes por el arpa
originaria y la msica popular que all se cultiva. En 1979-80 emprendi una gira de conciertos por
Espaa y Alemania, ampliando seguidamente sus conocimientos de composicin con H.U.
Lehmann (1980-82), en Zrich, y con I. Norholm (1982-83), en Copenhague. En la actualidad
reside en Bremen (Alemania, desde 1983), donde prosigue la labor creativa y de intrprete. Entre
sus composiciones para o con guitarra, en la cual abunda el empleo de elementos folklricos, se
recuerdan "Mikrovariationen", "Lobosiano", "Irish Suite", "Schweizer Volkslieder und Tanze",
"Pieza tocada" (esta para guitarra de ocho cuerdas), "Wolken...", "AP HUW", todas para guitarra
sola; y "Variationen ber Bella Ciao", para trompa o flauta y guitarra; "Liederbuch", para
mezzosoprano y guitarra; "Kleine Suite ber ein irisches Lied", para violn y guitarra; "Berceuse",
para soprano, bartono, flauta, guitarra, arpa y botera, etc.
















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CHOREA

CHOREA

Antigua danza griega; corro de muchachas, que cogidas de las manos, cantaban dando vueltas en
derredor.
Durante el siglo XVI era el trmino genrico que se utilizaba para designar la danza, aplicado, por
ejemplo, a la Pavana y a la Allemande. Esta danza que nos ocupa, la cita el laudista alemn J.B.
Besard, en su obra "Thesaurus harmonicus" (Colonia, 1603). En el libro de Matthaeus Reyman
"Noctes Musicae" (Heildelberg, 1598), encontramos nueve Choreas.
Esta danza, segn los historiadores, sola comportar un carcter patolgico, similar al baile de Saint
Guy, que correspondera en Espaa al baile de San Vito.
A continuacin, presentamos un ejemplo musical de esta danza, del laudista alemn G.L.
Fuhrmann, extrado de su libro "Testudo Gallo-Germanica" (Estrasburgo,1615).
(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)























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CHRO

CHRO

El "Chro", es una msica popular brasilea tocada por conjuntos instrumentales, a los que se les ha
dado este mismo nombre. La ausencia de canto y su carcter lrico, atrajo sobre esta forma el inters
de compositores de talla, como Villa-Lobos; los viajes de este notable compositor a travs del
Brasil, el prolongado contacto con los msicos de los "Chros" en Rio, su innato nacionalismo, le
hicieron descubrir un autntico material musical brasileo. Al escribir Villa-Lobos el Chro N 1
para guitarra en 1920, daba a conocer una nueva forma musical, destinada a transmitir, en esta pieza
muy sincopada, la atmsfera de los msicos populares de Rio de Janeiro.

El musiclogo brasileo Renato Almeida, nos la siguiente definicin del Chro: "Nombre genrico
que tiene diversas acepciones; puede designar un conjunto de instrumentos, flauta, mandolina,
clarinete, guitarra, cavaquinho, pistn y trombn, uno de ellos tocando en solista. Por extensin
tambin se llaman Chros las piezas ejecutadas por esos grupos de instrumentos, que han terminado
por tomar un aspecto particular y caracterstico.
En los pueblos de los Cafres, (habitantes de la antigua colonia inglesa de Cafrera, en Sudfrica)
existe una especie de concierto vocal acompaado de danzas, llamado "xlo". Los negros del Brasil,
tocaban y bailaban durante las fiestas de San Juan "fazendas", danzas a las que ellos llamaban
"xlo", palabra que por confusin con el homnimo portugus se volvi "xro" y, al llegar a la
ciudad, fue escrito Chro, con una "ch". Como otras palabras de nuestro vocabulario popular, y por
costumbre de usar y abusar de los diminutivos, se le dio rpidamente la forma de "Chrinho".

(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)















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CHOVER SALOM Antonio

CHOVER SALOM Antonio
n. 1922 en Tavernes de Valldigna (Valencia)

Inicia sus primeros estudios musicales con un distinguido guitarrista como era Salvador Garca
Garca ( alumno de Trrega) y luego, en 1959, con Manuel Palau quien formar en diversas
vertientes y materias el espritu joven del bisoo msico. Tras estudiar de manera oficial en el
Conservatorio valenciano, Chover realiza diversos trabajos como corresponsal de la revista
madrilea "Ritmo'' y logra en los Juegos Florales del 47 un premio por la obra para banda "Danza
Hispana", no en balde desempeaba ya puestos rectores en agrupaciones de Benfair de la
Valldigna. etc.
Al terminar sus estudios en nuestro Conservatorio recibe el Premio de Composicin por su
"Sinfona n. I", para orquesta y Palau le llama para trabajar en el Instituto Valenciano de
Musicologa como becario encargado de misiones folklricas. El amor y preparacin de Chover en
esta tarea hizo que en 1951 el Instituto citado de "Alfonso-el Magnnimo" le editara un Cuaderno
con canciones, danzas y pregones de Tavernes de Valldigna,. un inicio a una labor recolectora que
durar 15 aos y que permite a nuestro msico reunir y estudiar ms de 100 obras de este tipo. En
declaraciones periodsticas a "Las Provincias" (7/8/91) Chover reclama la edicin de estas
canciones inditas dado que son patrimonio de la cultura de un pueblo, sumando a aquellas
melodas otras para dolaina y tabalet y destacando el especial inters de las canciones de tipo
religioso, las de arar y la "dan". (Chover estudi asi mismo el folklore de Benifair, Smat, Brig,
etc.).
Tras su ingreso en el Cuerpo de Directores Msicos del Ejrcito, Chover se afinc por razones de
este trabajo en Cdiz desde 1952.
Entre las obras de aquella primera etapa hay que sealar la que result de la beca que le concedi
nuestra Diputacin Provincial en 1949, una pgina para coro y orquesta titulada "La nueva Parbola
del Sembrador". Adems de otras producciones sinfnicas como "La aventura de los molinos de
viento" basada en ''El Quijote", ms las "Canciones espaolas" para voz y piano y creaciones
corales, Chover aporta un notable catlogo de literatura para la guitarra, con cotas como "Fantasa
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CHOVER SALOM Antonio

espaola", "Salmo",. "Preludio y coral"; "Cadencias del Sur", "Homenaje a Escocia", "Cdiz",
"Preludios csmicos", etc. Hay un trabajo de junio del 92 con el que Miguel R. Quimera Sancho
enriquece el apartado biogrfico de Chover con otro muy completo que rene crticas, documentos,
etc., sin olvidar anteriores trabajos del colectivo Bosch-Estomell-Gimeno-Prez Vercher y las citas
de Gascn Pelegr en su Historia de Tavemes.

Bibliografa:
- Eduardo Lpez Chavarri Andjar " Compositores valencianos del siglo XX" Valencia, 1992.

Obras para Guitarra:

- CADIZ: I. Baha; II. Danza (Tanguillo); III. Miniatura y Preludio a la Noche.
- HOMENAJE A ESCOCIA
- CADENCIAS DEL SUR ( a una o dos guitarras )
- MINIDANZAS DEL SIGLO XX. Nms. 1 y 2.
- SALMO
- PRELUDIO CORAL
- PRELUDIOS COSMICOS: I. Contemplacin; II. Mensaje a las Estrellas; III. En el Vaco
Intersideral; IV. Cntico a la Infinidad.
- SUITE VALENCIANA: I. Tema de Juventud; II. Nana; III. Danza de la Noche.
- ESTUDIO 8 ( Sor Chover ) ( Dos Guitarras )
- TEMATICA 1
- MINIDANZA S. XX 3
- FANTASIA ESPAOLA

(c) Copyright 1968 by Antonio Chover / Tavernes de Valldigna Valencia (Espaa)
























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CHRISTENSEN Leif

CHRISTENSEN Leif
n. 1950 en rhus, Dinamarca - m.1988 en accidente de auto

Fue uno de los grandes guitarristas de su tiempo, al que preocup muy seriamente la interpretacin
de la msica original para guitarra de los siglos XVIII y XIX, a la que dedic especial inters, y su
pedagoga. Su presentacin como concertista tuvo en 1978, tras haberse formado en la Academia de
Msica de Basilea bajo la gua de Konrad Ragossnig. Su actuacin fue prdiga y alcanz bastante
resonancia, sobre todo en centros guitarrsticos de Londres, Salzburgo, Zrich, Frankfurt, Oslo,
Copenhagen y Hamburgo, en los festivales ms importantes y a travs de sus excelentes
grabaciones discogrficas para el sello "Paula", consideradas unnimente como autnticos modelos
de buen hacer guitarrstico: Giulio Regondi, Guitar Works, Paula 10; Fernando Sor, duos op. 38, 41,
54 & 63, Paula 14 (con Maria Kammerling); "Miguel Llobet, obras para guitarra, Paula 20; Hans
Werner Henze, Royal Winter Music, Paula 25; Guitar-Duets, composed and arranged by Mauro
Giuliani, Paula 34 (con Maria Kammerling); The Russian Guitar, Works for the 7 string Guitar by
W.S. Sarenko; Virtuoso Overtures, arranged for two Guitars by Mauro Giuliani, Paula 40; y
Fernando Sor, 24 Etudes op. 6 & 29, Paula 50. Desde 1981 integr un do de guitarras con su
esposa, Mara Kammerling, ejerciendo asimismo como profesor del instrumento en la Royal Danish
Academy of Music, su ciudad natal.












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CHRISTIAN Charlie

CHRISTIAN Charlie
n. 1916 en Dallas - m.1942 en Nueva York

Se cria en Oklahoma City y desde muy nio toca la trompeta, que debe abandonar por problemas
pulmonares, estudiando despus la guitarra con su padre (cantor-guitarrista). A principio de la
dcada de los treinta es componente del grupo "The Jolly Jugglers", compuesto por los cinco
hermanos Christian, todos ellos msicos; en 1937 es contratado por la orquesta de Anna Mae
Winburn, y al ao siguiente toca en el sexteto de Al Trent, cimentando ya su fama y renombre en
los Estados Unidos como guitarrista de jazz. Cuando aparecen las primeras guitarras elctricas,
adopta uno de estos instrumentos y la tcnica alcanzada en l, as como su estilo jazzstico personal,
le hacen uno de los ms cotizados guitarristas de su poca. Hacia final de la dcada de los treinta
forma parte de la orquesta de Benny Goodman, en Nueva York, y al finalizar su trabajo pasaba el
resto de las noches improvisando en el famoso club "Mintons" de Harlem, donde se reuna lo ms
selecto del mundo del jazz (algunas de estas "jazz sessions" fueron grabadas y posteriormente
editadas en disco); muchos de los msicos all reunidos recibiran importantes influencias de
Charlie Christian. Esta vida bohemia que llevaba, empeora la afeccin pulmonar que arrastraba
desde nio y ello le produce la muerte por tuberculosis cuando slo contaba veintiseis aos de edad.
Dej varios lbumes con su msica, entre otros "The Art of the Jazz Guitar" (Dan Fox, Regent
Music) y "Hot Jazz Guitar Solos featuring Charlie Christian: Jazz Bop Guitar" (Smith Tharp Pub.
Co.). Discos suyos se encuentran en los catlogos de los sellos "Columbia", "Jazz Archives", "Blue
Note", etc., y las sesiones del "Mintons" en el de "Estoreric Label".
(A.U.Mallo)




























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CHULIA HERNNDEZ Salvador

CHULIA HERNNDEZ Salvador
n.1944 en Catarroja, Valencia.

Compositor espaol contemporneo.
"Su formacin musical comienza a muy temprana edad con su
to Francisco Chuli, pasando luego a la Sociedad Musical
La Artesana de su pueblo natal, de cuya banda de msica
form parte como saxofonista. Prosigui sus estudios en los
Conservatorios Superiores de Valencia y Murcia,
gradundose en Saxofn, Composicin y Direccin de
Orquesta. Entre sus profesores cabe destacar a los maestros:
Chirivella, Clavero, Ernesto Pastor, Cervera, Roca y Massotti
Littel. Ha formado parte de la Banda de Msica de la
Academia General del Aire, de San Javier (Murcia). Ha
realizado cursos de Pedagoga con el profesor hngaro Lazlo
Ordog, de Solfeo contemporneo con el profesor francs
Alain Weber, de Anlisis Musical con el tambin francs
Jacques Chailley, y de Direccin de Banda con el Maestro
Jos Ferriz. Ha obtenido los Premios Nacionales de
Composicin en los Juegos Florales de Paterna (Valencia) en
1975; "Joan Senent" 1977 en Valencia, C.A. Nuestra Seora
de la Esperanza, de Onda (Castelln), 1981 y "Villa de Almusafes" 1984. Como director invitado ha
dirigido mltiples agrupaciones musicales: Coros, Bandas, Orquestas, siendo titular de las Bandas
de Navajas y "La Artesana" de Catarroja, habiendo dirigido adems en Espaa, en Francia y
Alemania. Creador y director del Grupo de Metales Catedralicios de Valencia, al frente del cual ha
dirigido conciertos a toda la geografa espaola, estrenando muchas de sus obras con notable xito
de crtica y pblico. Su produccin musical ha sido estrenada en Espaa, Venezuela, Francia,
Alemania Federal, Holanda... Pertenece desde su fundacin a la Asociacin de Compositores
Sinfnicos Espaoles, a la recin creada Asociacin de Compositores Valencianos y a la Sociedad
General de Autores de Espaa. Entre sus distinciones cabe destacar: Medalla de la Ciudad francesa
Bougmadam, ofrecida por "la mairie" de dicha ciudad, 1970. Homenaje ofrecido por el
Ayuntamiento de Catarroja, por su mritos artstico en pro de la Cultura Musical de dicha Villa,
1974. Homenaje de reconocimiento del Ayuntamiento de Teulada (Alicante) por su composicin
"Teulada en Fiestas", 1976; Medalla de plata a la ciudad de Navajas (Castelln) ofrecida por el
Ayuntamiento, 1982. Ha formado parte de innumerables Tribunales de Certmenes de Bandas de
Msica; Concursos de Coros y Premios de Composicin. En la actualidad es Profesor del
Conservatorio Municipal de Msica Jos Iturbi de Valencia. Cargo obtenido por Oposicin libre,
tras haber obtenido el no 1 entre los 18 aspirantes. Tambin es Jefe de estudios del mismo
Conservatorio y Director del Conjunto Instrumental".

Para Guitarra, compuso una inspirada Sonatina en 1974.

Bibliografa: "Msicos Valencianos"1988, por Bernardo Adam Ferrero.







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CIEBRA Jos Mara de

CIEBRA Jos Mara de
Siglo XIX

Sabemos poco de la vida de este extraordinario guitarrista, que tanta expectacin despertar en su
tiempo, nacido en Sevilla hacia principios del siglo pasado y descendiente de una familia
acomodada que quiso inclinarlo a seguir la carrera de leyes y que l rechazo para dedicarse a la de
concertista. Soriano escriba en 1859: "... Bien instruido en la msica y con una ejecucin
sorprendente, march a buscar su fortuna a Pars y Londres, en donde se encuentra al presente,
respetado de los profesores y admirado de los inteligentes. Ejecuta en la guitarra con vigor
admirable, con exquisito gusto, y con suma limpieza; su gnero de msica es lleno y armonioso;
tiene particular acierto para las imitaciones; y sus composiciones estn bordadas de armnicos.
Como repentista pocos le igualan, y en los golpes brillantes pocos le imitan. Con la misma facilidad
toca en guitarra de seis rdenes que en una de ocho, y sus composiciones son sumamente difciles."
Otro contemporneo de Ciebra, el asimismo guitarrista sevillano Juan Valler, corabora tales juicios
y aade: "Tan grande era, que le divino Ciebra realiz conciertos sin programa, ni msica escrita; es
decir, al presentarse al pblico, peda seis clases de aires varios y por su orden improvisaba, con la
particularidad de anunciar de antemano su aproximada duracin". Por otro lado, el ruso Makaroff,
tan relacionado con todos los guitarristas de aquella poca, tambin lo cita en sus "Memorias"
ponderando sus raras destrezas de ejecutante e ingenio en el arte de la improvisacin. Debi
abandonar Espaa hacia mediados de siglo o poco antes, acompaado de un hermano suyo del que
slo conocemos la inicial del nombre, "R. Ciebra", con el que sola tocar en Londres a dos guitarras,
segn Makaroff. Desde 1851 reside unas veces en Pars y otras en Londres, siendo en esta ltima
capital donde probablemente pasar los das postreros de su vida. Compuso sobre todo "fantasas"
para una y dos guitarras, ricas en matices y todo tipo de efectos, y un drama lrico con motivos
musicales espaoles titulado "La Maravilla", que se estren en el Teatro Italiano de Pars la noche
del 4 de junio de 1853.

CIFRA Antonio
n. 1584 en Roma - m. 1629 en Loreto, Italia

Compositor italiano, discpulo de Giovanni Bernardino Nanini, que fue maestro de capilla de la
Baslica de San Giovanni de Latran, en Roma. A los veinte aos de edad public veintin
madrigales a cinco voces, que le valieron el respeto y admiracin de los grandes maestros. En su
produccin musical se cuentan diversas "Arias" para una y cuatro voces con chitarrone.
















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CILENSEK Johann

CILENSEK Johann
n. 1913 en Grossdubrau/Bautzen, Alemania m. 1999

Hizo los estudios musicales en Leipzig (1935-39), siendo discpulo de F. Hgner en rgano y de
J.N. David en composicin. En 1947 ejerce como profesor de composicin en el Conservatorio
"Franz Liszt" de Weimar, del que posteriormente sera rector (1966-72). Desde 1961 es miembro de
la Academia de las Artes, de Berln. En 1955 y 1970 fueron premiadas composiciones suyas. Para
solo de guitarra ha publicado "Bagatellen" (Edition Peters, ca. 8'), de 1984.

CIMADEVILLA Francisco
n. 1861 en Valladolid - m.1931 en Madrid

Guitarrista y compositor espaol, autor de una produccin musical de distintos gneros, en su
mayora transcripciones, que sobrepas de ochenta ttulos. Cultiv en primer lugar la enseanza,
publicando dos mtodos para guitarra y otro para bandurria y lad espaol, as como varios lbumes
con msica regional, que an encontramos hoy en el catlogo de la Union Musical Espaola. Dej
una serie de discpulos importantes, que no obstante tocaron la guitarra como "amateurs".

































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CIMAROSA Domenico

CIMAROSA Domenico
n. 1749 en Aversa (Npoles) - m. 1801 en Venecia

Digno mulo de Paisiello.Fue hijo de un albail y de
una lavandera, y qued hurfano siendo muy nio.
Recogilo y le dio las primeras lecciones el P. Polcano,
matriculndole (1761) en el Conservatorio de Santa
Mara de Loreto. All fueron sus maestros Manna,
Sacchinni, Fenaroli y Piccini.En 1772 se estren en el
teatro Fiorentini, de Npoles, su primera composicin.
escnica, Le Stravaganze del conte; en 1779 debut en
Roma con L' Italiana in Londra, y en 1881 estren una
pera en cada uno de los teatros de Venecia, Turn,
Roma y Vicencia. Sus producciones, siempre alegres,
graciosas y vivas, le conquistaron una reputacin
europea. Catalina de Rusia, el Gran Duque de Toscana,
el emperador Jos II de Austria, los personajes ms
ilustres de Varsovia,se disputaron el placer de orle y le
colmaron de obsequios y elogios. A los treinta y ocho
aos de edad haba compuesto 70 partituras dramticas,
sin contar mil otras, de todos los gneros.
Grabado de Gius.Asioli (1816)

Entonces, 1792, fue cuando en Viena escribi su obra ms clebre, Il matrimonio segreto. El
emperador Leopoldo, que con toda la real familia asistia a la primera representacin, orden que la
pera se ejecutase de nuevo, con slo el intervalo de una hora, que los artistas tuvieron para cenar.
Npoles, Roma y Venecia fueron despus testigos de sus triunfos: 67 representaciones de Il
matrimonio segreto, apenas bastaron en Npoles para satisfacer al pblico. Para recompensar tan
brillante acogida, Cimarosa compuso y estren all otras 4 partturas, de las que Astuzie femminli es
quiz superior al Matrimonio. Su muerte se atribuy, por unos, al veneno suministrado en Venecia
por la reina Carolina, y segn otros, los malos tratamientos que dos aos antes sufri en un
calabozo de Npoles, donde estuvo recluido por las simpatas que le unieron al partido de la
revolucin napolitana. El mdico de cmara de Po VII, que resida en Venecia, declar que la
muerte fue natural, por abcesos intestinales.Su busto, debido al cincel de Canova, y por orden del
cardenal Consalvi, est colocado en el panten de Roma, entre los de Paisiello y Sacchini.Entre sus
composiciones religiosas sobresalen dos Misas de Rquiem y dos oratorios: Judith y El triunfo de
la religin. Furonle familiares todos los gneros, incluso el de la pera bufa, y entre las serias
deben tambin citarse: Cayo Mario, Gli Orazzi i Curiazzi, Penelope, El sacrificio de Abraham y La
Olympiara, en las cuales resalta la varedad de estilo y la frescura de notables ideas.

Obras de Cimarosa para canto y guitarra:

CATLOGO R.I.S.M.:

La donna che amante, Air avec accompagnement de guitare. - Paris, Imbault P. (C 2274)
D-brd Dk F Pn NL At

Sento che in seno. Air avec accompagnement de guitare.- Paris, Imbault. (C 2288)
NL At

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CIMAROSA Domenico

Mdchen, wenn ihr im pochenden Herzen. Arie aus der Oper Der Direktor in der
Klemme fr die Guitarre eingerichtet von J. Kreusser (in : Auswahl von Arien mit Guitarre
Begl., Nr. 185). Mainz, Berhard Schotts Shne, N 1369. (C2292)
D-brd MZsch

Se mabbandoni moi dolce amore. Air (mit Guitarre-Begleitung). Paris, Imbault (C2300)
D-brd D k

Sei canzonette italiane coll accompagnamento di chitarra.- Wien, Johann Cappi, (C2467)
N 959 A Wn

IV Duetts (G, D, G, D) fr zwi Guitarren (und Singst.) .- Braunschyeig, Musikalienverlag in der
Neuenstrabe, N 85 P. (C2464)
CS Pnm D-brd Asm, Mbs

Ah tornar la bella aurora, Rondo .- Napoli, Luigi Marescalchi,N 52.- P. und KLA . (C2433)

con accompagnamento di chitarra francese,-ib.,N 238 (C2434)
I Nc

Io ti lascio. Duetto.- Bonn, Nikolaus Simrock, N 260 .- KLA (C2340)
D-brd HR

accompagnement de guitare ou lyre par Ch, de Meliant.- Paris, Jouve, N18 (C2343)
FPc

M. AGOSTINELLI: Catlogo Analtico delle edizioni a stampa per Chitarra
Nelle Biblioteche Europee 1800-1870:

Cimarosa Domenico
Gli Orazi e Curiazi Aria Guardami e in questo ciglio
Canto e chitarra partitura 22x33
Maestoso sostenuto
BIBLIOTECA PRIVATA BARCELLA BRESCIA F. DO Barcella
Ben leggibile Note in miscellanea, non identificato larrangiatore OP .
Ediz. Esistente

Sei Canzonette italiane collaccompagnamento di Chitarra.
Viena, presso Gio. Cappi
Reprint : S.P.E.S. 1985, Firenze (Italia)

De las obras de Cimarosa, se han realizado adaptaciones para guitarra por : M. Giuliani, F. Carulli,
Fco Moretti etc, y entre los guitarristas contemporneos cabe notar, la transcripcin a cargo de
Julian Bream.: Tres Sonatas de Domenico Cimarosa. / Faber Music, Londres. 1968.





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CIOFFI Vincenzo

CIOFFI Vincenzo
n. 1952 en Caserta, Italia

Tuvo entre sus maestros de guitarra a Mario Quattrocchi y Eduardo Caliendo, diplomndose con
este ltimo en el Conservatorio "Domenico Cimarosa" de Avellino. Aqu estudia adems Teora,
Solfeo, Armona e Historia y Esttica Musical. En 1985 particip en un curso de perfeccionamiento
impartido por Eliot Fisk en Viena. Cre una clase de guitarra en la "Scuola Civica Raimondo
Sorrentino" de Acerra, en Npoles, en la que ensea desde 1982. Asimismo imparte clases de
Educacin Musical en centros de enseanza media. Discpulo de Enzo De Bellisen Composicin,
ultimamente ha escrito diversas obras para guitarra sola y guitarra con otros instrumentos.














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CISNEROS Armando

CISNEROS Armando
n. 1955 en Caracas, Venezuela

Sigui distintas disciplinas musicales en el Conservatorio Nacional "Juan Jos Landasta" de
Caracas desde el ao 1974, estudiando paralelamente la guitarra con Antonio Lauro hasta
diplomarse como Profesor ejecutante. Durante el periodo de su formacin particip en cursos de
Msica Barroca impartidos por Oscar Ohlsen, as como de perfeccionamiento tcnico con Jos
Toms, en Espaa, con Manuel Barrueco, en Francia, y con Alirio Daz, Leopoldo Igarza y Romulo
Lazarde en Venezuela. Su actividad concertstica se viene desarrollando hasta ahora en su propio
pas, donde se le escucha con frecuencia tanto en salas como a ravs de la radio y la televisin.

