CIUDADANO KANE

Gui n or i gi nal

de

Herman J.Mankiewicz

y

Orson Welles





























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SECUENCIAS


1.- LA MUERTE DE CHARLES FOSTER KANE 3

2.- EL NOTICIARIO Y EL PERIODISTA THOMPSON 4

3.- INICIO DE LA INVESTIGACIN 23

4.- THATCHER, EL TUTOR 27

5.- BERNSTEIN, EL ADMINISTRADOR 48

6.- LELAND, PERIODISTA Y AMIGO 81

7.- SUSAN, LA SEGUNDA ESPOSA 122

8.- RAYMOND, EL MAYORDOMO 145

9.- EL MISTERIO ROSEBUD 148


























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EXT. CASTILLO DE XANADU. PARQUE - NOCHE

En una gi gant esca puer t a de hi er r o hay un l et r er o que
di ce: ENTRADA PROHIBIDA. A t r avs de l a ver j a se
di st i nguen f or mas vagas y mi st er i osas que se conf unden
con l a ni ebl a y l a semi oscur i dad. Despus se per f i l a,
baj o un ci el o sombr o, l a si l uet a de un cast i l l o
maj est uoso y f ant st i co, casi i r r eal .

En una ser i e de vi st as noct ur nas ext er i or es del cast i l l o
apar ece dos veces l a ni ca vent ana i l umi nada.

En l a ver j a una enor me K en un mar co de hi er r o f or j ado.
Al f ondo, el cast i l l o de Xanadu i mpone su maci za
pr esenci a.

Si n dej ar l a mi sma vi st a del cast i l l o se muest r an ot r os
l ugar es del par que en pr i mer t r mi no: var i os monos en una
j aul a, uno de el l os se ha escapado y apenas se l e ve en
l a oscur i dad; l a pr oa de dos gndol as al bor de de un
est anque en el que se r ef l ej a el cast i l l o; l os f osos del
cast i l l o; el t er r eno de gol f ; l a ent r ada del cast i l l o, el
pr opi o cast i l l o y f i nal ment e dest aca l a vent ana
i l umi nada.


INT. CASTILLO DE XANADU. HABITACIN DE KANE - NOCHE

At r avesando l a vent ada se descubr e una cama. La l uz se
apaga de r epent e y se vuel ve a encender poco a poco. En
l a cama, una f or ma humana.
Un chal et de mont aa cubi er t o de ni eve. Caen gr andes
copos. Se t r at a de una pequea bol a de cr i st al en l a que
una i mi t aci n de ni eve cubr e un mi nscul o chal et . En el
i nt er i or de l a bol a t ambi n hay un pequeo t r i neo
cubi er t o de ni eve. Una mano sost i ene l a bol a.
Unos l abi os se mueven mur mur ando con voz caver nosa:

KANE
Rosebud

La mano suel t a l a bol a de cr i st al . st a cae por l os
escal ones hast a acabar r ompi ndose con gr an est r pi t o. En
r ef l exi n sobr e un t r ozo de cr i st al se ve, l i ger ament e
def or mado, abr i r se l a puer t a de l a habi t aci n y ent r ar
una ENFERMERA que se pr eci pi t a haci a el cuer po ext endi do
en l a el evada cama. Se i ncl i na sobr e el muer t o, l e dobl a
un br azo sobr e el pecho y l e cubr e el r ost r o con l a
sbana.


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Ms t ar de, el cuer po si gue sobr e l a cama. La l uz ent r a
dbi l ment e a t r avs de l a vent ana. Amanece.


NOTICIARIO. TTULO.

Fl ash sobr e un t t ul o de not i ci ar i o: News on the March.
Nuevo f l ash escr i t o: Fallecimiento: El propietario de
Xanadu

LOCUTOR ( of f )
El seor de Xanadu


NOTICIARIO. XANADU.

En pant al l a sobr e l os mur os del cast i l l o apar ece un
t t ul o:
En Xanadu, Kublai Khan haba edificado
un fascinante palacio

Una est at ua en l o al t o del edi f i ci o; en vi st a ar ea, una
de l as al as del cast i l l o; par edes bar r ocas cubi er t as de
f est ones, ador nos al mohadi l l ados; una al t a t or r e
cuadr ada.

NARRADOR
Legendar i o er a Xanadu, donde
Kubl ai Khan hab a edi f i cado su pal aci o.
Hoy
( La sunt uosa r esi denci a se ve
por ent r e l os r bol es del par que. )
Casi t an f abul oso es el Xanadu
de Fl or i da, l a pr opi edad pr i vada
ms ext ensa del mundo

I mgenes sucesi vas del ext er i or de Xanadu. En el mi r ador
de Xanadu un gr upo de per sonas pasean si n pr i sa,
habl ando, cer ca de una pi sci na.



NOTICIARIO. CONSTRUCCIN DE XANADU.

Despus, una panor mi ca a l o l ar go de una pl aya. La
vi si n l ej ana del cast i l l o cont i na.

NARRADOR
Aqu , en medi o de l a desr t i ca
zona cost er a
( Vi st a gener al de l a cost a;


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en pr i mer t r mi no, un obr er o
t r abaj a. Un cami n pasa por
el f ondo, a l a i zqui er da,
mi ent r as que a l a der echa se ve
el cast i l l o en const r ucci n)
se l evant una mont aa ar t i f i ci al ;
ci en mi l r bol es
( Un andami o donde t r abaj an
var i os obr er os)
Vei nt e mi l t onel adas
( Al t o de un mur o en const r ucci n,
mi ent r as un obr er o i za una vi ga. )
de mr mol
( Abaj o, un hombr e mueve una pol ea.
Ot r os obr er os t r abaj an en el t ej ado)
han si do necesar i as par a edi f i car Xanadu
( Panor mi ca sobr e un andami o,
a der echa, despus sobr e una
est at ua ecuest r e; al f ondo,
el cast i l l o)
En el pal aci o de Xanadu


I nt er i or de una ampl i a habi t aci n del cast i l l o donde
est n api l adas, por t odas par t es, gr an nmer o de caj as.

NARRADOR
se r euni er on cuadr os, obj et os
de ar t e, escul t ur as

Ext er i or del cast i l l o segui do de una panor mi ca sobr e una
t or r e punt i aguda.

NARRADOR
i ncl uso l as pi edr as de muchos ot r os
pal aci os
( Panor mi ca sobr e un mur o escul pi do)
col ecci ones
( Un hombr e conduci endo un camel l o
con una car ga vol umi nosa. )
t an di ver sas e i mpor t ant es
( Empl eados de f er r ocar r i l descar gando
unos vagones de mer canc as. )
que ser a i mposi bl e cat al ogar l as o
val or ar l as
( Un muel l e del puer t o: un docker
di r i ge l a descar ga de un bar co. )
col ecci ones suf i ci ent es par a
amuebl ar di ez museos.
( Panor mi ca sobr e el muel l e, donde
se amont onan l as caj as)


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Un i ncr e bl e bot n pr ocedent e de l os
cuat r o ext r emos del mundo.
( El zoo de Xanadu: l as cabal l er as
con cuat r o pur a sangr e; dos j i r af as
t r as una al ambr ada; pj ar os ext i cos
en una i nmensa j aul a; vi st a submar i na
de un enor me pul po nadando en un
acuar i o. )
Todos l os ani mal es de l a cr eaci n
Todo l o que vuel a por l os ai r es.
Todo l o que nada en l as aguas
( En el muel l e est n descar gando
un el ef ant e. )
Todas l as f i er as de l a sel va
( Var i os bur r os son i zados con
cor r eas al puent e de un bar co. )
t odos l os ani mal es por par ej as.
( Una bveda de cr i st al ; unos pj ar os
vuel an en su i nt er i or . )
El zoo pr i vado ms pr odi gi oso desde
el Ar ca de No.
( Panor mi ca de var i os est anques
l l enos de agua, ent r e l os que
pasean var i os hombr esUn f l ash
r pi do de un i nmenso j ar d n
a l a f r ancesa. Vuel t a ot r a vez
al cast i l l o desde l a bar andi l l a
de un bal cn. )
Como l os f ar aones
( Panor mi ca sobr e l as t or r es del
cast i l l o y r ecor r i do con det al l e
de l os mur os y t echos. )
el seor de Xanadu dej a i nnumer abl es
pi edr as par a seal ar su sepul t ur a.
( Una par ed, a l a i zqui er da,
y de un r bol , a l a der echa. )
Xanadu es el monument o
( Una est at ua ar mada con un ar co
y apunt ando su f l echa al ci el o. )
ms car o
( Est anque con nenf ar es. )
que haya hecho const r ui r un ser humano
par a su sat i sf acci n per sonal










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NOTICIARIO. FALLECIMIENTO DE KANE.

T t ul o sobr e l a pant al l a:
La semana pasada, en Xanadu, se han celebrado los
funerales ms importantes y ms extraordinarios del ao
1941.
Una mul t i t ud si l enci osa esper a f r ent e al at r i o de l a
capi l l a, de l a que sal en, senci l l ament e, unos empl eados
de pompas f nebr es l l evando un f r et r o.

NARRADOR
Aqu mi smo, en Xanadu, l a semana
pasada f ue conduci do a su l t i ma
mor ada el seor de Xanadu.
Er a una de l as per sonal i dades ms
i mpor t ant es de nuest r a er a,
el Kubl ai Khan de Amr i ca
( Un pr i mer pl ano de Kane en l a
pr i mer a pgi na de un per i di co.
Dest acan unos gr andes
t i t ul ar es con su nombr e: )
Char l es Fost er Kane



NOTICIARIO. TITULARES DE LOS PERIDICOS.

En l os per i di cos apar ece l a not i ci a de l a muer t e de
Char l es Fost er Kane.

Charles Foster Kane, muerto tras una vida enteramente
consagrada a la accin. Ha adquirido un lugar entre los
ms grandes. Una nacin entera en duelo por la muerte de
este gigante de la prensa, de este eminente ciudadano de
los Estados Unidos

Un segundo per i di co l e sust i t uye.
The Dai l y Chr oni cl e: C.F. Kane ha muerto en su propiedad
de Xanadu. Una carrera tempestuosa llega a su fin. ( Fot o
de Kane) . Pocos lamentarn su muerte.

Chi cago Gl obe: Muerte del editor Charles Kane cuya
accin poltica sacudi al mundo. ( Fot o) . Fin de la
carrera del fascista nmero 1 de los Estados Unidos.

Mi nneapol i s Recor d Her al d: Kane, el campen de la
democracia, acaba de morir. Haba consagrado toda su vida
como editor al servicio de la nacin.

San Fr anci sco: La muerte sorprende a Kane
( Un per i di co se super pone a t odos l os dems)


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magnate de la prensa mundial, muerto en Xanadu.

Det r oi t St ar : Mandaba sobre el destino ( Fot o de Kane) .

El Paso J our nal : Fin de C.F. Kane. El hombre impulsor de
la guerra como fuente de negocios, abatido por la
muerte.

Le Mat i n: Muerte del gran editor C.F. Kane.

La Cor r espondenci a: El seor Kane muri.

Apar ece un per i di co gr i ego, despus uno chi no

NARRADOR
Par a cuar ent a y cuat r o mi l l ones de
l ect or es de per i di cos amer i canos,
l a r eput aci n de Kane, el magnat e ms
pr est i gi oso de t odos l os t i empos,
sobr epasaba l a de t odas l as
cel ebr i dades que f i gur aban en l os
t i t ul ar es de sus per i di cos.



NOTICIARIO. EL IMPERIO KANE.

Una cal l e. Un cami n cr uza y dej a ver el vi ej o edi f i ci o
de The Inquirer. Tr es ni os negr os est n en pi e cer ca de
una vent ana, uno de el l os at r avi esa l a cal l e pat i nando.

NARRADOR
Sus humi l des comi enzos en est a r ui nosa
bar r aca, un per i di co acabado. El i mper i o
de Kane en t oda su gl or i a
( Mapa de l os Est ados Uni dos.
En sobr ei mpr esi n, c r cul os
ensanchndose. )
abar caba t r ei nt a y si et e per i di cos,
dos si ndi cat os, una emi sor a de r adi o,
un i mper i o super poni ndose a ot r o.
( Un gr an comer ci o; un cami n pasa
por del ant e. )
El pr i mer o de su cadena de gr andes
al macenes
( I nt er i or de una f br i ca:
un enor me r odi l l o de papel
avanza haci a del ant e. )
su f br i ca de papel
( Una ser i e de edi f i ci os. )
sus soci edades i nmobi l i ar i as


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( Ext er i or de una f br i ca:
un r bol cae al agua)
sus bosques
( Un buque. )
su compa a de navegaci n
( Una mi na en l a f al da de
una mont aa. Un l et r er o
sobr e l a ent r ada:
Col or ado LODE Mi ne C. )
un i mper i o en el que, dur ant e
ci ncuent a aos, se han ver t i do,
en una cor r i ent e si n f i n, l as
r i quezas de l a t er cer a mi na de or o
del mundo

Una cr i ba vi br ando baj o un chor r o de agua. El mi ner al
hi r vi endo en una cuba. Li ngot es amont onados. Un hombr e se
l evant a y aade un l i ngot e al mont n.
Un aut omvi l pasa a gr an vel oci dad por l a aut opi st a. Un
l et r er o en pr i mer t r mi no, y al f ondo se ve l a ci udad.
El l et r er o di ce:

COLORADO - STAGE LINE
LITTLE SALEN

NARRADOR
Per t enece a l a l eyenda amer i cana
( I nt er i or de una habi t aci n:
f ot o de Kane ni o y de Kane
con su madr e. )
el or i gen de l a f or t una de l os Kane
( Fot o de l a vi ej a casa
de l os Kane. )
A Mar y Kane, que t en a una casa de
huspedes, uno de el l os, si n di ner o; l e
dej , en 1868, l a concesi n, consi der ada
si n val or , de un pozo de una mi na
abandonada l l amada
Col or ado LODE
( I nt er i or de una mi na: cubo
ver t i endo met al f undi do en
un mol de. )



NOTICIARIO. WASHINGTON. CONGRESO.

Panor mi ca ext er i or del Congr eso.

NARRADOR:
Ci ncuent a y si et e aos ms t ar de,


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en el t r anscur so de una i nvest i gaci n
del Congr eso, Wal t er P. That cher ,
uno de l os ms vi ej os pi l ar es de
Wal l St r eet
( That cher y ot r os pol t i cos
en el i nt er i or . )
bl anco f avor i t o de Kane en l a
campaa ant i t r ust s l l evada a cabo
en sus per i di cos, evoca un vi aj e que
r eal i z en su j uvent ud.

THATCHER y var i os hombr es sent ados al r ededor de una mesa
del Congr eso.

THATCHER
La f i r ma donde yo t r abaj aba hab a si do
encar gada por l a Sr a. Kane de l a
admi ni st r aci n de una gr an f or t una que
acababa de obt ener . Deseaba que me
ocupase del por veni r de aquel j oven
Char l es Fost er Kane.
( J ohnson
apost r of a a That cher ,
que l e cont est a mi ent r as un hombr e
l e ent r ega un papel . )
Sr . J ohnsonSr . J ohnson

J OHNSON
No es ci er t o que en esa ocasi n el j oven,
Char l es Fost er Kane, se abal anz sobr e
ust ed despus de haber l e gol peado con
un t r i neo?

That cher r ecoge el papel . Un gr upo se f or ma a su
al r ededor .

THATCHER
Seor Pr esi dent e, voy a l eer al
comi t una decl ar aci n que he t r a do
conmi go y me ni ego a cont est ar
despus cual qui er ot r a pr egunt a.
( That cher se i ncl i na haci a
del ant e par a l eer su t ext o. )
Char l es F. Kane, sea cual sea el ngul o
baj o el cual se consi der e su act i t ud
f r ent e a l os pr obl emas soci al es y por
l a pel i gr osa maner a de at acar l as
t r adi ci ones amer i canas r el at i vas a l a
pr opi edad, l a i ni ci at i va pr i vada
y l a l i br e compet enci a, no es en r eal i dad
ni ms ni menos que un comuni st a.


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EXT. NOTICIARIO. KANE, POLMICO.

Una gr an muchedumbr e r euni da en Uni on Squar e par a
escuchar al or ador .

NARRADOR
El mi smo mes en Uni n Squar e
( Un or ador sobr e un est r ado. )
l as si mpl es pal abr as Char l es

ORADOR
( con eco)
Fost er Kane const i t uyen una amenaza
par a t odo t r abaj ador de nuest r o pa s.
( El est r ado. El or ador r odeado
de al t avoces. )
Est e hombr e es hoy l o que si empr e ha si do
y ser : un f asci st a.


Una cal l e. La mul t i t ud r euni da al r ededor de Kane, de pi e
ant e un mi cr f ono.

NARRADOR
He aqu una opi ni n ms

T t ul o: Yo no soy, yo no he sido, yo no ser ms que un
simple ciudadano americano. Charles Foster Kane

En ot r a cal l e si mi l ar una mul t i t ud est congr egada
al r ededor de Kane, apl audi endo. Kane sonr e, se i ncl i na,
est r echa l a mano de al gunos.

T t ul o: 1895 a 1941

NARRADOR
Kane


Una pl aza: var i os sol dados a cabal l o.
T t ul o: 1898

NARRADOR
apoy l a ent r ada de su pa s en l a guer r a.


Un cement er i o: l as cr uces al i neadas sobr e l as t umbas.
Un hombr e se al ej a haci a el f ondo.


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T t ul o: 1919

NARRADOR
Y se opuso a su par t i ci paci n en
ot r o conf l i ct o.


Kane, Teddy Roosevel t y ot r as per sonal i dades sobr e l a
pl at af or ma de un vagn. En l t i mo t r mi no, l a mul t i t ud
gest i cul a. El t r en se al ej a haci a el f ondo.

NARRADOR
Hi zo el egi r , por l o menos, a un
Pr esi dent e de l os Est ados Uni dos.
( Un gr upo muy numer oso de
gent e por t ando pancar t as
con el r et r at o de Kane. )
Luch a f avor de mi l l ones de amer i canos.
( Un t er r apl n: r euni n
al r ededor de una hoguer a. )
Fue odi ado por un nmer o t odav a mayor .
( Un hombr e di sponi ndose
a quemar el r et r at o de
Kane.
Una mqui na ar r oj ando mont ones
de per i di cos. )
Dur ant e cuar ent a aos, en l os per i di cos
de Kane, ni ngn acont eci mi ent o pbl i co
sobr e el que no mani f est ar a
abi er t ament e su posi ci n


Una pancar t a con l a si gui ent e i nscr i pci n:
Queremos a Roosevelt
Kane de pi e j unt o a Roosevel t y sus compaer os.
Ri sas y sal udos.

NARRADOR
No hubo ni ngn hombr e pbl i co a qui en
Kane no sost uvi er a per sonal ment e
( Kane r odeado de pol i c as,
r i endo y char l ando.
Gent e en l os bal cones. )
o cuya acci n no denunci ar a o
a qui en no def endi er a
( Kane j unt o a Hi t l er en un
bal cn con ot r as per sonas. )
par a abat i r l e ms t ar de.


T t ul o: Pocas vidas privadas resultaron tan pblicas


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NOTICIARIO. VIDA PRIVADA DE KANE.

Washi ngt on, en l a Casa Bl anca: Kane y EMI LY avanzan, se
det i enen y r en. Ot r os per sonaj es l es si guen.

NARRADOR
Dos veces casado, dos veces di vor ci ado

En un par que, Kane y Emi l y est n r odeados de gent e. Kane
besa a Emi l y en l a mej i l l a, r i endo. La besa ot r a vez.

NARRADOR
Pr i mer o l a sobr i na de un pr esi dent e,
Emi l y Nor t on, que l e abandon en 1916

I nser t o: ar t cul o de un per i di co.

Kane encuentra a su familia despus del discurso de la
victoria ( Fot o de Kane con su hi j o y su muj er , r odeados
de ami gos. ) Charles Foster Kane con su mujer y su hijo
ante el Madison Square Garden despus de su gran discurso
del

NARRADOR
y mur i con su hi j o en un acci dent e
de aut omvi l en 1918.

Ant e un edi f i ci o, per i odi st as y cur i osos esper ando. Kane
sal e con Susan y un gr upo.
Un f ot gr af o l es r et r at a.
Un pol i c a cor r e.

NARRADOR
Di eci si s aos despus de su
pr i mer mat r i moni o
( Susan y Kane se abr en paso
ent r e l a mul t i t ud:
l os f ot gr af os t r abaj an,
mi ent r as Kane
di st r i buye par aguazos. )
qui nce d as despus de su
pr i mer di vor ci o, Kane se casaba con
Susan Al exander , en el Ayunt ami ent o
de l a ci udad de Tr ent on, Nueva J er sey.






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Text o de un car t el :
Teatro Lrico
En escena
( Fot o de Susan)
prximamente
SUSAN ALEXANDER

NARRADOR
Par a su segunda esposa

Ot r o car t el :
La pera de Chicago
presenta:
( Nueva f ot o de Susan. )
SUSAN ALEXANDER
en
SALAMBO
Funcin de gala

NARRADOR
ant i gua cant ant e de per a, Kane hi zo
const r ui r l a per a de Chi cago,
( Fot o de l a per a Muni ci pal
de Chi cago. )
que cost t r es mi l l ones de dl ar es.
( Fot o de Susan. Kane y
ot r as per sonas r odendol a.
Al f ondo, Xanadu. )
Pr oyect ado por Kane par a Susan Al exander ,
t er mi nado a medi as ant es de su di vor ci o,
t odav a si n acabar Xanadu cost
nadi e podr a deci r cunt o
( Xanadu en l a ci ma de l a col i na. )



NOTICIARIO. KANE POLITICO Y HOMBRE PBLICO.

T t ul o: En poltica, siempre novio nunca marido.
Kane, de pi e en un est r ado, pr onunci ando un di scur so.

NARRADOR
Aunque se l e consi der aba el j ef e
de l a opi ni n pbl i ca, en ni ngn moment o
de su vi da f ue pr omovi do a un puest o
of i ci al por l os vot os de l os el ect or es
de su pa s.
( Una pl aza: un est andar t e
ondea en el ngul o de un edi f i ci o)
Per o sus per i di cos ej er c an


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t al i nf l uenci a
( Rot at i vos de un per i di co.
Una mqui na el evando
mont ones de per i di cos. )
que un d a f al t poco par a que l o
consi gui er a.
( En una cal l e, de noche, avanza
un desf i l e con bandel or as
y ant or chas encendi das. )
En 1916, candi dat o i ndependi ent e al
puest o de gober nador , r espal dado por
l os mej or es el ement os del Est ado
( Gent e apl audi endo, al gunos
est r echan l a mano de Kane. )
l a Casa Bl anca par ec a est ar casi a
su al cance; sl o un paso ms y al canzar a
l a ci ma de una car r er a pol t i ca
f ul gur ant e
( Cohet es est al l ando en el ci el o;
despus un est r ado,
desde donde Kane est r echa
l a mano de al gunas per sonas. )
cundo de r epent e


Ti t ul ar de un per i di co: Kane, candidato a la
presidencia, sorprendido a solas con una cantante. El
seor Kane, campen de la moral, y su ruiseor
amaestrado.
( Susan y Kane en l a escal i nat a de un edi f i ci o. )
Sorprendido en flagrante delito por su mujer, Kane
rehusa dimitir.

NARRADOR
poco menos de una semana ant es de
l as el ecci ones, l a der r ot a
una der r ot a abr umador a, i gnomi ni osa,
una der r ot a que r et r asar vei nt e aos
l a mej or a de l as i nst i t uci ones amer i canas
y que el i mi na par a si empr e a Char l es
Fost er Kane de l a car r er a pol t i ca.

Una f br i ca: l os edi f i ci os en l t i mo t r mi no. Un l et r er o
sobr e l a puer t a: Fbrica cerrada. Prohibida la entrada.

T t ul o, en sobr ei mpr esi n: 1929.


NARRADOR
Despus, dur ant e el pr i mer ao de l a
gr an cr i si s econmi ca


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( Una puer t a con un l et r er o:
Cerrado )
el per i di co de Kane dej a de apar ecer .
( Al macn. Let r er o sobr e l a puer t a:
Cerrado )
por que Kane, en cuat r o cor t os aos
( Un mapa de l os Est ados Uni dos
sobr e el que var i os
c r cul os decr ecen. )
se hunde. Once per i di cos de Kane
se f usi onan, un nmer o mayor se venden
en l i qui daci n.


T t ul o: 1935.

NARRADOR
Per o Amr i ca l ee t odav a l os per i di cos
de Kane y el mi smo Kane an es act ual i dad.

Un gr upo de per i odi st as r odean a Kane en el desembar co de
un t r asat l nt i co. Fot gr af os en acci n. Un per i odi st a
est j unt o a Kane.

PERI ODI STA
Es ci er t o?

KANE
( Sonr i endo, f r ent e al mi cr f ono)
No se cr ea t odo l o que l e cuent e l a r adi o.
Lea The I nqui r er .

Ri sas.

PERI ODI STA
Cmo ha encont r ado l a si t uaci n
econmi ca en Eur opa?

KANE
Cmo he encont r ado l a si t uaci n
econmi ca en Eur opa?
Con gr andes di f i cul t ades.

Se r e a car caj adas; l os ot r os r en.

PERI ODI STA
Est cont ent o de haber vuel t o,
seor Kane?

KANE
Si empr e me al egr a vol ver . Soy amer i cano,


- 17 -


si empr e he si do amer i canoNada ms?
Cuando yo er a per i odi st a, hac amos ms
r pi do l as pr egunt as. Vamos, l e escucho,
j oven.

PERI ODI STA
Bi en, cul es su opi ni n sobr e l a
event ual i dad de una guer r a en Eur opa?

KANE
He di scut i do con l os di r i gent es de
l as gr andes pot enci as.
I ngl at er r a, Fr anci a, Al emani a e I t al i a.
Son demasi ado i nt el i gent es
par a compr omet er se en una avent ur a que
si gni f i car a el f i n de l a ci vi l i zaci n,
como ya sabemos. Puede cr eer me,
no habr guer r a.

Fl ashses de l os f ot gr af os.
Kane se encuent r a ahor a de pi e, a l a i zqui er da, con una
pal et a en l a mano. A su der echa al gunas per sonal i dades:
se t r at a de l a col ocaci n de l a pr i mer a pi edr a de un
edi f i ci o. Kane dej a caer el cement o de l a pal et a y se
l i mpi a el pol vo del t r aj e. Le of r ecen un pauel o que
agr adece con sonr i sa af ect ada.

