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CARLOS SOLÓRZANO

La Literatura Existencialista de Posguerra. Un Breve
Acercamiento al Teatro de Carlos Solórzano
José Solano Solano
! de "ctu#re de $$%
La Segunda Guerra Mundial no habría sido definida sin una peculiar pero estratégica alianza:
Roosevelt y Stalin, decidieron, en 1!", #ue la $nica for%a de acabar con el avance de &itler
sobre 'uropa sería si a%bas fuerzas se unían para acabar con el ene%igo co%$n( 'sto sería
ratificado en las )onferencias de *eher+n, 'l )airo y ,alta entre 1!" y 1!!( -)ontrastar en
.uroselle, /(, 101, pp( " 2 1314 &obsba5%, '(, 633", pp( 1! 2 1164 *ho%son, .(, 103,
pp( 176 2 6108

Sin e%bargo, el conte9to hist:rico en el #ue se en%arca esta alianza est+ deter%inado por la
situaci:n específica de guerra y no i%plicaba el reconoci%iento ar%onioso y pacífico de
a%bas potencias, tan solo un %o%ent+neo abandono de sus rencillas ideol:gicas %ientras se
lograba la paz, relativa por cierto(

'n síntesis, seg$n &obsba5%,

;'sa situaci:n era e9cepcional y fue relativa%ente efí%era( <=> 'n otras palabras, estuvo
condicionada por el ascenso y la caída de la ?le%ania de &itler <=> frente a la cual 'stados
@nidos y la @RSS hicieron causa co%$n por#ue la consideraban un peligro %+s grave del #ue
cada uno veía en el otro(A -633", p( 1!8

BCor #ué partir con esta alianza tan e9cepcional y efí%era co%o afir%a el historiadorD
Sencilla%ente por#ue eso fue( *ras la caída de ?le%ania y la rendici:n Eaponesa para 1!1,
el ru%bo de la historia se enca%inaría hacia lo #ue se conoce co%o ;Guerra FríaA, es decir, el
cho#ue ideol:gico entre a%bas potencias vencedoras( La posguerra, por lo tanto, %odificaría
el escenario %undial, traduciéndolo en nuevas esferas de pensa%iento y desarrollo cultural
sin precedentes, y es #uiz+s, siguiendo a &obsba5%, %eEor %anifestada en ;la radicalizaci:n
política de los aGos sesenta, anticipada por contingentes reducidos de disidentes y
auto%arginados culturales eti#uetados de varias for%as(A -Hbíd(, p( "6I8 -)ontrastar en
.uroselle, /(, 101, pp( 13I 2 16"4 &obsba5%, '(, 633", pp( "61 2 ""18

Mientras tanto, solo en 'spaGa, el fascis%o 2lla%ado ta%bién falangis%o2 había logrado lo
#ue &itler o Mussolini habían ansiado( .urante los tres aGos de guerra civil -1"I 2 1"8,
'spaGa se había convertido en el tubo de ensayo ale%+n e italiano para poner a prueba su
poderío %ilitar, en este caso contra la @ni:n Soviética( *ras la victoria, los treinta y cinco
aGos de poder en %anos de Franco significaron una ;feroz represi:n, durante los #ue el
terror institucionalizado y la violencia <=> baEo diferentes for%as, el control social, la
degradaci:n y la hu%illaci:n de los vencidos, etcétera, <=> aGadieron %+s sufri%ientoA a la
poblaci:n y tensaron a su vez las relaciones internacionales( -RuizJKargas, M(, 633I, p( 18

'n ?%érica Latina los procesos de la posguerra se %anifestaron en ca%bios políticos,
econ:%icos y sociales trascendentales co%o producto de la realidad internacional de estos
pri%eros aGos de la segunda %itad del siglo LL( Muchos países latinoa%ericanos, venían
poniendo en pr+ctica un %odelo de desarrollo diferente, basado en una fuerte intervenci:n
del siste%a capitalista, dado a conocer co%o los 'stados de Mienestar #ue, ante todo,
perfilaban a la sociedad y al desarrollo desde un punto de vista %+s e#uitativo, pero %+s #ue
eso, ;en ?%érica Latina el 'stado de bienestar fue un factor de cohesi:n y consolidaci:n
nacionalA -Cortillo, ?(, 633!8 por lo #ue entre sus pilares se hallaba un siste%a educativo y
un proyecto de cultura en desarrollo, donde las artes, con las características de lo
latinoa%ericano, van a for%ar parte de la a%alga%a del #uehacer artístico e intelectual(