CISNEROS Jos Rafael
n. 1915 en Palmarito/Arupe, Venezuela

Comenz su formacin guitarrstica en 1933 con el maestro Rafael Romero, con el que tambin
estudi teora, solfeo, dictado musical y armona. En 1940 se traslad a Caracas y se inscribi en la
Escuela Superior de Msica "Jos Angel Lamas", donde termin sus estudios de guitarra con el
maestro Ral Borges. Durante el ao 1947 ofreci una serie de recitales que fueron transmitidos por
Radio Nacional de Venezuela. Aos despus form parte del "Tro de guitarra Ral Borges", en su
segunda etapa, junto a Antonio Lauro y el espaol Jos Luis Castaos. Ha compuesto algunos
valses venezolanos del ms puro y simple estilo. Uno de esos valses, precisamente el titulado
"Zulay" fue publicado recientemente (1983) por John Duarte en "Universal Edition", manifestando
por error en la nota de introduccin de la partitura que la pieza haba sido arreglada por Antonio
Lauro y era de autor ya largo tiempo fallecido. En realidad la referida pieza fue "revisada" por
Lauro, y no "arreglada", y por l enviada a Duarte para que la diera a la estampa junto a otras tres
piezas que, en efecto, esas s que correspondan a arreglos suyos. Jos Rafael Cisneros ejerce en la
actualidad la enseanza de la guitarra en la Escuela Superior de Msica "Jos Angel Lamas", de
Caracas.
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CISTRO

CISTRO

(CITHARA del latn y comn a otros instrumentos; del ingls CITTERN(E), CITHREN,
CITTHARN, CITRA, GYTTERN, GITTERN(E); del italiano CETRA, CETERA; del francs
CISTRE, SISTRE, CYTRE, CITHRE; del alemn CISTER, CITHER, CYTER, CYTHAR; incluso
ENGLISH GUITAR, CHITARRA TEDESCA y GUITARRA PORTUGUESA): Ms que de uno,
se trata de una familia de instrumentos, derivados del salterio, de distintos tamaos y formas,
aunque tendiendo a la achatada, con tabla ovoide y piriforme. Aparece en Europa en el Medioavo, y
ser abundantemente representado en manuscritos miniados, por ejemplo en el "Queen Mary's
Psalter" (ejemplar en el British Museum), en esculturas, tales como en las catedrales de Parma,
Colonia, Reims, etc., y en literatura, en la obra "Canterbury Tales", de Chaucer, entre otras. Sus
caractersticas principales ms antiguas son las de poseer caja de resonancia en forma de ocho con
una especie de alerones, mstil ms bien corto, tarraja trabajada al estilo rabe y cuerdas metlicas,
cuatro en la mayora de los casos, para taer con plectro. En el siglo XVI se halla sobre todo en
Gran Bretaa, siendo su afinacin ms frecuente MI
1
-RE
1
-SOL-MI. De esa poca slo se conserva
un instrumento, con transformaciones posteriores, que parece haber pertenecido al Earl of Leister,
favorito de la reina Isabel I, y se guarda hoy en el Museo Britnico. Ms adelante la caja toma
forma piriforme, perdiendo sus alerones y prolonga un poco el mstil. Es as como nos lo describe
Athanasius Kirchner en su "Musurgia Universalis" (1650) con el nombre de "cythara germanica et
italica", coexistiendo junto a la "pandora" de seis y siete rdenes y el "orpharion", de siete y ocho.
En Francia encordaban al "cistre" disponiendo cuatro series de cuerdas al unsono, las tres primeras
triplicadas y doblada la cuarta, mientras que en Italia se acostumbraba a sextuplicar las series. En el
siglo XVI componen para el "cistro" en Gran Bretaa Antony Holborne, Richard Allison, Thomas
Morley y William Barley, entre otros; en los Pases Bajos, Viaera, Vreeman y Phalese; en
Alemania, Jobin de Strasburg, Sixt Hrgel, J.
Nauclerus y D. Sammerhammer; y en Francia,
Guillaume de Morlaye y Adrian Le Roy. En el
siglo XVII son Thomas Robinson, Philipp Rosseter
y J. Playford en Gran Bretaa; Adrian Valerius en
los Pases Bajos, etc. A mediados de esta centuria
decae el instrumento, para volver a un efimero
auge en el siglo XVIII, en el que hay obras para
"english guitar" en Italia (Felipe Giardini,
Francesco Geminiani, etc.), Alemania (manuscritos
en Berln y Hamburgo), Francia (Ignaz Pleyel,
Carpentier, Pollet y Villers) y otros pases. De la
familia del "cistro" son tambin el "citarino" y la
"citarissima" italianas, as como la "guitarra
portuguesa". Esto es, la que en Portugal y Brasil se
conoce con ese nombre, denominando "violao" a la
verdadera guitarra. Esta, la "guitarra portuguesa",
es hoy utilizada en el pas vecino como instrumento
puramente folklrico, con una tradicin que se
remonta a varios siglos. Algunos autores citan a la
"bandurria espaola" como perteneciente a la
familia del "cistro".
(A.U.Mallo)

Gabinetto Armonico (1716)
Filippo Bonanni
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CIVILOTTI Alejandro

CIVILOTTI Alejandro
n. 1959 en La Plata (Argentina)

Realiza estudios de armona, contrapunto y fuga,
morfologa y composicin con Enrique Gerardi,
estudios que realiza conjuntamete con los de clarinete y,
ms tarde, de viola en el Conservatorio Provincial de La
Plata. En 1984 viaja a Barcelona dornde toma contacto
con Josep Soler, con quien trabaja composicin e
instrumentacin. Peridicamente recibe consejos de
joan Guinjoan. Sus obras han obtenido Los siguientes
premios. 1er Premio en el VIII Concurso de JJMM de
Barcelona, particip en el II Panorama de Jvenes
Compositores de la ONE y, recientemente el premio
Ciutat de Barcelona por su obra Momentos del poeta,
sobre la obra del poeta sovitico Vladimir Maiakowsky.
Recientemente ha recibido un encargo del Centro para
la Difusin de la Msica Contempornea. Es miembro
de la Associaci Catalana de Compositors.

Obras:
IMPROVISANDO EN LAS SOMBRAS (1979), 6' Guitarra
("Llibre per a guitarra"Clivis Publicacions, 1992./ Barcelona)


CIVITAREALE Walter

Nacido en el ao 1954, desde su infancia se dedica a la msica, finalizando sus estudios en el
Conservatorio de Esch-sur-Alzette, (Luxemburgo) donde es galardonado con los primeros premios
en las materias de Teora Musical, Piano y Msica de Cmara. Contina su formacin en Metz y en
Pars con los profesores Pierre Sancan (Piano), Jacques Parrenin (Msica de Cmara) y Pierre Max
Dubois (Anlisis Musical). En 1979 se desplaza al Conservatorio Tschaikovsky de Mosc para
perfeccionar sus estudios de Piano y Composicin e Instrumentacin y de Direccin de Orquesta,
siendo alumno de Bashkirov, Kasteloky, Salnilov y Nicolaev. A partir de 1981 comienzan sus
numerosas apariciones en pblico tanto en la faceta de pianista, como en la de compositor; siendo
solista el mismo ao con la Orquesta de Leningrado. En 1984 es invitado por el Festival
Internacional de Msica Contempornea de Mosc, donde interpreta su propio Concierto para Piano
y Orquesta, con la Filarmnica de Riga. En los aos siguientes realiza numerosas giras de
conciertos por Mosc, Leningrado, Vilnius, Lisboa, Oporto ... siendo reseable el concierto
ofrecido junto al clebre violoncellista ruso Daniil Chafran. Desde hace aos, Walter Civitareale
realiza sus grabaciones discogrficas para las radios y televisiones de Mosc, Marence, Bruselas,
Lisboa, y Luxemburgo.
Su catlogo de obras incluye todos los gneros: msica sinfnica, de cmara, ballets, obras para
piano, conciertos, percusin y diversas agrupaciones instrumentales.
Compuso: Suite Estival: Fiesta, Serenata, Siciliana, Contra-Tango y Homenaje a Astor Piazolla
grabada por el do "Dos Guitarras" integrado por Sergio Tordini y Joaquin Prats, publicado por
Opera tres, en 1993. En este disco compacto, tambin ejecutaron obras de : G. Santorsola, M.
Gangi y M. de Falla.
De Civitareale, se conoce tambin una Suite para guitarra sola.

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CLANCY Robert

CLANCY Robert
n. 1954 en Sydney, Australia

Inici los estudios de guitarra a los siete aos, siendo su maestro el espaol Jos Luis Gonzlez.
Posteriormente frecuenta cursos impartidos por Alirio Daz, Narciso Yepes, Leo Brouwer y Andrs
Segovia. En 1977 obtiene el diploma de "Bachelor of Music" por la Universidad de Sydney,
especializndose all en msica antigua. Se traslada luego a Europa y durante tres aos estudia con
Hopkinson Smith y Eugen M. Dombois en la Schola Cantorum de Basilea. Desde 1980 viene
actuado como solista, acompaante y componente de grupos. Ha trabajado con "Hesperion XX" y
tiene discos grabados con "Harmonia Mundi" "Deutsche Grammophon".

CLUSULA

Voz anticuada que equivale a lo que hoy llamamos cadencia. Cadencia, en sus diferentes formas
meldicas. Diego Ortiz, en su "Tratado de glosas sobre clusulas y otros gneros...1553", presenta
al pricipio de su obra 464 clausulas. En el captulo "A los lectores" aconseja: "...se ha de tener
taendo con ejemplos de todas las glosas que se pueden hazer en las clausulas con toda suerte de
puntos (notas) que se hallaren..."

Ejemplo de 6 clsulas del libro de Diego Ortiz:

CLEMENTE BUHLAL Jos Antonio
n.1957 en Murcia

Desde la infancia recibe clases de guitarra, instrumento al que quedar ligado hasta el punto de
abandonar los estudios de medicina para ingresar en el Conservatorio de Msica de su ciudad natal.
All realiza su formacin musical e instrumental bajo la direccin de Manuel Daz Cano, obteniendo
al finalizar los estudios las mximas calificaciones. Se perfecciona luego con Jos Toms en
Alicante, as como con Regino Sainz de la Maza en los cursos "Manuel de Falla" de Granada. A
largo de su trayectoria artstica se ha dado a conocer como recitalista y componente de grupos,
cultivando el repertorio clsico y tambin el jazz y el folklore. Actualmente suele tocar a dos
guitarras con Antonio Jaime Garcia Mengual, con el que integra el "Do Ziryab".






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CLEMENTI Aldo

CLEMENTI Aldo
n. 1925 en Catania/Sicilia

Compositor italiano, discpulo de Goffredo Petrassi (1952-54) y de Bruno Maderna (1956-62), entre
otros maestros. Frecuent los cursos de Darmstadt. La estructura de su obra tiene como base la
tcnica posdodecafnica. En el catlogo de Suvini Zerboni figuran algunas producciones suyas para
guitarra: "Sonata" (1955) para tromba, guitarra y piano; "Reticolo : 3 (B.A.C.H.)" (1975) para tres
guitarras; "Fantasa" (1975), sobre motivos de Galilei, y "Dodici variazioni" (1980), ambas para
guitarra sola.

CLEMENTI Orazio
n. 1637 - m. 1708 en Viena

Virtuoso de tiorba de origen italiano, que estuvo al servicio de la corte de Viena desde 1663. En la
Biblioteca Nacional de aquella capital se conservan obras suyas para guitarra, segn Zuth; Morphy,
por su parte, le atribuye un manuscrito con tablatura para lad.

CLINTON George
n. 1931 en Londres

Publicista ingls, director de "Musical New Services Ltd." y editor desde agosto de 1972 de la
revista "Guitar". En su juventud cultiv el violn, con el que actu como msico profesional;
tambin clarinete, que toc cuando cumpla el servicio militar. Su instrumento favorito sera sin
embargo la guitarra, con la que se dio a conocer en 1959 en la "Holborn Town Hall" de Londres y
despus a travs de la radio. En su editorial ha dado a la estampa "An Anthology of Vihuela Music
arranged for Guitar", "Exercises for the Development of the Left and Right Hands", el libro "Andrs
Segovia. An Appreciation", etc.
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COBOS, Luis de los

COBOS, Luis de los
n. 1927 en Valladolid

Compositor espaol residente en el extranjero desde 1952, domiciliado en Ginebra, (Suiza). Hizo
sus primeros estudios musicales en Espaa y luego en Roma, Salzburgo, Pars y Viena
(composicin y direccin de orquesta).
Ha compuesto 44 obras, entre ellas, cuatro peras: La Gloria de don Ramiro, premiada por la
Fundacin Guerrero, sobre la novela de E. Larreta; La Passione
di Gregorio, sobre la Metamorfosis de Kafka; Mariana Pineda,
sobre la obra de Lorca y The Incarnation of Desire sobre una
novela americana de P. Ashe; cuatro cuartetos de cuerda,
grabados por el Cuarteto alemn Schnur y por el Cuarteto de
Mosc; la Sinfona Cursus Vitae. dedicada a la memoria de
Ataulfo Argenta; un ballet; muchos lieder sobre poemas de
famosos poetas, entre ellos los Weinheber Lieder una de sus
ltimas obras, grabada en Rumania; dos conciertos para
violoncello y orquesta muy apreciados por Casals y Fournier;
un concierto para violn y orquesta; Blue-Talks para 2 pianos y
percusin, Album del Olvido para 2 pianos y orquesta un ballet
Winnie-the-Pooh sobre los famosos cuentos infantiles del
mismo ttulo, un Miserere para coro a cappella y dos
Requiems: Oracin paralela y Misa de Requiem. Para guitarra
ha escrito una coleccin de piezas: Aejo Mosaico y el
Concierto de Nerja (guitarra y orquesta) )", que se estrener en
Valladolid (Espaa) el ao 2001.
De estas obras se han interpretado en Espaa el poema La tierra de Alvargonzlez. (muy
apreciado por Joaqun Rodrigo), los dos conciertos para cello y orquesta (muy elogiados por Pablo
Casals y Pierre Fournier), y en el homenaje que le hizo en 1996 la Ciudad de Valladolid (en el IV
Centenario de su fundacin) con varios conciertos de sus obras. el Miserere, el requiem Oracin
paralela (texto latino y poemas de Miguel Hernndez) varios Lieder. obras para cello y piano y el
Aejo Mosaico para guitarra sola. Asimismo la Sinfona Cursus Vitae. y varias obras de cmara,
entre ellas los cuartetos de cuerda La Nada y el Mar y De la Ausencia, nums 3 y 4, interpretados y
grabados por el Cuarteto de Mosc; y el poema Nocturno, estrenado en el Festival de Msica
Contempornea de Alicante en 1997.
En Pars, en 1954, se estren su Homenaje a Miguel Hernndez (lieder para soprano y piano).
En Suiza la Radio de la Suisse Romande ha grabado y difundido dos obras lricas: Hacia el Sur se
fue el domingo (en cuya instrumentacin figura la guitarra) y Tres cuentos; asimismo varios
extractos de la pera La gloria de don Ramiro .
En Alemania el cuarteto Schnur ha grabado sus dos primeros cuartetos: Cuarteto de la pequea
muerte (a la muerte del poeta Herrera Petere) y Una Princesa de Cranach en el tren, disco tambin
difundido en Estados Unidos.
En Rumania, en el Festival Internacional de Msica Contempornea (Cluj) el 5 de abril de 1999
se estren con gran xito (primera mundial) su ltima pera: The Incarnation of Desire basada en
una novela contempornea americana..El compositor la ha subtitulado Requiem for Mrs. Blake, la
protagonista, y ha introducido, al final de cada acto, cinco partes de la misa de requiem en latn,
cantadas por el coro y durante las cuales se desarrolla una pantomima relacionada con la accin del
acto precedente. La obra ha sido cantada en versin original (ingls y latn) y ha sido grabada
directamente en video (stereo HiFi) y posteriormente en estudio en audio digital para una posterior
edicin de CD . La partitura muy vocal, moderna pero totalmente ajena al estilo de la llamada
"msica contempornea", posee gran riqueza de medios. Una particularidad notable de la
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COBOS, Luis de los

instrumentacin es el importante empleo del saxofn, que constituye el aura sensual de la herona.
Adems, cabe sealar que cada parte tiene un instrumento protagonista, Luis de los Cobos estudi
durante varios aos la fenomenologa musical, especialmente la obra de Ernesto Ansermet (decisiva
para su orientacin musical) y ha dado varias conferencias en Espaa sobre esta materia y sobre la
informtica musical.
Es doctor en Derecho por la Universidad de Madrid. Ha sido funcionario internacional durante
largos aos en Ginebra y ha enseado en la Universidad de Ginebra durante 23 aos. Es miembro
de la Academia de Bellas Artes de Valladolid.

Discografia:
1. Cuarteto de la pequea muerte (Cuarteto n 1)[con J.Brahms Streichsextett op.18] Schnur Quartet LP
Hercules Records ETST 031. 2. Hacia el Sur se fu el domingo (Montserrat Figueras y conjunto de
cmara) Tres Cuentos (Carmen Casellas y conjunto de cmara) LP AMU Records ETST 044; CD GAM
Univ. Valladolid 3. Aejo mosaico 12 Piezas para guitarra LP AMU Records ETST 045 5. Cuarteto de la
pequea muerte (Cuarteto n 1)/ Una princesa de Cranach en el tren ( Cuarteto n 2).Schnur Quartet CD
AMU Records ETST 064-2. 5. La Nada y el Mar; De la Ausencia Cuartetos nms.3 y 4. Cuarteto de
Mosc CD Taidos-Several Records- SCD 817. 6. Miserere (coro a cappella 4 voces) (Coro de la
Universidad de Len. Dir. Samuel Rubio )Oracin Paralela (requiem) (bartono, coro y orquesta) (Luis
Alvarez, Coro de la Universidad de Len, Orquesta de la Comunidad de Madrid. dir.Jos Luis Temes) CD
Homenaje de la Ciudad de Valladolid al compositor.
En preparacin:
7. Concierto de la Resurreccin (cello y orquesta)(Josep Gl, Orquesta Clsica de Granada, dir. M.
Snchez Ruzafa) Blue Talks (para dos pianos y percusin) (Miguel Frechilla-Pedro Zuloaga-Katsunori
Nishimura Ricardo Lpez) CD. 8. Sinfona (Orq. de Castilla y Len, dir.Jos Luis Temes)
Ballet de lpera The Incarnation of Desire
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CODINA Jordi

CODINA Jordi
n. 1952 en Barcelona

Se forma musicalmente en el Conservatorio Superior Municipal de Barcelona, donde en 1970
obtiene el Premio de honor de guitarra, como discpulo de Graciano Tarrag, y en 1971 el de
msica de cmara. En 1970 asiste al I Curso "Manuel de Falla" de Granada. Desde 1971, en que se
funda, forma parte del "Quartet Tarrag", con el
que desarrolla una intensa actividad concertstica
en giras por Europa y Amrica, y realiza
grabaciones para radio, televisin y sellos
discogrficos. Asimismo desde 1978 integra un
do con el percusionista Xavier Joaqun,
destacando en la labor de estrenos y primeras
audiciones de obras para esta formacin de
guitarra y percusin; integra tambin un do de
guitarras con Jos Mara Mangado, que presta
especial atencin a la obra de Sor. En repetidas
ocasiones ha colaborado con el "Grup Bartok" de
Barcelona en la interpretacin de "Le marteau
sans matre", de Boulez; ha impartido
conferencias sobre los instrumentos de cuerdas
pulsadas por toda la regin catalana; ha escrito y
dirigido guiones para audiciones de msica en las
escuelas, organizadas por Juventudes Musicales.
Desde 1972 ejerce como profesor de guitarra del
Conservatorio Municipal de Barcelona, siendo
adems autor de una serie de composiciones para
su instrumento: "El cant dels ocells"
(armonizacin, 1980), "Variantes sobre una
mazurca de Trrega" (1980), "Preludio N 1"
(1982) y "Contrallums" (1984) para guitarra sola;
"El cant dels ocells", "El noi de la mare" (armonizaciones, 1979) y "Duet capricios" (1980) para
dos guitarras; "El cant dels ocells" y "El noi de la mare" (armonizaciones, 1979) para guitarra y
flauta travesera; "Cinco piezas naif" (1983) para guitarra y flauta dulce; "Bressol sense paraules"
(1979) para soprano y guitarra; "Msica para Galarina" (1983) para guitarra y percusin, etc.















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CODINA Mara Assumpsi

CODINA Mara Assumpsi
n. 1943 en Barcelona

"En el Conservatorio Superior Municipal de Msica de Barcelona
estudi piano con Joan Dotras, solfeo, armona, contrapunto, fuga y
msica de cmara con Margarita Alfonso, Lluis Maria Millet,
Joaquim Zamacois, Joan Pich, Josep Poch y Joan Massia y, ms
tarde, instrumentacin y composicin con Xavier Montsalvatge, y
obtuvo los ttulos profesionales de Piano, Solfeo y Teora de la
Msica y de Composicin. Ha asistido, tambin, a diversos cursos
pedaggicos en Madrid, Cuenca y Barcelona. Sus composiciones han
sido galardonadas en la Fundacin Francesc Basil y se han
programado tanto en el Estado Espaol como en el extranjero. Ejerci
la labor pedaggica en el Conservatorio Superior Municipal de
Msica de Barcelona (del que fue subdirectora durante el curso 1985-
86) alternando en diversas etapas la docencia en este centro con la
realizada en el Conservatorio Municipal de Msica de Badalona y en
la Academia de Msica Ars Nova de Barcelona".

Obras:
AQUAREL.LA, 2' Guitarra Est.: Barcelona 1980 (J. Mario Cuellar)
("Llibre per a guitarra" Clivis Publicacions, 1992. /Barcelona)

COELHO Olga
n. 1909 en Manos, Brasil

Se inicia en la carrera musical en Rio de Janeiro, donde
estudia canto, piano, armona y guitarra. Desde muy joven
se interesa por el folklore de su pas, preocupacin que ms
tarde har extensiva al folklore de todo el mundo, desde el
americano al europeo, pasando por el malayo o el maor.
Como cantante-guitarrista da a conocer todo este rico
bagaje folklrico, ayudada por un conocimiento singular de
un buen nmero de idiomas, realizando giras de recitales
por Amrica (Sur, Centro y Norte), Europa, frica,
Extremo Oriente y Oceana. Celebrada en todo el mundo,
ha recibido numerosas distinciones de diversos pases por
su labor, y hoy se incluye una exposicin permanente
dedicada a ella en el Museo del Teatro Municipal de Rio de
Janeiro. Durante aos mantuvo una estrecha amistad con
Andrs Segovia, quien le dedica sus obras "Remembranza"
(en sus "Estudios : 3 Daily Studies") y "Cancin de Cuna"
para voz y guitarra (fue la primera persona en recibir de
Segovia obras para canto y guitarra), que ella misma
estren en Nueva York el 20 de febrero de 1948. Entre
otros autores, tambin han compuesto para Olga Coelho y
dedicado sus obras Hitor Villa-Lobos, Mario Castelnuovo Tedesco, Camargo Guarneri, Terry
Usher, Hans Haug, etc. Ha grabado discos para los sellos "RCA Victor", "London Parlophone" y
"Decca".
(A.U.Mallo)

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COHEN Joel

COHEN Joel
n. 1942 en Providence/Rhode Island, USA

Laudista y director de coro norteamericano. En Harvard estudia composicin con Randell
Thompson. Completa su formacin en la Facultad de Brown, donde se instruye en musicologa bajo
la gua de Nino Perotta y John Ward. En Pars, seguidamente, frecuenta las clases de Nadia
Boulanger. Aparece como laudista tomando parte del "Cambridge Consort", a cuya agrupacin
dirige de vez en vez. Despus de ofrecer numerosos recitales en Europa, en 1968 vuelve a su pas
para ocuparse de la direccin de la "Camerata de Boston". Cohen renueva el repertorio y el estilo de
interpretacin de dicho conjunto, el cual llega a convertirse en uno de los ms importantes de su
especializacin en los Estados Unidos. A partir de 1975 realiza giras por Europa, impartiendo
adems cursos de msica antigua. Ha tocado junto a otros artistas renombrados e impartido clases
en las Universidades de Harvard y de Yale.

COHEN Pablo
n. 1957 en Buenos Aires (Argentina)

Realiza sus estudios musicales en el Conservatorio "Juan Jos
Castro" de Buenos Aires, y en el Temple University de
Philadelphia. Su profesor de guitarra fue Jorge Martnez Zarate.
Pablo Cohen ha dado numerosos conciertos en el Sur y Amrica
Central, Europa y U.S.A. Ha dado clases en el Conservatorio de
Buenos Aires y en el Collegium Musicun de Argentina. Sus
masterclasses son muy apreciadas de la "Guitar Society of
Trinidad", Tobago y en el "Encuentro Internacional de Guitarra",
Panama 1989, organizado por la Universidad del Panama. Ha
sido vencedor del concurso "Carrefour Mondial de la Guitare" en
el que obtiene en 1988 "Special Price of the Jury". En 1987 se le
concede el segundo premio en el "Concurso Internacional de
Guitarra" de San Juan de Puerto Rico.

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COLASCIONE

COLASCIONE

(COLACHON, CALICHON, CALICIONO, CALICONO, CALCHEDON, CHALCEDON,
GALLICONA, GALLICHON, GALISCHA, etc.): Podemos distinguir dos tipos de instrumento con
este nombre o similar. Ambos poseen la caja de resonancia abombada como el "lad", pero ms
pequea, y su caracterstica principal es el mstil enormemente largo. El primero, que denominamos
"colascione" propiamente dicho, es de origen italiano y tiene dos o tres cuerdas. Ya es citado por
Johannes Tinctoris (1487) como de forma "quasi coclearis", y luego por Mersenne (1607) y por
Kirchner (1650) que lo describen "bichordum" y "trichordum". En el siglo XVIII lo hallamos
todava mencionado, por ejemplo en Filippo Bonanni (1716) y Charles Burney (1771), quienes
afirman que era popular en el Reino de Npoles y que se taa con plectro. En esta poca se llamaba
"colascionino" en Italia al de dos cuerdas, afinndose este LA-RE y el de tres MI-LA-RE, aunque
como de costumbre tenan varias posibilidades de afinacin. Al segundo tipo se le puede aplicar con
ms propiedad el trmino "gallichon (a)".
Aparece en el siplo XVIII, dotado de cinco y seis
rdenes, con la afinacin RE-SOL-DO-FA-LA-
RE, y se utiliza sobre todo en Alemania. Para el
"colascione" o "gallichon(a)" escriben los
italianos Domenico Colla y Giuseppe Antonio
Brescianello, entre otros (se citan tambin
Giacomo Merchi y su hermano, que fueron
taedores pero no se han encontrado obras suyas),
y los alemanes Placidus von Camerloher, Johann
Paul Schiffelhollz, Georg Philipp Telemann, etc.,
conservndose adems varios manuscritos
annimos, particularmente en la Biblioteca de
Dresde. Ejemplares de "colascione" pueden verse
en museos de Copenhague, Gterborg, Utrech, La
Haya, Leipzig y otras ciudades. En el siglo
XVIII, tambin, desaparece el "colascione-
galichon". El trmino deviene peyorativo, y as,
en Italia se emplear la frase "versi da
colascione" para significar versos malos,
recitados entonces por personajes de la
"commedia dell'arte" acompandose ellos
mismo con el instrumento. "Colascionata" se
llam asimismo a las canciones con "colascione"
e interpretadas por msicos populares.
(A.U.Mallo)
Gabinetto Armonico (1716)
Filippo Bonanni









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COLELL Bjrn

COLELL Bjrn
n. 1964 en Berln

Inicia los estudios musicales a los ocho aos de edad. Sus condiciones natas y cualidades
guitarrsticas le permiten en 1983 el ingreso en la Escuela Superior de Arte de Berln, en la que
desde el comienzo recibe las enseanzas de Maringeles Snchez Benimeli. Bjrn se ha destacado
en aquel centro docente, donde ha obtenido las mejores calificaciones en cada asignatura. Son
numerosos los conciertos que ha dado durante su formacin, tanto en calidad de solista como
colaborando con grupos de msica de cmara. Poseedor de un amplio repertorio, que abarca obras
de todas las pocas, por su gran talento y voluntad de trabajo promete llegar a ser un excelente
ejecutante entre los msicos de su generacin.

COLEMAN Edward
n. 1633 - m. 1669 en Greenwich)

Laudista, violinista y compositor ingls, que fue miembro de la capilla real de Londres. En el ao
1662 se le concedi el ttulo de "gentleman" en reconocimiento de sus virtudes de msico.

COLETTA Francis
n. 1957 en Marsella (Francia)

Hijo de violinista. Desde muy joven recibe una formacin de guitarra clsica en el Conservatorio
municipal de Marsella, y ms tarde en el Conservatorio nacional de Aix-en-Provence, obteniendo su
diploma de guitarra clsica. Coletta, se da a conocer en calidad de intrprete de diversas orquestas
clsicas, y jazz. Ha tocado con Johnny Griffin, Michel Legrand, Frank Sinatra, Sammy Davis,
Jimmy Woode, Tom Scott, etc. Tambin ha acompaado en "tourne" a diversos cantantes de
variedad tales como: France Gall, Michel Berger, Michel Fugain y Sacha Distel. Actualmente
Francis Coletta ensea en el Conservatorio de Fribourg (Suiza) y participa a numerosas sesiones de
grabacin en calidad de arreglador, productor y msico. Es conocido como concertista en festivales
y galas de diversas formaciones.




















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COLISTA Lelio

COLISTA Lelio
n.1629 en Roma - m.1680 en Roma

Compositor, guitarrista y laudista italiano, maestro de Gaspar Sanz, al que este distingui llamando
"el Orfeo de su tiempo". Segn confesin del propio Sanz, durante su estancia en Italia tuvo
oportunidad de escuchar a los mejores y ms hbiles guitarristas de aquel pas, entre los cuales
sobresala Colista. Kircher tambin lo cita en su obra como "Cytharoedus et vere Romanae Urbis
Orpheus". En Roma estuvo al servicio de Alessandro VII desde 1656 y a la muerte de ste (1659) se
le confi la custodia de las pinturas de la Capella Sistina. En 1664 estuvo en Pars, formando parte
del sguito del Cardenal Chigi. En 1658, 1659 y desde 1673 a 1675 fue laudista en la iglesia San
Luigi dei Francesi, de Roma, siendo posteriormente maestro de capilla en la de San Marcello (1660-
80). Compuso "Armoniose Sonate a tre", publicada en 1680, as como varias "cantatas" y algunas
piezas para guitarra. El belga Le Cocq lo incluye en su obra "Recueil des pices de guitare"
(Bruselas, 1729).