NARRADOR
Kane ha cont r i bui do a l a evol uci n
del mundoper o el mundo de Kane
per t enece ahor a a l a hi st or i a y est e
gr an di vo del per i odi smo ha vi vi do
par a ser l a hi st or i a y ha sobr evi vi do
a su poder par a cont r i bui r a f or mar l a.
( Pi sci na de Xanadu. Kane, sent ado
en una si l l a de r uedas, escr i be.
Ref l ej os de l uz sobr e su r ost r o. )
Sol o en su pal aci o, nunca t er mi nado y ya
agr i et ado, r et i r ado del mundo, r eci bi endo
escasas vi si t as
( A t r avs de unos bar r ot es: un hombr e
empuj a a Kane en su si l l a)
nunca f ot ogr af i ado, el pot ent ado de l a
pr ensa cont i na di r i gi endo su deca do
i mper i o.
( Kane en su si l l a
En vano i nt ent i nf l ui r como ot r as veces
en el dest i no de una naci n que hab a
dej ado de escuchar l e, cansado de t ener
conf i anza en l .
( Un cr uce de cal l es, de noche:


- 18 -


gent e y aut omvi l es. El anunci o
l umi noso de un per i di co
en l a f achada de un edi f i ci o,
en l t i mo t r mi no:
ltimas notcias. Charles
Foster Kane ha muerto)
La semana pasada, si gui endo l a
suer t e comn a t odos l os hombr es,
l a muer t e sor pr endi a
Char l es Fost er Kane.

Fundi do y t t ul o en l a pant al l a: Fin. March of time.



INT. SALA DE PROYECCIN - DA.

En l a sal a de pr oyecci n, l a pal abr a f i n se di st i ngue
sobr e l a pant al l a. La sal a est a oscur as. El haz
l umi noso que vi ene de l a cabi na at r avi esa el humo de l os
ci gar r i l l os. La l uz se apaga. Fl ash en l a cabi na, una
mano cor t a el cont act o del pr oyect or . De nuevo en l a
sal a, var i os hombr es sent ados en l a penumbr a. La ni ca
l uz pr ocede de l as vent ani l l as de l a cabi na, en l t i mo
t r mi no. Al gunos hombr es se l evant an di scut i endo. Ot r o,
al f ondo, habl a por t el f ono. Todos l os r ost r os est n en
sombr a.

UN HOMBRE
Se acab.

UN HOMBRE
Adi s.

UN HOMBRE
Adi s.

UN HOMBRE
No os movi s. Os avi sar si quer emos
vol ver l a a pasar .

UN HOMBRE
Ent onces, qu l e par ece, seor Rawl st on?

RAWLSTON
Os gust a, muchachos?

UN HOMBRE
Ya l o cr eo, set ent a aos de l a vi da
de un hombr e



- 19 -


UN HOMBRE
Demasi ado par a met er en una sol a bobi na.


Un t al THOMPSON enci ende l a l mpar a de l a mesa, que
per mi t e di st i ngui r mej or a l os hombr es. RAWLSTON se
acer ca.

RAWLSTON
Est bi en condensado, Thompson.
Per o l e f al t a al goTodo l o que se
ha vi st o en esa pant al l a, es que Char l es
Fost er Kane ha muer t o. Y eso ya l o s.
Leo l os per i di cos.

Los hombr es r en.

UN HOMBRE
Es i ndi spensabl e ese al go. No
es suf i ci ent e deci r l o que un hombr e
ha hecho; es pr eci so deci r nos
por qu l o ha hecho.

UN HOMBRE
No hay duda, nos f al t a ese al go

Rawl st on gol pea sus manos mi ent r as habl a. Thompson est a
su der echa.

RAWLSTON
No cabe duda. Per o, un moment o!
( Pausa)
Cul es han si do l as l t i mas pal abr as
de Kane? Os acor di s, muchachos?
( Va haci a el f ondo de l a habi t aci n.
Mur mul l os de l os hombr es. )
Cul es son l as l t i mas pal abr as que ha
pr onunci ado sobr e est a t i er r a? Puede ser
que, en su l echo de muer t e, l mi smo nos
l o haya r evel ado t odo?

UN HOMBRE
Tal vez si t al vez no.

UN HOMBRE
S , t odo l o que hemos vi st o en l a
pant al l a, er a sol ament e un gr an amer i cano.

UN HOMBRE
Uno de l os ms gr andes.



- 20 -


En l a pant al l a par ecen pr oyect ar se l as sombr as chi nescas
de l os per sonaj es que pasan por del ant e de l a l mpar a que
i l umi na l a habi t aci n. As vemos a Rawl st on di r i gi r se
haci a el f ondo.


RAWLSTON
S , per o en qu se di f er enci ar a de
For d, de Hear st o de cual qui er ot r o
en l a ci r cunst anci aS , segur o

UN HOMBRE
Te asegur o, Thompson, que l as l t i mas
pal abr as pr onunci adas por un hombr e

UN HOMBRE
Cul es er an?

UN HOMBRE
Es que no l ees l os per i di cos?

Todos r en.

UN HOMBRE
Cuando Char l es Fost er Kane mur i ,
no pr onunci ms que una pal abr a

UN HOMBRE
Rosebud.

UN HOMBRE
Es t odo l o que ha di cho: Rosebud?

UN HOMBRE
Un t acao, ver dad?

UN HOMBRE
S , una sol a pal abr a.

UN HOMBRE
Per o, qu si gni f i ca?

RAWLSTON
He aqu un hombr e que habr a podi do ser
pr esi dent e, que f ue t an ador ado y
odi ado, t an cl ebr e como puede ser l o un
hombr e en nuest r o t i empo, per o cuando
l e l l ega l a hor a de su muer t e, sl o se
pr eocupa por no s qu l l amado Rosebud.
Qu puede si gni f i car est o?



- 21 -


UN HOMBRE
Tal vez es un cabal l o al que apost en
sus t i empos.

UN HOMBRE
S , y que ha l l egado el l t i mo

RAWLSTON
Puede ser
( Thompson est sent ado j unt o
a l a mesa; l os dems est n
sent ados en l a oscur i dad. )
Per o, dnde se cel ebr esa car r er a?

UN HOMBRE
Rosebud.

RAWLSTON
Thompson?

THOMPSON
S

RAWLSTON
Guar de esa pel cul a una semana, dos
semanas si es pr eci so.
( Rawl st on est a l a der echa,
en pr i mer t r mi no; Thompson,
en l a mesa, a l a i zqui er da.
La l uz pr ocede de l a cabi na en
l t i mo t r mi no. Thompson
habl a de f or ma i ni nt el i gi bl e,
mi ent r as Rawl st on gest i cul a y gr i t a. )
Acl ar e esa hi st or i a de Rosebud. Pngase en
cont act o con t odos l os que l e han t r at ado,
con t odos l os que l e han conoci do
bi enSudi r ect or cmo er aBer nst ei n
Su segunda muj er . Vi ve t odav a?

UN HOMBRE
Susan Al exander Kane?


UN HOMBRE
Ti ene una boi t e en At l ant i c Ci t y.

OTRO
S , eso es.

Rawl st on se acer ca a Thompson.



- 22 -


RAWLSTON
Val os a t odos. Pngase en cont act o con
t odos l os que han t r abaj ado par a l ,
que l e han amado, que l e han det est ado.
Cl ar o est que no l e pi do que se
ent r evi st e con t oda l a gu a de t el f onos.

Ri sas.

THOMPSON
Me ocupo de t odo i nmedi at ament e,
seor Rawl st on.

Rawl st on sonr e, l e da un codazo a Thompson.

RAWLSTON
Per f ect o. Encunt r eme a Rosebud, vi vo
o muer t oPr obabl ement e ser una cosa
muy senci l l a.


































- 23 -



EXT. CABARET EL RANCHO. TEJADO - NOCHE

Vemos l a f ot o de SUSAN, en el t ej ado de un edi f i ci o.
Msi ca y t r uenos ent r emezcl ados. Ll ueve de f or ma
t or r enci al sobr e el anunci o. Rel mpagos. Let r er o
l umi noso:
EL RANCHO
Atracciones
Susan Alexander Kane
Dos funciones cada noche

Ms al l del l et r er o hay una cr i st al er a a t r avs de l a
cual vemos a Susan, desde ar r i ba, sent ada ant e una mesa.
Si gue l a t or ment a.



INT. CABARET EL RANCHO. SALA PRINCIPAL - NOCHE

Un camar er o acompaa a Thompson dent r o del cabar et hast a
Susan que est echada sobr e l a mesa. Susan l os ve l l egar ,
si n cambi ar de post ur a. Tose. Los dos hombr es l a mi r an.

CAMARERO
Seor i t a Al exander , aqu est el
seor ThompsonSeor i t a Al exander

El l a l evant a l a cabeza; habl a con voz r onca.

SUSAN
Tr eme ot r o vaso, J ohn

CAMARERO
En segui da. Ust ed qu t oma, seor
Thompson?

THOMPSON
Aguar di ent e con agua, por f avor .

Thompson va a sent ar se. Susan l e mi r a i r r i t ada.

SUSAN
Qui n l e ha di cho que se si ent e?

THOMPSON
Pens que podr amos char l ar un moment o.

SUSAN
Pues bi en, se equi voca. Dj eme en paz.
Yo me ocupo de mi s asunt os; ocpese ust ed


- 24 -


de l os suyos.

THOMPSON
Per o, si t uvi r amos senci l l ament e una
pequea conver saci n, seor i t a Al exander ?

SUSAN
( chi l l ando)
Mr chese!

l se l evant a; Susan se l l eva l a mano a l a cabeza.

THOMPSON
Per dneme.

SUSAN
( en voz baj a)
Sal ga.

THOMPSON
Tal vez en ot r a ocasi n

SUSAN
Fuer a!

Rui do de l a t or ment a. El camar er o est f r ent e a Thompson,
l e hace una sea par a que l e si ga. Se al ej an haci a el
f ondo. Se det i enen j unt o a ot r o camar er o.

CAMARERO
J i m, s r vel a ot r o coacEs i nt i l ,
seor Thompson, el l a no qui er e habl ar
con nadi e.

THOMPSON
Bi en.

Thompson sube l os escal ones. Los dos camar er os mi r an al
f r ent e. Se oye el r ui do del di sco del t el f ono al
mar car .

CAMARERO
Ent onces, ot r o dobl e de coac?

J I M
Vaya!

En l a cabi na t el ef ni ca, Thompson, en pr i mer t r mi no,
habl a por t el f ono. Los dos camar er os al f ondo y t ambi n
Susan, sent ada, con l a cabeza apoyada en sus manos.


- 25 -


J i msal e por l a der echa; el ot r o camar er o se acer ca a l a
cabi na.

THOMPSON
Al l o. Qui er o Nueva Cor kPor t i and 79970
Aqu At l ant i c Ci t y 46827De acuer do.
( Se oyen caer l as f i chas
en el apar at o. )
Eh, d game ent onces, el l a est

CAMARERO
S Se r epondr . A pesar de t odo.
Hast a que se mur i , el l a no deseaba
ot r a cosa que habl ar del seor Kane

Thompson habl a por t el f ono.

THOMPSON
Al l o?

CAMARERO
Hast a l e gust aba

THOMPSON
Aqu , Thompson. Ponme con el pat r n,
qui er es?
( Thompson ci er r a l a puer t a
de cr i st al ant e l as nar i ces
del camar er o, mi ent r as J i m
ent r a y se di r i ge haci a Susan,
l l evndol e el coac. El l a bebe;
el camar er o se va. )
Al l o. Sr . Rawl st on. El l a se ni ega
a habl ar La segunda seor a Kane
Sobr e Rosebud o sobr e l o que sea.
Le l l amo desde At l ant i c Ci t y. Maana voy
a Fi l adel f i a par a ver ese di ar i o nt i mo
en l a bi bl i ot eca THATCHER
S , me esper anDespus, est oy ci t ado
en Nueva Yor k con el di r ect or gener al
de KaneBERNSTEI N. Y l uego, vol ver aqu
S , s , ver a t odo el mundo; en f i n,
si vi ve an. Adi s, seor Rawl st on.
( Cuel ga, abr e l a puer t a y
va haci a el camar er o. )
Ahor a, d game


CAMARERO
J ohn.



- 26 -


THOMPSON
J ohn, podr a ust ed dar me una pequea
i nf or maci n?

CAMARERO
S , seor .

THOMPSON
Cuando el l a habl aba del seor Kane
hac a al guna al usi n a Rosebud?

CAMARERO
Rosebud?
( Thompson l e of r ece
una pr opi na. )
Gr aci as, seor Thompson, gr aci as.
J ust ament e, el ot r o d a, cuando t odos
l os per i di cos no hac an ms que habl ar
de eso, se l o pr egunt El l a nunca ha
o do habl ar de Rosebud.


































- 27 -



INT. BIBLIOTECA THATCHER. VESTIBULO - DA

Est at ua gi gant esca de That cher . Text o gr abado en el
pedest al :
WALTER PARKS THATCHER

BERTHA
Los di r ect or es de l a Fundaci n That cher
me han pedi do
( Thompson en pr i mer t r mi no.
Ber t ha est sent ada en su despacho;
habl a con el t el f ono en l a mano.
Eco de voz en el t el f ono. )
que l e r ecuer de una vez ms,
seor Thompson

THOMPSON
S ?

BERTHA
l as condi ci ones por l as que est ust ed
aut or i zado a exami nar al gunas par t es de
l as Memor i as i ndi t as del seor That cher .

THOMPSON
Las conozco.

BERTHA
( al t el f ono)
S , J enni ngs, se l o l l evo ahor a mi smo.

Ber t ha cuel ga el t el f ono.

THOMPSON
Deseo si mpl ement e

BERTHA
En ni ngn caso est ust ed aut or i zado
par a ut i l i zar ci t as di r ect as del
manuscr i t o.

THOMPSON
De acuer do. Sl o busco una

BERTHA
Qui er e segui r me?

El l a se l evant a y se di r i ge haci a el f ondo. Thompson l a
ent or pece el paso.



- 28 -



INT. BIBLIOTECA THATCHER. CAMARA ACORAZADA - DA.

Ber t ha abr e l a puer t a de l a cmar a acor azada de l a
Bi bl i ot eca That cher . Thompson l a si gue. Una l mpar a
i l umi na una l ar ga mesa. Un GUARDI N se acer ca con un
l i br o en l a mano.

BERTHA
J enni ngs
( El guar di n dej a el l i br o
en un ext r emo de l a mesa. )
Gr aci as, J enni ngs
( El guar di n sal uda con l a
gor r a y se r et i r a al f ondo. )
Seor Thompson, t endr que mar char se a l as
cuat r o y medi a en punt o. Queda bi en
ent endi do que l i mi t ar sus i nvest i gaci ones
en el manuscr i t o del seor That cher a l os
cap t ul os r el at i vos al seor Kane.

THOMPSON
Son l os ni cos que me i nt er esan.
( El l a se vuel ve y l e mi r a. )
Gr aci as.

Se di r i ge haci a un asi ent o y se vuel ve haci a el l a al
o r l a habl ar . Al f ondo, el guar di n ci er r a l a puer t a de
l a cmar a acor azada.

BERTHA
Pgi nas 83 a 142.

Se oye cer r ar se una puer t a. Ber t ha va a l a der echa, en
pr i mer t r mi no y ci er r a l a puer t a t r as el l a.
Segui mos en l a cmar a acor azada de l a bi bl i ot eca.
Thompson acodado sobr e l a mesa, est de espal das. La mesa
est muy i l umi nada.
Vemos l as pgi nas manuscr i t as del l i br o que r ezan:

T t ul o del cap t ul o: Charles Foster Kane.
Encontr al seor Kane por vez primera en 1871


EXT. PENSIN MRS. KANE - DA

Vemos un campo nevado donde un NI O est j ugando con un
t r i neol uego se l evant a y l anza una bol a de ni eve. Sobr e
l a f achada de l a humi l de casa se l ee un gr an r t ul o:
MRS. KANES BOARDING HOUSE



- 29 -



INT. PENSIN MRS. KANE. SALN - DA

Una habi t aci n de aspect o pobr e, per o muy l i mpi a. A
t r avs de l a vent ana. Fuer a puede ver se al ni o Kane
j ugando en l a ni eve; gr i t a y l anza una bol a.

KANE
A el l os!

Su madr e gr i t a desde l a vent ana.

LA MADRE
Ten cui dado, Char l es!

THATCHER ( of f )
Seor a Kane

LA MADRE
Suj t at e bi en l a buf anda. Char l es

That cher , en pi e, a l a der echa de l a vent ana.

THATCHER
Seor a Kane, cr eo que es necesar i o
dec r sel o ahor a.

LA MADRE
En segui da f i r mo l os papel es,
seor That cher .

Avanza hast a pr i mer t r mi no, mi ent r as El PADRE apar ece
segui do de That cher .

EL PADRE
Par ece que ol vi dan que soy el padr e
del pequeo.

LA MADRE
Vamos a pr oceder exact ament e como l e
he di cho al seor That cher .

Se si ent a j unt o a l a mesa. That cher se col oca a su l ado y
l e muest r a unos papel es. El padr e se queda de pi e. Al
f ondo, por l a vent ana, vemos al ni o que si gue j ugando en
l a ni eve.

EL PADRE
Qu t i ene ust ed cont r a Col or ado?
No compr endo por qu no podr amos educar
a nuest r o hi j o; si mpl ement e por que se


- 30 -


ha r eci bi do di ner o. Si qui er o puedo i r
a buscar al j uez. Est oy en mi der echo como
padr e. Un husped que no puede pagar l o
que debe y dej a un papel si n val or en
su l ugar pues bi en! , ese papel me
per t enece l o mi smo que a cual qui er ot r o,
ahor a que t i ene val or . Y si Fr ed Gr aves
hubi er a i magi nado l o que i ba a pasar ,
habr a puest o est os cer t i f i cados a
nombr e de l os dos.

THATCHER
Si n embar go, est n sol ament e a nombr e
de l a seor a Kane.

EL PADRE
El di ner o de l a pensi n nos l o deb a
a l os dos.

THATCHER
La deci si n del Banco en t odos
l os asunt os r ef er ent es a

EL PADRE
No puedo dej ar al muchacho y conf i ar l e
a l a t ut el a de un Banco, por el si mpl e
hecho de

LA MADRE
( secament e)
Vas a dej ar de deci r t ont er as, J i m?

EL PADRE
no haber l e educado

El padr e r ef unf ua, mi ent r as That cher l ee el document o.
El pequeo si gue f uer a j ugando, ahor a l anzando bol as de
ni eve cont r a l a vent ana.

THATCHER
La deci si n del Banco en t odo l o que
se r ef i er e a sus est udi os, sus l ugar es
de r esi denci a y ot r os det al l es si mi l ar es,
no admi t e apel aci n.

EL PADRE
Tener un Banco como t ut or

LA MADRE
Vas a dej ar de deci r t ont er as, J i m?



- 31 -


THATCHER
Nos ocupar emos de t odas l as gest i ones de
Col or ado LODE, cuya ni ca pr opi et ar i a,
r epi t o, es ust ed, seor a Kane.

LA MADRE
Dnde debo f i r mar , seor That cher ?

THATCHER
Aqu , seor a Kane.

La madr e f i r ma el document o; el padr e se acer ca a el l a.

EL PADRE
Mar y, t e l o pi do por l t i ma vez.
La gent e cr eer r eal ment e que no he
si do un buen mar i do o un buen padr e

THATCHER
La suma de ci ncuent a mi l dl ar es al ao
l a r eci bi r n ust edes dos mi ent r as vi van,
y despus el super vi vi ent e

EL PADRE
En f i n, esper emos que sea una buena
sol uci n.

LA MADRE
Lo es.

El padr e se al ej a a l t i mo t r mi no, mur mur ando ent r e
di ent es. La madr e se l evant a. Se oyen l os gr i t os del
muchacho.

EL PADRE
No compr endo por qu debo conf i ar
mi hi j o a un Banco.

LA MADRE
Cont i ne, seor That cher .

El padr e ci er r a l a vent ana del f ondo, mi ent r as l a madr e
se di r i ge haci a l .

THATCHER
El r est o, el capi t al y t odos
l os benef i ci os, ser n admi ni st r ados
por el Banco en nombr e de su hi j o
Char l es Fost er Kane,
hast a que cumpl a vei nt i ci nco aos,
a cuya edad t omar posesi n de su f or t una.


- 32 -



La madr e abr e l a vent ana.

LA MADRE
Char l es!
Cont i ne, seor That cher .

That cher se acer ca.

THATCHER
Bi en, son ya cer ca de l as ci nco,
seor a Kane. No cr ee que deber a
ver al ni o?

LA MADRE
Est n pr epar adas sus cosasHace una
semana que su mal et a est pr epar ada.

Se vuel ve, se di r i ge haci a el f ondo, a l a i zqui er da, con
That cher , y l os dos sal en de l a casa. That cher habl a
mi ent r as sal en.

THATCHER ( of f )
He t omado ya mi s medi das par a encont r ar
un pr ecept or en Chi cago. Le hubi er a
t r a do conmi go



EXT. PENSIN MRS. KANE - DA

La madr e y l os dos hombr es sal en de l a casa. La madr e
l l ama a su hi j o y l os t r es se di r i gen haci a l .

LA MADRE
Char l es!

KANE ( of f )
Mi r a, mam.

LA MADRE
Ent r a en casa, hi j o.

Kane est con su t r i neo, al l ado de un mueco de ni eve.

THATCHER
Vaya mueco de ni eve!

KANE
Le he qui t ado l a pi pa de l a boca.



- 33 -


THATCHER
Lo has hecho t sol o, muchacho?

KANE
Si cont i na nevando, l e pondr di ent es
y bi got e.

La madr e se acer ca a el l os. El padr e se queda at r s.

LA MADRE
st e es el seor That cher , Char l es.

KANE
Buenos d as.

THATCHER
Cmo est s Char l es?

EL PADRE
Vi ene del Est e.

KANE
Hol a.

EL PADRE
Buenos d as, Char l i e.

Kane va haci a su padr e, l uego haci a su madr e que l e
l l ama.

LA MADRE
Char l es!

KANE
S , mam.

LA MADRE
El seor That cher t e va a l l evar
con l de vi aj e, est a t ar de. Te i r s
en el t r en nm. 10.

EL PADRE
Ya sabes, es el t r en que l l eva t ant as
l uces

KANE
Vi enes t t ambi n, mam?

THATCHER
Oh, no. Tu madr e no puede veni r ahor a.
Per o el l a


- 34 -



KANE
A dnde voy?

El padr e se acer ca.

EL PADRE
Vas a ver Chi cago y Nueva Yor k,
y acaso Washi ngt on. No es ci er t o,
seor That cher ?

THATCHER
Segur o. Me gust ar a ser como t ,
un muchacho que hace su pr i mer vi aj e.

KANE
Por qu no vi enes con nosot r os, mam?

LA MADRE
Es necesar i o que nos quedemos aqu ,
Char l es.

EL PADRE
A par t i r de ahor a, vas a vi vi r con
el seor That cher , Char l i e. Vas a
ser r i co. Tu madr e pi ensaes deci r
el l a y yo, hemos deci di do queaqu no
es un l ugar donde puedas i nst r ui r t e.
Ser s un d a, si n duda, el hombr e ms
r i co de Amr i ca y es necesar i o
que est udi es.

LA MADRE
No t e abur r i r s. Char l es.

THATCHER
Abur r i r se? Cl ar o que no. Nos di ver t i r emos
j unt os. De ver as. Char l es. Venga, damel a
mano. No t endr s mi edo, no? No l o
pi enses.
Dame l a mano

Char l es se pr eci pi t a sobr e That cher con su t r i neo. Todos
habl an a l a vez.

EL PADRE
Char l i e!

LA MADRE
Per o, Char l es



- 35 -


THATCHER
Por poco me haces dao. Char l es.

EL PADRE
Char l i e!

THATCHER
Los t r i neos no se hacen par a gol pear a
l a gent e. Los t r i neos se han hecho
par a desl i zar se sobr e el l os.

Char l es t i r a a That cher al suel o. Su padr e va haci a l .
Su madr e cor r e par a al canzar l e. Kane se cae. Su madr e l e
l evant a. Su padr e ayuda a poner se en pi e al seor
That cher .

EL PADRE
Qu es l o que l e pasa a est e chi co?

KANE
Mam! Mam!

LA MADRE
Char l es, es necesar i o que t e pr epar es.
J i m

EL PADRE
Per dneme, seor That cher . Est e pi l l o
l o que necesi t a es una buena pal i za.

LA MADRE
Es eso l o que pi ensas, J i m?

EL PADRE
S .

LA MADRE
Por eso
( La madr e t i ene a Char l es
f uer t ement e apr et ado cont r a el l a.
Est nevando. )
va a ser educado en un l ugar donde
t no puedas t ocar l e.

Kane al za l os oj os. Vemos el t r i neo en l a ni eve y se oye
el pi t i do de un t r en. Si gue nevando. Se hace de noche.







- 36 -



INT. CASA DE THATCHER. SALN - NOCHE.

El ni o Char l es est en casa de That cher , sent ado j unt o
al r bol de Navi dad, abr i endo un r egal o que cont i ene un
t r i neo.

THATCHER ( of f )
Bi en, Char l es. Fel i ces Pascuas.

Al f ondo, dos cr i ados t r abaj an. Char l es se l evant a con el
t r i neo.

KANE
Fel i ces Pascuas.


INT. CASA DE THATCHER. DESPACHO DA

That cher est j unt o a l a vent ana; se vuel ve haci a l a
der echa. Ha envej eci do.

THATCHER
Y f el i z ao.

That cher est di ct ando a un SECRETARI O sent ado en un
despacho.

THATCHER
Par a concl ui r , qui er o r ecor dar l e que
su vei nt i ci nco ani ver sar i o, ya pr xi mo,
seal a su compl et a i ndependenci a f r ent e
a l a f i r ma That cher y C a. ; si gni f i ca
i gual ment e que se hace t ot al ment e
r esponsabl e de l a sext a f or t una
del mundo. Ha t omado not a?

EL SECRETARI O
l a sext a f or t una del mundo.

THATCHER
Eso es.
( Se si ent a. )
Char l es, no cr eo que se d per f ect a
cuent a de l a i mpor t anci a de l a posi ci n
que va a ocupar en l a soci edad.
Por l o t ant o, somet o a su at enci n
l a adj unt a l i st a det al l ada de sus
bi enes, con t odas
l as r ef er enci as necesar i as



- 37 -



INT. CASA DE THATCHER. DESPACHO - DA

That cher est en su l uj oso despacho sent ado en una mesa
cer ca de su secr et ar i o que t i ene una car t a en l a mano.

EL SECRETARI O ( of f )
Quer i do seor That cher
Es del seor Kane.

THATCHER
Le escucho

EL SECRETARI O( of f , l eyendo)
Per dneme, per o no me i nt er esan ni
l as mi nas de or o, ni l os pozos
de pet r l eo, ni l as compa as
de navegaci n, ni l as
pr opi edades i nmobi l i ar i as.

That cher se col oca sus gaf as, coge l a car t a.

THATCHER
( f ur i oso)
No l e i nt er esan?

EL SECRETARI O ( of f )
Sl o una cosa

THATCHER
No l e i nt
( Empi eza a l eer , i ndi gnado. )
Sl o una cosa de su l i st a me i nt r i ga.
Se t r at a del New Yor k I nqui r er ,
un per i odi cucho que, si no me equi voco,
hemos adqui r i do gr aci as a un pl ei t o
j udi ci al . No l o venda, se l o r uego. Regr eso
a Amr i ca par a ocupar me de l . Me par ece
que debe de ser di ver t i do di r i gi r un
per i di co
( Se qui t a l as gaf as y dej a
l a car t a. Asombr ado. )
Di ver t i do di r i gi r un per i di co!


