Curso de Diseo Grfico

CLASE 8
Temas
Teora del color
CLASE 8
CLASE 8
Indice
El lenguaje visual del color.........................................................................1
MEZCLA DE COLORES Sntesis aditiva...........................................................2
Sntesis sustractiva.....................................................................................3
ASPECTOS NORMATIVOS DEL COLOR - Variables Fsicas..................................4
Variables Grficas........................................................................................5
Valor............................................................................................................5
Tinte............................................................................................................6
Saturacin...................................................................................................6
Color Luz y pigmento..................................................................................6
Interacciones del color: Armona y contraste...............................................8
Colores complementarios............................................................................9
Contraste....................................................................................................9
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Curso de Diseo Grfico
El lenguaje visual del color
Cada objeto posee un poder individual de absorcin de determinadas partes de la
iluminacin general.
La luz restante no absorbida es remitida como residuo lumnico. Estos rayos no son color
sino slo transmisores de informacin.
El color nace cuando este estmulo lumnico motiva al rgano de la vista a producir una
sensacin de color.
Por ejemplo: una flor roja absorbe parte de la luz que recibe y refracta la longitud de onda
percibida en el ojo como color rojo.
Se podra decir entonces que el mundo externo es incoloro, el color est ausente de los
elementos
El color entonces es una propiedad perceptible al ojo, reconocida por la mente y diferen-
ciable no solamente de otras propiedades sino de color a color.
Los colores ofrecen la oportunidad de proyectar un estado de nimo o una sensacin.
La publicidad recurre mucho a la naturaleza subconsciente de los efectos de color.
La luz es una forma de energa que consiste en vibraciones electromagnticas que se
propagan en lnea recta con movimientos ondulantes en todas las direcciones a una
velocidad de 300.000 km/seg.
El conjunto de los colores que forman dicha luz es el espectro solar visible: rojo,
anaranjado, amarillo, verde, azul y violeta.
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El campo de la ptica abarca adems las radiaciones infrarrojas (longitud de onda
superiores) y las ultravioletas (longitud de onda inferiores) que no son percibidas por el
ojo humano.
MEZCLA DE COLORES
Sntesis aditiva
La sntesis aditiva trabaja con la sumatoria de energas lumnicas (colores luz) dando
como resultado mayor luminosidad, es decir, el resultado es ms luminoso que cada uno
de sus componentes y en condiciones ptimas, esa suma da el color blanco (mxima
luminosidad). Su punto de partida es la oscuridad absoluta (no existe en un principio
fuente lumnica).
Se proyectan tres haces de luz (rojo, verde y azul, denominados colores primarios
generativos) sobre una superficie blanca, que aparece negra por la ausencia de luz.
A medida que se va agregando un haz de luz, el color cambia en el rea de superposicin
por un color ms cercano al blanco como consecuencia del aumento de luminosidad.
El crculo cromtico:
Nos sirve para observar la organizacin
bsica y la interrelacin de los colores .
Tambin lo podemos emplear como
forma para hacer la seleccin de c olor
que nos parezca adecuada a nuestro
diseo.
Podemos encontrar diversos crculos de
color, pero el que aqu vemos est
compuesto de 12 colores bsicos.
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En la zona de superposicin del verde y el azul se obtiene el cyan. En la zona de
superposicin del azul con el rojo se obtiene el magenta. En la zona de superposicin del
verde y el rojo se obtiene el amarillo.
Los colores obtenidos se denominan secundarios porque cada uno est formado por la
fusin de dos colores luz primarios.
En la zona de superposicin de los tres haces juntos se obtiene el blanco (mxima
luminosidad).
Mediante el estmulo simultneo de las tres clases de receptores de color colocados uno
al lado de otro en la zona central de la superficie retiniana causar la sensacin de
blanco.
Sntesis sustractiva
La sntesis sustractiva trabaja con colores pigmento correspondientes al cyan, magenta y
amarillo.
Cuando estos tintes se mezclan sobre una superficie blanca pierden luz, se oscurecen.
Esto tiene que ver con la caracterstica material del color. Como habamos visto antes, al
ser el color un pigmento absorbe parte de la luz para reflejar slo lo que le corresponde a
su longitud de onda, por ende, pierde luz en el proceso y al mezclar dos o ms matices se
sustrae ms luz.
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La zona de mezcla del cyan con el magenta forma el azul.
La zona de mezcla del amarillo con el magenta forma el rojo.