COLLARD Edward
Siglo XVII

Msico ingls, que fue virtuoso de lad en la capilla real de Londres en las postrimeras del siglo
XVII.

COLLET Henri
n. 1885 en Pars- m. 1951 en Pars

Compositor y musiclogo francs.
Realiz estudios de literatura espaola en Pars y Madrid. Escribi obras inspirndose del folclore
espaol. Sus profesores fueron: Felipe Pedrell, Federico Olmeda, Manuel de Falla, Gabriel Faur y
D. de Sverac.
En 1938, fue nombrado miembro de la Academia de Bellas Artes de Madrid. Entre sus escritos
citaremos: Las Cantigas de Alfonso X el Sabio (con P. Villalba) Victoria, 1926; Albeniz y Granados
(Plon 1948), Le Mysticisme, mus. esp. au XVIe s. (Alcan 1913), 14 Chants polyph. esp. du XVe s.
(Eschig, 1929) ; Henri Collet es autor de msica para piano, de cmara, sinfnica, de iglesia,
melodas, peras y tonadillas.
Compuso "BRIVIESCA", poema para guitarra op. 67., obra que dedic a Andrs Segovia. El
manuscrito de esta pieza fue descubierto por Angelo Gilardino, en la Fundacin Segovia (Linares);
En 2002, Angelo Gilardino public esta composicin, junto con el manuscrito, en las Ediciones
Brben.













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COLLET E SILVA Carlos

COLLET E SILVA Carlos

Concertista brasileo de guitarra. En el ao 1926 se inscribi en las clases del profesor Oswaldo
Soares, en la ciudad de So Paulo. En el ao 1933, tuvo una destacada actuacin en la ciudad
nombrada y en Ro de Janeiro, donde dio un concierto patrocinado por la Asociacin de Artistas
Brasileos. Con motivo de este concierto, dijo el diario "Correio da Manha", del 4 de Mayo del ao
citado, lo que traducimos: "Efectuse el sbado ltimo, por la noche, en el saln de la Asociacin
de Artistas Brasileos, el recital de guitarra de nuestro joven compatriota Carlos Collet e Silva. El
artista pronto demostr al auditorio que se trataba de un verdadero virtuoso de ese instrumento, por
el desempeo magnfico de los nmeros del programa. Collet posee cualidades preciosas de
guitarrista y se encuentra a la par de los elementos ms eficientes para hacerse aplaudir y admirar.
La libertad con que se conducen sus manos, la extraordinaria agilidad de sus dedos, su sonoridad, su
vigor muscular, su presencia de espritu y la disposicin de que est dotado para vencer el cansancio
producido por la ejecucin de un programa dificil, como el que present, son factores de capital
importancia, que ya bastaran para la conquista de aplausos sinceros y verdaderamente justos y para
afirmar su nombre bien destacado en nuestro mundo guitarrstico. El joven Collet, entre tanto,
mostr gran talento para la aplicacin adecuada de todas aquellas virtudes guitarrsticas, adquiridas
a travs de las enseanzas del gran Trrega. Su sentimiento interpretativo, su inteligencia y
exteriorizacin artstica, satisfacieron plenamente al auditorio, del cual aqul arranc calurosos
aplausos y un merecido bravo despues de una cadencia en ligados para mano izquierda sola,
ejecutada con maestra en un deslumbramiento de virtuosismo. En la primera parte Collet revelse
intrprete inteligente en "Estudio en LA mayor", "Danza Mora" y "Sueo", de Trrega. En la
segunda parte, en el Preludio y en la Allemande, de Bach, agrad el homenaje prestado al gran
clsico, interpretndolo sobriamente. En la Mazurka Russa, de Wieniawsky, en Cdiz, de Albniz y
sobre todo en Jota Aragonesa, de Trrega, demostr Collet, en forma elocuente y deslumbrante,
cmo deben ser comprendidas y ejecutadas tan bellas pginas musicales, de efectos ricos en su
instrumento..." Otros rotativos de So Paulo y Ro de Janeiro se han ocupado con grandes elogios
de este ejecutante.
(D. Prat, Diccionario, 1934)

COLLIN
n. ? - m. 1811 en Pars

Constructor de guitarras francs, que posey un taller muy curioso en Montmartre desde 1780.
Tuvo en su poder durante mucho tiempo la guitarra que perteneci a la princesa Adelaida, hija de
Luis XV, la cual dej a su muerte por disposicin testamentaria al Museo Imperial.














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COLL i COMPANY Joan

COLL i COMPANY Joan
n. 1916 en Ciudad de Mallorca - m. 1991 en Ciudad de Mallorca

Guitarrista y compositor mallorqun. Ya de muy joven inicia los estudios de guitarra con
Bartolomeu Calatayud. Altern la prctica de este instrumento con el de la trompeta y debut como
trompetista en la orquesta "The Royal Jazz". En 1958 perfeccion los estudios de guitarra con
Emilio Pujol.
Form parte de "Los Tashumantes", Bonet de San Pedro y los 7 de Palma y la orquesta de Lucio
Barbosa, entre otros grupos, con los que grab varios discos. A partir de 1978 se dedic a dar clases
de guitarra y a la composicin. Es autor de un centenar de obras para guitarra, dos conciertos para
guitarra y cuerda, Fantasa Atlntica, dedicada a Camilo Jos Cela y la Zarzuela "El Conde de
Valle Hermosa" (1990), Adems de su labor didctica, dio gran nmero de conciertos a nivel
internacional.

Bibliografa:
"Gran Enciclopedia de Mallorca", 1989


COLLVER-JACOBSON Glorianne
n. 1950 en San Rafael/California

Inicia los estudios de guitarra en 1964,
frecuentando despus la Universidad de
California, en Berkeley, donde se gradua
"Bachelor of Music" en 1975. En el verano de
1971 toma parte en un curso de guitarra
impartido por Renata Tarrag en Barcelona.
Posteriormente estudia lad en la Schola
Cantorum Basiliensis (Basilea), donde recibe las
enseanzas de Eugen M. Dombois (1975-78) y
de Hopkinson Smith (1978-79); adems estudia
guitarra y lad con Anthony Bailes (the English
Lute Society, Cheltenham, 1975), Alirio Daz
(Castres, 1976), Julian Bream (Vaduz, 1977),
Antonio Lauro (Castres, 1979) y Manuel
Barrueco (Contra Costa College, Califoroia,
1982). Actualmente (1986) ensea los citados instrumentos en el Wellesley College
(Massachusetts) y la Walnut Hill School (Cambridpe School, USA), en el area de Boston. Como
concertista ha actuado en Suiza, Italia, Liechtenstein y sobre todo en los Estados Unidos.

COLOMBARINI Fulvio
n. 1903 en Poggio Renatico/Ferrara - m. 1926 en Ferrara

Constructor de instrumentos de cuerda y de arco italiano, que estuvo establecido en Ferrara. Entre
los aos 1920 y 1924 aprendi el oficio en Cento bajo la gula de Luigi Mozzani, trabajando despus
por su cuenta.




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COLOMBO Emilio

COLOMBO Emilio
n. 1920 en Buenos Aires


Guitarrista y pedagogo argentino. lnici
estudios musicales a la edad de 11 aos
recibiendo lecciones de guitarra con el maestro
Alejandro Spinardi. Solfeo y Teora de la
Msica con Alejandro y Carlos Spinardi.
Armona y Contrapunto con los maestros
Adolfo V. Luna y Alfredo Schiuma. En los
aos 1961 y 1962 enriqueci su formacin con
las becas concedidas por la Secretara de
Relaciones Exteriores de Espaa para estudiar
con el maestro Andrs Segovia, en los cursos
anuales dictados en la ciudad de Santiago de
Compostela (Espaa).


CONCIERTOS:
A partir de su primera presentacin en pblico a los 12 aos de edad, son innumerables sus recitales
de los que pueden destacarse:
-. Ateneo Femenino de Buenos Aires
-. Asociacin Guitarrstica Argentina
-. Asociacin Guitarrstica de Rosario
-. Asociacin Guitarrstica de Salta
-. Asociacin Almauta
-. Asociacin Trrega de Rosario
-. Amigos de la Msica de Bragado
-. Amigos de la Guitarra de la Capital Federal
-. Centro Lucense
-. Comisin de Cultura de Morn
-. Direccin de Cultura de Pehuaj
-. Filarmnica de San Rafael (Mendoza)
En 1952 fue invitado para tocar en el Teatro Cervantes de esta Capital la Sonata para Guitarra y
quinteto de cuerdas del maestro Adolfo V Luna con la participacin del quinteto Proarte del Teatro
Coln de
Buenos Aires. La misma Sonata fu ofrecida, con la participacin del celebrado cuarteto Acedo en
SADAIC y en otra oportunidad con el cuarteto Arcngelo Corelli en el Club Espaol en homenaje a
su autor. Tambin fu interpretada en distintas presentaciones en Capital Federal, Rosario y por
Radio Nacional, en reduccin de las cuerdas al piano, con la participacin de la pianista Alma
Melgar.

ACTIVIDADES EN LA DOCENCIA MUS1CAL
Profesor de la Ctedra de Cuitarra del Collegium Musicum.
Profesor del Conservatorio Athos Palma de esta Capital.
Profesor honorfico del Instituto de Arte Guitarristico de la Ciudad de Mxico.
Master's classes sobre introduccin a la Tcnica de la Cuitarra segn la "Escuela Manuel Lpez
Ramos"Principales exposiciones en:
* Instituto de Cultura Guitarristica de la Ciudad de Mxico
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COLOMBO Emilio

* Escuelas de Msica de la ciudad de Zurich (Suiza)
* Instituto Cultural Argentino de Msica Hispnica (Manuel de Falla)
* Biblioteca de Mar del Plata
* Asociacin Guitarrstica de Salta
* Conservatorio Athos Palma
Comentarista Musical de la revista de arte "Notas" que diriga la Sra Juanita de Rodriguez Gomez.

JURADO EN CONCURSOS
Direcci6n Acadmica de Artes de Mxico Universidad Veracruzana-Xalapa
Collegium Musicum de Buenos Aires Asociacin Guitarrstica de Montevideo (Uruguay)
Asoclacin Guitarrstica de Morn
Asociacin "Promociones Musicales"
Asociacin Guitarrstica de Salta Asociacin "Juventudes Musicales"
Circulo Guitarrstico Argentino

DISCPULOS QUE DIFUNDEN LA ESCUELA MANUEL LOPEZ RAMOS
Jorge Biscardi.- Profesor del Conservatorio Nacional y del Municipal.
Reconocido Guitarrista.
Daniel Kuper.- Profesor del Conservatorio Nacional.
Guitarrista de proyeccin Internacional.-
Rodolfo Colombo.- Profesor Coordinador de la Escuela de Arte.

OTRAS DISTINCIONES
Con respecto a los resultados que el eminente maestro Andrs Segovia pudo observar en guitarristas
formados dentro de la " Escuela Manuel Lpez Ramos ", se expres:
"Emilio Colombo, de cuya inteligente y eficaz enseanza y ejemplo han surgido, estn surgiendo y
seguirn surgiendo excelentes virtuosos de la guitarra".
Con referencia a la interpretacin de la Sonata para guitarra y quinteto de cuerdas el diario La
Prensa (13/08~52) public el siguiente comentario:
"....actu como solista el guitarrista Emilio Colombo, quien evidenci depurado mecanismo y claro
sentido del fraseo...."
El nombre de Emilio Colombo figura en el Diccionario " Who's who in music and musicians "
publicado en Inglaterra.
Representante y asesor de la Fundacin Andres Segovia de la ciudad de Linares y Madrid para el
rea de la Argentina.
Le han dedicado obras los maestros Adolfo V Luna, Oscar Rosatti y el maestro espaol D. Emilio
Pujol.
El eminente maestro espaol Emilio Pujol opin en los siguientes trminos:
"Emilio Colombo, excelente artista, con toda mi admiracin y votos de felices y merecidos xito"
Distinguido por la Asociacin Argentina de Msica de Cmara con "Diploma Honorifico"
conferido a los "Artistas Destacados en el Arte Musical y Artes Afines" (Nov.1953).








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COLONNA Giovanni Ambrosio

COLONNA Giovanni Ambrosio
Siglo XVII

Laudista y guitarrista italiano, llamado "detto Stamperino", probablemente hijo del milans
Giovanni Battista Colonna, que fue asimismo msico notable. Public tres libros de "Intavolatura di
chitarra alla Spagnuola dove si contengono Passacalli, Follie, et altre arie alla spagnuola,
Pass'emezzi, Gagliardi, Correnti et arie diverse all'italiana, con facilita passeggiate e concertate per
sonare a due e tre chitarre, con una Sonata in fine in ecco detta la Beolca". (Milano, libro I y II, en
1620; III, en 1623; reedicin y un libro IV, en 1637).

COLONNA Maurizio
n. 1959 en Torino (Italia)

Maurizio Colonna es uno de los mejores exponentes del mundo guitarrstico contemporneo.
Considerado entre los ms significativos innovadores de la tcnica guitarrstica, se ocupa
activamente en el campo de la musicologa, de la composicin y de la actividad discogrfico
concertstica, en calidad de solista, acompaado de orquesta y en do con la pianista
clavicembalista Luciana Bigazzi Colonna.
Alirio Daz, hablaba de Maurizio Colonna en los siguientes trminos:"...Virtuoso de la guitarra con
una tcnica admirable, profundo conocedor de la literatura de ste instrumento...no menos
admirables son las capacidades creativas del joven maestro italiano...extraordinario genio y talento
musical". Y Mario Dell'Ara escriba:" Quien ha tenido el placer de escuchar un concierto de
Maurizio Colonna, solo puede complacerse viendo que su guitarra haba alcanzado un grado tan
alto de virtuosismo...
Maurizio Colonna en su excelente libro "Chitarristi compositori del XX secolo", presenta la vida y
obra de los siguientes artistas: Miguel Llobet, Agustn Barrios Mangor,Emilio Pujol, Andrs
Sagovia, Antonio Lauro, Abel Carlevaro, John W. Duarte y Angelo Gilardino.

Bibliografa:
"Chitarristi compositori del XX secolo"
Franco Muzzio, Editore Padova, 1990


COMANDOLI Francesco
Siglo XVII

Msico italiano. En 1670 public en Bolonia una "Sonate sopra la chitarra spagnuola".













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COMINS Manuel

COMINS Manuel
n. 1892 en Almazora (Castelln) - m. 1947 en Almazora

Manuel Comins es uno de los guitarristas surgidos por la moda musical
de una poca, en la que la guitarra segua el mito y fama del
villarreallense Francisco Trrega. Como ha solido suceder muy
amenudo con otros personajes de aquellas fechas, los propios familiares
no nos han podido dar actualmente muchos datos biogrficos referentes
al arte musical del mentado. Comins form en Almazora una Rondalla
Clsica (guitarras, bandurrias y lades) cuyos componentes salan de la
academia de su propio domicilio. Cuando la Rondalla daba sus
conciertos, en muchas ocasiones interpretaba el slo a la guitarra,
composiciones de autores clsicos y de su propia creacin. Entre sus
obras cabe resaltar algunos ttulos: "Ilusin que no fue" (vals), "Triste
recuerdo" (estudio), "Matildn" (vals), "Isabeln" (vals, dedicado a su
alumna Isabel Agut), "Manolito" (vals) ,"Anita" (pequea mazurka),
todas ellas para guitarra sola y que se han perdido a excepcin del vals
"Isabeln". Para rondalla compuso un bonito pasodoble titulado "Anita Comins" y que obra en
poder del que suscribe.
E1 valor de Manuel Comins reside en sus finalidades didcticas y pedaggicas. Era mucha la
paciencia que tena y grande el amor hacia los instrumentos que integraban la rondalla. Lstima que
sus propios familiares no nos hayan podido dar ms datos personales y musicales. En Almazora se
le conoci6 por el sobrenombre de "E1 Pitillo", mote que todava hoy, llevan sus descendientes.
(Antonio Prez Llopis)

COMPANY Alvaro
n. 1931 en Florencia

Guitarrista y compositor italiano. En composicin tuvo como maestros a R. Cicionesi, P.
Fragapane, C. Prosperi y V. Frazzi. Estudi piano y lectura musical con L. Dallapiccola. En el
Conservatorio "L. Cherubini" de Florencia se gradu en msica coral (1955) y composicin (1956).
Entre 1950 y 1954 recibi en guitarra las enseanzas de Andrs Segovia, emprendiendo
seguidamente una intensa actividad como concertista. En msica de cmara colabor con S. Dei, L.
Faber, S. Gazzelloni, P. Paolini, L. Torrebruno, I Solisti Veneti, I Solisti della Scala, etc. Toc con
diversas orquestas, siendo dirigido por P. Bellugi, G. tvs, L. Berio, B. Maderna y otros maestros.
En el ao 1960 cre la ctedra de guitarra del Conservatorio "L. Cherubini" de Florencia, en el que
todava hoy sigue ejerciendo la enseanza. En 1965 cre asimismo la del Liceo Musical "O.
Vecchi", donde dio clases hasta 1969. Tras haber sido invitado a impartir un curso en el
Conservatorio "Santa Cecilia" de Roma, a partir de 1968 dirigi cursos de perfeccionamiento y
seminarios en diferentes localidades italianas y fuera del pas. En 1973 sufri una lesin en el brazo
derecho, por lo que se vi obligado a abandonar la carrera de concertista. Se concentr entonces en
la labor didctica, consiguiendo en adelante formar a una plyade de excelentes guitarristas. Como
compositor, su obra ms divulgada para guitarra es la titulada "La seis cuerdas" (Edizioni Suvini
Zerboni), que data de 1963. Otras composiciones suya son : "Un immagine (pensando en F.
Schubert)", de 1978, para dos guitarras; "Oneiro in memoriam Alberti", de 1981, "Poema per
Oscar", de 1984,y "Oneiro per Gabriella", de igual ao, las tres par guitarra sola; y "Leos pas de
deux", de 1985, "Duetto del Quadrifoglio (Archetipi)", de 1986, para dos guitarras. Desde 1985
Alvaro Company es miembro de la "Accademia Nazionale de Msica, Lettere e Arti Luigi
Cherubini" de Florenci

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COMPANY Antonio

COMPANY Antonio
n. 1922 en Tabernes de Valldigna/Valencia

Inicia los estudios musicales a muy temprana edad con el
maestro Salvador Garca ("Pancha Verda"),ingresando
posteriormente en el Conservatorio Superior de Msica de
Valencia donde termina su formacin en 1943.
Seguidamente emprende una intensa actividad
concertstica, que lo lleva a recorrer gran parte del
territorio espaol. En 1948 funda la revista "Msica para
Guitarra", dedicada a la publicacin quincenal de
partituras originales y transcripoiones para el instrumento,
estableciendo con este motivo contacto con profesionales
y sociedades guitarrsticas de todo el mundo. En 1951
realiza una gira de conciertos por Alemania Occidental.
All se queda hasta 1963, residiendo sucesivamente en
Hamburgo, Wuppertal, Bonn y Trier, en cuyo periodo de
tiempo alterna la enseanza de la guitarra con la carrera
de concertista, recorriendo todo el pas. De regreso a
Espaa, obtiene la ctedra de guitarra del Conservatorio
Superior de Msica de Mlaga, donde en la actualidad
sigue desarrollando la labor docente. En 1965 funda y
preside el Crculo Guitarrstico Malagueo, hoy
desaparecido, por el que desfilaron numerosos
guitarristas. Cultiva asimismo la investigacin musical.

COMPANY Fernando
n.1902 en Ondara/Alicante

Guitarrista y profesor espaol. Dice Prat en su Diccionario que desde muy joven evidenci natural
inclinacin por la guitarra, que no pudo desarrollar por encontrarse su pueblo sin maestros y muy
distante de la capital ms proxima. "En el ao 1918 llega a Ondara para radicarse temporalmente, el
concertista de guitarra, Jos Vallalta, alumno de Trrega, tomando a su cargo la enseanza de
Company hasta 1921, ao en que hubo de ausentarse el notable maestro. Trasladse nuestro
biografiado a la capital de Valencia, prosiguiendo los estudios con Jos Mara Nacher, cuyo mtodo
de enseanza era igual al de su anterior profesor. Un parntesis siempre involuntario, como es el de
servir a la patria, lo obliga a suspender sus estudios durante tres aos; despus de ellos se radica en
Barcelona, dando lecciones e interveniendo con xito halageo en muchos actos artsticos
musicales. En 1926 se traslada a la Argentina y se radica definitivamente en la capital de Mendoza,
para dedicarse a la enseanza con gran xito, vindose pronto rodeado de buen nmero de alumnos.
Recordaremos, por fin, que ocup la ctedra de guitarra de la Academia "Santa Catalina" y
"Academia Municipal de Bellas Artes" de aquella capital." Hasta aqu lo dicho por Prat en 1934,
que es todo lo que sabemos de Fernando Company.







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COMUNI Antonio

COMUNI Antonio
Siglo XIX

"Luthier" italiano, oriundo de Piacenza, del que se conocen algunos bellos ejemplares de guitarras y
violines construdos a principios del siglo pasado.


CONCEIRO Fernando Roque
n.1947 en Leiria, Portugal

Inici su formacin guitarrstica en la escuela de Jos Duarte Costa,
frecuentando ms tarde la academia "Amadores de Msica", donde
tuvo por maestro a Javier Hinojosa, y el Conservatorio Nacional, en
el que fue discpulo de Manuel Morais. En 1980 viaj a Per, en
cuyo Conservatorio de Lima ejerci durante dos aos la enseanza
de la guitarra. Posteriormente regres a Portugal para integrarse al
grupo de profesores de la Escuela de Duarte Costa en Lisboa,
cultivando adems el recital en actuaciones dentro y fuera de su
pas.


CONCERTANTE Do
(ver HARST Doris y STUTZ Reiner).










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CONCIERTO de ARANJUEZ

CONCIERTO de ARANJUEZ
(Su historia)

A finales de Agosto de 1938 y de regreso a Pars, Joaqun Rodrigo y su mujer hicieron noche en
San Sebastin, donde se haban citado con el guitarrista Regino Sainz de la Maza, viejo amigo de
Rodrigo; en esta ltima ciudad tambin se encontraba el marqus de Bolarque, gran aficionado a la
msica, quien les invit a almorzar en un restaurante del Rompeolas.
"Por qu no escribes un concierto para guitarra y orquesta?", pregunt Bolarque, "Regino te lo
tocara ms de una vez". "Cierto", opin entusiasmado Regino. "Lo estrenara en Madrid y Jess
Armbarri vendra a dirigir la orquesta". "Esto est hecho", declar Joaqun eufrico. "Te har el
concierto y adems te lo dedicar!".
Al pasar un cierto tiempo de su llegada a Pars, de la promesa que hizo Rodrigo a sus amigos
tocante al concierto para guitarra y orquesta, ya no se acordaba para nada.
Llenos de ilusin, Rodrigo y su esposa esperaban el nacimiento de un hijo, pues todo iba
perfectamente; poco ms tarde naca una nia sietemesina, pero sin vida, y la mujer del Maestro se
puso muy grave.
Rodrigo, no pudiendo conciliar el sueo, se pasaba largas horas de la noche ante el viejo piano
parisino, y su mujer, desde su habitacin, escuchaba una meloda llena de tristeza y aoranza, que le
causaba verdaderos escalofros.
Esta meloda sera el "Adagio" del "Concierto de Aranjuez" que sonaba por primera vez, envuelta
en tinieblas. Era tambin una evocacin de das felices de luna de miel, cuando se paseaban por el
parque de Aranjuez, y, a la vez, un canto de amor. Y, por tal motivo, a partir de entonces la obra se
llamara "Concierto de Aranjuez".
En primavera de 1939 recibi Rodrigo una cariosa carta de Manuel de Falla proponindole una
clase de historia de la msica, bien en la Universidad de Sevilla o en la de Granada.
Por este motivo empezaron a hacer los preparativos para el regreso a Espaa y, a mediados de
agosto de 1939, llegaron a Madrid con slo dos maletas, unos cuantos libros y el manuscrito del
"Concierto de Aranjuez" totalmente terrninado.
El estreno mundial de este concierto tuvo lugar el 9 de noviembre de 1940 en el Palau de la
Msica de Barcelona por el guitarrista Regino Sainz de la Maza y la Orquesta Filarmnica de la
Ciudad Condal, bajo la direccin de Csar Mendoza Lasalle.
Das antes del entreno de este memorable concierto, viajaban Joaqun Rodrigo y Regino Sainz de
la Maza en el mismo compartimento del coche-cama. Regino despert a Rodrigo con estas
palabras: "Me obsesiona una idea que no me deja dormir. Y si maana en el ensayo no se oyera
la guitarra?". Como consecuencia de esta pregunta ninguno de los dos pudo dormir aquella noche.
Sin embargo el Concierto son primorosamente bajo la brillante interpretacin de Regino,
aplaudiendo el pblico con gran entusiasmo la nueva obra. Das despus se estrenaba en Bilbao con
gran xito y, finalmente, el triunfo clamoroso fue en Madrid, bajo la direccin de Jess Armbarri y
Grate.
A partir del da de su estreno, la popularidad de esta obra no ha hecho ms que crecer y crecer; se
puede decir que no existe pas donde no se haya tocado, grabndose infinidad de veces en disco y
en cassette.
Sin embargo, no falt el reverso de la medalla, como casi siempre suele ocurrir. Hubo personas en
el estreno que le decan a Rodrigo: "Qu lstima de obra! Ahora te la tocar Regino dos o tres
veces, pero y despus? Los concertistas de guitarra son escasos. Segovia vive en el extranjero y,
en Espaa, no est ms que Regino, por ahora. Lo que deberas hacer es transcribir este concierto
para piano; slo de esta forma se podr tocar ms a menudo y, poco a poco, el pblico la
conecer".
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CONCIERTO de ARANJUEZ

No obstante, estos pesimistas fueron malos profetas. Deba ser Narciso Yepes a manos de quien
pasara la antorcha en 1947, acompaado de la Orquesta Nacional de Madrid bajo la direccin de
Ataulfo Argenta.
El "Concierto de Aranjuez" fue editado en 1949 gracias al Marqus de Bolarque, quien prest el
dinero, publicndose esta obra en Espaa.
El xito mundial del "Concierto de Aranjuez" pudo contribuir la falta de repertorio para guitarra y
orquesta en un momento en que este instrumento cobraba inusitado auge en todo el mundo.
(Francisco HERRERA)*

* Extrado del libro "De la mano de Joaqun Rodrigo" Historia de nuestra vida, de Victoria Kamhi (esposa
del Maestro).
(Editado en la revista "MAINHARDT" N 26, 1996)

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CONCURSOS

CONCURSOS

Certamen Internacional de Guitarra "ANDRES SEGOVIA"
Caja de Ahorros de Baleares S
a
Nostra
Ramn Llul 2
E 07001 Palma de Mallorca

Certamen Internacional de Guitarra "CIUDAD DE ALCOY"
Ayuntamiento de Alcoy
Plaza de Espaa 1
E 03800 Alcoy/Alicante

Certamen Internacional de Guitarra "FRANCISCO TRREGA"
Ayuntamiento de Benicasim
Mdico Segarra 4
E 12540 Benicasim/Castelln

En Benicasim a veintiuno de Agosto de mil novecientos sesenta, siendo las once horas, reunidos en
la Villa Manuela, residencia de D. Leopoldo Querol, el jurado del IV Certamen Internacional de
Guitarra "Francisco Trrega" convocado por el Ayuntamiento de Benicasim, con la colaboracin
del Ayuntamiento de Villarreal, acuerda:
Conceder el primer premio de Cincuenta mil pesetas por mayora de votos a D. MIGUEL
BARBERA BISBAL.
Segundo premio de Veinticinco mil Pesetas por unanimidad a D. JOSE LUIS RODRIGO BRAVO.
Y el tercer premio de Quince mil Pesetas por mayora de votos a D. GUIDO MARGARIA.
EL premio especial consistente en una Guitarra de concierto donada por el constructor D. Teodoro
Gonzalo por mayora de votos al concursante D. MANUEL MIGUEL ALBELLA FERRIS.
Y para que conste expido la presente que firman los seores componentes del Jurado en Benicasim
fecha ut supra.
EL PRESIDENTE EL SECRETARIO
R. Sainz de la Maza J. Bau L. Querol
Vocales
J. Muoz Molleda J. Pich Santasuna
Rafael Balaguer J. Muoz Giner