INT. TREN. VAGN - DA

Los vi aj er os est n l eyendo el I nqui r er . Uno de el l os es
That cher .




- 38 -


THATCHER
El escndal o del t r ust de l os
t r anspor t es denunci ado

La i ndi gnaci n de That cher se i ncr ement a hast a l l egar al
mxi mo.



INT. CASA DE THATCHER. VESTIBULO - DA

That cher de pi e ant e un espej o y l eyendo el I nqui r er .

THATCHER
El t r ust de l os t r anspor t es
expl ot a a l os usuar i os



INT. CASA DE THATCHER. DESPACHO - DA

That cher l ee el t i t ul ar del I nqui r er .

THATCHER
El t r ust de l os t r anspor t es desmant el ado
por The I nqui r er .

Va haci a una puer t a, l a ci er r a y se apoya cont r a el l a
f ur i oso.


INT. CASA DE THATCHER. DESPACHO DA

Sent ado en una but aca, That cher l ee el t i t ul ar del
I nqui r er .

THATCHER
Los pr opi et ar i os se ni egan a sanear
l as chabol as.

Se l evant a, ar r oj a el per i di co y se gi r a.



EXT. CALLE DA

Despus de l eer el per i di co.

THATCHER
The I nqui r er gana l a bat al l a de
l as chabol as.


- 39 -





INT. CASA DE THATCHER. DESPACHO DA

Una mano con un per i di co. That cher sent ado, l eyendo l os
t i t ul ar es. Dobl a el per i di co y se gi r a i ndi gnado haci a
l a vent ana mi ent r as se oye a un hombr e gr i t ar el t i t ul ar
que ha l e do That cher .

VOZ ( of f )
Wal l St r eet est af ado por el cobr e.



INT. CASA DE THATCHER. DESPACHO DA

That cher est sent ado a l a mesa f r ent e a una t aza y mi r a
un per i di co col ocado ant e l . Lee.

THATCHER
Los pi r at as del cobr e en l a pi cot a.

Ar r oj a su ser vi l l et a.



INT. THE INQUIRER. DESPACHO DE DIRECCIN - DA

That cher l eyendo el t i t ul ar del per i di co.

THATCHER
Una f l ot i l l a espaol a cer ca de Nueva
J er sey
( Ar r oj a br uscament e el per i di co
y se ve, al ot r o l ado de l a mesa,
a Kane en mangas de cami sa y
el nudo de l a cor bat a deshecho.
Bebe en una t aza. Al f ondo,
unos empl eados t r abaj an. )
Ent onces, as es como ust ed conci be l a
di r ecci n de un per i di co?

Kane sonr e y dej a l a t aza. BERNSTEI N ent r a y se acer ca a
Kane.

KANE
No t engo ni nguna exper i enci a en
l a di r ecci n de un per i di co,
seor That cher . Ensayo,
si mpl ement e, t odas l as i deas que me


- 40 -


vi enen a l a cabeza.

THATCHER
Char l es, sabe per f ect ament e que no exi st e
l a menor pr ueba de que esa

LELAND se apr oxi ma al despacho; t odos habl an a l a vez.

KANE
Buenos d as, seor Ber nst ei n.

THATCHER
f l ot i l l a pase j unt o a l a cost a
de Nueva J er sey.

BERNSTEI N
Per done, seor Kane

KANE
Puede ust ed pr obar l o cont r ar i o?

BERNSTEI N
Acabamos de r eci bi r est o.

KANE
Seor Ber nst ei n, me gust ar a pr esent ar l e
al seor That cher .

LELAND
Ti ene ust ed un pur o?

BERNSTEI N
Encant ado, seor That cher .

KANE
Seor Lel and

LELAND
Buenos d as.

KANE
El seor That cher , mi ex t ut or .

BERNSTEI N
Es de Cuba

KANE
Nuest r os l ect or es no t i enen secr et os
par a con nosot r os, seor Ber nst ei n.
El seor That cher es uno de l os
ms asi duos. Sabe l os def ect os de


- 41 -


cada nmer o del I nqui r er desde que
l o he t omado en mi s manos
Lame el cabl e.

Ber nst ei n l ee, mi ent r as Kane enci ende su pi pa.

BERNSTEI N
Muchachas del i ci osas en Cuba - st op
Podr a envi ar l e poemas en pr osa
sobr e pai saj es, per o no me cr eo
con der echo a gast ar su di ner o st op.
No hay guer r a en Cuba.
Fi r mado: Wheel er . Hay que cont est ar ?

KANE
S . Quer i do Wheel er , env e l os poemas en
pr osa; yo l e envi ar l a guer r a.

BERNSTEI N
Bi en di cho, seor Kane.

KANE
Conf i eso que no me di sgust a.
Env el o i nmedi at ament e.

BERNSTEI N
En segui da.

Lel and y Ber nst ei n sal en por el f ondo. That cher se acer ca
a Kane.

THATCHER
He veni do a ver l e con mot i vo de
esa campaa que ha i ni ci ado
l t i mament e; l a campaa del
I nqui r er cont r a l a
Publ i c Tr ansi t Company.

That cher se si ent a j unt o a Kane.

KANE
Seor That cher , conoce ust ed al go que
podamos ut i l i zar cont r a el l os?

THATCHER
Si gue ust ed si endo un col egi al , no?

KANE
Me han expul sado del col egi o, de un mont n
de col egi os. No se acuer da? Yo, s .



- 42 -


THATCHER
Char l es, cr eo que debo r ecor dar l e un
det al l e que par ece haber ol vi dado.

KANE
Le escucho.

THATCHER
Ust ed es uno de l os ms i mpor t ant es
acci oni st as de l a Publ i c Tr ansi t Company.

KANE
La l ast i ma es que ust ed no se da cuent a
de que est habl ando con dos per sonas.
Como Char l es Fost er Kane, poseedor de
82. 364 acci ones de l a Publ i c Tr ansi t ,
ver que t engo una noci n exact a de l o que
poseo, est oy compl et ament e de acuer do
con ust ed. Char l es Fost er Kane es un
br i bn, su per i di co deber a ser pr ohi bi do
y deber a f or mar se un comi t
par a boi cot ear l o. Si consi gue f or mar
ese comi t , i nscr bame con una apor t aci n
de mi l dl ar es

THATCHER
Mi t i empo es demasi ado pr eci oso par a
per der l o en t al es absur dos.


Kane se i ncl i na haci a That cher .

KANE
Por ot r o l ado, soy t ambi n di r ect or del
I nqui r er . Como t al , consi der o un deber
A pr opsi t o, l e voy a conf i ar un pequeo
Secr et oes t ambi n un pl acer par a m
vel ar par a que l os honr ados t r abaj ador es
del pa s no sean devor ados por una banda
de t i bur ones, si mpl ement e por que
( That cher se l evant a;
Kane hace l o mi smo. )
el l os no t i enen a nadi e par a def ender
sus i nt er eses.
( That cher , abr umado, va
haci a el f ondo
y coge su abr i go de l a per cha.
Kane l e si gue y l e
ayuda a ponr sel o. )
Le voy a conf i ar ot r o secr et o, seor
That cher . Cr eo que soy el i ndi cado


- 43 -


par a el l o. Tengo di ner o y pr opi edades.
Si no me ocupo de l os i nt er eses de
l os desher edados, puede ser que al gn
ot r o se encar gar a de el l o, al gui en
si n di ner o y si n pr opi edades.

THATCHER
S , s , s .

KANE
Y eso ser a muy mol est o.

THATCHER
Bi en, pr eci sament e hoy he echado una
oj eada a su si t uaci n f i nanci er a. Char l es.

KANE
Ah, s ?

THATCHER
Si ncer ament e, muchacho, no cr ee que es
una l ocur a segui r con est a empr esa
f i l ant r pi ca?El I nqui r er l e cuest a
un mi l l n de dl ar es al ao.

KANE
Exact o, seor That cher . He per di do un
mi l l n de dl ar es el ao pasado, esper o
per der un mi l l n de dl ar es est e ao;
esper o per der ot r o t ant o el ao pr xi mo.
Por l o t ant o, seor That cher , al r i t mo de
un mi l l n de dl ar es al ao me ver
obl i gado a cer r ar dent r o de sesent a aos.

Kane sonr e.





INT. BIBLIOTECA THATCHER. CAMARA ACORAZADA - DA

En l a hoj a de un l i br o se l ee:
INVIERNO DE 1929.









- 44 -



INT. CASA DE THATCHER. DESPACHO - DA

Ber nst ei n l ee un document o.

BERNSTEI N
y en l o que se r ef i er e a l os ci t ados
per i di cos, el abaj o f i r mant e. Char l es
Fost er Kane, por est e document o, r enunci a
a t odo cont r ol sobr e el l os, as como
sobr e l os si ndi cat os dependi ent es
( Ber nst ei n baj a el papel ,
descubr i endo a That cher
sent ado en l t i mo t r mi no. )
y sobr e t odos l os dems per i di cos y
empr esas de pr ensa y edi ci n, y decl ar a,
en consecuenci a, abandonar t odo der echo

Dej a de l eer , i nqui et o, mol est o.

KANE ( of f )
Di cho de ot r o modo, es l a qui ebr a.

Kane se pasea por l a habi t aci n con l as manos en l a
espal da. Por l a vent ana se ve l a ci udad.

BERNSTEI N
En f i n, no t enemos di ner o.

THATCHER
Char l es

KANE
Lo he l e do t odo, seor That cher .
Dj eme f i r mar y vol ver a mi casa.

THATCHER
Es ust ed demasi ado vi ej o par a
l l amar me seor That cher , Char l es.

KANE
Y ust ed demasi ado vi ej o par a l l amar l e
de ot r a maner aUst ed si empr e ha si do
demasi ado vi ej o.

Kane vi ene haci a pr i mer t r mi no.

BERNSTEI N
Por l o cual , l a f i r ma That cher y
Compa a acuer da ent r egar a Char l es
Fost er Kane, hast a su muer t e,


- 45 -


l a cant i dad de

KANE
Mi pensi n

THATCHER
Ust ed cont i nuar ej er ci endo sobr e sus
per i di cos un ampl i o cont r ol hum!
un ampl i o cont r ol y segui r emos
sol i ci t ando sus consej os. Est a cr i si s
es t empor al . Es muy pr obabl e que muer a
ust ed ms r i co que yo.

KANE
De l o que no hay duda es que mor i r ms
r i co que he naci do.

Se si ent a y f i r ma el document o.

BERNSTEI N
Nunca hemos per di do t ant o como hemos
ganado.

THATCHER
S , s , per o sus mt odos! Dse cuent a.
Char l es, nunca ha hecho l a
menor i nver si n. Si empr e ut i l i z su
di ner o par a

KANE
( Kane mur mur a mi ent r as escr i be)
Par a compr ar cosasPar a compr ar cosas.
Mi madr e debi el egi r un banquer o
menos nt egr o.
( Kane dej a l os papel es,
ar r oj a l a est i l ogr f i ca y
se echa haci a at r s. )
En f i n, si empr e he est ado ahogado con
l a cuchar a de pl at a que me han met i do
en l a boca. Sabe, seor Ber nst ei n,
si no hubi er a si do t an r i co,
t al vez habr a l l egado a ser
un hombr e i mpor t ant e.

THATCHER
No cr ee ser l o ahor a?

KANE
En est as ci r cunst anci as, pi enso que no he
sal i do demasi ado mal l i br ado.



- 46 -


THATCHER
Qu l e hubi er a gust ado l l egar a ser ?

KANE
Todo l o que ust ed det est a.




INT. BIBLIOTECA THATCHER. CMARA ACORAZADA - DA

Thompson est sent ado a un ext r emo de l a mesa. Ci er r a el
l i br o, di sgust ado. El guar di n est det r s de l .

THOMPSON
Oh!

El guar di n se acer ca.

GUARDI N
Le pi do per dn, seor

THOMPSON
Qu?

GUARDI N
Qu es l o que ha di cho?

Se abr e l a puer t a del f ondo y ent r a Ber t ha.

BERTHA
Son l as 4, 30, no, J enni ngs?

GUARDI N
S seor a.

Cuando Thompson se l evant a vemos un enor me r et r at o de
That cher en l a par ed.

BERTHA
Se ha benef i ci ado de un pr i vi l egi o
excepci onal , j oven. Encont r l o que
buscaba?

THOMPSON
No.
( El guar di n al za l a cabeza y
se qui t a l a gor r a. Thompson se
acer ca a el l os. )
Ust ed no es Rosebud, ver dad?



- 47 -


BERTHA
Cmo?

THOMPSON
Rosebud. Y ust ed, se l l ama r eal ment e
J enni ngs?

GUARDI N
S , seor . Yo

THOMPSON
Bueno, adi s a t odos. Y gr aci as por
haber me dej ado ut i l i zar suhangar .

Sal e por el f ondo.








































- 48 -



INT. DESPACHO DE BERNSTEIN - DA.

Thompson est sent ado a l a der echa de l a mesa. Ber nst ei n,
al ot r o l ado. Hay una monument al f ot o de Kane, en l a
par ed, sobr e l a chi menea.

BERNSTEI N
Qui n es el que est t an ocupado?
Yo? Soy el pr esi dent e del Consej o
de Admi ni st r aci n. Es deci r , t engo t i empo
l i br e. Qu es l o que qui er e saber ?

THOMPSON
Bi en. Seor Ber nst ei n, pensamos que
t al vezsi pudi r amos descubr i r l o
que qui so deci r con sus l t i mas pal abr as
al mor i r

BERNSTEI N
Ah; l a hi st or i a de Rosebud?Puede ser
una muchacha cual qui er aDesf i l ar on muchas
al pr i nci pi o, y

THOMPSON
Es poco pr obabl e, seor Ber nst ei n, que
el seor Kane haya t eni do una
avent ur a pasaj er a y que, ci ncuent a
aos ms t ar de, en su l echo de muer t e

BERNSTEI N
Es ust ed muy j oven, seor hum!
seor Thompson. No t i ene ust ed ni i dea
de l o que un hombr e puede ser capaz
de r ecor dar .
( Ber nst ei n se i ncl i na sobr e
l a mesa. Det r s de Ber nst ei n,
l a chi menea est encendi da. )
Vea mi caso, por ej empl o. Un d a,
en 1896, at r avesaba el Hudson en
f er r y- boat par a i r a Nueva J er sey, y,
en el moment o de l a sal i da, ot r o
f er r y l l egaba y en l una j oven
esper aba par a baj ar . Ll evaba un
vest i do bl anco y una sombr i l l a bl anca
en l a manoNo l a vi ms que un segundo
El l a ni me vi o. Per o apuest o que,
por l o menos, una vez al mes
pi enso t odav a en el l a
A qui n ms ha vi st o?



- 49 -


Ber nst ei n est acodado sobr e su mesa y su r ost r o se ve
r ef l ej ado en el cr i st al . Toma un ci gar r i l l o mi ent r as
Thompson se i ncl i na par a dar l e f uego.

THOMPSON
He est ado en At l ant i c Ci t y

BERNSTEI N
Susi e?
Gr aci as. La l l am al d a si gui ent e de
l a muer t e de Kane. Me par eci que al gui en
deb a hacer l o. Ni si qui er a pudo poner se
al t el f ono.

THOMPSON ( of f )
Vol ver a ver l a dent r o de dos o t r es d as.
A pr opsi t o de Rosebud, seor Ber nst ei n,
si por casual i dad se acuer da de al gn
det al l e r ef er ent e al seor Kane
Despus de t odo, ust ed est uvo a su l ado
desde el pr i nci pi o

BERNSTEI N
Desde ant es del pr i nci pi o, j oven. Y ahor a,
despus del f i nal . Ha i nt ent ado ver
a al gn ot r o, apar t e de Susi e?

THOMPSON ( of f )
No he vi st o a nadi e ms. Per o
he escudr i ado esa especi e de di ar i o
de Wal t er That cher

Ber nst ei n se l evant a y va haci a l a vent ana. Ll ueve. Hay
t or ment a.

BERNSTEI N
( r i endo)
That cher El mayor i mbci l que he
conoci do

THOMPSON
Gan mucho di ner o.

BERNSTEI N
Bah! No hace f al t a i nvent ar l a pl vor a
par a ganar mucho di ner o, cuando vuest r a
ni ca i dea
( Obser va l a ci nt a de un t el et i po. )
es pr eci sament e sa, ganar mucho di ner o.
( Mi r a haci a l a f ot o de Kane. )
Por ej empl o, el seor Kane. No er a di ner o


- 50 -


l o que quer a.
( At r avi esa de nuevo l a habi t aci n
y se si ent a. Thompson est
sent ado a l a der echa)
Si empr e f ue un eni gma par a That cher .
A veces, t ambi n par a m .
Sabe ust ed a qui n deber a ver ?
Al seor Lel and. Er a el mej or ami go de
Kane. Est udi ar on j unt os.

THOMPSON
En Har var d, no?

BERNSTEI N
Oh, Har var d, Yal e, Pr i ncet on, Cor nel l .
Sui za. Le echar on de un mont n de
si t i os. El seor Lel and nunca ha t eni do
un cent avoUna de esas f ami l i as donde
el padr e val e di ez mi l l ones de
dl ar es; despus, un bel l o d a,
el padr e se sui ci da yr esul t a que
sl o quedan deudas
Est aba con el seor Kane y conmi go



EXT. EDIFICIO DE THE INQUIRER - DA.

Fachada del edi f i ci o de The I nqui r er .

BERNSTEI N( of f )
el d a que el seor Kane se hi zo
car go del I nqui r er .

Un coche de cabal l os l l eva a Kane y Lel and. Kane se qui t a
l a pi pa de l a boca.

KANE
M r al o bi en, J ededi ah. Uno de est os d as,
t endr ot r o aspect oVamos al l .

El coche de cabal l os se al ej a y dej a ver a l os dos
hombr es subi endo r pi dament e l os escal ones de l a ent r ada.
Un car r i coche ent r a por l a der echa. El CONDUCTOR en el
pescant e y Ber nst ei n, en l o al t o de un mont n de muebl es,
que t r ae el car r i coche, mant i ene di f ci l ment e el
equi l i br i o.

CONDUCTOR
No hay habi t aci ones en est a bar r aca.
Est o es un per i di co.


- 51 -



BERNSTEI N
D game, buen ami go, se l e ha pagado
par a opi nar o par a conduci r est e veh cul o?

CONDUCTOR
Eh?


INT. SALA DE REDACCIN DE THE INQUIRER - DA.

Lel and y Kane ant e una puer t a de bat i ent es, abi er t a.
Mi r an el i nt er i or de l a sal a.

KANE
J ededi ah

LELAND
Pr i mer o ust ed, seor Kane.

Ent r an en l a sal a. Lel and se t opa con una col umna y gi r a
a su al r ededor . Kane, a l a der echa, en pr i mer t r mi no,
mi r a a su al r ededor . Lel and, al f ondo. Los dos hombr es se
det i enen j unt o a un t er cer o que per manece sent ado. Kane
se qui t a el sombr er o.

KANE
Per dneme, seor , per o yo

CARTER se l avant a, agi t a una campani l l a y t odos l os
empl eados se ponen en pi e. Car t er se acer ca a el l os,
sonr i endo.

CARTER
Bi enveni do, seor Kane.
( Car t er est r echa l a mano
de Lel and. El gr upo est
a su al r ededor . )
Bi enveni doSea bi enveni do al I nqui r er ,
seor Kane
Her ber t Car t er , r edact or - j ef e.

KANE
Gr aci as, seor Car t er . st e es el seor
Lel and

CARTER
Buenos d as, seor Lel and.

KANE
Nuest r o nuevo cr t i co de t eat r o.


- 52 -


No me equi voco, eh, J ededi ah?
Es cr t i co de t eat r o l o que qui er es ser .

LELAND
Sabes que s .

Kane, despus de echar una mi r ada a su al r ededor , se
di r i ge a Car t er .

KANE
Est n l evant ados por m ?

CARTER
Oh, seor Kane

KANE
Cl ar o que s , eso es. Si nt ense, seor es,
por f avor .

CARTER
( asombr ado)
Levant ados?Pens que est e pequeo
det al l e l e agr adar a.

KANE
Ruguel es que se si ent en, seor Car t er .

CARTER
Nuest r o nuevo di r ect or
Pueden cont i nuar su t r abaj o, seor es.

Los hombr es se si ent an at ent os al gr upo f or mado por Kane,
Car t er y Lel and.


KANE
Gr aci as.

CARTER
No conoc a sus pr oyect os

KANE
No l os conozco ni yo mi smo

CARTER
No he podi do pr epar ar nada

KANE
La ver dad es que no t engo ni ngn pr oyect o
concr et o.



- 53 -


CARTER
No?

KANE
ni cament e, sacar adel ant e un per i di co.

Se vuel ve haci a el f ondo, mi ent r as se oye un r ui do
enor me. Ber nst ei n est en el suel o; var i os muebl es caen a
su al r ededor . Sonr e.

BERNSTEI N
Uf f !

KANE ( of f )
Seor Ber n
( Ber nst ei n si gue en el suel o
r odeado de muebl es. Los t r es hombr es
l e mi r an, al f ondo. Los empl eados,
en sus mesas, mi r an l a escena
sor pr endi dos. )
st ei n.

Ber nst ei n se l evant a; va haci a el l os.

BERNSTEI N
S , seor Kane.

KANE
Seor Ber nst ei n, qui er e veni r
un moment o, por f avor ?

BERNSTEI N
S , seor Kane.


Los t r es van haci a l a i zqui er da. Car t er t r at a de habl ar .
Ber nst ei n l l ega.

KANE
Seor Cr t er , l e pr esent o al seor
Ber nst ei n.

BERNSTEI N
Encant ado.

LELAND
Seor Ber nst ei n

KANE
El seor Ber nst ei n es mi admi ni st r ador
gener al .


- 54 -



CARTER
( est upef act o)
Admi Admi

Car t er se vuel ve y est r echa l a mano de Ber nst ei n.

BERNSTEI N
Es un pl acer , seor Car t er .

KANE ( of f )
Seor Car t er

CARTER
S Buenos d as, seor .

KANE ( of f )
Seor Car t er

CARTER
S . Seor Ber n

Car t er , al go conf uso, cor r e j unt o a Kane.

BERNSTEI N ( of f )
st ei n.

CARTER
Seor Kane.

Van haci a l a puer t a. Car t er i nt ent a habl ar mi ent r as que
unos MOZOS ent r an en el despacho t r anspor t ando l os
muebl es. Ber nst ei n ent r a t ambi n en el despacho.

KANE
Seor Car t er es st e su despacho,
seor Car t er ?


Kane va haci a l a i zqui er da. Lel and penet r a en el
despacho.

CARTER
Mi mi pequea guar i da est a su
di sposi ci n.

UN MOZO
Per dn

CARTER
Tengo l a i mpr esi n de que no compr endo


- 55 -



BERNSTEI N
Per dn.

KANE
Seor Car t er , voy a vi vi r en su despacho
t odo el t i empo que sea necesar i o.

LELAND
Seor Car t er

CARTER
Se va a i nst al ar aqu ?

LELAND
Seor Car t er

CARTER
S ?

LELAND
Per dn.

CARTER
Per o un per i di co de l a maana,
seor Kanedespus de t odo

Un mozo sal e, empuj ando a Car t er .

EL MOZO
Per dneme.

Ber nst ei n y l uego Lel and sal en, empuj ando a Car t er .

CARTER
Cer r amos pr ct i cament e
Cer r amos doce hor as
al d aDoce hor as.

KANE
Seor Car t er , sa es pr eci sament e
una de l as cost umbr es que va a
ser necesar i o cambi ar . Las not i ci as l l egan
dur ant e l as vei nt i cuat r o hor as del d a.

Car t er mur mur a. Tr es hombr es ent r an car gados con ms
muebl es y, una vez ms, empuj an a Car t er al at r avesar l a
puer t a.

CARTER
Vei nt i cua


- 56 -



UN MOZO
Per dneme.

LELAND
Per dn.

BERNSTEI N
Per dn.

CARTER
( desesper ado)
Per o, seor Kane, eso es i mposi bl e.



INT. THE INQUIRER. DESPACHO DE DIRECCIN - DA.

Ent r a Lel and con un di buj o humor st i co en l a mano. Kane y
Car t er est n sent ados a l a mesa. Lel and muest r a el di buj o
a Kane.

LELAND
He par i do est e di buj o

KANE
Ya l o veo

CARTER
Seor Kane

LELAND
No val go mucho como humor i st a.

KANE
Puedes est ar segur o.

LELAND
Mi r a est o.

KANE
( sonr i endo)
T er es cr t i co de t eat r o, J ed.
( Pausa)
st e es un ar t cul o de pr i mer a
pgi na del Chr oni cl e

LELAND
Todav a est s comi endo?

Lel and se si ent a.


- 57 -



KANE
Todav a t engo hambr e. Bi en, mi r e,
seor Car t er . st e es un ar t cul o de
l a pr i mer a pgi na del Chr oni cl e,
sobr e una t al seor a Har r y Si l ver st one,
deBr ooki yn, que ha desapar eci do.
Pr obabl ement e ha si do asesi nada.
Por qu no hay nada par eci do en el
I nqui r er ?

Kane est gr i t ando ent r e l a conf usi n gener al .

CARTER
Por que nosot r os publ i camos un per i di co,
seor Kane, y no un papel ucho de sucesos.

KANE
J oseph!

Ent r a un CAMARERO. Car t er si gue f ar f ul l ando. Ber nst ei n
est a sent ado a l a der echa; sonr e.

CAMARERO
S , seor .

KANE
Me muer o de hambr e.

LELAND
En segui da vamos al r est aur ant e y nos
t r agar emos una comi da decent e.

CARTER
Per dneme, seor Ber nst ei n.

BERNSTEI N
Por f avor .

Kane l e muest r a el per i di co a Car t er .


KANE
Mi r e, seor Car t er . Aqu t i ene un gr an
t i t ul ar a t r es col umnas en el Chr oni cl e.
Por qu no hay gr andes t i t ul ar es a t r es
col umnas en el I nqui r er ?

CARTER
La not i ci a no er a bast ant e i mpor t ant e.



- 58 -


KANE
Seor Car t er , si l os t i t ul ar es
son bast ant e gr andes, l a not i ci a
se convi er t e i nmedi at ament e en i mpor t ant e.

BERNSTEI N
Exact o, seor Kane.

KANE
La muer t e de esa seor a Har r y Si l ver st one.


Car t er pasea, i r r i t ado.

CARTER
No hay ni nguna pr ueba de que esa muj er
haya si do asesi nada; ni si qui er a de que
est muer t a.

KANE
Se di ce que ha desapar eci do. Los veci nos
empi ezan a sospechar .

CARTER
No es nuest r a obl i gaci n publ i car l os
cot i l l eos de l as muj er es del bar r i o.
Si nos i nt er esr amos por est a cl ase
de hi st or i as, seor Kane, t endr amos par a
l l enar dos ej empl ar es del per i di co
t odos l os d as.