Cero ta%bién, luego de la Gran Guerra, ;los 'stados @nidos desarrollaron su política con
respecto a la ?%érica Latina, no sobre la base e9clusiva de sus intereses en la zona, sino
ta%bién desde la perspectiva de su nuevo rol co%o superpotencia en conflicto con la @ni:n
Soviética(A -Merrios, R(, 177, p( 678

Cor lo tanto, con la e9pansi:n y fortaleci%iento del %odelo de bienestar en ?%érica Latina se
logr: #ue e9istiera una %ayor conciencia del ser latinoa%ericano, de todos a#uellos
ele%entos #ue deter%inan a la regi:n y #ue la distinguen del resto del %undo,
características co%o el desarraigo, el co%ponente indígena o la desigualdad social, pero
ta%bién la llegada de la confrontaci:n 'ste 2 Neste baEo la figura de los 'stados @nidos por
sobre los intereses y realidades latinoa%ericanos( -)ontrastar en Merrios, R(, 177, pp( 6" 2
""8

'stos fen:%enos hist:ricos particulares de los aGos posteriores a la Gran Guerra y a la
Guerra )ivil 'spaGola %oldearon el pensa%iento crítico e ideol:gico de los %ovi%ientos
culturales de las décadas posteriores, no solo en 'uropa, sino ta%bién sobre los procesos
hist:ricos #ue en general se %anifestaban en el resto del %undo, donde ?%érica Latina no
era la e9cepci:n( 'sto sucedi: a través de dos tendencias e9plicables dentro del conte9to
hist:rico subsiguiente( -)ontrastar en García Ruiz et( al(, 633I, pp( !7 2 1368

'n pri%er lugar, se %anifiesta un desasosiego social ante la debacle %undial, es así co%o el
e9istencialis%o aparece en escena ante la necesidad de buscar la raz:n de ser y del por #ué
vivir, ya #ue se gener: ;una percepci:n del e9istir coincidente con la ;e9periencia tr+gicaA
incardinada en la terrible circunstancia de la segunda posguerra %undialA -García Ruiz et( al(,
633I, p( !8, lo cual no es %+s #ue ese pesi%is%o ante una paz fallida y donde %+s bien el
%undo es ahora escindido en dos blo#ues insensatos e indiferentes ante las realidades de los
pueblos(

'n segundo lugar, los %ovi%ientos #ue van a presentarse posterior a los pri%eros aGos de
posguerra, aun#ue basados en el e9istencialis%o, van a e%pezar la b$s#ueda por ciertas
reivindicaciones, pero sobretodo, ante la incertidu%bre del %undo bipolar, sustent+ndose así
una profunda crítica hacia los siste%as capitalista y co%unista, de esta for%a, los aGos
sesenta se convertirían en el sí%bolo de la radicalizaci:n y de un senti%iento #ue ansiaba el
ca%bio social y político %undial, y sería la Euventud #uien iba a garantizarlo, pues ;la cultura
Euvenil se convirti: en la %atriz de la revoluci:n culturalA -&obsba5%, '(, Hbíd(, p( ""18 y su
rebeldía en la crítica contra el orden establecido(

*odos estos fen:%enos socioculturales y políticoJecon:%icos #ue estaban configurando al
%undo influyeron directa%ente sobre el pensa%iento latinoa%ericano y espaGol de la época(
'l teatro no sería la e9cepci:n en este conte9to hist:rico( Cor un lado,

;el e9istencialis%o <=> no estaba lla%ado a producir per se %aterializaciones teatrales
necesaria%ente renovadoras y, de hecho, no tuvieron tal car+cter <=> pese a la densidad
refle9iva #ue fueron capaces de inducir en las %entes occidentales las obras de un Sartre o
de un )a%usA -García Ruiz et( al(, Hbíd(, p( !8

?l otro e9tre%o, continuando con García Ruiz y otros,

;la historia del teatro europeo de posguerra %uestra c:%o, para generar la revoluci:n radical
#ue, en efecto se produEo, fue necesario #ue el aliento producido por la carga conceptual
e9istencialista hallara un cauce de renovaci:n apto para co%unicar en la escena dicho
pensa%iento, pero, al %is%o tie%po, portador en sí %is%o del ger%en de las nuevas
for%as(A -Hbíd(, p( !8

's i%portante pues, recalcar la i%portancia #ue estos ca%bios estructurales estaban
%odificando la pr+ctica literaria en general y teatral en particular( 'ste nuevo desarrollo
sociohist:rico logra percibirse en ?%érica Latina y 'spaGa a través del %ovi%iento literario
de la posguerra co%o contestataria del nuevo orden %undial y específica%ente en la 'spaGa
fran#uista, la %is%a 'spaGa #ue se encargaría de perseguir y repri%ir los nuevos
%ovi%ientos literarios, a través de la censura y la persecuci:n siste%+tica de todo lo
contrario al orden i%perante( -)ontrastar en Ruiz Kargas, M(, 633I, pp( 1 2 I8