Concorso Internazionale di CHITARRA
Centro Culturale "Fernando Sor"
Via Giovanni Maggi 109
I-00176 Roma

Concorso Internazionale de Chitarra "CITTA DI ALESSANDRIA"
Dr. Michele Pittaluga
Piazza Garibaldi 16
I-15100 Alessandria

Concorso Internazionale di Chitarra di GARGNANO
Incontri Chitarristici di Gargnano
I-25084 Gargnano/Brescia


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CONCURSOS

Concorso Internazionale di Chitarre "MAURO GIULIANI"
Camerata Musicale Barese
Via Sparano 141
I 70121 Bari

Concorso Internazionale "LA CONQUISTA DELLA CHITARRA CLASSICA"
Accademia della Chitarra Classica
Viale Marche 31
I 20125 Milano

Concorso Internazionale di Chitarra "EMILIO PUJOL"
Associazione Chitarristica Sassarese
Via Flumenargia 33
I 07100 Sassari

Concours International de Musique "MARIA CALLAS"
Centre Culturel "Athenaeum"
8 rue Amerikis
10671 Athnes, Grecia

Concours International de Guitare "RADIO FRANCE"
Maison de Radio France
116 Avenue Prsident Kennedy
F 75786 Paris-Cedex

Concours International de Guitare "VILLE DE CARPENTRAS"
Htel de Ville
F84200 Carpentras

Concours International de Guitarre "VILLE DE SABLE"
Centre Culturel Jol le Theule
Association Cultures et Spectacles
Rue Saint-Denis
F 72300 Sabl-sur-Sarthe

Concurso Internacional de Guitarra "ALIRIO DIAZ"
Consejo Nacional de Cultural
Avenida Principal de Chuao
Caracas, Venezuela

Concurso de Interpretacin de Guitarra "CITADE DE OURENSE"
Agrupacin Guitarrstica Galega
Principe 57 7 izq.
E 36202 Vigo/Pontevedra

Concurso Internacional de Guitarra "MANUEL M. PONCE"
Corazn Otero
Apartado Postal 41897
Mxico D.F. 11000

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CONCURSOS

Concurso Internacional de Guitarra de PUERTO RICO
Casa de Espaa en Puerto Rico
Apartado 1066
San Juan, Puerto Rico

Concurso de Interpretacin de GUITARRA Y CANTO
Organ. Nacional de Ciegos Espaoles
Prado 24
E 28814 Madrid

Concurso y Festival Internacional de Guitarra de LA HABANA
Concurso y Festival Intern. de Guitarra
Calle 4 BO 103, altos, e/5ta y Calzada
La Habana 4, Cuba

Concurso Internacional de Guitarra "JOSEFINA ROBLEDO"
Conserjeria de Cultura
Avenida del Campanar 32
E 46015 Valencia

Concurso Internacional de Ejecucion Musical "MARIA CANALS"
Secretariado del Concurso "Mara Canals"
Gran Via de les Corts Catalanes 654
E 08010 Barcelona

Concurso Internacional de Guitarra Classica de COIMBRA
Departamento de Acao Educativa e Cultural
Edificio do Chiado
Rua Ferreira Borges
3000 Coimbra, Portugal

Concurso Nacional de GUITARRA
Conservatorio Superior de Msica
Jess del gran Poder 49
E 40001 Sevilla

European Competition for Young Guitarits, "Andrs SEGOVIA"
Velbest (Alemania) 22-24-2000

ISLE OF MAN International Guitar Competition
Mananan festival Office
Port Erin
Isle of Man, British Isles

Internationaler Musikwettbewerb DER ARD
Bayerischer Rundfunk
Rundfunkplatz 1
D 8000 Mnchen 2


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CONCURSOS

Premio Internacionale de Guitarra S.A.R. INFANTA DOA CRISTINA
Fundacin J. e I. Guerrero
Gran Via 78
E 28013 Madrid

Premio Nacional de Guitarra "SOTO MESA"
Escuela de Msica "Soto Mesa"
Costanilla de Santiago "
E 28013 Madrid

QUEBEC Festival Guitar Competition
Universit de Laval (Ecole de Musique)
Qubec GLK P.Q., Canad

TORONTO International Guitar Competition
525 Balliol Street
Unit 6
Toronto, Ontario M4S 1E1, Canad








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CONDE Hermanos

CONDE Hermanos
n. 1916 en Villalba de los Alcores/Valladolid
(Sobrinos de Domingo Esteso)

Mariano Conde Salamanca ,se traslad desde muy temprana edad a Madrid para aprender el oficio
de constructor de guitarras junto a su to, Domingo Esteso. Fallecido ste, en 1937, l continu
desarrollando la profesin en el mismo taller, hasta cambiarse posteriormente a la calle Felipe V,
nmero 2. Sus hijos Felipe (n. 1957 en Madrid) y Mariano Flix (n. 1959 en Madrid) ingresaron
asimismo desde muy jvenes en el taller paterno, y en la actualidad son los tres, padre e hijos, los
que prosiguen la labor artesanal en la construccin de guitarras como sucesores directos de la
celebrada firma de Domingo Esteso.










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CONDIN Wolfgang

CONDIN Wolfgang
n. 1959 en Stuttgart, Alemania

Realiz sus estudios musicales y de guitarra desde la edad de doce
aos, frecuentando los conservatorios de Karlsruhe y Stuttgart. En
este tiene a Mario Sicca como maestro del instrumento. Finalmente
se traslad a Vercelli (Italia) para completar su formacin con
Angelo Gilardino. Su actividad concertstica, iniciada en 1979, se
ha desarrollado hasta ahora principalmente ha en Alemania e Italia,
por cuyos pases emprendido varias giras. En los aos 1981 y 1984
actu en diversos escenarios del continente asitico, obteniendo
notables xitos en Japn y Hongkong. Poseedor de un amplio
repertorio, con algunas composiciones y transcripciones propias,
son varios los guitarristas de hoy que tocan obras originales de
Wolfgang Condin.


CONRADI Johann Gottfried
Siglo XVIII

A principios del siglo XVIII se distingui en Frankfurt/Oder como ejecutante de lad, cuando la
aficin por dicho instrumento ya casi haba desaparecido. Fue intrprete de sus propias
composiciones, algunas de las cuales public bajo el ttulo de "Neue Lautenstucke". Zuth lo cita en
su obra.

CONSERVATORIOS
ver CENTROS DOCENTES

CONTI Francesco Bartolomeo
n.1682 en Florencia - m.1732 en Viena

Compositor y virtuoso de tiorba italiano, que ocup una plaza de msico de cmara en la corte
imperial de Viena desde principios del siglo XVIII. Fue autor fecundo, componiendo cantatas,
oratorios, serenatas, peras, etc., haciendo intervenir a la tiorba como instrumento acompaante en
algunas de estas obras.

CONTI Ignazio Mara
n. 1699 en Florencia - m. 1759 en Viena

Compositor y tiorbista italiano, hijo de Francesco Bartolomeo, al que sustituy como msico de
cmara en la corte imperial austriaca. Cado en desgracia en los ltimos aos de su vida, dej una
abundante produccin de msica religiosa y profana.







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CONTINI Luciano

CONTINI Luciano
n. 1958 en Sassari, Italia

En 1978 se diploma como guitarrista en su ciudad natal, tras haber recibido las enseanzas de
Armando Marrosu. Tambin ese mismo ao obtiene bajo la gua de Oscar Ghiglia el "Diploma di
Merito" en la Accademia Chigiana de Siena. En 1977 y 1979 es premiado en certmenes
guitarrsticos de Ancona y Roma, respectivamente. Atrado cada vez ms por la msica antigua y su
ejecucin en instrumentos de la poca, participa en cursos de lad impartidos por Eugen M.
Dombois y Hopkinson Smith (1980, 1981 y 1982) en la Schola Cantorum de Basilea. Frecuenta
asimismo la Universidad de Bolonia, en la que se doctora en Musicologa en el ao 1982. En 1981
acta como solista en el Festival de Certaldo. Cultivando sobre todo la msica barroca, en calidad
de solista, formando parte de grupos como bajo continuo, o bien en calidad de acompaante de
cantantes, prosigue a partir de entonces su actividad concertstica participando en eventos musicales
de Italia, Alemania, Austria, Francia, Suecia, etc. En 1985 colabora adems en producciones del
teatro "La Fenice" de Venecia y del "stadtheater" de Basilea. Tiene grabados discos con el sello
"Harmonia Mundi" de Francia y de Alemania.







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CONTRADANZA

CONTRADANZA

"Si debiramos caracterizar cada siglo en el que la danza se complaci y renonoci, el siglo XVIII
sera, inseparablemente, el de la Contradanza y el Minu" (J.-M. Guilcher "La Contredanse" p.13.
Pars, 1969).
Uno de los resmenes ms exactos sobre la historia de la Contradanza es muy probablemente, el
que dio Michel Brenet en su "Dictionnaire de la Musique" (Pars 1926), que a continuacin
presentamos: " Danza importada de Inglaterra a Francia en el siglo XVII cuyo ttulo, inexactamente
traducido a nuestro idioma, era country dance, literalmente, danza campestre, del pueblo, danza de
los campesinos.A partir del siglo XVI, se hace referencia de la Contradanza en Gran-Bretaa
diciendo que presentaba la particularidad de no componerse de un solo aire ni de un solo gnero de
paso, sino que comprenda varias melodas y figuras. Los ttulos que atribuan a esta danza
indicaban que se bailaba sobre canciones. William Byrd (+1623) arregl para Virginal varios aires
de Country Dances.
La chane des dames. Vers 1820
(Bib. Opera. Clich M. Brandily)

Las citaciones que se han hecho de estas melodas muestran que, a partir del reinado de las reinas
Elisabeht y Mary, este gnero de danza penetr en los placeres de la vida cortesana. Dos "matres
danser" (maestros de danza) franceses, Isaac y Andr Lorin, al volver de Londres, introdujeron la
Contradanza , en 1684, en la Corte de Luis XIV; se conserva de Lorin, un manuscrito ofrecido al
rey, en el que aires ingleses van acompaados de figurillas explicativas, hechas con pintura a la
aguada.
Las Suites de danses pour les bals du roi, publicadas en Pars, en las ediciones Ballard, en 1699,
comprenden 17 Contradanzas inglesas. Estos hechos corrigen la asercin, amenudo repetida, segn
la cual, la Contradanza entrara en Francia bajo la regencia. La Contradanza se acostumbraba a
bailar durante esta poca, sobre ciertos aires de pera. Una de las Contradanzas ms clebres del
siglo XVIII era "La Furstenberg", que se bailaba a partir de un tema de "L'Europe galante" de
Campra (1679). Colecciones de Contradanzas fueron publicadas por Feuillet(1706), Dezais (1712),
Leclerc (1750), etc.
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CONTRADANZA

Mozart escribi muchas Contradanzas para los bailes de Salzburgo y VienaDurante el curso del
siglo XIX, la Contradanza se engrandeci, perdiendo de vista su origen y su etimologa inglesa para
interpretarla en una serie de pasos ejecutados por grupos opuestos, cada uno de 4 danzantes, o
cuadrillas, en los que el nombre prevaleci para designar al misma danza".Entre los guitarristas que
escribieron Contradanzas encontramos a N. Coste, J. Kffner y D. Aguado; de ste ltimo
presentamos un ejemplo de una de sus Contradanzas (Op.9, N4) que public en Pars.

Contradanza de D. Aguado


(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)




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CONTRERAS Antonio de

CONTRERAS Antonio de
n. en 1963 en Sevilla

Profesor Asociado del Departamento de "Didctica de la Expresin Musical" (Area de Msica.
Facultad de Ciencias de la Educacin) de la Universidad de Sevilla, ciudad de la que es natural, y
donde curs la Licenciatura de Filosofa y Ciencias de la Educacin (seccin Filosofa), as como
los Estudios Superiores de Guitarra. Pertenece, desde 1996, al Comitatto Scientifico de la Revista
especializada italiana Guitart. Es miembro fundador de la revista espaola "Ocho Sonoro",
perteneciendo a su Comit de redaccin durante los dos primeros aos de su andadura (1997 y
1998). En febrero de 1996 obtiene un reconocimiento internacional a su tarea investigadora al ganar
el Premio "Cincuenta Aniversario de la Editorial Berbn a Jvenes Concertistas, Musiclogos y
Bibliotecas Musicales". Ancona (Italia) (Dotacin: Dos Millones de Liras). Actualmente compagina
su labor docente con la preparacin de sus publicaciones, y con la culminacin de sus estudios de
Doctorado en el Departamento de Esttica, llevando a cabo un proyecto de investigacin sobre los
procesos cognitivos implicados en la improvisacin musical. Ha publicado los siguientes artculos y
libros de guitarra y de pedagoga, tanto en Espaa como en otros pases de Europa:

Artculos:
Pedagoga musical:
- La Recta y el Plano: reflexiones sobre la didctica de la Historia de la Msica, en "Opus XXI".
Ao I n2. Madrid, 1996.
- "Un ejemplo de Unidad Didctica para Secundaria", en "Diferencias". Ao IV, n8. Sevilla, 1998.
Guitarra:
- Il Guitagramma: Una nuova rappresentazione visuale della chitarra e della sua msica, en
"Guitart". Ao I, N 2. Avellino (Italia), 1996
- 150 Consejos de David Russel I y II (III y IV en preparacin), en "Ocho Sonoro". Sevilla, 1997.
Ao II N 2 y N 3.
- El "Guitagrama": Una nueva herramienta visual de los guitarristas para el procesamiento de la
informacin. En "Ocho Sonoro". Ao I, N 1. Sevilla, 1997Le "Guitagramme": Le nouvel outil
visuel des guitaristes pour le traitement de l'information. Chez les Cahiers de la Guitare (aceptado
para su publicacin. En prensa).

Libros:
Pedagoga musical e Historia de la Msica:
- "Cuadro Sinptico de la Historia de la Msica". Real Musical. Madrid. 1996.
- "Manual de Utilizacin del Instrumental 'Orff' en el Aula de Secundaria"(Instrumentos de
percusin). Equinse S.A. Sevilla. 1997.
- "Manual de Utilizacin del Instrumental 'Orff' en el Aula de Secundaria" (Instrumentos de
lminas). Equinse S.A. Sevilla. 1997.
- "Materiales Didcticos. Msica". Universidad de Sevilla. Instituto de Ciencias de la Educacin.
(en colaboracin con Jos Mendoza Ponce).
Guitarra:
- "La tcnica de David Russell". Cuadernos Abolays. Sevilla, 1998.
En preparacon:
- "Il Guitagramma: Un nuovo modo de pensare suonando la chitarra" (edicin bilingue Italiano-
Ingls en dos volmenes), realizada por encargo expreso del Maestro Angelo Gilardino para su
publicacin en la Editorial Berbn.
- "The De Contreras Method" (publicacin en cuatro cuadernos de trabajo, realizada por encargo de
Larry Cooperman, para su publicacin en la Editorial Norteamericana New Millennium).
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CONTRERAS Manuel

CONTRERAS Manuel
n. 1932 en Madrid - m. 1995 en Madrid

Se inicia en la construccin de guitarras en 1959 en el taller de Jos Ramrez, tras haber trabajado
desde muy joven en ebanistera, y en 1962 se instala en la calle Mayor 80, de Madrid, donde
todava hoy continua su taller. Desde ese momento, Manuel Contreras trabaja tratando de
desarrollar una tcnica personal. As en 1978 comienza a construir guitarras de doble fondo, que
pronto son tocadas en todo el mundo por guitarristas como RenBartoli, Jorge Cardoso, los
Romero, Costas Cotsiolis, Rey de la torre, George Sakellariou, Demetrio Ballesteros, etc. Una de
sus primeras guitarras, en los inicios de su carrera, es para Regino Sainz de la Maza. La Cmara de
Comercio e Industria de Madrid le concede en 1979 el premio a la Exportacin, y al ao siguiente
una Mencin de Honor. En 1981 construye un nuevo tipo de guitarra, segn una idea de Carlevaro,
que en estos momentos parece comenzar a imponerse. Tambin aos atrs construy la guitarra-
arpa de trece cuerdas, que actualmente sigue utilizando Blas Snchez en su actividad concertstica.
Manuel CONTRERAS con guitarra modelo CARLEVARO-CONTRERAS













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CONTRERAS Segundo

CONTRERAS Segundo
n. 1881 en La Paz (Provincia de Catamarca) m. 1951

"Guitarrista e historiador argentino. Se forj una vasta cultura literaria, a la par que cultivaba la
guitarra como amateur. Una vez en Buenos Aires, dedicse al estudio de ella, con el profesor Justo
T. Morales, recibiendo ms tarde los consejos de la muy ilustre concertista argentina Maria Luisa
Anido.
Poseedor de un espritu estudioso e investigador, logr con grande sacrificio y tiempo, una
importante biblioteca musical, de muy raros y valiosos ejemplares, todo un honroso tesoro digno de
ser adquirido por el Estado, pudiendo formar parte de una "Biblioteca Musical", que hoy no
tenemos, exceptuando la fundada por el maestro Honorio Sicardi, en Dolores, provincia de Buenos
Aires. En 1927. Contreras publica su libro "La guitarra / Sus antecedentes y biografas / de
ejecutantes clebres". Consta, esta obra, de 135 pginas (formato 23 x 141/2), pudiendo decir que,
en la literatura de la guitarra, en lengua castellana, fue la prirnera y ms original obra en ese sentido.
En 1931 publica un segundo libro que titula ''Disertaciones Musicales'', -(126 pgs. f. 19x 14)-
Public, tambin, una recopilacin de estudios, de los autores Ferandiere, Meissonnier, du Boulley
y MoIino, anuncindonos ahora la de un "Diccionario de Guitarrisras". El ejemplo del profesor
Contreras es digno de los mejores elogios por los servicios prestados al arte musical y a la guitarra".
(D. Prat. Diccionario,1934)

COOK Federico
n.1947 en Venezuela

Es adolescente cuando sus padres se trasladan a Pars; all empieza los estudios musicales. Ms
tarde lo encontramos en Barcelona, donde se gradua en guitarra, siguiendo despus estudios de
musicologa aplicada a la interpretacin de la msica renacentista y barroca bajo la gua de Emilio
Pujol. En el ao 1975 se inicia en la actividad concertstica tocando vihuela, guitarra barroca y
guitarra clsica. Tras la estancia de un ao en Caracas, durante el cual trabaja para la Televisin
Cultural y la Radio Educativa de la Universidad Centro Occidental, en 1976 viaja a Suiza, donde
fija residencia hasta principios de 1984. All, entre otras cosas, realiza una serie de conciertos
didcticos sobre la historia de la guitarra para el"SchweizerischerMusikpdagogischer Verband" y
dieta cursos sobre la interpretacin de la msica espaola del siglo XVI en los Conservatorios de
Zrich y Sion, y sobre la tcnica vihuelstica en la "Schola Cantorum" de Basilea. En 1983 presenta
la ponencia "La Vihuela Hoje" dentro del marco del "I Festival Internacional de Msica de Lisboa",
y en 1985 la denominada "El Cuatro en el Tiempo", dentro del "Curso de Msica Latinoamericana"
de la Universidad Central de Venezuela. Como ejecutante solista, se recuerda su presencia en
eventos tales como "Juni-Festwochen" de Zrich (1981), "Gala de la Guitarra" de Amsterdam
(1982), "VIII Festival de Msica Costa de Estoril" de Lisboa (1982), etc. Hasta ahora (1986) ha
realizado la edicin de cinco obras de tablatura para guitarra renacentista (Editio Violae), once para
vihuela (Editio Violae) y las dos grandes sonatas de Sor (op. 22 y 27) para guitarra clsica
(Amadeus Verlag). Autor de una serie de artculos aparecidos en las revistas "Guitar" (Inglaterra)
"Guitar and Lute" (Estados Unidos), "Gitarre + Laute" (Alemania) y "Musique Ancienne"
(Francia), entre 1984 y 1986 colabor con el Ministerio de Cultura de su pas. Hoy Federico Cook
es miembro de honor del "Instituto Europeo de la Guitarra", con sede en Marsella (Francia), y
asessor artstico de la sociedad "Kentron Musa Promotion" de Berna, en Suiza.





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COOPER Colin

COOPER Colin
n.1926 en Birkenhead (Inglaterra)

De muy joven, empieza a estudiar violn y piano, pero sin tener
grandes ambiciones de llegar a ser un virtuoso de estos dos
instrumentos; ms tarde, descubrir el maravilloso mundo de la
guitarra, que le cautivar.
Antes de dedicarse al estudio de su instrumento, escriba piezas
de teatro, una de ellas premiada en televisin, y novelas, la
mayor parte de "science-fiction", as como numerosos artculos
de prensa.
A partir de 1962, ser la guitarra la que le absorber todas sus
energas, trabajando en calidad de profesor y arreglador,
intrprete en la msica de cmara y director de una orquesta de
guitarra compuesta de jvenes msicos.
En 1972, es co-fundador y "features editor" de la revista inglesa
"Guitar Magazine" (llamada posteriormente "Guitar
International".
En 1982 se hace cargo de la "Classical Guitar", ocupando el
puesto de "news editor" y luego a su vez "features editor",
escribiendo numerosos artculos, interviews para su propia
revista y otras, durante el periodo de 21 aos.
Otra de sus muchas labores ha sido la de publicar entrevistas, editadas por Mel Bay, tomando
apuntes sobre grabaciones de grandes intrpretes, y galardones ganados por excelentes guitarristas.
Colin Cooper, tambin ha formado parte en el jurado de varios Concursos Internacionales de
Guitarra y de msica de cmara.

COOPER o KPER Daniel
n.1952 en Buenos Aires

Comenz los estudios de guitarra a los once aos de edad bajo la guia de Hugo y Mara balos, los
cuales prosigui despus con E. Colombo y Abel Lpez Iturbe. Actualmente ejerce la docencia en
el Conservatorio Municipal "Manuel de Falla" de Buenos Aires, alternando esta labor con la de
concertista. Su actuacin se ha desarrollando en los principales centros musicales de Argentina, a
partir del Teatro Coln, habiendo adems ofrecido gran nmero de presentaciones en Francia,
Espaa, Blgica, Holanda, Italia (aqu tambin ante el Papa Juan Pablo II), Canad, Estados Unidos,
etc. Su guitarra se ha escuchado asimismo a travs de la radio y la televisin de casi todo el mundo,
distinguindose paralelamente como compositor fecundo. Hasta ahora ha grabado dos "cassettes"
(ION y ATC). En nuestros das (1986) suele actuar con regularidad en los canales 11 y 9 de la
capital federal argentina.

COOPER John (o COPERARIO, en Italia)
n. hacia 1570 - m. 1626 en Londres

Msico al servicio de Jacobo I de Inglaterra, celebrado virtuoso de lad y de viola de gamba, al que
en 1625 se le distingui con el ttulo de "gentleman". Es autor de las obras "Funeral Tears..."
(Londres, 1606) y "Songs of Mourning..." (Londres, 1613), esta para voz y acompaamiento de
lad o viola. En bibliotecas londinenses se conservan diversas obras suyes para violn, viola, rgano
y lad, este ltimo acompaando al canto o solo, sobresaliendo las "gallardas".
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COPTOS

COPTOS

Los Coptos crearon en Egipto entre los siglos III y IV de nuestra Era un instrumento de suma
importancia en la evolucin de los correspondientes a la familia "lad-guitarra". Se desconoce su
nombre, aunque se ha citado con el de "guen-guen" (onomatopeya del sonido de las cuerdas al
pulsarlas). Se han hallado instrumentos en buen estado de conservacin en el cementerio copto de
Qarara, en el monasterio de Apa(San) Jeremias en Sakkarah, en Antinopolis, hoy Cheikh-ibada, y
en Adhmin, guardndose ejemplares en los museos de Nueva York, El Cairo, Grenoble, Gttingen y
Heidelherg. En relacin con otros instrumentos de su familia, en ste encontramos una serie de
importantes innovaciones que marcan un hito en lo que atae a la gestacin de la futura "guitterna"
y "guitarra latina" medioevales. La caja de resonancia posee ya una parte superior y otra inferior
netamente definidas entre s, desapareciendo la curvatura propia de los lades. Estas dos partes
estn separadas por unos "costados", al menos virtualmente. El mstil no atraviesa la caja de
resonancia, sino que uno y otra estn hechos de madera (todava no es una pieza separada como en
los instrumentos actuales), as como la tapa armnica, que no es de piel, como en el caso del "ud".
La caja tampoco no es oval ni piriforme, adoptando diferentes formas en los distintos casos, con una
clara tendencia a la forma de "ocho" y a dos curvas simtricas convexas. En algunos ejemplares se
ha querido ver una forma "de tortuga". Su tamao vara desde 41,3 hasta 95,7 cm., poseyendo
clavijas en la parte superior del mstil, tres o cuatro cuerdas, puente sobre la caja y diferente
nmero de trastes. Sobre la tabla armnica, se descobren agujeros de resonancia distribudos de
diversas maneras, siendo la disposicin del ejemplar del Metropolitan Museum de Nueva York
idntica a la que tendr ms tarde la vihuela del siglo XVI. Eso es, cinco grupos dispuestos como
una ficha de domino.
(A.U.Mallo)
Coptos, Siglo III
Agyptologisches Institut Universitt Heidelberg
Inv. Nr. 794












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CORBELLARI Franois

CORBELLARI Franois
n. 1940 en La Chaux-de-Fonds/Suiza
Guitares Corbellari & Kappeler

Siempre dio muestras de una gran habilidad para
los trabajos manuales, desde muy joven. Su
preocupacin por los detalles, la minuciosidad, se
aprecian en l desde su tierna infancia. Al
terminar la escolaridad, emprende un aprendizaje
de "pintor en letras" (rotulador) y serigrafa. Son
los tiempos de su pasin por el jazz y por las
canciones de Georges Brassens, que lo impulsan
al estudio de la guitarra. En 1959 Franois
Corbellari crea su propia empresa de rtulos y
serigrafa, que se desarrolla rpidamente, por lo
que admite aprendices a los que ensea el oficio.
En 1964 se asocia con un grabador biens (Suiza)
al que por ltimo cede la empresa. Corbellari
siente la necesidad de lanzarse a una profesin
ms de acuerdo con sus gustos y decide hacerse
maestro de trabajos manuales. Realiza los estudios
correspondientes, y en 1966 es nombrado profesor
de dicho oficio en la escuela secundaria de la
Chaux-de-Fonds, siendo pronto muy apreciado
por su pedagoga. En el contexto de sus trabajos
con los alumnos empieza a construir instrumentos
de msica: banjos y guitarras. Ello le apasiona,
sobre todo la construccin de este ltimo
instrumento. As que a partir de entonces trabaja media jornada en la escuela y el resto del tiempo lo
consagra a la guitarra, a su construccin. En 1981 traba amistad con Ren Kappeler, guitarrista
diplomado, profesor de guitarra y propietario de una guitarrera en Basilea. Ambos deciden
asociarse, residiendo sin embargo cada uno en su lugar de origen: Kappeler en Basilea y Corbellari
en La Chaux-de-Fonds. Este incluso abandona el colegio para dedicarse por completo a la nueva
profesin. Transcurre el tiempo, y Corbellari llega a construir guitarras clsicas de alto nivel,
dotadas de una gran calidad, y que se vende en Suiza, Francia, Alemania, Finlandia, Austria, Israel
y el Japn. Hoy, no obstante, cuando su nombre goza ya de un merecido prestigio, su mayor afn
sigue siendo el de mejorar la calidad de sonido de sus guitarras.