KANE
( gr i t ando)
Seor Car t er .
( Car t er vi ene desde el f ondo)
sas son pr eci sament e l as hi st or i as por
l as que nos vamos a i nt er esar a par t i r de
ahor a. Seor Car t er
( Kane, sent ado, se vuel ve
haci a l a i zqui er da. )
Qui er o que env e su mej or r epor t er o a
casa del seor Si l ver st one. Que l e di ga
que, si no dej a ver a su muj er ,
i nmedi at ament e el I nqui r er l e har
ar r est ar .

Car t er se muest r a bal buceant e.

KANE ( of f )
Que di ga al seor Si l ver st one que es un
i nspect or de l a


- 59 -



LELAND
Of i ci na de I nvest i gaci ones.

KANE
De l a Of i ci na de I nvest i gaci ones.

KANE ( of f )
Si el seor Si l ver st one desconf a y l e
pi de su i dent i f i caci n
que se i ndi gne y t r at e al seor
Si l ver st one de anar qui st a.

Ber nst ei n se i ncl i na haci a l a i zqui er da, de donde
pr ovi ene l a r i sa de Lel and.

KANE ( of f )
y gr i t ando l o ms f uer t e posi bl e,
par a que l os veci nos

Kane se l evant a. Car t er si gue ner vi oso y Lel and, sent ado,
sonr e.

KANE
l e puedan o r .

CARTER
Per o

KANE
( cal mado)
Vi enes a comer , J ededi ah?

LELAND
Cuando qui er as.

CARTER
Seor Kane!

KANE
Qu hay, seor Car t er !

CARTER
No puedo admi t i r que l a f unci n
( Ber nst ei n mi r a a l a der echa
sonr i ent e. Car t er y Kane habl an. )
de un per i di co r espet abl e

KANE
( mi r ando a Lel and)
Se ha most r ado ust ed per f ect ament e


- 60 -


compr ensi vo. Muchas gr aci as, seor Car t er .
Adi s.

Car t er l es mi r a f ur i osament e y se vuel ve.

CARTER
Adi s.



EXT. THE INQUIRER. CALLE - AMANECER

Car t er , en l as escal er as de l a ent r ada, se pone el
sombr er o y sal e del edi f i ci o. Un CHI QUI LLO vocea,
exhi bi endo un per i di co.

CHI QUI LLO
La pr ensa! La pr ensa! Todos l os det al l es
en l a pr i mer a edi ci n del Chr oni cl e.
Todos l os det al l es sobr e el mi st er i o
de l a muj er desapar eci da en Br ooki yn.
Compr e el Chr oni cl e!


Car t er pasa al ot r o l ado de l a cal l e. El chi qui l l o si gue
voceando. Lel and est asomado a una vent ana del
edi f i ci o. Kane, a su l ado, escr i be en una hoj a apoyado en
el cr i st al .




INT. THE INQUIRER. DESPACHO DE DIRECCIN - DA.

Ber nst ei n est sent ado a l a der echa. Lel and se al ej a de
l a vent ana. Kane si gue escr i bi endo.

LELAND
Char l i e, nuest r o nmer o va a sal i r
dent r o de di ez mi nut os.

BERNSTEI N
Tr es hor as ci ncuent a de r et r aso,
per o l o consegui mos.

Kane vuel ve l a cabeza, sonr i ent e.


KANE
Cansados?



- 61 -


LELAND
Ha si do una j or nada muy dur a.

KANE
Una j or nada per di da.

BERNSTEI N
Per di da?

LELAND
Char l i e

BERNSTEI N
Est a noche, ust ed ha r ehecho el per i di co
cuat r o veces

KANE
He modi f i cado un poco l a pr i mer a pgi na,
seor Ber nst ei n. Per o eso no bast a.
Es pr eci so met er al go en est e per i di co,
adems de l as f ot os y el t ext o. Qui er o que
el New Yor k I nqui r er l l egue a ser t an
necesar i o par a Nueva Yor k como el gas
par a est a l mpar a.

Apaga l a l mpar a que t i ene a su l ado.

LELAND
Qu pi ensas hacer , Char l i e?

KANE
Publ i car mi decl ar aci n de pr i nci pi os.
( Pausa. )
No t e r as, J ededi ah.
( Kane vi ene haci a pr i mer
t r mi no con l a hoj a que
dej a sobr e l a mesa.
Se i ncl i na sobr e el l a y,
mi ent r as habl a, su r ost r o
per manece en l a sombr a. )
Aqu l a t engo, compl et ament e r edact ada.

BERNSTEI N
Va ust ed a hacer pr omesas que no t i ene
i nt enci n de cumpl i r , seor Kane?

KANE
st as se cumpl i r n. Dar a l os habi t ant es
de est a ci udad un per i di co que l es
i nf or mar honest ament e de t odo.
Les dar t ambi n


- 62 -



Lel and se acer ca a el l os.

LELAND
Es l a segunda f r ase que empi ezas en
pr i mer a per sona.

KANE
La gent e va a saber qui n es
el r esponsabl e y en el
I nqui r er conocer n r pi dament e
l a ver dad, de f or ma si mpl e y exact a.
Y no per mi t i r que i nt er eses par t i cul ar es,
l os que sean, se al cen cont r a est a ver dad.
( Lel and se si ent a a l a
i zqui er da. Kane r ecoge
el papel . )
Les pr opor ci onar t ambi n un def ensor
combat i vo e i nf at i gabl e de sus der echos
como ci udadanos y como ser es humanos.
( Kane l o f i r ma. )
Fi r mado: Char l es Fost er Kane.

LELAND
Puedes enser mel o, Char l i e?

KANE
Lo voy a publ i car .
( Se yer gue y l l ama. )
Sol l y!

UNA VOZ DE HOMBRE ( of f )
Eh, Sol l y!


SOLLY ent r a y Kane l e ent r ega el papel


SOLLY
Bi en, seor Kane.

KANE
Qui er o que pongas est e edi t or i al ,
con un r ecuadr o, en l a pr i mer a.

SOLLY
En l a pr i mer a de hoy, seor Kane?

KANE
Exact ament e, Sol l y. Di cho de ot r a maner a,
hay que r ehacer l a ot r a vez, ent endi do?


- 63 -



SOLLY
S .

KANE
Baj a y avi sa a l os dems.

SOLLY
Muy bi en.

LELAND
Sol l y, cuando hayas t er mi nado,
qui er es t r aer me ese papel ?
( Sol l y sal e.
Ber nst ei n, sent ado y
medi t abundo)
Me gust ar a guar dar ese manuscr i t o.
Tengo el pr esent i mi ent o de que se
har f amoso; l l egar a ser un document o

BERNSTEI N
Segur ament e.

LELAND
como l a Decl ar aci n de l a I ndependenci a
o l a Const i t uci n
( sonr e)
o mi pr i mer cuader no de cal i f i caci ones
del col egi o.

Kane sonr e, gui a l os oj os, mueve l a cabeza. Su cuel l o
post i zo est desabr ochado. No l l eva cor bat a.



INT. THE INQUIRER. ROTATIVA - DA

Por t ada de The I nqui r er .

DECLARACIN DE PRINCIPIOS

1. Pr opor ci onar a l os habi t ant es de est a ci udad un
per i di co que l es i nf or mar honr adament e.

2. Les pr opor ci onar i gual ment e un def ensor combat i vo e
i nf at i gabl e de sus der echos como ci udadanos y como ser es
humanos.

Fi r mado:
Charles Foster Kane,
presidente-director general


- 64 -



Hay gr andes mont ones de per i di cos pr epar ados par a
r epar t i r .



EXT. THE INQUIRER.DESPACHO DE DIRECCIN - DA.

Kane, Ber nst ei n y Lel and asomados a l a vent ana.

T t ul o en sobr ei mpr esi n sobr e l a escena:

INQUIRER: TIRADA
26.000 EJEMPLARES.

Kane habl a.



EXT. THE CHRONICLE - DIA.

Sobr e el cr i st al de l a ent r ada del Chr oni cl e:

TIRADA DEL CHRONICLE:
495.000 EJEMPLARES.

Ref l ej ados en el cr i st al Kane, Lel and y Ber nst ei n.

KANE
S que est n ust edes muy f at i gados,
seor es, per o l es he hecho veni r aqu
por un i mpor t ant e mot i vo. Cr eo que est a
pequea per egr i naci n no l es per j udi car .

LELAND
El Chr oni cl e es un buen per i di co.

KANE
Es l a f r mul a del Chr oni c e l a que es
buena. Ved su t i r ada.

BERNSTEI N
Cuat r oci ent os novent a y ci nco mi l .

KANE
S .

BERNSTEI N
Per o, seor Kane, pi ense en el equi po



- 65 -


Det r s del cr i st al vemos l a f ot ogr af a de un gr upo de
per i odi st as, en dos f i l as, baj o el ep gr af e Pl ana Mayor
del Chr oni cl e.

BERNSTEI N( of f )
que t r abaj a par a el Chr oni cl e.
Con t i pos como esos no es di f ci l
consegui r una gr an t i r ada.

KANE ( of f )
Ti ene ust ed t oda l a r azn, seor
Ber nst ei n.

BERNSTEI N ( of f )
Sabe cunt o t i empo necesi t el
Chr oni cl e par a r euni r est e equi po?
Vei nt e aos.

KANE ( of f )
Vei nt e aosPues bi en



INT. THE INQUIRER. SALA DE REDACCIN - NOCHE


El mi smo gr upo de per i odi st as, sent ados, posando par a una
f ot ogr af a.

KANE ( of f )
Hace sei s aos, est aba ant e una
vent ana del Chr oni cl e y mi r aba l as f ot os
de l os mej or es per i odi st as del mundo

Kane ent r a por l a i zqui er da. A l a der echa apar ece el
FOTGRAFO con su mqui na.

KANE
Par ec a un chi qui l l o ant e una conf i t er a.
Pues bi en, hoy, sei s aos ms t ar de,
he consegui do mi s car amel os t oda l a
t i enda!

FOTGRAFO
No se muevan.

Ri sa gener al . El f ot gr af o t oma una f ot o al magnesi o. El
gr upo de per i odi st as se l evant a.

KANE
Seor es, bi enveni dos al I nqui r er .


- 66 -



FOTGRAFO
Al go ms?

KANE
Haga gr an nmer o de copi as y
env el as al Chr oni cl e. Cr eo que l es
al egr ar saber que nuest r a t i r ada de est a
maana va en cabeza de t odos l os
per i di cos de Nueva Yor k: sei sci ent os
ochent a y cuat r o mi l .

Todos r en. Todos si guen a Kane que se acer ca a una l ar ga
mesa. Un gr upo de hombr es, sent ados, apl audi endo.
Ber nst ei n, en un ext r emo de l a mesa, se l evant a.

BERNSTEI N
Sei sci ent os ochent a y cuat r o mi l ci ent o
t r ei nt a y dos.

Al ot r o ext r emo, Kane r e y habl a. El gr upo de l a f ot o se
si ent a y j unt o a l os ot r os ya sent ados apl auden.

KANE
Exact o.

Ber nst ei n se vuel ve a sent ar , en pr i mer t r mi no. Ri sas y
conver saci ones de un l ado al ot r o de l a mesa; despus,
t odos cal l an. Kane t oma l a pal abr a.

KANE
Despus de est a acogi da, esper o que
quer r n per donar mi at r evi mi ent o si l es
anunci o mi mar cha.

Mi ent r as Kane est habl ando, Lel and y Ber nst ei n est n
cuchi cheando. Tr as el l os se ven sus car i cat ur as sobr e un
cr i st al esmer i l ado

KANE ( of f )
La semana pr xi ma me mar cho de vacaci ones
al ext r anj er o. Pr omet hace ya t i empo a mi
mdi co i r en cuant o pudi ese

Ber nst ei n est en el f ondo. Kane vi ene a pr i mer t r mi no
der echa.

KANE
Ahor a cr eo que puedo hacer l o.

Ri sas. Ber nst ei n se l evant a.


- 67 -



BERNSTEI N
Al gr ano, seor Kane. Ya que habl a de
pr omesas, l e di r que exi st en t odav a
muchos cuadr os y escul t ur as en Eur opa
que ust ed no ha compr ado t odav a.

Ri sas gener al es.

KANE
No puede r epr ochr mel o, seor Ber nst ei n
( Ber nst ei n, en pr i mer t r mi no;
Kane, al ot r o ext r emo de l a mesa. )
Hace dos mi l aos que l os hombr es hacen
est at uas y yo l as compr o desde hace
sol ament e ci nco aos.

Los hombr es r en, mi ent r as que Ber nst ei n, al f ondo, se
i ncl i na sobr e l a mesa.

BERNSTEI N
Tengo su pr omesa, seor Kane.

KANE
La t i ene, seor Ber nst ei n.

BERNSTEI N
Gr aci as.

KANE
Seor Ber nst ei n

BERNSTEI N
S ?

KANE
No cr eer que voy a mant ener t odas
esas pr omesas?
( Ber nst ei n mueve l a cabeza.
Se oyen r i sas y apl ausos. )
Y ahor a, seor es, pr est en mucha at enci n,
por f avor .

Kane si l ba con dos dedos met i dos en l a boca. Kane se
vuel ve haci a l a i zqui er da. Los cr i ados se acer can a l a
mesa. Se enci enden l as l uces; apar ece en el f ondo una
or quest a de negr os di sf r azados i nt er pr et ando Hot t i me i n
t he ol d t own t o- ni ght . La sal a de r edacci n est l i mpi a
de mesas y hay un gr an espaci o por el que mover se. Kane
voci f er a.



- 68 -


KANE
Ent onces, seor es, decl ar amos o no
decl ar amos l a guer r a a Espaa?

LELAND
Qu?

La or quest a comi enza a desf i l ar . Kane va haci a el f ondo.
Ri sas, bar ul l o de conver saci ones. Kane, en l t i mo
t r mi no, se pone a si l bar , gest i cul ando. La or quest a.
Apar ecen var i as muchachas avanzando r t mi cament e, f usi l
de mader a al hombr o y sombr er o de f i el t r o en l a cabeza.
Los hombr es se l evant an, gr i t an, apl auden. Kane si gue a
l a pr i mer a bai l ar i na, mi ent r as var i os hombr es cant an a
cor o Oh, Mama, her e t hey come shoot me whi l e I ' m
happy! . Kane al bor ot ado. Las muchachas l evant an l as
pi er nas a comps.

KANE
He pr egunt ado si vamos a decl ar ar l a
guer r a a Espaa, si o no?

LELAND
Por par t e del I nqui r er , ya est hecho.

KANE
T no er es ms que un dandy anar qui st a
de t r i st e f i gur a!

LELAND
Yo no t engo nada de dandy.

KANE
Cl ar o que s . Seor Ber nst ei n, f j ese en
su cor bat a.

VARI OS HOMBRES
Vamos con l a canci n de Char l i e?
Seor Kane

Al gunos hombr es se suben a l a mesa. Kane se vuel ve haci a
l a der echa.

VARI OS HOMBRES
Ent onces, cant amos una sobr e Char l i e?
Escchenos, seor KaneHay una canci n
sobr e ust ed, seor Kane

Kane cr uza haci a l a der echa. Kane hace dest acar su voz
sobr e el t umul t o; l as muchachas mi r an a su al r ededor .



- 69 -


KANE
En est a ci udad bast a compr ar una bol sa de
cacahuet es y se t i ene der echo a una
canci n.

Var i os hombr es l e obl i gan a sent ar se. Las muchachas se
i ncl i nan sobr e l os hombr es sent ados y l es col ocan sus
sombr er os. Luego r et r oceden y dej an ver a Kane y l os
dems que gr i t an desaf or adament e. La or quest a i nt er pr et a
Mi st er Kane. Las bai l ar i nas al i neadas en l t i mo
t r mi no. En el f ondo apar ece el cant ant e Bennet , con
canot i er . Gr an t umul t o.

Kane y var i os per i odi st as est n sent ados en pr i mer
t r mi no. Hay conver saci ones par al el as. Ot r os al f ondo.

UN HOMBRE
Conozco a ese t i po. Es un hacha.

KANE
S .

BENNET
Buenas noches, seor Kane.

Todos r en y cant an mi ent r as t oca l a or quest a.

BENNET( of f )
Es un hombr e
CHI CAS ( of f )
Es un hombr e

BENNET ( of f )
Un hombr e, qu hombr e!

CHI CAS ( of f )
Un hombr e, qu hombr e!

BENNET
Que par a l os pobr es, est ad segur os,
no har nunca nada a medi as. Qui n es l ?

CHI CAS
Qui n es l

BENNET
Est e pj ar o r ar o

CHI CAS
Est e pj ar o r ar o



- 70 -


BENNET
Que con un sol o esf uer zo ar r oj a por l a
bor da a l os pi r at as de l os t r anspor t es!
Le gust a f umar

CHI CAS
Le gust a f umar

BENNET
Y di ver t i r se

CHI CAS
J a, j a, j a, j a!

UNA CHI CA
J a!

BENNET
Y nunca l l egar a a di sgust ar se si
est uvi er a compl et ament e ar r ui nado.
Ri co y cl ebr e

CHI CAS
Ri co y cl ebr e

BENNET
Si empr e es el mi smo.

CHI CAS
Si empr e es el mi smo.

BENNET Y LOS OTROS
( a cor o)
Ret r ese si no sabe como se l l ama.

Se acer can a Kane, l e r odean. Gr i t os mi ent r as se l o
l l evan haci a el f ondo.

BENNET
Cul es su nombr e?

Lel and est sent ado a l a der echa en pr i mer t r mi no.
Ber nst e n, a un ext r emo de l a mesa, cant a.

BERNSTEI N
Cul es su nombr e?

Las chi cas est n en pr i mer t r mi no. Kane r e al f ondo.

CHI CAS
Es Char l i e Kane!


- 71 -



Ber nst ei n si gue cant ando. Lel and se une a l . Los ot r os
si guen a cor o.

LELAND Y BERNSTEI N
Es el seor Kane!

EL CORO
Ese seor , f uer a, no l e gust a.
Pr ef i er e, par a l os ami gos,
ser si empr e el buen Char l i e.

Las chi cas bai l an con Kane. Los i nvi t ados est n sent ados,
desgai t ndose. Los hombr es, al f ondo, voci f er an, bai l an,
cant an. Lel and y Ber nst ei n est n gr i t ando. Las
muchachas est n bai l ando con Kane; Lel and que l e gui a
un oj o. Ber nst ei n est t r as l , a l a der echa. Chi l l i dos
al f ondo.

BERNSTEI N
No es mar avi l l osa una j uer ga semej ant e?

LELAND
( pensat i vo)
S .

BERNSTEI N
Qu es l o que no mar cha?

Las muchachas y Kane si guen bai l ando. Comi enzan a cant ar .

KANE
l opi na que una chi ca

EL CORO
l opi na que una chi ca

KANE:
est hecha par a besar l a

EL CORO
est hecha par a besar l a

Kane, evol uci onando con l as muchachas cant a a gr i t o
pel ado.

EL CORO
Y cada vez que ve una

Kane bai l a con una muchacha en pr i mer t r mi no; a su
al r ededor l os ot r os cant an.


- 72 -



EL CORO
Le r oba un beso. Qui n i nvi t a a comer ,
qui n i nvi t a a comer ?
Qui n i nvi t a a beber ,
qui n i nvi t a a beber ? Qui n decl ar a que
el di ner o est hecho par a gast r sel o?
Qui n act a as ? Es J oe?

Despus de haber cant ado a cor o, Kane besa a una muchacha
y st a l e empuj a.

EL CORO
No, no, no, no!

Lel and y Ber nst ei n est n cant ando.

EL CORO ( of f )
No, no, no, no!

Ber nst ei n y Lel and, sent ado j unt o a l a mesa, sonr en
vi endo bai l ar a Kane con l as muchachas al f ondo del
sal n. Los dems cant an. Kane se qui t a l a chaquet a y l a
l anza a t r avs de l a habi t aci n.

EL CORO
Ust edes no son r eal ment e hombr es.
Si al cabo no saben

LELAND
Ber nst ei n, t odos est os t i pos que t r abaj an
ahor a en el I nqui r er y que hast a ayer
est aban en el Chr oni cl e

Kane l l ama a Lel and, que pr eci sament e r eci be l a chaquet a.


KANE
J ededi ah, cgel a!

EL CORO
( gr i t ando)
Oh, madr e m a, dameDame eso. El qu?
La r ubi a? No, l a mor ena.
Dnde has apr endi do eso, Char l i e?

LELAND
Ber nst ei n



- 73 -


Lel and y Ber nst ei n habl an. En l os cr i st al es del f ondo se
r ef l ej a el gr upo de Kane y l as muchachas bai l ando.
Al gazar a gener al .

LELAND
Ber nst ei n, est os t i pos que t r abaj aban
en el Chr oni cl e
( Lel and i nt ent a hacer se o r
en el bar ul l o. Kane bai l a
al f ondo. )
que t odav a no hab an asi mi l ado bi en
l as i deas del Chr oni cl e,
compr enden ahor a l as nuest r as?

BERNSTEI N
Nat ur al ment e. Son como t odo el mundo.
( Al f ondo, en l os cr i st al es,
se r ef l ej a Kane que cont empl a
a l as muchachas que bai l an
a su al r ededor . )
Se l es encar ga un t r abaj o, y l o hacen.
Adems, sucede que son l os mej or es de
su pr of esi n.

Gr i t os y r i sas. Los dos hombr es se vuel ven haci a l a
i zqui er da. Ref l ej o de Kane en l os cr i st al es, bai l ando con
l as muchachas.
Gr i t os. Las muchachas f or man una f i l a e i mpr ovi san unos
pasos al r ededor de una col umna del sal n. Kane voci f er a.
Gr i t os. Msi ca.

LELAND
( ser i o)
Def endemos l as mi smas i deas que el
Chr oni cl e, Ber nst ei n?

Ber nst ei n cont est a a gr i t os.


BERNSTEI N
Cl ar o que no. Escuche. En una semana,
el seor Kane habr hecho de est os
per i odi st as
l o que l qui er a.

LELAND
A no ser que ocur r a l o cont r ar i o




- 74 -


Lel and gr i t a su r espuest a a Ber nst ei n, par a hacer se o r
en el t umul t o. Las muchachas dej an de bai l ar . Gr i t os.
Kane est al f ondo, en el cent r o.



INT. THE INQUIRER. SALA DE REDACCIN - DA

Ber nst ei n at r avi esa pr eci pi t adament e el di nt el de l a
puer t a. Pasa ant e unas est at uas.

BERNSTEI N
( gr i t ando)
Seor Lel and, seor Lel andAcabo de
r eci bi r un t el egr ama del seor Kane
Seor Le

Se det i ene ant e el par ament o de cr i st al de un despacho.
Lel and, al ot r o l ado, l evant a l a cabeza con un l i ger o
gr ui do. Ber nst ei n agi t a un papel .

BERNSTEI N
Seor Lel and. Aqu t engo un t el egr ama
del seor Kane.

LELAND
Qu?

BERNSTEI N
De Par s, de Fr anci a.

LELAND
Cmo?

BERNSTEI N
De Par s, de Fr anci a.

Lel and l e gr i t a a Ber nst ei n, par a hacer se o r a t r avs
del cr i st al .



INT. THE INQUIRER. DESPACHO DA

El despacho est abar r ot ado de escul t ur as.

LELAND
Vamos, ent r e!
( Lel and r ecoge una car t a
y vi ene t ar ar eando haci a
pr i mer t r mi no. )


- 75 -


Que con un pequeo esf uer zo ar r oj a por l a
bor da a l os pi r at as de l os t r anspor t es.

Ber nst ei n ent r a gr i t ando.

BERNSTEI N
Seor Lel and. Es una suer t e que l no haya
pr omet i do envi ar est at uas ni cament e.

LELAND
Ber nst ei n

Ber nst ei n emi t e un gr ui do y l e t i ende a Lel and el papel .

BERNSTEI N
Mi r e. Qui er e compr ar el di amant e ms
gr ande del mundo. Seor Lel and,
por qu no se f ue con l a Eur opa?
Quer a que ust ed l e acompaase.

LELAND
Oh, yo deseaba que Char l i e l o pasar a bi en,
y conmi goBer nst ei n
Soy un aguaf i est as, un mal asombr a?
Un sombr o pur i t ano? Un pusi l ni me?

BERNSTEI N
S Si se f i gur a que mi r espuest a ser a
di f er ent e de l a del seor Kane,
desengese.

LELAND
El di amant e ms gr ande del mundo.
No sab a que Char l i e col ecci onar a
di amant es.

BERNSTEI N
No l os col ecci ona. Di gamos ms bi en
que col ecci ona a al gui en que l os
col ecci ona. En t odo caso, no col ecci ona
sol ament e est at uas.

Se sonr en.



INT. THE INQUIRER. SALA DE REDACCIN - DA

Ber nst ei n mi r a una copa br i l l ant e, al par ecer de pl at a,
col ocada sobr e l a mesa. Lel and y l os empl eados del
per i di co se encuent r an det r s de l a mesa.


- 76 -



BERNSTEI N
Seor Kane, l os cuat r oci ent os sesent a
y nueve empl eados del I nqui r er
l e dan l a bi enveni da.

Todos se vuel ven.

VOZ ( of f )
Aqu est .

Todos se di r i gen haci a el f ondo. Ber nst ei n r ecoge l a
copa. Apar ece Kane. Los hombr es l e r odean y l avanza
r pi dament e. Ll eva un t r aj e bl anco, un sombr er o muy
gr ande en l a mano. Kane est r echa l a mano a Lel and. Habl an
t odos a l a vez.

KANE
Buenos d as a t odos.

LOS EMPLEADOS
Buenos d as, seor Kane. Bi enveni do,
seor Kane

KANE
Buenos d as, seor Ber nst ei n.

BERNSTEI N
Buenos d as, seor Kane.

KANE
Hol a, J ed.

Kane avanza. Desor den gener al .

LELAND
Te has dej ado bi got e?

KANE
S .

LELAND
Es hor r i bl e

KANE
No es hor r i bl e
( Pausa. )
Tenemos cr oni st a de soci edad?

SEORI TA TOWNSEND
Aqu est oy, seor Kane.


- 77 -



LELAND
La seor i t a Townsend es nuest r a
cr oni st a de soci edad.

Kane se acer ca a l a seor i t a Townsend.

BERNSTEI N
( pr esent ndol es)
Seor i t a Townsend,
el seor Char l es Fost er Kane.

Kane vaci l a ant es de ent r egar l e un papel .

KANE
Seor i t a Townsend, he est ado ausent e
bast ant e t i empo, no conozco su secci n.
Yot engo una pequea not i ci a.
Desear a que l a r edact ase exact ament e
i gual que l as dems.

BERNSTEI N
( of r eci ndol e l a copa)
Seor Kane, seor KaneEn nombr e de
t odo el per sonal del I nqui r er

KANE
Seor Ber nst ei n y t odos ust edes no puedo
deci r l es cunt o me emoci ona. Per dnenme,
per o ahor a no t engo t i empo. Adi s.

Va haci a el f ondo, vuel ve r pi dament e j unt o a Ber nst ei n y
r ecoge l a copa que hab a ol vi dado. Sal e cor r i endo con el
sombr er o l adeado.

BERNSTEI N
Vaya pr i sa!