'n Latinoa%érica, la obra #ue )arlos Sol:rzano desarrolla est+ clara%ente i%buida en los
trabaEos de ?lbert )a%us, así co%o de otros literatos y fil:sofos de la época( , es #ue ;el
teatro #ue encontr: en esos %o%entos estaba revestido de una gran sole%nidad, ya #ue el
teatro de posguerra funcion: co%o un e9a%en de conciencia(A -García, R(, s( f(, p( 78 'sta
conciencia, en especial por lo latinoa%ericano, se va a refleEar en las obras del dra%aturgo
en casos específicos co%o el co%ponente indígena, la situaci:n de la %uEer, los obreros o los
ca%pesinos( 's por ello #ue, ;Mé9ico y Guate%ala han aportado a las piezas de Sol:rzano
una ga%a de personaEes representativos de las distintas clases y posturas sociales #ue
registran una angustia nacida de la ausencia de la libertad(A -García, .(, s( f(, p( I08

'l %is%o Sol:rzano se referiría a la obra de )a%us co%o a#uella plas%ada de la profundidad
e9istencialista, donde

;el p$blico veía en él <)a%us> a un guía y director ideol:gico, de %anera #ue asistía a su
obra con verdadera devoci:n, co%o #uien va a un acto colectivo en el #ue se plantea una
serie de proble%as de conciencia co%unes #ue se e9presan ahíA( -García, R(, Hbíd(8

's así co%o, para su obra ;Los FantochesA, Sol:rzano de%uestra esta relaci:n entre lo
hist:rico y social de su época con el naciente género del teatro de la posguerra, pues entre
líneas refleEa ese e9istencialis%o pero a su vez critica la realidad latinoa%ericana producto
de las %is%as contradicciones internacionales co%o la pugna entre el capitalis%o y el
co%unis%o y las desigualdades internas entre los grupos %+s desfavorecidos y la burguesía,
y por lo tanto, la prevalencia del poder político y econ:%ico en a#uellos #ue rigen los
destinos de las %ayorías(