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CORBETTA Francesco

CORBETTA Francesco
n. 1615 en Pavia, Italia - m. 1681 en Pars

Guitarrista italiano, al que tambin se le ha atribudo
la ciudadana espaola, considerado por Sanz como
"el mejor de todos" en su tiempo. Precursor de
elevada trascendencia, con un estilo muy personal,
austero, exhibi su arte en diversas cortes europeas,
sobre todo en las de Pars y Londres, en las que fue
maestro de soberanos y aristcratas. Msico de la
corte de Espaa en su juventud, protegido despus
por los duques de Mantua, form parte
posteriormente de los msicos de cmara de Luis
XIV, en Pars, donde dej como discpulo ms
avantajado a Robert de Vise. En Londres, ms tarde,
se acrecent su celebridad durante el reinado de
Carlos II, dando all clases de su instrumento a lady
Anna, la futura reina, as como a los duques de York
y de Monmouth, a lady Closterfield y, entre otros, al
propio monarca. Su obra comprende los
ttulos "De gli scherzi armonici" (Bolonia,
1639), "Varii capricci per la ghitarra
spagnola" (Miln, 1643), "Varii scherzi di
sonate per la chitarra spagnola... libro
quarto" (Bruselas, 1648) y "Guitarra
espaola y sus diferencias de sones", que
despus se transformara en "La Guitarre
royalle" (Pars, 1671 y 1674) y dedicara a
Carlos II de Inglaterra. La obra se divide en
dos volmenes de tablatura francesa,
conteniendo el primero doce "suites", y el
segundo, escrito a "la manire qui plait le
mieux Sa Majest... le plus dlicate, et le
moins embarassante" varios "brani" para dos
guitarras. En su conjunto, se trata de un
repertorio habitual integrado por piezas "que
a su vez son en su mayor parte, - como ha
dicho Sainz de la Maza, - leves y slidas
arquitecturas sonoras en las que se expresa
los sentimientos con un sueve matiz de
melancola." Richard T. Pinnell se ha
ocupado recientemente de la obra completa
de este importante autor (University of
California, Los ngeles, 1976).




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CORBETTA Francesco


Zarabanda de F.Corbetta
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CORDERO Ernesto

CORDERO Ernesto
n. 1946 en Puerto Rico

Compositor y guitarrista puertorriqueo. Inici los
estudios musicales a los siete aos, recibiendo clases
privadas de Jorge Rubiano y Ramn Molinary. Desde
1963 frecuenta el Conservatorio de Msica de Puerto
Rico. En 1967 se traslada a Espaa, becado por el
Instituto de Cultura Puertorriquea, para estudiar la
guitarra con Regino Sainz de la Maza, Jorge Ariza y
Renata Tarrag. Se diploma profesor del instrumento en
el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid,
en 1970. Dos aos ms tarde se perfecciona en Italia
con Alirio Daz. Realiza los estudios de composicin
con Roberto Caggiaro y Boris Porena, en Italia, y con
Julin Orbn, en Nueva York. Durante un tiempo
ejerci como profesor en la Academia Filarmnica, de
Roma, y despus en la Escuela Libre de Msica, de la
capital puertorriquea, siendo actualmente miembro del
Departamento de Msica de la Universidad de Puerto
Rico, en Rio Piedras, y Secretario de Relaciones
Pblicas de la Asociacin Nacional de Compositores
Puertorriqueos. En el Instituto de Cultura
Puertorriquea se han producido hasta ahora (1985)
cuatro discos suyos, participando como compositor e intrprete. Tambin han grabado discos con
obras suyas los guitarristas Alice Artzt y Kurt Rodarmer, entre otros.

Obras para guitarra de Ernesto Cordero

Guitarra :
Pequeo vals (1962)
Preludio (1965)
Cinco preludios (1967-1977) Zanibon, Padua/Italia
Estudio en Mi (1969)
Momento musical (1969)
Proteus (1971)
Cuatro impresiones sobre la Metamorfosis
de Kafka (1972) Zanibon
Mapey (1972) Zanibon
Rondo (1972)
Sonatina (1972)
Tres piezas inicentes (1972)
Dos piezas andeluzas (1973) Zanibon
Sonata (1973) Spanish Music Center, Nueva York
Cadenas (1973) Zanibon
Cinco bocetos sonoros (1980) Zanibon
Descarga (1980) Michael Lorimer Edition
Homenaje a las ruinas de San Antonio (1980) Zanibon
Suite antillana (1980) Zanibon
Dos piezas cortas, dos guitarras (1981) Berbn
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CORDERO Ernesto

Voz y guitarra:
Aguellas manos (1967) Inst. de Cultura Puertorriquea
Aurora dile al roco (1967) "
Callate silencio mo (1967) "
Jaramago (1967) "
Mi primer verso (1967)
Voz de la maraca (1967) "
Voz del giro (1967) "
La hamaca (1970) "
Madrugada (1970) "
Cadencia (1973) "
Dejadme llorar amares (1974) "
En el caf (1981) "

Guitarra y orquesta:
Fantasa sobre tres cuadros de Jos Campeche (1974)
Concierto Evocativo (1977)
Concierto antillano (1983)

Otras obras:
Dice la fuente, voz, flauta y guitarra (1973)
Era mi dolor tan alto, voz, flauta y guitarra (1976)
Improvisacin I y II, solo de mandoln (1979)
Cantata para el Valle de Mxico, voz, flauta, cello y guitarra (1983)

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CORDERO Federico Arturo

CORDERO Federico Arturo
n.1928 en San Juan, Puerto Rico

Comenz el estudio de la guitarra a los ocho aos de edad, estudiando los tres aos siguientes con
Ramn Rivera. A partir de 1939 sigue la ruta del autodidacta, prolongando la misma hasta 1954, en
que prosigue su formacin durante un ao con el colombiano Jorge Rubiano. En 1964 recibe las
enseanzas de Jos Morales. En 1968 se ilustra en teora armona con Alfredo Romero, un discpulo
de Turina. Trasladado a Espaa, entre 1969 y 1972 estudia la guitarra bajo la gua de Miguel Rubio.
En el verano de 1977 participa en cursos impartidos por Carlos Barbosa Lima y Guido Santrsola
(interpretacin armona y composicin). En la
dcada 1946-56 Cordero cultiva la guitarra
popular iberoamericana, actuando como
primer guitarrista con "Los Universitarios",
"Los Romanceros", "Los Colegiales", "Los
Hermanos Fonfras" y el "Cuarteto de Tutti
Umpierre". Durante doce aos abandona la
guitarra, sin interrumpir por ello sus
actividades de propulso del instrumento. As,
en 1963 logra persuadir al guitarrero Manuel
Velsquez para que regrese a Puerto Rico, lo
que motiva la aparicin de nuevas
generaciones de guitarreros puertorriqueos
de elevada talla: Fidencio Daz, Miguel
Acevedo, Carmelo Camacho, Gregorio Torres
y Jos Amaury Llorens. En octubre de 1968
ofrece una conferencia-recital en el Museo de
Arte de Ponce (la segunda ciudad en
importancia en Puerto Rico). Debido al xito
obtenido, seguidamente se presenta en el
Ateneo Puertorriqueo, en el Instituto de
Cultura Puertorriquea, en las diversas
universidades del pas, en WIPR-TV
(televisora educativa del gobierno
puertorriqueo), el Colegio de Abogados, la Asociacin Mdica, el Colegio de Ingenieros,
Arquitectos y Agrimensores y en el Ministerio de Instruccin Pblica. Continua esta labor educativa
y promocional en las islas del Caribe: Repblica Domenicana, Aruba, Cuba y St. Croix, as como en
universidades estadounidenses. En 1970 toca en el Teatro de la Universidad de Puerto Rico el
Concierto en Do Mayor del compositor barroco ingls John Baston, acompaado por la Orquesta de
Arcos del Instituto de Cultura. Entre 1970 y 1974 integra un quinteto de guitarra y arcos. En 1972
Miguel Rubio estrena, en el Wigmore Hall de Londres, las dos primeras obras para guitarra escritas
por Cordero, "Pavana Jbara" y "Danza N 1 : Guitarresca", la primera de las cuales graba en disco
("Quatre Sicles de Guitare", Evasion, E.C. 100.905). En 1974 toca el fondo musical de una
pelcula sobre el compositor puertorriqueo Pedro Flores, la cual gana el primer premio en su
categora en el Festival Cinematogrfico de Venecia. En 1976 se presenta nuevamente en Europa.
En octubre del ao siguiente estrena su "Suite Puertorriquea" en el Festival de Nueva Msica para
Guitarra de Nueva Orlans. Desde 1983 hasta 1986 produce un segmento de media hora dedicado a
la guitarra, el cual se transmite todos los mircoles, en el programa "Despierta Puerto Rico", a
travs del Canal 7 de televisin. En 1985, junto a su hijo Federico Rafael graba el disco titulado
"Los dos Federico: Recuerdos de Borinquen" (SPG 5001), que obtiene crticas muy elogiosas tanto
en los Estados Unidos como en Europa. Presidente de la Sociedad Puertorriquea de la Guitarra,
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CORDERO Federico Arturo

Federico Arturo Cordero es abogado de profesin y ha desempeado la ctedra de Economa y la de
Derecho en la Universidad de Puerto Rico.

Obras para guitarra de Federico Arturo Cordero

Pavana Jbara, 1969
Danza Puertorriquea N 1, 1969
Estudio de Trmolo, 1969
Guitarreras Dodecafnicas, 1972
A Alicia (Ilinx del cante jondo sobre un fondo del cante llano), 1972
Variaciones sobre el Tema de las Gallegadas, 1972
Danza Puertorriquea n 2, 1976
Suite Puertorriquea, 1977
Homenaje a Federico Garcia Lorca (tarantas), 1979
Homenaje a Julia de Burgos (mazurca), 1982
Danza Puertorriquea n 3 (para dos guitarras), 1982
Variaciones sobre el Tema del Seis Cageo (para requinto y guitarra), 1985
Ballet-Sonata del Coabey, 1985
Concierto para cuatro y pequea orquesta de arcos, 1986
Variaciones sobre un Tema de Luys de Narvez, 1986

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CRDOBA Mariano

CRDOBA Mariano
n. 1924 en Guadalajara, Espaa

"Cuando por primera vez llegu a Madrid, apenas
contaba diez aos y ejerc infinidad de oficios. Un
da, caminando por la calle de un barrio, me sent
atraido por el sonido de una guitarra, fascinado por
aquellas notas salidas del mejor instrumento de
cuantos emiten sonidos musicales. Era un maestro
barbero el que tocaba y de l aprend durante un
tiempo lo que pudo ensearme. Segu practicando
y luego acud a otro barbero, ms experimentado,
que tambin me instruy unos cuatro meses. Los
cantaores y guitarristas actuaban en los famosos
'colmaos' flamencos, y yo estaba tan ilusionado que
soaba despierto. Que poco saba lo que me
esperaba de principiante! Hice el debut
acompaando a un cantaor en una taberna llena de
obreros que charlaban, beban vino y fumaban. En
cuanto hubo terminado sus cantes, Pepe de Huelva,
que as se llamaba el cantaor, sac un platillo y
pas con l pidiendo una voluntad para los artistas.
No me es posible explicar la vergenza que pas.
De all nos trasladamos a otros sitios, actuando y
pasando el platillo por todas las tabernas del barrio
hasta las dos de la madrugada, en que nos
detuvimos a contar el dinero. Nuestras ganancias
ascendan a cinco pesetas para cada uno. El
impacto de aquel principio, a pesar de que la vida haba sido para mi una lucha constante por
subsistir, pero sin verme obligado a pedir limosna, fue tan brutal y doloroso que me fue muy dificil
soportarlo. Eran los das despus de la guerra civil, mi padre haba fallecido y desde los doce aos
tena a mi cargo la responsabilidad de la familia. As es que al cabo de un mes, y realizando
inauditos esfuerzos, me haba acostumbrado a la nueva vida y todo parecia ms fcil. No obstante,
como mi idea se basaba en conseguir un dinero que me permitiera costear mi educacin musical no
me senta satisfecho, pues a veces nuestras ganancias eran muy escasas. Una vez decidimos cambiar
de tctica y actuar en pueblos castellanos, hacindonos anunciar antes de nuestra llegada. La
primera de estas actuaciones la dimos en la sala principal de una taberna, en la que conseguimos
reunir una veintena de obreros. El escenario consista en una mesa grande, a la cual nos subimos y
dimos comienzo. Al parecer, no gust mucho. Por que ? El caso es que uno de los jvenes se
meti debajo de la mesa y la volc, dando as por terminada la funcin en medio de un alboroto.
Con el transcurso del tiempo, visto que la cosa no tena visos de mejorar, mi madre y hermanos
decidieron unir sus esfuerzos y ayudarme para que pudiese tomar lecciones de guitarra de un buen
maestro. Entonces fue cuando visit a Rafael Nogales, gran maestro de la guitarra flamenca. Le dije
como haba estado luchando con aquel instrumento durante tanto tiempo y tan inutilmente, pues
estaba convencido que saba menos que al principio, a lo que me contesto: 'Si sabes que no sabes,
ya es bastante, pues hay muchos que ni siquiera saben eso'. Asi fue como empec por el camino liso
y llano, corrigiendo muchos defectos que haba adquirido. Aprend tcnicas con las cuales ni haba
soado. Nogales es un hombre de una cultura y experiencia que esta por encima de toda
ponderacin. Y estas cualidades le llevan a mezclar la enseanza con la ancdota. Para muestra
basta un botn: me contaba cierto da que en Sevilla actuaba un cantaor, el cual haba repetido
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CORELL Francisco

varias veces una cancin a peticin del pblico, que no paraba de aplaudir. El cantaor estaba muy
cansado y dirigindose al auditorio, dijo: 'Volver luego y cantar un poco ms'. A lo que un
espectador contest: 'Luego no, ahora! Hasta que aprendas! Tras un ao de estudiar ocho horas
diarias, mi forma de tocar mejor mucho. Y haba dejado atrs la pesadilla de tener que ir de
taberna en taberna. Siempre bajo la direccin de Nogales, mis conocimientos musicales haban
alcanzado un grado notable, hasta el extremo que me decid a aceptar algunos pequeos contratos.
Pero eso si, actuabamos en escenarios ms de acuerdo con lo que yo haba soado. Segu estudiando
con Nogales y ahora tambin con Eugenio Gonzlez, mientras trabajaba con algunos conjuntos
flamencos. Por aquellas fechas, en 1945, fu llamado al ejercito y al terminar mi compromiso, en
1948 continu mi vida de guitarrista tocando para la famosa pareja de baile Mara Martn y Paco
Torres. En 1950 actu en Barcelona con el cantaor Antonio Molina y la gran bailaora Flora
Albaicin. Con ellos grab mis primeros discos para la firma Oden. En el ao 1952 fu contratado
para tocar en el cabaret Sacromonte, tambin en Barcelona. All actuaba tambin Juan Serrano,
quien esta considerado hoy como uno de los mejores concertistas de guitarra flamenca. Ese mismo
ao lleg a Barcelona el mejor de los bailadores espaoles, Antonio, quien despus de oirme tocar
me ofreci un contrato para una compaa que estaba formando, y me traslad a Madrid. Poco das
llevaba all cuando se contrat a un nuevo guitarrista, e imaginense mi sorpresa al enterarme de que
dicho guitarrista no era, ni ms ni menos, que mi gran maestro Rafael Nogales. Dos meses despus
debutabamos en el Teatro Espaol de Madrid y esto colmaba mis sueos, pues para mi me resultaba
increible actuar en el mejor teatro de la capital de Espaa, tocando para el mejor bailarin de todos
los tiempos y en compaia de mi querido maestro. Aquella noche no me hubiera cambiado por
ningn tesoro del mundo. Desde entonces todo fue de xito en xito, rebasando mis ms optimistas
ambiciones. Trabajamos en los mejores teatros de Espaa, Francia, Inglaterra, Suiza, Holanda,
Blgica, Montecarlo, Amrica Latina, Canad y Estados Unidos. En 1956 decid establecerme en
San Francisco, y, prendado de la magnfica acogida que me dispens sus habitantes, instal un
estudio para ensear la guitarra, alternando esta labor con la de los conciertos. En 1960 firm un
contrato en Hollywood con la Capitol Records Company, y desde entonces tambin me dedico a la
grabacin de discos. En realidad, mi gran inters estriba en ensear a mis alumnos de tal forma, que
lleguen a sentir en lo ms hondo de su ser el goce inefable que invade el alma de todo aquel que
toca este maravilloso instrumento." Slo podemos aadir que en 1973 public Mariano Crdoba en
Sunnyvale (California) un excelente tratado, titulado "Traditional Flamenco Guitar", en dos
volmenes.

CORELL Francisco
n. 1867 en Foyos/Valencia - m. 1930 en Valencia

Este guitarrista aficionado, hijo de labradores, sigui la carrera eclesistica y cultiv la pintura y la
guitarra. En guitarra recibi las enseanzas de Francisco Trrega, si bien nunca pas de ser un
discreto y delicado ejecutante. Fue un apasionado admirador del maestro, como lo muestra la
difundida fotografa titulada "Trrega en una audicin ntima", entre cuyos auditores encontramos a
Corell. Se le atribuyen algunas composiciones para guitarra que se han perdido. Trrega, que le
dispensaba un sincero afecto, le dedic su precioso "Preludio N1".







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CORELLI Arcangelo

CORELLI Arcangelo
n. 1653 en Fusignano (Prov. de Bolonia) - m. 1713 en Roma

Estudi contrapunto con Matteo Simonelli y violn
con Giov.-B. Bassini. Poco se sabe de su juventud.
Se cree que vivi en Alemania (Munich,
Heilderberg, Hanovre) antes de 1680 y que este
mismo ao se estableciera en Roma, encontrando en
esta ciudad al cardenal Ottoboni, que lleg a ser su
amigo y mecenas, viviendo hasta su muerte en el
palacio de este Prncipe de la Iglesia. Corelli es el
representante por excelencia de la escuela clsica
italiana del violn y, como tal, ha ejercido una
profunda influencia sobre los jvenes
contemporneos, (Abaco y Hndel entre otros).
Durante los ltimos aos de su vida, Corelli cay en
un estado melanclico y enfermizo. Como
compositor, es el ltimo de una serie de maestros
italianos del siglo XVII que se dedicaron
especialmente al gnero de la Sonata para
instrumentos de arco, en solo y en trio. Segn G.
Muffat (1701) , Corelli fue el creador del Concerto
grosso (Roma, 1680).
Grabado de M. van der Gucht

De su producin han llegado hasta nosotros 6 libros de composiciones: 5 de Sonatas a tre (2
violines y bajo continuo) con 12 en cada libro (mitad y mitad Sonatas da chiesa y Sonatas da
camara) y el 6. de concerti grossi (8 da chiesa y 4 da camara).

Composiciones de Corelli, en las que utiliz el Archilad y el Tiorba, repertoriadas en el libro de
Ernst Pohlmann "Laute Theorbe Chitarrone, 1982 ":
- "(12) Sonate da chiesa tre strumenti: due Violini e Violone Tiorba col Basso per l'Organo",
Op.1 Roma 1681.
Reediciones en Bologna y Roma 1682, 1683, 1688, 1704.
Bibl.: Bologna LM; Ferrara; Dresden; London BM; Paris BN; Viena GM.
En la edicin de Roma 1683, no se menciona el Archilad.
-"Sonate studiose e vaghe tre: due Violini et Violone Tiorba col Basso per l'Organo", Modena
1685. Bibl.: Bologna LM; London BM.
-"(12) Sonate da chiesa tre: doi Violini e Violone Arciliuto col Basso per l'Organo Opera
Terza", Modena 1689 y Roma 1689. Reimpresin: Bologna 1695.
Bib.: Bologna LM (1695); Bruselas BR; Dresde; Ferrara; Modena; Paris BN.
-"Sonate de chiesa tre: doi Violini e Violone Arciliuto col Basso per l'Organo, Opera Quarta",
London 1710. Bibl.: London BM.
-"XII Sonates of three parts fpr two Voices and a Thorough Bass for Organ, Harpsicord or Arch
Lute", London 1710. Bibl.: London BM.





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COREY Peter

COREY Peter
n.1958 en Nueva York

Concertista norteamericano, cuyos estudios del instrumento
inici a los cinco aos de edad, siendo ms tarde discpulo
de Leonid Bolotine en el "Mannes College of Music" de
Nueva York, con el que hizo la carrera. Tambin influyen
en su formacin Andrs Segovia y Angel Romero, as como
en composicin el cubano Entique Ubieta, de quien recibi
clases privadas. Debuta en 1975, ao en que triunfa en el
"Concert Artists Guild Competition". A partir de entonces
su actividad concertstica comienza a extenderse por todos
los Estados Unidos, cultivando el recital, la msica de
cmara y el concierto con orquesta. En 1984 actu en el
Festival de Colorado, en Boulder, y en el de Carmel,
denominado "Bach", presentndose adems en el "Wigmore
Hall" de Londres y en otros auditorios europeos. En 1985
emprendi una gira por Corea del Sur, dejndose escuchar
en el "Sejung Cultural Center" y en la Universidad de
Yonsei, de Soul; en el "Town Hall", de Chuncheon, etc.
Joven intrprete, con amplio repertorio, al que la crtica
estadounidense ha llamado "figura clave" entre los artistas de su generacin, ultimamente Peter
Corey comienza a destacar como compositor creando para su instrumento obras de muy buen gusto.

CORGHI Azio
n. 1937 en Ciri/Torino

Compositor italiano, que realiz sus estudios musicales en Turn y en el Conservatorio "G. Verdi"
de Miln, donde curs estudios de composicin, polifona vocal, msica vocal y direccin. En su
produccin musical, publicada por Suvini Zerboni, en Miln, figuran las obras "Consonancias y
redobles" (1973) "per una o pi chitarre con o senza magnetico", y "Vioire" (1978) "per flauto,
clavicembalo e chitarra ad libitum".

CORIANDOLI Francesco
Siglo XVII

Msico italiano, oriundo de Ferrara. Es autor de "Diverse sonate ricercate sopra la chitarra
spagnuola" op.1, publicada en Bolonia en 1670, por Giacomo Monti.
El libro lo dedica al "Glorioso Merito degl'Illustrisimi Signori Alessandro, Guido, et Aloigi de Santi
nobili Ferraresi.
(Reimpreso por S.P.E.S. en 1981 / Firenze)









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CORIGLIANO Domenico

CORIGLIANO Domenico
n. 1770 en Rignagno- m. 1838 en Npoles

Msico italiano, conocido en su poca por "il Cavaliere Rignani di Corigliano". Estuvo adscrito a la
corte del rey Fernando de Npoles. Compuso una serie de obras vocales con acompaamiento de
guitarra. Mendel se atribuye "6 Duettini" y "3 Ariette".

CORKINE William
Siglo XVII

Laudista ingls de principios del siglo XVII, tambin ejecutante de viola de gamba, del que se
conocen dos producciones : "Ayres to sing and play to the Lute and Bass-viole..." (Londres, 1610) y
"The second Booke of Ayres..." (Londres, 1612). En ambos libros interviene adems la "lyraviol", a
la que tambin se llam viola bastarda.

CORNEJO ORTEGA Joaqun
n. 1964 en Madrid

Aprendi a tocar la guitarra con su padre desde muy nio, ingresando
posteriormente en el Conservatorio Superior de Msica de Madrid. Poco
despus su familia se traslad a Granada, donde continu los estudios del
instrumento con Mercedes Garrido y ms tarde con Carmelo Martinez,
ambos seguidores de la escuela de Sainz de la Maza. All, en Granada,
asisti al XV Curso "Manuel de Falla", dirigido por Jos Luis Rodrigo.
Aunque en estos momentos todava est en periodo de formacin y se
instruye en distintas asignaturas musicales, su trayectoria artstica ya ha
comenzado a perfilarse muy esperanzadora.

CORNETTI Paolo
Siglo XVII

Msico italiano, natural de Roma, que ejerci como maestro de capilla en Ferrara. Compuso una
coleccin de "madrigales" para 1-6 voces (Venecia, 1638), en los que el chitarrone asume un papel
importante.

CORONA Manuel
n. 1880 en Caibarin - m. 1950 en La Habana

Perteneci al grupo de trovadores cubanos, alineado entre las principales figuras cultoras del gnero
en su pas. Hbil guitarrista autodidacta, as como compositor inspirado de temas crticos de la
actualidad cubana, residi desde 1895 en La Habana, llevando siempre una existencia aventurera.
Goz de una gran popularidad, muriendo sin embargo en la miseria.








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CORONA Pier Luigi

CORONA Pier Luigi
n. 1954 en Roma

Hizo sus estudios musicales y de guitarra en Roma, su ciudad natal. Se perfecciona seguidamente
en la "Accademia Musicale Chigiana" de Siena bajo la gua de Oscar Ghiglia, recibiendo en 1977 y
1979 el diploma al mrito. Ha realizado una actividad concertstica intensa dentro y fuera de Italia,
incluyendo esta grabaciones para la BBC de Londres, diversas emisoras alemanas, la RAI romana,
etc.

CORRADI Flamminio
Siglo XVII

Msico italiano, natural de Fermo, autor de la obra "Le Stravaganze d'amore, con la intavolatura del
chitarrone et della chitarra alla spagnuola", fechada en Venecia, en 1618.

CORREA Ricardo
n. 1940 en Vigo/Pontevedra

Laudista espaol, radicado hay en Suiza. Realiz sus
estudios musicales en los Conservatorios de Len y de
Madrid. Frecuent cursos de direccin impartidos por Igor
Markevitch en Santiago de Compostela. Estudios de msica
renacentista para lad con Andr Souris en el "Centre
National des Recherches Scientifiques" de Pars. Ha
fundado y dirigido grupos vocales e instrumentales en el
Conservatorio de Neuchtel, habiendo sido el creador de la
clase de lad en el conservatorio citado y en el de Berna.
Imparte cursos de lad en las "Journes Internationales de
Musique Ancienne" y de la "Villa Schifanoia" de Florencia.
Integra un tro de lades, junto a Monique Chatton y
Bernhard Wullschlager, que lleva su nombre. Su actividad
concertstica- solo y con grupos, - se viene desarrollando
en Europa, pero sobre todo en Suiza. Tiene grabados discos
con los sellos VDE (Suiza), ADES y SM (Francia).


CORREA DE ALMEIDA Juan
Siglo XIX

Guitarrero portugus, establecido en Lisboa a mediados del siglo pasado. Uno de sus instrumentos
que se conoce perteneci al marqus de Laborde, que muri en la guillotina.