VOZ ( of f )
Bi en di cho.

El empl eado que ha habl ado est cer ca de l a vent ana. En
l a cal l e se ve a EMI LY sent ada en un coche de cabal l os,
par ado ant e l a puer t a del edi f i ci o.

EL EMPLEADO
EhVeni r a ver

Lel and, l l evando a l a seor i t a Townsend por el br azo, va
haci a l a vent ana; l os dems l es si guen.



- 78 -


LELAND
Vamos a l a vent ana.

Se det i enen ambos. La seor i t a Townsend l ee el papel que
l e di o Kane, y det i ene a Ber nst ei n al pasar a su l ado.

SEORI TA TOWNSEND
Seor Lel and, seor Ber nst ei n

BERNSTEI N
S , seor i t a Townsend.

SEORI TA TOWNSEND
( l eyendo)
El seor y l a seor a Thomas Monr oe
Nor t on t i enen el pl acer de par t i ci par l es
el enl ace de su hi j a Emi l y Monr oe Nor t on
con el seor Char l es Fost er Kane.

BERNSTEI N
Cmo?

LELAND
Vamos, vengan.

Cor r en haci a l a vent ana.



EXT. THE INQUIRER. CALLE - DA

La muj er y l os dos hombr es se asoman a l a vent ana. Se l es
di st i ngue a t r avs de l as l et r as gi gant es del nombr e del
per i di co que si r ve de anunci o l umi noso.
Emi l y en el coche de cabal l os. Kane, j unt o al coche,
ent r ega l a copa al cocher o, despus l es env a un sal udo
con l a mano.

SEORI TA TOWNSEND
Emi l y Monr oe Nor t on. La sobr i na del
pr esi dent e de l os Est ados Uni dos!

Ber nst ei n y Lel and est n mi r ando haci a l a cal l e.

BERNSTEI N
La sobr i na del pr esi dent e? Sabe ust ed l o
que l e di go? Ant es de que se muer a,
ser l a muj er de un pr esi dent e.

Los t r es per sonaj es en l a vent ana si guen mi r ando a Emi l y
y a Kane. Kane se si ent a pesadament e en el coche, que se


- 79 -


al ej a. Ri sas. Fachada del I nqui r er . En l as vent anas, l os
empl eados hacen adi s con l a mano. Se oye el r el i ncho de
un cabal l o.



INT. DESPACHO DE BERNSTEIN. - NOCHE

Ber nst ei n, sent ado al ot r o l ado de l a mesa, habl a con
Thompson, en pr i mer t r mi no.

BERNSTEI N
Del modo que han sucedi do l as cosas,
es i mposi bl e pr eci sar
( Pausa. )
La seor i t a Emi l y Nor t on no er a Rosebud.

THOMPSON
Aquel l o acab mal , no?

BERNSTEI N
Aquel l o se acab. Despus vi no Susi e y
aquel l o t ambi n se acab.

Ber nst ei n se l evant a, va haci a l a chi menea.

BERNSTEI N
Sabe ust ed, seor Thompson?
he r ef l exi onadoEse mi st er i o de
Rosebud que ust ed i nt ent a descubr i r

THOMPSON
S ?

BERNSTEI N
Puede ser al go que l hubi er a per di do.
El seor Kane acost umbr aba a per der
muchas cosas. Deber a ust ed habl ar
con el seor J ed Lel and. Nat ur al ment e,
el seor Kane y l no ve an si empr e
l as cosas de i gual maner a. Por ej empl o,
l a guer r a hi spano- amer i cana. A mi
ent ender , el seor Lel and t en a r azn.
Er a l a guer r a del seor Kane. Real ment e
nosot r os no t en amos ni ngn mot i vo par a
combat i r . Per o, cr ee ust ed que si n esa
guer r a, l a del seor Kane, t endr amos el
canal de Panam?
Si supi er a dnde est el seor Lel and
Ahor a, l a mayor a de l as veces no me
t i enen al cor r i ent e de nada.


- 80 -


Tal vez ha muer t o.

THOMPSON
Si l e i nt er esa saber l o, seor
Ber nst ei n, se encuent r a en el
Hospi t al Hunt i ngt own, en l a cal l e 180.

BERNSTEI N
Vaya! Me l o f i gur aba. .

THOMPSON
No t i ene nada de par t i cul ar .
Senci l l ament e

BERNSTEI N
La vej ez. Es l a ni ca enf er medad,
seor Thompson, que no se puede cur ar .




































- 81 -



EXT. HOSPITAL. CALLE - DA

Thompson obser va un edi f i ci o const r ui do baj o un puent e.



EXT. HOSPITAL. TERRAZA - DA

Thompson est a l a der echa de Lel and, sent ado en una
si l l a de r uedas y con gaf as ahumadas y una vi ser a. Ot r os
enf er mos ci r cul an por el f ondo.

LELAND
Me acuer do per f ect ament e de t odo, j oven.
Esa es mi desgr aci a. Una de l as mayor es
desgr aci as de l a humani dadl a memor i a
Fui su pr i mer ami go y si empr e se
por t conmi go como un cer do. No es
que Char l i e haya si do un gr oser o. Per o
sus act os s l o er an. Puede ser que yo
no haya si do su ami go, per o en ese
caso r esul t ar a que no t uvo ni uno sol o
( Se i ncl i na haci a del ant e
y l i mpi a sus gaf as. )
Yo er a l o que ust ed l l amar a ahor a su
su buf n, no?

THOMPSON ( of f )
Seor Lel and, i ba ust ed a habl ar de
Rosebud

LELAND
No t endr ust ed por casual i dad un
buen pur o?
Tengo aqu un j oven mdi co que se i magi na
que voy a dej ar de f umar .

THOMPSON ( of f )
Temo que no. Lo si ent o.

Lel and se echa haci a at r s y r e.


LELAND
Un buen pur o? Oh, oh! he cambi ado de
t ema, no? Di os m o. Di os m o, qu anci ano
ms desagr adabl e me he vuel t o. Ust ed es
per i odi st a y desea saber l o que pi enso de
Char l i e Kane? Pues bi en, supongo que t en a


- 82 -


ci er t a gr andeza escondi da, per o l a
guar daba par a l . Nunca daba nada de s
mi smo; nunca daba nada. A l o ms una
pr opi na Hum!
No l e f al t aba gener osi dad de esp r i t u.
Cr eo que nadi e ha mer eci do t ant as
opi ni ones. Per o l no cr e a en nada, sal vo
en Char l i e Kane. Su ni ca convi cci n en l a
vi da er a Char l i e Kane. Supongo que se
mur i si n t ener ni nguna. Eso ha debi do ser
demasi ado penoso.
( Pausa. )
Cl ar o est que muchos de nosot r os
desapar ecemos si n t ener una opi ni n
bast ant e cl ar a de l a muer t e, per o, por l o
menos, sabemos l o que dej amos, cr eemos en
al go.
( Se echa haci a del ant e. )
Est segur o de que no t i ene un pur o?

THOMPSON ( of f )
Lo si ent o, seor Lel and.

LELAND
No i mpor t a, no i mpor t a

THOMPSON ( of f )
Seor Lel and

LELAND
Qu?

THOMPSON ( of f )
Qu sabe ust ed de Rosebud?

LELAND
Rosebud? Oh, esa l t i ma pal abr a?
RosebudS , s l o l e en el I nqui r er .
Le j ur o que nunca he cr e do nada de l o que
l eo en ese per i di co. Sl o eso desea
saber ?
Puedo habl ar l e de Emi l y. Fui con el l a a l a
academi a de bai l e. Yo er a l i ger o como una
pl uma Oh, est amos habl ando de l a pr i mer a
seor a Kane

THOMPSON ( of f )
Cmo er a?

LELAND
Er a como t odas l as muchachas que conoc


- 83 -


en l a academi a. Encant ador a.
Compl et ament e encant ador a. Emi l y er a un
poco ms encant ador a que l as dems. En
r esumen, a l os dos meses, el l a y Char l i e
sl o se ve an a l a hor a del desayuno. Fue
un mat r i moni o como cual qui er ot r o.



INT. CASA DE LOS KANE. COMEDOR - DA

Una serie de escenas se van a desarrollar en el comedor
de los Kane y con el paso del tiempo la habitacin se
ver amueblada cada vez con ms lujo y ms
aburguesadamente.


Emi l y est sent ada a l a mesa. Kane ent r a con var i os
pl at os y una ser vi l l et a al br azo, y se acer ca a el l a. La
besa en l a f r ent e, dej a l os pl at os en l a mesa y va a
sent ar se f r ent e a el l a.

EMI LY
Char l es

KANE
Er es encant ador a.

EMI LY
No es posi bl e.

KANE
S , s , t e l o asegur o. Er es
ver dader ament e encant ador a.

EMI LY
Nunca hab a asi st i do a sei s f i est as
en una mi sma nocheY nunca me he
l evant ado t an t ar de.

KANE
Es cuest i n de acost umbr ar se.

EMI LY
Qu pensar n l os cr i ados?

KANE
Pensar n que nos hemos di ver t i do mucho.

EMI LY
Amor m o


- 84 -



KANE
Y es ver dad, no?

EMI LY
No compr endo por qu es necesar i o que
vayas t an pr ont o al per i di co.

KANE
No deber as haber t e casado con un
per i odi st a. Son peor es que l os mar i nos
Emi l y, t e ador o

EMI LY
Per o, Char l es, hast a l os per i odi st as
t i enen necesi dad de dor mi r .

Kane mi r a a l a der echa.

KANE
Voy a t el ef onear a Ber nst ei n par a que
apl ace t odos mi s compr omi sos hast a el
medi od a.

Emi l y sonr i ent e.

KANE
Qu hor a es?

EMI LY
No s, per o ya es t ar de.

KANE
Es pr ont o





INT. CASA DE LOS KANE. COMEDOR - DA

Emi l y, sent ada a l a mesa, t r as un j ar r n con un r amo de
f l or es.

EMI LY
Char l es, sabes cunt o t i empo t e est uve
esper ando anoche

Kane, sent ado en el l ado opuest o del r amo, mi r a a pr i mer
t r mi no.



- 85 -


EMI LY ( of f )
cuando t e f ui st e di ez mi nut os al
per i di co?

Emi l y l e mi r a por enci ma de l as f l or es.

EMI LY
Qu es l o que puedes hacer en un
per i di co a medi anoche?

KANE
Emi l y
( Apaga una cer i l l a. )
Quer i da, t u ni ca r i val es el I nqui r er .



INT. CASA DE LOS KANE. COMEDOR - DA

EMI LY
A veces me pr egunt osi no pr ef er i r a
t ener una r i val de car ne y hueso.

KANE
Emi l y!
( Fr unce el ceo. )
No paso t ant o t i empo en el per i di co.

EMI LY
No es cuest i n de t i empoEs l o que
publ i cas t us at aques cont r a el
Pr esi dent e.

KANE
Qui er es deci r el t o J ohn

EMI LY
Qui er o deci r el pr esi dent e de l os Est ados
Uni dos.

KANE
A pesar de t odo es el t o J ohny a pesar
de t odo es un sol emne i mbci l .

EMI LY
Char l es!

KANE
que dej a a una banda de est af ador es
di r i gi r su Gobi er no. Ese enor me escndal o
del pet r l eo


- 86 -



EMI LY
Per o l es el pr esi dent e, Char l es, y no
t .

KANE
Un er r or que ser r ect i f i cado uno de est os
d as.

EMI LY
El seor Ber nst ei n



INT. CASA DE LOS KANE. COMEDOR - DA

EMI LY
l e envi ayer al ni o una
ver dader a monst r uosi dad, Char l es.
Es i mposi bl e poner l o en su cuar t o.

Kane est ocupado en cor t ar l a car ne, dej a l os cubi er t os
y f r unce el ceo.

KANE
Es muy pr obabl e que el seor Ber nst ei n
venga a ver al ni o de vez en cuando.

EMI LY
Es i ndi spensabl e?

KANE
S .

EMI LY
Char l es



INT. CASA DE LOS KANE. COMEDOR - DA

Emi l y sent ada a l a mesa. Es una muj er ms madur a, un poco
ms envej eci da.

EMI LY
La gent e va a pensar

Kane, con el ceo f r unci do, t i ene una t aza en l a mano.

KANE
Pensar n l o que yo l es di ga.


- 87 -





INT. CASA DE LOS KANE. COMEDOR - DA

Emi l y l ee el Chr oni cl e. Sent ado f r ent e a el l a, Kane
hace l o mi smo con el I nqui r er . Si l enci o.



EXT. HOSPITAL. TERRAZA - DIA

En l a t er r aza del hospi t al , Lel and f i nal i za su nar r aci n.
Thompson est con l y hay var i as per sonas al f ondo.

THOMPSON
Nunca est uvo enamor ado de el l a?

LELAND
Se cas por amor . El amor f ue si empr e el
mvi l de t odos sus act os. Por eso se l anz
a l a pol t i ca. Nosot r os no l e bast bamos.
Necesi t aba ser amado por t odos l os
l ect or es. Lo que l l e ped a a l a vi da,
er a, ant e t odo, amor . Esa es l a hi st or i a
de Char l i e l a hi st or i a de cmo per di ese
amor . Real ment e no t en a nada que dar .
Bi en ent endi do, l amaba a Char l i e Kane
S pr of undament e.
Y a su madr e t ambi n. Cr eo que si empr e l a
qui so.

THOMPSON
Y su segunda muj er ?

LELAND
Susan Al exander ?Sabe cmo l a l l amaba
Char l i e?
Al d a si gui ent e de conocer l a, me habl de
el l a. Par a l , er a el pr ot ot i po i deal
de l a amer i cana medi a. Cr eo que eso f ue
super i or a sus f uer zas. Segur ament e t en a
un encant o especi al ant e sus oj os Cuando
l a conoci , segn Char l i e, t odo l o que
t en a de especi al , er a un dol or de
muel as!







- 88 -



EXT. CALLE - NOCHE

Una cal l e con el pavi ment o r el uci ent e por l a l l uvi a. Se
oye r el i nchar un cabal l o. Susan sal e de una f ar maci a. Un
coche cr uza. Susan se t r aga una past i l l a; l uego se r ecoge
l a f al da y se echa a r ei r . Kane, en pi e, j unt o a un
f ar ol . El coche, al pasar , l e ha sal pi cado de bar r o. Saca
un pauel o e i nt ent a l i mpi ar se un poco, se vuel ve haci a
Susan que l e mi r a con ai r e bur l n. El l a se det i ene.

KANE
Qu es l o que l a hace r e r , j oven?

SUSAN
Huy!

Susan hace un gest o de dol or .

KANE
Qu l e pasa?

SUSAN
(con voz def or mada)
Me duel en l as muel as.

KANE
Qu?

SUSAN
Dol or de muel as.

Kane se acer ca a su l ado. Susan se r e nuevament e.

KANE
Dol or de muel as?Qui er e deci r que l e
duel en l as muel as?Y eso es t an di ver t i do?

SUSAN
Ust ed s que est gr aci oso, seor
Ll eno de suci edad.

KANE
No es suci edades bar r o.

SUSAN
Qui er e agua cal i ent e? Vi vo aqu al l ado.

KANE
Qu di ce ust ed, j oven?



- 89 -


SUSAN
Di go que si qui er e agua cal i ent e,
puedo dar l eagua cal i ent e.

KANE
Bi en, muy bi en, muchas gr aci as.

Se acer can a l a casa veci na y empi ezan a subi r l a
escal er a i nt er i or .



INT. CASA DE SUSAN. HABITACIN - NOCHE.

En una casa de hespedes, en el pr i mer pi so est l a
habi t aci n de Susan. El l a, al f ondo de l a habi t aci n,
j unt o al t ocador . Est l ament ndose. Kane se l i mpi a con
una t oal l a.

KANE
Est oy mej or as ?

SUSAN
Est a medi ci na no hace ni ngn ef ect o.

KANE
Lo que hace f al t a, es que pi ense en ot r a
cosa.

Kane va haci a l a puer t a y l a ci er r a. La puer t a se vuel ve
a abr i r .


SUSAN
Per done, per o l a duea pr ef i er e que dej e
l a puer t a abi er t a cuando t engo un
vi si t ant e.

KANE
Muy bi en.

El l a va haci a el f ondo de l a habi t aci n, gi mi endo.

SUSAN
Ay!

KANE
De ver dad l e duel en l as muel as?

Susan se si ent a f r ent e al espej o.



- 90 -


SUSAN
Cl ar o que s .

KANE
Bi enpor qu no i nt ent a r e r se de m
ot r a vez?

SUSAN
Qu?

Kane se vuel ve y va haci a el f ondo.

KANE
Si empr e es di ver t i do mi r ar me.

SUSAN
Lo sper o ust ed no qui er e que me
bur l e ot r a vez.

Susan r ef l ej ada en el espej o. Kane, se encuent r a en pi e
j unt o a el l a.

KANE
Tampoco qui er o que l e duel an l as muel as.
M r eme. Ve est o?

Kane mueve l as or ej as y gi r a l a cabeza de un l ado a ot r o.

KANE
Muevo l as dos or ej as a l a vez.

Susan sonr e al ver a Kane.

KANE
Bi en, ya est R ase

El l a expl ot a a r e r .

KANE
Necesi t dos aos compl et os en l os
mej or es col egi os del mundo par a apr ender
est e t r uco. El t i po que me l o ense,
ahor a es el Pr esi dent e de Venezuel a.

Susan, r ef l ej ada en el espej o, r e mi r ando a Kane j unt o a
el l a. Kane t ambi n r e.

KANE
As , muy bi en.




- 91 -



INT. CASA DE SUSAN. HABITACIN - NOCHE.

Sombr as chi nescas sobr e l a par ed. La puer t a de l a
habi t aci n est cer r ada. Unas manos f or man l a f i gur a de
un gal l o. Se oyen l as r i sas de Susan y de Kane.

SUSAN
Es una j i r af a?

KANE
No, no es una j i r af a.

Susan y Kane r en, mi ent r as l a sombr a de sus dedos si gue
cambi ando sobr e l a par ed.

SUSAN
Apuest o a que es

KANE
Qu?

SUSAN
que es un el ef ant e.

KANE
Es un gal l o.

SUSAN
Un gal l o! Cuant as cosas sabe
Es ust ed pr est i di gi t ador , por casual i dad?

KANE
( Fumando en pi pa. )
No, no soy pr est i di gi t ador .

SUSAN
Lo dec a en br oma.

KANE
De ver dad que no sabe qui en soy?

SUSAN
Ust ed me ha di cho su nombr e, seor Kane.
Per o yo soy muy i gnor ant e. Ya se habr
dado cuent a. Per o, apuest o a que he o do
su nombr e ci ent os de veces.

KANE
En f i n, l e soy si mpt i co an no sabi endo
qui n soy?


- 92 -



SUSAN
Cl ar o que s . Ha si do muy amabl e conmi go.
De ver dad, si n ust ed no s l o que habr a
hecho. Aqu , de est a maner a, con mi dol or
de muel as, si n conocer casi a nadi e

KANE
Y yo conozco a demasi ados.
( Pausa)
Tengo l a i mpr esi n de que l os dos est amos
muy sol os. Sabe l o que i ba a hacer
est a noche, ant es de manchar me mi mej or
t r aj e de l os domi ngos?

SUSAN
Est oy segur a de que no es su mej or t r aj e
de l os domi ngos. Debe de t ener mont ones
de t r aj es.

KANE
No, br omeaba si mpl ement e.

Susan sonr i ent e.

KANE
I ba al
( Sonr i ent e. )
depsi t o West de Manhat t an; en busca
de mi j uvent ud. Mi madr e mur i
hace t i empoy deposi t ar on al l sus cosas.
No hab a ot r o si t i o donde poner l as.
Ahor a t engo i nt enci n de l l evr mel as
y, est a noche, i ba a echar l es una oj eada.
Una especi e de vi aj e sent i ment al .
Di r i j o uno o dos per i di cos. Ust ed qu
hace?

SUSAN
Yo?

KANE
S . Qu edad di j o que t en a?

SUSAN
Oh, yo no l e he di cho nada.

KANE
Ya l o s. Si me l a hubi er a di cho,
no l e habr a hecho l a pr egunt a ot r a vez,
por que l o r ecor dar a. Qu edad?


- 93 -



SUSAN
Soy vi ej a

KANE
Es deci r ?

SUSAN
Vei nt i ds aos en agost o.

KANE
Una edad r espet abl e, ya l o cr eo.
Y qu hace ust ed en l a vi da?

SUSAN
Tr abaj o en l a casa Sel i gman.
Est oy encar gada
de l as par t i t ur as musi cal es.

KANE
Y l e gust a el t r abaj o?

SUSAN
No, quer a ser cant ant eBueno,
r eal ment e es mi madr e qui en l o desea.

KANE
Y qu es l o que ha pasado?

SUSAN
Mi madr e pi ensa si empr ehabl a si empr e
de ver me en l a per a. Se da ust ed cuent a
De t odas maner as, no t engo l a voz que hace
f al t a. Es si mpl ement e En f i n, ya sabe
como son l as madr es.

Kane apr ueba con l a cabeza.

KANE
S , l o sTi ene ust ed aqu un pi ano?

Susan asi ent e.

SUSAN
Un pi ano?. S , hay uno en el sal n.

KANE
Quer r a ust ed cant ar par a m ?

SUSAN
Segur o que no t i ene ganas de o r me cant ar .


- 94 -



KANE
Cl ar o que s .

SUSAN
( dudosa)
Per o, yo

KANE
Me va a deci r que l e duel en t odav a
l as muel as?

SUSAN
No, ya se me ha pasado.

KANE
Per f ect o. Ent onces, vamos al sal n.



INT. CASA DE SUSAN. SALN DE VISITAS - NOCHE.

Susan, al pi ano, est cant ando. Kane l a escucha sent ado
al f ondo del sal n.



INT. CASA DE SUSAN. SALN DE VISITAS - NOCHE.

El l a cant a y Kane, al f ondo, escucha mi ent r as f uma su
pi pa. El decor ado ha cambi ado, ahor a es ms conf or t abl e y
del i cado. Susan t er mi na, Kane apl aude.



EXT. CALLE - NOCHE

En l a cal l e hay una mul t i t ud con bandel or as y pancar t as
el ect or al es con el nombr e de Kane en gr an t amao. Lel and,
en pi e sobr e un coche, ar enga a l a mul t i t ud. Apl ausos.

LELAND
Sl o un hombr e puede l i ber ar
a l a pol t i ca de est e Est ado del
daoso domi ni o del expl ot ador J i mGet t ys!

UN HOMBRE
Br avo!

LA GENTE
Chi st ! Si l enci o!


- 95 -



LELAND
Me r ef i er o a Char l es Fost er Kane.
Li ber al i ncor r upt i bl e el ami go de l os
t r abaj ador es, el f ut ur o gober nador de est e
Est ado, que ha pr esent ado su candi dat ur a


INT. MADISON SQUARE GARDEN - DIA.

Un gr an r et r at o de Kane con su nombr e.
Kane, en pi e, hace un di scur so. Var i as per sonal i dades
det r s de l , sobr e el est r ado, escuchan.

KANE
Con un sol o obj et oDenunci ar
pbl i cament e l a r ui ndad y l a baj eza
i nnat a del expl ot ador J i mGet t ys y de su
pandi l l aque act ual ment e t i enen en su
mano el gobi er no de est e Est ado. Dur ant e
mi campaa el ect or al no hi ce ni nguna
pr omesa, por que hast a est as l t i mas
semanas no t en a ni nguna esper anza de ser
el egi do

Ri sas y apl ausos de l a mul t i t ud. La sal a abar r ot ada, con
l a f ot o gi gant e de Kane al f ondo.

KANE
Hoy, si n embar go, t engo ms que una
esper anza
( Nuevas r sas y apl ausos)
En cuant o a J i mGet t ysa J i mGet t ys,
l e queda menos que l a sombr a de una
pr obabi l i dad

Una sal va de apl ausos. En un pal co l a muj er de Kane,
Emi l y, y su HI J O l e est n escuchando. Emi l y hace un gest o
al ni o, que se si ent a a su l ado.

KANE
Todos l os sondeos de l a opi ni n pbl i ca,
t odas l as est ad st i cas i ndi can que ser
el egi do.

Acl amaci ones y sal vas de apl ausos. Det r s de l apl auden
un gr upo de adi ct os. Rumor es del pbl i co. Kane gr i t a.

KANE
Por consi gui ent e, ahor a puedo per mi t i r me
hacer os ci er t as pr omesas.


- 96 -



El hi j o de Kane l e sal uda con l a mano. Emi l y est a su
der echa. Kane devuel ve el sal udo a su hi j o. Al za l a voz.
Los apl ausos cesan. Se ve a Lel and sent ado ent r e un gr upo
de gent e.

KANE
Los t r abaj ador es, l os t r abaj ador es y l os
ni os de l os bar r i os pobr es saben que
pueden cont ar conmi go par a def ender l o
mej or posi bl e sus i nt er eses. Todos l os
ci udadanos honr ados saben que har cuant o
est en mi s manos par a pr ot eger a l os
desher edados, a l os mal r et r i bui dos, a l os
hambr i ent os


Ber nst ei n est en un pal co. Apl ausos.
Emi l y y su hi j o est n en el pal co. Rui do de l a
muchedumbr e.

EL NI O
Mam, pap es gober nador ?

EMI LY
Todav a no, hi j o.

Kane mi r a a su al r ededor y habl a.

KANE
Pues bi en, est as pr omesas l as
cumpl i r a i nmedi at ament e si no est uvi er a
t an ocupado en hal l ar l a f or ma de
cumpl i r l as.

Apl ausos f r ent i cos, br avos.
Lel and apl aude ent r e l a gent e. Las per sonal i dades, det r s
de Kane, t ambi n apl auden.

KANE
Ahor a bi en, t engo una pr omesa sol emne
y el expl ot ador J i mGet t ys sabe muy bi en
que l a cumpl i r . Mi pr i mer act o of i ci al
como gober nador de est e Est ado ser
desi gnar un f i scal par a pr oceder a l a
acusaci n, al j ui ci o y a l a condena del
expl ot ador J i mW. Get t ys.

Los espect ador es se l evant an. Apl ausos, al bor ot o. Gr i t os
de l a mul t i t ud. Get t ys est en un pal co del l t i mo pi so;
se pone el sombr er o y se mar cha.


- 97 -



Kane est r odeado de sus adi ct os. Si gue el t umul t o. Kane
y l os dems desci enden por l os escal ones del est r ado. Los
f ot gr af os t r abaj an. Rumor de conver saci ones.



EXT. MADISON SQUARE GARDEN. CALLE - NOCHE

La mul t i t ud si gue a Kane hast a l a sal i da. Hay una
conf usi n gener al y mur mul l os.

UN POL TI CO
Si l as el ecci ones hubi er an si do hoy,
ust ed habr a si do el egi do con una mayor a
de ci en mi l vot os.

OTRO POL TI CO
Get t ys ni si qui er a i nt ent a engaar

Kane coge en br azos a su hi j o.

EL NI O
Hol a, pap.