'n Sol:rzano, ;sus preocupaciones te%+ticas parten de los proble%as sociales #ue
Latinoa%érica enfrenta todavía en la actualidad y #ue frenan el desarrollo del ho%bre(A
-García, .(, Hbíd(8 'n $lti%a instancia, el dra%aturgo busca plas%ar la realidad hist:rica y
social del ser latinoa%ericano, cuya influencia directa radica en el %undo Cosguerra )ivil
'spaGola y Cosguerra Mundial #ue tanto pesar traEeron sobre 'uropa, lugar #ue %arc: su
carrera teatral y donde se e%pap: del ideario e9istencialista cuyo refleEo estaba deter%inado
por un conte9to particular de la historia(
SECCION: CULTURA
PAGINA: 13
CINTILLO: MAESTRO EMERITO DE LA FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS
CABEZA: HOMENAJE AL DRAMATURGO CARLOS SOLORZANO POR SU LABOR DOCENTE
El arte teatral n e! "na #n$en%#n& e! 'arte (e n"e!tra 'r'#a
e!en%#a ) l! lat#n!& !*re t(& $#$#+! ,-a%#en( teatr, en el
*"en !ent#( (e la 'ala*ra& (e a%"er( %n la en!enan.a (el
%ate(rat#% Carl! Slr.an #+'art#(a 'r +a! (e 3/ an!0
C+ +ae!tr e+er#t (e la Fa%"lta( (e F#l!1#a ) Letra! (e la UNAM&
el (ra+at"r2 ana(# 3"e -a #n%"l%a( a l! al"+n! 3"e l! !ere!
-"+an! ,$#$#+! -a%#en( teatr en t(! l! a%t! %t#(#an! (e la
$#(a ) en n"e!tra re'et#%#n (e r#t! (#ar#!,0
En el -+ena4e 3"e !e le r#n(# (entr (el %#%l (e +e!a! re(n(a! La
Fa%"lta( ) !"! E+er#t!& en el +ar% (el %l3"# 56 an! (e la
Fa%"lta( (e F#l!1#a ) Letra!& el (ra+at"r2 2"ate+alte% (e 56 an!
(e e(a( a2re2 3"e ra(#%a en Me7#% (e!(e 18380
Slr.an& 3"#en en 189/ 1"e (#!t#n2"#( %+ 'r1e!r e+er#t (e la
UNAM& #n(#% 3"e el teatr en%"entra ta+*#en !" re1le4 en el r#t (e
en!enar ) a'ren(er& ,) !# al2 -e a'ren(#( %+ +ae!tr e! 3"e la
re*el(#a (e l! 4$ene! e! la 3"e -a%e 3"e el +"n( 'r2re!e,0
E!a re*el(#a e! la e!en%#a +#!+a (e la en!enan.a& el a'ren(#.a4e 3"e
el +ae!tr -a%e (e !"! 'r'#! al"+n!& e! l 3"e real+ente n"tre a "n
'r1e!r& e! (e%#r a3"el !er -"+an 3"e 'r1e!a a l! (e+a! el -a*#t
(e la %+"n#%a%#n0
C+ (ra+at"r2 ) +ae!tr teatral& Slr.an #n(#%: ,He $#$#( el
teatr en t(a! !"! (#+en!#ne!& (e!(e el arte !e%ret e #nt#+ (e
(e!%r#*#r "na *ra -a!ta el ++ent en 3"e e!ta %*ra 'ara (e%#r en
$. alta a3"ell 3"e n e! 1a%#l (e tran!+#t#r ) 3"e en el arte
teatral en%"entra !" e7're!#n %a*al,0
De!'"e! (e re1er#r 3"e l! -+ena4e! le %a"!an te+r 'r3"e ,t#enen "n
%er%an !a*r a (e!'e(#(a,& re%r( 3"e na%# en G"ate+ala ) lle2 a
Me7#% 'ara e!t"(#ar la! %arrera! (e Ar3"#te%t"ra ) L#terat"ra& e!ta
"lt#+a en la Fa%"lta( (e F#l!1#a ) Letra! 3"e en l! an! :6 !e
"*#%a*a en San C!+e0
,Para +#& la $#(a en Me7#% -a !#( la Un#$er!#(a(& la Fa%"lta( (e
F#l!1#a ) Letra! e! +# 'r'#a t#erra& (e!(e (n(e ta+*#en !#r$ a la
Ma7#+a Ca!a (e E!t"(#!,& %n%l")0
El #n$e!t#2a(r teatral Ar+an( Part#(a le) !" te7t Al2"na!
%n!#(era%#ne! !*re l! a"t! (e Carl! Slr.an e #n(#% 3"e la
(ra+at"r2#a (el a"tr 2"ate+alte% !e %ara%ter#.a 'r !er "n teatr en
*"!3"e(a (e la l#*erta( (e l! '"e*l! +e!a+er#%an!0
,S#+*l#!+& re1le7#n +eta1#!#%a !*re el (e!t#n ) el (e$en#r (el
-+*re lat#na+er#%an atra! (e "n 'lantea+#ent l#r#% ) ''"lar (e
n"e!tra real#(a( ) e7#!ten%#a en el %nt#nente& e! l 3"e %ara%ter#.a
la *ra %+'leta (e Carl! Slr.an
En el a%t 'art#%#'arn ;#l+a Fel#%#an& #n$e!t#2a(ra (el C<lle2e At
Ne= Palt. (e N"e$a Yr> ) Ger2e ;()ar(& (#re%tr (e la Re$#!ta (e
teatr lat#na+er#%an (e la Un#$er!#(a( (e ?an!a!& 3"#ene! anal#.arn
el teatr +#!t#% (e Carl! Slr.an ) la! *ra! 1e+#n#!ta! (el
a"tr& re!'e%t#$a+ente0 @Nt#+e7A
Rivas, Esteban. Carlos Solórzano y el teatro hispanoamericano. !"ico# E$ición $e
An$rea, Colección %&aler'a (eatral,% )*+,. )*) pp.
An$rea, -e$ro .. $e. Carlos Solórzano, biblio/ra0'a. !"ico# 1o2as volantes $e la CLE.,
)*+,. 3+ pp.
El vol4men $e Rivas es el res4lta$o $e 4na tesis $octoral 54e !l presentó en la
6niversity o0 So4thern Cali0ornia ba2o la $irección $e la -ro0esora 7orothy cahon