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CORRETTE Michel

CORRETTE Michel
n. 1709 en Rouen (Francia) - m. 1795 en Pars

Organista, compositor y pedagogo francs. Ocup en Pars el importante cargo de organista en el
"Grand Collge des Jsuites" (1750) y en la casa del duque de Angoulme (1780), muy conocida en
aquella poca por sus conciertos privados de gran renombre. Corrette se tom mucho inters por
diversos instrumentos: arpa, clavecn, violn, viola, violoncello, etc., para los que escribi obras
pedaggicas. Para guitarra compuso una obra fundamental : "Les Dons d'Apollon. Mthode pour
apprendre facilement jouer de la guitarre... avec... des jolis airs connus nots en partition... livre
1." Paris Bayard de la Chevardire, M
lle
Castegnery (1763). El mismo ao, escribi un segundo
libro: "Deuxime livre des Dons d'Apollon contenant des chansons pour chanter avec
l'accompagnoment pour la guitare nots par musique et par tablature" (Paris, 1763). Uno de los
primeros primeros ejemplos de notacin moderna escritos para guitarra, junto con Giacomo Merchi,
estn representados en estos mtodos, utilizando el sistema de notacin del violn y, segn esta
convencin se adoptar la clave de Sol. Esta innovacin se puede muy bien calificar de genial
puesto que a partir de entonces, todos los guitarristas seguirn el mismo ejemplo.
(F. Herrera)


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CORTES AIRES Juan Manuel

CORTES AIRES Juan Manuel
n. 1953 en Madrid

Curs la carrera musical en el Real Conservatorio de Madrid, donde estudi flauta barroca con
Mariano Martn y guitarra con Demetrio Ballesteros. Sigui varios cursos de perfeccionamiento con
diferentes maestros. Desde 1980 ejerce como profesor de guitarra del Conservatorio Profesional de
Msica "Padre Antonio Soler", en San Lorenzo de El Escorial. En 1981 se le concedi la credencial
de investigador de la Biblioteca Nacional de Madrid, donde ha realizado trabajos relacionados con
los vihuelistas y guitarristas de los siglos XVI y XVII. Se le ha escuchado como concertista en gran
parte de la geografa espaola, grabando adems para Radio Nacional. En 1985 emprendi una gira
de conciertos por Chipre, Siria, Jordania, Irak y Turquia. En este ltimo pas particip en el I
Festival de Msica, celebrado en el "President Concert Hall" de Ankara, el cual sera grabado por la
Televisin Turca. Como compositor, se le conocen varias obras para guitarra didcticas y de
concierto, entre ellas "Homenaje a Antonio Machado", "Seis estudios", "Tres piezas para nios" y el
primer volumen de un mtodo titulado "Cuadernos didcticos", todas publicadas por Real Musical.
Otras producciones suyas que conocemos son "El Sueo", "Tarde de invierno", "Arce", "Abantos" y
"Monte perdido", para guitarra sola, y dos "tros" para guitarra, flauta y violoncello, por l mismo
estrenadas.



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CORTEZ Melchior

CORTEZ Melchior
n. 1882 en Rezende, Portugal - m. ? en Rio de Janeiro

Prat nos dice en su "Diccionario" que Cortez tena nueve aos cuando sus padres se lo llevaron con
ellos al Brasil y se establecieron en Rio cle Janeiro. Aqu, paralelamente a la educacin elemental,
sigue estudios musicales y de guitarra, los del instrumento bajo la gua de Alfredo Imnez. Pronto
destaca por su vasta ilustracin y adquiere notabilidad como concertista y a la par maestro. En el
"Correio da Manha" con fecha 13 de marzo de 1927, de la capital carioca, se lee : "... El profesor
Melchior Cortez es bastante conocido en Rio, principalmente en la alta sociedad, a la que pertenece
su actual cuerpo de alumnas, las que presentar proximamente al pblico. Todas sus discpulas se
dedican con rara devocin al estudio de la guitarra clsica y a ellas est reservada la importante
labor de legar la alta reputacin de este instrumento a las generaciones venideras...". En el concierto
de presentacin que se alude intervienen ms de una docena de guitarristas, varias de las cuales ya
hbiles ejecutantes; entre ellas una renombrada poetisa (Maria Sabina de Albuquerque) y la esposa
(Nair Fef) del ex-presidente de la nacin, mariscal Hermes da Fonseca. Transcurridos seis das
(19.3.1927) lo encontramos dando un concierto en el Teatro Casino Copacabana, junto a Joaquin F.
dos Santos; hacia finales de ese mismo ao (22.10.1927) toca en el Salao do Casino Palacio y
presenta a su alumna entonces ms aventajada, Neide Maria Figueiredo Magalhaes de Almeida, la
cual sorprende al auditorio por sus magistrales dotes artsticas. Por esas fechas, Cortez tiene ya
publicados dos tratados didcticos ("Escola de Arpegios" y "Ejercicios tcnicos chromticos") y una
serie de composiciones originales para su instrumento de muy correcta factura





























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CORUJO TEJERA Domingo

CORUJO TEJERA Domingo
n. 1945 en San Bartolom (Lanzarote)

De familia muy relacionada con la msica, inici su aprendizaje
desde nio, siendo su primer maestro Jos Borges en Arrecife.
Desde los siete aos form parte de agrupaciones musicales de
su pueblo natal, como por ejemplo la agrupacin "Ajei", donde
llamaba la atencin su facilidad interpretativa. Con esta
agrupacin obtuvo el primer premio del Certamen Internacional
de Santander en 1960.
En 1963 se traslad a vivir a Venezuela. En Caracas se
convierte en alumno del compositor y guitarrista Antonio
Lauro, acudiendo a sus clases en la Casa de la Cultura Popular.
Adems, asista con asiduidad a los cursillos que el virtuoso
Alirio Daz imparta en la Universidad Central de Venezuela.
En 1968 recibi una beca para estudiar en Madrid con Regino
Sinz de la Maza, experiencia que no fue lo grata que esperaba,
como desgraciadamente le sucedi a muchos estudiantes en su
misma situacin.
De regreso a Caracas, dirigi la estudiantina "Amigos de
Santiago" entre 1964 y 1968. La Asociacin Canaria de Vene-
zuela le tribut un homenaje por su labor, interviniendo el
propio Corujo como solista durante el mismo. Asimismo, durante esos aos apareci en recitales
celebrados en Colombia, Antillas holandesas, Puerto Rico, Estados Unidos, Francia y Suiza.
En la actualidad se encuentra afincado en La Laguna (Tenerife), donde imparte clases de guitarra e
instrumentos canarios en su academia. Tal vez el logro ms llamativo de Corujo sea el diseo y
fabricacin de la guitarra de cola, variante del instrumento que pretende superar en volumen y
proyeccin del sonido a la guitarra de forma tradicional. Bsicamente la modificacin propuesta con
este instrumento es la prolongacin hacia abajo de la cadera inferior de la guitarra, a la que se le
aaden dos pequeas bocas adicionales. La guitarra de cola es el fruto de quince aos de
investigacin durante los cuales Corujo ha buscado diferentes posibilidades de experimentacin. De
hecho, en principio su idea era fabricar un instrumento que reuniera las cualidades del timple y la
guitarra y se llamara "timplarra". Este tipo de labor viene facilitada por su peculiar opinin de que
resulta ideal que el intrprete fabrique su propio instrumento.
En 1994, Corujo graba su primer disco, interpretado con su nuevo instrumento bajo el ttulo de Dos
orillas del Atlntico: Canarias-Venezuela. En l se incluyen, entre otras piezas, algunas
adaptaciones a la guitarra de motivos populares canarios realizados por el propio guitarrista.
En cuanto a la esttica de las obras, cabe decir que, en su mayora, apenas se apartan de la tonalidad
y no presentan demasiados rasgos de novedad o experimentacin compositiva. En este sentido no se
alejan demasiado de la tradicin de obras guitarrsticas canarias e incluso espaolas, en su mayora
poco proclives al riesgo que proporcionan los nuevos lenguajes.
(Pompeyo Prez Daz "La Guitarra y los guitarristas-compositores en Canarias",1996)








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CORYELL Larry

CORYELL Larry
n. 1943 en Galveston/Texas, USA

Comienza estudiando el piano, luego el ukelele, del que pasa ms seriamente a la guitarra, hasta
inclinarse por ltimo por la guitarra elctrica, bajo la influencia de Django Reinhardt, Chet Atkins,
Chuk Berry, Barney Kessel y Wes Montgomery, entre otros. Tras pasar por la Universidad de
Washington, se decide por la carrera musical, cultivando en principio el "rock" e inmediatamente
despus el jazz. En 1965 crea en Nueva York el grupo "Free Spirits", y en los aos 1967-68 forma
parte del cuarteto de Gary Burton. Con su propio grupo, comienza a hacerse popular a partir de
1968, actuando despus con Chico Hamilton, John McLaughlin, Chick Corea, Billy Cobham y otros
destacados jazzistas. En 1974 aparece el primer disco con su grupo "Eleventh House" y en 1978
alcanza uno de sus triunfos ms sonados en el Newport Jazz Festival. Artista bien considerado, hoy
prosigue su actuacin en festivales estadounidenses, hacindolo solo, con su formacin o con otras,
o bien a do con el guitarrista Philip Catherine. Con este graba por primera vez en 1979 el disco
"Young Django". Sus discos ("Barefoot Boy", "Spaces", "European Impressions", etc.) se
encuentran en los sellos "Vanguard", "MCA", "Elektra", "Atlantic", "Arista" y otros.
(A.U.Mallo)

COSTA Agostino di
Siglo XVII

Constructor de instrumentos de cuerda italiano, natural de Brescia. Desde principios del siglo XVII
realiz su actividad durante algunos aos en Gnova, despus en Venecia y por ltimo en Verona.
Ltgendorff cita en su tratado un colascione y un lad de este artista, el ltimo del ao 1622.

COSTA Antonio de
n. 1714 en Oporto - m. 1780 en Viena

Sacerdote portugus, gran instrumentista y compositor, al que cita Vasconcellos en su obra "Os
Musicos Portugueses. Biografias" (Oporto, 1870). Hacia 1750 recorri a pie gran parte de los
territorios de Espaa y Francia con el propsito de trasladarse a Roma. Aos ms tarde se le
encuentra en Viena, protegido por el duque de Braganza, donde goza de cierta popularidad como
guitarrista, violinista y compositor. Zuth nos lo describe actuando en un elegante saln viens en la
noche del 4 de septiembre de 1772, con presencia de los msicos Charles Burney y Christoph W.
Gluck, en el que el portugus ejecutaba a la guitarra y al violn sus propias composiciones.















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COSTA y HUGAS Jos

COSTA y HUGAS Jos
n. 1827 en Torroella de Montgri/Gerona - m.1881 en Torroella de Montgri

Este guitarrista y compositor cataln, discpulo de Buenaventura Bassols, cultiv desde muy nio el
instrumento en su ciudad natal; lo sigui cultivando en Barcelona, mientras cursaba la carrera de
abogado; perfeccion despus su dominio en Valencia con Prez Gascn, el cual lo inici en el
gnero clsico; y fue a partir de ese momento un buen ejecutante para su propio deleite y el de sus
amigos, mientras ejerca de abogado, negndose siempre a hacer un negocio lucrativo de sus
habilidades de msico. Su "retrato" lo encontramos en un artculo de la "Revista de Gerona",
firmado por Jos Comas Galibern y que data del mismo ao en que fallecier. Copiamos:
"Este hombre es un Barbero sublime exclam Rossini cuando oy por primera vez a Costa. En
efecto, no slo posea el mecanismo de ejecucin que admiraban todos los que le oan, sino que
superaba a los principales y ms afamados guitarristas de su tiempo en la composicin, en el arte
especial de hacer msica adecuada a los medios del instrumento que cultivaba. Amaba el gnero
clsico porque cultivaba el instrumento para s, y no para el vulgo. Huerta, Cano y Arcas fueron
guitarristas geniales y avasalladores; Costa fue un maestro. Era ciego partidario de Sor y esto lo
explica todo: era el Sor redivivo de la guitarra que se haba asimilado todas las creaciones, este es el
nombre, del insigne autor cataln, el ms famoso y encumbrado guitarrista que hayan visto jams
los tiempos. Costa posea, como Sor, aquella solidez de estudios que avalarn la obra del
compositor, aquel dominio de la armona y aquel gusto ilustrado en materias que slo se adquieren
bebiendo de las fuentes pristinas de los clsicos. Buen testigo de lo que esas condiciones de Costa
llamaban la atencin de las personas inteligentes, son el elogio sinteticamente humorstico de
Rossini, los sendos artculos que Pea y Goi dedicaron a algunas de sus composiciones, y los
plcemes pblicos y privados que mereci a su ntimo y buen amigo el maestro Eslava, uno de los
ms fervientes admiradores de nuestro biografiado. 'Bravo muy bien! - sola decir Eslava: - Es
usted un artista completo. No hay en el mundo un instrumento que pueda decir estas notas cual la
guitarra. Pero esto s - aada - ha de ser la guitarra por usted!' Si bien declinaba Costa la ltima
parte del elogio, no rechazaba la primera. La pasin por aquel instrumento rayaba en fanatismo. Si
no poda tener a mano una guitarra de Pags o de Altimira, copia la de un barbero. Odiaba el piano,
sobre todo el de caf y de la tertulia casera. No del aventajado concepto que de sus obras formaban
los maestros, ni las instancias reiteradas con que editores espaoles y extranjeros le asediaban para
que diese a luz sus concepciones, eran parte a sacarle de la negligencia o desida en que
ordinariamente vegetaba. Con slo publicar los varios estudios que compuso y que l ejecutaba con
ese entusiasmo y cario a que no se presta la obra ajena, Costa hubiese ocupado brillante y
envidiable puesto entre los primeros compositores de guitarra. Sus estubios no brotaban al azar sino
despus que sus ideas estaban ya caldeadas en su fantasa : revestan la correccin, la sencillez,
pureza y armona que exige el esttico precepto y se hallaban siempre vaciadas en el molde clsico.
Sus sinfonas, sus "reverdies", todas sus composiciones, en una palabra, giraban sobre motivos de
corte verdaderamente original y hallbanse revestidas de un moderado eclecticismo musical que le
obligaba a desechar lo mismo los cantbiles desnudos, que los que oprimen el concepto bajo la
pesadumbre armnica. Su indiscutible negligencia y un temperamento por dems extrao fueron
verdaderamente ataduras a su genio.
Costa era un enigma viviente. Pudiendo figurar entre los ms aventejados artistas, jams emple el
ms leve esfuerzo para brillar en sus filas, bien como si la glora, el renombre y el aplauso fuesen
para l harto vulgares; muri, casi oscuro, a los 54 aos, en la villa de Torroella de Montgri,
habiendo vivido en Madrid por espacio de25 aos. Pudo ser llevado a las regiones de la fama por su
indisputable mrito y elogiado por los cien ecos de la prensa, y rara vez apareci su nombre en las
columnas de un peridico. La alabanza del vulgo le pona enfermo y le mataba el elogio vano de la
gacetilla. Hua de los honores lo mismo que del elogio. Y, sin embargo, qu mayor elogio del gran
valor de Costa que las escasas composiciones que dio como a regaadientes a la publicidad ? Esta
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COSTA y HUGAS Jos

productividad genial es todo lo que ha quedado de Costa. Pero quien no tuvo la suerte de or la
guitarra pulsada por Costa, el que no oy aquellas composiciones interpretadas por Costa, no podr
darse cuenta del mrito de aquella produccin genial : all esta la nota descarnada pero no el espritu
de Costa que sublimaba y daba vida a aquellas creaciones hijas de su genio sin par. "Donde estn
las composiciones de Costa y Hugas, nos preguntamos, tan ponderadas por Comas Galibern?
Algunas de ellas se han conservado en manuscrito, y se siguen conservando todava, creemos, en
poder de coleccionistas. Responden dichas obras en calidad a los elogios que merecieron en su
tiempo? De ser as, y porque no haba de serlo, los tales coleccionistas cometen un error, a nuestro
juicio un delito imperdonable, no ponindolas en manos de quienes pudieran publicarlas."
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COSTANZI Fabrizio

COSTANZI Fabrizio
Siglo XVII

Compositor guitarrista italiano, natural de Npoles. En 1627 dio a la estampa en Bolonia la obra
"Libro Primo di Concerti di diverse Sonate, Sinfonie e Correnti da Sonare con una, con due, con tre
o con quattro Chitarre alla Spagnuola, con l'alfabeto Napolitano", editada por Nicol Tebaldini y
con dedicatoria a una personalidad de la referida ciudad.

COSTANZO Irma
n. 1937 en Buenos Aires

Comienza el piano a los cuatro aos de edad, pero
no le satisface y se inclina hacia la guitarra, que
comienza a estudiar bajo la gua de un to suyo y
en la que se perfeccionar despus con Abel
Carlevaro y Narciso Yepes, entre otros maestros.
En 1953 gana el premio en un concurso
organizado por una Sociedad Camerstica; en 1961
el primer premio del concurso de Juventudes
Musicales de la Argentina, y en 1962 el gran
premio del Fondo de las Artes. Desde entonces su
carrera concertstica se extiende a los principales
centros musicales de todo el mundo, por los que
emprende constantes giras de recitales, sobre todo
por los de las distintas repblicas
latinoamericanas, donde alcanza una gran
reputacin. Actua frecuentemente en el Teatro
Coln, ejecutando aqu obras de Caamao,
Moreno Torroba, Bach, etc. Vinculada al cine,
tambin graba las bandas de los filmes "Martn
Fierro", "El Santo de la Espada" y otros; graba
asimismo gran nmero de discos en Amrica,
Europa y Asia, en su mayor parte para los sellos
EMI y Qualiton. aparte, ejerce como profesora del
instrumento en su pas, habiendo dictado c tedras
adems en Chile, Estados Unidos y Rusia. Para conocer sus ideas y pareceres sobre la msica en
general y la guitarra en particular es de impresindible consulta el libro de Pompeyo Camps,
"Reportaje a la guitarra con Irma Costanzo", editado por El Ateneo de Buenos Aires en 1978.
(A.U.Mallo)

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COSTE Napoleon

COSTE Napoleon
n. 1806 en el Doubs (Francia) - m. 1883 en Pars

Mxima figura francesa dentro del llamado perodo clsico de la guitarra. Hijo de un oficial del
ejrcito imperial, fue su madre la que desde muy pequeo le dio las primeras clases de guitarra y
despert en l la aficin por este instrumento. Una grave enfermedad que sufri por entonces lo
oblig a apartarse del colegio e imposibilit para la carrera militar, a la que sus padres aspiraban
dedicarle, proporcionndole a la vez ocasin para instruirse con mayor inters en materias
musicales y sobre todo en el dominio tcnico de la guitarra. Trasladada la familia a Valenciennes,
all ofrece en 1828 su primer recital,
alternando en la actuacin con el
italiano Luigi Sagrini. El triunfo
obtenido ejecutando el opus 130 de
Giuliani, le sirve de estmulo, lo anima
y, a la vez determina la trayectoria de
su vida. En efecto, apenas transcurridos
dos aos, en 1830, ya reside en Pars,
donde pronto emprende una activa
labor de concertista, compone, se rodea
de discpulos y cultiva la amistad de
Sor, que le dedica el do "Souvenir de
Russie", de Aguado, Carulli, Carcassi
y la de la mayora de los guitarristas
radicados en la capital francesa, de
todos los cuales acumula consejos.
Estudia y sigue estudiando a lo largo de
los aos, an en aquellos en los que su
nombre ya ha adquirido una gran
reputacin, convencido acaso de que
nunca se llega a ser perfecto. Cuando
ms se espera de su talento, la casual
fractura de un brazo pone brusco fin a
su carrera de concertista. El accidente
se produce en 1863, como consecuencia
de una cada al bajar la escalera de su
casa. Aos atrs, en 1857, haba
participado como compositor en un
concurso celebrado en Bruselas por
iniciativa de Makaroff, en la que su
obra obtuvo el segundo premio, seguida de la del austraco Johann Kaspar Mertz, que obtuvo el
primero, despus de haber fallecido. En su produccin musical para guitarra, recientemente editada
por "Chanterelle" destacan sus "25 Estudios", que siguen teniendo vigencia. En su "libro de Oro"
figuran transcripciones de Couperin, Hndel, Haydn, Mozart y algunas versiones suyas de Robert
de Vise, autor del que fue el primero en propagar su nombre. Tambin dio a la estampa el
"Mthode complte" de Sor, "rdige et augmente" por l. Su guitarra se conserva en el Museo del
Conservatorio de Pars.
(Simon Wynberg)



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COSTE Napoleon

Obras para guitarra de Napolon Coste

Volumen 1:
25 Etudes de Genre, op. 38

Volumen 2:
Op. 2 : Variations et Finale sur un motif favori de la Famille Suisse de Weigl
Op. 3 : 2 Quadrilles de Contredanses
Op. 4 : Fantaisie (sur un Motif du Ballet d'Armide
Op. 5 : Souvenirs de Flandres
Op. 6 : Fantaisie de Concert
Op. 7 : 16 Valses favorites de Johann Strauss
Op. 9 : Divertissement sur Lucia di Lammermoor

Volumen 3 :
Op. 12 : Rondeau de Concert
Op. 13 : Caprice sur... La Cachucha
Op. 15 : Le Tournoi Fanteisie Chevaleresque
Op. 16 : Fantaisie sur deux motits de la Norma
Op. 19
b
:La Romanesca
Op. 17 : Souvenirs 1, La Valle d'Ornans
Op. 18 : " 2, Les Bords du Rhin
Op. 19 : " 3, Delfzil
Op. 20 : " 4, Le Zuyderze
Op. 21 : " 5, Les Cloches
Op. 22 : " 6, Meulan
Op. 23 : " 7, Les Soires d'Auteuil

Volumen 4 :
Op. 27, 28
a
y 40 : Le Passage des Alpes
Op. 29 : La Chasse des Sylphes
Op. 30 : Srnade
Op. 31 : Le Dpart
Op. 33a: Mazurka
Op. 39 : Andante et Menuet
Op. 41 : Feuilles d'Automne

Volumen 5 :
Op. 42 : La Ronde de Mai
Op. 43 : Marche Funbre et Rondeau
Op. 44 : Andante et Polonaise
Op. 45 : Divagation
Op. 46 : Valse Favorite
Op. 47 : La Source du Lyson
Op. 48 : Quatre Marches
Op. 49 : Six Prludes




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COSTE Napoleon

Volumen 6 :
Op. 50 : Adagio et Divertissements
Op. 51 : Rcration du Guitariste
Op. 52 : Le Livre d'or du Guitariste
Op. 53 : Six Pices Originales

Volumen 7 (dos de guitarras) :
Op. 10 : Scherzo et Pastorale
Sin Op.: Duetto
Sin Op.: Grand Duo
Segundas partes de guitarra :
Rondeau de Concert, op. 12
Le Passage des Alpes, op. 27, 28 y 40
La Source du Lyson

Volumen 8 (para oboe, violn o flauta y guitarra) :
Op. 25 : Consolazione, Romance sans Paroles
Op. 36 : Les Regrets, Cantilne
Op. 33
b
: Marche et Scherzo
Op. 34
a
: Le Montagnard, Divertissement Pastoral

Volumen 9 (para guitarra sola, no publicadas antes):
Op. 11 : Grand Caprice
Op. 14 : Deuxime Polonaise
Op. 24 : Gran Solo
Op. 28b: Fantaisie Symphonique
Op. 28
c
: Divertissement
Sin Op.: Andante et Allegro
Introduction et Variations sur un motif de Rossini
Sin Op.: Deux Quadrilles
Sin Op.: Valses des Roses
Sin Op.: Kleines Tonstck
Sin Op.: Valse
Sin Op.: Berceuse
Sin Op.: Miscellaneous Short Pices

(Edicin : Simon Wynberg. Publicada por Chanterelle)













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COSTOYAS Dolores

COSTOYAS Dolores
n. 1961 en Buenos Aires (Argentina)

Estudia en el Conservatorio "Juan Jos Castes" (Buenos Aires) y en la Schola Cantorum de Basilea
(Suiza). Sus profesores fueron: Irma Costanzo y Hopkinson Smith. A partir de 1983 da una serie de
recitales en Argentina, Chile, Brasil y Europa. En Argentina obtiene el primer premio "Mara Luisa
Anido". En el Concurso Internacional de Guitarra Heitor Villa-Lobos, se le concede tambin un
primer premio. Tambin se distingue con mencin excelente en el XV Concurso Internacional
(Via del Mar, Chile). Dolores Costoyas ha ejercido el cargo de profesora en diferentes ciudades
argentinas, y actualmente es miembro del grupo musical "Terra", dedicado a la difusin de los
compositores sudamericanos en Europa y USA.

COTSIOLIS Costas
n. 1957 en Atenas, Grecia

Es en estos momentos sin duda uno de los ms importantes
virtuosos de guitarra en activo, el cual habra de iniciarse en
la carrera a muy temprana edad. Comienza el estudio del
instrumento a los seis aos, bajo la gua de Charalambos
Ekmektsogluo, en el Conservatorio Helnico de Atenas, y en
1968, cuando slo cuenta once, hace ya su presentacin de
recitalista. Posteriormente frecuenta la Universidad de
Atenas, donde estudia Ciencias Econmicas. En su
formacin guitarrstica influyen diversos maestros, entre
ellos Andrs Segovia, Alirio Daz, John W. Duarte y Jos
Toms, tras participar en cursos y seminarios dirigidos por
estos. Entre 1970 y 1973 toma parte en varios concursos de
Francia, Espaa e Italia, que le proporcionan en quince
ocasiones la conquista de premios y diplomas. En 1972, a los
quince aos, termina los estudios en el Conservatorio
Helnico e interpreta por primera vez el "Concierto de
Aranjuez", de Rodrigo, acompaado por la Orquesta
Sinfnica del Estado. Tambin ese es el ao en que su
nombre comienza a extenderse por los centros guitarrsticos
de todo el mundo como consecuencia de sus xitos. En adelante tocar acompaado por orquestas
de Londres, Berln, La Habana, etc., grabar discos para los sellos "Meloda" de Rusia,
"Electrecord" de Rumania, "Victor" del Japn, etc. Ha estudiado asimismo composicin, direccin
de orquesta, etc. Desde 1976 ejerce la enseanza en Atenas; desde 1978 imparte "master classes",
forma parte de jurados y actua como concertista en importantes eventos artsticos de la Rusia,
Hungria, Yugoslavia, Puerto Rico, Cuba, Canad, etc. Desde 1977 Costas Cotsiolis es adems
director artstico del clebre Festival Internacional de Guitarra de Volos, en Grecia.









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COTTIN Alfred

COTTIN Alfred
n. 1863 en Pars - m. 1923 en Pars

Discpulo de Jaime Bosch en Pars, posea una excelente voz natural que se acompaaba con la
guitarra o la mandolina, de cuyos instrumentos era hbil ejecutante, actuando en "soires" privadas
o en acreditadas salas de conciertos. De nio recibi una esmerada educacin musical, llevando a la
vez los estudios de piano, violn y guitarra, para luego consagrarse al ltimo de los instrumentos
citados ejerciendo el profesorado del mismo durante unos cuarenta aos. Perteneci al grupo que
entonces integraba el conclave guitarrstico en la capital francesa, siendo miembro activo de la
Sociedad de Amigos de la Guitarra y compositor, autor de obras para una, dos y tres guitarras, entre
ellas una titulada "Ballade du fou" que figur en el repertorio de la mayora de los guitarristas de la
poca. La casa editora Alphonse Leduc le public un "Mtodo completo de guitarra", que al parecer
no tuvo mucha aceptacin. Trrega, que fue cordialmente agasajado por l durante su corta estancia
en Pars, le dedic el estudio "Recuerdos de la Alhambra" y ponder su valiossima coleccin de
guitarras, en la que figuraban varias piezas de Torres de diferentes pocas y de otros clebres
guitarreros.

COTTIN Madeleine
n. 1876 en Pars - m. ? en Pars

Hermana de Altred, adems de organista, tambin se distingui como hbil ejecutante de guitarra y
de mandolina, de cuyos instrumentos ejerci la enseanza, como sus hermanos Alfred y Jules.
Compuso obras de carcter sencillo. Form parte de un "Quinteto" que llevaba su nombre,
integrado por dos mandolinas, mandola, lad y guitarra. Madeleine Cottin edit un "Mthode de
guitare" que publicaron las ediciones parisinas Henri Lemoine en 1909.

