EL POL TI CO
No se cont ent a con t ener mi edo,
est enf er mo

KANE
Hol a, hi j o. Cmo est s?
( Se vuel ve haci a l os
que l e r odean. )
Cr eo que J i m Get t ys empi eza a compr ender
que est oy deci di do a cumpl i r mi s amenazas
( A su hi j o)
Qu, t e ha gust ado el di scur so de t u
padr e?

EL NI O:
Est aba en un pal co, pap.

Emi l y ent r a.

POLI C A
Seor a Kane

EL NI O
He o do t odo l o que has di cho.



- 98 -


KANE
Br avo! Hol a, Emi l y.

UN FOTGRAFO
Un moment o.

La f ami l i a Kane r odeada de l a mul t i t ud. Fl ashes de l os
f ot gr af os. Conver saci ones.
Var i os hombr es se di r i gen a Kane.

HOMBRES
Magn f i co di scur so, seor Kane,
magn f i coEnhor abuena, seor Kane
Br avo, seor Kane

La gent e sal e r odeando a Kane y Emi l y. Todos habl an al
mi smo t i empo. Kane dej a a su hi j o en el suel o. Emi l y se
i ncl i na par a besar l e.

UN HOMBRE
Mar avi l l oso!

EMI LY
Agent e, podr a buscar nos un t axi ?

POLI C A
S , seor a Kane.

EMI LY
Buenas noches, hi j o.

EL NI O
Buenas noches, mam.

Un hombr e se l l eva al ni o.

POLI C A
Un t axi par a l a seor a Kane.

KANE
Eh! dnde va el pequeo?

EMI LY
Le env o a casa con Ol i vi er , Char l es.

El ni o sal uda con l a mano, mi ent r as el coche ar r anca.

EL NI O
Buenas noches, pap.



- 99 -


Kane y Emi l y est n r odeados por l a gent e. Kane hace una
sea con l a mano. Conf usi n gener al .

KANE
Buenas noches, hi j o.

Gr i t os. Conver saci ones. Kane y Emi l y est n ent r e l a
gent e. Un t axi se det i ene. Emi l y va haci a l .
KANE
Emi l y!

Emi l y sube al t axi . Un pol i c a al ej a a l os cur i osos y
Kane se acer ca al t axi . Kane habl a a Emi l y desde l a
por t ezuel a, a t r avs del cr i st al .

KANE
Por qu has mandado al ni o a casa
en el coche?Qu haces en un t axi ?

EMI LY
Tengo que hacer una vi si t a cont i go,
Char l es.

KANE
Eso puede esper ar

EMI LY
No, eso no puede esper ar .

KANE
Per o de qu se t r at a?

Emi l y l l eva un sobr e en l a mano. Rui do de l a gent e.

EMI LY
Puede ser al go si n i mpor t anci a,
per o qui er o compr obar l o.

KANE
Adnde vas?

EMI LY
Voy al 185 de l a cal l e 74. Si qui er es,
puedes veni r conmi go.

KANE
S . Te acompao.




- 100 -



EXT. CASA DE SUSAN. CALLE - NOCHE

Kane Y Emi l y ant e l a puer t a de una casa. Kane l l ama,
suena una campani l l a.

KANE
No conoc a est a af i ci n t uya por
el mel odr ama, Emi l y.

Al gui en se mueve en el i nt er i or . Una cr i ada abr e l a
puer t a.

CRI ADA
Ent r e, seor Kane.

La cr i ada se apar t a. Emi l y ent r a, mi ent r as Kane l a si gue.
La cr i ada ci er r a l a puer t a.




INT. CASA DE SUSAN. ESCALERAS - NOCHE.

Apar ece Susan en una puer t a del pr i mer pi so. Kane y Emi l y
suben l as escal er as desde el vest i bul o.
SUSAN
Char l i e!
( Los dos l a mi r an y
cont i nuan subi endo)
Char l i eChar l i eMe obl i g a
envi ar est as l neas a t u muj er ,
yo no quer aMe di j o cosas hor r i bl es
Get t ys apar ece baj o el qui ci o de l a
puer t a.

GETTYS
Buenas noches, seor a Kane. No cr eo que
nadi e pi ense pr esent ar nosSoy J i mGet t ys.

EMI LY
Ah, s ?

Get t ys r et r ocede. Emi l y ent r a en l a habi t aci n.

GETTYS
He obl i gado a l a seor i t a
Al exander a envi ar l e est as l neas,
seor a Kane. Al pr i nci pi o, r ehus



- 101 -


SUSAN
Yo

GETTYS
per o acab por escr i bi r l as.

SUSAN
Char l i e, si supi er as l o que me di j o
Me amenaz con

Kane, f ur i oso, ent r a en l a habi t aci 6n y va der echo haci a
Get t ys.

KANE
Get t yscr eo que no voy a esper ar a
ser el egi do par a ocupar me de ust ed. Y
par a empezar , voy a par t i r l e l a car a!

GETTYS
Puede ust ed hacer l o, seor Kane, per o
no l o cr eo.

Get t ys r et r ocede. Kane avanza haci a l . Se det i ene.

EMI LY
Char l es! . El que par t as o no l a car a a
ese hombr e no expl i ca nada de est a car t a.
( Mi r a l a car t a y l ee)
acar r ear a gr aves consecuenci as par a
el seor Kane, par a ust ed y par a su hi j o.

Susan i nt er vi ene.

SUSAN
Lo ni co que deseaba es que ust ed vi ni er a
aqu y

EMI LY
Qu qui er e deci r esa car t a, seor i t a?
SUSAN
Soy Susan Al exander . S l o que ust ed
pi ensa, per o

EMI LY
Qu qui er e deci r esa car t a,
seor i t a Al exander ?

Emi l y se vuel ve.


- 102 -



GETTYS
El l a no sabe nada, seor a Kane.

Kane va haci a Get t ys, al f ondo de l a habi t aci n.

GETTYS
Ha envi ado l a car t a por que l e he hecho
compr ender que ser a est pi do por su
par t e el negar se.

KANE
Por si no l a sabes, Emi l y, est e seor

GETTYS
Yo no soy un seor . Su mar i do sl o t r at a
de hacer se el i ngeni oso l l amndome as .
Ni si qui er a s l o que es un seor .
La noci n que t engo
( Se acer ca a Emi l y)
Compr enda, seor Kane, si yo t uvi er a un
per i di co y no me gust ase el modo de
act uar de al gui enun pol i t i cast r o,
por ej empl o, l e combat i r a por t odos l os
medi os. ni cament e no l e most r ar a vest i do
de pr esi di ar i o par a que sus hi j os vean l a
f ot o en un per i di coo su madr e.

Get t ys se vuel ve haci a Kane que per manece al f ondo.

GETTYS
Es de ust ed de qui en habl amos, seor Kane.
Yo l ucho por mi vi da, no sl o por mi vi da
pol t i ca, si no por mi vi da a secas.
Susan se acer ca a Kane.

SUSAN
Char l i eHa di cho que si no r et i r abas
l a candi dat ur a, di r a a t odo el mundo

GETTYS
S , eso es.

EMI LY
Qui er e deci r

GETTYS
Le doy una opor t uni dad y es mayor de l a
que l me conceder a. A menos que el seor


- 103 -


Kane no se deci da de aqu a maana a
decl ar ar que est gr avement e enf er mo
y debe r et i r ar se dur ant e un ao o dos,
el l unes por l a maana t odos l os
per i di cos de est e Est ado, except o l os
suyos, publ i car n una hi st or i a que yo l es
pr opor ci onar .

EMI LY
Qu hi st or i a?

GETTYS
La hi st or i a de su avent ur a con l a
seor i t a Al exander , seor a Kane.

Susan va haci a Get t ys

SUSAN
No hay avent ur a. Es

GETTYS
Cl l ese.

SUSAN
El seor Kane es si mpl ement e

GETTYS
Tenemos pr uebas que har an mal a i mpr esi n
en pr i mer a pgi na.
( Se vuel ve haci a Kane)
Qui er e que pr opor ci one esas pr uebas,
seor Kane?
( Se vuel ve haci a Emi l y)
Es pr ef er i bl e que el seor Kane desi st a
y no me obl i gue a publ i car ese ar t cul o;
no es que me pr eocupe por l , per o me
t r aer a mej or cuent a

SUSAN
Per o ent onces, y?

GETTYS
Y a ust ed t ambi n, seor a Kane.

SUSAN
Per o ent onces, yo?Char l i e,
me di j o que manchar an mi r eput aci n,
que en donde qui er a que f uese

EMI LY
Me par ece que sl o t e queda una deci si n


- 104 -


que t omar , Char l es. Hast a di r a que no
t i enes ot r a el ecci n.

KANE
No pr et ender s que l os el ect or es de
est e Est ado

Kane est separ ado del gr upo que f or man Get t ys y l as dos
muj er es.

EMI LY
En est e moment o no me pr eocupo por l os
el ect or es de est e Est ado. Me pr eocupo
por nuest r o hi j o.

SUSAN
Char l i e, si ese ar t cul o apar ece en l os
per i di cos, ser

EMI LY
No apar ecer . Buenas noches, seor Get t ys.

Emi l y va haci a l a puer t a, despus se vuel ve muy
l ent ament e par a mi r ar a Kane.

EMI LY
Vi enes, Char l es?

KANE
No.
( Kane se acer ca a
Get t ys y Susan. )
Me quedo.
( Kane y Emi l y
f r ent e a f r ent e)
Puedo ar r egl ar est e asunt o yo sol o.

EMI LY
( Mi r a at ent ament e a Kane)
Char l es Si t e ni egas a ser r azonabl e,
acaso ser demasi ado t ar de.

KANE
Demasi ado t ar de par a qu? Par a que
t y est e si nver genza me qui t i s el
af ect o de l os habi t ant es de est e Est ado?

SUSAN
Char l i e, hay ot r as cosas en l as


- 105 -


que debes pensar Tu pequeo No quer r s
que l ea en l os per i di cos cosas hor r i bl es
sobr e t i .

KANE
Sl o hay un hombr e en el mundo que puede
deci di r l o que debo hacer y est e hombr e
soy yo.

Emi l y pasa ent r e Kane y Get t ys.

EMI LY
Hace ya t i empo que l o deci di st e, Char l es.

At r avi esa l a puer t a y sal e de l a habi t aci n.

GETTYS
Se conduce ust ed de f or ma an ms est pi da
de l o que pensaba, seor Kane.

KANE
A ust ed no t engo nada que deci r l e!

GETTYS
Est ust ed l oco. Por qu no?

KANE
Sal ga! Si qui er e ver me, escr bame por
medi aci n del di r ect or de l a cr cel .

GETTYS
Si se t r at ase de ot r o cual qui er a, di r a
que est o que l e ocur r e l e ser vi r de
l ecci n.
Per o ust ed t i ene necesi dad de r eci bi r ms
de una y l as r eci bi r .

KANE
No se pr eocupe por m , Get t ys.

Get t ys se pone el sombr er o y sal e de l a habi t aci n. Kane
l e si gue, gr i t ando. Susan se queda i nmvi l .

KANE
No se pr eocupe por m . Soy Char l es Fost er
Kane. No soy un mi ser abl e pol t i co
si n escr pul os






- 106 -



INT. CASA DE SUSAN. ESCALERA NOCHE.

Kane i r r umpe en el descansi l l o voci f er ando.

KANE
que t r at a de escapar
( desci ende al gunos escal ones,
voci f er ando. Get t ys si gue
baj ando si n pr est ar at enci n
a l os gr i t os. )
a l as consecuenci as de sus cr menes.
( Se agar r a a l a bar andi l l a,
mi r a a Get t ys que si gue
baj ando. Gr i t a. )
Get t ys!
( Get t ys l l ega al f i nal
de l a escal er a, sonr e
l i ger ament e. Kane si gue
gr i t ando desde l a escal er a. )
Le envi ar a Si ng Si ng.
( Mi ent r as Kane si gue
voci f er ando en l a escal er a,
Susan apar ece, cor r i endo,
en el descansi l l o del
pr i mer pi so. )
Si ng Si ng, Get t ys!



EXT. CASA DE SUSAN. CALLE - NOCHE

Emi l y est cer ca de l a puer t a de ent r ada. Get t ys sal e y
ci er r a l a puer t a.

KANE( of f )
A Si ng Si ng!

Get t ys se qui t a el sombr er o.

GETTYS
Ti ene ust ed coche, seor a Kane?

EMI LY
S , gr aci as.

GETTYS
Buenas noches, seor a.

EMI LY
Buenas noches.


- 107 -





TITULAR DE UN PERIDICO.

Ar t i cul o de pr i mer a pgi na de un per i di co. Fot o de l a
ent r ada de una casa. Se descubr e l as f ot os de Susan y
Kane. Se oye i ni nt el i gi bl ement e a l os vendedor es de
per i di cos.

The Dai l y Chr oni cl e:
Kane, candidato a gobernador, sorprendido en una
aventura con una cantante.

El seor Kane, campen de la moral, y su ruiseor
amaestrado.

Sorprendido in fraganti por su mujer, Kane rehusa
dimitir.

VOZ DE UN VENDEDOR( of f )
Edi ci n especi al Todos l os det al l es
Edi ci n especi al



EXT. UNA CALLE - NOCHE

Lel and est en l a cal l e f r ent e a un edi f i ci o, un vendedor
se l a acer ca.

EL VENDEDOR ( of f )
Per i di co, seor ?

LELAND
No, gr aci as.

Lel and se vuel ve, va haci a el f ondo, ent r a en un bar , en
el que di st i ngui mos a al gunos cl i ent es. Va haci a el
most r ador . La puer t a de bat i ent es se ci er r a.



INT. THE INQUIRER. SALA DE MQUINAS - NOCHE

Una mqui na de escr i bi r col ocada sobr e una mesa. En
pr i mer t r mi no l i not i pi as. Una pr ueba est ext endi da y se
puede l eer :

KANE ELEGIDO



- 108 -


Ent r a Ber nst ei n con una pr ueba en l a mano. La dej a sobr e
l a mesa. Var i os hombr es a su al r ededor .

BERNSTEI N
Con un mi l l n de vot os en cont r a y l os
r esul t ados de l os cent r os ms pur i t anos
t odav a si n l l egar Me t emo que no
haya ot r a el ecci n.

J EFE LI NOTI PI AS
Ent onces, st a?

El hombr e muest r a una pr ueba. Se l ee en gr andes
t i t ul ar es:

CHARLES FOSTER KANE, DERROTADO
FRAUDE EN LAS URNAS

Ber nst ei n asi ent e.

BERNSTEI N
S , sa.



INT. THE INQUIRER. SALA DE REDACCIN - NOCHE

Un gr upo de hombr es que se ponen l os abr i gos en el
despacho del The I nqui r er .

BERNSTEI N
Bi en, buenas noches.

Los hombr es sal en. Ber nst ei n t er mi na de poner se el
abr i go. Kane apar ece en l a puer t a, est en mangas de
cami sa, l l eva l a chaquet a baj o el br azo. La habi t aci n
est ador nada con bander ol as el ect or al es.

BERNSTEI N
Desea al go?

KANE
No, gr aci as, seor Ber nst ei n. Vyase a
su casa. Ti ene sueo at r asado.

BERNSTEI N
Ust ed t ambi n. Buenas noches, seor Kane.

KANE
Buenas noches, seor Ber nst ei n.



- 109 -


Ber nst ei n se va. Kane at r avi esa l a habi t aci n. Va haci a
el f ondo donde se abr e una puer t a. Ent r a Lel and,
t ambal endose y va haci a Kane.

KANE
Hol a, J ededi ah.

LELAND
Est oy bor r acho.

KANE
Si t e has embor r achado par a habl ar me
de l a seor i t a Al exander , no mer ec a l a
pena.
No me i nt er esa.
( Da l a vuel t a a l a col umna
y va haci a el f ondo.
Lel and l e si gue con l a mi r ada. )
He t r ai ci onado l a causa de l as r ef or mas
soci al es, no es eso? Bi en, si es eso
l o que l a gent e quer a, ya han el egi do.
Est bi en cl ar o que pr ef i er en a J i m
Get t ys.

LELAND
Habl as de l a gent e como si f uer as su
pr opi et ar i ocomo si t e per t eneci esen.
Di os m o! Recuer do que si empr e has
habl ado de conceder a l os hombr es sus
der echos, como si l es r egal ar as l a
l i ber t ad como r ecompensa a ser vi ci os
pr est ados.

KANE
J ed

LELAND
Te acuer das de l os t r abaj ador es?

KANE
Voy a embor r achar me t ambi n, J ededi ah.
Si puede ser vi r de al go.

LELAND
No t e ser vi r de nada.

Kane se acer ca a Lel and.

LELAND
Adems, no t e embor r achas nuncaT que
has escr i t o gr andes r et ah l as sobr e


- 110 -


l os t r abaj ador es

KANE
Vet e a t u casa.

LELAND
Est n or gani zando al go que l l aman
si ndi cat os. Y eso no t e va a gust ar mucho,
cuando t e des cuent a de que t us
t r abaj ador es consi der an que sus der echos
l es son debi dos y no son un r egal o.
Char l i e! , cuando t us quer i dos desher edados
apr endan a uni r se, quer i do ami go, ser
al go muy di st i nt o. Y ent onces s muy bi en
l o que har s. I r s a r ef ugi ar t e en una
i sl a desi er t a, par a al l r ei nar sobr e l os
monos.

KANE
En t u l ugar , no me sor pr ender a demasi ado
por eso, J ed. Encont r ar pr obabl ement e
al gunos que me i ndi quen mi s er r or es.

LELAND
No si empr e t endr s t ant a suer t e.

KANE
No est s t an bor r acho.

LELAND
Bor r acho?Qu t e i mpor t a eso?

LELAND
Lo ni co que t e i nt er esa er es t . Tan sl o
deseas per suadi r a l a gent e de que est n
obl i gados a devol ver t e el amor que l es
t i enes
( Kane se det i ene
j unt o a una mesa. )
Per o es un amor segn t u l ey. T mi smo
f i j as l as r egl as del j uego.
( Se acer ca a Kane. )
Char l i e, qui er o i r a t r abaj ar al
I nqui r er de Chi cago.

KANE
Qu?

LELAND
No has di cho que buscabas un cr t i co
t eat r al ?


- 111 -


( Pausa)
Qu mal est oy.
( Kane sonr e. )
Qui er o i r a Chi cago.

KANE
Er es muy necesar i o aqu .

LELAND
Ent onces, Char l i e, me veo obl i gado a
pedi r t e que acept es mi

KANE
Est bi en, puedes i r t e a Chi cago.

LELAND
Gr aci as.

KANE
Cr eo que har a bi en en
i nt ent ar embor r achar me.

Toma un vaso y una bot el l a y se si r ve.

KANE
Per o t e pr evengo, J ededi ah, que no t e
va a gust ar Chi cago. Hace un vi ent o
t er r i bl e que sopl a del l ago; t endr s
que andar mucho par a encont r ar
bogavant e a l a Newbur g.

LELAND
Dent r o de ocho d as, t e par ece?

KANE
Cuando qui er as.

LELAND
Gr aci as.

Se mi r an at ent ament e. Kane al za su vaso.

KANE
J ededi ah, bebo por el amor segn mi l ey.
Es l a ni ca que cada uno puede conocer .
La suya pr opi a.

Kane bebe.





- 112 -


EXT. CALLE - DA.

En un gr an t i t ul ar puede l eer se:

KANE SE CASA CON UNA CANTANTE

Kane y Susan desci enden una escal i nat a r odeados por una
mul t i t ud de cur i osos. Kane se abr e paso di f ci l ment e.

UNA VOZ
Ah est !

El t i t ul ar desapar ece.

FOTGRAFO
Eh, seor Kane, yo soy del I nqui r er !

KANE
Eh? Vyanse, muchachos. Yo t ambi n
soy per i odi st a.

PERI ODI STA
No hace al guna decl ar aci n, seor Kane?

OTRO PERI ODI STA
Denos al go par a publ i car .

Ri sas de l a gent e. Kane y Susan se acer can a un coche.
Hay una aval ancha.

OTRO PERI ODI STA
En ser i o, seor Kane, ha r enunci ado
a l a pol t i ca?

Kane r esponde al per i odi st a.

KANE
Cmo di ce, j oven?

EL PERI ODI STA
Ha r enunci ado ust ed a l a pol t i ca?

KANE
He r enunci ado a l a pol t i ca? Di r a que
ha si do al go r ec pr oco. Vamos a cr ear
una gr an est r el l a par a l a per a.

EL PERI ODI STA
Va ust ed a cant ar en el Met r opol i t an,
seor a Kane?



- 113 -


OTRO PERI ODI STA
Es ver dad?

KANE
Cl ar o que s .

Est n ya sent ados en un coche descubi er t o. Kane, con el
sombr er o al r evs, abr aza a Susan.

SUSAN
Char l i e ha di cho que si no cant aba al l ,
me const r ui r a una per a par a m sol a.

KANE
No ser necesar i o.

R e. El coche se pone en mar cha.



INT. PERA. ESCENARIO - NOCHE.

Gr an t t ul o en l a pant al l a:

KANE CONSTRUYE UNA PERA

Fl ash de Susan con l a boca abi er t a y l gr i mas en l os
oj os. Est cant ando. Vuel ve l a cabeza mi ent r as su
PROFESOR ent r a por l a der echa, gest i cul ando y
desesper ado.

MATI STI
No, no, no, no, no, no!

El pr of esor pr onunci a pal abr as i ni nt el i gi bl es. Unas manos
apar ecen por l a i zqui er da y col ocan sobr e l a cabeza de
Susan una especi e de di adema empenachada. Al bor ot o,
t umul t o. Susan en medi o de un gr upo de per sonas. Unos l e
aj ust an el vest i do; el pr of esor cont i na gr i t ando; ot r os
se acer can. Conf usi n gener al .
Susan, en el cent r o, si gue r odeada de gent e. Los
maqui ni st as pasan por el escenar i o con accesor i os. Mucha
agi t aci n y una msi ca r ui dosa. Act or es y f i gur ant es se
apr esur an. Un REGI DOR gr i t a y gest i cul a. El espect cul o
va a comenzar . Se oyen l os avi sos.

EL REGI DOR
A sus puest os, por f avor .

El per sonal de bast i dor es sal e r pi dament e f uer a de
escena. Un pr oyect or se el eva. Susan ocupa su si t i o. Se


- 114 -


al za el t el n y apar ece Susan cant ando en el cent r o de l a
escena.

SUSAN
Ah! Cr uel me has escuchado bast ant e

En l o al t o de l os t el ar es. La voz de Susan se oye cada
vez ms l ej ana. Dos t r amoyi st as sent ados en una pasar el a.
Mi r an abaj o. Uno de el l os se pel l i zca l a nar i z y f r unce
el ceo.





INT. THE INQUIRER. SALA DE REDACCIN - NOCHE

La sombr a de Kane se acer ca por f uer a; ent r a en l a sal a
de r edacci n; avanza l ent ament e y escucha. Vi st e t r aj e de
et i quet a.
BERNSTEI N
El seor Lel and est r edact ando l a
cr t i ca t eat r al ?

SECRETARI O DE REDACCI N
S .

EDDI E
Y el coment ar i o de act ual i dad est
pr epar ado?

SECRETARI O DE REDACCI N
Por supuest o.

BERNSTEI N
Y l as not as de soci edad, t ambi n?
Y l a cr t i ca musi cal ? La t i ene?

SECRETARI O DE REDACCI N
S , s , est ya compuest a.

Ber nst ei n y l os ot r os per i odi st as di scut en. Kane est
cer ca de l a puer t a.

SECRETARI O DE REDACCI N
Nuest r o quer i do Mer vi n ha escr i t o una
cr ni ca muy i nt er esant e.

BERNSTEI N
Ent usi ast a?



- 115 -


MERVI N
S , seor .

SECRETARI O DE REDACCI N
Ni qu deci r t i ene

KANE
Seor Ber nst ei n

El gr upo se vuel ve. Kane vi ene hac a el l os.

MERVI N
Seor Kane

BERNSTEI N
Buenas noches, seor Kane.

KANE
Seor es

SECRETARI O DE REDACCI N
Seor Kane, qu sor pr esa.

EDDI E
Buenas noches, seor Kane.
Sus i nst r ucci ones han si do ej ecut adas
al pi e de l a l et r a.

KANE
Bi en

SECRETARI O DE REDACCI N
Tenemos una dobl e pgi na de f ot os.

KANE
Muy bi en. La cr t i ca musi cal en l a
pr i mer a?

MERVI N
S , seor Kane.

SECRETARI O DE REDACCI N
Sl o nos f al t a l a cr t i ca t eat r al .

KANE
La cr t i ca t eat r al ? Seor Ber nst ei n,
el seor Lel and se encar ga de el l a, no?

BERNSTEI N
S , seor Kane. La esper amos,



- 116 -


KANE
Dnde est el seor Lel and?

MERVI N
Al l , en el despacho, seor Kane.

Kane se di r i ge haci a el despacho del f ondo donde se ven
var i os per i odi st as t r abaj ando.

BERNSTEI N
Seor Kane

Kane cont i na su cami no.

BERNSTEI N
Seor Kane

Kane ent r a en el despacho de Lel and. Ber nst ei n, mol est o,
se vuel ve at r s. Un HOMBRE apar ece por l a i zqui er da.

BERNSTEI N
El seor Lel and y el seor Kane no se
habl an desde hace aos.

Ot r o HOMBRE.

EDDI E
Ust ed no cr ee

BERNSTEI N
No hay nada que cr eer . Per dneme.

Ber nst ei n se di r i ge r pi dament e haci a el despacho del
f ondo.




INT. THE INQUIRER. DESPACHO DE LELAND - NOCHE.

Lel and est dor mi do sobr e l a mesa, l a cabeza r eposando
sobr e l a mqui na de escr i bi r . A su l ado un vaso y una
bot el l a. Ber nst ei n apar ece en l a puer t a, se det i ene, se
acer ca y sacude el hombr o de Lel and, pr eocupado. Det r s
de Lel and vemos a Kane al f ondo. Ber nst ei n da medi a
vuel t a, l l ega a l a puer t a, se vuel ve.

BERNSTEI N
Es l a pr i mer a vez que bebe, seor Kane.
Lo s de ci er t o.



- 117 -


KANE ( of f )
Qu di ce en su cr t i ca?
Su cr t i caQu es l o que ha escr i t o?

Ber nst ei n cont empl a i nqui et o a Lel and dor mi do; despus se
i ncl i na y l ee l a hoj a que hay en l a mqui na.

BERNSTEI N
La seor i t a Susan Al exander , una j oven
encant ador a, per o t ot al ment e despr ovi st a
de of i ci o
( Duda y cont i na. )
i naugur anoche l a nueva per a de
Chi cago,
en el papel de No l ogr o nunca pr onunci ar
est a pal abr a, seor Kane
( Se i ncl i na al go ms
par a ver el t ext o.
Kane no di ce nada,
si gue en el mi smo si t i o. )
su ar t e vocal , por f or t una, no cae dent r o
de nuest r a compet enci a. En cuant o a
su ar t e i nt er pr et at i vo, es
absol ut ament e i mposi bl e

KANE
Cont i ne.