con el t't4lo Carlos Solórzano y el teatro me"icano en )*8*. A pesar $e a/re/ar 4nas
pocas p9/inas al principio para colocar al a4tor $entro $el panorama $el teatro $el
continente, no $i0iere lo s40iciente $el ori/inal para 24sti0icar la n4eva $enominación. El
se/4n$o cap't4lo est4$ia el papel $el $ramat4r/o $entro $el teatro $e s4 pa's,
caracteriz9n$olo como 4n contin4a$or $e las corrientes c4yos or'/enes $atan $el /r4po
6lises, 24nto con otros $ramat4r/os $e la hora act4al como Carballi$o, &arro,
1ern9n$ez, :bar/;en/oitia y Azar. A estos representantes $el teatro $e minor'as !l
contrapone %ta54illeras% como <as4rto.
Rivas se oc4pa en la se/4n$a parte $e la i$eolo/'a $e Solórzano, o sea 4na bio/ra0'a y
4n res4men r9pi$o $e las i$eas y los a4tores 54e han in0l4i$o en s4 obra# %la Raza
Cósmica% $e =asconcelos, 6nam4no, el van/4ar$ismo, el e"presionismo, el
e"istencialismo, el psicoan9lisis, Arta4$ y &hel$ero$e, y el teatro cl9sico. =4elve a
insistir en al/4nas $e estas in0l4encias en la tercera parte, 54e consiste en 4na
interpretación y an9lisis $e to$as s4s obras, incl4sive las no teatrales. En n4estra opinión
hace $emasia$o hincapi! en el aspecto psicoanal'tico. -or otra parte, no convence la
s4/erencia $e Arta4$ como 4na inspiración principal y Rivas no aporta m4cho para
comprobar s4 $eclaración ret4mbante >hay menciones pasa2eras en las p9/inas ))) y
)?*@. A mi parecer, Solórzano es 4n $ramat4r/o s4mamente racional e i$eoló/ico 54e
elabora ciertos temas a trav!s $e s4s obras# la liberta$, la m42er como el amor, la
opresión por las instit4ciones constit4i$as, etc. A pesar $e s4 est4$io $etalla$o $e
04entes, Rivas no menciona a <recht con 54ien e"iste al/An ne"o, por lo menos en el
4so $e elementos esc!nicos >$anza, mAsica, canto@.
A4n54e no hay $4$a $e 54e Solórzano en la $!ca$a $e los B,, sobre to$o en el conte"to
me"icano, era $e la van/4ar$ia, Rivas no parece reconocer 54e s4 arte en perspectiva
hoy $'a no est9 m9s en las 0ilas revol4cionarias $el teatro.
1asta Solórzano mismo, tambi!n 4n e"celente cr'tico, ha aprecia$o la contrib4ción $e
los 2óvenes m9s e"perimentales 54e han s4r/i$o Cpor e2emplo, vea Carlos Solórzano,
%Ale"an$ro Do$oroEsFy, renova$or $el teatro en !"ico,% La C4lt4ra en !"ico, ?)*
>?+ abril )*88@, "ivG.
El libro concl4ye con 4na biblio/ra0'a selecta. 7e2an$o al la$o las reservas anteriores, y
al/4nos notables errores $e imprenta, o0rece el mayor y m9s $oc4menta$o est4$io $e 4n
escritor $e in$4$able valor.
La bilio/ra0'a $e An$rea es $e /ran 4tili$a$ para investi/a$ores y m4estra el esmero y la
precisión 54e le son caracter'sticos. Est9 anota$a con citas e incl4ye man4scritos
in!$itos y obras en prensa. Entre las pocas inconsistencias 54e $esc4brimos era el 4so
$e la abreviat4ra %Ly-% >'tem HB@ c4yo correspon$iente no aparece al 0inal. Las Anicas
citas 54e po$emos aIa$ir a este est4$io biblio/r90ico son las si/4ientes#
). Solórzano, Carlos. %Al/4nos paralelismos entre la novela y el teatro
hispanoamericano $e este si/lo,% emoria >J::: Con/reso :nternacional $e Literat4ra
:beroaamericana, Caracas >)*8K@, H3LB,.
?. .LLLLLLLLLLLLLLLLLLL %(he Contemporary Latin American (heatre,% -rairie Schooner,
JJJ:J, No. ? >S4mmer )*8B@, ))KL)?B. C(rans, by Ra0ael S9nchezG
3. LLLLLLLLLLLLLLLLLL%El teatro me"icano contempor9neo,% Casa $e las Am!ricas,
B, no. ?KL?* >eneroLabril )*8B@, **L),H.
La $isertación in!$ita $e L. 1oEar$ M4acFenb4sh, (he a4to in the Contemporary Latin
American 7rama >:llinois, )*+,@ se $e$ica en parte al teatro $e Solórzano. 7es$e la
p4blicación $e la biblio/ra0'a $e An$rea >la Altima cita es $e 0ebrero, )*+,@ ha
apareci$o mi art'c4lo, %La liberta$ en Las manos $e 7ios% Latin American (heatre
RevieE, 3N? >Sprin/ )*+,@, ?)L?*.

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