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COULANGES Amos

COULANGES Amos
n. 1954 en Puerto Prncipe (Hait)

Su vida artstica, nos la empieza a relatar el mismo
Amos: "Mi familia, protestante, se protega un poco
contra el ambiente haitiano, formado de orgenes
caribeos y africanos. Mi madre cantaba en coros
femeninos y, debo de decir que siempre hemos vivido en
casa, en un ambiente de msica y canto, vinculado
particularmente en los oratorios de Haendel y cantatas de
Bach, hecho que me familiariz desde muy joven con la
polifona vocal". Amos, obtiene su primera guitarra a los
10 aos, estudiando su instrumento de manera
eterodidacta en las escuelas de Carulli, Sor y Trrega.
"Empez a dar mis primeros conciertos de guitarra en
Hait, interpretando obras de Villa-Lobos, Aguado, Sor y
Trrega, pero incluyendo tambin en el programa
composiciones mas, inspiradas en temas populares del
folklore musical de mi pas, un poco similares a las de
Leo Brouwer con temas cubanos". En 1975, a sus 20
aos, Jean Pierre Jumez le invita para que participe al
"Festival mondial de la Guitare de Martinique". Ms
tarde se marcha a Canad para estudiar guitarra con el maestro Edward Rsnnack, en el
Departamento de Msica de la Universidad de Ottawa. En este centro docente estudia armona,
contrapunto y fuga con el profesor Edward Philips. De vuelta a Hait se dedica a impartir clases y a
dar conciertos. Posteriormente ampliar sus conocimientos guitarrsticos en la Academia Chigiana
de Siena con Oscar Ghiglia, en "l'Ecole Normale de Musique" de Pars, y en el Conservatorio de
"Saint- Germain-en-Laye", en el que obtendr una Medalla de Oro en la clase de Javier Quevedo.
En la Sorbonne estudia musicologa, escribiendo una "mmoire de matrise" (tesina de licenciatura),
sobre la forma de la Sonata en la msica de Sor, Giuliani y Ponce. Actualmente, Amos Coulanges
vive en Francia donde ensea la guitarra y el canto coral. Impregnado de la escritura clsica,
Coulanges tambin se presenta en calidad de compositor caribeo "a causa de lo que hay dentro de
mi ser", dice. Sobre el encuentro de las identidades y patrimonios escribe: "la identidad caribea
existe tan slo hace unos 200 aos en el marco de un conjunto que regrupa grosso modo las Antillas
francesas, Cuba, Haiti, Puerto Rico, Jamaica, Santo Domingo, Trinidad, y tambin Mxico, pues
conserva su fachada martima sobre el Atlntico con la baha de Mxico", y termina dicendo con
una larga sonrisa: "Siempre se debe de buscar algo nuevo, siempre estar dispuesto para iniciarse a la
belleza, y otras bellezas. La vida nos pide una perptua iniciacin, de lo contrario, se vuelve
rpidamente montona..."
(Herv PICHON)
Les Cahiers de la Guitare, 1998 - resumido

Ediciones recientes:
Disco: Fresques Carabes - CD- Productions LOCO
Publicaciones: Les Sonates pour guitare de 1800 1920 (Mmoire de matrise, Sorbonne)
La musique vaudou (Mmoire de DEA), 1987
Partitions: Adieu Foulards y Nan fon bwa, para guitarra, 1991
Les Hatiennesques, para guitarra, 1996 - Yoyo (Cahiers de la Guitare. N67 / 1998)
Film: "l'Homme sur les Quais" (Msica compuesta por Amos Coulanges); Cineasta: Raoul Peck,
seleccin oficial del Festival de Cannes 1993.
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COUNTER Antony

COUNTER Antony
Siglo XVI

Msico ingls, de mediados del siglo XVI. Perteneci a la capilla real de Londres, destacando como
virtuoso de lad.

COUNTRY

"Es fundamentalmente la msica folklrica del sur de los Estados Unidos, cultivada por los
vaqueros. Se utilizan instrumentos tales como banjo, violn, mandolina o guitarra "steel". Tiene
variantes como el "bluegrass" o "hillbilly", que influirn decisivamente en el nacimiento del "rock
an roll". Algunos de sus cultivadores son Hank Snow, Hank Williams, Jim Reeves, Chet Atkins,
Jimmy Rodgers, Ernest Tubb, etc.".

COURANTE

("Corriente", "Corrente", etc.). Antigua danza y tonada de origen francs, que, como el nombre
indica (correr), fue en su poca primitiva muy alegre y viva, dejando mucha libertad de accin a los
danzantes. Algunos historiadores le atribuyen una antiguedad que se remonta a la Edad Media.
Hacia finales del siglo XVI y transcurso del XVII, sobre todo durante el reinado de Luis XIV, goza
de especial predileccin en la corte francesa, si bien por entonces ya se haba transformado en una
danza de movimientos reposados y majestuosos, a tres tiempos y con ritmo de 3/2, 3/4 o 6/4. La
"courante" ("corrente") a la italiana es ms movida que la en uso en Francia, guardando cierta
semejanza con el "saltarello".

Corrente (Frescobaldi/Segovia):
En Espaa se denomina "corriente", y "corranda" en Catalua e islas Baleares, en cuyas regiones se
populariza por un tiempo, pasando despus este vocablo a ser sinnimo de copla, estrofa o canto.
Entre 1720 y 1750 desaparece en Europa, para reaparecer brevemente a finales de aquel siglo con
un aire mucho ms rpido. La "courante" llegada a nosotros en una pieza instrumental, comunmente
formando parte de la "suite".

Courante (J.S.Bach/H.Dagobert Briger):
(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)


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COX Paul

COX Paul
n. 1940 en Ashland/Wisconsin, USA

Guitarrista norteamericano, discpulo de Javier Cardern en la Universidad de Indiana. Aparte de la
actividad concertstica, que viene realizando sobre todo en escenarios de universidades
estadounidenses, se ha interesado por el aspecto histrico del instrumento, siendo autor de una serie
de trabajos con ello relacionado que ha publicado "The Soundboard".

COZAD Joseph
n. 1935 en Topeka/Kansas, USA

En principio estudi violn, gradundose "Bachelor of Music" en la Washburn University of Topeka
en el ao 1958. Luego se consagra a la guitarra, recibiendo de la misma las enseanzas de Fritschy
(1960), Alirio Daz (1961), los Romeros (1962), Oscar Ghiglia (1963) y Andrs Segovia (1964). Su
actividad concertstica se viene desarrollando sobre todo en el Estado de Kansas, donde ha ofrecido
numerosos recitales y conciertos con orquesta. Sin embargo, viene prestando especial inters a la
enseanza, habiendo ejercido esta desde 1961 en distintos centros universitarios y en la actualidad,
desde 1977, en el Departamento de Msica de la Universidad de Kansas, en Lawrence. Con
frecuencia se le invita a impartir "master classes".

CRAUS Stephan
Siglo XVI

En la Biblioteca Nacional de Viena se conservan composiciones de este laudista austraco, oriundo
de Ebenfurt, en Neustadt, al que Koczirz incluy en la obra "sterreichische Lautenmusik in XVI.
Jahrhundert".
























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CREMA Joan Maria da

CREMA Joan Maria da
Siglo XVI

Fue clebre virtuoso de lad y compositor, de probable origen alemn, que estuvo al servicio de
varias cortes italianas a mediados del siglo XVI. Compuso siete libros de "intabulatura de lauto", el
primero de los cuales edit Antonio Gardale (Venecia) en 1546. Su obra comprende canciones
francesas, "madrigali", "padoane", "saltarelli" y sobre todo "ricercari", de los que Francesco da
Milano incluy algunos en sus colecciones.
(Las ediciones Minkoff, Ginebra efectuaron una reimpresin de esta obra en 1981)
















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CRISWICK Mary

CRISWICK Mary
n. 1945 en Southend on Sea, Inglaterra

Es sobre todo comentarista de temas relacionados con la
guitarra, en lo que viene realizando una labor encomiable;
asimismo es cantante y guitarrista. A los seis aos comienza
a recibir clases de piano, aunque es a partir de los diecisiete
cuando comienza a interesarse seriamente por la msica. En
1963 ingresa en la Universidad de Bristol, en la que cuatro
aos ms tarde se gradua en msica con diploma de honor.
Sigue luego estudios de canto y de guitarra en Londres, que
tienen lugar entre 1968 y 1974. Paralelamente estudia lad
con Anthony Rooley. Su actividad artstica se desarrolla en
Francia entre los aos 1974 y 1980, actuando como
componente del grupo "Florilegium Musicum" de Pars
dirigido por Jean Claude Malgoire, y del "Ensemble
Enterpe", con la que graba las "Cantigas de Amigo"de
Martin Codex. Actualmente dedica gran parte de su tiempo a
escribir artculos para las revistas "Musical Times", "Guitar
International", "Classical Guitar", "Les Cahiers de la
Guitare", "Gitarre + Laute" y "Sonndboard", y a publicar
msica para guitarra, siendo tambin autora del
tratado"Guitar Tutor for Young Children" (Fentone Music
Ltd.).

CRIVELLATI Domenico
Siglo XVII

Msico italiano, natural de Viterbo, que estuvo radicado en Roma, donde en 1628 public "Cantate
diverse a 1, 2 e 3 voci, con intavolatura per la chitarra spagnola".

CROCCE GRACIOSI Luis
n. 1879 en Montevideo - m. ? en Buenos Aires

De este guitarrista uruguayo escribe Prat en su "Diccionario" de 1934 : "A los once aos de edad se
traslad, con sus mayores, a la Argentina, radicndose en Buenos Aires. Comienza el estudio de la
guitarra en 1894, siendo su primer maestro un amigo, el diletante cataln Juan Sampol, con quien
hizo tan sorprendentes adelantos que en plazo prudencial tocaban a do. La ejecucin de Luis
Crocce no es ampulosa, es decir, no hay arrogancia de sonido ni velocidad; en cambio resulta de un
ritmo impecable y una media sonoridad pulcra, agradable y atrayente. Su repertorio cambia a
medida que se deslizan los das; l es original e inspirado segn el estado de nimo, como tambin
influenciado por la msica del momento. Sus tpicas versiones tangusticas del tiempo del
'Irresistible' y 'Josquina', en 1912, eran tan agradables y precisas que no desmerecan con las
mejores de la poca: hoy el mismo ejemplo se repite con Rancheras, Huaynos y Chacareras
modeladas con fina espiritualidad. Recordaremos que si el ciego Manuel Gonzlez, modestsimo
ejecutante, dio motivo a un Trrega, Luis Crocce fue el primer maestro del guitarrista Carmelo
Rizzuti, y este, a su vez, de la eximia concertista Maud Metcalfe; esto, junto con la admiracin a los
grandes, demanda la simpata a los humildes, pues en muchos casos son los forjadores annimos de
verdaderos talentos."

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CROSSKEY Gordon

CROSSKEY Gordon
n. 1938 en Londres

Profesor y guitarrista ingls. Hizo sus estudios de guitarra con Len y con John Williams. Fue el que
cre la clase de guitarra en el "Royal Manchester College". Actualmente importe cursos en el
"Royal Northern College of Music". Entre sus brillantes alumnos que estudiaron con l cabe citar a
la guitarrista Elena Papandreu.


CRUCET Flix
n. 1822 en Matanzas, Cuba - m. ?

Guitarrista y compositor espaol. Durante su juventud residi temporalmente en Cdiz y San
Fernando. Fue abogado de profesin, sin descuidar por ello la aficin a la guitarra. A mediados de
siglo destac mucho como concertista en Pars. Tambin tocaba con habilidad el violoncello. Dej
varias piezas originales para guitarra, inspiradas casi siempre en temas de peras.











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CRUZ Matias Pablo de la

CRUZ Matias Pablo de la
n. 1927 en Madrid

Su infancia se desarrolla en un ambiente en torno al trabajo artesanal, pues su padre era tallador de
joyera fina y piedras preciosas. Matias Pablo de la Cruz (n. 1927 en Madrid), sin embargo, se
siente ms atrado por la madera y aprende el oficio de ebanista, del que pasara posteriormente al
de constructor de guitarras trabajando en los talleres de los Hermanos Vera. Durante algn tiempo
trabaja tambin para diversos constructores, entre ellos Manuel Contreras, hasta establecerse por su
propia cuenta en sociedad con su hijo Pablo. Sus guitarras se han vendido hasta ahora en Espaa,
Francia, Inglaterra, Israel, Japn y los Estados Unidos. Ultimamente ha creado un tipo de guitarra
que llama "Modelo Antiguo" y que emite un bello sonido. Se ha distinguido tambin como
restaurador. Adems de guitarras, construye lades, vihuelas y mandolinas.








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CRUZ Pablo de la

CRUZ Pablo de la
n. 1955 en Madrid

Realiza sus estudios musicales en el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, asistiendo
seguidamente a cursos de perfeccionamiento de Jos Toms, en Alicante, de Oscar Ghiglia, en
Siena, de Manuel Barrueco, en Castres, y de John Williams, en Crdoba. Tambin asisti a los
cursos de Granada, Santiago de Compostela y de la Fundacin Suiza "Alte Kirche Boswil". Su
actuacin concertstica se ha extendido por toda Espaa, habindose presentado adems en diversas
ciudades de Francia, Alemania, Suiza, Inglaterra, Estados Unidos, Canad y del Oriente Medio. Fue
ganador del concurso "ISME", por lo que represent a Espaa en el Certamen Internacional de
Msica del Canad. Ha realizado grabaciones para diversas emisoras de radio y TVE.
Frecuentemente cultiva tambin la msica de cmara, formando do con el flautista Vicente
Martnez. En la actualidad compagina la labor concertstica con la de sus clases de guitarra en la
Academia "Soto Mesa" de Madrid.














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CRUZ de CASTRO Carlos

CRUZ de CASTRO Carlos
n. 1941 en Madrid

Fueron sus maestros de composicin Gerardo Gombau y
Francisco Cals; de direccin de orquesta, Enrique Garca
Asencio. Se perfecciona despus en composicin en
Dsseldorf con Milko Klemen, recibiendo tambin consejos
de Gnther Becker y Antonio Janigro. En 1963 participa
como coofundador en "Problemtica 63", movimiento
cultural creado en Juventudes Musicales de Madrid. En 1969
forma parte del grupo de compositores "Estudio Nueva
Generacin". En 1971 representa a Espaa en el "VII Bienal
de Pars" con las obras "menaje", para instrumentos no
convencionales, y "Pente", para quinteto de viento. En 1973,
en unin de Alicia Urrera, crea el "Festival Hispano
Mexicano de Msica Contempornea". En 1975 representa a
Radio Nacional de Espaa en el "Premio Italia" con
"Mixtitlan", obra que tambin llevar dicha emisora a la
"Tribuna Internacional de Compositores" (Pars,1979). En
1976 crea, en unin de otros seis compositores, la
"Asociacin de Compositores Sinfnicos Espaoles"; al ao siguiente la "Unin Mexicana de
Cronistas de Teatro y Musica" le concede el "Premio Msica" por la "promocin de la msica
contempornea en el IV Festival Hispano Mexicano". En su produccin (en1987 unas sesenta
obras), que abarca desde la msica solstica la sinfonica-vocal, pasando por las diferentes
formaciones de grupos instrumentales y teatro musical, figuran las siguientes obras para guitarra :
"Algo para guitarra" (1972, Alpuerto), "Caminos" (dos guitarras, 1974, Alpuerto), "Trece aos"
(1972-1980, EMEC), "Gui-Tronica" (guitarra y cinta magntica, 1987), "Ida y vuelta" (1987) y
"Virgo" (1987). Tiene adems en preparacin un Concierto para guitarra y orquesta, para Flores
Chaviano, y otro para dos guitarras y orquesta, para Irina Kircher y Alfonso Montes.

CRUZ CORDERO Fernando
n. 1822 en Montevideo - m. 1863 en Pars

Guitarrista y compositor argentino, hijo de padre espaol y madre uruguaya, discpulo de Esteban
Massini en Buenos Aires. Sirvi a su pas como diplomtico y fue uno de los primeros propulsores
del arte folklrico en su pas. Muy joven todava, de veintidos aos, public un "Discurso sobre la
musica" en el que deca: "Nuestra msica tiene algo de primitivo nuestro, as como ciertas muestras
de nuestros habitos y costumbres, y esta peculiaridad tiene algo de suave y deleitoso a lo que nadie
puede ser indiferente." Ferviente entusiasta de la msica de Sor, del que sola inclur siempre alguna
de sus obras en sus programas, actu con lisonjera fortuna en Londres y en otras capitales europeas.
Entre1850 y 1852, residiendo en Pars, dio all a la estampa algunas de sus composiciones, entre
ellas "Minuetos", "valses", "fantasas", etc., as como "Six Divertissements", dedicado el primero al
espaol Ciebra, que gozaron de buena difusin en su tiempo. Este, a su vez, le dedic una Fantasa
sobre la cancin inglesa "We have livedand loved together", fechada en octubre de 1851. La reina
Victoria de Inglaterra, con motivo de haberlo escuchado en palacio durante una fiesta artstica a la
que acudi el cuerpo diplomtico de casi todos los pases, le obsequi una guitarra pequea, que
posea en la pala, incrustado en nacar, el nombre y apellido del guitarrista; igualmente de nacar era
la boca y clavijas, hacindole llegar el presente a Buenos Aires.


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CRUZADO Josefina

CRUZADO Josefina
n. 1905 en Vall de Uxo/Castelln

Concertista de guitarra espaola, formada bajo la gua de Joaqun Barrachina. Tambin recibi
orientacin de Daniel Fortea y Vicente Trrega, este ltimo violinista pero bien enterado de la
tcnica guitarrstica. "En marzo de 1930 - comenta Prat en su Diccionario, - Josefina Cruzado se
present al pblico de Barcelona, realizando un recital dedicado a sus pasanos en el Centro
Castellonense y das despus, el 29 del mismo mes, otro en la Sala Mozart; con respecto a este,
copiamos de 'La Vanguardia' (30.III.1930) : 'No pudo ser ms halagador el xito que Josefina
Cruzado Trrega alcanz anoche en su concierto de presentacin en la Sala Mozart. Sobrina de
Francisco Trrega, el gran artista de la guitarra, instrumento que ennobleci y sublim, Josefina
Cruzado responde a su abolengo y seala la posesin de aptitudes que no tardarn en familiarizarse
con la fama. Dotada de un acentuado temperamento musical y duea de una tcnica cercana a la
plena madurez y que ofrece estimables rasgos de depuracin, la seorita Cruzado obtiene de la
guitarra gratas sonoridades y notas de ntima expresin. Anoche ejecut obras netamente
guitarrsticas y transcripciones de otras que no han perdido carcter ni color al pasar a la guitarra.
En todas, la seorita Cruzado Trrega demostr buen gusto interpretativo y una pulsacin delicada
y no excenta de matices. El distinguido auditorio tuvo para la joven artista aplausos que eran, ms
que de aliento, justo premio a la labor realizada.' Su juventud, que realza una belleza sin par, hacen
de Cruzado Trrega una gran promesa guitarrstica (1930)."
A lo dicho por Prat y la crtica de la poca, aadimos aqu su fecha y lugar de nacimiento y una
fotografia suya. Tambin que su segundo apellido era Porcar y no Trrega, an siendo en efecto
sobrina del autor de "Recuerdos de la Alhambra", y que, adems de Fortea, tuvo como profesor de
guitarra a Estanislao Marco.
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CUADRILLA (fr. Le Quadrille)

CUADRILLA (fr. Le Quadrille)

Danza francesa o pequeo ballet compuesto de una serie de figuras derivadas de 5 contradanzas,
(danzas campestres inglesas del siglo XVI) en las que los danzantes estn dispuestos en grupos de 4
y 2. Como existan un nmero considerable de contradanzas, obtaron por reunir 5 que se ejecutaban
siempre en el mismo orden, llevando el nombre de: Pantalon, Et, Poule, Pastuorelle, Boulangre;
estas danzas datan de la "Restauration"(1825), poca en la que la Cuadrilla fue constituida.
La Cuadrilla fue muy popular en su poca, llegndose a bailar incluso en la Corte. Habiendo sido
abandonada durante mucho tiempo, se danz de nuevo a ttulo de juego divertido.
La Cuadrilla ordinaria es a 6/8 o 2/4, con movimientos bastante rpidos y de expresin muy alegre.
E.Chabrier(1841-1894), compuso una cuadrilla (1885), con temas tomados de "Tristan e Isolda" de
Wagner, para piano forte.
Quadrille
"Danses illustes", 1888, Paris (Ed. Choudens)
El guitarrista y compositor francs Napolen Coste (1806-1883) escribi Cuadrillas, que fueron
publicadas por las ediciones parisinas RICHAULT (ca. 1830).

Ejemplo
Quadrille
N. Coste

(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)
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CUATRO

CUATRO

Instrumento venezolano derivado de la "guitarra", as
denominado por el nmero de cuerdas que posee. Como
veremos, en realidad hay toda una subfamilia de
"cuatros" algunos de los cuales han variado el nmero de
sus cuerdas sin perder por ello su nombre originario. El
"cuatro" es oriundo de Venezuela, siendo el instrumento
ms popular de este pas, cuyo uso se ha extendido hasta
la zona de los Llanos en Colombia. Es ms pequeo que
la guitarra; la caja es estrecha y el mstil presenta
generalmente trece o catorce trastes. A veces la caja y el
mstil estn trabajados con fina marquetera, por lo que
se ha pretendido ver en l un descendiente directo de la
vihuela renacentista. Se puede utilizar como instrumento
solista, pero comnmente se tae con rasgueos
sincopados mezclados con golpes sobre las cuerdas y
otros efectos de percusin, sirviendo para acompaar a
"joropos", "galerones", "pasajes" y otros ritmos tpicos
de aquellas tierras. Su volumen sonoro a sus
posibilidades tmbricas hicieron que Alejo Carpentier lo
llamase "microbio extraordinario". Sus cuatro cuerdas
son hoy de nylon y pueden afinarse de muy diversas
maneras. La ms usual es la siguiente:
El "cuatro de cinco cuerdas", conocido a veces por
"requinto", se encuentra asimismo en Venezuela. Se
trata de un "cuatro" en el que la cuarta cuerda se hizo
doble, afinndose este orden unas veces al unsono y
otras en octava. El "cuatro y medio" es un "cuatro" al
que se le ha aadido una cuerda de resonancia, "media"
cuerda para los que le bautizaron. Esta va desde el
puente, y pasando por una cejuela en la parte superior de
la tabla de resonancia, llega hasta una clavija sujeta en la
"quilla" del mstil. Hoy este instrumento casi ha desaparecido. El "cinco", que se conoce tambin
por "lira" y "tiple", es una variante venezolana del "cuatro", un poco ms grande, y, como su
nombre indica, con cinco cuerdas. De las varias afinaciones posibles, constamos las siguientes:
El "cinco de seis cuerdas": Como en el caso del "cuatro" de cinco cuerdas", se limita a doblar una
de ellas, en este caso la cuarta, que se afina en octava. Parece ser exclusivo del Estado de Lara, en
Venezuela. El "cinco y medio", llamado comunmente "cinco" y tambin "tiple" ("tiple" se
denomina adems a la cuarta cuerda supletoria). Al igual que en el caso del "cuatro y medio", esta
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CUATRO

"media" cuerda de resonancia sale del puente, pasa sobre una cejuela situada en la caja, se dobla y
se engancha en una clavija fija en la "quilla". Va por un lado de la prima, siendo una tercera menor
ms aguda que aquella.
El "seis" es una especie de guitarra, y as tambin se le llama, a secas, pariente cercano del "cuatro",
que se supuso su antepasado. Es ms grande que el "cinco" y posee, evidentemente, seis cuerdas
que pueden afinarse del modo siguiente:
Este instrumento parece ir desapareciendo en favor del "cinco" y del "cuatro".
En la isla de Puerto Rico encontramos otros tres tipos de "cuatro": el primero, es el "cuatro de cinco
cuerdas", igual que su homlogo venezolano; el segundo, son otros "cuatro" que poseen cuatro
cuerdas dobles; y el tercero pertenece a otra sub-familia distinta, caracterstica de aquella isla. Se
trata de un instrumento de cinco rdenes: cantarella simple y las otras cuatro dobles, afinadas (del
1. orden al 5.): SOL-RE-LA-MI-SI. Otrora fue el instrumento isleo por excelencia, que llevaba
la meloda acompaado por el "giro" y la guitarra, siendo imprescindible en fiestas, bailes, bodas,
serenatas, etc., hasta llegar a ser utilizado incluso para musicar las sesiones de cine mudo. Luego,
este "cuatro" comenz a decaer, corriendo peligro de desaparecer en aras de otros instrumentos de
reciente importacin. Es entonces, en 1955, cuando se funda el Instituto de Cultura Portorriquea,
que decide protegerlo. Con esto no slo se asegur su permanencia, sino que se cre toda una
familia de este instrumento, formando especie de "rondallas" con "cuatros" sopranos, altos, tenores
y bajos (el original es el tenor). La caracterstica principal de este "cuatro" portorriqueo, que lo
diferencia de todos los otros, es que el estrechamiento de su caja se asemeja al de los instrumentos
de arco.
En Santo Domingo hay un "cuatro" que se utiliza tanto para puntear cuanto para acompaar
rasgueando. Dispone de cuatro rdenes, la prima simple y las otras tres dobles. Como de costumbre,
hallamos toda una serie de afinaciones posibles, siendo una de las ms frecuentes (del 1. orden al
4.): RE-LA-FA-DO.

Bibliografa: "Fredy Reyna". Ensayo biogrfico, por Alejandro Bruzual.
Alter Libris Ediciones. Caracas/Venezuela
(A.U. Mallo)

















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CUBEDO Manuel

CUBEDO Manuel
n. 1938 en Castelln de la Plana

Su padre fue su primer maestro de guitarra, destacndose ya desde la niez por sus dotes
excepcionales de ejecutante. En aos sucesivos recibe alternativamente las enseanzas de Daniel
Fortea y de Emilio Pujol, sobre todo de este ltimo, quien llega a considerarlo durante una poca su
discpulo ms aventejado. En el boletn del ao 1951 publicado por la Biblioteca Fortea, se dio la
siguiente noticia referente a Manuel Cubedo :"Recientemente, con gran xito, ha dado un recital en
Alcora (Castelln) el joven guitarrista de catorce aos, Manuel Cubedo. En dicho concierto hizo
gala, aparte de un ajuste perfecto, de una buena tcnica y una diccin muy expresiva, por lo que fue
calurosamente aplaudido." Constituan el programa:
- I -
Preludio................................ Bach
Pavana.................................. Gaspar Sanz
Vals...................................... Schubert
Estudio en "fa" sostenido... Emilio Pujol
Allegro brillante .......... Trrega
Recuerdos de la Alhambra. "
Capricho rabe...................... "

- II -

Nocturno............................... Daniel Fortea
Elegia a Trrega................... "
Sole.................................... "
Serenata espaola.................. Malats
Fandanguillo......................... Moreno Torroba
Cdiz.................................... Albniz
Gran jota............................... Trrega

En 1956, obtiene Manuel Cubedo el mximo galardn otorgado a la guitarra en el XII Concurso
Internacional de Interpretacin Musical, de Ginebra, siendo ese ao el primero en que era includa
la guitarra en dicho evento.Los miembros del citado concurso ginebrino estaba integrado por:
Andrs Segovia, Alexandre Tansmann Luisa Walker y Jos de Azpiazu entre otros.
Adems del Concurso Internacional de Ginebra, tambin obtuvo el: Primer Premio en el Concurso
Internacional de Interpretacin de Msica Antigua y para Vihuela en el Conservatorio de Lisboa.
Premio Extraordinario Final de Carrera en el Conservatorio de Valencia y en L'Ecole Normal de
Paris.
Ha ofrecido conciertos en las ms importantes ciudades de Europa y Amrica, como solista y con
orquestas como: la Suisse Romande, English Chamber Orquestra, Royal Philarmonic Orquestra,
Filarmnica de Bruselas
Ha grabado 14 discos en calidad de solista y acompaado de orquesta interpretando entre otros los
conciertos de Aranjuez, Castelnuovo-Tedesco, Villa-Lobos, etc.
Ha grabado discos con Orquestas de Cmara interpretando a autores como Vivaldi, Boccherini,
Schubert, etc.
Como productor discogrfico ha grabado gran cantidad de discos con los solistas ms prestigiosos
espaoles e italianos: Monterrat Caball, Josep Carreras, Joan Manuel Serrat, Victor Manuel, Ana
Beln, Joaquin Sabina, Mecano, Lucio Dallas, Giani Morandi, Eros Romazzotti, etc.
En el XXXIV Certamen Internacional de Guitarra "Francisco Trrega", Manuel Cubedo ha ocupado
el puesto de Presidente del Jurado.
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CUCCI GERARDI Saverio

CUCCI GERARDI Saverio
n. 1889 en la Capital Federal (Repblica Argentina)

"Guitarrista y compositor, argentino.Curs sus estudios de guitarra con el maestro Carmelo Rizzuti,
diplomndose en 1927. Dedicse de inmediato a la enseanza, para la cual dio un Mtodo que titula
"Serie Metdica", Curso Preparatorio y Primer Ao, en colaboraci6n con los maestros A. Galluzzo
y V.A. Stigliano, con un interesante prefacio del distinguido psiquiatra Dr. Ramn B. Silva, que
fuera en 1908 nuestro discpulo de guitarra.
El maestro Cucci es componente del "Cuarteto Argentino" de guitarras que forma con Ramn
Genen, Alfonso Galluzo y Antonio Romero.
Con motivo de una audicin del referido cuarteto, el diario "La Prensa" del 10 de Octubre de 1929
dice: "El Cuarteto Argentino'' fue aplaudido la noche de su presentacin. Se trata de una iniciativa
feliz, que de desarrollarse, puede ser de importancia musical...'', etc., etc.
Como compositor, sus otras originales y publicadas para guitarra son: "Preludio N. 1"; ''Ven, mi
guitarra" (triste); "Chispas Azules" (vals); "Jingar"(estilo), y "Flores Silvestres" (vals); para dos
guitarras tiene en colaboracin con Genen, uno de los compaeros de cuarteto, "Cadencias
Salvajes" (zamba), y para cuatro guitarras "Jinga"(estilo). Otras obras de las cuales es autor y que
estn sin publicar, pero las ejecuta el ''Cuarteto Argentino" en sus conciertos, son: "Cuento Infantil"
(cancin); "8 deOctubre" (zamba); "Vidalita" en colaboracin con Galluzzo, y ''Danza Provinciana'',
tambin conjuntamente con Galluzzo.
Sus conciertos y giras artsticas por el interior de su pas le valieron entusiastas aplausos; pero
donde pudo desarrollar su verdadera accin de concertista fue como componente del cuarteto
citado, en las audiciones que fueron dadas en el Saln "La Argentina" el 8 de Octubre de 1929 y el
25 de Septiembre de 1930. Sus obras no son un dechado de inspiracin y musicalidad; pero
tampoco estn exentas de una fresca lnea meldica y un sabor netamente argentino. Por todas las
buenas condiciones que acusa, es de esperar que muy en breve Cuccinos d obras que sean un
ejemplo de maestra en la composicin".
(D. Prat Diccionario, 1934)

CUDEK Mark
n.1952 en Buffalo/New York, USA

Se form en la State University of Buffalo y en el Peabody Institute de la Johns Hipkins University,
donde finaliz sus estudios en 1952. Recibi clases de pedagoga en guitarra de Aaron Shearer. Se
viene dedicando especialmente a la enseanza de la guitarra y del lad, ejerciendo desde 1974 en
distintos centros docentes del entorno neoyorquino y en Michigan.