BERNSTEI N
Es t odo l o que hay

Kane se acer ca a l a mqui na de escr i bi r y saca el papel
del r odi l l o. Kane est ahor a en el ot r o ext r emo del
despacho: se echa a r e r y cont i na l eyendo.

KANE
En cuant o a su ar t e i nt er pr et at i vo,
es absol ut ament e i mposi bl e deci r al go,
sal vo que, segn nuest r a opi ni n, al canza
un gr ado de nul i dad desconoci do hast a
ahor a.
( Pausa)
Ha o do, seor Ber nst ei n?

Ber nst ei n est apur ado.

KANE ( of f )
Segn nuest r a opi ni n

BERNSTEI N
Yo no he vi st o eso.


- 118 -



KANE
Eso no est escr i t o, seor Ber nst ei n;
l o he aadi do yo.

BERNSTEI N
Per o seor Kane, yo

KANE
Dme una mqui na de escr i bi r . Voy a
t er mi nar l a cr t i ca del seor Lel and.

Tecl as de una mqui na de escr i bi r que escr i ben sobr e un
papel :
La f l oj



INT. THE INQUIRER. DESPACHO DE LELAND - NOCHE

De nuevo Lel and sobr e l a mqui na de escr i bi r ; se
despi er t a con t r abaj o. La bot el l a y el vaso cer ca de l .
Mi r a a su al r ededor gui ando l os oj os; col oca un pur o en
su boca; se vuel ve. Ber nst ei n ent r a y l e da l umbr e con
una cer i l l a.

LELAND
Buenas noches, Ber nst ei n. Qu t al ?

BERNSTEI N
Buenas noches, seor Lel and.

Lel and sonr e y mi r a a su al r ededor .

LELAND
Dnde est mi cr t i ca, Ber nst ei n? La
t engo que t er mi nar .

BERNSTEI N
El seor Kane l a est t er mi nando por
ust ed.

LELAND
( sor pr endi do)
Char l i e?
( Mi r a haci a l a puer t a del
f ondo y se l evant a l ent ament e. )
Char l i e? Char l i e, est aqu ?
( Va haci a l a puer t a)
Ah! Compr endo. Debe ar r egl ar l a un poco
Est aba segur o que no me l a publ i car a.


- 119 -



BERNSTEI N
El seor Kane t er mi na su cr t i ca en el
mi smo t ono que ust ed l a empez.
Una cr t i ca vi ol ent a, como ust ed pensaba.
Cr eo que as apr ender ust ed.

Lel and se vuel ve y ent r a en l a sal a de r edacci n.



INT. THE INQUIRER. SALA DE REDACCIN - NOCHE

Kane est escr i bi endo a mqui na. Est en mangas de
cami sa. Lel and se acer ca a l . Ber nst ei n se queda en l a
puer t a. Lel and se det i ene j unt o a l a bar andi l l a. Kane
al za l a cabeza.

KANE
Hol a, J ededi ah.

LELAND
Hol a, Char l i eNo sab a l o que escr i b a.

KANE
Cl ar o que l o sab as, J ededi ah
Est s despedi do.

Empuj a el car r o de l a mqui na y cont i na escr i bi endo,
mi ent r as Lel and l e mi r a f i j ament e. Lel and se vuel ve y se
al ej a haci a el f ondo. Se oye el t ecl ear de l a mqui na.

En pant al l a di vi di da: A l a i zqui er da, Lel and en l a
t er r aza del Hospi t al , sent ado en l a si l l a de r uedas. A l a
der echa, l a sal a de r edacci n del per i di co. Kane
escr i bi endo a mqui na, obser vado por Ber nst ei n.

THOMPSON
Todo el mundo conoce esa hi st or i a,
seor Lel and. Per o por qu l o hi zo?
Cmo pudo escr i bi r un ar t cul o
semej ant e cuando?











- 120 -


EXT. HOSPITAL. TERRAZA - DA

Lel and sonr e.
LELAND
Ust ed no conoc a a Char l i e. Se
f i gur aba que t er mi nando esa cr t i ca me
pr obaba su honr adez. Si empr e i nt ent
demost r ar al go. Todo ese t i mo de
conver t i r a Susi e en cant ant e de per a,
er a t ambi n par a pr obar al go
( Se i ncl i na haci a del ant e,
sonr i endo. )
Sabe cul er a el t i t ul ar del per i di co
l a v sper a de l as el ecci ones?
Kane sor pr endi do en una avent ur a con una
, abr a comi l l as, cant ant e, ci er r e l as
comi l l as Qui so hacer sal t ar esas
comi l l as!
( Vuel ve l a cabeza y l l ama. )
Enf er mer a!
( Di r i gi ndose a Thompson. )
Hace ci nco aos me escr i bi desde esa
pr opi edad que t i ene en el Sur , ya sabe
Shangr i - l a?El dor ado? Mi Casbah?
Cmo se l l ama ese l ugar ? Ah, s ! Xanadu
En f i n, nunca cont est esa car t a.
Tal vez hi ce mal . Ha debi do sent i r se muy
sol o al l , en ese monument o, dur ant e
t ant os aos. Ni si qui er a est aba t er mi nado
cuando el l a l e dej . Nunca l o t er mi n
Bueno, nunca t er mi n nada, except o mi
cr t i ca.
Desde l uego, esa bar r aca l a const r uy par a
el l a.
THOMPSON
Deb a ser por amor .

Apar ece una ENFERMERA. Vi ene haci a el l os y se det i ene.

LELAND
No l o s muy bi en. El mundo l e decepci on
y ent onces se f abr i c uno par a l , una
especi e de monar qu a absol ut a. En t odo
caso, er a par a l ms i mpor t ant e que una
per a
( Vuel ve l a cabeza
y l l ama. Vi ene ot r a enf er mer a. )
Enf er mer a!

LA ENFERMERA
S , seor Lel andVoy.


- 121 -



Lel and se i ncl i na haci a Thompson.

LELAND
Escuche, j oven, hay al go que puede
hacer por m .

THOMPSON
Con mucho gust o.

LELAND:
Al sal i r , ent r e en el est anco, qui er e,
y cmpr eme dos buenos pur os.

THOMPSON
Lo har encant ado.

LELAND
Gr aci as.

Lel and y Thompson se l evant an.

LELAND
Sl o uno. F j ese, cuando er a j oven,
l as enf er mer as t en an f ama de ser
muy guapas.
Es t an ci er t o hoy como ent onces.

UNA ENFERMERA
Dj eme coger l e por el br azo, seor Lel and.

LELAND
Bi en, bi en, vamos
( En voz baj a a Thompson)
No ol vi dar l os pur os?

THOMPSON
Descui de.

LELAND
( en voz baj a)
Per o envul val os de f or ma que par ezcan
t ubos de dent f r i co, o al go par eci do. Si
no, ser an conf i scados. Ya sabe, ese j oven
doct or del que l e he habl ado
se ha empeado en conser var me

Las enf er mer as t oman a Lel and por l os br azos y l e l l evan
haci a el f ondo.




- 122 -




EXT. CABARET EL RANCHO. TEJADO - NOCHE

Fot o anunci o de Susan y l et r er o l umi noso.

EL RANCHO
SUSAN ALEXANDER KANE

At r avesamos l a cr i st al er a super i or del ni ght - cl ub.



INT. CABARET EL RANCHO. SALA PRINCIPAL - NOCHE

Thompson habl a con Susan sent ada f r ent e a l . Susan bebe.

THOMPSON
Ust ed sol ament e t i ene que habl ar me, que
cont ar me l o que r ecuer de de ust ed y del
seor Kane.

Susan dej a el vaso.

SUSAN
Segur ament e no t i ene ust ed ganas de
o r t odo l o que pudi er a r ecor dar sobr e
m y sobr e el seor Char l i e Kane.
Nunca hubi er a debi do cant ar
par a Char l i e, l a pr i mer a vez que
l e encont r . Desde ent onces l o que
he podi do cant ar ! Par a empezar , cant
par a l os pr of esor es a ci en dl ar es
l a hor a. Bueno, eso er a l o que ganaban
l os pr of esor es.
Yo

THOMPSON
Y ust ed, qu ha ganado?

SUSAN
Nada, except o l ecci ones de cant o.
Eso es t odo l o que saqu.

THOMPSON
Per o se cas con ust ed, no?

SUSAN
No habl ni una sol a vez de mat r i moni o
hast a que eso se acab. Hast a que l os
per i di cos habl ar on de nuest r a hi st or i a,


- 123 -


hast a que l per di l as el ecci ones y que
esa Nor t on pi di el di vor ci o
Se i nt er esaba ver dader ament e por mi voz
Por qu cr ee que compr l a per a?
Yo no quer aYo no quer a nada
Er a i dea suyaTodo er a i dea suya,
except o l a que yo t uve de abandonar l e.



INT. CASA DE LOS KANE. SALN - DA

Susan est ensayando con el pr of esor Mat i st i en el sal n.
El ACOMPAANTE y el pr of esor Mat i st i est n sent ados al
pi ano.

SUSAN
( cant ando)
Una voce poco f a
Qui nel cor mi r i - suo- no
I l mi o cor

Mat i st i se l evant a cant ando

MATI STI
I l mi o cor No l o ol vi de
( Da pal madas r t mi cament e
y ent ona, al go ner vi oso)
Ta- t a- t a, t a- t a- t a- t a, t a- t a- t a
Vamos, cal ma, no se ponga ner vi osa,
por f avor . Repi t amosDa capo.

El acompaant e t oca; Mat i st i gest i cul a. Kane apar ece en
l a puer t a del f ondo. Nadi e advi er t e su pr esenci a.

MATI STI
M r eme, seor a Kane

El l a vuel ve a cant ar . l habl a si gui endo el r i t mo de l a
msi ca.

MATI STI
Vamos. Haga sal i r l a voz del f ondo
de su gar gant aCui de el r ost r o

SUSAN
( cant ando)
Una voce poco f a
Qui nel cor mi r i suo no
I l mi o cor f er i t o e gi .



- 124 -


MATI STI
Di af r agma

SUSAN
( cant ando)
E Li ndor f u che i l pi ego
Si Li ndor

La voz de Susan se qui ebr a en una not a al t a. Mat i st i no
puede ocul t ar su enf ado y se pone a cant ar . Kane si gue
si l enci oso.

MATI STI
La- l a- l aUst ed desaf i naLa- l a- l a
Unas per sonas pueden cant ar , ot r as no!
I mposi bl e!

KANE
Su papel no consi st e
( Todos se vuel ven haci a
el f ondo.
Kane apost r of a a Mat i st i ,
mi ent r as se acer ca a el l os. )
en opi nar sobr e el t al ent o de l a
seor a Kane. Est par a f or mar su voz,
si gnor Mat i st i .

MATI STI
Per o seor Kane

KANE
Nada ms. Vuel va a sent ar se y
cont i ne l a l ecci n, qui er e?

MATI STI
Per o seor Kane

KANE
( dur o)
Se l o r uego.

Kane se queda j unt o a el l os.

MATI STI
Voy a ser el hazmer r e r del mundo musi cal .
Todo el mundo pensar

KANE
El mundo pensar Se pr eocupa de l o que
el mundo pi ense, si gnor Mat i st i ?
Voy a escl ar ecer sus i deas. Sobr e l o que


- 125 -


puede pensar l a gent e, cr eo que t engo
bast ant e poder . Los per i di cos,
por ej empl oDi r i j o un ci er t o nmer o
ent r e aqu y San Fr anci sco No t e
pr eocupes, quer i da. El si gnor Mat i st i va a
ser r azonabl e.
No es as , si gnor ?

MATI STI
Cmo puedo convencer l e, seor Kane?

KANE
No puede.

Mat i st i , r ezongando, se vuel ve a sent ar al l ado del
acompaant e, que comi enza a t ocar de nuevo. Susan cant a.

SUSAN
( cant ando)
I I mi o cor f er i t o e gi
E Li ndor f u che i l pi ego
Si Li ndor

Acaba con una f al sa not a; baj a l os oj os. Mat i st i y el
pi ani st a i ncl i nan l a cabeza. Kane par ece sat i sf echo.

KANE
Muy bi en, quer i da. Cont i na.

El l a vuel ve a cant ar . Kane, sonr i ent e, di scut e con
Mat i st i .

SUSAN
( cant ando)
Si Li ndor mi o sar a
Lo gi ur ai

KANE
Est aba segur o que opi nar a como yo

SUSAN
( cant ando)
l a vi ncer
E Li ndor l o mi o sar
Lo gi ur ai l a vi ncer .








- 126 -



INT. PERA. ESCENARIO - NOCHE

Susan expl i ca l a secuenci a de l a per a desde su
per spect i va.
Susan cant ando, con l gr i mas en l os oj os.

SUSAN
Ah! Cr uel !

Mat i st i ent r a, gest i cul ando.

MATI STI
No, no, no, no, no, no!

EL APUNTADOR
Ti ene r azn

Ot r as per sonas se l es unen.

MATI STI
Debe esper ar el acor de!

EL APUNTADOR
Esper e el acor de.

CAMARERA
Seor i t a Al exander

OTRA
Por f avor

Un hombr e pone l a di adema empenachada sobr e l a cabeza de
Susan. Un pr oyect or . Se oye a l a or quest a.

MATI STI
( cant ando)
Unah, cr uel Unah, cr uel
Unah, cr uel

Maqui ni st as y f i gur ant es van y vi enen en t odas
di r ecci ones. Susan est en el cent r o del escenar i o.
Gr i t os, desor den, suben l os pr oyect or es, el per sonal
desal oj a el escenar i o. Susan ocupa su si t i o. El decor ado
se i l umi na. Al f ondo, se al za el t el n, descubr i endo l a
sal a y el pbl i co. Susan, de espal das, f r ent e al hueco
negr o que es l a sal a, comi enza a cant ar Sal amb.
Kane en un pal co obser va a Susan cant ando en el
escenar i o. El cor o det r s de el l a.
Lel and en l a pl at ea consul t ando el pr ogr ama. Ot r os
espect ador es est n det r s de l , con ai r e i ndi f er ent e.


- 127 -


Vuel t a sobr e Susan cant ando, ant e l as candi l ej as. Se
di st i nguen l as l uces de l a sal a al f ondo.
Las pi er nas de Susan. Mat i st i y el apunt ador en l a
concha. Mat i st i ci er r a un oj o y est i r a el cuel l o par a
escuchar mej or a Susan.
Ber nst ei n y ot r os espect ador es en un pal co.

Mat i st i , i nqui et o, sacude l a cabeza, gest i cul a, di r i ge.
Ber nst ei n menea l a cabeza par a no dor mi r se. Ot r os
espect ador es a su espal da, at ent os.
Lel and r ompe su pr ogr ama en t i r as.
Kane, echa una mi r ada a l a der echa. Se oyen r i sas y
cuchi cheos. Kane desdeoso. Se oyen cer ca de l al gunas
r sas.
Mat i st i gest i cul a, mueve l os oj os; se t apa l a boca con l a
mano.
Lel and con el pr ogr ama r ot o en l a mano, t umbado en l a
but aca, par ece dor mi t ar .
Mat i st i , i nqui et o, se muer de l as uas.
Susan hace gr andes gest os dr amt i cos al cant ar . El cor o,
al f ondo.
Mat i st i , encol er i zado, se gol pea l a cabeza, cuchi chea al
apunt ador . Par ece cansado.
Se oye a Susan mant ener l a not a f i nal . Ha t er mi nado el
ar i a. Susan f at i gada. Susan ha t er mi nado de cant ar y
queda en una act i t ud muy t eat r al .
Lel and t er mi na de r omper su pr ogr ama en t i r as. Li ger os
apl ausos del pbl i co que est det r s de l .
Ber nst ei n y ot r os espect ador es del pal co, haci endo de
cl aque. Apl ausos t i bi os. Al gunos espect ador es se
l evant an.

La r epr esent aci n acaba de t er mi nar . Kane, sent ado en su
pal co, l a mi r ada f i j a, l as f acci ones cont r a das. Dbi l es
apl ausos. Ot r os per sonaj es en un pal co, apl auden.
Cest as de f l or es sobr e el escenar i o. Apl ausos ai sl ados.
Kane mi r a f ur t i vament e a ambos l ados y apl aude.
Las cor t i nas se ent r eabr en y apar ece Susan. Al gunos
apl ausos.
Kane apl aude f r ent i cament e, el r ost r o ceudo. Eco de
al gunos br avos.
Susan, en escena, en medi o de l as f l or es. Sal uda
br evement e. Al gunos espect ador es se l evant an.
Kane se l evant a y apl aude r ui dosament e.
Susan r et r ocede con una r osa en l a mano, y desapar ece
t r as l as cor t i nas. Li ger os apl ausos.
Kane cont i na apl audi endo est r epi t osament e. La sal a se
i l umi na.
Kane dej a de apl audi r , mi r a a su al r ededor , pr eocupado.




- 128 -



INT. CASA DE LOS KANE.SALN - DA

I nser t o de un ar t cul o de un per i di co, con l a f ot o de
Lel and:

ECOS DE LA ESCENA,
por Jed Leland.

SUSAN ( of f )
No me vuel vas a deci r que es t u ami go!

Ot r o t i t ul ar . La sombr a de Susan sobr e l .

TRIUNFAL ACOGIDA DE SUSAN ALEXANDER

SUSAN ( of f )
Un ami go nunca escr i bi r a t al ar t cul o!

Susan est sent ada en el suel o r odeada de per i di cos y
ar r oj a uno de el l os vi ol ent ament e.

SUSAN
Que l os dems
( r abi osa)
me cr i t i car an, er a de esper ar

Kane est sent ado en un si l l n f umando en pi pa, el ceo
f r unci do, con un per i di co en l a mano.

SUSAN ( of f )
Per o que el I nqui r er me hi ci er a t al
af r ent a
( Se oye l l amar a l a puer t a)
Sabot ea por compl et o

Kane dobl a el per i di co. Susan, sent ada en el suel o al
f ondo a l a der echa, si gue pr ot est ando. Nueva l l amada en
l a puer t a.

SUSAN
mi debut
( Vuel ve l a cabeza y gr i t a)
Ent r e!

Kane se l evant a.

KANE
Voy yo.

Susan l e habl a, f ur i osa.


- 129 -



SUSAN
Un ami go! Nunca he t eni do ami gos as
( Sent ada ent r e l os per i di cos)
Per o, cl ar o, yo no soy de l a al t a como
t

Si guen l l amando.

SUSAN ( of f )
y nunca he est ado en esos col egi os
encopet ados

Ant es de abr i r , Kane, i r r i t ado, se vuel ve.

KANE
Ya bast a, Susan.

Abr e l a puer t a. Un MENSAJ ERO l e ent r ega una not a.

KANE
Qu es est o?

EL MENSAJ ERO
De par t e del seor Lel and, seor .

KANE
Lel and?

Susan, sent ada en medi o de l a habi t aci n ent r e l os
per i di cos, excl ama f ur i osa.

SUSAN
J ed Lel and!


EL MENSAJ ERO ( of f )
Me ha pedi doent r egar l e est a not a,
en pr opi a mano.

KANE
Gr aci as, pequeo.

EL MENSAJ ERO
De nada, seor .

El muchacho sal e. Kane ci er r a l a puer t a y vi ene haci a
pr i mer t r mi no.

SUSAN
Char l i e!


- 130 -



Kane abr e el sobr e. Se det i ene j uni o a l a chi menea y
desdobl a el papel que cont en a el sobr e.

SUSAN ( of f )
Deber an exami nar t e el cer ebr o!
Mi r a que envi ar l e una car t a
( f ur i osa)
di ci ndol e que est despedi do, con un
cheque de vei nt i ci nco mi l dl ar es!
Vaya despi do!

Kane saca del sobr e l os pedazos del cheque r ot o y l os
espar ce por el suel o.

SUSAN ( of f )
Le envi ast e un cheque de vei nt i ci nco mi l
dl ar es, no?

Kane baj a l os oj os, est r uj a el sobr e y l o dej a caer .

KANE
S , l e envi un cheque de
vei nt i ci nco mi l dl ar es.

Kane desdobl a ot r o papel y l o exami na at ent ament e, muy
ner vi oso, per o cont eni ndose. Es su Decl ar aci n de
Pr i nci pi os.

SUSAN
Qu es eso?

Kane mi r ando el papel , r esponde con cal ma.

KANE
Es una decl ar aci n de pr i nci pi os.

SUSAN
Qu?

KANE
Eh?

SUSAN ( of f )
Qu eseso?

KANE
( Echa una oj eada al papel )
Una ant i gual l a.

Susan chi l l ando, f uer a de s .


- 131 -



SUSAN
Te haces el gr aci oso, eh?Si n embar go,
hay una cosa de l a que t e asegur o no
t endr s ocasi n de bur l ar t e ms
es mi car r er a de cant ant e. La dej o!

Kane, en pi e ant e l a chi menea, r ompe el papel
ner vi osament e.

SUSAN
Por l o pr ont o, nunca t uve ganas

Kane l a r epl i ca en i gual t ono.

KANE
Susan, cont i nuar s cant ando!
( Acaba de r omper el papel . )
No t engo i nt enci n de poner me en r i d cul o.

Susan se l evant a.

SUSAN
No t i enes i nt enci n de poner t e en
r i d cul o!
( Chi l l ando. )
Y yo ent onces? Soy yo qui en t i ene
que cant ar , soy yo de qui en t odo el
mundo se bur l a.

Kane, apar ent ement e ms t r anqui l o despus de haber r ot o
el papel .

SUSAN ( of f )
Es que no puedes dej ar me t r anqui l a?

Kane ar r oj a el papel , r et i r a l a pi pa de su boca y l a
cont est a con voz de t r ueno.

KANE
Tengo mi s r azones, Susan!
( Se met e l as manos
en el bol si l l o. )
Par eces i ncapaz de compr ender l as.
( Avanza con ai r e f ur i oso. )
No t e l as r epet i r .

Susan al za l os oj os. La sombr a de Kane cubr e su r ost r o.
El l a l e mi r a at emor i zada.




- 132 -


KANE ( of f )
Segui r s cant ando.

Su sombr a cubr e a Susan, ar r odi l l ada, t emer osa. Se echa
haci a at r s si n dej ar de mi r ar l e.


VARIAS ACTUACIONES DE SUSAN.

Di f er ent es escenas con f ondo de l a voz de Susan cant ando,
acompaada por ot r as voces.
Ti t ul ar es del Washi ngt on I nqui r er , despus f l ash del
pbl i co y de un pr oyect or en sobr ei mpr esi n.
Pr i mer a pgi na de un per i di co. Susan evol uci onando en
escena.
Ti t ul ar es del San Fr anci sco I nqui r er y var i os f l ashes,
sobr ei mpr esi n most r ando al pbl i co, l os pr oyect or es, el
per i di co.
Mat i st i gest i cul ando en l a concha del apunt ador y Susan
en escena con l os br azos l evant ados, cant ando.
Ti t ul ar es del St . Loui s I nqui r er y ser i e de f l ashes en
sobr ei mpr esi n: per i di co, pbl i co, apunt ador , el
escenar i o, per i di co. Apunt ador . Susan r eci bi endo r amos
de f l or es. Fl ash l umi noso.
Ti t ul ar es del Det r oi t I nqui r er y ser i e de f l ashes en
sobr ei mpr esi n: per i di co, pbl i co, apunt ador , f l ash
l umi noso, Susan cant ando.
Ti t ul ar es del New Yor k I nqui r er y ser i e de escenas en
sobr ei mpr esi n: pbl i co, Susan, f l ash l umi noso, Susan,
Kane, Susan, apunt ador , f l ash, Susan, Kane, f l ash, l a voz
de Susan esf umndose al f i nal de l a secuenci a.



INT. CASA DE LOS KANE. DORMITORIO DE SUSAN. - NOCHE

Ll aman. Apenas se per ci be l a cabeza de Susan, acost ada.
Se ve un f r asco abi er t o y un vaso. Se oye l a r espi r aci n
j adeant e de Susan. Gol pes vi ol ent os sobr e l a puer t a, que
se abr e vi ol ent ament e. Kane y ot r o HOMBRE ent r an
pr eci pi t adament e; se det i enen. Kane se acer ca a Susan, se
ar r odi l l a j unt o a l a cama, coge l a cabeza de Susan ent r e
sus manos, despus se vuel ve haci a el hombr e. La
habi t aci n est a oscur as: l a ni ca l uz vi ene por l a
puer t a abi er t a.

KANE
Ll ame al doct or Cor ey.

El hombr e sal e de l a habi t aci n.



- 133 -




INT. CASA DE LOS KANE. DORMITORIO DE SUSAN - NOCHE.

Mal et n de un mdi co. Una mano l o ci er r a y l o coge,
dej ando ver a Susan acost ada. Una ENFERMERA, al ot r o l ado
de l a cama, est ar r odi l l ada cer ca de el l a.

EL DOCTOR ( of f )
Se r epondr en un d a o dos, seor Kane.

La enf er mer a se l evant a; dej a ver a Kane sent ado j unt o a
l a mesa. La enf er mer a se di r i ge haci a el f ondo. Susan
si gue j adeando. El DOCTOR se acer ca a Kane. Kane t i ene el
f r asco en l a mano, par ece hundi do en l a but aca.

KANE
No l l ego a compr ender cmo ha podi do
comet er un er r or t an est pi do. El cal mant e
que l e hab a r ecet ado el doct or Wagner
est aba en un f r asco mucho ms gr ande.
Supongo que con el aj et r eo de l os ensayos
de l a nueva per a no se ha dado cuent a
muy bi en de dnde est aba.

EL DOCTOR
S , segur ament e.

El doct or va j unt o a l a enf er mer a al f ondo.

KANE
No hay i nconveni ent e par a que me quede
con el l a, no?

EL DOCTOR
No, en absol ut o. Per o que l a enf er mer a
t ampoco l a dej e. Adi s, seor Kane.

El doct or sal e. Kane mi r a el f r asco.



INT. CASA DE LOS KANE. DORMITORIO DE SUSAN NOCHE.

Kane, sent ado, sombr o; l os oj os f i j os en Susan.








- 134 -


INT. CASA DE LOS KANE. DORMITORIO DE SUSAN - DA.

Susan en l a cama. Kane sent ado a l a cabecer a. La l uz del
d a comi enza a ent r ar por l as vent anas del f ondo.



INT. CASA DE LOS KANE. DORMITORIO DE SUSAN - DA.

La cabeza de Susan sobr e l a al mohada. Est demacr ada y
cubi er t a de sudor . Se vuel ve dbi l ment e, abr e l os oj os.
Kane se i ncl i na sobr e el l a.

SUSAN
Char l i eNo l ogr ar hacer t e
compr ender , Char l i ePer o, de ver dad,
no pod a cont i nuar cant ando as
No puedes i magi nar t e l o que se si ent e ant e
un pbl i co que est compl et ament e en
cont r a t uya.

KANE ( of f )
En ese moment o es cuando hay que l uchar

Kane se i ncl i na sobr e el l a, ser i o; despus sonr e.

KANE
Bi en, de acuer do, no l os af r ont ar s ms.
Peor par a el l os.

Susan, con l a cabeza en l a al mohada, l e mi r a y sonr e
dbi l ment e.