La zona de mezcla del cyan con el amarillo forma el verde.
La mezcla de los tres colores primarios pigmento da como resultado el negro (ausencia
total de luz).
Esta trada se utiliza en todos los sistemas cromticos de impresin, fotografa y todo lo
que se refiera a la grfica, a los que se le agrega el negro como una cuarta tinta. Este
sistema de cuatricroma (CMYK) permite lograr todos los colores.
ASPECTOS NORMATIVOS DEL COLOR
Variables Fsicas
Desde el punto de vista de la Fsica, el color se compone de aquellas caractersticas de la
luz diferentes a las de espacio y tiempo, siendo la luz aquel aspecto de la energa
radiante que el hombre percibe a travs de las sensaciones visuales que se producen por
el estmulo en la retina. Estas caractersticas son tres:
- Longitud de onda dominante: corresponde a cada tinte.
- Flujo luminoso: es una medida de la efectividad de la luz para provocar sensacin de
brillo o luminosidad.
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- Pureza cromtica: indica la cantidad de color en porcentaje de acuerdo a un valor 0
(acromtico, sin color) y 100 (croma espectral, colores del espectro).
Variables Grficas
Estas variables tienen su correspondencia con las variables fsicas. De sto se
desprende:
- Flujo luminoso =valor
- Longitud de onda =tinte
- Pureza cromtica =saturacin
Valor
Es el grado de luminosidad que tiene un color (claro u oscuro). Cuanto ms luminoso, su
valor o matiz es ms alto y por el contrario, cuanto ms oscuro, su valor o matiz es ms
bajo.
El color amarillo tiene el valor ms alto de luminosidad mientras que el violeta tiene el
valor ms bajo de luminosidad.
La escala de valores es bipolar y por tanto lineal (no se cierra en s misma) lo que implica
que blanco y negro nunca se unen.
Diferencia de Tono o matiz con igual valor o saturacin
Diferencia de brillo, luminosidad, con tono y saturacin constante
Diferencia de saturacin con igual valor y color
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Tinte
Es el valor diferencial de un color, la magnitud pregnante. Se especifica mediante un
nombre: amarillo, rojo, azul, etc., y define al color en relacin con otro o en relacin con
su situacin frente a los dems.
El tono se mantiene en un color cuando ste deriva hacia otro.
Es un sistema cclico porque se cierra en s mismo: se observa
que partiendo del amarillo, por ejemplo, y progresando por el
naranja, el rojo, el violeta, el azul y el verde, se vuelve forzosa-
mente al amarillo.
Saturacin
Es el grado de pureza o brillantez que posee un color cuando carece de blanco o de negro.
Cuando un color se mezcla con otros colores, blanco, negro o gris, pierde pureza y se dice
que est "quebrado" o "desaturado".
La saturacin se mide en %.
Color Luz y pigmento
Los colores menos saturados transmiten sensaciones tranquilas y suaves, por el
contrario los colores ms saturados transmiten tensin.
El matiz es la mezcla de un color con otro; en este sentido se puede hablar de rojo
granate, de rojo anaranjado.
verde
saturado
verde
+negro
verde
+blanco
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Por otro lado hay que tener en cuenta que el color est ntima-mente relacionado con la
luz y el modo en que esta se refleja.
Podemos diferenciar por esto, dos tipos de color: el color luz y el color pigmento.
El color luz:
Cuando vemos rojo es porque se ha excitado el elemento sensible a esta longitud de
onda.
Cuando vemos amarillo es porque se excitan a un tiempo verde y el rojo, y cuando vemos
azul celeste (cyan), es que estn funcionando simultneamente el verde y el azul (azul
violeta).
Del mismo modo pueden obtenerse colores terciarios en los que las tres luces primarias
actan a la vez en distintas proporciones y que hacen posible que, por ejemplo, en un
televisor en color se perciba una enorme cantidad de valores cromticos distintos.
Este proceso de formacin de colores a partir del tro bsico (azul, verde y rojo), es lo que
se conoce como sntesis aditiva.
En ella cada nuevo color secundario o terciario se obtiene por l a adicin de las partes
correspondientes de los tres fundamentales, siendo cada una de las sumas de color
siempre ms luminosas que sus partes, con lo que se explica el que la mezcla de los tres
permita la obtencin del blanco, que es por definicin, el color ms luminoso.
En este caso de lo que estamos hablando es del color luz.