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CUELLAR Juan Mario

CUELLAR Juan Mario
n. 1955 en Bogot, Colombia

Inici los estudios musicales en Bogot,
trasladndose posteriormente a Barcelona para
completar su formacin en la Academia de Msica
"Ars Nova", adscrita al Conservatorio Municipal,
donde tuvo por maestros a M.A. Codina en
diversas disciplinas y a C.A. Roche en las
correspondientes a guitarra y msica de cmara.
Asimismo, aconsejado por X. Montsalvatge, asiste
a los Cursos de verano "Manuel de Falla"
(Granada) impartidos por Regino Sainz de la Maza
en 1975, 1976 y 1978 y otros de Antonio Francisco
Serra y Jos Luis Rodrigo. Dotado de un talento
nato, su actividad concertstica se ha desarrollado
hasta ahora sobre todo en Espaa, Francia y en
pases de Amrica Latina, a veces en
representacin de Colombia, obteniendo por
doquier destacados triunfos. Tiene programada su
primera gira de conciertos por el norte de Europa para el otoo de 1985, organizada por Juventudes
Musicales, habiendo estrenado desde 1979 diversas obras, entre ellas "La Acuarella" y "Yara", de
M.A. Codina; "Tema con variaciones", de C. Julia; "12 Estudios", de A.F. Serra; "Concierto para
guitarra y orquesta", de J. Cardoso, etc.

CUENCA Amalio
n. hacia 1870 - m. despus de 1930

Slo tenemos los datos aportados por Prat en su "Diccionario" de 1934 : "Ejecutante guitarrista y
profesor en el gnero andaluz, vulgo flamenco, contemporneo, espaol. Desde nio se ejercit en
este instrumento, cultivndolo como amateur. Sus mayores lo inclinaron a la profesin de relojero y
ms tarde, cuando el juego de pelota vasca estuvo en auge en Espaa y Amrica Latina, es decir, a
fines del siglo XIX, troc su paciente labor por la de pelotari profesional. Aquel pblico, que es el
mismo del foot-ball actual, se cansa del sport vascuence y Amalio Cuenca se lo cuenta a su guitarra
y vuelve con ms ardor a las prcticas comenzadas, y as en el ao 1900 lo vemos formar parte del
cuerpo de profesores de la extinguida 'Sociedad Guitarrstica Espaola', de Madrid, siendo sus
compaeros de enseanza el clebre Rafael Marn, Jos Rojo y Juan Violo, estos dos ltimos en la
clase de guitarra clsica. En el concierto realizado por la entidad dicha, el 4 de mayo de 1900, 'los
tocaores' Cuenca y Sanchez tuvieron a su cargo uno de los nmeros de la velada, siendo premiados
con calurosos aplausos. Ms tarde se traslada a Pars donde se radica definitivamente; dedicndose
al profesorado e interveniendo en actos artsticos tpicos del sur de Espaa; as lo pudimos apreciar
en nuestra visita a la capital de Francia en 1910, donde actualmente sigue rodeado de aprecio y
admiracin (1930)."







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CUENCA MORALES Francisco

CUENCA MORALES Francisco
n. 1964 en Puente-Genil (Crdoba) Espaa

A los cuatro aos de edad, comienza a recibir las primeras lecciones de guitarra flamenca de la
mano de su padre. Ms tarde, cuando cumpli los ocho aos, ingres en el Conservatorio Superior
de Msica de Crdoba con el profesor D. Jos Rodriguez y, posteriormente, con D. Miguel Barber,
donde obtuvo las mximas calificaciones y, en 1984, el Premio de Honor Fin de Carrera. Ha
perfeccionado estudios musicales con numerosos maestros de relevancia internacional como Alirio
Daz, Leo Brouwer, Flores Chaviano (con quien ha desarrollado una importante labor en el campo
de la composicin) etc. Ha realizado conciertos en las ms importantes ciudades espaolas, Francia,
Estados Unidos, Inglaterra, Blgica, Rusia, Dinamarca, Alemania, Cuba, Venezuela, antigua
Checoslovaquia y Japn. Forma un exquisito do de guitarra y piano junto con su hermano Jos
Manuel, grabando con l tres discos compactos de msica espaola, editados y distribudos por la
casa discogrfica Dial-Discos de Madrid. Ha sido galardonado con distintos eventos
internacionales: Crculo Guitarrstico Internacional de Francia (C.G.I.F.), segundo Premio "Manuel
Contreras", 1985. Homenaje a 130 aos de guitarra clsica espaola en Sevilla. Primero Premio
"Alberto Ponce", 1987. Concurso Internacional "Andrs Segovia" de la Universidad Complutense
de Madrid, 1989: a) Premio Especial al mejor intrprete de la Msica Espaola, b) Tercero Premio.
Certamen Internacional "Andrs Segovia" de la Herradura (Granada). Segundo Premio, 1990.
Destacan, entre otras, las siguientes orquestas con las que ha actuado como solista: Orquesta
Vivaldi Concertante de Londres, Orquesta de Cmara "Andrs Segovia" de Madrid, Orquesta
Sinfnica "Ciudad de Crdoba", Orquesta Filarmnica de Odesa (Ucrania), Orquesta Sinfnica de
Caracas, Orquesta Sinfnica de R.T.V.E., Orquesta de Cmara "Reina Sofa".
Ha sido dirigido por personalidades como Enrique Garca Asencio, Odn Alonso, Carlos Riazuelo,
etc. Adems ha desarrollado una intensa actividad pedaggica y creativa. Es autor, junto al
pedagogo Jos Castillejo, de un mtodo de iniciacin titulado "Mi Guitarra", as como tambin de
numerosas obras como, por ejemplo: Imgenes del Segura (Trio de guitarras), Impresin y Fuga
(Cuarteto de guitarras), Fantasa para un Divertimento (Cuarteto de clarinetes), Pasaje jienense
(Cuarteto de flauta, violn, viola y guitarra), Evocacin y Fuga con Taranta (Guitarra sola), Tres
Piezas Caractersticas (Guitarra sola), Sueos Nocturnos (Guitarra sola), etc. Actualmente, y desde
1988, es director del Conservatorio Profesional de Msica de Linares, labor que alterna con la labor
concertista.

CUENCA Musical, S.A.
n. 1943 en Alicante

En el ao 1977 inicia su actividad en Cuenca. En 1980 traslada sus talleres a Valencia, donde
actualmente produce alrededor de 10.000 guitarras anuales, de las cuales el 90% se exportan a
diversos pases. Produce guitarras de estudio, de tipo medio y de concierto, estas ltimas segn
modelo del guitarrero Carmelo del Valle.










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CUERDAS

CUERDAS

Antiguamente las cuerdas que se usaban para los instrumentos como la guitarra y la vihuela, se
hacan en general de tripa de carnero. Estas cuerdas de tripa, en sus mejores condiciones, daban un
sonido vigoroso y claro, pero presentaban inconvenientes prcticamente considerables. Una de las
grandes innovaciones despus de la segunda guerra mundial, fue la introduccin del nylon en la
fabricacin de las cuerdas.
En New york, a principios de 1947, Albert Augustine (1900-1967) fabric las primeras cuerdas de
nylon. La cantante y guitarrista, Olga Coelho (1909-) fue la primera en estrenarlas en pblico; tras
haber escuchado este recital, Augustine efectu unos retoques en la manera de elaborar sus cuerdas,
y el Maestro Segovia continu sus conciertos con las nuevas cuerdas "Augustine" que cobraron
fama a nivel internacional.

Albert Augustine y Andrs Segovia
(Por cortesa de "Cuerdas AUGUSTINE")

Direcciones de algunas importantes firmas fabricantes de cuerdas para guitarra:

- ARANJUEZ STRINGS, Juan Orozco - 155, 6 th Avenue - New York, N.Y. 10013
Tel. 6918620
- AUGUSTINE Albert - 40W. 25 th St. - New York, N.Y. 10010
- CHORUS - kulmavuorenkatu,7 - 00500 Helsinki 50, Finlandia Tel. 4549450
- D'ADDARIO - 210 Route 109 - Farmingdale, NY 11735, USA Tel. 4549450
- DOGAL - S. Croce, 2238 - 30125 Venezia, Italia Tel. 5240601
- GALLI - Cupa S. Croce, 25 - 80143 Napoli, Italia Tel. 7590029
- GHS Strings - 2813 Wilber Avenue - Battle Creek, Michigan 49015, USA Tel. 9683351
- JAMES HOW - Morewood Close Unot One - Sevenoaks, Kent TN13 2HU, GB
Tel. 450838
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CUERDAS

- KAHLER - 2725 Gretta Lane - Anaheim, California 92806, USA Tel. 6325280
- LABELLA - 256 Broadway - Newburgh, NY 12550, USA Tel. 5624400
- DEAN MARKLEY - 3350 Scott Blvd. 45 - Santa Clara, CA 95054, USA Tel. 9882456
- C.F. MARTIN - P.O. Box 329 - Nazareth, PA 18064, USA Tel. 7592837
- MAXIMA - Posttach 769 - 8192 Geretsried 2, RFA Tel. 51075
- PEAVEY EUROPE - Gildenweg, 16 - 3334 KC Zwijndrecht, Holanda Tel. 100044
- PIRASTRO - Postfach 101553 - 6050 Offenbach/M., RFA Tel. 831011
- PYRAMID - Sudetenstr. 41-43 - 8526 Bubenreuth, RFA Tel. 24064
- REGINA - Heuweg, 4 - 8520 Erlangen-Tennenlohe, RFA Tel. 6029903
- ROYAL CLASSICS - C/Padre Urbano, 31 - 46009 Valencia (Espaa) Tel. 96 366 80 12
- SAVAREZ - B.P. 4356 - 69004 Lyon, Francia Tel. 75306777
- JOH. SIEBENHONER - Tannenstr., 25 - 6082 Mrfolden-Walldorf, RFA Tel. 5357
- STRINGS & THINGS - Unit 2, chapel Road - Portslade, Brighton BN4 1PF, GB
Tel. 420704
- Dr. THOMASTIK-INFELD - Diehigesse, 27 - 1051 Wien, Austria Tel . 551149



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CUERVAS Matilde

CUERVAS Matilde
n. 1888 en Sevilla - m. 1956 en Barcelona

Fue probablemente la primera mujer que cultiv
el toque flamenco en escenarios europeos y
americanos, alternando este gnero con el
clsico. Dotada de facultades naturales, el suyo
era un flamenco distinguido, estilizado, casi "de
saln", sin perder por ello nada de la autenticidad
y rasgos caractersticos. Aprendido sin esfuerzos
de "El Jabonero", "Paco el Corvas",
"Habichuela" y de otros maestros entre los que
constituan el gran conclave del arte en Sevilla,
destacaba la Cuervas en la ejecucin de las
falsetas, que, al decir de sus maestros,
"devoraba" con prodigiosa habilidad. En 1923 se
cas con su colega e ilustre investigador de la
vihuela, Emilio PuJol, con el que realiz
numerosas giras artsticas por los ms
acreditados centros guitarrsticos de Europa y de
Amrica, a la par que le serva de indispensable
colaboradora en el peregrinaje por los archivos
de cada lugar. Matilde Cuervas, que nunca dej
de ser andaluza, sola decir con su gracia natural
que en Alemania era tal el entusiasmo que
despertaba sus actuaciones en el pblico, que en
cierta ocasin, al finalizar un recital, le
arrebataron la guitarra para examinarla y comprobar si en su interior no haba un dispositivo
productor de efectos especiales, que a eso les impulsaba el asombro que ocasionaban sus
inimitables rasgueados.

CUETO Rafael
n. 1900 en Santiago de Cuba

Guitarrista de msica popular cubana, integrado en principio a distintos grupos de trovadores en su
ciudad natal hasta 1925, en que pas a formar parte del famoso Tro Matamoros, con el que recorri
todo el territorio americano y gran parte del europeo. Guitarrista autodidacta, dotado de una tcnica
excepcional, cre el modelo rtmico llamado "tumbao", de eminente matiz criollo, consistente en un
movimiento meldico-armnico realizado con los bajos, a lo que se agrega la percusin con golpes
sobre la tapa de la guitarra, en las inmediaciones de la boca. "Este efecto se consigue con los dedos
de la mano derecha completamente abierta. La lnea ondulada expresa el glisado, pero realizado de
forma inversa al normal. En este caso se desliza el dedo ndice de la mano derecha desde la primera
cuerda hasta la tercera o cuarta, con lo que el glisado se verificar desde el agudo al grave".







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CUETO Ramn

CUETO Ramn
n. 1932 en Barcelona

Guitarrista y pedagogo espaol, actualmente radicado en Francia. Se form en su ciudad natal,
donde recibi enseanza musical de Henri Ainaud, Joaqun Zamacois y Eduardo Toldra, e
instrumental (guitarra y vihuela) de Rosa Rods y Emilio PuJol. En 1951 gan el Primer Premio del
concurso "Trrega", de Benicasim, y en 1952 el de Juventudes Musicales. En 1955-71 ejerci como
profesor de guitarra en la Academia Plein Vent de Pars, pasando en 1969 a desempear dicha
ctedra en la Escuela Nacional de Msica y Danza de Bobigny y de Montreuil (en esta ltima desde
1970). Muchos de sus discpulos han obtenido distinciones en certmenes guitarrsticos. Como
concertista ha actuado sobre todo en Francia, habindolo hecho tambin en Espaa, Alemania,
Blgica, etc., ejecutando obras de distintas pocas. Con frecuencia se le escucha igualmente a travs
de la radio. Varios compositores le han dedicado sus producciones, contndose entre estas el
celebrado "Tiento" de Maurice Ohana. Ha editado obras de Galilei ("Suite"), Bach ("Suite de
Bruselas"), Vivaldi, etc., autores que tambin figuran en su discografa.



































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CUEVAS MEDEROS Ezequiel

CUEVAS MEDEROS Ezequiel
n. 1889 en Los Llanos de Aridane (La Palma) - m. 1953 en La Habana (Cuba)

En su ciudad natal dirigi la banda municipal durante varios aos, componiendo adems una Loa a
San Antonio y, posteriormente, la msica de varias loas ms. Se caso en Los Llanos el 30 de
noviembre de 1910. Destac desde joven como guitarrista, viajando por Europa y Amrica para
instalarse finalmente en Cuba. All edito numerosas piezas para guitarra, as como canciones de
corte popular con acompaamiento de guitarra o piano. Estas piezas fueron editadas en ocasiones
por la casa "Tipografa musical" de Pedro Acosta en La Habana, pero la mayora aparecieron en
edicin del propio autor. En ellas aparece en portada una fotografa de Cuevas en la que se le ve
tocando la guitarra con la mano derecha sobre la boca casi pegada al mstil, que era la vieja forma
usua1 en Centroamrica
A juzgar por el nmero de piezas que edit de esta manera, cabe pensar que eran acogidas
favorablemente por el pblico, y que su popularidad era igual o mayor que la que conoci en La
Palma, donde todava hoy en da se le recuerda. Sabemos tambin que grab varios discos, pero
ninguno ha llegado hasta nosotros.
Hemos podido examinar la partitura de dos boleros de Cuevas editados por l mismo, con
acompaamiento de guitarra o de piano ad libitum. Este era un recurso usual desde la poca en que
se editaban colecciones de canciones o lieder en el siglo XIX, pues as se favoreca la venta entre
los aficionados de uno u otro instrumento. En estos dos boleros, cuyos ttulos son Temor y Vengo a
llorarte con mi guitarra Cuevas sigue perfectamente la tradicin popular de este gnero y en su
lenguaje queda patente cmo ha asimilado la influencia hispanoamericana El Primero de ellos
utiliza un texto de Antonio Camacho, y el segundo de Leopoldo Lugones. La meloda vocal es
doblada en todo momento por los instrumentos, lo que facilita su interpretacin por los aficionados.
Estas partituras aparecen dedicadas por Cuevas a una mujer llamada Mara, lo que demuestra que
las enviaba a su isla natal. Asimismo hemos accedido a otra partitura de la que slo se conserva la
portada. Esta portada que tiene una dedicatoria manuscrita a sus padres con fecha del 22 de julio de
1923, lleva impreso un texto que dice que la pieza fue bailada en el Teatro nacional por un grupo de
seoritas cubanas y jvenes cubanos el 6 de septiembre de 1922, con motivo del un festival a favor
de "Benaficencia canaria".

Obras para guitarra:
Perla antillana, vals / De Sevilla a Zaragoza, pasodoble./ Ynnato, pasodoble. / Decires, bolero.
/Envidia, bolero. / Mary, bolero. /Baila de mi son, son. Glorias de la vida, bambuco. /Libro de
canciones para guitarra /

Canciones para voz solista y acompaamiento de guitarra o piano ad libitum:
Temor, bolero. Letra de Antonio Machado. /Vengo a llorarte con mi guitarra, criolla bolero. Letra
de Leopoldo Lugones. / Qu beso aquel, bolero. /Folas canarias / Isla canaria.

Obras para banda:
A Cuba, marcha militar.

(Pompeyo Prez Daz "La Guitarra y los guitarristas-compositores en Canarias", 1996)






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"CUJN Antonio Torcuato Martn, El"

"CUJN Antonio Torcuato Martn, El"
Siglo XIX

"Gitano de Itrabo avecinado en Granada, herrero de profesin, tocaor y cantaor con la facilidad y
desgarro de su raza y tambin con facilidad para los negocios, habilit una gran sala dispuesta sobre
el local de la fragua que tena instalada en el Humilladero, y la destin a dar bailes gitanos para los
que contrataba a los mejores artistas gitanos que habitaban en las cuevas cercanas a la ciudad. All
comenzaron a bailar un grupo de gitanos que luego seran figuras famosas de la zambra : 'La Chata',
'La Cotorrera', 'La Golondrina', etc. Muchos de estos testimonios han sido recogidos de los datos
aportados por un aprendiz de aquella zambra, el llamado 'Caganchn', padre de la que despus fuera
gran intrprete y difusora de estas zambras, Maria 'La Canastera'. En el archivo de la biblioteca
central universitaria de Granada existe un grabado debido a la pluma de F. Ramrez, que nos
presenta a Antonio Torcuato Marn 'El Cujon', publicado en 'La Correspondencia de Madrid, de
mayo de 1896, figura enjuta ya, encanecida y tocando una guitarra de las llamadas de 'pera', por su
forma, obra del gran artesano granadino Jos Pernas, primer principio de la enseanza del gran
constructor universal de guitarras Antonio de Torres, en Granada."
El Cujn por F.Ramrez




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CULLA Domenico

CULLA Domenico
Siglo XVIII

Virtuoso de colascione italiano, de Brescia. Compuso "6 Sonate per Colascioncino di due corde".

CULLAZ Pierre
n. 1935 en Pars

Guitarrista y violoncellista francs. Empez desde
muy joven a estudiar la guitarra, interesndose por
el jazz y formando parte en varias orquestas de
este gnero de msica. En un primer lugar estudi
la guitarra clsica, abandonndola para
especializarse en la guitarra elctrica. Ms tarde se
convertir en un msico profesional. Despus de
haber tocado con el pianista Minie Perrin y el
vibrafonista Michel Hauser, funcion en varios
cabarets de jazz; en el "Mars Club"
principalmente, con el pianista Art Simmons y el
contrabajista Michel Gaudry. A partir de entonces
empieza a tocar en la radio y la televisin. Ms
tarde tocar con los mejores Jazzmen del
momento; posteriormente grabar con excelentes
directores de orquesta, como Michel Legrand y
Christian Chevalier. Tambin tuvo la oportunidad
de acompaar a "estrellas" de la cancin: Petula
Clark, Claude Nougaro y Zizi Jeanmaire; adems consagr parte de su tiempo tocando jazz con
Eddy Louiss.

CURRITO el de la GEROMA
n. hacia 1900 - m. 1934

Gran figura de la guitarra flamenca, muy solicitado en su tiempo como acompaante. Fernando el
de Triana lo cita en "Arte y Artistas Flamencos" (Madrid, 1935) junto a otro tocaor excepcional,
Luis Molina: "... Currito no era tan extenso en repertorio como Luis, pero qu tena su toque? Hay
veces que los cantadores no tienen ganas de cantar y van a salir del paso, pero con Currito no poda
ser esto, pues a las notas de su guitarra no haba ms remedio que entregarse y cantar cada uno lo
que saba. El arte supremo del gran artista arrancaba a los cantadores toda la cantidad de arte y
facultades que posean. Yo aseguro que mejor que estos dos artistas de la guitarra no ha tocado
nadie para cantar."










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CURRY Donna

CURRY Donna
n. 1939 en Los ngeles/California, USA

Laudista, cantante y profesora norteamericana, actualmente radicada en Topanga, en el Estado de
California. Se form en el Whittier College estadounidense (1958) y posteriormente en la Schola
Cantorum Basiliensis de Suiza (1970-73), donde recibi las enseanzas de Eugen M. Dombois en
lad y de Cornelius Reid y Elsa Cavelti en canto. Se ha especializado sobre todo en msica del
Renacimiento y del Barroco, de cuya literatura posee amplios conocimientos, y realizado giras de
recitales por Estados Unidos y Europa ejecutando obras para canto y lad solo. Tambin suele
utilizar en dichas actuaciones otros instrumentos como guitarra barroca, tiorba, etc. Ha prestado sin
embargo especial atencin a la pedagoga, ejerciendo como profesora de canto y de lad en la
California State University of Los Angeles (1978-83), en la University of Southern (1976-81), en la
Claremont Grad School of Music (1979-82) y con carcter privado. En 1976 dio a la estampa una
"Antologa para canto con lad".

CUTTING Francis
Siglo XVI

Msico ingls, miembro de la capilla real a finales del siglo XVI, del que en 1968 la Universidad de
Oxford public una seleccin de sus obras para lad. William Barley, en "New book of tablature"
(Londres, 1596), y Jane Pickering, en el suyo (1616), dieron a la estampa obras de Erancis Cutting,
conservndose otras en manuscrito.

CUTTING Thomas
Siglo XVII

Celebrado laudista ingls, que en 1607 serva como virtuoso de su instrumento en la corte danesa de
Christian IV. En 1611 regres a Inglaterra, donde goz de la proteccin del principe Enrique,
pasando al ao siguiente a ser miembro de la capilla real.

CUYPERS Jan
n. 1719 - m. despus de 1806

El apellido Cuypers corresponde al de una familia de "luthiers" holandesa, establecida en La Haya y
Amsterdam. Jan fue uno de sus miembros ms reputados, que se distingui en el empleo de las
mejores maderas. Guitarras suyas se encuentran hoy en museos europeos.














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CZGZPRANONSKY Stanislao
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CZGZPRANONSKY Stanislao
n. 1814 en Cracovia

"Clebre ejecutante guitarrista y compositor ruso. Llegada hasta Cracovia la fama del eximio
maestro del connacional Horetzky, que resida en Edimburgo, Czcrzpranonsky determin
trasladarse y ponerse bajo su direccin, haciendo progresos sorprendentes.
Ms trde pasa a Pars y se cuenta entre los discpulos del gran Sor, de sus ltimos aos,
destacndose entre los ms adelantados. Con las sabias orientaciones que recibiera del genial
guitarrista cataln, march a Escocia, donde realiz unos conciertos que fueron toda una revelacin,
tanto por la forma de ejecucin como por los programas qu verti, emprendiendo seguidamente
una importante tourne por la Europa Central, obteniendo un continuado triunfo. Como compositor
se le publicaron para guitarra, "Introduccin y variaciones sobre un tema de Sor", "Jota Aragonesa",
"Variaciones", "Fantasa sobre un aire ingls", "Andante", "Mazurka", "Vals fantstico" y muchas
otras. (Editor, Cochs. Londres).
En el N. 8 de la revista que se publicaba en la capital de Espaa, titulada "La Iberia Musical",
perteneciente al 20 de Febrero de 1842, se ocupa, en la pgina 32, segunda columna, de un
guitarrista que creemos puede ser el mismo que nos ocupa; nos lo sugiere la poca, localidad y el
parecido con el apellido, por cierto nada familiar entre los latinos; dice:
"Novedades Filarmnicas". Hace algn tiempo que los peridicos ingleses no cesan de alabar al
clebre guitarrista SZSZEPANOWSKI que tantos aplausos ha recibido este invierno en todos los
crculos filarmnicos de Pars.
Entre el nmero de sus triunfos debe contarse el concierto dado en Londres por la Duquesa de
Southerland, a beneficio de los nobles polacos desterrados, compaeros del msico. En la
actualidad se halla SZSZEPANOWSKI en Liverpool, donde, desde hace algunos aos, introdujo la
aficin a la guitarra, dejando numerosos discpulos. Se cuentan cosas admirables de los efectos que
producen las piezas que ejecuta este artista, en la nueva guitarra fabricada en Londres bajo su
direccin y para su uso". (Copiado en la Biblioteca Municipal de Madrid, 17-XI-1930).
(D. Prat. Diccionario,1934)

CZERNUSCHKA Fritz
n. 1883 en Brno - m.1967 en Munich

Guitarrista y compositor alemn. Desde 1905 se dedic sobre todo a la enseanza del instrumento
en diferentes centros docentes de Baviera. En la revista "Der Gitarrefreund" se publicaron varias
composiciones suyas para guitarra sola y guitarra con grupos de arco o de viento.