EXT. CASTILLO DE XANADU - NOCHE

Vemos l a col i na, el cast i l l o y hay l uces en l as vent anas.



EXT. CASTILLO DE XANADU. SALA PRINCIPAL - NOCHE


En una sal a gi gant esca Susan est sent ada ant e un gr an
r ompecabezas si n t er mi nar .

KANE ( of f )
Qu haces?



- 135 -


Susan t i ene el r ost r o t r i st e. Kane apar ece baj o una al t a
bveda.
KANE
Un r ompecabezas?

Su voz r esuena.



INT. CASTILLO DE XANADU. SALA PRINCIPAL - NOCHE.

Susan sent ada ant e un nuevo r ompecabezas. Se i ncl i na
sobr e l a mesa.
SUSAN
Qu hor a es?

Kane, envej eci do, se acer ca. Su voz r esuena en l a i nmensa
sal a.

KANE
Las once y medi a.

SUSAN ( of f )
En Nueva Yor k?

KANE
Cmo?

SUSAN ( of f )
Te he pr egunt ado qu hor a es en Nueva
Yor k.

KANE
Las once y medi a.

SUSAN ( of f )
De l a noche?

Kane asi ent e con un gr ui do. Se det i ene ant e una
gi gant esca chi menea. Susan sent ada ant e l a mesa donde
est col ocado el r ompecabezas.

KANE
Pr ont o ent r ar en mqui nas l a pr i mer a.

SUSAN
Pues bi en, br avo por l a pr i mer a.

l se ha acer cado a el l a y r ecoge una pi eza del
r ompecabezas.



- 136 -


SUSAN
Te das cuent a?Las once y medi a.
La sal i da de t odos l os espect cul os.
La gent e va ahor a a l as boi t es
y l os r est aur ant esPer o, par a nosot r os,
es di f er ent e, por que vi vi mos en un
pal aci o.

KANE
Si empr e has di cho que quer as vi vi r
en un pal aci o.

SUSAN
Se l l ega a enl oquecer en est a
casa per di da. Nadi e a qui en habl ar ,
nadi e con qui en di st r aer se

KANE
Susan

SUSAN
Vei nt i ci nco mi l hect r eas de pai saj es y
est at uas, si n nada ms.
Me abur r o demasi ado.

KANE
Hast a ayer , t en amos por l o menos
ci ncuent a ami gos t uyos.
( Pausa)
Est oy segur o que si vas a i nspecci onar el
al a oest e, encont r ar as t odav a una
docena.

SUSAN
Todo l o t omas a br oma.

Kane vuel ve j unt o a l a chi menea del f ondo.

SUSAN
Char l i e, qui er o i r a Nueva Yor kEst oy
cansada de hacer de ama de casa.
Qui er o di ver t i r me. Te l o r uego, Char l i e
Char l es, por f avor .

KANE
Nuest r o hogar est aqu , Susan. No t engo
ni nguna necesi dad de i r a Nueva Yor k.






- 137 -


INT. CASTILLO DE XANADU. SALA PRINCIPAL - NOCHE.

Las manos de Susan col ocando l as pi ezas de ot r o
r ompecabezas. Col oca l as l t i mas pi ezas en el cent r o del
r ompecabezas.



INT. CASTILLO DE XANADU. SALA PRINCIPAL - NOCHE.

Las manos de Susan t r at an de col ocar l as pi ezas de ot r o
r ompecabezas.



INT. CASTILLO DE XANADU. SALA PRINCIPAL - NOCHE.

Las manos de Susan aj ust an l as pi ezas de un nuevo
r ompecabezas.



INT. CASTILLO DE XANADU. SALA PRINCIPAL - NOCHE.

Las manos de Susan col ocan l as pi ezas de un r ompecabezas.




INT. CASTILLO DE XANADU.SALA PRINCIPAL - NOCHE.

Kane, envej eci do, desci ende por l a gr an escal er a del
cast i l l o. Se det i ene y obser va a Susan, l a cual , sent ada
en el suel o ant e l a chi menea al f ondo, r esuel ve un
r ompecabezas.

KANE
Qu haces?.
Hay una cosa que no compr endo, Susan.
Cmo puedes saber si no l os has hecho ya?

Susan l e mi r a y l e cont est a con t ono amar go.

SUSAN
Si empr e r esul t a ms di f ci l que
col ecci onar est at uas.

Susan, soador a. Kane at r avi esa l a habi t aci n y se si ent a
en un si l l n en el l ado opuest o.




- 138 -


KANE
Tal vez t engas r azn. A veces me pr egunt o
Per o ya es una cost umbr e.


Susan mi r a el r ompecabezas.

SUSAN
Par a m est o no es una cost umbr e.
Lo hago por que me gust a.

KANE
Deber amos or gani zar un pi c- ni c maana

SUSAN
Eh?

KANE
Deber amos or gani zar un pi c- ni c maana.
I nvi t ar a t odo el mundo a pasar l a noche
en l as Ever gl ades.

Susan espar ce por el suel o l as pi ezas del r ompecabezas.

SUSAN
I nvi t ar a t odo el mundo! Dar l a or den a
t odo el mundo, qui er es deci r , y
obl i gar l es a dor mi r en una t i enda de
campaa.
Por qu van a dor mi r baj o una t i enda de
campaa, t eni endo a mano habi t aci ones
conf or t abl es, cuar t os de bao y
t odo l o que necesi t en?

KANE
Deber amos or gani zar un pi c- ni c maana,
Susan.





EXT. PAISAJE DE CALIFORNIA. UNA PLAYA - DA

Susan y Kane en el asi ent o t r aser o. Por l a vent ani l l a se
di st i ngue una l ar ga f i l a de coches. Kane l l eva sombr er o
de paj a, unas gaf as negr as ocul t an sus oj os y vi st e una
chaquet a l i ger a a r ayas.





- 139 -


SUSAN:
Nunca me das nada que ver dader ament e
necesi t e.

Kane l a mi r a.

La f i l a de coches mar cha haci a el f ondo.



EXT. CAMPING - NOCHE


Nos encont r amos en el campi ng, mi ent r as un CANTANTE negr o
cant a, vemos a var i as per sonas ant e una t i enda de
campaa.

CANTANTE
I t can' t be l ove

Var i as par ej as est n cant ando.

CANTANTE
For t her e i s no t r ue l ove
I know I ' ve pl ayed at t he game
Li ke a mot h i n a bl ue f l ame
Lost i n t he end j ust t he same

Var i os I NVI TADOS ant e una t i enda de campaa. Un HOMBRE
pasa ant e el coci ner o.

CANTANTE ( of f )
Al l t hese year s
My hear f s been f l oat i ng ar ound.
I n a puddi e of t ear sHmmm
I wonder what i t i s



INT. TIENDA DE CAMPAA DE LOS KANE - NOCHE

La par ej a est en el i nt er i or de una gr an t i enda de
campaa. Kane est t umbado en un si l l n. Envej eci do y con
aspect o cansado. Se si gue oyendo l a canci n, no muy
cl ar ament e.

SUSAN
Oh, s , me haces muchos r egal os,
per o eso no si gni f i ca nada par a t i .

Kane en el si l l n.


- 140 -



KANE
Est amos en una t i enda de campaa, quer i da,
no en casa. Te oi go muy bi en si n que
al ces l a voz.

SUSAN ( of f , muy f uer t e)
Qu di f er enci a hay ent r e dar me
una pul ser a o dar , a no s qui n,
ci en mi l dl ar es por una est at ua
que vas a guar dar en una caj a si n
mi r ar l a nunca?

Kane baj a l a mi r ada, sus l abi os se mueven l i ger ament e.

SUSAN ( of f )
Sl o es el di ner o. Eso no qui er e
deci r nadaNunca me has dado
nada que vi ni er a ver dader ament e det i .
Que t e sal i er a ver dader ament e del cor azn.

Kane r epl i ca con cal ma.

KANE
Susan, cl l at e, t e l o r uego.

SUSAN ( of f )
No

Susan al bor de de una cr i si s ner vi osa.

SUSAN
no me cal l ar !

KANE ( of f )
I nmedi at ament e.

SUSAN
Nunca me has dado nada de t u vi da.
Has i nt ent ado senci l l ament e compr ar me
par a que yo t e d

Kane se l evant a.

SUSAN ( of f )
al go!

KANE
Susan!

Mi r a f ur i osament e. Susan al za l a cabeza at emor i zada.


- 141 -



En el ext er i or el cant ant e negr o si gue cant ando. Los
msi cos t ocan y al gunos i nvi t ados, al f ondo, si guen el
r i t mo de l a msi ca.

EL CANTANTE
I t can' t be l ove

En el i nt er i or de l a t i enda si gue l a pel ea; Kane l a mi r a
con desdn:

KANE
Todo l o que hago, l o hago por que t e amo.

SUSAN:
No, no me amas. Qui er es si mpl ement e que
yo t e ame
( I mi t ando el t ono de Kane)
Nat ur al ment e, yo soy Char l es Fost er Kane!
( Pausa)
Si t i enes necesi dad de al go, no t i enes
ms que dec r mel o y ser t uyo
per o debes amar me!

Kane l e da una vi ol ent a bof et ada. Susan queda acur r ucada,
l l ena de t emor . Se oyen l as r i sas de una i nvi t ada. Kane,
en pi e, mi r a a Susan. La msi ca y l as r i sas cont i nan en
el ext er i or .
Una pausa. Susan mi r a a Kane.

SUSAN
Sobr e t odo, no di gas que l o l ament as

KANE
No l o l ament o.

Susan con el r ost r o descompuest o. Ri sas y conver saci ones
en el ext er i or .



INT. XANADU.PRIMER PISO - DA

Vi dr i er a de Xanadu.
Ant e l as vi dr i er as de l as vent anas pasa RAYMOND, el
mayor domo. Kane desci ende por una escal er a. Raymond,
r et r ocede par a al canzar l e.

RAYMOND
Seor Kane, l a seor a desea ver l e.



- 142 -


Los dos f r ent e a f r ent e.

RAYMOND
Mar i e est haci endo l as mal et as de l a
seor a desde est a maana.

Kane sal e de l a sal a br uscament e.



INT. HABITACIN DE SUSAN EN XANADU - DA

Kane abr e l a puer t a de l a habi t aci n de Susan y l a vemos
en el f ondo con su DONCELLA.

SUSAN
Di l e a Ar nol d que est oy pr epar ada, Mar i e.
Puede veni r por l as mal et as.

MARI E
Bi en, seor a.

La doncel l a sal e al mi smo t i empo que Kane ent r a y ci er r a
l a puer t a de gol pe.

KANE
Te has vuel t o l oca?
( Una mal et a abi er t a. )
No pi ensas que nuest r os i nvi t ados,
t odo el mundo aqu se va a dar cuent a?

At r avi esa l a habi t aci n hast a l l egar j unt o a Susan. En
pr i mer t r mi no se ve una mueca.

KANE
Has hecho l as mal et as, has pedi do el
coche.

SUSAN
Cl ar o que se dar n cuent a. No di go adi s
a nadi e, sl o a t i , per o se ent er ar n

KANE
No t e dej ar mar char .

Susan at r avi esa l a habi t aci n, per o Kane se det i ene cer ca
de el l a y l a at r ae haci a s .

SUSAN
Adi s, Char l i e.



- 143 -


Le r echaza. l l a l l ama,

KANE
Susan!

Susan va haci a l a puer t a. Se det i ene, mi r a a su
al r ededor , mi ent r as l avanza como un sonmbul o j unt o a
el l a.

KANE
Te l o r uego, no t e vayasNo, por f avor ,
Susan
( Se acer ca an ms)
A par t i r de hoy, t odo ser exact ament e
como t deseas, y no como yo cr eo que t
l o deseas. Susan

Susan, j unt o a l a puer t a, sonr e l i ger ament e. Se mi r an.

KANE
No es necesar i o que t e vayas
No puedes hacer me eso.

SUSAN
Ya Cr ees que er es el ni co di gno
de compasi n! Y yo? Te bur l as de l o
que est o r epr esent a par a m
Que no puedo hacer l o? Al cont r ar i o,
cl ar o que s .

Susan, por f i n, se deci de, se vuel ve, abr e l a puer t a y
sal e de l a habi t aci n. Kane, hundi do, abr e de nuevo l a
puer t a, si gue con l a mi r ada l a mar cha de Susan, que se
al ej a por el pasi l l o, y queda baj o el qui ci o. Mi r a
asombr ado cmo Susan se al ej a, abr e l a puer t a pr i nci pal y
sal e.



INT. CABARET EL RANCHO. SALA PRINCIPAL - AMANECER

Thompson y Susan sent ados en el cabar et . Thompson
enci ende el ci gar r i l l o de Susan.

SUSAN
Por si no l o sabe, l e di r que per d t odo
mi di ner o, y er a una buena suma, cr ame.

THOMPSON
Est os di ez l t i mos aos han si do muy dur os
par a mucha gent e.


- 144 -



SUSAN
Oh, par a m , noPer d t oda mi f or t una,
eso es t odoVa a i r a Xanadu?

THOMPSON
S . El l unes. Con un gr upo de compaer os.
El seor Rawl st on qui er e que se f ot ogr af e
t odo. Todos l os cachi vachest oda esa
col ecci n de obj et os de ar t e. Ust ed ya
sabe que t r abaj amos en un r epor t aj e.

SUSAN
S , l o s. Escuche, l e i nt er esar a habl ar
con Raymond. Es el mayor domo. Tendr
muchas cosas que cont ar l e. Conoce t odos
l os secr et os del cast i l l o.

THOMPSON
Si n embar go, sabe ust ed, me da un poco de
l st i ma el seor Kane.

Susan l e mi r a, sor pr endi da.

SUSAN
A m t ambi n, f i gr ese.

Vac a su vaso, al za l os oj os haci a l a cr i st al er a, l evant a
el cuel l o de su abr i go.

SUSAN
Se da ust ed cuent aEst amaneci endo.
( Luz de d a. )
Vuel va a cont ar me su vi da uno de est os
d as.

A t r avs de l a cr i st al er a que domi na el t ej ado del
cabar et .















- 145 -



EXT. XANADU - ATARDECER.

La enor me K de l a ver j a de Xanadu.



INT. XANADU.ESCALINATA - ATARDECER

En l a penumbr a, RAYMOND, el mayor domo, enci ende un
ci gar r i l l o que i l umi na un poco su r ost r o. Thompson f r ent e
a l .

RAYMOND
Rosebud? Le habl ar de Rosebud,
seor Thompson. Cunt o val e eso par a
ust ed?
( Pausa)
Mi l dl ar es?

Raymond baj a l a escal er a; se det i ene en el descansi l l o y
mi r a a Thompson.

THOMPSON ( of f )
De acuer do.

Thompson l l ega j unt o a Raymond y st e se gi r a haci a l .

RAYMOND
Pues bi en, seor Thompson al gunas veces
er a muy r ar o, sabe ust ed?

Si guen descendi endo.

THOMPSON
No, no l o sab a.

RAYMOND
S , l l egaba a hacer cosas i ncompr ensi bl es.

Se det i enen en un escal n.

RAYMOND
Hace once aos que t r abaj aba par a l .
Me ocupaba de t odo. Por l o t ant o,
s l o que me di go.

Raymond cont i na baj ando. Thompson l e si gue.





- 146 -


RAYMOND
Rosebud

THOMPSON
S .

Raymond apaga su ci gar r i l l o. Thompson l e al canza.

RAYMOND
S , como l e dec a, el vi ej o er a al gunas
veces muy r ar o. Per o yo sab a cmo
t r at ar l e.

THOMPSON
Er a exi gent e, eh?

RAYMOND
S , per o sab a cmo t r at ar l e. Como el d a
que su muj er l e dej , por ej empl o.



EXT. XANADU. PATIO - DA

Una cacat a l anza un gr i t o est r i dent e y echa a vol ar
desde l a bal aust r ada y dej a ver a Susan que pasa
pr eci pi t adament e. Se mar cha de Xanadu. Raymond l a ve
sal i r .



INT. XANADU. PASILLOS - DA

En un i nmenso pasi l l o de Xanadu, Kane, al f ondo, ant e l a
puer t a de l a habi t aci n de Susan. Raymond en pr i mer
t r mi no se det i ene y mi r a a Kane, que se vuel ve y ent r a
en l a habi t aci n.



INT. XANADU. HABITACIN DE SUSAN - DA

Kane ent r a, t i t ubeando, en l a habi t aci n y mi r a a su
al r ededor . Ve l a mal et a abi er t a, l a ci er r a y l a l evant a,
despus l a ar r oj a vi ol ent ament e al suel o. Coge ot r a y l a
ar r oj a en l a mi sma di r ecci n; va haci a l a cama, coge una
t er cer a mal et a y l a ar r oj a i gual ment e al suel o, t i r a de
l a col cha, y comi enza a ar r ancar el dosel de l a cama.
Kane ar r anca el dosel , bar r i endo con un gest o f ur i oso l os
obj et os col ocados sobr e una mesa, vol cando l a mesa,


- 147 -


ar r oj ando por l a habi t aci n t odo l o que encuent r a al
al cance de su mano.
Vaci l ant e, como un bor r acho, se det i ene un moment o, l uego
ar r anca ner vi oso l as r epi sas de l a par ed.
I nconsci ent e del desast r e comet i do, Kane ar r oj a ahor a l os
l i br os de una est ant er a; ar r oj a un j ar r n a t r avs de l a
habi t aci n, vuel ca un si l l n. Con paso vaci l ant e avanza
haci a ot r o r i ncn de l a habi t aci n, ar r anca un espej o de
l a par ed y cont i na r ompi endo obj et os de ador no. Bol a de
cr i st al . Kane l a coge y, cal mado, se di r i ge al f ondo,
t i t ubeando. Ti ene l os oj os f i j os en l a bol a. Mano de Kane
con l a bol a. Di st i ngui mos, en su chal eco, l a cadena de su
r el oj que l l eva en el ext r emo una gr an K. En el
i nt er i or de l a bol a se mueven l os copos de ni eve. Kane
mur mur a.

KANE
Rosebud

La mi r ada baj a. Ti ene l gr i mas en l os oj os.

Raymond se acer ca despaci o, as como ot r os CRI ADOS y
al gunos I NVI TADOS. Kane t i ene l os oj os l l enos de
l gr i mas. At r avi esa l a puer t a de l a habi t aci n. Tr as l
par ece l a habi t aci n dest r ozada.



INT. XANADU. PASILLOS - DA.

Con andar r gi do pasa ant e Raymond. El gr upo que l e mi r a.
Kane par ece no ver a nadi e. Le vemos r ef l ej ado en un
espej o. Avanza l ent ament e con ai r e ensi mi smado. El
gr upo, en el pasi l l o, cont i na obser vndol e.
I magen de Kane r ef l ej ndose hast a el i nf i ni t o en dos
espej os opuest os.

















- 148 -


INT. XANADU. SALA PRINCIPAL - ATARDECER

En el hal l pr i nci pal de Xanadu, Thompson y Raymond
cont i nan habl ando. Raymond est apoyado en una col umna
en el l t i mo t r amo de l a escal i nat a.

THOMPSON
Bi en. Es t odo l o que sabe de Rosebud?

RAYMOND
S . Tambi n l e o deci r esa pal abr a
cuando mur i . Di j o sol ament e Rosebud,
y sol t l a bol a de cr i st al que se r ompi
en el suel o.
No pr onunci ot r a pal abr a y compr end
que est aba muer t o
Si empr e dec a cosas si n sent i do.


THOMPSON
Ust ed es un sent i ment al , no?

RAYMOND
Puessi y no.

THOMPSON
De t odos modos, t odo eso no val e mi l
dl ar es.

Thompson cont i na el descenso; Raymond se vuel ve haci a
l .

RAYMOND
Si qui er e, puede hacer me ms pr egunt as.

Thompson l e mi r a.

THOMPSON
Nos i r emos est a noche, cuando
hayamos t er mi nado con l as f ot os.

Si gue baj ando. Un f ot gr af o pr epar a un f l ash del hal l ,
compl et ament e at est ado de est at uas, caj as y paquet es.

RAYMOND
Tmense t odo el t i empo que qui er an.

Raymond se une a Thompson, al f i nal de l a escal er a.

RAYMOND
El t r en se det i ene en el apeader o cuando


- 149 -


hacemos l a seal , per o no l es gust a
esper ar .

Una gr an act i vi dad r ei na en l a sal a. Fot gr af os,
per i odi st as y ot r as PERSONAS haci endo el i nvent ar i o de
Kane.

UNA J OVEN
Nmer o 9. 182

RAYMOND
Recuer do l a poca en que el t r en esper aba
t odo un d a si el seor Kane l o deseaba

UNA J OVEN
Nat i vi dad.

MUCHACHO
Nat i vi dad.

UN HOMBRE
Todav a ot r o cuadr o

MUCHACHO
At r i bui do a Donat el l o. Compr ado en
Fl or enci a en 1921.

THOMPSON
Vamos, apr esur monos un poco.

J OVEN
st e es

UN HOMBRE
No val e l a pena.

OTRO HOMBRE
Bueno. El si gui ent e. Tomad una f ot o de
eso.

J OVEN
De acuer do.

AYUDANTE
Venus si gl o cuar t o. Compr ada en 1911.
Pr eci o, vei nt i ci nco mi l dl ar es.
La has encont r ado?

J OVEN ( of f )
Eh! Puedo baj ar ?



- 150 -


AYUDANTE
S . Ven aqu .

J OVEN
De acuer do.

Amont onami ent o de caj as y est at uas hast a l a gal er i a
super i or , donde se encuent r a el muchacho.
Raymond est en pi e cer ca de una caj a. Mi r a a Thompson,
cuya si l uet a apar ece sobr e una caj a, al f ondo.

RAYMOND
Cunt o cr ee que val e t odo est o,
seor Thompson?

THOMPSON
Mi l l ones

At r avi esan l a habi t aci n, pasando ant e l os hombr es que
t r abaj an.

THOMPSON
suponi endo que est o pueda i nt er esar l e
a al gui en.

RAYMOND
En f i n, a pesar de t odo, l l o ha
t r a do a Amr i ca.

Dos HOMBRES se di r i gen haci a l a der echa pasando j unt o a
l os dems que r eal i zan l os i nvent ar i os.

SANTORO
Qu es est o?

EDDI E
Una Venus.

BI LL
Vei nt i ci nco mi l dl ar es. Un buen mont n de
di ner o por una muj er si n cabeza.

DI CK
Vei nt i ci nco mi l dl ar es!

Se al ej an.


THOMPSON
Mi l l ones



- 151 -


RAYMOND
Un mal moment o par a l os bancos, eh?

THOMPSON
Oh, no l o cr eo. Sabr n sal i r bi en del
apur o.

0' CONNELL
Nunca t i r aba nada

Un hombr e, WALTER, l ee l a i nscr i pci n de una gr an copa.

WALTER
Los cuat r oci ent os sesent a y nueve
empl eados del I nqui r er dan l a bi enveni da
al seor Kane.

Una J OVEN se det i ene j unt o a una est uf a.

J OVEN
Una est uf a per t eneci ent e a Mar y Kane,
Li t t i e Sal em, Col or ado.
Val or , dos dl ar es.

ALLAN
Todo est anot ado. Las menudenci as y l os
obj et os de ar t e.

Los hombr es si guen empaquet ando est at uas y ot r os obj et os.

WALTER
Ten a l a man a de col ecci onar , ver dad?

THOMPSON
Todo y f uese l o que f uese

RAYMOND
Un acapar ador nada cor r i ent e.

La j oven si gue a l os dos hombr es.

LOUI SE
Eh! Mi r ad, un r ompecabezas.

0' CONNELL
Hay ya mont ones.


WALTER
Al f ondo del vest bul o hay un t empl o
bi r mano y t r es ar t esonados espaol es.


- 152 -



KATHERI N
S , t odav a en caj as.

HEUTNER
Abaj o hay el ement os de un cast i l l o
escocsPer o no nos hemos t omado
l a mol est i a de desembal ar l o.

Thompson coge su abr i go. Un gr upo de per i odi st as, hombr es
y muj er es, l e si guen.

WI LSON
Yo me pr egunt o Si se col oca t odo est o
j unt o, l os edi f i ci os, l os cuadr os, l os
j uguet es, t odo Qu r esul t a?

Thompson se vuel ve. '

THOMPSON
Char l es Fost er Kane.

ALLAN
O Rosebud
( Pausa)
Qu t e par ece, J er r y?

Ri sas.

KATHERI N
Rosebud, qu es eso?

RAYMOND
Es l o que di j o al mor i r .

EDDI E
Has l ogr ado descubr i r l o que si gni f i caba?

THOMPSON
No.

WALTER
Qu es l o que has descubi er t o sobr e l ,
J er r y?

THOMPSON
A deci r ver dad, poca cosa.

Thompson dej a caer l as pi ezas de un r ompecabezas en l a
caj a que sost i ene una j oven. Despus t oma l a caj a.



- 153 -



THOMPSON
Debemos i r nos.

WALTER
Qu es l o que has hecho dur ant e t odo
est e t i empo?

THOMPSON
Di ver t i r me con un r ompecabezas.

LOUI SE
Si hubi er as descubi er t o l o que
si gni f i caba Rosebud, apuest o que se
habr a expl i cado t odo.

THOMPSON
No, no l o cr eo. El seor Kane er a un
hombr e que t uvo t odo l o que qui so y que
l o per di t odo. Rosebud f ue al go que
no pudo obt ener o que per di .
De t odos f or mas,
no l o habr a expl i cado t odo. Cr eo que
ni nguna pal abr a bast a par a expl i car
l a vi da de un hombr e. No, par a m ,
Rosebud no es ms que una pi eza
de un r ompecabezasuna pi eza que f al t a.

Se pone el abr i go.

THOMPSON
Vamos, en mar cha t odo el mundo;
si no per der emos el t r en.

El vest bul o est abar r ot ado de i nnumer abl es escul t ur as,
caj as, embal aj es, et c.



INT. XANADU. STANO - DA

Par ece una vi st a ar ea de una ci udad con r ascaci el os. Si n
embar go se t r at a de l os mont ones de caj as, est at uas, et c.
Una cama de hi er r o, obj et os per sonal es de l a madr e de
Kane. Un hombr e coge un pequeo t r i neo. Unos hombr es
ar r oj an obj et os en una enor me cal der a. Raymond, al f ondo,
est dando r denes con una ser i e de gest os. El hombr e
t r ae el t r i neo.

RAYMOND
Quemar t ambi n ese chi sme.


- 154 -



El hombr e se acer ca a l a cal der a y l o ar r oj a. Sobr e el
f uego, el t r i neo quemndose. Las l et r as de l a pal abr a
Rosebud se cal ci nan poco a poco, mi ent r as l a pi nt ur a se
descascar i l l a.



EXT. XANADU. - NOCHE

Vi st a de l a col i na y el cast i l l o de Xanadu. Una al a del
cast i l l o. Un humo negr o sal e de l a chi menea. El humo
haci a el ci el o. Sobr e l a ver j a de ent r ada podemos ver un
car t el que di ce: Pr ohi bi da l a ent r ada.

El cast i l l o se per f i l a en l o al t o. Ver j a de l a ent r ada.







FIN