El color pigmento:
Cuando manejamos colores de forma habitual no utilizamos luces, sino tintas, lpices,
rotuladores; en este caso lo que estamos hablando es del color pigmento, es decir
sntesis sustractiva.
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Interacciones del color: Armona y contraste
Armonizar:
Significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composicin, es
decir, cuando en una composicin todos los colores poseen una parte comn al resto de
los colores componentes.
Armnicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo
tono, o tambin de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de
los mismos pigmentos de los restantes.
En todas las armonas cromticas, se pueden observar tres colores: uno dominante, otro
tnico y otro de mediacin.
El tono dominante, que es el ms neutro y de mayor extensin (su funcin es destacar
los otros colores que conforman nuestra composicin).
La armona ms sencilla es aquella en la que se conjugan tonos de la misma gama o de
una misma parte del crculo.
Segn diversas teoras la sensacin de armona o concordancia suscitada por una
composicin grfica tiene su origen exclusivamente en las relaciones y en las propor-
ciones de sus componentes cromticos.
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Colores complementarios
Mximo contraste, se forma con la mezcla de dos opuestos:
complementario de rojo = verde (azul + amarillos)
Contraste:
Se produce cuando en una composicin los colores no tienen nada en comn. Existen
diferentes tipos de contraste:
1- Contraste simultneo
Se produce por la influencia que cada tono ejerce sobre los dems al yuxtaponerse a
ellos en una composicin grfica.
Cada color produce simultneamente su complementario.
Si ubicamos pequeos cuadrados grises sobre fondos de colo-res puros, cuidando que
igualen ambos el valor de iluminacin, a partir de una observacin persistente del fondo,
aparecer el complementario tiendo al gris.
A veces esto induce a rectificaciones correctoras.
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Por ejemplo una tela roja con bandas negras ejerce un fuerte contraste de simultaneidad:
el fondo rojo hace aparecer verdosas las bandas negras.
2- Contraste de tintes
Es el ms simple de los siete. Es el de dos colores puros en su mxima saturacin.
3- Contraste cualitativo:
La nocin cualitativa del color se fundamenta en el grado de pureza o de saturacin. Por
contraste cualitativo designamos la oposicin entre un color saturado y luminoso y otro
color apagado y sin resplandor.
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4- Contraste claro-oscuro:
El punto extremo est representado por blanco y negro.
5- Contraste clidos-fros:
Generalmente los colores amarillo anaranjado, naranja, rojo anaranjado, rojo y rojo
violceo son considerados clidos y el amarillo verdoso, verde, azul verdoso, azul, azul
violceo y violeta como fros.
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6- Contraste de los complementarios:
Designamos con el nombre de complementarios dos colores de pigmento cuya mezcla da
un gris-negro de tono neutro.
Desde un punto de vista fsico, dos luces coloreadas cuya mezcla da una luz blanca son
igualmente complementarias.
Dos colores complementarios originan una curiosa mezcla. Se oponen entre s y exigen
su presencia recproca.
Su acercamiento aviva su luminosidad pero al mezclarse se destruyen y producen un
gris, como el agua y el fuego.
nicamente hay un color complementario de otro.
- amarillo : violado
- amarillo-anaranjado : azul-violado
- anaranjado : azul
- rojo-anaranjado : azul-verde
- rojo : verde
- rojo-violado : amarillo-verde
Si descomponemos estos pares de colores comple-
mentarios, constatamos una vez ms que los tres
colores fundamentales, amarillo, rojo y azul se
vuelven a encontrar de la manera siguiente:
- amarillo : violado =amarillo : rojo y azul
- azul : anaranjado =azul : rojo y amarillo
- rojo : verde =rojo : amarillo y azul
7- Contraste cuantitativo:
El contraste cuantitativo concierne las relaciones de tamao de dos o de tres colores. Se
trata, pues, del contraste mucho-poco o del contraste grande-pequeo.
Podemos realizar composiciones de colores con todo tipo de tamao de manchas.
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Pero tambin nos podemos preguntar: Cul es la relacin cuan-titativa entre dos o
varios colores, que sea equilibrada y donde ninguno de los colores empleados ofrezca
ms importancia que los dems? Dos factores determinan la fuerza de expresin de un
color. En primer lugar, su luminosidad y, en segundo lugar, el tamao de la mancha de
color.
Ejercicio:
Buscar grficas publicitarias donde se vea cada uno de los contrastes
de color.
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