EL CAMPO POSICIONAL

Profesor Jos Carlos Cabrejo Cobin

Esquema tensivo:

Mira: Es la percepcin de la intensidad.

Captacin: Es la percepcin de la extensin
(o cantidad).

El cuerpo propio o sensible: Entidad
semitica imaginaria que separa el mundo
externo (relativo a la captacin) e interno
(relativo a la mira).


Relacionado con los espacios en los que se
desarrollan los actos de mira y captacin.

Propiedades

Centro de referencia: El cuerpo sensible.
Remite a una posicin de intensidad
mxima y extensin mnima.

Horizontes del campo: Delimitaciones del
dominio de la presencia que a la vez
proyectan el dominio de la ausencia.
Remiten generalmente a una intensidad
mnima y una extensin mxima.



Propiedades



Profundidad del campo: La distancia sensible
y percibida entre el centro de referencia y los
horizontes del campo. Puede entenderse en
trminos de espacio, tiempo, memoria,
imaginacin, etc.

Grados de intensidad y de extensin
(cantidad) propios de esa profundidad.








LAS MIL Y UNA NOCHES (INICIO)


Cuentan las crnicas de los Sasnidas,
antiguos reyes de Persia que haban
extendido su imperio a las Indias, a las
grandes y pequeas islas que de stas
dependen y mucho ms all del Ganges,
hasta China, que hubo en la antigedad un
rey de tan poderosa dinasta, que era el
mejor de su poca. Si de una parte se
haca amar por sus sbditos por su
sabidura y su prudencia, por otra se haba
hecho temible a sus vecinos, por la fama
de su valor y la nombrada de sus ejrcitos
bien disciplinados.

SALN DE BELLEZA DE MARIO BELLATIN
(INICIO)


Hace algunos aos, mi inters por los
acuarios me llev a decorar mi saln de
belleza con peces de distintos colores.
Ahora que el saln se ha transformado en
un Moridero, en el que van a terminar sus
das quienes no tienen dnde hacerlo, me
cuesta mucho trabajo ver cmo poco a
poco los peces han ido desapareciendo.



A) La perspectiva de la intensidad y extensin

- Fuente: Es el actante que genera efectos
de intensidad y extensin/Una
presencia.

- Blanco: Es el actante que mira los efectos
de intensidad y capta los efectos de
extensin/El cuerpo sensible.

- Actante de control: Regula las relaciones
de intensidad y extensin
entre la fuente y el
blanco.

Actantes posicionales (Dos perspectivas):


B) La perspectiva de la mira y la captacin

- Fuente: Es el actante que mira los efectos
de intensidad y capta los efectos
de extensin/El cuerpo propio,
sensible.

- Blanco: Es el actante que genera esos
efectos de intensidad y
extensin/Una presencia.

- Actante de control: Regula las relaciones
de mira y captacin
entre la fuente y el blanco.




Fuente, blanco y actante(s) de
control: Ejemplos enunciativos


Actantes posicionales (Ejem: Sonido)

A) La perspectiva de la intensidad y extensin

- Fuente: La presencia que genera un sonido
ms o menos intenso, desde una
distancia ms o menos extensa.

- Blanco: El cuerpo propio que escucha (mira)
el sonido y capta una distancia en
relacin al origen del sonido.

- Actantes control: Sordera, concentracin, etc.




Actantes posicionales (Ejem: Sonido)

B) La perspectiva de la mira y captacin

- Fuente: El cuerpo propio que escucha
(mira) el sonido y capta una
distancia en relacin al origen del
sonido.

- Blanco: La presencia que genera un sonido
ms o menos intenso, desde una
distancia ms o menos extensa.

- Actantes control: Sordera, concentracin, etc.





La perspectiva de la intensidad y extensin

- Fuente: La pelcula como proceso
generador de efectos de intensidad y
extensin.

- Blanco: El cuerpo propio que mira
(observa y escucha) una mayor o menor
intensidad y capta una mayor o menor
extensin en el filme.

- Actantes de control (Ejemplos): La banda
sonora, las sombras, los planos, etc.


Actantes posicionales (Ejem: Cine/ Psicosis)


B) La perspectiva de la mira y captacin


- Fuente: El cuerpo propio que mira (observa y
escucha) una mayor o menor
intensidad y capta una mayor o
menor extensin en el filme.

- Blanco: La pelcula como presencia
generadora de una intensidad
mirada y una extensin captada.

- Actantes de control (Ejemplos): La banda
sonora, las sombras, los planos, etc.




Actantes posicionales (Ejem: Pieza LG)

A) La perspectiva de la intensidad y extensin

- Fuente: La pieza publicitaria de LG, que
genera efectos de intensidad y
extensin mayores o menores
respectivamente.
- Blanco: El cuerpo propio que mira la
intensidad y capta la extensin de la
publicidad.
- Actantes de control (Ejemplos): La rosa, el brillo
que emana y el teclado.




B) La perspectiva de la mira y captacin

- Fuente: El cuerpo propio que mira y
capta la publicidad.

- Blanco: La pieza publicitaria de LG, que
genera efectos de intensidad mirados y
de extensin captados.

- Actantes de control (Ejemplos): La rosa, el
brillo que emana y el teclado.





Fuente, blanco y actante(s) de
control: Ejemplos enuncivos
Me llev a los labios una cucharada de t en el
que haba echado un trozo de magdalena. Pero
en el mismo instante en que aquel trago, con las
migas del bollo, toc mi paladar, me estremec,
fija mi atencin en algo extraordinario que
ocurra en mi interior. Un placer delicioso me
invadi, me aisl, sin nocin de lo que lo
causaba... reconoc el sabor del pedazo de
magdalena mojado en tila que mi ta me daba
(aunque todava no haba descubierto y tardara
mucho en averiguar el por qu ese recuerdo me
daba tanta dicha) (Marcel Proust En busca
del tiempo perdido)


Actantes posicionales (Ejem: De Marcel
Proust):

A) La perspectiva de la intensidad y extensin

- Fuente: El recuerdo escondido, de alta
intensidad y alta extensin.

- Blanco: El cuerpo del actante-narrador que
mira la alta intensidad y capta la
alta extensin de ese recuerdo.

- Actantes de control: El sabor de la
magdalena, las capas de la memoria.




B) La perspectiva de la mira y captacin

- Fuente: El cuerpo del actante-narrador que
mira la alta intensidad y capta la
alta extensin de ese recuerdo.

- Blanco: El recuerdo escondido, de una alta
intensidad mirada y una alta
extensin captada.

- Actantes de control: El sabor de la
magdalena, las capas de la memoria.




Actantes posicionales (Ejem: Historieta La
Caja):

A) La perspectiva de la intensidad y extensin

- Fuente: La caja, el orificio.

- Blanco: Los cuerpos propios de los actantes-
personajes.

- Actantes de control: La incomodidad, el temor,
el desconocimiento, el
hermetismo de la caja.




B) La perspectiva de la mira y captacin


- Fuente: Los cuerpos propios de los actantes-
personajes.

- Blanco: La caja, el orificio.

- Actantes de control: La incomodidad, el temor,
el desconocimiento, el
hermetismo de la caja.